Fretboard Mastery (86-177) PDF

Bsicamente los mismos principios que se aplican a la meloda se aplican a los solos.
La nica diferencia
real es que los solos tienden a ser ms rpidos. Nos adentraremos ms en los solos sobre progresiones en la
Quinta Parte. Pero por ahora, encuentra o crea algunas pistas de fondo para improvisar melodas y solos
meldicos. O puedes tocar sobre canciones. Analzalas primero, para que sepas en que tonalidades debes
tocar, y A por ellos!
meloda.
Ejercicio 93 Compra, roba, o crea una docena de pistas de fondo y pule tu melod a.
PTI: Como ya mencionamos, hay un punto en el que riffs y progresiones se unen. Una progresin
rpida puede sonar mucho a riff. En trminos de meloda, pero que tanto debe durar un acorde
antes de dejar de atraer las notas de la meloda hacia l? La respuesta parece ser alrededor de dos
beats en un tempo moderado. Menos que eso y parece haber una menor percepcin de la
interaccin entre acorde y meloda.
ARMONA
Hablando generalmente, la palabra armona se refiere a varias notas sonando a la vez. As que nuestro
estudio de progresiones de acordes y su interaccin con la meloda es de hecho un estudio de armona . O
del aspecto armnico de la msica. Pero la armona tambin tiene un significado ms especficouna lnea
de meloda secundaria, o una lnea vocal, que se mueve junto a la meloda principal para apoyarla y darle
mayor contundencia, el ejemplo 93 demuestra una meloda simple, luego agrega una armona en 3eras,
luego una armona de tres partes con 5tas.
Tip: Si la meloda original empieza en la tnica, la armona (o segunda parte) empezar en la 3era, y
la siguiente armona (o tercera parte) empezar en la 5ta. En ocasiones aparecern otros intervalos.
En el ejemplo 94, la meloda asciende por el arpegio de C mayor. Cuando toca la segunda nota (la
tercera mayor), la armona de arriba se mueve hacia la tnica, creando un intervalo de 6ta. Si se
hubiese mantenido con 5tas, la armona habra tocado la 7ma mayor en lugar de la tnica. Esto se
puede hacer si lo deseas. Es una eleccin estilstica el usar otro tipo de armonas o quedarte
nicamente con acordes mayores/menores simples.
PTI:
PTI Si te parece muy parecido a armar acordes en una tonalidad, ests en lo correcto. Los acordes no son
PTI: La tonalidad es el resultado de todos los instrumentos. En el ejemplo anterior, la tonalidad pasa ms que terceras apiladas, como estas armonas. As que s, puedes ver a estas armonas como crear acordes
fluidamente de mayor a menor natural, menor armnica (incluyendo un B7+9b Recuerdas las sobre cada nota de la meloda. Crdito extra: Identifica el tipo de cada triada.
resoluciones dominantes avanzadas?), mayor pentatnico, menor pentatnico, mixoldio (especficamente,
un arpegio de 7ma dominante), tonalidad aumentada, y 7ma disminuida. El descenso de cierre se mueve Crdito Extra:
Extra Identifica el tipo de cada triada en el ejemplo 94c. Respuestas en la Pg. 163.
cromticamente hacia el finalun lick menor pentatnico con una 3era mayor aadida. As que bsicamente
cubre todo el mapa. El nico denominador comn es el centro tonal. Esto se conoce como la tcnica de eje
tonal-pasando entre tonalidades paralelas, mientras que el centro tonal acta como eje.
85 Traduccin: Christian Carvajal 86 Traduccin: Christian Carvajal

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A continuacin tenemos otro enfoque en cuanto a la armona, esta vez usando intervalos de 6ta. Al baja una TIP: Cada set de 6tas puede ser visto simplemente como escalase los acordes de 7ma en la
sexta, llegamos a la misma nota que al subir una tercerasolo que en una octava ms grave. As que aun tonalidad de C mayor. Pero ya que la tercera de cada trada falta, estamos en cierta forma
estamos en un terreno armnicamente firme. Escucha el ejemplo, donde la meloda primero es mostrada asumiendo su presencia. Qu pasara si aadimos una tercera diferente para completar cada
sola, luego es armonizada con tercera arriba (no mostrada). Luego la armnica es transpuesta una octava acorde? Entonces las dos notas podran ser de hecho acordes diferentes. Por ello algunas elecciones
ms abajo para crear la armona en sextas. alternativas comunes se muestran en parntesis. Qu otros acordes alternativos puedes hallar?
Cuntas alternativas nos queden si no nos limitamos a C mayor, y nos abrimos a las tonalidades
PTI: las 3eras y 6tas son inversiones entre s. Una tercera mayor invertida es una sexta menor, y una paralelas? Podras encontrar interesantes movimientos de acorde. Escribe algunas progresiones
tercera menor invertida es una sexta mayor. Esto es lo que se conoce como intervalos basadas en esto y toca solos sobre ellas!
complementarios. Cualquier par de intervalos que sumen una octava2da mayor + 7ma menor, 4ta
perfecta + 5ta perfecta, 6ta mayor + tercera menor, etc. son complementarios. La armona no se tiene que mover en paralelo. Se puede mover en la direccin opuesta (movimiento
contrario) o una de sus voces se puede mantener mientras el resto se mueve (movimiento oblicuo). Cmo
funciona? Es como voice leading con acordes. Crea un caso para la armona como si sta fuera una meloda
en s misma, asegurndote que sta tenga sentido y que no choque muy fuertemente con la meloda. Incluso
puedes usar 2das en algunos casos (por ejemplo, con una voz manteniendo la tnica mientras que otra sube
o baja hacia una 7mab).
sta es solo la punta del iceberg. Ahora tienes las herramientas bsicas para entender la armona, pero para
lograr una solvencia con ella tendrs que ver muchos ejemplos en accin. As que si la armona es
importante para ti, ya sabes que tienes qu hacer! Busca lneas armnicas especficas en canciones que sean
importantes para ti y descubre qu estn haciendo. Aprende y analiza la progresin y la meloda. Luego
mira la armona y relacinala a la meloda y la progresin. Luego de una docena o ms de ejemplos, lo
entenders bien.
Cuando la meloda se centra alrededor del 5to tono del acorde, aadirle una tercera crea acordes de 7ma
un sabor decididamente jazzero. Podras querer hacerlo, pero lo ms comn (al menos en el rock y el pop)
es probar con 6tas otra vez. Una 6ta sobre la 5ta es una 10ma, lo que es igual a una octava ms una tercera-
por lo que volvemos a triadas otra vez.
Cuando la meloda se mueve en sincronizacin con la meloda, como en todos los ejemplos anteriores, se
conoce como armona paralela. Eso es, cuando la meloda baja un tono, la armona baja un tono. Cuando la
meloda sube, la armona sube. Y cuando la meloda se salta un grado, la armona tambin se salta ese
grado, manteniendo la misma distancia relativa en trminos de grados escalares. Para entender mejor las
6tas paralelas, prueba tocando la escala mayor en C armonizada en 6tas. Nota que el primer set de 6tas en C
mayor ocurre entre la tercera y la octava ms aguda de cada acorde en el set, como en ejemplo 96a. Otro set
de 6tas tambin se esconde en los mismos acordes, entre la 5ta y 3ra de arriba, como en el ejemplo 96b.

QUINTA PARTE: FUSIONANDO EL DIAPASN
A este punto debes conocer las funciones de todos los tonos y su organizacin en las estructuras musicales
ms comunes-dentro de la forma posicional primaria al menos. Ya fuimos ms all de la posicin primaria
ocasionalmente, pero no de una manera sistemtica. Ahora extenderemos tu conocimiento de las reas
faltantes del diapasn de una manera ordenada y sistemtica. La dificultad est en que esas mismas
estructuras musicales se ven de manera diferente en lugares diferentes del diapasn, as que hay mucho
terreno por recorrer. Pero si ya le has dedicado tu tiempo a un poco de prctica repetitiva, podrs quemar
todo esto en tu cerebro.
LOS BOXES PENTATNICOS

La forma menor pentatnica que aprendiste se conoce como box 1 o box primario. Puedes, sin
embargo, tocar la misma escala (los mismo cinco tonos) en otras ubicaciones por todo el mstil. De hecho,
hay cinco boxes diferentes que cubren todo el diapasn. A continuacin las mostramos en Em. Nota que
desde el doceavo traste, los trastes se repiten. Toca estos patrones de arriba abajo hasta que te los hayas
memorizado.
Tip: Para aprender estos patrones ms rpidamente, enfcate en uno de los boxes a continuacin,
excluyendo los dems. Usa el mtodo de memorizacin escalar explicado en la pista 35 del CD
hasta que la forma te sea familiar. Entonces pasa al siguiente. Haz lo mismo con cada forma hasta
que hayas cubierto todo el diapasn.
Cuando cambiamos la tnica, todos los boxes se mueven juntos, como con cualquier escala. Los ejemplos
de partitura/tablatura a continuacin muestran algunos mtodos para enfrentarte a este set de formas y para
ayudarte a memorizarlos aun mejor.
Tip: Empieza lentamente por supuesto y agrega velocidad cuando te sientas cmodo.

