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Cuadernos de museologa
PierreMagninFINAL.indd 1 28/05/2009 11:20:33 a.m.

una aproximacin
a la historia de
las colecciones pblicas:
de la exposicin erudita a
la sociedad del espectculo
Pierre-Henri Magnin
Coleccin
Cuadernos de museologa
Sistema de Patrimonio
Cultural y Museos
Maestra en Museologa
y Gestin del Patrimonio
Universidad Nacional de Colombia
Sede Bogot

Sistema de Patrimonio Cultural y Museos
Universidad Nacional de Colombia
Vi c e r r e c t o r a d e s e d e
Fernando Montenegro
D i r e c c i n n a c i o n a l d e d i v u l g a c i n c u lt u r a l
Mara Beln Sez de Ibarra
M a e s t r a e n m u s e o l o g a y g e s t i n d e l p at r i m o n i o
Martha Combariza
Edicin y concepto museolgico

Edmon Castell (Vicerrectora de Sede, SPM)
C o o r d i n a c i n rea de c o mun i c a c i n S P M
Juan Manuel Amrtegui
Te x t o s
Pierre-Henri Magnin
Tr a d u c c i n d e l f r a n c s
Margarita Rosa Guzmn
Diseo editorial de la coleccin

Julin Roa Triana
Ana Paula Santander
Guillermo Torres
Juan Manuel Amrtegui
isbn 978-958-44-5198-9
primera edicin
Mayo de 2009
Sistema de Patrimonio Cultural y Museos (SPM)

Claustro de San Agustn
Carrera 8 n.7-21 | Telefax: (571) 342 2340 | Bogot D. C. | Colombia
museos@unal.edu.co | www.museos.unal.edu.co
Impreso en Colombia - Printed in Colombia
Est permitido copiar, comunicar y distribuir pblicamente esta obra slo

bajo las condiciones especificadas en las Creative Commons relativas al
reconocimiento y respeto de los derechos morales del autor.

una aproximacin a la historia
de las colecciones pblicas:
de la exposicin erudita
a la sociedad del espectculo
7 Sesiones abiertas
9 Presentacin
13 Una aproximacin a la historia

de la exposicin erudita a la
sociedad de espectculo
25 Dos ejemplos hiperblicos
29 De el objeto al objeto:
un ciclo de treinta aos
39 Sobre el autor

sesiones abiertas
Con e l n i mo de establecer lazos de cooperacin

acadmica, la Maestra en Museologa y Gestin del
Patrimonio y el Sistema de Patrimonio Cultural y
Museos (SPM) presentan en el Claustro de San Agustn
las Sesiones Abiertas en Museologa, un programa
conformado por conferencias y seminarios, abiertos al
pblico, a cargo de expertos en gestin del patrimonio
cultural y museos.
El cuaderno de Pierre-Henry Magnin, Historia de
colecciones pblicas, es el resultado de una de las sesiones
del programa Sesiones en Museologa que tuvo lugar en
el Claustro de San Agustn el pasado 18 de septiembre
de 2008 y que organiz conjuntamente la Maestra en
Museologa, la Maestra Interdisciplinar de Teatro y Artes
Vivas y el Sistema de Patrimonio Cultural y Museos (SPM)
de la Universidad Nacional de Colombia.
15 de febrero de 2009 (N. del E.)
Plataforma con los muebles del Faran. Los objetos son copias y estn expuestos sin
vitrina a tamao natural. Exposicin itinerante Tut En Khamon, Zrich 2008.

presentacin
E n Fr a nci a y particularmente en Pars, desde la segunda

mitad del siglo xx, despus de tres siglos de cultura
museogrfica basada en la conservacin y en la enseanza
magistral, los museos han tenido una verdadera revolucin
una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

en las formas de comunicacin con sus pblicos.
de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

Esta revolucin acompaa la aparicin de la sociedad
del espectculo anunciada en 1967 por Guy Debord y a la
aparicin de nuevas tcnicas de comunicacin.
El espectculo como segmento educativo, ha marcado
profundamente los ltimos treinta aos, muy ricos en
proyectos y en realizaciones museogrficas y ha establecido
un nuevo trabajo de primera lnea en los grupos integrados
al desarrollo museogrfico: El escengrafo de exposicin1.
En francs escengrafo de exposicin es un trmino
oficial que figura en las convocatorias y en los pliegos de
9
cargos de los concursos pblicos, asociados a un arquitecto
cuando se trata de una creacin o de la modificacin
1
Escengrafo de exposicin, museografa espectculo, escengrafo-
diseador: Se trata de tres trminos similares que se refieren a actividades
que se aplican en el desarrollo de un proyecto museogrfico. El tema comn
es la escenografa o montaje escenogrfico como recurso en la museografa.
(N. de la T.)
Sombra del sol en la escalinata de la pirmide, muebles de madera y maqueta.

