FORMASONATA

Esquema de la "forma sonata" o primer movimiento:

El primer movimiento de la Sonata Clsica adopta la "Forma Sonata". Consta de las siguientes secciones:

EXPOSICIN: Introduccin (opcional)- Tema A (tono principal)-Puente- Tema B, b1, b2, (en el tono de la
Exposicin temtica

dominante o en el tono relativo).

Desarrollo

DESARROLLO: Construdo sobre elementos motvicos de A, B, b1, b2, o por elementos nuevos.
Reexposicin o Recapitulacin

REEXPOSICIN: Tema A (tomo principal)- Puente- Tema B, b1, b2 (tono principal) - CODA
A estas tres secciones puede aadirse una Introduccin al comienzo y unaCoda al final.

La Exposicin: Se presentan los dos temas. El primero, A, en el tono principal, y el segundo, B, en el tono de la
La Introduccin, opcional, suele ser lenta y abarcar desde un acorde, como la Sinfona n3 "Eroica" hasta los 62

dominante si la tonalidad principal pertenece al modo Mayor. Cuando la tonalidad principal es del modo menor,
compases de la n 7, ambas deBeethoven.

este segundo tema aparece en su relativo mayor.

La Coda viene a ser como un resumen, donde pueden y suelen aparecer temas ya escuchados, y donde mediante

Estticamente, los temas deben hacer el principio de variedad y contraste. Si el primero es rtmico, el segundo ser
series o procesos cadenciales, se afirma inequvocamente la tonalidad principal. Su amplitud es variable, desde 4 u

meldico; si es enrgico, ste ser suave. Si bien los temas pueden ir seguidos o estar formados por varias ideas
8 compases como las Codas de Haydn y Mozart, hasta alcanzar duraciones comparables como la Exposicin,

complementarias, ello es poco frecuente en el primer tema, que debe ser conciso y claro, siendo el segundo tema
como ocurre en la ya citada 3 sinfona de Beethoven o en la Sinfona en Do, "La Grande" deSchubert.

el que admite estas ideas complementarias, sobre todo a partir de Mozart.

El paso del tema A al tema B se realiza mediante un pasaje de carcter modulante construido generalmente con La Reexposicin o Recapitulacin: Esta tercera parte consiste bsicamente en la repeticin de los temas A y B

elementos del primer tema y de longitud variable llamado pueente de transicin. de la Exposicin, ahora con algunas modificaciones tcnicas. La modificacin ms importante consiste en que en

La Exposicin concluye con el segundo tema, al que puede seguir unaCoda construda por elementos temticos la Reexposicin, el segundo tema B es presentado en el tono principal (no necesariamente en el mismo modo),

anteriores o nuevos, Coda que en ocasiones y dada su importancia, posee el carcter de un tercer tema para lo cual el puente habr de sufrir variaciones pertinentes que permitan derivar a la tonalidad principal. Este

La repeticin de la Exposicin viene indicada con el signo correspondiente. puente puede ser sustituido por otro nuevo o incluso suprimirse.

El Desarrollo: Esta parte, que sirve de nexo de unin entre la Exposiciny la Reexposicin, goza de completa La Reexposicin puede terminar con una Coda, que puede ser igual o diferente respecto a la Coda de

libertad formal. Aqu es donde el compositor demuestra su fantasa, tomando los temas que considera oportunos, la Exposicin (naturalmente ahora presentada en el tono principal). Esta Coda nos conduce, despus de diferentes

fragmentando, ampliando, reduciendo, es decir, manipulndolos a su capricho. Todo sto deber conducir, referencias temticas, a un perodo cadencial en el tono principal con el que concluye la Reexposicin y por tanto

despus de distintas modulaciones, a la Reexposicin. En cuanto a la extensin del Desarrollo, es variable, desde el primer movimiento de una Sonata Clsica

unos pocos compases (caso de las primeras sonatas de Haydn) hasta duraciones iguales o algo ms breves que

la Exposicin. http://www.yolandasarmiento.com/2009/02/forma-sonata.html
Forma sonata
Contenido
Para la sonata como una estructura de varios movimientos y formas relacionadas, vase Sonata. [ocultar]

