...
no vino a ubicarse dentro
ALEJANDRA,
LA DESUBICADA
Por Ivonne Bordelois
Una primera aproximacin
a su obra nos muestra que
tanto sus cartas y sus
estudios crticos como sus
diarios y sus poemas
atestiguan una apasionada
obsesin por la palabra, es
decir, una reexin
incesante acerca de las
posibilidades y los lmites
del lenguaje. En esta
indagacin, fue maestra
por su audacia y porque
supo arrancar del
castellano una entonacin
desconocida, en la que se
perciben lo intenso, lo
violento, lo profundo, lo
sutil entrelazados de una
manera difcilmente
imitable:
Explicar con palabras de
este mundo / que parti
de m un barco
llevndome La rebelin
consiste en contemplar
una rosa / hasta
pulverizarse los ojos Qu
dira el mundo / si dios lo
hubiera abandonado as?
Estos ejemplos muestran que la
precisin de Alejandra
Pizarnik para dar con la
inexin nica de cada palabra
en el poema no impeda que
una especie de electricidad
negra se propagara a travs de
esa rara exactitud. Estos
poemas hablan de la extraeza
de ser en el mundo y lo dicen
de un modo conciso; no son
verbalmente placenteros, sino
que aparecen como chispazos
memorables que alumbran una
angustia experimentada con
autntica lucidez y una
indiscutible ecacia verbal.
Es ese impacto central es el
que alcanza a los lectores y
de la poesa argentina sino a
desubicarla I.B.
escritores jvenes, que llegan a
decir que se sienten
secuestrados por ella.
Hered de mis antepasados las
ansias de huir. Dicen que mi
sangre es europea. Yo siento que
cada glbulo procede de un punto
distinto. De cada nacin, de cada
provincia, de cada isla, accidente,
archipilago, oasis. De cada trozo
de tierra o de mar han usurpado
algo y as me formaron,
condenndome a la eterna
bsqueda de un lugar de origen.
Temas
centrales que
recorren su
vida y su obra
Su poesa y su existencia
atestiguan permanentemente el
sentimiento de la inadecuacin
del lenguaje para expresar al
mundo, y la inadecuacin del
mundo con respecto a
nuestros deseos ms
profundos. En esto se aparta
de la tradicin de la poesa de
lengua espaola, que no suele
internarse con tanta tenacidad,
verdad e intensidad en estas
zonas de la experiencia. Ella es
un testigo trgico e
insobornable de este
sentimiento, y lo expresa con
una fuerza extraordinaria. Es
decir que hay en ella por un
lado cierta desconanza central
en el lenguaje y por otro,
paradjicamente, una
excepcional maestra en el
lenguaje potico con el que
denuncia esta falla central de
las palabras para decir
realmente lo que nos pasa:
"Sospecho que lo esencial es
indecible".
De este sentir trgico deriva el
miedo: miedo a no ser de este
mundo, a no saber qu hacer
con ese no ser de este mundo y
asimismo miedo a la locura,
miedo a envejecer. Pero segn
la advertencia de Rilke:Hice
algo contra el miedo escrib
con l, Pizarnik fue muy tenaz
en su vocacin y valiente en su
sufrimiento; se interrog hasta
el nal y hasta las ms
extremas consecuencias
acerca del sentido de su
escritura, de lo que su
compromiso con la poesa
signicaba: Aydame a no
pedir ayuda. Y sobre todo
sigui escribiendo hasta sus
ltimos das.
Otro rasgo en general poco
explorado es su generosidad
con otros escritores, en
cuanto a datos, referencias,
informaciones, pero aun ms, y
lo que es mucho ms raro,
generosidad en la
disponibilidad a la escucha- a
la escucha profunda. En
general los grandes poetas
estn plenos de la escucha
fundamental, que es la escucha
del propio lenguaje. Pero
Alejandra escuchaba tambin a
los otros de una manera muy
reveladora, como lo hacen los
buenos terapeutas.
En su escritura sobre todo en
su correspondencia, sus
entrevistas y sus artculos
crticos ella traza a su manera
mapas en los que
interconecta lecturas y
experiencias: es capaz de
tramar un tapiz verbal
excepcional intercalando citas
de poetas como Amelia
Biagioni, lsofos como Soren
Kierkegaard, y el Evangelio.
