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1. La poesa barroca.

La poesa tuvo un gran desarrollo en el Barroco; era una poesa de contrastes, en la que
convivan lo profundo con lo mundano. Es este el periodo de mayor auge de la poesa satrica.
Supuso una renovacin de los estilos y las tcnicas precedentes. Los poetas barrocos del
siglo XVII, por ejemplo, apelaron al terceto, el cuarteto, el soneto y la redondilla. Tambin
utilizaron numerosas figuras retricas y escribieron sobre tpicos como la rapidez del tiempo, lo
fugaz y la complejidad del mundo. En cuanto a la mtrica, contina la influencia de los versos y
estrofas italianos, sobre todo el soneto, a la vez que se recuperan composiciones de origen
medieval, ms populares, como el romance y los villancicos, que se llamarn letrillas.
a. Luis de Gngora y Argote. (1561- 1627)
Naci en Crdoba y curs estudios en Salamanca. Su vocacin literaria fue muy temprana:
sus primeros versos estn fechados en 1580. Gngora crea un estilo personal y original en el que
el equilibro se rompe a expensas del contenido, ya que la expresin pasa al primer plano. Se trata
de una poesa artificiosa con una enorme utilizacin de elementos ornamentales, de carcter
fundamentalmente culto y con una extraordinaria importancia de los valores sensoriales del
poema. Entre las caractersticas de dicho lenguaje destacamos el uso de las metforas y las
imgenes embellecedoras, cultismos y lxico colorista y sonoro, del hiprbaton y los paralelismos
y la utilizacin de las referencias mitolgicas.
El autor cordobs muestra dos vertientes diferenciadas en su poesa: la de corte realista y
tono popular; y la de rasgos culteranos, con un lenguaje hermtico y lleno de artificio y belleza.
b. Francisco de Quevedo. (1580-1645)
Representa la otra corriente potica del siglo XVII: la conceptista. Se caracteriza por prestar
ms atencin a los aspectos de contenido que a los formales. El poeta es un hombre
profundamente preocupado por los asuntos de su tiempo, delicado y cruel al mismo tiempo,
enormemente expresivo en todas las facetas de su produccin literaria, inmerso en el mundo de
contrastes en que vivi durante el Barroco.
Entre sus rasgos aparecen el uso de metforas, imgenes y smiles (Risuea enfermedad
son las auroras); la abundancia de juegos de palabras, as como paradojas y contrastes (Escucho
sordo y reconozco ciego/descanso trabajando y hablo mudo:/humilde aguardo y con soberbia
pido); y equvocos y dobles sentidos (donde el capitn Correa/da mal trato con su nombre).
2. La Comedia nacional del siglo XVII.
Las representaciones teatrales de esta poca se efectuaban en sitios abiertos, plazas o
corrales fijos: los corrales de comedias. Comenzaban alrededor de las dos de la tarde y duraban
hasta el anochecer. No haba, por lo comn, asientos y los espectadores permanecan de pie toda
la representacin. La nobleza ocupaba los balcones y ventanas de las casas que rodeaban la plaza
o daban al corral, y las damas asistan al espectculo con la cara cubierta con mscaras o tras las
celosas. La funcin comenzaba con la ejecucin en guitarra de una pieza popular; en seguida se
cantaban canciones acompaadas con diversos instrumentos. Vena luego, la loa, especie de
explicacin de los mritos de la obra y sntesis de su argumento. Daba comienzo la comedia u
obra principal, y en los entreactos se ejecutaban bailes o se representaban entremeses.
El escenario era un simple tablado y la decoracin, una cortina. Los cambios de escena eran
anunciados por uno de los actores.
Escriba la comedia el poeta, bien pagado por el autor -actual director- a quien ceda todos
los derechos sobre la obra representada o impresa para modificar el texto. Las obras duraban en
cartel tres o cuatro das, o (con excepciones) quince para una comedia de xito. Lope de Vega y
Tirso de Molina llevaron a su plena realizacin estas caractersticas.
a. Caractersticas.
A lo largo del siglo XVII, el teatro se convierte en el gnero dominante del momento, siendo
la diversin favorita en muchas ciudades espaolas. Lope de Vega rompe con la rigidez
renacentista creando un teatro que se denominar la comedia nacional. Para este teatro, Lope
propone un modelo que tiene los siguientes rasgos:
Divisin en tres actos, en los cuales se sucede el esquema de exposicin-nudo-desenlace.