La forma sonata (tambin denominada forma de allegro de sonata o forma de primer tiempo de 1 Estructura bsica
sonata) es una forma musicalempleada ampliamente desde principios del Clasicismo. Se emplea 2 Vase tambin

habitualmente en el primer movimiento de una pieza de varios movimientos, aunque a veces se 3 Referencias

emplea en los siguientes movimientos tambin. El estudio de la forma sonata en la teora musical se o 3.1 Notas

basa en una definicin estndar y una serie de hiptesis sobre las razones subyacentes acerca de la o 3.2 Bibliografa

duracin y variedad de la forma. 4 Enlaces externos

La definicin habitual se centra en la organizacin temtica y armnica de los materiales tonales, que

se presentan en la exposicin, son elaborados y contrastados en el desarrollo y luego resueltos [editar]Estructura bsica

armnica y temticamente en la re-exposicin o recapitulacin. Adems, esta definicin admite que Introduccin

una introduccin y una coda pueden estar presentes. Cada una de las secciones a veces es dividida o Puede haber o no. De corta duracin.

caracterizada de una manera particular para que cumple su funcin en la forma. Exposicin

Se considera que la forma sonata, tal y como hoy la conocemos, empez a consolidarse sobre las De los dos temas, normalmente llamados tema A y tema B. La tonalidad del tema A es la tonalidad

bases creadas, entre otros, por uno de los hijos Bach, Carl Philipp Emanuel, a travs de sus principal de la obra; el tema B aparecer despus de una ms o menos pequea seccin que

experiencias con composiciones basadas en una nueva forma de sonata, y cuyos perfiles clsicos modular a la tonalidad nueva, generalmente en una tonalidad cercana o relativa.
1
fueron definitivamente establecidos por Haydn y Mozart. Pequea coda o codetta

La forma sonata, desde su creacin, se ha convertido en la forma ms comn del primer movimiento Pequea seccin que hace las veces de coda, aunque no completamente resolutiva.

de las obras tituladas "sonata" como tal, as como de otras obras de msica clsica de mayor duracin, Desarrollo

como las sinfonas, conciertos, cuartetos de cuerda, etc. Por consiguiente, un grueso de la teora est Seccin en la que se trabajan todos los materiales de la obra; aqu, dependiendo del periodo y del

unificada pero distingue las distintas prcticas de la forma sonata a lo largo de un periodo y entre autor, es cuando ms alarde en el uso de la variacin se puede encontrar. Acaba con una seccin

periodos. Incluso hay algunas obras que no se adhieren a la descripcin de una forma sonata, pero a modulante, que torna a la tonalidad del tema A.

menudo presentan estructuras anlogas o son formas elaboradas o ampliadas de la descripcin Reexposicin

habitual. En esta seccin se presentan, nuevamente, tanto el tema A como el tema B, con la particularidad de

que el segundo tema se presenta en la tonalidad del primero. Es usual que en la reexposicin los

temas se presenten levemente modificados.

Coda final

Bastante ms larga que la primera, puede presentar nuevamente materiales ya utilizados

anteriormente. Suele ser modulante, aunque acaba en la tonalidad del tema A.

 [editar]Vase tambin

Tonalidades cercanas

Forma rond sonata

[editar]Referencias

[editar]Notas

1. A. Copland. What to listen to music. McGraw-Hill Book Company. ISBN 0-07-013091-4.

[editar]Bibliografa

William E. Caplin A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and

Beethoven Oxford University PressISBN 0-19-514399-X

James Hepokoski y Warren Darcy Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the

Late-Eighteenth-Century SonataOxford University Press ISBN 0-19-514640-9

William S. Newman Sonata in the Classic Era (A History of the Sonata Idea) ISBN 0-393-00623-9

William S. Newman The sonata in the Baroque Era ISBN 0-393-00622-0

William S. Newman The sonata in the Classic Era ISBN 0-393-95286-X

William S. Newman The sonata since Beethoven ISBN 0-393-95290-8

William S. Newman Beethoven on Beethoven: Playing His Piano Music His Way ISBN 0-393-30719-0

Charles Rosen (1988) Sonata Forms, 2 ed. Nueva York: Norton. ISBN 0-393-02658-2

Charles Rosen (1997) The Classical Style. 2 ed. Nueva York: Norton. ISBN 0-393-31712-9

Charles Rosen The Romantic Generation ISBN 0-674-77934-7

Arnold Schoenberg Harmonielehre

Heinrich Schenker Free Composition

Felix Salzer Structural Hearing Volmenes I y II

Stanley Sadie ed, The Grove Concise Dictionary of Music.