Lo que en verdad queremos lograr es la habilidad para flotar libremente sobre todo el diapasn con estos
patrones pentatnicos, cambiando a voluntad. No hay necesidad de aferrarse a ningn patrn diagonal
predeterminado; quieres estar abierto a todas las posibilidades. Aqu tenemos un ejercicio que te ayudar a
empezar a ver estos patrones horizontalmente por el mstilpara que no te quedes atrapado dentro de los
boxes.
PTI: Los cinco patrones escalares son musicalmente idnticos en el sentido de que consisten de los
mismo cinto tonos por octava. Se ven diferentes en la guitarra debido a la afinacin. sta es la
naturaleza de un instrumento cromtico como la guitarra. Por un lado, la naturaleza paralela de las
escalas es muy aparentecambiar de tonalidad es simplemente cuestin de deslizar todo el patrn
de escala/acorde. Pero la desventaja es que debes aprender cada estructura musical en cinco lugares
diferentes en lugar de en uno.
Aqu tenemos algunas formas diagonales de la escala menor pentatnica que encontrars de vez en cuando.
Estos se basan en el patrn primario (box 1) y el secundario (box 4) con extensiones superiores e inferiores
aadidas que simplemente te pasan hacia el siguiente box ms grave o agudo, respectivamente. A
continuacin aparecen en Gm, pero por supuesto se aplican a cualquier tonalidad. Tcalas en E, F#, A, Bb,
C, D tambin.

Finalmente, enciende tu metrnomo o caja de ritmos y simplemente improvisa en un tempo moderado, ANCLAS Y TONOS PENTATNICOS
saltando al azar a travs de los patrones pentatnicos en la tonalidad que quieras. Empieza tocando con
corcheas o semicorcheas estables, creando patrones de secuencias o contornos. Una vez que te sientas Cuando consideramos el box 1 de la escala menor pentatnica por primera vez (en la Segunda Parte) no la
cmodo, prueba con notas largas, y silencios, motifs meldicos repetitivos, o incluso aadiendo bends. aprendimos como un patrn de puntos, sino como intervalos musicales que reconocas por su sonido.
Debemos hacer lo mismo con los tonos de los dems boxes. Por supuesto el trabajo es mucho ms fcil
Tip: Cuando estires las cuerdas, mantente dentro de la escala pentatnica haciendo bends ahora, ya que ya conoces los tonos pentatnicos.
nicamente de un tono completo (dos trastes) o de tercera menor (tres trastes) para as llegar a la
siguiente nota de la escala. Si no ests seguro en cuanto a la distancia de la siguiente nota, para y Primero, descompongamos los puntos del box identificando las tnicas. stas sern nuestras anclas.
visualiza el siguiente box y podrs ver grficamente si debes subir dos o tres trastes. Toca cada box lentamente y recurre al siguiente diagrama, racionalizando la ubicacin de cada tnica.
Entonces los tonos se extienden en, terceras menores o 3b, luego un tono completo hasta 4, otro tono
completo hasta 5, y una tercera menor hasta 7b. Vindolo en reversa, el 7b siempre estar a un tono
completo por debajo de la tnica.
Tip: S, esto puede parecer incomprensible a primera vista, pero si lo haces bien no es tan
complicado. Toca a travs de cada box lentamente, diciendo los nombres de cada tono en voz alta y
parando en las tnicas. Pronto empezars a ver las similitudes y paralelismos entre estos patrones.
PTI: Cada patrn sigue la misma estructura intervlica, desde la tnica a la octava.
Cada box se ve diferente nicamente porque cruza las cuerdas de manera diferente, usando las formas
alternas de los intervalos y/o porque pasa entre las cuerdas 2 y 3. (Pg. 28).
El mismo lick es tocado en cada box en el ejemplo 82. Tcalo y escribe los tonos intervlicos relativos a la
tnica. Luego toca el mismo lick en cada uno de los otros boxes.

Ahora vamos a superponer las formas de acorde para usar unas anclas aun mayores detrs de los boxes
pentatnicos. Hay cinco formas diferentes de acordes con cejilla en la guitarra, que corresponden a los cinco
patrones pentatnicos. A continuacin tenemos cinco formas de acordes abiertos, seguidos por los acordes
con cejilla derivas de ellos.
PTI: Un acorde con cejilla es una forma mvil que puede ser usada para tocar este tipo de acorde
en cualquier tonalidad. Requiere que un dedo se recueste (reemplazando a la cejilla de la guitarra)
sobre dos o ms cuerdas. Simplemente deslizas la forma para ubicar la tnica del acorde en la nota
correcta y as tocar el acorde mayor del mismo nombre. No confundas los nombres de estas cinco
formas (Basado en E, Basado en A, Basado en D, Basado en G y basado en C) con los
nombres reales de cada acorde. Puedes usar estas formas para tocar cualquier acorde con nombre
de nota. Por ejemplo, puedes tocar un acorde A con la forma basada en E, A, D, G o C.
Aqu tenemos las cinco formas diferentes para tocar un acorde E mayor. Nota cmo cada forma se
relaciona con las otras. La manera ms fcil para memorizar esto es ubicar primero los dos acordes de cejilla
ms comunesBasado en E (primario) y basado en A (secundario). A continuacin, stos estn escritos con
negrilla. Luego, mira el acorde basado en D como una extensin del basado en E, el basado en G como una
extensin del basado en A. El basado en C completa el cuadro al crecer al revs desde la tnica del
basado en A.
PTI: Algunos de estos son particularmente difciles de tocar en su versin completa. Pero varias versiones
parciales son usadas comnmente.
Tip: Esta es una excelente manera de empezar a usar todos lo boxes de una manera ms musical. Trata de
mover todos los licks pentatnicos que ya conocer a estos otros boxes. Algunos encajarn bien, y otros sern
ms bien difciles. Est bienlos diferentes boxes se prestan mejor para ciertos licks que para otros.

Ahora pon los boxes pentatnicos detrs, o superpuestos a las formas de acorde. Cada box est asociado
con una forma particular de acorde. Toca cada acorde (notas redondeadas) y luego toca la escala
pentatnica en esa ubicacin (tonos numerados). Si conoces el voicing de las formas de acorde, ser mucho
ms fcil ver los tonos de la menor pentatnica. (Las tnicas y 5tas ayudan a dividir los patrones y el dan
cierta estructura a las cosa).
Tip: Mira el tono de la discordia a continuacin. El acorde Mayor (1-3-5) y la escala menor
pentatnica difieren en el 3er tono. Sin embargo, este desfase es intencional. Primero que nada, no
es comn usar terceras mayores en un contexto menor pentatnico, y ste mtodo claramente
define la ubicacin de todas las terceras (mayores y menores) tanto en formas de acorde como en
formas menores pentatnicas, lo que nos ayuda a memorizar todos los tonos en el diapasn mucho PTI: Es muy fcil transformar tus licks menores pentatnicas en mayores, simplemente bajando
ms rpido. todo tres trastes. Pero debes ser conciente de que si estas tocando en un contexto mayor, al ver a los
patrones como Menores no estas viendo las cosas como son. Es preferible ubicar las tnicas
correctas y sus acordes de ancla, ya que esto afecta el cmo ves el diapasn y por tanto el cmo usas
estos patrones. As que entiende que debes memorizar las escalas mayores pentatnicas como
escalas en s, correctamente relacionadas con sus anclas.
MAYORES PENTATNICAS Tip: Con los acordes ancla superpuestos a las formas mayores pentatnicas, las cosas se ven muy
El truco para transformar las escalas menores pentatnicas (y sus licks) en sus contrapartes mayores es diferentes de lo que se vean en relacin con la menor pentatnica. Toca cada acorde, luego toca de arriba
mover los patrones tres trastes ms abajo, manteniendo la misma tnica. Recorramos el proceso para ubicar abajo a travs de la forma pentatnica asociada diciendo los nombres de cada tono de acorde en voz alta
las formas mayores pentatnicas en A. Empieza con las formas de Am pentatnico y mueve todos los cinco para ayudarte a memorizarlos.
boxes tres trastes ms abajo. Ahora estamos en F#m pentatnico. Ya que A mayor y F# menor son relativas,
A mayor pentatnica y F# menor pentatnica usan las mismas notas (pero tienen diferentes tnicas). El
punto clave aqu, es que ya que usan las mismas notas, comparten los mismos patrones. El paso final para
ver estas formas de F#m pentatnico como A mayor pentatnico es ver este set de formas con A como
tnica y sus acordes ancla.

Las diagonales mas comnmente usadas para la mayor pentatnica son algo diferentes a sus contrapartes
menores.
Aqu tenemos una pequea pieza de estudio usando mayores pentatnicas. Est en D mayor, el tema
delinea una progresin I-V7-IV-I con cada acorde durando cuatro compases completos. Sobre D, Toco D
mayor pentatnico, sobre A, es A mayor pentatnico mezclado con tonos de A7 (A Mixoldio). En el
cambio a IV (G), en realidad es una mini progresin I-V-IV-V resolviendo sobre G. Es decir, los acordes G-
D/G-C/G son I-V-IV- de IV. (Tcnicamente, el V de IV es I en relacin a la tonalidad original, y el IV de IV
es VIIb en relacin a la tonalidad originalen este caso es C. As que no est tan lejos de la tonalidad de D
mayor; aun as, perders la perspectiva aqu si no ves esta pequea secuencia como si crease una tnica
temporal sobre G). En el comps 21 el solo empieza sobre A (V). Nota el uso de C natural, la paralela
menor de A trabajando en los compases 21 y 28. En un contexto mayor, sta nota le de un fuerte tirn
bluesero. En el comps 29 bajamos a G (IV) y pas a G mayor pentatnico en la meloda. Un enfoque
country/blues que mezcla mayor y menor se ve en los compases 33-36.