Expo Soleil, Cit des Sciences et de lIndustrie, Pars 2005.

estructural de un museo o como Director de obra nico si
se trata de una exposicin o de trabajos de remodelacin.
El escengrafo de exposicin opera a menudo bajo el
estatus de profesin liberal y no est exento de las mismas
garantas y seguros de los arquitectos. l practica un oficio
que no dispone an de una enseanza especfica y de
un diploma. Se ensean las tcnicas y el arte de exponer
en el marco de las escuelas de diseo de interiores, de
diseo en general, de artes grficas o de comunicaciones
en multimedia y ocasionalmente en las escuelas de
arquitectura.
Vamos a recorrer rpidamente la historia del
discurso museolgico a partir de ejemplos de museos
cientficos y tcnicos que conozco bien, para detenernos
en lo que caracteriza la puesta en escena del espectculo
museogrfico y de su evolucin.
El ltimo captulo permitir acceder al rol y
de museologa
al entorno de trabajo del escengrafo de exposicin y al

Cuadernos
proceso que conduce el programa dirigido por el director

de obra hasta la instalacin de una exposicin en un
10
espacio pblico.

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Esquema que muestra los elementos de construccin del mobiliario
en madera y sealizacin. Expo Soleil, Pars 2005.

una aproximacin a la historia
de la exposicin erudita
a la sociedad del espectculo2
De sde l o s g a bi n et e s de curiosidades del siglo XVIII

hasta los grandes museos nacionales, los espacios de
exposicin y de conservacin han sido siempre los testigos
de los descubrimientos y las conquistas del mundo
ilustrado o sabio.
Como herramientas de educacin popular y
manifestaciones de la genialidad nacional, los museos
participan de la arquitectura monumental del poder
pblico. La poblacin es invitada a evaluar la expansin
cada vez ms amplia del conocimiento de los sabios de
la nacin. Sus exposiciones modifican la percepcin del
2
Sociedad del espectculo: Obra filosfica del terico y poltico
Guy Dbord (1967). (N. de la T.)

mundo de la poblacin as como del sentimiento que tiene
de ella misma y de su propia cultura.
Los grandes museos estn en su gran mayora
ubicados en Pars y deben su existencia a la direccin
personal de reyes o de los presidentes de la Repblica.
En el mismo reconocimiento que tiene la educacin
nacional, los museos pblicos hacen parte de los
instrumentos pedaggicos de integracin social del estado.
En su origen, la creacin de instituciones separadas
de la Universidad respondan a la necesidad del mundo
erudito de escaparse de las limitaciones impuestas por
las tutelas religiosas, en las que la enseanza del latn, se
acondicionaba deficientemente a la incidencia de una
visin racional del mundo y de una difusin ms amplia de
los conocimientos.
L o s pr e c u r s or e s
de museologa
La primera misin del estado que podemos considerar

Cuadernos
como una evidencia a la prctica museogrfica y a la

investigacin, data desde 1633 cuando Luis XIII hace
14
construir la edificacin y las dependencias del Jardn Real
de Plantas Medicinales que se convertira en algunos
decenios en un laboratorio de investigacin y de enseanza
gratuito, en lengua francesa, en las disciplinas de la
botnica, la qumica y la anatoma.
Su coleccin de plantas inicialmente, luego de
animales, se enriquecera al nivel de las expediciones

cientficas, coloniales y de los descubrimientos. Ella va a
conducir ese palacio del oriente de Pars, sin interrupcin
hasta la gestin actual de Museum National dHistoire
Naturelle.
El Conservatoire des Arts et Mtiers es otra institucin
multisecular, de la cual sus primeras maquinas fueron
expuestas, tambin con el fin de la formacin en el edificio
de un antiguo claustro reconstruido por la Revolucin.
Su rol principal era el de familiarizar a la poblacin con

las innovaciones tecnolgicas: utensilios agrcolas, luego

mquinas y utensilios industriales.
Esas instituciones pedaggicas y de investigacin
crecen con el tiempo y transmutan. Ellas son pensadas
y diseadas como verdaderos templos dedicados al
progreso y a los valores universales incorporados al
espritu enciclopdico. Ellas se abren progresivamente a la
curiosidad popular y contribuyen a programas pedaggicos
de escuelas. Hasta la aparicin de medios masivos, ellas
animaban solamente el espacio de comunicacin cientfica y
tcnica dirigida al comn de la gente, sin perder su vocacin
15
de enseanza que an continan haciendo hoy en da.
El acceso a las colecciones est muy encasillado:
salas pblicas, accesibles a visitantes numerosos, salas de
consulta reservadas a los investigadores, a los profesores
y estudiantes autorizados, laboratorios y ctedras de
enseanza de los profesores prestigiosos, todas estas
funciones cohabitan en el mismo espacio. Una parte de las

