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Conceptos bsicos de luminotecnia.

Historia de la iluminacin
Autor: Juan Jos Villanueva

[1.1] Introduccin

[1.2] Conceptos bsicos del fenmeno fsico de la luz

[1.3] Escenotecnia bsica de la iluminacin teatral

[1.4] Panormica histrica de la iluminacin escnica

[1.5] Referencias bibliogrficas

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TEMA
Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Material bsico

1.1. Introduccin

Para estudiar este tema debers comprender las Ideas clave expuestas en este
documento, que se complementan con lecturas y otros recursos para que puedas
ampliar los conocimientos sobre el mismo.

Adems tienes que leer la siguiente obra, disponible en el aula virtual, bajo licencia
CEDRO, para los epgrafes 1.2. y 1.3:

Moreno, J.C., & Linares, C. (2008). Iluminacin (pp. 17-21 y 61-70). Madrid: aque

Para el epgrafe 1.4. necesitars leer las siguientes pginas, disponibles en el aula
virtual, bajo licencia CEDRO:

Trastoy, B., & Zayas-de-Lima, P. (2006). Lenguajes escnicos (pp. 195-203). Buenos
Aires: Prometeo.

En este primer tema realizaremos una aproximacin a los fundamentos fsicos, tcnicos
e histricos de la luz. En primer lugar distinguiremos una serie de conceptos previos
indispensables para enfrentarse a la comprensin del tratamiento artstico de la luz.
Debemos conocer la fundamentacin y mbitos de desarrollo de conceptos bsicos
de la iluminacin escnica, como luz e iluminacin, dramaturgia de la luz o
narrativa escnica.

Posteriormente abordaremos los aspectos esenciales relacionados con el fenmeno


fsico de la luz, con el propsito de comprender el comportamiento del material
bsico con el que se elabora una iluminacin teatral. A continuacin estudiaremos las
herramientas escenotcnicas fundamentales para la manipulacin de la luz con el
objetivo de crear un fenmeno artstico.

Por ltimo, realizaremos una panormica histrica del uso de la luz en las artes
escnicas, atendiendo a las principales innovaciones aplicadas a la escena y a los
nombres fundamentales de los creadores que han desarrollado el fenmeno de la luz
aplicado a la puesta en escena.

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Los objetivos de este tema son: comprender los aspectos esenciales


relacionados con el fenmeno fsico de la luz, as como la definicin de
dramaturgia de la luz. Tambin proponemos distinguir las herramientas
escenotcnicas bsicas de la iluminacin; por ltimo, conocer los
acontecimientos y creadores esenciales de la historia de la iluminacin escnica.

Conceptos fundamentales: Luz e Iluminacin

Para favorecer la comprensin de los contenidos que se irn desarrollando a lo largo de


la asignatura resultar til acercarnos en primer lugar al conocimiento de unos
conceptos bsicos que puedes encontrar en este esquema:

Luz iluminacin

Luz: fenmeno fsico

Fsica

ptica

Iluminacin: fenmeno artstico

Dramaturgia de la luz:
Principios compositivos
Narrativa escnica

Ejecucin tcnica:
Diseo iluminacin

Comenzaremos estableciendo las diferencias y vinculaciones entre los conceptos Luz


e Iluminacin.

La luz es un fenmeno fsico consustancial a la vida y a nuestra percepcin del tiempo


y del espacio; una irradiacin de energa con una serie de reglas, fsicas y pticas. Es
tambin una manifestacin perceptible para el ojo del ser humano, siempre y cuando

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encuentre en su camino una materia donde se refleje. Una manifestacin perceptible,


adems, que se materializa en luz y calor. Son estos dos elementos los que el ser
humano ha disfrutado en su relacin con la luz natural desde las primeras
civilizaciones, y por los cuales ha buscado sistemas artificiales para generarla.

Como hemos dicho anteriormente, la luz es esencial para nuestra comprensin


del espacio, y tambin del tiempo. No existe el espacio sin una fuente de luz que lo
ilumine y, paradjicamente, para que la luz se manifieste debe incidir sobre algn
elemento material del espacio. A ello se refiere de algn modo el director de escena
norteamericano Bob Wilson cuando afirma: Pienso en la luz desde el principio. Para
m la luz es el elemento ms importante del teatro porque nos ayuda a or y a ver, que
son los modos primarios de relacionarnos con los otros. Sin luz no hay espacio (Irvin,
2003, p.157).

No hay espacio sin luz, pero tampoco tiempo. A esta vinculacin alude Wilson a travs
del sentido del odo, dado que el discurso lingstico precisa de un desarrollo temporal
para su enunciacin. De este modo, y sin abandonar an el mbito de la fsica, nos
encontramos ante una interaccin del espacio, el tiempo y la luz que condiciona
sustancialmente el concepto de iluminacin teatral contempornea.

Si volvemos a los conceptos que se plantean en el esquema, en el momento en el que


dirigimos una emisin de luz en un sentido y una direccin determinados pasamos a
manipular esta manifestacin fsica, a darle forma, a utilizarla con una funcin prctica,
o como material esttico: entramos por tanto en el rea de la iluminacin y, en
nuestro caso, de la iluminacin teatral.

Proponemos por tanto la comprensin de la luz como un fenmeno fsico, pero tambin
como materia prima que, con su tratamiento y manipulacin, se convierte en un
fenmeno artstico en la iluminacin de un espectculo teatral.

Desde la perspectiva del director de escena, el desarrollo de este fenmeno artstico y


creativo pasa por dos fases de trabajo:

La primera de ellas aborda la composicin de una dramaturgia de la luz. Como


veremos ms adelante en la panormica histrica de la iluminacin, el uso de la luz
en las artes escnicas como elemento expresivo y de produccin de sentido no
comenz con la llegada de la luz elctrica y los adelantos tcnicos del siglo XX. A

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pesar de ello, podemos afirmar que los principales objetivos de la iluminacin teatral
pasaban por asegurar la correcta visibilidad del espectculo, especialmente la de los
actores y los telones que reproducan pictricamente los distintos espacios del
drama, y mantener iluminado el espacio destinado a los espectadores.