ARPEGIOS
Si te aprendiste las cinco formas de acorde bien, en gran parte ya te habrs aprendido todos los arpegios
mayores a lo largo del diapasn. Solo quedan algunos huecos para llenar. Memoriza stos ahora y rellena
los tonos correctos en los espacios en blanco. Si has hecho tu tarea hasta ahora, no debera ser una
pesadilla-deberas ser capaz de ver una trama interconectada en todos las formas familiares de acorde.
Toca los arpegios en cada rea.
Ahora agarra todas las terceras y bjalas un traste. Presto! Tenemos arpegios menores. (Ves, eso se pone
ms fcil, no?). Las tnicas y 5tas se mantienen. Estudia el siguiente diagrama hasta que las formas
familiares te sean obvias. Luego toca los arpegios en cada rea. Dejar las diagonales bajo tu
responsabilidad.
El ejemplo 112 muestra la progresin del Canon en D de Pachebel, un icono del repertorio clsico. Ahora
tocaremos cada acorde como un arpegio, usando la misma secuencia paralela para cada uno. El ejemplo
112 usa la parte superior de cada forma primaria (excepto el D grave). La idea de muestra en el 112b usa
un patrn de sweep picking. Despus de dominar estos, crea algunos propios seleccionando diferentes
Tip: En el ejemplo 109, cada acorde es sostenido por un tiempo bastante largo. Cuando nos enfrentamos a formas de arpegio y movindolos a travs de la misma progresin.
situaciones como esta, es comn tomar a cada acorde como una tonalidad temporal y movernos segn
corresponda. Es decir, en lugar de tocar en D mayor sobre todos los acordes, toqu D mayor pentatnico
sobre D, A mayor pentatnico sobre A, y G mayor pentatnico sobre G. Sin embargo, la prominente
inclusin de G (7b) sobre A es un indicio hacia el hecho de que A7 es el acorde V de D. As que no estoy
ignorando totalmente la tonalidad general para tocar en tres tonalidades distintas, Pero casi!
PTI: Una escala hibrida consistente de una escala mayor pentatnica con una 3b sera la contraparte relativa
mayor a la escala de blues. En otras palabras, si sigues el mismo mtodo de transformacin de bajar tres
trastes que usamos antes para cambiar de menor pentatnico a mayor pentatnico, pero aplicado a la escala
de blues en lugar de la menor pentatnica, terminaras con una escala mayor pentatnica con una 3b
aadida. (El 5to tono bemol de la escala de blues se vuelve la 3b de la escala mayor pentatnica). As que
de la misma manera en que puedes sustituir la escala de blues por la menor pentatnica, tambin puedes
sustituir esta escala mayor hibrida por la escala mayor pentatnica. Busca esta escala en la seccin B del solo
en el ejemplo 109.

PATRONES POSICIONALES MENORES NATURALES
Ya cubrimos la escala menor natural en su posicin primaria en la Segunda Parte. Ahora la extenderemos
sobre el resto de reas del mstil, superpuestos a las formas pentatnicos y sus arpegios.
A continuacin, se muestran las cinco reas posicionales de A menor natural. Ya que A menor pentatnica
est contenido dentro de A menor como subgrupo (y ya la conoces bien), mostramos los boxes con puntos
negros y los tonos agregados, 2 y 6b, en gris.
Ahora vamos a aadir 7mas (Un tono completo bajo cada tnica) a los arpegios mayores y tendremos Cuidado: Estos patrones crecen a partir de los anteriores. As que si no tienes esos boxes
arpegios de 7ma dominante. Inserta 7mas mayores (un semitono bajo cada tnica) y tendremos arpegios de pentatnicos y los arpegios contenidos tan claro como la palma de tu mano, Para! Regresa a
7ma mayor. Enfcate en una forma pequea a la vez, tocando de arriba abajo en esa forma posicional estudiarlos hasta que los tengas memorizados. Solo entonces debers proceder.
mientras dices sus nombres en voz alta. As que tienes 27 ejercicios en el ejemplo 113nueve en cada
diagrama.
Tip: Estos diagramas son ciertamente un paso ms complejos, y tu primera reaccin podras ser Esto es
ridculo! En ese caso, ests viendo demasiada informacin a la vez. Concntrate pacientemente en un rea
a la vez, dejando de lado las dems, y vers que ya conoces casi todo aqu. La nica diferencia real es que
estamos poniendo todo junto, atando cabos.
A continuacin tenemos algunos licks en A menor natural improvisados en diferentes reas del diapasn.
Identifica los tonos de cada uno (Respuestas en la Pg. 163). Luego trata de moverlos a otras tnicas y crea
algunos licks menores naturales.
Los arpegios actan como valiosos marcos de esqueleto para el diapasn. Separa los tonos de acorde de
los ajenos (que es la pieza ms valiosa de informacin acerca de cualquier tono). Y por lo tanto estos
patrones son esenciales. Adems, puedes usar los arpegios directamentemeter lneas basadas en arpegios
en un contexto diatnico o pentatnico crea un cambio interesante.

MAYOR DIATNICA Y LOS MODOS
Los puntos escalares mayores son idnticos a la escala menor natural. La diferencia, por supuesto, es que
debemos aplicarles diferentes tnicas, acordes, arpegios, etc. As que los patrones son iguales, pero todos
los tonos son diferentes.
Cuidado:
Cuidado No contines hasta que no hayas conquistado los patrones mayores pentatnicos! Estos
patrones diatnicos crecen a partir de, y contienen los patrones pentatnicos.
Si miras los patrones anterioresignorando la numeracin tonal y las diferencias entre los puntos negros y
grisesdeberan verse familiares. Son la forma primaria en dos octavas de los modos mayores que
aprendiste en el ejemplo 49. Son tambin las mismas formas de la escala menor natural del ejemplo 114.
Por supuesto, es la estructura tonal y su relacin con la tnica lo que marca la diferencia. Y hace toda la
diferencia.
Ahora cambiaremos la estructura de las anclas (y la numeracin tonal) para transformar estos patrones en
cada modo especifico. Lo haremos al superponer los patrones pentatnicos, que para este momento
deberas tener completamente dominados.
TIP: Los modos menores (Drico y Frigio) usarn los patrones menores pentatnicos dentro de ellos.
Los modos mayores, (Lidio, Mixoldio) usaran la forma mayor pentatnica. El modo disminuido
(Locrio) usar el patrn menor pentatnico con la 5ta disminuida. Aqu est el plan para los patrones
que siguen:
1. Toca cada posicin pentatnica y luego el patrn diatnico, notando la forma del acorde ancla
dentro de cada posicin.
2. Toca el acorde y arpegio en esa posicin seguida por la escala completa.
3. Finalmente, improvisa algunas melodas en cada posicin, cantando junto a cada nota que toques.
Ahora toca los patrones menores naturales con otras tnicas, incluyendo Em, Dm, Gm, Bm, etc. Juega entre melodas enfocadas en arpegios, melodas pentatnicas, y diatnicas. Tu nuevo
conocimiento de tonos escalares y los patrones superpuestos en verdad dar frutos ahora!
TIP: A este punto deberas ser capaz de ver el diapasn, en cualquier tonalidad menor, y visualizar
un marco de una complejidad creciente, bien interconectado. Primero, tenemos las tnicas y las
formas de acorde ancla. Luego los arpegios para rellenar un poco ms. Luego vienen los boxes
menores pentatnicos. Y finalmente los patrones menores diatnicos, para poner carne en los
huesos donde falta. Conocer sta interconectividad dentro de las diferentes estructuras es la
verdadera respuesta para saber cmo usar las escalas de forma plena.