colecciones reposan en la reserva y se empolvan esperando
un improbable regreso a la luz.
La apertura al pblico exige la organizacin
museogrfica de los espacios de exposicin y de
colecciones. Ella conduce a revisar las reglas de
conservacin, a exponer los objetos a la luz del da, a
los riesgos climticos de las salas sin calefaccin y
de ofrecerlos al riesgo del robo o al vandalismo bajo
condiciones de seguridad contrarias a las reglas de buena
conservacin.
Con el desarrollo de los jardines botnicos y
zoolgicos en el siglo XIX, su vocacin didctica fue puesta
a prueba para las grandes ferias exposiciones nacionales y
coloniales. Sus manifestaciones grandiosas y efmeras con
la reconstruccin de paisajes y biotopos, sus atracciones
vivientes y sus panoramas anticipan la museografa-
espectculo.
de museologa
En 1930, uno de los pabellones construidos para

Cuadernos
la gran exposicin de 1900 se convertira en el Palais

de la Dcouverte dedicado a la vulgarizacin cientfica
16
fundamental, frente al Grand Palais que hoy acoge todava
a las ms prestigiosas exposiciones parisinas.
La particularidad del alais de la Dcouverte es la
de proponer experiencias dirigidas por un personal
compuesto por estudiantes que operan ante los visitantes
invitndolos algunas veces a participar de su demostracin.
Este principio de mediacin oral cre su reputacin. Hoy

en da est en curso de implementacin en el Muse des
Sciences et de lIndustrie de la Villette.
Despus de la segunda guerra mundial, la evolucin
rpida de las tcnicas de conservacin y de comunicacin
exige un control del entorno museogrfico que las
construcciones antiguas pueden difcilmente garantizar.
El aumento de la frecuencia de pblico convoca una
nueva configuracin de los espacios intermediarios y de
circulacin. La museografa se enriquece de un nuevo

parmetro: la gestin del flujo de pblico.

Los conocedores dirigen la creacin de edificaciones
nuevas adaptadas a la museografa y la reorganizacin de
edificios antiguos. Los arquitectos se asocian por lo tanto a
los conservadores que eran hasta ahora jueces de normas y
de adaptaciones museogrficas.
Durante los aos sesenta, el caso del Muse des Arts
et Traditions Populaires hoy en da trasladado a Marsella,
ilustra uno de los ltimos ejemplos de lo que podramos
llamar la cultura de conservacin.
El edificio reservado a las exposiciones es cerrado
17
y climatizado. Se presentan sus colecciones en galeras
vidriadas esmaltadas, adaptadas con arte en una gran
preocupacin por una claridad didctica. Escenas
sonorizadas reconstruyen interiores campesinos o talleres
de artesanos que constituyen el nico efecto teatral de la
exposicin. El descenso progresivo de la frecuencia de sus
visitantes le cost al museo el estar cerrado en el 2002.

Su creador George Henry Rivire empuj a sus
extremos la museografa didctica estableciendo reglas
estrictas de presentacin como el fondo negro de las
vitrinas, el rechazo de toda representacin humana y la
reagrupacin temtica de las colecciones. Fue el inventor
de los ecomuseos, que son pueblos reconstruidos al aire
libre en los que se encuentran las casas, las herramientas
y los muebles de antes. Su puesta en escena puede llegar
hasta la presencia de actores-artesanos con sus trajes que
trabajan bajo los ojos de los visitantes.
El declive progresivo de los visitantes en el Muse des
Arts et Traditions Populaires le vali el cierre en 2002.
m use o gr a f a y e s c e no gr a f a
El edificio del Centre Georges Pompidou es la primera
manifestacin arquitectnica de un espacio concebido,
como una escena de teatro, para evolucionar y prestarse a
de museologa
todas las configuraciones.

Cuadernos
Ha celebrado su trigsimo aniversario el ao pasado.