Cada acto, a su vez, se divide en escenas.
Uso del verso como texto teatral, adaptando la mtrica a cada momento: el romance y
las octavas para las narraciones; las dcimas para los lamentos; el soneto para las esperas; los
tercetos para asuntos importantes, las redondillas para el amor.
Rechazo de las reglas de las tres unidades (tiempo, lugar y accin), de tal modo que las
obras pueden desarrollarse en un transcurso superior a las 24 horas, pueden aparecer distintos
lugares en el escenario y la accin principal se puede mezclar con otras secundarias.
Mezcla de lo trgico y lo cmico, as como de personajes nobles y plebeyos.
Los personajes se ajustan a unos personajes-tipo: el galn busca el amor de la dama, cuya
honra es protegida por el padre, hermano o marido. El criado de l y la criada de ella viven una
accin amorosa paralela; el poderoso (capitn o noble) representa la maldad, empeado en
disfrutar de la dama; el rey es el encargado de impartir justicia y el gracioso presenta los aspectos
cmicos, divertidos y realistas; el villano o campesino representa los valores tradicionales y suele
defender la honra frente al poderoso.
Los temas principales suelen ser el amor y el honor y relacionados con este ltimo los
celos, la venganza y la muerte.
b. Flix Lope de Vega y Carpio (Madrid, 1562-1635)
Representa con su vida las contradicciones del Barroco: agitada vida amorosa, destierros,
fervor religioso al ordenarse sacerdote a los 51 aos. En el Arte nuevo de hacer comedias hace
una defensa en tono jocoso de su teatro. Desprecia la rgida interpretacin que los preceptistas
del Renacimiento haban hecho de las ideas aristotlicas sobre el teatro y propone como valores
la naturalidad frente al artificio, la variedad frente a las unidades y el tomar en consideracin el
gusto del pblico. Se le atribuyen mil ochocientas comedias, aunque solo se conservan
cuatrocientas.
Entre sus obras teatrales destaca Fuenteovejuna, una de las ms populares. Trata del
conflicto entre Fernn Gmez de Guzmn, Comendador del pueblo de Fuenteovejuna, y sus
habitantes. Muestra sus abusos sobre los vecinos y Laurencia, recin casada con Frondoso. El
asesinato del Comendador por el pueblo y el perdn de los Reyes Catlicos ante la evidencia
rematan su accin. Cuando la autoridad acude a buscar a los culpables, el pueblo se responsabiliza
de lo ocurrido y obtiene el perdn real, con lo que se reconoce la defensa de la dignidad y libertad
del campesino frente a la tirana y opresin de la autoridad. Muestra una sublevacin popular
ante el abuso del poder, pero slo refleja una injusticia puntual y subraya la sumisin al rey.
Peribez y el Comendador de Ocaa es una tragicomedia desarrollada en 1406, en Toledo.
Peribez comprende que el Comendador de Ocaa le ha colmado de honores para acosar a su
mujer. Tras matarlo gana el perdn real.
El mejor alcalde, el Rey vuelve sobre el tema de la dignidad campesina: Don Tello, soberbio
noble, abusa de Elvira, prometida del campesino Sancho. Alfonso VII restaura su honra, casndola
con don Tello, a quien ajusticia, para desposar a la ya noble viuda, con Sancho.
El caballero de Olmedo es una tragedia de raz celestinesca, basada en un cantar popular
donde Don Alonso muere a manos de don Rodrigo, celoso de perder a doa Ins.
c. Pedro Caldern de la Barca (Madrid, 1600-1681)
Este autor clave en la escena teatral del siglo XVII, al igual que Lope, se orden sacerdote
a su madurez, aunque sigui dedicado de lleno al teatro.
Su obra ms famosa es La vida es sueo, drama filosfico. La accin transcurre en Polonia,
donde su rey, Basilio, es advertido por los orculos de que su hijo Segismundo se rebelar contra
l y cometer horribles crmenes. Segismundo es encerrado en una gruta, donde crece sin saber
su origen. Un da, Basilio, desafiando a las predicciones, lleva a su hijo a palacio en donde ste
mata a un criado. Ante tan negativa experiencia, vuelve al encierro hasta que el pueblo lo libera.
El liberado vencer a su padre pero actuar con justicia y prudencia. En ella se plantean problemas
como la confusin entre la realidad y la ficcin, la valoracin de la vida humana, o la capacidad
de la voluntad humana para hacer frente a su destino mediante la libertad.