MENOR NATURAL EN TRES NOTAS POR CUERDA
Para los rpidos runs, las formas de tres notas por cuerda son geniales. Y ya que se mueve de una manera
diagonal por el diapasn, nos dan el beneficio agregado de ver varios mtodos alternativos para saltar entre
los patrones posicionales. A continuacin tenemos algunas formas diatnicas de tres notas por cuerda en la
tonalidad de Em. Hay siete patrones diferentesuno empezando en cada una de las siete notas de la escala.
Y se interconectan entre s.
Tip: Pon especial atencin al cmo aparecen estos patrones con respecto a las tnicas E y los
arpegios de E menor. Para enfatizar los arpegios, hemos redondeado los tonos de acorde/arpegio a
continuacin. Por un crdito extra, haz una serie de amplios diagramas del diapasn y escribe estas
formas de tres notas por cuerda, escribiendo el tono de cada nota!
Tip: Usa el mtodo de memorizacin de escalas mostrado en la pista 35 del CD, Aadiendo una
nota a la vez. Tambin puedes invertirlo, empezando en una nota alta y aadiendo una nota a la vez,
progresando hacia atrs.
Lo entendiste?! Prubate con el ejercicio de improvisacin de escalas paralelas que hicimos en el ejemplo
54. La nica diferencia es que ahora eres libre para cubrir todo el diapasn! Prubalo! Escribe una lista al
azar de escalas, enciende un clic y empieza a tocar. Te puedes mover diagonalmente, posicionalmente, o de
cualquier forma. Solo mantente dentro de la escala hasta que llames a otra de la lista, intenta cambiar
instantneamente, en cualquier parte del diapasn en la que te encuentres en ese momento.
Ejemplo 118 Ejercicio de improvisacin con escalas paralelas.
Tip: Si tu mente se pone en blanco por un momento y no puedes ubicar la nueva forma escalar en el rea
en que te hallas, solo sostn la nota en la que te encuentres y busca mentalmente los puntos de referencia de
la nueva escala. Entonces podrs ver mentalmente la forma correcta y entrar en ella. Esto no es fcil, pero
te ayudar a dominar el diapasn mucho ms rpido!

Aqu hay un set de ejercicios para ayudarte a fundir estos patrones en tu cerebro. (Tambin hacen geniales
ejercicios tcnicos [drills], por cierto). Primero, toca cada patrn de arriba abajo en seisillos, de manera que
el ritmo sea un reflejo de la escala misma.
Mientras que el ejemplo anterior mostraba dos secuencias derivadas de los patrones, el siguiente ejemplo es
una secuencia derivada del tono. Es decir, es una verdadera secuencia basada en un tono, en sets de cuatro y
seis. Aplcalo a todos los patrones restantes.
Ahora movmoslo a Am y probemos algunas ideas ms. El ejemplo 121 aplica un patrn repetitivo
a cada forma.

Finalmente, tomemos el mismo patrn y toqumoslo en semicorcheas normales. Ya que el patrn no se
alinea con la presentacin rtmica, es ms interesantey ms difcil. Contra un ritmo estable en
semicorcheas, el patrn se muestra disparejo, rodando sobre si mismo. Mira la forma en el diapasn que
te dir cuando debe cambiar cada contorno.
Ahora tenemos un paso ms avanzado para los verdaderamente implacables entre nosotros. Aqu nos
separamos de un ritmo parejo, embutiendo las notas para crear un sentido de pulso de la nota alta de cada
cima del contorno. As que los agrupamientos rtmicos no son particularmente importantesson la consecuencia
del contorno. Movamos la tnica otra vez, ahora a Fm.

OTRAS ESCALAS EN TRES NOTAS POR CUERDA TROCEO DE ESCALAS
Para transformar las formas anteriores de tres notas por cuerda en mayores y los otros modos (drico, frigio, El troceo de escalas es mi nombre para el tomar un gran trozo de una escala-incluso toda una octavay
lidio, Mixoldio, y locrio) lo nico que debes hacer es cambiar tus anclas. mover tu posicin de manera que la misma porcin de la escala reaparezca repetidamente. A continuacin
tenemos esta idea aplicada a las formas comunes de A mayor y menor.
G mayor usa las mismas formas que E menor, pero con anclas en las tnicas G, sus arpegios y los boxes
mayores pentatnicos. En el ejemplo 125, dibuja los diagramas en el mstil para todas las siete formas de G
mayor en tres notas por cuerda. (Son los mismos patrones que en Em). Luego redondea las 1, 3 y 5. Toca
todas las formas de acorde en G mayor dentro de un patrn escalar, luego toca su forma en tres notas por
cuerda.
Esta es una excelente manera para rellenar aquellas reas misteriosas del diapasn que siempre parecen
ms difciles de memorizar. Este mtodo tiene tambin la ventaja de transferir fcilmente la informacin de
los tonos escalares de un patrn hacia el siguiente trozo. A travs del tiempo, ste mtodo de troceo para
ver la escalas, combinado con tus arpegios, las formas diatnicas y pentatnicas, harn que cada milmetro
del diapasn te hagan sentir cmodo y en casa.
PTI: Los patrones posicionales pueden ser vistos como un enfoque para entender las escalas. El
mtodo radicalmente opuesto es ver las escalas en una sola cuerda. Un tercer mtodo es el enfoque
diagonal de tres notas por cuerda. La idea del troceo califica como una cuarta opcin. No es que
haya una nica manera para ver las escalas. Todos los enfoques ofrecen ventajas y se entrelazan.
A continuacin, he omitido la 7ma de la escala menor y la troce sobre tres octavas para hacer un lick
bastante escalofriante. Pero de hecho, es ms fcil de lo que suena cuando notas la repeticin en
funcionamiento.
Ahora crea o copia diagramas de diapasn y haz lo mismo con cada uno de los modos (Drico, Frigio,
Lidio, Mixoldio y Locrio), en paralela, empezando en G. Luego prueba algunos de lo patrones de tres notas
por cuerda que ya usamos sobre estas formas modales. (Ms diagramas en blanco se pueden hallar en la
Pg. 165).
Cuando dominas los patrones diatnicos, el menor armnico y el frigio dominante son fciles. El patrn
menor armnico es como el menor natural pero con una 7 en lugar de cada 7b. (Solo a un traste detrs de
la tnica en lugar de a dos). El frigio dominante es como el frigio estndar pero con una 3era aumentada
(mayor). Escribe stas alteraciones, cada una usando siete diagramas de diapasn. Luego prueba con algunos
de los drills en estas escalas, y muvelos a otras tnicas.
Ejemplo 126-
126- Escribe los modos en tres notas por cuerda.
Ejemplo 127aEscribe
127a E menor armnico, en tres notas por cuerda.
Ejemplo 127b-Escribe
127b E frigio Dominante en tres notas por cuerda.
Tip: Recuerda aumentar un traste al pasar entre las cuerdas 2 y 3.

A continuacin tenemos algunos diagramas para darte una idea de cmo aplicar este enfoque de troceo al
diapasn. A primera vista puede parecer complicado, pero mira que cada trozo redondeado es idntico.
As que es simplemente repetido entras ubicaciones, como un sello de caucho! Solo mantn tu mirada QUINTA PARTE: CONCEPTOS AVANZADOS
sobre las tnicas para permanecer en las posiciones correctas. Felicitaciones! Has llegado a la ltima seccin y ya conoces ms que el 99% de los guitarristas! Aun as, no
hemos acabado. Tenemos aun algunos conceptos avanzados que cubrir, y veremos tambin algunas ideas
Tip: Despus de que te familiarices con el siguiente patrn, inventa una pequea secuencia o run ms avanzadas en cuanto a solos de guitarra.
que utilice uno de los trozos de escala y luego reptelo en cada patrn. De esta manera, puedes
armar runs ms largos, que, en esencia, son en realidad muy simples debido al aspecto repetitivo.
Adems, crea algunos troceos propios y arma runs ms largos con ellos. Puedes usar cualquier ESCALAS DISMINUIDAS Y ARPEGIOS
forma escalar o porcin. El acorde disminuido de 7ma es una triada disminuida (1-3b-5b) con una 7ma doble-bemol (7bb). Se
diferencia porque cada nota del acorde esta a una tercer menor de distancia de las dems. Esto le da una
Cuando este enfoque es aplicado lo suficiente, rpidamente el diapasn entero empieza fundirse con los cualidad resbalosa nica, ya que tu odo no puede identificar a una dominando a las dems-es decir, que
boxes, los patrones de tres notas por cuerda, y los arpegios. Sers capaz de visualizar numerosos patrones ninguna nota es una tnica inmediatamente aparente. De hecho, cualquiera de las cuatro notas puede ser la
apareciendo en diferentes direcciones en cualquier punto del mstil. Entonces el diapasn en verdad se tnica. A continuacin tenemos su forma posicional.
convierte en tu campo de juego.
PTI: La 7bb es enarmnica a la 6ta mayor. Sin embargo, en un acorde disminuido de 7ma,
funciona como 7ma (la armona a una tercera de distancia de la 5ta), de ah el nombre.
Ya que los tonos del acorde disminuido de 7ma son equidistantes, a tres trastes de distancia, expandir los
patrones a lo largo de las cinco reas del mstil es pan comido. Solo sube tres trastes y repite, una y otra vez.
La forma diagonal es realmente diagonal. Este patrn puede ser movido libremente en incrementos de tres
trastes y seguir siendo el mismo arpegio (en una inversin distinta, pero el mismo acorde a fin de cuentas).
Recuerda, no siempre tienes que recorrer a travs de estos patrones de grave a agudo. Trata de mezclar;
crea secuencias dentro de cada trozo y prueba descendiendo por cada uno. Te encontrars con cosas muy
interesantes de esta manera. Luego, toma algunos licks que ya conozcas y expndelos sobre otras porciones
del diapasn usando este mtodo de repeticin escalar.
A este punto ya tienes suficiente informacin para analizar completamente virtualmente cualquier situacin
musical y tocar en cualquier parte del mstil. Lo nico que te falta es la prctica suficiente. As que, busca
algunas canciones y solos que aprender. A medida que los aprendas, analiza la progresin y cada tono de la
meloda/solo. Adems, toma esas pistas y A improvisar!
PTI: Cada acorde disminuido de 7ma en realidad tiene cuatro nombres posibles ya que cualquiera de las
cuatro notas puede ser considerada tnica. As que estos patrones pueden ser A7, C7, Eb7, o G7 (o
equivalentes enarmnicos). Todos son simplemente inversiones de los dems.