Se concibi por los arquitectos Piano y Rogers como uno
18
juego de construccin cuyas inmensas mesetas libres
se sostienen por una estructura exterior en la cual los
suelos y las divisiones modulares pueden desmontarse
y reconfigurarse al ritmo de los muebles. Los mdulos
de pisos y de divisiones equipados permiten una
distribucin muy flexible de las redes de alimentacin
de los alumbrados y elementos de exposicin. Este

principio constructivo desde el inicio integra una de las
cualidades del espectculo: su capacidad de renovarse. Lo
que se construye debe poderse deshacer sin cuestionar la
integridad estructural del edificio.
A la escala de las exposiciones, esta arquitectura
flexible favorece la aparicin del escengrafo de
exposicin cuya funcin va a adquirir cada vez ms
importancia.
Este nuevo papel, distinto al del arquitecto y al del

conservador, en realidad es el de escengrafo, de diseador,

de curador y de coordinador de las exposiciones. Ejerce
a partir del programa de la exposicin establecido por su
cliente a quin l presenta la obra terminada despus de su
apertura al pblico.
Su aparicin trastorna el orden epistemolgico severo
y despojado de los escaparates y cuadros inmutables del
musegrafo acadmico, que cede su lugar a una variedad
infinita de formas y gneros narrativos. Decorados
y mquinas, ordenadores y pantallas interactivas
suministran al pblico su contenido didctico en el marco
19
de una situacin general de presentacin.
El recorrido del visitante, la sealtica, la distribucin
de los elementos de inters, los circuitos cortos y los
circuitos largos, el reparto de los temas, la ergonoma de
los elementos de exposicin y su accesibilidad incluso de
las personas minusvlidas, la gestin de los idiomas y de la
difusin sonora forman parte por lo tanto de la misin del

Esquema transversal del terreno con dos salas. Vulcania,
Centro Europeo de Vulcanologa, Auvernia 2002.

escengrafo. El poder de atraccin de la forma, debe hacer
nacer el inters por el fondo. Tal es el credo a partir del cual
los treinta ltimos aos de investigaciones y aplicaciones
museogrficas vieron desarrollar un nuevo mercado y
nuevas competencias.
Equipos de gestin y de creacin, as como numerosos
talleres artesanales y semi-industriales adecuados
aparecen en todos los mbitos de la comunicacin, de los
computadores multimedia, de las maquetas, del diseo, de
la infografa, de la construccin de equipamientos y de
decorados.
Por otra parte, la renovacin de las exposiciones
y la aceleracin de los conocimientos y tcnicas de
comunicacin poco a poco pusieron en entredicho el
concepto mismo de exposicin permanente.
La inminencia de la espectacularidad suscita la
innovacin no slo de los contenidos, sino tambin de
de museologa
los apoyos de las presentaciones, a la ampliacin de los

Cuadernos
espacios reservados a las exposiciones temporales y a los

acontecimientos televisados o comerciales.
22
El xito popular es muy grande y las muchedumbres
se apresuran a las puertas de los nuevos museos mientras
que aparece una forma de espectculo ms masiva an:
los parques de atracciones que abren un nuevo mercado al
consumo del ocio. Algunos de ellos, como el Futuroscope
de Poitiers, operan una clase de sntesis entre la museografa
cientfica y la atraccin abierta de tipo Disney World.

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El dragn, aviso del nombre de la exposicin
desde el vestbulo del museo. Expo Soleil,
Pars 2005.
Muebles de acero y sombrillas multicolor:

la concentracin y el espectro de emisin
electromagntica del sol. Expo Soleil,
Pars 2005.
Maqueta del pequeo teatro: observacin

de un volcn. Vulcania, Auvernia 2002.
Modelos y mapas de Amrica del Sur como

un ejemplo de subduccin (cadena
de volcanes). Vulcania, Auvernia 2002.

dos ejemplos hiperblicos3
L a Cit des Sciences et de lIndustrie de la Villette es

el ms imponente de los museos de vocacin cientfica y
tcnica, con el cual colabor en su creacin. Se instal en
la carcasa de un edificio industrial inacabado, al norte de
Pars en el lugar de los antiguos mataderos de la ciudad.

Abri sus puertas a mediados de los aos 80 despus de

nueve aos de estudios y de obras. Sus exposiciones cubren
20 000 m2 de piso.
La concepcin de este museo que es el escaparate
hoy cientfico y tecnolgico del pas, consagr el lugar
del escengrafo-diseador en el equipo de los asociados
cientficos y conservadores, concedindole el control de la
adaptacin de las islas de exposicin y separando su misin
de la del arquitecto del edificio.
El proyecto consagr ms dinero y tiempo al estudio
museogrfico que a todas las realizaciones museogrficas
25
francesas. Varias direcciones temticas presidieron a su
realizacin, explotando todos los recursos tecnolgicos del
momento: la informtica, la interactividad de las mquinas
y de pblico, la automatizacin de los elementos de
exposiciones y de gestin tcnica de todo el edificio.
3
Hiperblicos: Se trata de contenidos que coinciden en algn punto. (N. de la T.)