http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_sonata
 LA FORMA SONATA culminantes o de una falsa reexposicin. Eventualmente el desarrollo puede acabar con la preparacin
de la reexposicin, mediante una retransici en la que se ponga de relieve la dominante del tono
De entrada hay que distinguir entre forma sonata y sonata. principal, haciendo presagiar la reexposicin.
D es del siglo XVII, el nombre de sonata se da a diversos tipos de composiciones, principalmente Reexposicin: aparecen de nuevo las ideas de la exposicin con pequeas transformaciones.
instrumentales, para un solo instrumentista o dentro de los gneros de la msica de cmara. En la La reexposicin supone, por un lado, la recuperacin de la identidad temtica difuminada en el
Edad Media y el Renacimiento la palabra italiana sonata y sus equivalentes o adaptaciones en otras
desarrollo y, por otro, la resolucin de las tensiones tonales planteadas en la exposicin y prolongadas
lenguas ( sonnade , sonada , sonada , Sennet , etc.) utilizaron para denominar piezas instrumentales
en general en oposicin a la cantata, pieza para ser cantada. durante el desarrollo. En este sentido, la funcin ms importante de esta parte espresentar en el tono
A la largo de los siglos XVII y XVIII, pero, el uso del trmino se fue especializando y acab aplicndose principal las partes que han aparecido en el tono de la dominante y del relativo en la
de manera casi exclusiva a obras para un solo instrumentista o de cmara. Una sonata, concebida as, exposicin . Con la reexposicin se produce, por regla general, un retorno coordinado del tono
es una obra musical de 3 o 4 movimientos interpretada por uno o dos instrumentos. Por ejemplo, principal y del tema inicial. En la reexposicin, el tema principal elimina aquellas eventuales
sonata para piano o sonata para violn y piano. Escucha la sonata KV 545 de repeticiones de la exposicin destinadas a fijarlo en la memoria del oyente. En la reexposicin, la
Mozart: http://bach.nau.edu/Mozart/K545mvt1.html transicin modulando (la no modulando se puede mantener sin cambios sustanciales) sufrir, como es
La forma sonata es una estructura formal que se aplica bsicamente en el 1er. movimiento de lgico, cambios estructurales importantes para su papel inicial ya no tiene razn de ser. La seccin
muchas obras del perodo del clasicismo (sonata, sinfona, concierto, cuarteto). La estructura conclusiva puede ser expandida o complementada con una coda .
convencional de la forma sonata se identifica con el modelo clsico desarrollado principalmente por
EL BAJO ALBERTI
J. Haydn, WA Mozart y L. van Beethoven y se se sigui utilizando mucho tiempo, as pues, podemos
comprobar que los compositores romnticos y contemporneos tambin usaban esta estructura en su Al clasicismo desapareci el bajo continuo caracterstico del barroco y se puso de moda una f orma de
primer movimiento de las sonatas y de las sinfonas. acompaamiento utilizada bsicamente con los instrumentos de teclado, el bajo Alberti, donde la mano
La forma sonata se basa en el principio del desarrollo temtico y se pueden diferenciar tres secciones: izquierda hace los acordes arpegiados y la derecha hace la meloda.
ESTRUCTURA DE LA FORMA SONATA
La estructura convencional de la forma sonata, que se identifica con el modelo clsico desarrollado
principalmente por J. Haydn, WA Mozart y L. van Beethoven, presenta la siguiente estructura:
Secciones EXPOSICIN DESARROLLO Reexposicin
Elaboracin de
Temas A Puente B Coda algn aspecto A P donde t B Coda
de la exposicin
Modulando,
Dominante o
moduland normalmente a No Tnica
Armona Tnica relativo Tnica
o tonalidades modulando Conclusiva
vecinas
Ejemplo, animacin de la "Pequea Serenata nocturna" de DESARROLLO HISTRICO
Mozart: http://www.patriciagray.net/Musichtmls/Flash/mozart.html Diferentes elementos confluyen en la formacin de la forma sonata en un proceso de gran
Exposicin: presentacin de las ideas musicales bsicas. complejidad que tuvo lugar a lo largo de gran parte del siglo XVIII. Por un lado, se observa la ya
La exposicin est constituida por una primera unidad temtica ( A) en el tono inicial, una transicin mencionada estructura binaria propia de las danzas del Barroco tardo, de las cuales la forma sonata