Hablando armnicamente, hay dos maneras distintas para usar un acorde disminuido de 7ma en la msica
moderna: puedes valerte de su necesidad de resolucin, o puedes crear una tonalidad disminuida.
Clsicamente, el acorde disminuido de 7ma crea una fuerte necesidad de resolucin hacia el acorde con la ESCALA DE TONOS COMPLETOS Y CROMTICA
tnica un semitono ms agudo. El primer lick a continuacin incorpora esta resolucin clsica (neoclsica). La escala de tonos completos est compuesta nicamente de tonos (1-2-3-4#-5#-7b): es hexatnica, o de seis
El segundo lick se rehsa a resolver y simplemente se vale de la tensin para colorear a la tonalidad de tonos. Ya que todos los tonos son equidistantes, tambin es una estructura atonal, como en las escalas y
forma muy sombra. La turbulencia armnica simplemente se sienta ah sin pedir perdn. arpegios disminuidos; usar una escala de tonos crea un sentimiento resbaloso o perdido. La diferencia
aqu es que el color es ms alegre, y que los tonos encajan bien frente al acorde aumentado. Los cuatro
tonos graves de la escala son idnticos al modo Lidio.
La escala de tonos puede ser movida libremente por el matizy seguirs en la misma escalaal mover el
PTI: Una tonalidad disminuida de 7ma es una contradiccin de trminos. Los tonos son patrn hacia arriba o abajo dos trates (un tono) o cualquiera de sus mltiplos. Aqu tenemos la forma
equidistantes y por lo tanto ninguno se muestra como una tnica clara. Por lo que es una estructura diagonal para la escala de tonos completos. Es tambin un ejemplo perfecto del troceo de escalas. Nota
atonal, es decir que no tiene centro tonal. Sin embargo, el centro tonal puede ser impuesto por cmo el mismo patrn de notas se repite en la misma forma tres veces.
medio del uso de una progresin, riff o drone.
Para crear una escala disminuida, solo aade una nota entre cada tono del arpegio disminuido de 7ma. Hay
dos maneras diferentes para hacerlo, lo que nos da dos escalas disminuidas diferentes. La primera empieza
como la escala menor natural, con un tono y luego un semitono. Esta se conoce tcnicamente como escala
disminuida, pero comnmente se la llama escala disminuida de tono-semitono para distinguirla de la otra.
La otra empieza como un modo frigio, con el semitono primero y luego el tono. Esta se conoce como escala
disminuida de semitono-tono. Los patrones mostrados a continuacin separan los tonos del acorde
disminuido de 7ma (en negro) de los tonos aadidos (en gris). Nota que estas escalas tienen en realidad Escondido dentro de los patrones de la escala de tonos est el arpegio/acorde aumentado (1-3-5#). El acorde
ocho notas diferentesno siete, como los modos diatnicos. aumentado tambin es equidistante, una estructura atonal, creado por intervalos de 3era mayor apilados.
Como ya habrs notado, esta forma tambin se puede mover libremente a lo largo del diapasn en
intervalos de 3ra mayor (cuatro trastes). El smbolo de aumentado es el signo de ms (+).
Tip: Al igual que los arpegios disminuidos de 7ma, las escalas disminuidas tambin se repiten cada
3 trastes. Esto hace la vida ms fcil! Practica mover estas escalas en incrementos de tres trastes La escala cromtica es la estructura atonal pro excelenciaincluye cada nota. Rara vez se la usa en secciones
arriba y abajo del mstil para tocar la misma escala en otras reas del diapasn. largas. (Una tonalidad cromtica?) Generalmente le vemos en pequeas dosis, creando momentos de
inters de paso, o aceite tonal dentro de una tonalidad ms estndar. Sin embargo, para aquellos curiosos,
aqu est la escala cromtica, en una posicin entera de dos octavas. Ya que contiene todas las notas, solo
PTI: La disminuida de 7ma tiene una 7ma doble-bemol, que suena igual a la 6ta mayor. Ya que de hay una escala cromtica. Puedes mover sta forma libremente por el mstil con cualquier nmero de
esa forma aprendimos ese tono relativo, as es nombrado. La escala de tono-semitono tiene trastes y sigue siendo la escala cromtica. Hay una sola!
entonces dos 6tas. (Tcnicamente una de ellas es una 7bb, pero llamarla as no ayuda mucho aqu
solo negocia dos 6tas por dos 7mas). El problema es que estamos tratando con una escala de ocho
tonos, u octatnica, por lo que algn nmero deber aparecer dos veces. La escala de semitono-
tono tiene dos terceras, sin 4ta, y dos 5tas. (Tcnicamente, tiene 3b, 4, 5b, y 6bb). Las escalas
octatnicas no encajan bien en el sistema de numeracin diatnico, pero nos las podemos arreglar.
Lo importante aqu es separar los tonos de acorde de los ajenos.

MODOS DE LA MENOR MELDICA DE JAZZ
ESCALAS HBRIDAS
Las escalas hbridas son combinaciones de los tonos de escalas diferentes. Esa es una manera elegante para Los modos de la escala menor de jazz son de gran inters para los enfermos guitarristas de jazz y fusin. Los
decir que las escalas son moldeables y que pueden ser libremente combinadas a tu eleccin. Aqu tenemos veremos brevemente, mostrando cada uno en su forma posicional primaria de manera que puedas tener al
algunas escalas hibridas dignas de memorizacin, como si fueran escalas en s. A veces son llamas escalas menos una ligera familiaridad. A continuacin tenemos los modos de A menor meldica de jazz.
blues-mayor y blues-menor
Tip: Los puntos negros pertenecen a la escala de blues. Los tonos agregados se muestran en gris
para ayudarte a ver de manera ms profunda la naturaleza de estas escalas. Nota las largas
secuencias cromticas, particularmente en la blues-mayor. Uno podra tener la impresin de que
los msicos de blues pueden tocar cualquier nota! No suena mal.
La escala blues-drica es una escala muy comn para solear en el rock. Y de forma similar, una de mis
favoritas personales es la blues-disminuida/7ma. Es casi como la blues-drica. La diferencias es ms de
cmo es percibidamira el arpegio disminuido de 7ma en ella y salo.
Ahora prubate y crea las formas posicionales primarias para las escalas hibridas de A blues-menor natural,
A Drico-Mixoldio, y A mayor-menor. Coloca los puntos correctos en los siguientes diagramas. Respuestas
en la Pg. 163.
Tip: Si resulta que eres uno de esos guitarristas de jazz-fusin, sintete libre para desarrollar los patrones en
todo el diapasn con los acordes de ancla apropiados para cada una de estas escalas. Si no, ya has hecho
ms que suficiente. Pero al menos podrs permanecer en una conversacin en la que alguien empiece a
PTI: Si podemos combinar libremente cualquier escala para crear nuevas, tericamente, el nmero hablar del modo Lidio 7b o la escala alterada. (Cielos, eso si que es importante).
posible de escalas es casi ilimitado. Aun as, recuerda lo que son las escalassets de tonos usados en
la msica. Por lo que nicamente los set tiles pueden ser elevados al rango de escalas. Eso
ciertamente reduce las opciones un poco. Pero otra vez, Quin define lo que es til? T! As que
hemos completado, volviendo al hecho de que puedes agrupar cualquier set de nota que te guste y
llamarlo escala. Recuerda la regla: Si suena bien, est bien. Y la segunda regla, Solo hay la regla #1.
Eventualmente, todas las escalas parecen fundir sus tonos componentes. Y cuando empiezas a tocarlos, no
ests tocando escalas ms. Ests eligiendo los tonos que crees que encajan mejor en la msica que quieres
crear. As que empiezas a trascender las escalas. Las escalas hibridas son el principio para ste fin, por
decirlo de alguna manera. Nos muestran el taln de Aquiles y la limitacin final del concepto mismo de
escala.