Estos equipos forman parte del Control de obra (la
administracin del museo). A la cabeza de cada equipo un
Jefe de proyecto, o Comisario de exposicin4, juega el
papel de mediador y coordinador administrativo entre la
Direccin General del museo, los servicios de los bomberos
y de la seguridad y los socios externos que van a crear y
realizar la exposicin.
Es quien interviene en los posibles conflictos entre
las partes, garantiza la gestin del presupuesto, rene los
elementos del programa y organiza las reuniones de trabajo
entre los cientficos, el escengrafo de exposicin es el
encargado de la obra elegido para garantizar el buen final
de la exposicin.
El desarrollo de los estudios y de la evaluacin
financiera del proyecto de este museo condujo a una cifra
presupuestaria tan pesada, que los crditos del Estado
no podan asegurar. Para alcanzar el xito, fue necesario
de museologa
modificar su estatuto administrativo y su nombre, para

Cuadernos
que pudiera recibir las contribuciones financieras de

socios industriales y comerciales. Su nombre de origen, la
26
Ciudad de las Ciencias y de las Tcnicas, fue cambiando
en el camino para pasar a ser La Ciudad de las Ciencias y
de la Industria.
4
Comisario de exposicin: En Francs se le dice comisario de exposicin a
la persona que est encargada o es responsable de una exposicin, es la
persona que organiza una exposicin, es aquel que elige los objetos, los
textos, etc. En otros casos se refiere especficamente al curador. (N. de la T.)

Otro ejemplo reciente es el Centre Europen de
Volcanologie - Vulcania, renombrado ltimamente,
Parc dattraction de Vulcania, hace el vnculo entre
museo cientfico y parque de atraccin. Construido por
el arquitecto austraco Hans Hollein en el centro del
macizo volcnico de Auvernia, esta realizacin a la vez
espectacular y enterrada empez su carrera como un
museo de divulgacin cientfica.
A pesar de sus calidades espectaculares, el agotamiento

rpido de su potencial atractivo lo condujo en ocho aos

a deshacer la mitad de sus unidades expositivas para as
sustituirlas por atracciones abiertas con el pretexto cientfico.
Este cambio de vocacin est hoy en evaluacin.
Constituye quiz la nica salida posible para el equilibrio
financiero de un establecimiento aislado de las zonas
urbanas y esencialmente frecuentado durante el verano.
La poltica comercial de la Cit des Sciences et de
lIndustrie en pleno Pars, con sus dificultades indica la
inflacin presupuestal creada en el recurso sistemtico del
espectculo y de las tecnologas de punta que la gestin
27
pblica de este tipo de establecimiento no puede garantizar.
Pero no es eso solamente.
Es tambin el resultado de la competencia de los
juegos y mundos virtuales que no puede igualar as como
a la de Internet, que constituye hoy una ventana abierta
sobre todos los conocimientos del mundo, disponible da y
noche en todos los hogares a un bajo costo.

Plataforma de exposicin de los canopes,
uno al lado del otro. Tut En Khamon, Zrich 2008.

de el objeto al objeto:
un ciclo de treinta aos
En tr einta a os, la museografa integr y a veces

precedi la aparicin de las herramientas informticas
de la comunicacin para ofrecer al pblico exposiciones
ms brillantes, ms divertidas, adaptadas a las distintas

categoras de edades y capacidades. Estos medios vaciaron

progresivamente los museos de los mediadores humanos.
Las imgenes virtuales, los modelos informticos sustituyen
a los objetos reales. El mtodo de la expresin museogrfica
de dcadas anteriores se pone profundamente en entredicho,
as como la relacin del pblico con las exposiciones.
La creacin del entorno cada vez ms sofisticado
organiza el espacio alrededor del objeto presentado: el
escaparate desnudo, el zcalo y el comentario escrito
que constituyen el contexto clsico de la presentacin
no desaparecen. Se funden dentro de un conjunto de
29
herramientas de comunicacin integrada que contribuyen
por ejemplo a penetrar dentro del objeto, y a simular el
funcionamiento o a colocarlo en un entorno ampliado.
Esta ampliacin del objetivo establece una imagen
ms coherente del mundo. Por ejemplo la vitrina de
quinientas mariposas etiquetadas de principio del siglo xx,
se transforma en varios elementos complementarios: un

banco de imgenes de mariposas, un vdeo sobre sus
metamorfosis, una imagen microscpica o una maqueta
aumentada de un fragmento de ala, una cartografa de las
colonias de mariposas de Europa, etc. Se colocan todos
los objetos en un decorado que indica su pertenencia al
mismo tema: el islote que es la unidad museogrfica bsica.
Las herramientas interactivas proponen un men a
partir del cual el visitante puede crear su propio camino
de cuestionamiento, volver de nuevo sobre sus pasos,
profundizar o sobrevolar el tema, elegir una lengua o un
programa adaptado a su edad.
La interactividad no se limita a la necesidad de
pantallas, puede llegar a las maquetas, movimientos
mecnicos o a verdaderas demostraciones. Ella sustituye el
mediador vivo, el manifestante, el acompaante pedagogo.
N u e va s h e r r a m i e n ta s , n u e vo s of ic io s
de museologa
Los computadores programables permiten integrar cada