Como Kafka o como Vallejo,
ella escribe desde los huesos,
porque ms all del sufrimiento,
escribe de lo esencial con lo
esencial. En su ltima obra, El
inerno musical y Extraccin de
la piedra de locuraes donde
llega a lo mximo de su
capacidad expresiva es decir,
a una cercana con lo infernal
raramente superable en lengua
espaola.

Su capacidad
crtica
Si bien ha existido a veces la
tentacin de convertirla en objeto
de culto o en un mito, es
necesario apreciar la gura de
Alejandra en toda su
complejidad. En ella, el sello de lo
trgico es patente y central, pero
tambin el humor, la preservacin
de la infancia, la reexin sobre la
msica, la pintura y el silencio, la
mirada crtica sobre la tradicin
literaria, el ejercicio lcido de la
irreverencia. As que estas dos
pautas tienen que conducirnos
cuando nos aproximamos a ella:
no se trata solamente de una
poeta de la tragedia, de la
muerte y del suicidio, sino
tambin de una persona
extraordinariamente lcida,
excepcionalmente crtica y con
una visin sumamente matizada
y rica del mundo.
En realidad, es muy difcil
establecer una ubicacin concreta
para Alejandra Pizarnik, porque
ella aparece como un meteoro
solitario en la poesa argentina.
Sus escritores predilectos son
Michaux, Lautramont,Bataille,
en su mayora franceses que
representaban el surrealismo, y
sus seguidores en la Argentina,
comoEnrique Molina u Olga
Orozco, de quien era gran amiga.
Y tambin los romnticos y los
neorromnticos (Nerval,
Hlderlin, Rilke), que estuvieron
asimismo presentes con su
inuencia en la literatura argentina
de los aos cuarenta hasta los
sesenta.
Pero el arte de la interpretacin de
Alejandra es muy personal: no es
una lectura literaria, sino una
indagacin acerca de qu dicen
todos estos autores sobre la
muerte, sobre la infancia, sobre el
sueo. Nunca se asimila
totalmente a ninguna corriente
literaria: ella trabajaba tambin
sobre textos que estaban muy
distantes de la atencin de los
grupos literarios de su poca. Por
ejemplo, transcriba muy hermosos
poemas quechuas y poemas
mayas que haba recogido Miguel
ngel Asturias, una poesa
indgena hermossima, que en
general no se conoce porque se
buscan ms bien los prestigios
literarios que vienen de Europa o
Estados Unidos. Se alimentaba de
las canciones de dith Piaf, de los
tangos de Discpolo, de la Biblia,
del Talmud; conoca las poesas
galaico-portuguesas del siglo XIV,
las famosas cantigas. Es decir que
el espectro de Alejandra en cuanto
a lecturas y fuentes era inmenso, y
no se encerraba en las modas del
momento. Ella navegaba por la
literatura en su totalidad y todo era
material para su poesa. Con su
memoria y su atencin prodigiosa,
poda engarzar todo esto en su
propia potica.
No hay que olvidar que la
profundidad de Alejandra, su
extraordinario don de lectura y de
crtica fulminante, provenan de
una gran exigencia y
concentracin interior. Era
sorprendente en su manera de
descubrir verdades obvias pero
escondidas en cuanto al lenguaje,
a la literatura y al canon de
recepcin de autores clsicos o
marginales. Poda descifrar en un
segundo lo ridculo en un escritor
consagrado as como advertir la
sorprendente profundidad de una
paradoja volcada en una copla
popular: estaba inmersa
permanentemente en la matriz de
la lengua y su libertad de
percepcin le permita un juego
constante de alusiones y
entrecruces reveladores que
seran normalmente ignorados por
los ms advertidos.
Entre otras cosas escribo para
que no suceda lo que temo, pera
que lo que me hiere no sea, para
alejar al Malo. Se ha dicho que el
poeta es un gran terapeuta. En
este sentido, el quehacer potico
implica exorcizar, conjurar, y
adems reparar. Escribir un poema
es rearar la herida fundamental,
desgarradora. Porque todos
estamos heridos.
Lo que deca pareca tan
absolutamente sensato, que
ocultaba la originalidad de su
mirada: tena el don del adjetivo
infalible y la mirada agresivamente
fresca, como lo revelan sus
estudios sobre Silvina
Ocampo,Octavio Paz o Julio
Cortzar entre muchos otros.
Sus escritos crticos deberan ser
un modelo para quienes hoy
aprenden o ensean literatura,
porque son un antdoto ecaz
contra la jerga acadmica
impenetrable que muchas veces
impide el acceso a los textos que
ms pueden interesarnos.

Ubicacin en
su tiempo
Alejandra encarn a fondo y
hasta el nal una poca de gran
vitalidad, la de los aos
sesenta, que fue rica en
debates culturales, polticos y
poticos de gran calibre. Es
raro en nuestros tiempos
encontrar una conciencia como
la suya, tan persuadida del
contacto de la belleza con lo
tenebroso, no como una moda
literaria sino como una
propiedad de la vida misma.
Pero su obra ms desaante
coincide con un perodo
sombro para el pas, cuando
comienzan a recortarse las
libertades, no slo literarias
sino polticas y vitales. Aquellos
que ella llamaba los funestos,
los dueos del silencio
dispusieron, con la irradiacin
siniestra de sus poderes de
intimidacin, el silencio o el
silenciamiento de la voz de
Pizarnik despus de su muerte.
Procuraban acallar el
escndalo que se encarnaba en
una mujer de pequea clase
media, juda, que haba ejercido
una gran libertad en sus
decisiones personales,
rindiendo poco o ningn tributo
a las convenciones mundanales
y cuyos poderes de seduccin
e inspiracin se fundamentaron
siempre, ante todo, en su
propia, solitaria y fascinante
palabra potica. El
silenciamiento fue efectivo:
desde la muerte de Pizarnik en
1972 a la edicin de su primero
y nico libro de escritos
pstumos en la Argentina,
Textos de Sombra, editados por
Orozco y Becci y publicados
en 1982, corren 10 aos,
mediados en parte por la
sombra de la dictadura y su
censura. Y aun cuando una
nutrida crtica, en general muy
positiva, acompa su trayecto
en vida, no parece casual que,
en la Argentina, los artculos
ms numerosos se publiquen
solo luego del cese del
gobierno militar: es a partir de
los mediados de los ochenta
que comienzan a nuclearse en
nuestro pas los escritos en
torno a Pizarnik, cuando su
nombre comienza a crecer
indeteniblemente.
Situacin
dentro de la
literatura
argentina
Alejandra no vino a
ubicarse dentro de la
poesa argentina sino a
desubicarla, y no slo a la
poesa argentina, sino
tambin a la poesa
contempornea. Por eso
resulta imposible tratar de
darle un lugar, ya que su
lugar de eleccin es un no-
lugar, un no va ms en la
palabra potica. Ella dice:
cuando a la casa del
lenguaje se le vuela el tejado
y las palabras no guarecen,
yo hablo; si digo agua
beber?/ si digo pan
comer?, y con eso
denuncia la debilidad central
de todo intento potico. O si
no: la lengua es un rgano
de conocimiento/ del fracaso
de todo poema. Esto es lo
que vuelve tan nica la voz
de Alejandra. Nadie se
coloc en una actitud tan
radical para pensar en las
condiciones de realidad del
poema, que tambin son, en
su mundo, las condiciones
de realidad de la vida. Quiso
elegir la palabra como nico
imperio, y se encuentra con
que el poder de la palabra
consiste en desplazar a las
cosas. Pero cuando de
alguna manera a ella
tambin acaban por faltarle
las cosas, se produce el
drama, la tragedia, la sura:
Yo no quiero decir / yo
quiero entrar. Con esto
podramos ubicar de alguna
manera el tipo de no-lugar
donde ella se encuentra.
Ejemplar en el seguimiento
tenaz de su vocacin, resulta
una gua imprescindible en
su no concesin a lo
trivial, su obstinacin
absoluta en insistir en el
destino fundamental del
poeta, que ella se formula
como una lucha cuerpo a
cuerpo con el poema. As se
pregunta: Ojal pudiera
vivir solamente en
xtasis, haciendo el
cuerpo del poema con
mi cuerpo, rescatando
cada frase con mis das
y con mis semanas,
infundindole al poema
mi soplo a medida que
cada letra de cada
palabra haya sido
sacricada en las
ceremonias del vivir.