ntimamente relacionado al acorde de 9na est el acorde add9 y sus2. La diferencia entre un acorde de 9na
y un add9 es que el add9 no tiene 7ma. El sus 2 no tiene ni 7ma ni 3era.
VOICING EXTENDIDO DE ACORDES
Los acordes extendidos son aquellos con los tonos por sobre la octava, incluyendo 9nas, 11avas, y 13avas.
Los voicings de algunos acordes mviles extendidos comunes se muestran a continuacin. Por supuesto,
para tocar cualquier acorde especfico, solo deslizas la tnica a esa nota.
Los acordes de 9na son acorde de 7ma con otro intervalo de 3era aadido encima. Aqu tenemos algunas
formas de 9nas con arpegios. El acorde de 9na estndar usa los tonos 1-3-5-7b-9 (una 7ma dominante con
una 9na). El menor de 9na usa los tonos 1-3b-5-7b-9 (un acorde menor de 7ma con una 9na). El mayor de
9na usa los tonos 1-3-5-7-9 (un acorde de 7ma mayor con una 9na).
Tip: Tenemos una eleccin cuando tocamos los arpegios de stos acordes extendidos: Incluimos Tip: Los acordes Add9 y sus2 son bastante intercambiables, ya que la 2da y la 9na son el mismo
las tnicas y terceras de la octava aguda? Si los saltamos, escuchamos el arpegio en un sentido real, lo que tono. (Usualmente la 2da del sus2 tambin est en la octava ms aguda como en el Add9). La
significa que el apilamiento de intervalos de 3era se escucha ms claramente. Si los incluimos, empieza diferencias que el Add9 incluye la 3era (1-3-5-9), mientras que el sus2 reemplaza la 3era con una
asonar ms como una escala en la octava ms aguda. A continuacin algunas tnicas y terceras agudas han 2da (1-2-5). Podemos decir que el nombre sus2 se usa porque la 2da identifica mejor el hecho de
sido aadidas y otras no. Nota la diferencia en la cualidad de los arpegios que esto produce. que funciona en reemplazo de la 3era.
Si seguimos apilando intervalos de tercera sobre las 9nas, creamos acordes de 11ava. El tono 11 es una
octava ms una cuarta. Un familiar cercano del acorde de 11ava es el 9sus4. En ese caso tenemos la 4ta
(11ava) en reemplazo de la 3era.
Finalmente, si aadimos otra armona de 3eras sobre un acorde de 11ava, tenemos el bestial acorde de
13ava y hemos cubierto todo el camino. (El tono 13 es igual que la 6ta. Aade otra tercera y vuelves a la
tnica). El acorde de 13ava contiene cada tono de la escala diatnica: 1-3-5-7- 9(2)-11(4)-13(6). Solo
separando los tonos en octavas diferentes podemos evitar tener un ruidoso choque de tonos.
Tip: Como con los acordes de 9na, hay muchas variedades de acordes de 11avas y 13avas,
incluyendo dominantes (de 11ava y 13ava), mayores (maj11 y maj13), y menores (min11 y min13),
as como otras variantes. El 11avo tono es comnmente omitido de los acordes de 13ava con
terceras mayores (que incluyen la variedad mayor y dominante) ya que choca con la 3era del acorde.
(Recuerda, la 11ava es la misma nota que la 4ta, solo que en otra octava). Cuando se incluye la
11ava, a menudo es elevada un semitono para crear un acorde 13-11#. En los acordes menores de
13ava, la 11ava es usualmente dejada sin alterar ya que no choca con la 3era bemol.
Estos son acordes grandes, con muchas notas, de manera que no siempre las podemos tocar todas en la
guitarraalgunas deben ser omitidas y su presencia es implcita. En general, los tonos coloridos se
incluyen usualmentecomo 3eras, 7mas, y la extensin ms alta del acorde (dependiendo de si es un acorde
de 9na, 11ava, 13ava)-mientras que las 5tas e incluso la tnica pueden ser omitidas. Por ejemplo, si
queremos un acorde A13, podramos usar el siguiente voicing: A-G-C#-F# (1-7b-3-13). Aun cuando hay
algunas omisiones (la 5ta, 9na, y 11ava), la 13ava aun suena claramente debido a que los tonos de color ms
importantes han sido usados (en este caso, 3era, 7ma y 13ava).

Ahora crea algunos licks extendidos de sweeping/tapping para meter en un solo inesperado. O mejor aun,
Aqu tenemos algunos arpegios de acordes extendidos que usan tcnicas de sweep/tapping y crea una secuencia de cuatro o cinco de estos en una progresin y deja a la audiencia mordiendo el polvo!
sweep/tapping/sliding. Escucha su inusual sonido cuando llegan a las extensiones en la octava aguda y luego (Para mejor prctica con los arpegios en sweep picking, consulta mi Speed Mechanics For The Lead Guitar,
regresan a tierra firme. Tcalos lo suficientemente rpido y vers por qu los llamo arpegios dementes. en la Segunda Parte)
Tienen un sabor algo jazzero, pero se encuentran muy cmodos en el rock y el metal tambin, as como en
la msica progresiva y la fusincualquier estilo donde la tcnica meldica sea apreciada y el guitarrista Los acordes alterados son acordes extendidos en los que la 5ta o una de las extensiones han sido
pueda recibir toda la atencin por un momento. aumentadas o disminuidas. Por qu solo esos tonos son alterables? Bueno, porque si alteras las otras notas
(La tnica, 3era, o 7ma), cambias el fundamento mismo del acorde. Aqu tenemos unas pocas formas de
Tip: En la pista 84 del disco se tocan los arpegios moderadamente rpido, de manera que aun acordes alterados. Toca cada uno y chequea el voicing. Luego mira si puedes desarrollar algunos locos
puedas escuchar sus notas individualmente. Dales ms velocidad y la tonalidad de estos sets de arpegios basados en estos.
notas se empezar a fundir aun ms, hacindolos ms bizarros. Aunque, estos sweeps son muy
difciles de tocar rpido. Aqu tenemos algunos consejo para practicar: 1) Divdelos en partes;
practica cada parte repetidamente para lograr velocidad, luego jntalas. 2) No te sobreexijas, si
algunas notas se pierden aqu o all, baja la velocidad. No sacrifiques claridad por velocidad, o
nunca logrars un sonido estable y claro. 3) Prefiere hacer el tapping con el dedo medio, para que
puedas seguir agarrando la vitela/pa con el ndice y el pulgar. Esto hace ms fcil el pasar
rpidamente entre los punteos y el tapping.
PTI: Hemos visto estos acordes en solo una de sus posiciones posibles. Si quieres explorar los acordes ms
avanzados en mayor detalle y usarlos en progresiones, consulta mi libro de bolsillo. Barre Chords, The
Ultimate Reference Guide.
MAPEO DEL DIAPASN

Usando el siguiente diagrama, mapea los tonos sobre todo el diapasn. Desde la tnica dada, halla cada nota
posible en cada rea. Respuestas en la Pg. 163.

TIP: Prueba estas afinaciones alteradas y escribe algunos voicings comunes y patrones de escala, alterando
AFINACIONES ALTERNAS las formas segn se requiera para compensar los cambios. (En algunos casos extremos, las escalas se vuelven
Todo en este libro hasta ahora ha estado en afinacin estndar. Pero no temas, todo esto se aplica a otras prcticamente imposibles de tocar entre ciertas cuerdas. Solo sltate esos y busca los intervalos importantes
afinaciones tambin. Primero, veamos las ms fciles. Slack Tuning significa que bajas todas las cuerdas. Por como 5tas y 8vas).
ejemplo el slack tuning Eb (bajar un semitono) o D slack tuning (bajar un tono) son afinaciones muy
comunes. Por lo que el sonido absoluto de las notas ser ms grave, peor la relacin entre ellas se mantiene
intacta. He hecho, la prctica comn es seguir viendo a la sexta cuerda como E aunque su sonido real sea
Eb, D, o incluso ms grave. Este hecho demuestra la efectividad de nuestro enfoque re valor relativo
siempre y cuando todo se mueve junto, todo sigue sonando bsicamente igual. (Por supuesto, si estas
usando un afinar cromtico o componiendo con otro msico que no usa la misma afinacin que tun
tecladista por ejemplovas a tener que considerar el valor real de tus notas.
Las cosas cambian cuando usamos afinaciones alteradas. La variacin ms comn es el Dropped D, en la ESCALAS EXTICAS Y TNICAS
que afinamos la sexta cuerda en D en lugar de E, mientras dejamos el resto de cuerdas sin cambios. Para Para los curiosos, aqu estn algunas rarezas. Quin sabe? Una de estas podra inspirarte una cancin
aplicar los tonos, intervalos, y formas de acorde/arpegio en dropped D, debemos compensar este cambio monstruosa. En lugar de darte las formas en el diapasn. Simplemente te dar la estructura tonalporque a
elevando a todas las notas un tono completo (dos trastes) en la sexta cuerda. En dropped D, todas las notas este punto debera ser lo nico que necesites. Solo toca una octava de la escala en la posicin primaria
en la sexta cuerda tendrn que ser elevadas dos trastes tambin. (empezando pro ejemplo en a en el 5to traste). La manera ms fcil para hacer esto es tomar una escala que
se le parezca, con algunos tonos en comn, y luego simplemente alterar las notas al vuelo. Para llevarlas
un paso ms all, siempre puedes mapear sus formas posicionales completas e incluso en todo el diapasn si
quieres.
Tip: para diseccionar estas escalas puede ser til cortarlas en mitades. La porcin grave incluye los
tonos 1-2-3-4 y se conoce como tetracorde inferior. Y la parte superior incluye 5-6-7 y la octava se
conoce como tetracorde superior.
El tetracorde superior de la escala doble armnica es igual a la escala menor armnica, con su tercera
menor franqueada por semitonos caracterstica en 5-6b-7-8, pero la doble armnica tambin usa tal
estructura en el tetracorde inferior (igual que el frigio dominante en 1-2b-3-4) LA escala doble armnica
tambin se conoce como Gitana o Bizantina.
La escala mayor armnica tiene el mismo tetracorde superior que la menor armnica, pero la porcin
inferior es de la una escala mayor natural.
La escala menor gitana hngara es una escala menor natural con una 4ta aumentada. Esto crea la estructura
armnica caracterstica de una 3era menor franqueada por semitonos en 2-3b-4#-5. Tambin nos da una
secuencia cromtica en 4#-5-6b.
La escala menor hngara estndar es una escala menor armnica con una 4ta aumentada. Esto crea una
escala con dos estructuras de una 3ra menor franqueada por semitonos. (A diferencia de la doble armnica,
PTI: El Dropped D y un semitono es una combinacin del Dropped D regular y un slack tuning de la estructura inferior aparece entre 2-5) la escala mayor hngara tiene una 2# (igual a una 3b) y una tercera
semitono. En una afinacin como esa, vemos al diapasn como si estuviese en un dropped D normal, y mayor. Un tanto extraa.
simplemente somos concientes del slack tuning, lo que significa que todas las cuerdas suenan un semitono
ms graves.
Si has construido una fuerte imagen mental de la estructura musical, estos cambios sern bastante fciles.
Simplemente ves a la afinacin alterada como equivalente a la afinacin estndar con su rpido cambio
posicional sobre la (s) cuerda(s) en cuestin. La forma ms fcil para lograr esto es escribir y tocar algunos
patrones escalares en la nueva afinacin. Luego de poco tiempo sers capaz de traducir entre afinaciones
rpidamente.