Cuadernos
vez ms sutilmente los distintos elementos de presentacin

a una situacin global de presentacin. Aseguran el control
30
del sonido, la luz, los movimientos motorizados y de las
proyecciones. Las presentaciones automticas son llamadas
pequeos teatros. Su programacin incluye la organizacin
de las filas de espera, indica los horarios de las sesiones, el
pedido de la apertura y el cierre de las puertas, etc.
La expresin actual de la sistematizacin de una
exposicin est en la Gestin Tcnica Centralizada, copiada

de los computadores de control de las cadenas industriales.
Los sensores informan al personal encargado del
mantenimiento y de la seguridad del museo en tiempo real.
La expresin ltima de la sistematizacin indica por
ejemplo un defecto de alumbrado o de sonido, una puerta
bloqueada, un computador averiado o uno proyector en
recalentamiento.
El personal de mantenimiento y vigilancia no son
visibles. l trabaja desde una sala que agrupa la vigilancia

tcnica, la seguridad y los bomberos.

Para responder rpidamente a un defecto o problema,
el museo debe disponer de una capacidad importante
de mquinas de remplazo: computadores, bases de
interface, dispositivos automticos, pantallas, proyectores.
Las competencias del personal deben de responder a la
sofisticacin de las herramientas de comunicacin.
Ac c e si bi l i da d
El multilingismo y el acceso a los minusvlidos, la
introduccin de dispositivos multimedia y los terminales
31
de consulta informtica disminuyen considerablemente
la necesidad del texto impreso y facilita la difusin
multilinge que puede ser accesible a travs de los mens
de los apoyos informticos o a travs de las audioguas que
los visitantes pueden alquilar a la entrada del museo.
La reglamentacin exige que la parte fundamental
de las exposiciones sean accesibles a los minusvlidos

motrices, a los ciegos y a los sordos. La concepcin de
los apoyos relaciona asociaciones de minusvlidos con
quienes el escengrafo definir los sitios, la naturaleza y el
contenido de las ayudas necesarias.
L a ge st in de l f lu jo de l o s v isi ta n t e s
La gestin del flujo de los visitantes debe tomarse en
cuenta en la definicin del contenido de las exposiciones. Es
ocupacin del Director de obra la regulacin del tiempo de
visita del pblico a partir de un objetivo, es l quien tambin
indica cuntos visitantes al da la exposicin puede absorber.
Por una parte, las normas de seguridad imponen un
nmero mximo de personas simultneas en la exposicin:
a partir de este mximo, cada persona que deja la sala
libera el paso de un nuevo visitante.
Por otra parte, la gestin del flujo permite optimizar
el ingreso por ejemplo creando varios grupos, uno rpido
de museologa
y uno lento, limitando la duracin de los espectculos a

Cuadernos
algunos minutos, e instalando los elementos de tiempo

largo como los puestos de consulta en saber ms las
32
bases de datos o los libros, fuera de la exposicin.
L a m use o gr a f a : u n t r a bajo e n e qu i p o
El estudio y la puesta a punto del proyecto constituyen
una fase muy larga y muy costosa. Asocia a numerosos
expertos y profesionales de horizontes diferentes y
cientficos (el cientfico de antes) de distintas disciplinas.

Con el Director de obra y el escengrafo de exposicin,
deben establecer el compromiso museogrfico que
garantizar la calidad de espectculo, sin traicionar
el contenido didctico del mensaje. Este paso a la
comunicacin de masas es a menudo intenso para el
experto cientfico porque reduce su conocimiento a un
discurso ms simple y ms corto de lo que l esperara.
El responsable cientfico y el escengrafo trabajan a
continuacin con los creadores de la forma: el realizador

de multimedia, el maquetista experto en mquinas, el

diseador grafico, el redactor.
E l au m e n t o de l o s c o st o s
de produc c in y m a n t e n i m i e n t o
En veinte aos, el precio promedio del metro cuadrado
de exposicin pas de 150 a 2 000 : 15 veces ms.
Esta inflacin no se refiere sino al precio de la creacin.
Hace tambin fluctuar el costo de aprovechamiento de los
museos, obligados a disponer de personal especializado o a
subcontratar el mantenimiento tcnico de equipamientos
33
muy sofisticados, donde a la menor avera causa la
frustracin de un pblico que pag su entrada para
encontrar una exposicin en orden y en marcha.
competencia de nuevas herramientas domsticas