El alcalde de Zalamea presenta la violacin de Isabel, hija de Pedro Crespo, por el capitn
lvaro de Ataide. Nombrado alcalde Pedro Crespo, lo ajusticia. El rey escucha su defensa y le da
la razn. Este drama costumbrista o de honor sigue el tema tan lopesco de la honra del villano.
Adems ha contribuido a la literatura con un gran nmero de autos sacramentales, de entre
los que destaca El gran teatro del mundo.
d. Tirso de Molina.
La dramaturgia de Tirso de Molina (1580?-1648), como la de Lope, cuenta con numerosas
comedias de capa y espada. Un ingenioso argumento se da en Don Gil de las calzas verdes, que
trata el motivo de la mujer vestida de hombre y los equvocos a que da lugar. Dentro de estas
comedias de enredo se encuentra el de las comedias palatinas como El vergonzoso en palacio. Se
le ha atribuido tradicionalmente la creacin del mito de Don Juan en El burlador de Sevilla o
Convidado de Piedra en la que un distinguido noble altera el orden social deshonrando a las
mujeres y es castigado por la estatua funeraria de una de sus vctimas, padre de una de las damas
burladas, que lo mata y lo arrastra a los infiernos. Su teatro destaca por la profundidad psicolgica
con que caracteriza a los personajes femeninos, que llegaron a ser las protagonistas de sus obras.
3. La prosa del siglo XVII.
a. Mateo Alemn (Sevilla, 1547-1615?)
Es el autor de la novela picaresca Guzmn de Alfarache. Esta obra estableci el canon del
gnero, alcanz un xito formidable en Espaa y Europa, y fue conocida como El pcaro de
Alemn. Se tradujo al italiano, alemn, al francs y al ingls.
b. Francisco de Quevedo.
Quevedo redacta a comienzos de siglo su primera obra en prosa de ficcin: la novela
picaresca titulada Historia de la vida del Buscn llamado don Pablos; ejemplo de vagamundos y
espejo de tacaos, ms conocida como El Buscn.
Adems, Quevedo cultiv la prosa satrica, poltica y moral y tratan asuntos como la crtica
de arquetipos de la sociedad del barroco, la presencia constante de la muerte en la vida del
hombre y el celo cristiano con que ha de conducirse la poltica.
c. Miguel de Cervantes: El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha.
Miguel de Cervantes Saavedra (Alcal de Henares, 1547- Madrid, 1616) es el escritor
espaol ms universal. Algunos de sus aspectos ms conocidos de su vida son su participacin en
la batalla de Lepanto, donde qued invlido de la mano izquierda, y sus dificultades econmicas
que le llevaron a la crcel. Como escritor, cultiv con mayor o menor fortuna todos los gneros
literarios: algunas obras de teatro; algunos poemas, que inclua en sus novelas. Es en la novela
donde realmente brilla su talento. Adems de El Quijote destacan una novela pastoril llamada La
Galatea, una novela bizantina llamada Los trabajos de Persiles y Sigismunda y una coleccin de
doce novelas cortas denominada Novelas ejemplares.
El Quijote se public en dos partes, en 1605 y 1615, respectivamente. El xito de la obra
fue inmediato, lo que llev a un tal Avellaneda a escribir una falsa continuacin, haciendo as que
Cervantes debiera adelantar la salida de la segunda parte.
Don Quijote narra las aventuras de un hidalgo manchego, Alonso Quijano, que,
enloquecido por la lectura de libros de caballeras, sale de aventuras intentando cambiar el
mundo y ayudando a los dems tal y como el caballero andante que se cree debera hacer. La
realidad es bien distinta, y don Quijote acabar chocando con un mundo y una realidad donde no
encaja, y de la que sale casi siempre mal parado. A lo largo de la obra se le unir su escudero
Sancho, y juntos vivirn numerosas y disparatadas aventuras hasta que el hidalgo acaba
falleciendo en casa, tranquilo y recuperando la cordura. Fue escrita con la intencin de ridiculizar
los libros de caballera.
En lo que respecta a la estructura, la obra se divide en dos partes, a lo largo de las cuales
se producen tres salidas de don Quijote, dos en la primera parte y la ltima en la segunda. A lo
largo de la obra, don Quijote participa en numerosos episodios. En la primera salida, el
protagonista hace que le armen caballero en una venta; en la segunda, ya decidido a imitar a los
hroes de las novelas de caballera, empieza a recorrer el mundo en busca de aventuras (la de los
molinos, la del vizcano, la del cuerpo muerto, la de los batanes, la del yelmo de Mabrino, la de
los galeotes, la de los yangeses, la de los cueros de vino, etc...); ya en la tercera salida don Quijote
y Sancho viven un tiempo en el palacio de unos duques que se burlan de ellos para divertirse.
Finalmente llegan a Barcelona, donde don Quijote es vencido por un vecino suyo que se hace
pasar por el caballero de la Blanca Luna, quien le impone la vuelta a casa, donde muere.
Si bien las dos partes de El Quijote guardan muchas similitudes, tambin podemos destacar
las siguientes diferencias: la primera parte se desarrolla principalmente en el campo y con la clase
baja, mientras que en la segunda destaca la estancia con los duques y la visita de ciudades. La
transformacin de la realidad la lleva a cabo don Quijote con su locura en la primera parte, pero
en la segunda son los dems los que le hacen creer esos disparates para burlarse.
Los protagonistas de la novela, Don Quijote y Sancho, no son hroes, sino personas
normales que viven y sienten como cualquier ser humano de la vida real. Al inicio de la novela
presentan personalidades contrapuestas, pero las conversaciones entre ambos y la convivencia
acabarn transformando su personalidad e incluso su forma de hablar. El idealismo de don
Quijote convive con el realismo de Sancho y su sentido prctico. A lo largo de la novela se produce
la quijotizacin de Sancho (se hace ms idealista) y la sanchificacin de don Quijote (se hace ms
realista). Esto es especialmente visible al final de la obra, cuando don Quijote recupera la cordura
y Sancho le anima a salir de aventuras.
Don Quijote es el nombre caballeresco de Alonso Quijano, un hidalgo pobre y muy
aficionado a la lectura que enloquece y se cree un caballero andante. Es idealista, noble y
bondadoso, e intenta cambiar el mundo de forma desinteresada, aunque las cosas no le suelen
salir bien.
Sancho es un labrador que Don Quijote elige como su escudero. Es rstico, realista,
interesado e ignorante, aunque posee un gran sentido comn.
En lo que respecta al lenguaje, El Quijote se caracteriza porque cada personaje se expresa
de una forma realista, tal y como lo hacan en la poca. Adems, los personajes son capaces de
cambiar su forma de hablar en funcin de la situacin. Destaca el lenguaje arcaico de don Quijote,
propio de los libros de caballeras que lea, y el habla de Sancho, llena de refranes, vulgarismos y
frases hechas.
En el estilo de la novela destacan aspectos como la maestra en el uso del dilogo, la
enorme riqueza de niveles lxicos (culto, popular, jergal, literario, grandilocuente, etc.), el
perfecto empleo de la parodia y la irona, as como un abundante y variado uso de la descripcin.
Uno de los principales logros de la novela es la introduccin de tcnicas narrativas
novedosas para la poca, que hoy son recursos habituales, pero que en su tiempo marcaron el
inicio de lo que se conoce como novela moderna:
El narrador juega constantemente con la perspectiva, de modo que en ocasiones es difcil
saber si lo que pasa es real o una imaginacin de don Quijote.
Cervantes finge no ser el autor de la obra, sino el copista de un manuscrito que ha
encontrado. Esto supone una burla de un tpico que se repeta en los libros de caballeras, pero,
al mismo tiempo, permite al autor distanciarse de su obra para poder opinar sobre ella.
El humor es constante, y viene tanto de los dobles sentidos que escribe Cervantes como
del choque entre las personalidades de los protagonistas y de las disparatadas aventuras.
Por primera vez lo ms importante de la novela es su personaje, y no la historia.
Don Quijote y Sancho son los personajes ms complejos creados hasta el momento. Se
trata de dos figuras casi vivas, que evolucionan y cambian su personalidad a lo largo de la obra.
Resulta novedosa para la poca la utilizacin del dilogo como medio para mostrar la
verdadera forma de ser de los personajes y hacerlos ms crebles.
Por todos es conocido el xito que ha tenido esta obra, que ha llegado a convertirse en la
ms importante de nuestra literatura. Entre sus mritos cuenta con ser la primera novela
moderna, especialmente por la utilizacin de las tcnicas narrativas novedosas que hemos
comentado.