La escala enigmtica es tan rara como su nombre sugiere. Empieza como la frigia dominante, luego se La escala Hind es como el modo Mixoldio con una 13b, o el quinto modo de la menor meldica. Sin
convierte en una escala de tonos, y finalmente se vuelve cromtica a medida que se dirige a la octava ms embargo, la msica hind tradicional en realidad esta basada en una escala de microtonos, que consiste en
aguda. Es extraa! los doce tonos cromticos de la msica occidental, ms los que hay en medio!
No se quienes fueron las napolitanos, pero prefiero sus helados a sus escalas. La mayor Napolitana no tiene La msica oriental a menudo se basa en escalas pentatonicas. La Escala China no solo se define por sus
una tercera mayor. Aparentemente, la porcin superior de la escala era suficientemente Mayor para ellos. cinco tonos, sino por su modo nico de armonizacin. (Los tonos a la derecha del slash en la formula de la
Puedes pensar en la Mayor Napolitana como una escala menor meldica con una 2b. La menor Napolitana escala chica son notas de armona).
comparte las mismas notas que el tetracorde inferior de la Mayor Napolitana, pero la porcin superior es el
de una menor natural. Otro nombre para la menor napolitana, como habrs notado, es Modo Frigio.
La escala Bepop o bop se us mucho en la era del jazz bebop. La primera es un modo Mixoldio con una
7ma mayor aadida entre la 7b y la tnica. La segunda es un Modo Mixoldio con una 3b aadida. Todas Aqu tenemos algunas pentatonicas inusualesla Pelog, Kumoi, Iwato, Y Balinesa.
estas son octatnicas o escalas de ocho tonos.
Aqu tenemos otras rarezas para considerar. El Locrio Mayor tiene los tonos superiores de un modo Locrio
Todas estas escalas bizarras pueden volverse abrumadoras, al punto de hacerte preguntar, Cuntas escalas
pero convierte a la 2da y 3ra en mayores. El Lidio Menor tiene las notas graves del Lidio pero cambia la
en realidad necesito?. Afortunadamente, no todas. Las escalas que en realidad debes memorizar estn en
porcin superior por la de una menor natural. La escala de Sobretono es otro nombre para la escala Lidia
funcin de tus metas musicales y el rango musical sobre el cual quieres lograr proficiencia.
dominante, que es el cuarto modo de la menor meldica. La leading whole one es una escala de tonos
completos con una 7ma mayor aadida, creando una secuencia cromtica de tres notas que nos llevan a la
Aun as, para los ms ambiciosos cazadores de escalas, en cierto punto, las escalas se quedan en el
tnica aguda. La escala aumentada tiene un sonido realmente bizarro. Es otra escala simtrica que alterna
camino. En ltima instancia progresas al punto en el que sabes las cualidades ntimas y las sutiles tendencias
terceras menores con semitonos.
de cada tono escalar, as como las varias configuraciones en los que cada tono puede aparecer. Cuando
llegas a ese punto, has ido ms all que las escalas. Las escalas son, despus de todo, solo la suma de los
tonos individuales que las conforman. As que si conoces los ladrillos bien, eres libre para crear las escalas
que necesites.
De hecho, eventualmente alcanzas el nivel en el que ests conciente de los varios patrones escalares bajo tus
dedos, pero no tocas por ellos, o de ellos. Tocas la meloda que sale de tu mente. Los patrones que crean
tus dedos son el subproducto del procesono la causa. Cuando esto te sucede has trascendido las escalas!
La escala que generalmente se asocia con el sonido de medio oriente es la Frigia Dominante. Esta escala
tambin es conocida como: Espaola, Flamenca, Juda, y Frigia Mayor. Se usa en un amplio espectro de
estilos tnicos a lo largo del Mediterrneo, los Balcanes, el Oriente Medio, y el norte de frica. Esto, por
supuesto, no es accidentalse esparci por stas reas en el auge de los imperios moros y mahometanos en
el medioevo. Pero claro, no es la nica escala usada en esas regiones. Considera tambin:
PTI: Hay ms que simplemente usar una escala para crear el sonido de un estilo musical tnico. La
instrumentacin usada, as como la forma meldica en que son usados los tonos, adems de todo el
aspecto rtmico y armnico, son factores decisivos para crear el ambiente completo.

SOLEAR SOBRE RIFFS & PROGRESIONES Ahora hablemos del tema de seguir los acordes de fondo en una progresin. De nuevo, no hay reglas
aqu, solo elecciones que producirn diferentes resultados.
Cmo se solea sobre progresiones de acordes? A travs de los aos, esta es la pregunta ms frecuente
que he recibido de parte de los guitarristas. Es difcil de responder ya que no hay UNA manera de hacerlo. 1. Puedes seguir a la progresin de acordes en cierta medida y jugar con la tensin/resolucin de sus
Es un tema de estilos. La respuesta correcta para un guitarrista de jazz ser algo diferente que para uno de tonos para crear un sonido meldico.
blues, rock, o metal. Es tambin cuestin de eleccin personal. Qu clase de cualidad le quieres dar a tu
solo o meloda? Diferentes enfoques darn diferentes resultados. Pero en esencia es una cuestin de crear 2. Puedes ignorar los acordes de fondo y tocar licks basados directamente en la tnica. Esto puede
melodas sobre progresiones. Los solos simplemente tienden a ser ms rpidos con embellecimientos ms crear una sutil suspensin meldica entre el solo y los acordes de fondo en algunos momentos,
complejoso en ocasiones son incluso subrutinas completas dentro de movimientos meldicos ms que se resuelve cuando la progresin vuelve a la tnica.
grandes. As que, s, es posible responder sta pregunta, e intentar hacerlo empezando con las guas ms
bsicas progresando hacia las ms avanzadas. 3. Puedes extender las armonas de los acordes en la progresin si deseas. Aadiendo simplemente
7mas o 9nas a las triadas, por ejemplo. La aplicacin ms extrema de este principio la podemos ver
1. La primera regla para tocar sobre progresiones de acordes es simplemente hallar la tonalidad de en el ejercicio de eje tonal del ejemplo 92. Aqu la armona del acorde de fondo es simplemente la
la progresin y tocar con ella. (Por supuesto, si la tonalidad toma prestado de otra temporalmente, tnica (1) y la guitarra solista manufactura escalas, modos, y arpegios a voluntad. Entre estos dos
necesitars acomodar esto en tu solo.) extremos, hay todo un espectro de opciones.
2. Siempre puedes omitir tonos. Ninguna ley dice que debes tocar todos los tonos disponibles. As que 4. Estate siempre atento a la tonalidad paralela y los cambios de tonalidad en la progresin de fondo.
para solear sobre una progresin menor, una eleccin fcil sera la menor pentatnica. Tambin Tienes que cambiar con ella. Tambin puedes insertar cambios a la tonalidad paralela si ests bien
puedes aadir tonos a tu voluntad. Los cromticos no tienen consecuencias armnicas. As que por plantado sobre tus pies cuando los acordes de la progresin son ambiguos y se prestan para
ejemplo, en una situacin en la que nos sirve la menor pentatnica, la escala de blues (con la 5ta extendernos hacia la tonalidad paralela.
bemol aadida) tambin lo har. Y puedes aadir cualquier otro tono de paso. Pero en ten cuenta
que aadir tonos a una escala no es lo mismo que sustituir tonos. Tocar una 6b cuando la escala Tip: No olvides lo del mtodo rpido y sucio para tocar sobre progresiones: solo toca licks tomados de la
demanda una 6ta natural probablemente har que suene mal (a menos que uses la 6b y la 6 natural tonalidad general (sin ninguna consideracin en cuanto a los acordes de la progresin) y luego simplemente
juntas). As que l que en realidad estamos diciendo aqu es que puedes aadir libremente tonos a la sigue tu odo para favorecer una nota de paso aqu y all, dando una probada de melodicismo a las cosas.
tonalidad pero sin contradecirla. Este enfoque marca la diferencia entre 1 y 2 y es bastante fcil de implementar. Es tu apuesta ms segura
para improvisar.
3. Si la progresin carece de carcter, eres libre para rellenarla y completarla como quieras. En
cuanto a los tonos no especificados pro la progresin o riff de fondo, probablemente eeres libre de
usar cualquier variedad de estos tonos (o no usarlos en absoluto). As que sobre una progresin
simple A5-G5, que consiste de los tonos A, E (5ta de A), G y D (5ta de G), las escalas potenciales
pueden incluir A menor pentatnica, A blues, A menor natural, A Drica, A Frigia, A Frigia
Dominante, A mixoldia, etc. (Pero la menor armnica o meldica no serian una eleccin muy
sabia, ya que el G# en esas escalas chocara con el acorde G5). Deja que odo determine quien
encaja mejor.
TOQUE EXTERNO
4. Finalmente, incluso las notas errneas sirven si las usas con inteligencia. En una situacin donde El Toque externo es un trmino que se refiere al uso prominente de tonos escalares que se encuentran
la tonalidad sugiere una 6ta mayor, supn que usaste una 6b (un no-no). Puede funcionar, si la usas fuera de la tonalidad estndarespecialmente los ms perturbadores. El ejemplo 147 muestra una seccin
como un tono vecino agudopara embellecer la cada hacia la 5tao como tono alterado, de tapping descendente de mi solo en My Funk (Exottica, 2000) que desborda cromaticidad. El riff de
empujando hacia la 6ta mayor. En realidad hay una manera fcil de lograr esto al vuelo. Si una fondo sugiere un Em pentatnico, y la meloda se enfoca bsicamente en E y B (1-5) con un F aadido (2b).
nota suena mal, simplemente estirarla inmediatamente hasta que suene bien, y luego sigue como si Luego usamos todos los tonos cromticos de en medio. Ya nos estamos divirtiendo?
no hubiese pasado nada! As que en ltimo caso, puedes tocar cualquier nota que quieras, siempre
y cuando la hagas funcionar!
As que la nica regla que en verdad debes recordar es: Siempre y cuando las notas que elijas no
contradigan especficamente a los acordes de fondo, estamos bien. Y si contradicen, estamos bien si lo
resuelves lo suficientemente rpido o si la tocas con alguna clase de propsito.
Sin embargo, Qu pasa con el blues? En gran medida est basado en la premisa de una tonalidad mayor
implcita con tonos menores que chocan con sta (usualmente 3b y 7b) en la meloda. Estos se conocen
como notas blue, lo que le da al estilo su nombre. As que algunos tonos chocantes estn bien, incluso son
deseables. Debemos revisar nuestra regla sobre tonos chocantes, es decir: No choques con los acordes de
fondo a menos que te guste chocar y lo hagas sonar bien.
Parece que estamos volviendo a la zona sin reglas. Y es bastante cierto. Es cuestin de decidir
inteligentemente qu reglas romper y en qu contexto. As que mi mejor consejo es que absorbas todo el
conocimiento de este libro y luego dejes que tu odo interno te gui.
Incluso podemos tomar la idea de los tonos externos un paso ms all al construir patrones de
embellecimiento y moviendo estos patrones enteros temporalmente fuera de la tonalidad. Por ejemplo, a
la mitad de un rpido run de blues, baja el patrn digamos, cuatro u ocho trastes y repite. Todas las notas
estarn fuera de la tonalidad, pero no te traumes! Bjalo otro traste y repite. Sigues fuera de la tonalidad.
Ahora sube un traste. Aun afuera. Sube otra vez y vuelves a terreno firme. Tcalo lo suficientemente
rpido y sonar curiosamente interesante. Ya que regresas y le das sentido, el momento fuera de la tonalidad
queda perdonado.
El ejemplo 148 muestra un arpegio medio-disminuido descendente, tomado cromticamente por el mstil.
Aqu las notas fuera de la tonalidad duran ms que un momento, pero similarmente, se renen
eventualmente con la tonalidad original y caemos de pie.

El ejemplo 49 es el solo principal de Exottica. Est lleno de meloda externa, tonalidad paralela, y tcnica
de eje de nota. SUNRISE (EXOTTICA, 2000)
La cancin instrumental Sunrise es la ltima pista de mi lbum Exottica. Tambin es un buen ejemplo de
la aplicacin del material de ste libro. La cancin esta afinada en Eb, as que debers cambiar la afinacin
de tu guitarra. El sonido de la nota Eb se da en la pista 88 del disco como referencia si lo necesitas.
Primero, escucha la cancin para que te familiarices de manera general con sus partes. Identifica el centro
tonal y las progresiones de odo. Luego busca las partes de acordes y toca con el disco. Luego, ataca las
melodas. Escchalas y trata de identificar los tonos significativos, tambin de odo. Luego toca tambin las
melodas. Notando cmo interactan con los acordes de fondo. Despus de algunos intentos de odo,
consulta la trascripcin de Sunrise en el apndice para ver que tal te fue.
Finalmente, mtete a los solos. El primer paso es que te familiarices con ellos al punto de ser capaz de
escucharlos en tu mente y escuchar del todo. Toma la primera frase, identifica los tonos de odo, una a la
vez, luego tcalos para probarte. Al principio podras necesitar hacerlo una nota a la vezescchala y pon el
botn de pausa. Los runs rpidos son difciles de aprender de odo. Sin embargo, mientras mejor te vuelvas
para ello, podrs coger ms notas a la vezreconociendo runs completos, licks familiares, y escalas de odo.
Aun as, aprender licks externos y runs extremadamente rpidos puede requerir que bajes la velocidad a la
grabacin, etc. No es necesario ir tan lejos. Cuando te sepas la mayora de estos solos, simplemente consulta
la trascripcin para verificar tu trabajo y aprender los runs ms rpidos.
TIP: Una cosa sobre la desigual mtrica en los solos: A menudo estas notas no estn directamente
relacionadas con el beat. (Aunque en algunos casos, podran ser grupos de cinco). En realidad son
el resultado de ir A por ellas!Metiendo notas en las frases y saliendo en el tiempo al sentir el
inevitable fin de la misma. Un buen caso es el run ascendente en los compases 25-26. Pierde la
conexin con el pulso de fondo, aunque entra en el tiempo al llegar a la nota final D alta para
reunirse al ritmo. Para practicar esta clase de runs, es mejor que los separes basndote en sus
patrones grupales (no en patrones rtmicos). Repite stas formas usando el ritmo que te parezca
conveniente. Luego jntalas, y A por ellas! Buena suerte!.

*Copias del Papel pautado aadidas por el traductor para un mejor repaso.

177 Traduccin: Christian Carvajal
www.taringa.net/perfil/christianacg

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Bsicamente los mismos principios que se aplican a la meloda se aplican a los solos.

85 Traduccin: Christian Carvajal 86 Traduccin: Christian Carvajal

87 Traduccin: Christian Carvajal 88 Traduccin: Christian Carvajal

LOS BOXES PENTATNICOS

89 Traduccin: Christian Carvajal 90 Traduccin: Christian Carvajal

91 Traduccin: Christian Carvajal 92 Traduccin: Christian Carvajal

93 Traduccin: Christian Carvajal 94 Traduccin: Christian Carvajal

95 Traduccin: Christian Carvajal 96 Traduccin: Christian Carvajal

97 Traduccin: Christian Carvajal 98 Traduccin: Christian Carvajal

99 Traduccin: Christian Carvajal 100 Traduccin: Christian Carvajal

101 Traduccin: Christian Carvajal 102 Traduccin: Christian Carvajal

103 Traduccin: Christian Carvajal 104 Traduccin: Christian Carvajal

105 Traduccin: Christian Carvajal 106 Traduccin: Christian Carvajal

Ejemplo 118 Ejercicio de improvisacin con escalas paralelas.

107 Traduccin: Christian Carvajal 108 Traduccin: Christian Carvajal

109 Traduccin: Christian Carvajal 110 Traduccin: Christian Carvajal

111 Traduccin: Christian Carvajal 112 Traduccin: Christian Carvajal

Tip: Recuerda aumentar un traste al pasar entre las cuerdas 2 y 3.

113 Traduccin: Christian Carvajal 114 Traduccin: Christian Carvajal

115 Traduccin: Christian Carvajal 116 Traduccin: Christian Carvajal

117 Traduccin: Christian Carvajal 118 Traduccin: Christian Carvajal

119 Traduccin: Christian Carvajal 120 Traduccin: Christian Carvajal

121 Traduccin: Christian Carvajal 122 Traduccin: Christian Carvajal

MAPEO DEL DIAPASN

123 Traduccin: Christian Carvajal 124 Traduccin: Christian Carvajal

125 Traduccin: Christian Carvajal 126 Traduccin: Christian Carvajal

127 Traduccin: Christian Carvajal 128 Traduccin: Christian Carvajal

131 Traduccin: Christian Carvajal 132 Traduccin: Christian Carvajal

133 Traduccin: Christian Carvajal 134 Traduccin: Christian Carvajal

165 Traduccin: Christian Carvajal 166 Traduccin: Christian Carvajal

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