( puente ) que conduce, de manera dramtica, a una nueva tonalidad (de la dominante si la obra est hered la divisin en dos partes no simtricas que se repiten y que se complementan tonalmente, as
en el modo mayor o la tonalidad del relativo si est en el modo menor), en la que se expone una como el fenmeno reexpositiu de la llamada 'forma binaria reexpositiva'.
segunda unidad temtica ( B ), que normalmente contrasta con la primera, seguida de una unidad La sonata clsica
El estilo clsico es muy alejado del estilo barroco, que se basa en la unidad estilstica y psicolgica. En
conclusiva (Coda) que cierra toda la seccin. Desde este punto de vista, la exposicin, por un lado,
efecto, el estilo clsico se configur a partir de la asimilacin de elementos dispersos, entre los que se
presenta el material temtico de todo el movimiento y, por otro, plantea un conflicto o drama tonal que pueden destacar:
da sentido al resto de la forma.
la oposicin dramtica de temas y tonalidades y el contraste
Desarrollo: trabajo temtico de las ideas musicales presentadas en la exposicin
El desarrollo representa el momento de mxima inestabilidad dentro de la forma sonata. Por un lado,
la frase simtrica, claramente articulada
se produce una manipulacin de los temas de la exposicin objetos de las tcnicas de elaboracin meloda sencilla
como la fragmentacin. Por otro, se desarrolla una continua actividad modulando que rehuye en todo acompaamiento homofnico
momento el tono principal con la consiguiente inestabilidad tonal. Esta inestabilidad tonal y la el sentido dramtico del doble retorno (tonal y temtico) propio de la reexposicin
difuminacin temtica mencionadas provocan la necesidad del fenmeno reexpositiu para recuperar La forma sonata absorbi todos estos elementos y estableci una forma que se consolid hacia el
tanto la estabilidad tonal como la completitud temtica.Un elemento decisivo de la inestabilidad de esta 1780. Hacia el final del siglo XVIII, pues, la forma sonata alcanz su madurez, evidenciada en la obra
de Haydn, Mozart y Beethoven, compositores que, a pesar de compartir los mismos principios,
seccin es su imprevisibilidad. En este sentido se considera que desarrollo no tiene un recorrido presentaron rasgos diferenciados.
predeterminado. El desarrollo, que adems de elaborar los temas ya expuestos tambin puede incluir
nuevos, suele tener un carcter dramtico que suele ser subrayado por la presencia de puntos
. En Haydn se considera caracterstico el uso de la sonata monotemtica en que el tema secundario retoma
el material del tema principal (Haydn: Sinfona nm. 104 , 'London', 1 mov., compases 65 y
siguientes).
En Mozart hay que destacar la inventiva temtica en detrimento de unos desarrollos comparativamente
ms cortos.
En Beethoven cabe destacar la expansin que experimentan tanto el grupo secundario como el desarrollo
y la importancia que asume lacoda.
La sonata romntica
En la sonata romntica se produjo una ampliacin de las relaciones tonales, un ensanchamiento de las
dimensiones y una resistencia a hacer uso de la repeticin literal en beneficio de un desarrollo temtico
continuado. En cuanto a la exposicin, sta puede presentar el tema secundario en tonalidades ms
alejadas, a menudo en la regin de la mediando, y pasar al preceptivo tono de la dominante en el
grupo conclusivo. Por otro lado, los compositores romnticos tendieron a utilizar en la seccin de
desarrollo recursos como la secuencia o la variacin de armonizacin y de textura, aunque tambin
emplearon combinaciones ms sofisticadas. Una caracterstica habitual de la forma sonata romntica
es la ausencia de la repeticin de la exposicin.
La forma sonata en el siglo XX
Ya en pleno siglo XX, los principios de la forma sonata estuvieron presentes, aunque adaptados a las
caractersticas estilsticas de cada uno de ellos, en la produccin de Stravinsky ( Sinfona en do , 1
mov.), Bartk ( Sonata para dos pianos y percusin , 1 mov.) y Hindemith (Sinfona 'Mates der Maler' ,
1 mov.). Este modelo se puede observar asimismo en autores como Prokof'ev, Sostakovi o
Britten. Tambin se habl de forma sonata en el mbito de la msica atonal, aunque la ausencia del
parmetro tonal hace problemtica la aplicacin de este trmino a obras como los cuartetos nm. 3 y 4
(1 mov.) De Schnberg o la Sinfonaop. 21 (1 mov.) de Webern

http://grups.blanquerna.url.edu/m39/sonata.htm

http://aam.blogcindario.com/ficheros/formasonata.pdf
La Forma Sonata
Durante casi tres siglos, la Forma Sonata ha sido el molde estructural ms importante en toda la
produccin
musical clsica. De inicios procedentes del Barroco, va delimitando su forma durante el clasicismo
(segunda mitad del siglo XVIII - primeros aos del XIX), culmina con la propia evolucin de
Beethoven y con l, y a partir de l, comienza, durante todo el romanticismo hasta aproximadamente la
primera mitad de nuestro siglo, nuevos desarrollos que llevan, no obstante, implcitos los grmenes de
su
disolucin.
Nos referimos a la Forma Sonata, es decir, a la manera de estructurarse un movimiento o parte de una
Obra musical para diferenciarla de la palabra Sonata utilizada a secas. Una Sonata es una Obra
musical
compuesta por varios movimientos (normalmente 3 4) en los que uno o ms de sus movimientos
estn
escritos en Forma Sonata (los restantes, lo harn en otras Formas: Lied, Scherzo, Rond, etc).
Suelen
ser para un instrumento slo o para dos, si bien otras Obras, para agrupaciones mayores y
denominadas
con trminos como el de Tro, Cuarteto, Quinteto, Concierto o Sinfona, obedecen exactamente al
mismo
patrn; es decir: son Sonatas con otros nombres.
Dada la intencin de brevedad que pretende este Preludio, se expondr el esquema arquetipo, el
estndar,
de esta forma tal cual culmin con Beethoven. En cada uno de los Captulos posteriores, dedicados a
Obras individuales, se mencionar el trmino Sonata tal cual se explica aqu. Se indicar, en cada Durante todo el Clasicismo y para muchas de las Obras escritas durante el Romanticismo, se
caso,
las maneras en que cada compositor la hace evolucionar y adaptar a sus exigencias expresivas.
Hay dos datos fundamentales para entender la forma Sonata en su carcter ms general:
Una estructura externa basada en tres Secciones principales:
Exposicin: Seccin en donde se presentan los diversos Temas musicales que se van a utilizar.
Desarrollo: Seccin en donde se trabajan, desarrollan o modifican los Temas presentados. Tiene
cierto carcter de una improvisacin escrita (aunque pueden llegar a ser increblemente elaborados).
Reexposicin: Seccin espejo de la Exposicin, salvo pequeas variantes. del
A estas tres se les puede aadir cualquiera de estas otras dos:
Introduccin: Normalmente a Tempo lento y con carcter de ambientacin. Pueden ser tanto de
escasos compases como de varios minutos de duracin.
Desarrollo Codal: Seccin final, que ayuda a la mejor conclusin de la Obra. La Coda tradicional
podan constar de unos relativamente pocos compases; pero con Beethoven llega a adquirir tales
dimensiones que parece llegar a ser autnticos segundos desarrollos y, por lo tanto, ocupar el espacio
de una Seccin dentro de la Estructura General.
Un principio interno basado en la dualidad temtica. La Sonata es una forma Politemtica, ejemplos de la una y de la otra.
reunidos
normalmente en dos grandes bloques, los comnmente denominados Tema/s A y Tema/s B. Lo
importante
no es tanto el que se utilicen Temas distintos, sino el antagonismo que se sepa crear entre ellos. El
Tema
A (raramente se usan ms de uno) tiende a ser robusto, rtmico, rudo y, normalmente, conciso; suele
basarse en las principales Notas de la Tonalidad de la Obra y, muy especialmente, en la del acorde de
la
Tnica. Los Temas B (raramente se usa uno solo, lo normal es la presencia de dos o de tres de ellos,
si
La forma Sonata y el Rond
1 Temas B
bien siempre uno adquirir un protagonismo especial en su confrontacin posterior con el Tema A)
tienden
a ser ms melodiosos, sentimentales y flexibles y se presentan en otra Tonalidad distinta, aunque
afn, a la de la Obra, normalmente en el tono de la Dominante o en el del Relativo Mayor si la Obra
est
en menor (aunque hay otras muchas posibilidades). Por lo tanto, el enfrentamiento no es nicamente
de
carcter expresivo, sino, y esto es trascendental, de carcter Tonal.
Enunciados estos dos datos en su forma ms fundamentales, vemoslos ms en detalle, sin salirnos,
eso
s, de caractersticas generales sobre las que posteriormente establecer excepciones.
Respecto a la Exposicin hay que indicar que entre el Tema A y los Temas B suele haber una
seccin de
Transicin o de Puente que enlaza el uno con los otros. Su papel es tanto Tonal, estableciendo el
paso
del Tono del uno al de los otros, como de apoyo temtico; esto ltimo lo consigue con alguna de estas
formas: ampliando o desarrollando el Tema A o parte de l, as como pudiendo anticipar elementos
que
aparezcan posteriormente en alguno de los Temas B o presentando material nuevo de carcter
secundario,
y es en su ser secundario que ayuda al mayor realce y a la mayor importancia tanto del Tema A como
de los B.
Los Temas B suelen estar todos en el mismo Tono, pero pueden, y normalmente lo hacen, estar en
distinto
Modo. Por ejemplo, si la Obra estuviera en Do Mayor, los Temas B podran estar en el de la
Dominante,
Sol; pero si uno se presenta en Mayor, seguramente otro lo har en menor.
estableci la
costumbre de repetir literalmente toda la Exposicin, pero sin la Introduccin, en caso de que la
hubiera
habido. Ello obedeca a un factor de ayuda a la memoria. No existan discos, radio no haban
orquestas
fcilmente disponibles en la mayora de las ciudades, as que lo normal era el escuchar una Obra por
primera vez y tardar muchos aos en volver a hacerlo!, si es que se llegaba a volver a or. En el caso
Concierto hay dos posibilidades para la Exposicin: Una doble Exposicin, hecha la primera por la
Orquesta
y la Segunda por el Solista ms la Orquesta (as se estableci en el Clasicismo) en donde se reparten
la presentacin de todos los Temas, o bien una sola Exposicin en donde el Solista interviene desde
el principio (formula que fue ganando terreno durante el Romanticismo) presentando conjunta o
alternativamente
con la Orquesta el material temtico. En las grandes obras del romanticismo encontrar
Respecto al Desarrollo decir que es en donde se pone a prueba la verdadera capacidad de inventiva
del
autor, dado que es la nica parte autnticamente libre. Tonalmente, puede alejarse todo cuanto quiera,
aumentando con ello la tensin y la imperante necesidad del retorno al Tono inicial. Temticamente,
tiene
muchas posibilidades, siendo la ms evidente la posibilidad de juntar y enfrentar directamente los dos
grupos temticos, el A y los B, transformarles su carcter, etc Es en cada Obra concreta donde se
puede
observar qu hace cada compositor en el Desarrollo; verlo all es mucho ms instructivo que enumerar
aqu una lista de cosas que son slo posibilidades de uso.
La Reexposicin presenta una diferencia sustancial con respecto a la Exposicin: el Tono de los
es tambin, como el A, el principal de la Obra; asienta, tras la oposicin Tonal de la Exposicin y el
alejamiento
del Desarrollo, la atraccin de todo el proceso de regresar a la base tonal de la cual parti. Otras
variante de importancia pueden darse en el Puente, que no necesariamente debe ser igual al de la
Exposicin;
puede ser ms corto o ms largo, eliminar algo o aadrselo e, incluso, presentar material nuevo.
La forma Sonata y el Rond
Juan Jess Doreste Aguilar - www.musicaparatodos.com.es
2
Por ltimo, y como referencia
grfica, se presenta aqu un
Mapa Mental y, a continuacin,
un grfico esquemtico.
Recuerde que ste es el esquema
estndar, el molde, y
que parte de la grandeza de
las Obras inmortales es el haber
partido de dicho molde
para reinventarlo en cada ocasin.
La forma Sonata y el Rond
Juan Jess Doreste Aguilar - www.musicaparatodos.com.es
3
Estructura bsica de la forma Sonata Estndar
Exposicin (que normalmente se repite, omitiendo la Introduccin. En los Conciertos, doble
exposicin:
Orquestal y con el Solista)
Introduccin (lenta) Tema A Puente Modulante Temas B (Contraste) Coda
(Opcional) Tono principal Temas nuevos Tono de la Dominante
Ritmo marcado Derivados de A u otro cercano o relativo
Preparatorios de B Pueden estar en Mayor y en menor
Desarrollo (parte libre)
Reexposicin (normalmente sin la Introduccin, si la hubo)
Tema A Puente Modulante Temas B (Contraste) (Coda)
Tono principal Igual o variado En el Tono principal
Puede tener elementos nuevos En Mayor y en menor
Desarrollo Codal (Carcter de 2 Desarrollo)
La forma Sonata y el Rond
Juan Jess

http://web.mac.com/jjdoreste/musicaparatodos/Gu%C3%ADas_files/FormaSonatayRondo.pdf