La irrupcin de la informtica domstica e
Internet cambian las condiciones de difusin de los

conocimientos y de los juegos. A partir de los aos
90, el desarrollo paralelo de la informtica domstica,
de los juegos interactivos y en general de todos los
espectculos pblicos o privados genera el desarrollo de
sociedades de produccin cuyos medios financieros son
incomparablemente ms potentes, aunque se trate de la
industria de gran distribucin, de los salones de juego
o de los grandes parques de atraccin.
Poco a poco, las animaciones y los juegos interactivos
museogrficos que tenan maravillado el pblico,
pierden su capacidad para sorprenderlo y seducirlo. Esto
es especialmente notable en los jvenes, estudiantes,
adolescentes y jvenes adultos.
El presupuesto de los museos no les permite alcanzar
las tarifas practicadas por las agencias de infografa y
animacin numrica que acaparan a los creadores donde
tomaron sus primeras herramientas gracias a la museografa.
de museologa
Las mquinas interactivas no son ya el privilegio de

Cuadernos
museos y salones de juego. Forman parte del equipamiento

banal de cada hogar.
34
En este contexto de competencia es desfavorable, la
aparicin de Internet y su alta produccin que causan
el estallido de la perspectiva de los conocimientos y la
disponibilidad absoluta de red, seala un salto cuantitativo
y cualitativo que permitir quiz salir de la fascinacin
espectacular a la cual los museos consagraron sus mejores
medios desde el final de los aos 70.
Maqueta del34pequeo
PierreMagninFINAL.indd teatro: observacin de un volcn, efectos luminosos sobre
28/05/2009 11:22:07 a.m.
No quiero decir con esto que estas herramientas
y estos mtodos, no ms que la escenificacin de las
exposiciones-espectculo, sean una mala cosa.
Pienso que contribuyeron a la virtualizacin5 del
mundo participando as, legtimamente, en el desarrollo
de un lenguaje al que Internet da hoy su pleno significado:
abrir en cada casa un museo virtual, una fuente inagotable
de conocimientos, espectculos y juegos.
E l r e gr e s o de l m u n d o se nsi bl e
Pienso tambin que el museo, como lugar pblico,
en tanto como espacio real, puede aprovecharse de estas
nuevas rutas de informacin para encontrar hasta cierto
punto el atractivo y la frescura de su vocacin de origen.
Como espectculo vivo, el museo post Internet deber
explotar y desarrollarse en un enfoque ms directo o vivo
con su pblico y darle la nica cosa que los medios de
comunicacin virtuales no pueden ofrecer: la presencia del
mundo sensible.
El Palais de la Dcouverte , mencionado al
principio de esta exposicin mantuvo desde su apertura
una tradicin de mediacin oral fundada sobre la
5
Virtualizacin: Es un concepto que se ha venido definiendo en forma concre-
ta en los ltimos 40 aos . En el caso de la virtualizacin del mundo de los
museos se refiere a la utilizacin de la informtica y de los nuevos medios
tecnolgicos utilizando su funcionalidad como nuevo medio de comunica-
cin y de interpretacin de una realidad. (N. de la T.)

demostracin viva, organizada en pequeos anfiteatros
animados a horas fijas por mediadores en carne y
hueso. Este dispositivo cruz un poco a pesar suyo la ola
de la sistematizacin de los nuevos museos que durante
treinta aos absorbieron los crditos disponibles. Gracias
a esta parlisis, el Palacio del Descubrimiento va quiz a
encontrar su estatus de modelo museogrfico vivo.
E l r e gr e s o a l obj et o
La ltima exposicin en la cual trabaj es en ese
campo interesante. No est desprovista de artificios, ni
de escenarios. Dispone de un acompaamiento sonoro
difundido por cascos y de un complemento audiovisual
documental. Sobre 4 000 m2 de superficie, la difusin
multimeditica ocupa 400 m2. Su creacin cost alrededor
1 500 /m2. Las 4/5 partes de este presupuesto se dedic
a los objetos, a sus soportes y a la compartimentacin del
de museologa
espacio.
Cuadernos
Es una exposicin itinerante en la que la primera etapa

de Zrich en Suiza viene de acabarse despus de 7 meses
36
de xito popular.
Su vocabulario es clsico. Lo que propone de
excepcional son prototipos del conjunto de los objetos
descubiertos en la tumba de Tutankamon, realizados bajo
la direccin de egiptlogos de alto renombre. Estos objetos
se presentan al alcance de los visitantes, sin otro atractivo
que su masa, su forma, sus colores y su oro.