Si el director de escena actual continuara realizando su trabajo centrado


fundamentalmente en estos objetivos, una dramaturgia de la luz sera innecesaria. La
realidad es bien distinta. A partir de las propuestas y estudios de creadores como
Adolphe Appia o Edward Gordon Craig, por citar dos ejemplos, as como del desarrollo
escenotcnico la luz se convierte en un signo escnico autnomo, participando
decisivamente en la produccin de sentido del espectculo y con infinitas posibilidades
dramatrgicas.

Cuando aludimos al concepto de dramaturgia consideramos su rea de influencia


ms all de la acepcin clsica que remite al campo del texto literario-dramtico. En
palabras de Patrice Pavis, podramos definirla como El conjunto de opciones estticas
e ideolgicas que el equipo de realizacin, desde el director de escena al actor, ha
llevado a cabo []. En resumen, La dramaturgia en su sentido ms reciente tiende a
desbordar el marco de un estudio del texto dramtico para englobar texto y realizacin
escnica (Pavis, 2002, p.148-149).

Desde estos presupuestos podemos entender que es responsabilidad del director de


escena considerar el uso de la luz como un elemento expresivo y utilizndola como
herramienta dramatrgica. Para ello debe partir del conocimiento de unos principios
compositivos que se articularn, como veremos ms adelante en esta asignatura, en
torno a dos ejes fundamentales: la morfologa de la luz y la sintaxis del discurso
lumnico.

Con estos principios compositivos el director de escena va realizando el entramado de


su narrativa escnica, al servicio de la puesta en escena, considerando este concepto
en palabras de Juan Antonio Hormign: Toda representacin implica un proceso de
ordenacin de los elementos escnicos, sistematizndolos en una determinada
secuencia de ostensibilidad e intensidades (Hormign, 2008, p.16).

Podemos considerar por tanto la planificacin de la puesta en escena de un espectculo


como la creacin de una autntica partitura donde el director de escena desarrolla,
jerarquiza y vincula en el espacio y en el tiempo sus distintos sistemas significantes.

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Esta partitura o planteamiento de la narrativa escnica del espectculo tiene su punto


de partida en la definicin de un sentido, o propuesta de sentido, que emana de su
estudio del texto dramtico, y que proporciona la coherencia dramatrgica y expresiva
de todos los elementos que intervienen en su puesta en escena. Desarrollaremos estos
conceptos en temas posteriores de nuestra asignatura, pero creemos oportuno
esbozarlos en nuestra introduccin para adquirir una mejor comprensin de los
elementos y fases fundamentales que desarrolla y transita el director de escena en su
proceso de creacin.

Solo despus de una correcta planificacin de la narrativa escnica puede encararse con
perspectivas de xito la ltima etapa: la ejecucin tcnica. En esta fase es esencial la
labor del diseador de la iluminacin del espectculo, aunque su intervencin en la
creacin de la iluminacin del espectculo ya ha tenido lugar en la fase anterior,
asesorando y proponiendo al director de escena distintas posibilidades dramatrgicas y
expresivas de aspectos relacionados con la iluminacin que se pretende para el
espectculo.

El diseador de iluminacin, a partir de la propuesta de sentido que plantea el


director de escena, planifica y compone la dramaturgia de la luz del espectculo. Es por
tanto el creador y autor del discurso lumnico. En segundo lugar el diseador de
iluminacin materializa tcnicamente la partitura de la dramaturgia de la luz en un
diseo escenotcnico, el diseo de iluminacin, responsabilizndose del montaje
tcnico de dicho diseo, as como de su ptimo funcionamiento, en el teatro o espacio
donde se realizar el espectculo.

En conclusin, en esta asignatura nos aproximaremos desde la perspectiva del


director de escena al fenmeno fsico de la luz para utilizarlo como material esttico,
a travs de una aplicacin de principios compositivos que generan una dramaturgia de
la luz emanada de una propuesta de sentido y vinculada a la partitura escnica que
supone la futura puesta en escena. Los conceptos a los que nos acercaremos, muchos de
ellos propios del trabajo creador del diseador de iluminacin, nos permitirn
desarrollar una ptima relacin creativa desde la direccin de escena con el iluminador
del espectculo.

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1.2. Conceptos bsicos del fenmeno fsico de la luz

En este epgrafe vamos a acercarnos a los conceptos bsicos de la fsica y la ptica de la


luz. Como aprecibamos en el esquema anterior, la luz es un fenmeno fsico, una
forma de radiacin electromagntica que excita la retina del ojo humano y propone una
sensacin visual. La interaccin entre los distintos elementos de este proceso, y que
genera la sensacin visual, puede esquematizarse de este modo:

Fuente que emite radiaciones visibles al ojo


humano

Espectador Materia que refleja la luz

Conocer los fundamentos fsicos bsicos del fenmeno de la luz te ayudar a


comprender toda una serie de reas y disciplinas que confluyen en la iluminacin de
una puesta en escena:

Podrs entender con mayor profundidad los elementos escenotcnicos y los


principios fsicos y pticos a partir de los cuales se desarrollan.

Te facilitar el acercamiento a los criterios de la percepcin visual; criterios de los


que emanan los principios compositivos y estticos que sustentan la narrativa
escnica del director del espectculo.

Podrs valorar con mayor conocimiento la magnitud e importancia de los


principales hitos en el desarrollo histrico de la luminotecnia teatral.

Puedes complementar este material con los documentales que adjuntamos en la


bibliografa de consulta situada al final del tema. Con el visionado de ambos
documentos podrs profundizar en aspectos relacionados con la naturaleza de la luz, su
relacin con el color y aspectos relacionados con la ptica que tienen una directa
vinculacin con la escenotecnia teatral, a la que nos aproximaremos a continuacin.

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1.3. Escenotecnia bsica de la iluminacin teatral.

Nos acercaremos en este epgrafe a los elementos y sistemas bsicos de la escenotecnia


relativa a la iluminacin. En primer podemos definir la escenotecnia, o
escenotcnica, de este modo: Palabra de origen italiano que sirve para designar el
conjunto de equipos, materiales y procedimientos de las distintas disciplinas tcnicas
que se utilizan en la ejecucin de una puesta en escena (Portillo y Casado, 1986, p.67).

En nuestro caso, nos centraremos en una aproximacin a los distintos sistemas y


materiales que se utilizan durante la ejecucin y montaje de un diseo de iluminacin
Para una mejor comprensin del material bibliogrfico bsico proponemos este
esquema que resume las tres principales reas que engloba la escenotecnia lumnica:

Escenotecnia Iluminacin

Estructuras de sujecin Sistemas de emisin de Sistemas de control de


y soporte luz generada intensidad

Luminarias (focos) Dimmers


Lmparas Consolas (mesa de luces)
Accesorios

A lo largo del epgrafe iremos desarrollando los bloques fundamentales de este


esquema en esquemas secundarios, con el objetivo de facilitar una sistematizacin de
los contenidos que facilite su comprensin.

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Estructuras de sujecin y soporte

Las estructuras de
sujecin y soporte son
aquellos sistemas que nos
facilitan la instalacin de los
aparatos de luz y resto de
sistemas en cualquier
condicin de altura y
angulacin precisa para una
adecuada direccin posterior
de la emisin lumnica.

Espacio escnico del Matadero de Madrid. Fuente: Al no tratarse de un espacio


http://www.espormadrid.es/2010/09/inaugurada-la-
tercera-nave-del-teatro.html construido especficamente
para la exhibicin teatral, apreciamos en la imagen algunas de las estructuras que
puedes consultar en el material bsico. Encontramos innumerables ejemplos de estas
estructuras de sujecin en espectculos al aire libre, tanto teatrales como musicales, en
los recursos que encontrars en el material complementario.

En el caso de los teatros convencionales, y


centrndonos en la disposicin habitual de la
sujecin de los sistemas de luz sobre el escenario,
nos encontramos con el telar. Es la parte alta del
escenario que permanece oculta al pblico. Como
se aprecia en el dibujo, en el telar se encuentra el
peine: un entramado de vigas, llamadas guas, de
las que cuelgan las varas donde se sitan elementos
de la escenografa o, en nuestro caso, los aparatos
de luz.

Telar. Fuente: Portillo y Casado,


1992, p.185.

Aqu puedes encontrar una vista del escenario del teatro Mara Guerrero de Madrid
desde el telar, donde puedes distinguir la sujecin de los aparatos de luz a las varas:

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Escenario desde el telar. Fuente:


http://espiralcromatica.wordpress.com/category/diseno/esceno
grafico/

Sistemas de emisin de luz generada

Esta rea escenotcnica, siguiendo el esquema que encabezaba el epgrafe, se articula


en torno a tres clases de elementos tcnicos:

Luminarias

La definicin de Luminaria es la siguiente: Aparato que distribuye, filtra o transforma


la luz emitida por una o varias lmparas, y contiene todos los accesorios necesarios
para fijarlas, protegerlas o, si fuera necesario, circuitos auxiliares para poder
conectarlas al circuito de alimentacin (Comisin Internacional de Iluminacin, CIE).

Las luminarias son conocidas en el lenguaje tcnico teatral como focos. En la


bibliografa bsica aparecen de hecho bajo esa nomenclatura, y all puedes consultar el
repertorio bsico de focos de los que dispone el director de escena y el iluminador para
la configuracin del diseo de iluminacin. Complementamos esa clasificacin con una
serie de luminarias adicionales:

o Seguidor: llamado comnmente can. Se trata de un aparato de luz,


montado usualmente sobre un trpode o estructura y operado manualmente por

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un tcnico, cuya funcin suele ser la de seguimiento de un personaje en escenario


para realzarlo del resto de los elementos del espacio. Por ello, su haz de luz es
habitualmente muy definido y totalmente focalizado. Existen ya experimentos de
seguidores motorizados, aunque su uso no est an extendido.

o Luminarias o focos mviles: se trata de aparatos automatizados donde la


direccin del haz de luz cambia gracias al movimiento del aparato. La amplitud
de movimiento de estos focos es muy alta, otorgando muchas posibilidades al
iluminador. Cuentan adems con una serie de dispositivos motorizados que
permiten el cambio de color o de movimiento en el haz de luz, efectos de gobo y
de luz estroboscpica.

Como vers citado en la panormica histrica de la iluminacin, este tipo de foco


automatizado tiene su origen en la escenotecnia lumnica de la msica rock. A
partir de la dcada de los ochenta del pasado siglo se fue incorporando al discurso
lumnico teatral, siendo ya un elemento habitual en las producciones escnicas.

Lmparas:

Sistemas de emisin de luz generada

Luminarias (focos) Lmparas Accesorios

Incandescentes
Fluorescentes
Descarga
Led

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Podemos definir la lmpara como el dispositivo que transforma la corriente elctrica


en luz. La lmpara se encuentra situada dentro de la luminaria o foco, como se aprecia
en los dibujos del material bsico de consulta. Te proponemos una clasificacin bsica
de los distintos tipos de lmpara que nos encontramos en la escenotecnia lumnica:

o Incandescentes: son aquellas lmparas que cuentan con un filamento,


usualmente de tungsteno o wolframio, encerrado al vaco en una ampolla de
vidrio. Cuando la electricidad pasa por ese filamento produce incandescencia en
l, originando la emisin de luz. Es la lmpara ms cercana a nuestra bombilla
cotidiana, y proporciona una luz clida y amarillenta. Existe la variedad de la
lmpara de incandescencia halgena. Esta lmpara suma en el interior de la
ampolla un componente halgeno, yodo o bromo por citar dos ejemplos,
agregado al gas de relleno. Estas lmparas aportan una luz menos clida, aunque
aumentan la vida del filamento y, por tanto, del uso de la lmpara. Las lmparas
de incandescencia son fcilmente regulables.

o Fluorescentes: es un sistema de emisin de luz muy utilizado en espacios


pblicos e incluso en nuestras casas. En las artes escnicas este tipo de lmpara
se usa cada vez con mayor asiduidad, gracias entre otros aspectos al desarrollo de
las poticas escnicas contemporneas. La lmpara fluorescente presenta un tubo
de vidrio con dos electrodos. El interior de la lmpara contiene un gas de relleno y
una pequea cantidad de mercurio, que emite radiacin lumnica a partir de una
descarga elctrica. La fluorescencia emite una gran cantidad de luz blanca, pero
es ms difcil su regulacin, debido a la propia naturaleza de su radiacin
lumnica. Este tipo de lmparas la encontramos en ocasiones formando parte de
la escenografa.

o Descarga: el sistema de este tipo de lmpara es semejante al de la fluorescencia.


La diferencia estriba en la presin a la que est sometido el gas en el interior de la
ampolla. Al igual que en el caso de la fluorescencia, estas lmparas no poseen
filamento. El resultado es una luz especialmente blanca, con un alto rendimiento
lumnico. Los inconvenientes que se presentan son la imposibilidad, en el mayor
caso de estas lmparas, de ser reguladas elctricamente, as como la necesidad de
un tiempo para llegar a su mayor intensidad, circunstancia que no sucede con la
lmpara de incandescencia. Algunas de estas lmparas, como la HMI, provienen
del mundo de la escenotecnia cinematogrfica, donde son usadas para simular la
luz diurna.

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o Led: son las siglas de Lightning Emitting Diode o diodo emisor de luz. Podemos
definir el Led en origen como un compendio de minerales de los que se consigue
una respuesta lumnica con la aplicacin de corriente elctrica. Actualmente, se
utiliza resina sinttica para obtener el mismo resultado. El Led en cuanto
dispositivo electrnico se aplic en primer lugar a la utilizacin comercial en
1962, con los mandos a distancia de los televisores o los equipos de msica.
Actualmente est implantado en todo tipo de electrodomsticos: telefona mvil,
informtica, alumbrado pblico, y es utilizado en espectculos de todo tipo. Si
bien el primer color Led fue el rojo de baja intensidad, hacia los aos setenta del
pasado siglo se incorporan nuevos colores. Su uso va en aumento, a la par que el
desarrollo del sistema. La duracin del Led es mucho mayor que la
incandescencia o la descarga, as como su consumo es mnimo.

El Led es en origen un compendio de minerales de los que se consigue una


respuesta lumnica con la aplicacin de corriente elctrica. Actualmente es resina
sinttica con la misma propiedad, el voltaje da el color (5v o 8v por ejemplo)
mientras que los vatios dan la intensidad de la luz. Puedes llamar dispositivo
electrnico a todo el montaje final, a saber, el led con sus patillas de conexin,
ms cableado, y todos los elementos que lo conforman.

Accesorios:

En el ltimo apartado de los sistemas de emisin nos encontramos con una serie de
accesorios de los que disponemos para controlar el haz de luz, as como para manipular
su color. Ampliando el esquema base obtendramos este resultado:

Sistemas de emisin de luz generada

Luminarias (focos) Lmparas Accesorios

Cuchillas, Viseras
Filtros
Gobos
Iris

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o Cuchillas, Viseras: son accesorios utilizados para delimitar y recortar el haz


de luz. En el caso de las viseras nos referimos a cuatro palas metlicas situadas
delante de la lente que podemos manipular en distintas direcciones,
obstaculizando de esta manera la salida de la luz. El objetivo bsico de estos
accesorios es recortar el rea iluminada, as como conseguir un haz de forma
cuadrangular. Se usan en aparatos como el PC o el fresnel. Las cuchillas se
utilizan en el recorte, uno de los focos que aparece en la bibliografa bsica, as
como en algunos modelos de aparatos mviles. Tambin de material metlico, se
sitan entre la lmpara y lente, siendo su objetivo el mismo que el de las viseras.

o Filtros: con el nombre de filtro denominamos a aquellos dispositivos utilizados


para modificar la emisin lumnica, disminuyendo parte de la radiacin de luz y
cambiando su color. Los materiales con los que estn confeccionados los filtros
pueden ser, entre otros, el vidrio y una amplia gama de filtros en material
plstico que, colocados en un soporte llamado portafiltro, opera sobre la salida
de la luz generando un color especfico.

o Gobos: son dispositivos metlicos de acero o cristal con formas impresas que, al
introducirlos entre la lmpara y la lente, proyectan una forma concreta en el
espacio. Se utilizan en las luminarias que denominamos recorte. Al igual que
en el caso de los filtros, su abanico es muy amplio, yendo desde motivos
figurativos hasta distintas formas caladas que generan como resultado una
textura lumnica que impregna el espacio.

o Iris: Dispositivo que, introducido en el foco entre la lmpara y la lente, permite


reducir el tamao del haz, aunque con ello la luz resultante pierde intensidad. Se
utiliza, al igual que en el caso del gobo, en el recorte.

Sistemas de control de intensidad

Nos adentramos en la ltima rea escenotcnica bsica. En el anterior apartado hemos


comprobado las posibilidades de emisin de luz y la manipulacin o modificacin del
haz de radiacin lumnica en el escenario. Los sistemas que vamos a ver a continuacin
son el verdadero corazn del desarrollo de la dramaturgia de la luz en el espacio, dado
que realizan dos operaciones fundamentales:

Regulan la duracin e intensidad de emisin de luz de los focos.


Agrupan o individualizan la emisin de luz de las luminarias.

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Gracias a estos sistemas podemos seleccionar en cualquier momento del espectculo


los focos que deseamos que emitan luz y la intensidad que necesitamos en cada foco o
grupo de focos.

Los sistemas de control establecen una cadena de conexin fsica mediante red
elctrica entre ellos, desde el foco o luminaria hasta su conexin final a la consola o
mesa de luces, desde donde se manipula la ejecucin tcnica de la iluminacin del
espectculo. Te ofrecemos a continuacin un cuadro con la sucesiva incorporacin de
las conexiones de los dispositivos:

Luminaria Circuito Dimmer/patch Canal Mesa de luces

Vamos a detallar a continuacin aspectos especficos de los sistemas de control de


intensidad:

Dimmer: podemos definirlo como un regulador de precisin electrnica que suele


agruparse en un soporte metlico llamado rack. Suele estar ubicado en un espacio
especfico por seguridad y para evitar problemas derivados del ruido que generan
cuando estn en funcionamiento. Cada foco queda conectado a un canal de dimmer.
La funcin de este dispositivo es dosificar la intensidad lumnica del aparato de luz,
o del grupo de focos si se asocian varios a un solo dimmer.

Junto a este regulador encontramos el patch de potencia. Se trata de un elemento


tcnico que asocia los distintos circuitos donde estn conectados los focos con los
canales de dimmers.

Consola: llamada usualmente mesa de luces, la consola es el aparato desde donde


el tcnico de luces controla todo el sistema escenotcnico de la luz. Existen
fundamentalmente las mesas manuales y las mesas programables. Estas ltimas
permiten grabar memorias de luz, que son el foco o conjunto de focos que queremos
encendidos para un momento concreto del espectculo y con las intensidades de luz
que hemos seleccionado

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De los distintos elementos que tiene una mesa de luces destacamos:

Un nmero de potencimetros, normalmente deslizantes. A cada potencimetro


se le asigna un dimmer, que como sabemos asume la seal de un aparato de luz, o
un grupo de aparatos si estos estn conectados al mismo dimmer. En uno u otro
caso, a ese potencimetro se le denomina canal. En cualquier momento en el que
se utilice ese potencimetro, el dimmer recibir una seal y dar energa elctrica a
los aparatos asignados, iluminndolos segn la intensidad que el tcnico desee y que
depende tambin del manejo del potencimetro. Con los potencimetros, o
potencimetros de canal, podemos decidir por tanto qu focos emiten luz y con qu
intensidad.

Master general. Se trata de un potencimetro que controla todas las funciones de la


mesa. Si no est activado, el dimmer no recibir seal alguna aunque usemos los
canales.

Submasters. Utilizados en las mesas programables, se trata de una serie de


potencimetros donde pueden estar asignados un foco o grupo de focos. Estos
submasters funcionan de manera independiente a los restantes canales, dado que se
utilizan de manera manual y pueden sumarse a las memorias de luz del espectculo
que, como hemos dicho anteriormente, estn previamente grabadas.

Proceso de regulacin de los aparatos de luz de un espectculo. Fuente: Moreno y Linares, 2008, p.102.

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A la derecha vemos dispuestos los focos en las varas. Si desplazamos nuestra mirada al
centro, aparecen los dimmers y el patch de potencia, que reciben la seal de los
aparatos de luz y, a su vez, la envan a la mesa de luz, a la izquierda del cuadro. En la
mesa se distinguen los potencimetros y los submasters. En el caso del dibujo se trata
de una mesa programable, por ello aparece un monitor, que va dando toda la
informacin relativa a la grabacin de las luces del espectculo (numeracin e
informacin de los canales que se estn utilizando, intensidades de cada uno de los
focos o grupos de focos, etc.). Hay un amplio abanico de mesas programables en el
mercado, muchas de las cuales incluyen una pantalla de cuarzo lquido o display que
realiza la misma funcin que el monitor.

En el material bibliogrfico complementario puedes encontrar ejemplos de todos los


elementos escenotcnicos que hemos estudiado, as como profundizar en la variedad de
sistemas que se ofrece al iluminador para realizar el diseo del espectculo.

Por ltimo, la clase magistral nos acercar de una manera prctica a la disposicin de
los distintos elementos escenotcnicos en un teatro y a su funcionamiento.

1.4. Panormica histrica de la iluminacin escnica

Una aproximacin histrica al desarrollo de la iluminacin escnica va inevitablemente


ligada a los avances tecnolgicos de los sistemas de emisin y regulacin lumnica. Por
ello, y para facilitar la comprensin del material bibliogrfico bsico, podemos
establecer este cuadro con los hitos bsicos en el desarrollo escenotcnico de las fuentes
de emisin de luz, desde las primeras manifestaciones escnicas hasta el teatro actual.

TEMA 1 Material bsico 17


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Luz natural. Velas.


Primitivas lmparas de aceite.

1780. Lmpara de aceite. Argand,


Quinquet.

1815. Luz de gas.

1849. Luz elctrica.

Complementando el material bibliogrfico bsico vamos a desarrollar algunos datos a


partir del cuadro que hemos planteado, no sin antes establecer algunos conceptos
previos que consideramos de especial importancia:

No podemos afirmar con rotundidad que el diseo de iluminacin con carcter


expresivo y dramatrgico se desarrolla nicamente a partir de la introduccin de la
luz elctrica. Como veremos a continuacin, ya desde los inicios del teatro en Grecia
hay una manipulacin de los sistemas de emisin de luz para obtener atmsferas
expresivas o efectos lumnicos. Siendo la correcta visibilidad del espectculo la
funcin primordial de la iluminacin, hay un progresivo desarrollo de los efectos
expresivos de la luz a medida que los avances tecnolgicos van permitiendo
posibilidades compositivas a los diseadores de iluminacin.

No obstante, podemos afirmar que la actual concepcin de la dramaturgia de la luz


cristaliza con la implantacin y rpido desarrollo de la luz elctrica en el siglo XX
sumado a la intervencin de creadores como Adolphe Appia o Edward Gordon Craig,
que trazan el camino creativo y conceptual a posteriores directores e iluminadores
en la lnea del uso de la luz como productor de sentido y desarrollo expresivo.

Como veremos a continuacin, la aparicin de un nuevo sistema de emisin de luz


no desplaza inmediatamente al que se utilizaba hasta ese momento. Hay una
convivencia de fuentes de luz en distintos momentos de la historia de la iluminacin
teatral, as como una implantacin desigual de los avances escenotcnicos en los
distintos pases.

TEMA 1 Material bsico 18


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Los hitos que hemos sealado aluden a la aparicin de nuevas formas de producir
luz. Sin embargo, no debemos olvidar el esquema que desarrollbamos en el epgrafe
anterior acerca de los distintos sistemas escenotcnicos lumnicos. En este sentido,
los hitos aluden al desarrollo de las lmparas, uno de los elementos del esquema.
Pero el desarrollo tecnolgico, a partir de los aportes de nuevas fuentes de luz, afecta
a todos los aspectos escenotcnicos. Por citar un ejemplo, conocemos intentos desde
poca muy temprana de encontrar sistemas para controlar la intensidad de las
fuentes de luz, as como para segmentar su utilizacin segn las distintas zonas del
escenario. La regulacin empezar a desarrollarse definitivamente con la
implantacin del gas como fuente de emisin de la luz en escena. Con ello, se
multiplicarn considerablemente sus posibilidades expresivas.

Aludiremos por tanto a los distintos apartados del cuadro escenotcnico para
comprender el desarrollo gradual de todos sus elementos hasta su configuracin
actual que, como sabemos, sigue en permanente desarrollo.

Luz natural. Velas. Primitivas lmparas de aceite

Grecia

Como decamos anteriormente podemos encontrar algunos sistemas rudimentarios de


manipulacin de la luz ya desde los inicios de la puesta en escena. Citamos dos
ejemplos:

o Keraunoscopeion: se trataba de un artefacto pintado de negro con la


aplicacin de figuras de rayos en colores brillantes. El aparato giraba sobre vasos
de bronce, reflejando los rayos del sol y reproduciendo el efecto lumnico de
relmpagos. Se utilizaba para acompaar la entrada de los dioses en escenario.

o Encontramos tambin en el teatro griego el uso de espejos curvos para recoger la


luz del sol, con el objetivo de generar efectos mgicos, as como de aportar una
mayor cantidad de luz cuando el espectculo alcanzaba el atardecer.

TEMA 1 Material bsico 19


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Edad Media:

Nos detenemos en este perodo en los dramas sacros y las realizaciones religiosas
parateatrales. En estas manifestaciones se potencia significativamente el carcter
simblico de la luz con algunos procedimientos de los que citamos estos ejemplos:

o La cantidad de velas dispuestas para la representacin se decida en relacin al


contenido del acto o manifestacin religiosa. Consta que el uso de velas para la
celebracin de los actos en el Viernes Santo era mucho ms reducido que en otras
ocasiones. Con ello se obtena una iluminacin tenue, acorde con la atmsfera de
luto y recogimiento del acto. En el caso de la Natividad, el nmero de velas se
incrementaba considerablemente.

o Se conseguan efectos de luz de manera rudimentaria, como es el caso de


resplandores gracias a la accin de esconder antorchas en telas negras, o utilizar
materiales como fuego y azufre para los personajes infernales.

Renacimiento:

En esta poca se produce un importante desarrollo escenotcnico y escenogrfico,


especialmente concentrado en el norte de Italia. La maquinaria escnica se desarrolla a
partir de la creciente complejidad de los espectculos y de los avances en la
arquitectura teatral. Nos detenemos en algunos datos y personajes de especial inters:

o Sebastiano Serlio (1475-1754). Podramos definirlo como uno de los primeros


tericos del arte y la escenotecnia teatrales. En el libro I sette libri
dellarchitectura (1545), Serlio detalla con precisin distintos sistemas de
produccin de color a travs de fuentes de luz, as como el uso de reflectores para
producir una luz de gran intensidad y concentracin. Podemos ver a continuacin
la reconstruccin de uno de sus sistemas de teido de color y enfoque de la luz:

TEMA 1 Material bsico 20


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Fuente: http://www.compulite.com/stagelight/html/history-1/it-ren.html

Frente a la vela se sita un recipiente de vidrio de forma convexa con vino o


lquido teido del color que se desee en su interior. La forma del vidrio favorece la
focalizacin de la luz que recibe de la vela.

o Nicolo Sabbatini (1574-1654). Publica


en 1638 Pratica di fabricar scene e
machine nei teatri, verdadero
compendio de la escenotecnia teatral
del Renacimiento. A las tcnicas de
iluminacin y efectos especiales aade
un mtodo mecnico de regulacin
lumnica a partir de cilindros de metal
que atenuaban gradualmente la
intensidad de luz producida por las
velas. Aqu podemos ver una
reproduccin del sistema: Dimmer. Fuente:
http://www.compulite.com/stagelight/html/
history-1/it-ren.html

Barroco:

Es una poca de importante desarrollo escenogrfico que exige el aumento en la


cantidad de luz escnica, aunque se utilizan las mismas fuentes de luz que en la poca
precedente.

TEMA 1 Material bsico 21


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Podemos ver en el siguiente grabado un momento de una representacin teatral en el


Palais Royal de Paris, en 1643:

Premiere salle du Palais-Royal 1643 engraving by van Lochun. Fuente:


http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Premiere_salle_du_Palais-
Royal_1643_engraving_by_van_Lochun_-_NGO3p857.jpg

Subrayamos los siguientes avances en esta poca:

o Se profundiza en el rea de la ptica, mejorndose los sistemas de reflectores con


aparatos de cristal, espejos y vidrios.
o Se mejoran los primitivos sistemas de regulacin.
o Sistematizacin de la iluminacin teatral. Hacia 1600 se consolidan los conceptos
bsicos de la iluminacin teatral que regirn los principios de iluminacin hasta la
llegada de la luz elctrica. Podramos resumirlos de este modo:
Escenario: recibe la mayor cantidad de luz.
Luces situadas entre los bastidores del escenario y las patas.
Lmparas de araa en altura delante de la boca del escenario y en el escenario.
Podan bajarse para la reavivacin de las llamas o sustitucin de las velas
deterioradas. Esta operacin sola realizarse durante las pausas del
espectculo.
Luz baja de proscenio que se proyectaba hacia el escenario con el uso de
espejos, evitando que incidiera sobre el espectador.

Hemos de apuntar, y as lo apreciamos en el grabado del Palais Royal, que el patio de


butacas estaba iluminado y que su oscurecimiento es un proceso gradual en el que

TEMA 1 Material bsico 22


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

influyen aspectos relacionados con la necesidad, por parte de los creadores escnicos,
de focalizar la visin del pblico en el escenario, as como otros relacionados con
condicionantes sociales que escapan a los objetivos de esta panormica histrica.

La lmpara de aceite

El fsico suizo Aim Argand (1750-1803), aportar un importante invento a la


sociedad y a la escenotecnia teatral en 1784: la lmpara de aceite. Consista en una
mecha tubular encerrada en dos cilindros metlicos y alimentada con petrleo. Aqu
podemos ver un modelo de la lmpara Argand:

Lmpara Argand. Fuente: http://www.compulite.com/stagelight/images/history-


3/jpg/Argand%20principal.jpg

Su socio Antoine Quinquet (1745-1803), mejorar el invento, presentando la famosa


lmpara que llevar su nombre el ao siguiente. Aade a la lmpara de Argand un tubo
de vidrio que protega la llama de un posible apagado por el viento y, gracias al efecto
del vidrio, aumentaba la luminosidad.

Los beneficios de esta lmpara son considerables: como hemos mencionado, la


luminosidad era mayor, as como la estabilidad de la llama. El riesgo de provocar
humo, muy molesto para el pblico de los espectculos, se reduce, as como aumenta la
capacidad de filtrar con color esa luz, por medio de tules o gasas teidas que se
situaban delante de las lmparas.

TEMA 1 Material bsico 23


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

No podemos olvidar las aportaciones en cuanto a la ptica fsica que en esta poca
desarrollar Jean Agustn Fresnel (1788-1827), y que sern fundamentales para el
desarrollo escenotcnico del siglo XX.

La luz de gas

Su incorporacin a la escenotecnia teatral supone un desarrollo fundamental en el


diseo de la iluminacin escnica. La primera noticia del uso de la luz de gas en el
teatro la encontramos en el Covent Garden que, en 1815, la incorpora en el gran
vestbulo y las escalinatas. Posteriormente se aplicar al escenario. En 1817 es el Drury
Lane quien se adapta a la iluminacin por gas. La incorporacin de esta fuente de luz es
progresiva y podramos decir que a mediados del siglo XIX se haba implantado en
todos los grandes teatros europeos.

Aqu podemos ver una lmpara realizando su funcin en el teatro, concretamente en la


parte trasera de escenario o foro y uno de los modelos de lmpara de gas usados en la
poca:

Lmpara realizando su funcin en la parte trasera de un escenario y Lmpara de gas del siglo XIX.
Fuente: http://www.compulite.com/

TEMA 1 Material bsico 24


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

La luz de gas supone una mejora sustancial en cuanto a la iluminacin escnica.


Enumeramos de manera sinttica dichas mejoras:

Escenotcnia:
o La luz de gas proporciona mayor versatilidad, limpieza y economa. Su regulacin
era mucho ms sencilla, tanto en la manipulacin del sistema como en la
precisin del mismo.
o Se favorece notablemente la generacin de atmsferas lumnicas en escenario con
diferentes intensidades.
o La luz de gas evita la vibracin perceptiva del espectador al ser el flujo de su llama
constante, a diferencia del producido por las velas.

Iluminacin:
o Se desarrollan las posibilidades para concentrar la luz segn criterios del creador
del espectculo, as como para su tintado en color.
o Gracias al desarrollo de la regulacin, se favorece la distribucin de la luz en
distintas reas de escenario, favoreciendo el desarrollo dramatrgico lumnico y
superando el estatismo que provocaban las fuentes de luz precedentes. El
beneficio que conlleva esta mejora se traduce tambin, citando un ejemplo, en un
mayor profundidad en el diseo de movimientos de los actores, que ya no deben
acercarse a proscenio, la zona hasta entonces ms iluminada del escenario.

La luz elctrica

En 1849 se utiliza por primera vez la luz elctrica en un espectculo teatral. Consisti
en un efecto de luz utilizado en un fragmento de la pera El profeta, de Meyerbeer, en
la pera de Pars. Para su realizacin se emple la lmpara de luz elctrica de arco
voltaico, un sistema que produce luz a partir de dos barras de carbn enfrentadas en
sus extremos y conectadas a una fuente de energa elctrica. La separacin de ambas
barras produce una chispa de gran intensidad lumnica.

Este tipo de lmpara presentaba fundamentalmente el problema del elevado calor que
generaba, as como su corta vida til. La solucin llegar poco despus de la mano de
Thomas Alva Edison, con la lmpara incandescente de filamento de tungsteno.

TEMA 1 Material bsico 25


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Podemos ver en esta imagen una de las primeras instalaciones de luz elctrica teatral.
Se trata del escenario de la exposicin electrnica de Munich, en 1882:

Escenario de la exposicin electrnica de Munich, en 1882. Fuente:


http://www.d.umn.edu/~mharvey/th1501dimmers.html

La incorporacin de la luz elctrica, tanto de incandescencia como de descarga,


precipita el desarrollo escenotcnico y dramatrgico de la iluminacin teatral. Como se
puede apreciar en el material bibliogrfico bsico, los principales creadores teatrales,
escengrafos, directores, tericos, perciben a principios del siglo XX las infinitas
posibilidades dramatrgicas y plsticas del signo de la iluminacin que,
definitivamente, se desprende de la escenografa para adquirir valor significante
autnomo. Anotamos a continuacin algunos datos de inters en el desarrollo
luminotcnico teatral del siglo XX:

Las posibilidades de regulacin, manipulacin del color y de la fuente de luz se


multiplican.
La ptica se desarrolla a partir de las caractersticas de las lmparas elctricas. El
resultado es la sucesiva aparicin desde los aos 20 de las luminarias o focos que
hemos estudiado en el epgrafe precedente: en 1920 aparece el fresnel, nombrado as
en honor al fsico del siglo XIX. En 1940 comienza utilizarse el PAR. Hacia 1965
comienza el uso del led, as como en 1969 se incorpora el HMI, proveniente de la
tecnologa cinematogrfica y televisiva. Las luminarias mviles se adquieren para el
uso teatral desde el lenguaje del rock y los espectculos musicales, como el modelo

TEMA 1 Material bsico 26


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

50 VL1, de la empresa Varilite, que se utiliz por primera en la gira Abacab del
grupo Gnesis en 1981.

Intentar resumir en unas lneas todos los avances en el terreno de la iluminacin del
siglo XX es tarea imposible. Con la entrada del lenguaje informtico o de la tecnologa
lser, por citar dos ejemplos, se abren de nuevo mltiples perspectivas y posibilidades
escenotcnicas, al servicio de las nuevas dramaturgias y poticas de la luz.

En conclusin, y desde el rea de la direccin de escena, debemos conocer y


comprender la extraordinaria importancia de todos estos avances tecnolgicos, aunque
siempre concebidos como la paleta de herramientas con la que el diseador de
iluminacin cuenta para desarrollar la plstica de nuestro espectculo, y tambin
nuestro discurso escnico. Una mera utilizacin esteticista de todas estas posibilidades
visuales y tcnicas podr tal vez materializarse en un espectculo de bella factura, pero
si no prestan servicio a aquello que el director de escena quiere transmitir al
espectador, a su propuesta de sentido como mencionbamos en la introduccin del
tema, habremos malgastado el amplio abanico de opciones dramatrgicas y expresivas
que la escenotecnia lumnica nos ofrece.

1.5. Referencias Bibliogrficas

Hormign, J.A. (2008). Trabajo dramatrgico y puesta en escena (vol. I). Madrid:
ADE.

Irvin, P. (2003). Directores: artes escnicas. Barcelona: Ocano.

Pavis, P. (2002). Diccionario de teatro, dramaturgia, esttica, semiologa. Barcelona:


Paids Ibrica.

Portillo, R., & Casado, J. (1988). Abecedario del teatro. Madrid: Centro de
Documentacin Teatral.

TEMA 1 Material bsico 27


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Material complementario

No dejes de leer

Luminotecnia teatral en la primera mitad del siglo XIX: de la herencia


barroca a la introduccin de gas

Arregui, J.P. (2005). Luminotecnia teatral en la primera mitad del siglo XIX: de la
herencia barroca a la introduccin de gas. Revista STICHOMYTHIA, 3.

Interesante y documentado artculo que traza un completo estudio de aspectos


luminotcnicos relativos al mbito histrico recogido en el ttulo.

Accede al artculo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://parnaseo.uv.es/Ars/ESTICOMITIA/Numero3/sticho3/Arregui._luminacion.pdf

No dejes de ver

La luz

En este documental podrs encontrar el desarrollo de aspectos relacionados con la


naturaleza fsica de la luz y la relacin entre la luz y el color.

Accede al vdeo a travs del aula virtual o de la siguiente direccin web:


http://www.youtube.com/watch?v=HSdYnInPmsg

TEMA 1 Material complementario 28


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ptica

En este documental encontrars ejemplos e imgenes relacionadas con la ptica, de


especial importancia para el funcionamiento de la escenotecnia lumnica.

Accede al vdeo a travs del aula virtual o de la siguiente direccin web:


http://www.youtube.com/watch?v=IE_BeT-dQJs

Webgrafa

Mds Lightning

Web de la empresa estadounidense Mds Lightning, que ofrece material escenotcnico


para todo tipo de espectculos. En esta pgina podremos ver una amplia gama de
estructuras y sistemas de sujecin para espectculos y eventos.

Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin:
http://www.mdslighting.com/

TEMA 1 Material complementario 29


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Rosco Ibrica

Web de la empresa Rosco, especializada en materiales escenotcnicos. Podrs


encontrar en ella una amplia oferta en accesorios de iluminacin, como gobos, iris o
filtros.

Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin:
http://www.rosco-iberica.com/

Mekitron

Web de la empresa Mekitron, especializada en sistemas de iluminacin teatral. Podrs


encontrar en ella un amplio abanico de aparatos de luz y accesorios.

Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin:
http://www.mekitron.com/

TEMA 1 Material complementario 30


Historia y Teora de la Iluminacin y Nuevas Tecnologas Aplicadas a la Escena

Cesky Crumlov

Web del castillo de Cesky Krumlov, enclavado en la Repblica Checa. Este castillo
alberga un teatro barroco donde se puede apreciar con absoluta fidelidad la
conformacin de un teatro de la poca, as como los sistemas escenotcnicos y
escenogrficos de la poca.

Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin:
http://www.zamek-ceskykrumlov.eu/tour-routes-and-exhibitions/2/

Compulite

Web que te aproximar visualmente a los distintos avances escenotcnicos que hemos
estudiados en la panormica histrica de la iluminacin teatral. Adems de visitar
algunas de las imgenes que hemos visto a lo largo del epgrafe, podrs ampliar y
complementar sus contenidos con interesantes reproducciones y material fotogrfico.

Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin:
http://www.compulite.com/stagelight/html/history.html

Bibliografa

Collet, A. (2000). Dinmico maestro. Revista ADE Teatro, 80.

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