Hermano PoetaPor Tony Zalazar

Luis Edgardo Argaars

(LEA sus imperativas
iniciales y descubrir que)
es un poeta nacido de
exhaustivas lecturas y de
su entrega absoluta a las
Letras. Adems de poeta,
Luis es dramaturgo,
narrador y profesor en
Letras. En el 2008 se
desempe como Director
del rea Literaria del
Instituto de Cultura del
Chaco, hecho que parece no
condecir con su espritu de
poeta ni con su carcter pogo en recitales de permanente con la libertad y la
para nada mandatario- Almafuerte o bien, recitando justicia. Su poesa enuncia y
jerarca, ya que es una de memoria al mismo Pedro denuncia las incoherencias con
persona sencilla, Bonifacio Palacios ante que oprime el sistema, revela
introvertida y generosa, cualquier derrota. Tambin la corrupcin de estos tiempos
que logra el milagro de frecuenta las marchas y propone caminos
convocar a ms de 200 docentes y suele rescatar de alternativos para la unin de
almas en las las garras policiales a quienes las almas. Lo suyo es lo que se
presentaciones de sus se convierten luego en conoce como poesa
libros, algo inusual en la subsecretarios de cultura. Una comprometida con la realidad
regin para cualquier vez no se durmi en un bar, social.
evento potico. pero todas las veces que lo Abrir un poemario de Luis es
hizo fue un verdadero Robert partir hacia la conviccin de un
Desnos: del territorio confuso destino mejorable, para
En el 2002, junto a Mario
de lo onrico supo traer arremeter contra la impotencia
Caparra y a quien escribe este
respuestas lcidas y y la inercia que deja lo injusto;
amistoso curriculum poetae,
oportunas. Luis, amigo del en cada libro suyo se oyen
fund (y luego fundi) el Taller
vino, vino para brindarnos su cantos de libertad con un
Literario Ananga Ranga, con el
memoria y su lirismo en un lenguaje original y galopante
que realiz innumerables
buen vaso de humanidad. que, dislocado de la sintaxis
talleres de lecto-escritura en
tradicional, encabalga sentidos
colegios, bibliotecas, plazas y Su poesa, de palabra sutil y y asociaciones hacia un nuevo
bares, y edit tres poemarios certera, estrecha vnculos horizonte de comprensin. Son
propios que hoy participan de entre esttica y tica (aunque sus poemas bellas
la red solidaria de distribucin esta relacin en el arte sea descripciones lricas del mundo
artstica www.elasunto.com.ar inadmisible para la crtica de los sentidos, siempre
en el Chaco. acadmica, en su poesa hay eufnicos y repletos de
una gran belleza tica y una imgenes cautivantes.
A Luis, este bardo lector, se lo
notable bondad esttica) que En lo estructural, sus libros
puede encontrar haciendo
reejan su compromiso respetan un nmero cabalstico
 bio
Argaarz
Luis Edgardo
de secciones, rituales y Argaars: 1961,
fantasmas est divido en tres Resistencia, Chaco.
partes con diez poemas cada una Profesor en Letras,
(nquel y otros poemas, poeta, narrador y
ceremonias adorables y los dramaturgo.
antiguos ocios); lo mismo, Coordina el taller
cuerpo en pena
literario Ananga
(globoludolarizados, pabelln
Ranga. Public 5 libros de poesa:
12 y corte de ruta y asamblea)
yhechiceras tambin de tres
Ceremonias Adorables (plaqueta, edicin
secciones, pero cada una con del autor), Rituales y Fantasmas (ed. del
siete poemas (alquimias y autor, 2001; reed. Ananga Ranga, 2005),
conjuros, hechizo de luna, Cuerpo en Pena(ed. Ananga Ranga, 2004)
naufragios y rescates). En los y Hechiceras (ed. Ananga Ranga, 2006).
tres poemarios se reeja el Como dramaturgo, escribi Alias
espritu mstico y luchador del Matecocido (inspirada en David Peralta, el
poeta social. Sin embargo, en el bandolero que atemorizaba a los ricos), La
ltimo, hechiceras, se revela el Patria que nos pari, Marinas, Tabln y
camino personal del poeta que
Una estrella tan pequea y tan azul
revive en sus experiencias
(Biografa potica de Ernesto Che Guevara,
amorosas los designios de las
diosas y de la tradicin potica
construida con textos de Juan Gelman,
greco-latina. Todos tenemos en Miguel de Cervantes, Julio Cortzar y Len
el corazn una Circe que Felipe, entre otros). luisarga@hotmail.com
convirti en cerdos a nuestros
mejores deseos, o una Sibila que
de la mano nos llev al inerno,
me dijo una vez Luis, y yo le cre.
Fe y accin, he ah los
componentes de su arte potica,
que abreva profundamente en la
expresin mapuche de su
idealista cuerpo en pena: Los
pjaros no cantan porque
amanece, cantan para que
amanezca
 SUS POEMAS
ALEJANDRA
LA JAULA
Afuera hay sol.
No es ms que un sol
pero los hombres lo miran
y despus cantan.
Yo no s del sol.
Yo s la meloda del ngel
y el sermn caliente
del ltimo viento.
S gritar hasta el alba
cuando la muerte se posa desnuda
en mi sombra.
Yo lloro debajo de mi nombre.
Yo agito pauelos en la noche y barcos sedientos de
realidad
bailan conmigo.
Yo oculto clavos
para escarnecer a mis sueos enfermos.
Afuera hay sol.
Yo me visto de cenizas.
A LA ESPERA DE LA OSCURIDAD
Ese instante que no se olvida
Tan vaco devuelto por las sombras
Tan vaco rechazado por los relojes
Ese pobre instante adoptado por mi ternura
Desnudo desnudo de sangre de alas
Sin ojos para recordar angustias de antao
Sin labios para recoger el zumo de las violencias
perdidas en el canto de los helados campanarios.
Ampralo nia ciega de alma
Ponle tus cabellos escarchados por el fuego
Abrzalo pequea estatua de terror.
Selale el mundo convulsionado a tus pies
A tus pies donde mueren las golondrinas
Tiritantes de pavor frente al futuro
Dile que los suspiros del mar
Humedecen las nicas palabras
Por las que vale vivir.
Pero ese instante sudoroso de nada
Acurrucado en la cueva del destino
Sin manos para decir nunca
Sin manos para regalar mariposas
A los nios muertos
LUIS
La vuelta al da en ochenta mundos
yo vivo en un planeta
con su luna su msica sus mares
sus ballenas sus bosques
sus desiertos sus perros
callejeros mendigos de la risa
ausente en vagarosos das
de luz desmigajndose al oeste
aos atrs ansiaba recorrer
ese universo como phileas fogg
y otras aventuras / como las
inventadas por jack london
hoy es ms simple / beberme
ese universo / desde mi casa
mi whisky mi escritorio / por
Internet o discovery channel
mirar cmo deslan las pagodas
las mezquitas las pirmides
los golfos las pennsulas los
ordos los cazadores de la
tundra y el azul develado
de los tuareg / y por si fuera
poco / la masacre / el
exterminio en directo / el lobo
despendose hasta el hombre
y hasta un nio
de ojos extraamente iguales
a los mos
dicindome adis
desde la pantalla
De Cuerpo En Pena (2004)
Circe
no fue preciso ms brebaje
que tu boca en el beso ni ms ltro
que el vrtice voraz de tus abrazos
en cerdos convertiste
mis mejores deseos
y no encuentro la frmula
acaso me alcanzaron tus conjuros
y no sirvieron los ardides
acaso tu venganza es la tristeza
de estar y no estar al mismo tiempo
tal cual es el exilio
me ha dicho un viejo amigo
(de Hechiceras 2006)
 DE JULIO PARA ALE
POEMA QUE LE ESCRIBI JULIO CORTZAR
Aqu Alejandra
Bicho aqu,
aqu contra esto,
pegada a las palabras
pegadate reclamo.
Ya es la noche, ven,
no hay nadie en casa
salvo que ya estn todas
como vos, como ves,
intercesoras,
llueve en la rue de l'Eperon
y Janis Joplin.
Alejandra, mi bicho,
ven a estas lneas, a este papel
de arroz
dale abad a la zorra,
a este eltro que juega con tu
pelo
(Amabas, esas cosas nimias
aboli bibelot d'inanit sonore
Venga, las gomas y los sobres
Venga, una papelera de
juguete
Venga, el estuche de lpices
Venga, los cuadernos rayados)
Ven, quedate.
tom este trago, llueve,
te mojars en la rue Dauphine,
no hay nadie en los cafs
repletos,
no te miento, no hay nadie.
Ya s, es difcil,
es tan difcil encontrarse
es tanteste vaso es difcil,
es tanteste fsforo,
y no te gusta verme en lo que
es mo,
en mi ropa en mis libros
y no te gusta esta predileccin
por Gerry Mulligan,
quisieras insultarme sin que
duela
decir cmo ests vivo, cmo
se puede estar cuando no hay
nada
ms que la niebla de los
cigarrillos,
como vivs, de qu manera
abrs los ojos cada da
abris loNo puede ser, decs, no
puede ser.
Bicho, de acuerdo,
vaya si s pero es as,
Alejandra,
acurrucate aqu, beb conmigo,
mir, las he llamado,
vendrn seguro las
intercesoras,
el party para vos, la esta
entera,
el partyErszebet,
el partyKaren Blixen
ya van cayendo, saben
que es nuestra noche, con el
pelo mojado
suben los cuatro pisos, y las
viejas
de los departamentos las
espan
burbujLeonora Carrington,
mirala,
burbujUnica Zorn con un
murcilago
burbujClarice Lispector, agua
viva,
burbujas deslizndose
desnudas
frotndose a la luz, Remedios
Varo
con un reloj de arena donde se
agita un lser
y la chica uruguaya que fue
buena con vos
sin que jams supieras
su verdadero nombre,
qu rejunta, qu hmedo
ajedrez,
qu maison close de telaraas,
de Thelonius
que largaonhermosa puede ser
la noche
con vos y Joni Mitchell
con vos y Hlne Martin
con vo,con las intercesoras
animulaon las iel tabaco
vagulaon las iaAnas Nin
blandulaon las vodka tnic
No te vayas, ausente, no te
vayas,
jugaremos, vers, ya estn
llegando
con Ezra Pound y marihuana
con los sobres de sopa y un
pescado
que sobrenadar olvidado, eso
es seguro,
en un palangana con esponjas
entre supositorios y jams
contestados
etelegramas.
Olga es un rbol de humo,
cmo fuma
esa morocha herida de petreles,
Ves by Natalia Ginzburg, que
desteje
Ves bel ramo de gladiolos que
no trajo.
Ves bicho? As. Tan bien y ya.
El scotch,
Max Roach, Silvina Ocampo,
alguien en la cocina hace caf
alguiensu culebra contando
alguenidos terronesontun beso
algueinLo Ferr
No pienses ms en las
ventanas
el detrses masel afuera
Llueve en Rangoon
Llueve en RangoonY qu.
Aqu los juegos. El murmullo
Aqui lo(Consonantes de pjaro
Aqui lovocales de heliotropo)
Aqu, bichito. Quieta. No hay
ventanas ni afuera
y no llueve en Rangoon. Aqu
los juegos.
SE
DICE
DE MI ALEJANDRA
PIZARNIK
Alberto Manguel: Su arte consista en alcanzar el
centro del poema bajo una compleja masa de
pensamientos, imgenes, intuiciones, astillando el
argumento hasta dar su denominador comn
esencial. Era el a su lema: Escribir es dar sentido al
sufrimiento. Una vez recit ante m una lnea de
Michaux: El hombre, su ser esencial, no es ms que
un punto. Es ese punto el que la muerte devora. Pero
agrega Manguel muchas veces supo transformar en
humor su sufrimiento.

LUIS
ARGAARAZ
Alejandro Schmid: Luis es un poeta que tenemos
que agradecer, porque adems de trabajar en la obra
l se a dedicado a formar a otros poetas, aunque su
alta modestia lo niegue rotundamente. Adems de su
coherente compromiso con su tiempo, provincia y
situacin poltica, ha logrado inmiscuirse en todos los
gneros literarios con gran prestancia, cosa que no
puede decirse de otros escritores. Luis es, para
nuestra generacin el hermano mayor, el que muchas
veces nos acompa, pero por sobre todas las cosas
es el poeta mayor, el que cuenta y no calla, el que
dice lo que no conviene y se juega todo, an en el
agotamiento absoluto.