El entusiasmo del pblico por Egipto Antiguo por
supuesto se origina en su poder de atraccin. Pero estoy
convencido de que es la densidad y la increble fuerza de la
presencia de estos objetos los que garantizaron la duracin
de su xito. Una vez instalada, la exposicin slo requiere
pocos gastos de mantenimiento.
Le muse des Arts Premiers del arquitecto Jean
Nouvel, Quai Branly, es el ltimo de los grandes museos
pblicos. Consigue la mejor frmula, la asociacin del

escengrafo y del conservador contemporneo, despojada

de los excesos del perodo anterior, sin por lo mismo volver
a caer en la rigidez de los museos de primera generacin.
Con l yo concluyo esta breve crnica y espero que
responda a sus expectativas y que les ayude a tomar conciencia
de las dificultades y de las consecuencias a menudo
desastrosas, que pueden implicar el recurso
masivo de las tecnologas de punta
en la museografa.
Gracias.
37

El tesoro, expuesto como fue descubierto por los arquelogos.
Tut En Khamon, Zrich 2008.

sobre el autor
Pierre-Henri Magnin,
Arquitecto d.e.s.a., escengrafo y musegrafo. Es
nacional francs y suizo, naci el 2 de enero de 1942.
Algunos de sus proyectos ms recientes son:

Vulcania - Centre Europen de Volcanologie, Regin

de Auvernia, (bet Verbizh 1996-2002).
Soleil, mythes et ralit. Escengrafo y gestor de proyecto:
exposicin itinerante de 1 500 m2. Cit des Sciences et de
lIndustrie, Pars (2006).
Trsor de Tout-Ankh-Amon. iluminacin y mobiliario,
exposicin itinerante de 4 000 m2 (Semmel Produktion,
Mnich, bet Verbizh, Pars, vigente).
39

I n t er Au l a s Aca de m i Qur e V eru m
Una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:
de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo,
fue compuesto en caracteres Minion
Pro y Formata. La edicin estuvo
al cuidado de Edmon Castell
y Juan Manuel Amrtegui


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Cuadernos de museologa

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Universidad Nacional de Colombia

PierreMagninFINAL.indd 3 28/05/2009 11:21:39 a.m.

Edicin y concepto museolgico

Diseo editorial de la coleccin

Sistema de Patrimonio Cultural y Museos (SPM)

Impreso en Colombia - Printed in Colombia

Est permitido copiar, comunicar y distribuir pblicamente esta obra slo

PierreMagninFINAL.indd 4 28/05/2009 11:21:41 a.m.

13 Una aproximacin a la historia

25 Dos ejemplos hiperblicos

PierreMagninFINAL.indd 5 28/05/2009 11:21:41 a.m.

Con e l n i mo de establecer lazos de cooperacin

15 de febrero de 2009 (N. del E.)

PierreMagninFINAL.indd 7 28/05/2009 11:21:45 a.m.

E n Fr a nci a y particularmente en Pars, desde la segunda

una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

Sombra del sol en la escalinata de la pirmide, muebles de madera y maqueta.

PierreMagninFINAL.indd 9 28/05/2009 11:21:49 a.m.

al entorno de trabajo del escengrafo de exposicin y al

proceso que conduce el programa dirigido por el director

PierreMagninFINAL.indd 10 28/05/2009 11:21:49 a.m.

28/05/2009 11:21:49 a.m.

PierreMagninFINAL.indd 12 28/05/2009 11:21:50 a.m.

De sde l o s g a bi n et e s de curiosidades del siglo XVIII

PierreMagninFINAL.indd 13 28/05/2009 11:21:51 a.m.

La primera misin del estado que podemos considerar

como una evidencia a la prctica museogrfica y a la

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una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

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En 1930, uno de los pabellones construidos para

la gran exposicin de 1900 se convertira en el Palais

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una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

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todas las configuraciones.

Ha celebrado su trigsimo aniversario el ao pasado.

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una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

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los apoyos de las presentaciones, a la ampliacin de los

espacios reservados a las exposiciones temporales y a los

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28/05/2009 11:21:56 a.m.

Muebles de acero y sombrillas multicolor:

Maqueta del pequeo teatro: observacin

Modelos y mapas de Amrica del Sur como

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L a Cit des Sciences et de lIndustrie de la Villette es

una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas:

de la exposicin erudita a la sociedad del espectculo

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modificar su estatuto administrativo y su nombre, para

que pudiera recibir las contribuciones financieras de

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una aproximacin a la historia de las colecciones pblicas: