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DATOS DE LA
OBRA
PERDONAJES SECUNDARIOS :
Rojo y negro
Para otros usos de este trmino, vase Rojo y negro (desambiguacin).
Rojo y negro
de Stendhal
Edicin de 1854.
Idioma Francs
Pas Francia
Rojo y Negro (Le Rouge et le Noir) es una novela de Stendhal, publicada a mediados de
noviembre de 1830. La trama se desarrolla en la Francia del siglo XIX durante la dcada de
los treinta, y se articula en torno a las ambiciones de un joven para elevarse sobre la pobreza
de su nacimiento. El ttulo del libro podra aludir a los colores de los uniformes del ejrcito
(rojo) y de los sacerdotes (negro). La obra se juzga como una de las mejores de la narrativa
francesa, ejemplo de novela psicolgica; influy a muchos escritores del realismo, en
particular a Len Tolsti, y ya en el siglo XX a Andr Gide.[cita requerida]
ndice
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1La trama
o 1.1Primera parte
o 1.2Segunda parte
2Temas principales y estructura
3Las fuentes de la novela
4Adaptacin cinematogrfica
5Galera
6Enlaces externos
La trama[editar]
Rojo y negro est protagonizada por Julien Sorel, hijo de un carpintero del pueblo ficticio de
Verrires. Narra los esfuerzos de Julien por ascender de condicin social pese a su juventud,
diciendo a los dems lo que quieren or y haciendo lo que desean verle hacer. La novela se
divide en dos "libros".
Primera parte[editar]
Epgrafe, Rojo y Negro, Crnica de 1830.
Stendhal arranca planteando con precisin el decorado de la pequea ciudad del Franco
Condado: Verrires, en el Ro Doubs, y la situacin social y poltica, la definicin de la
atmsfera que ayudan a formar el estado mental del protagonista.
Julien Sorel es el tercer hijo del viejo aserrador Sorel, quien desprecia las cosas intelectuales,
y por lo tanto a Julien, que revela dotes muy altas para los estudios. A diferencia de sus
hermanos, el nio no est hecho para el trabajo pesado, y su curiosidad lo lleva a obtener
instruccin por todos los medios posibles (lo que su padre Sorel llama perder el tiempo). El
muchacho recita de memoria el Nuevo Testamento en latn, gozando de la proteccin del cura
del pueblo, Chlan. Por otra parte, devora en secreto el Memorial de Santa Elena, ya que
admira sin lmites a Napolen Bonaparte, considerndolo a la vez como Dios y como un
modelo exitoso. El abate Chlan lo recomienda al alcalde de Verrires, Monsieur de Rnal,
como preceptor de sus hijos; ms tarde, ir al seminario para iniciar la carrera eclesistica.
Estos son los comienzos de Julian Sorel en el mundo de la burguesa provincial. A pesar de su
timidez natural, se las arregla para seducir poco a poco a la seora de Rnal, una joven
hermosa, pero tmida e ingenua. La vida en el Castillo Rnal se caracteriza por su profunda
pasin por la seora de Rnal y tambin por su ambicin. l suea con convertirse en un
nuevo tipo de Napolen Bonaparte, pero su vida est dominada por la hipocresa: debe ocultar
sus sentimientos por la anfitriona y su admiracin por Napolen.
En el castillo, el joven se gana el corazn de los nios con rapidez y toma el hbito de pasear
al anochecer en compaa de la seora Luisa Rnal, quien se sorprende agradablemente
cuando trata de darle un regalo. El orgullo de este joven soador provinciano le gusta y se
enamora de l sin darse cuenta. Pero el temperamento orgulloso y complicado de Julien
pronto lo arruina todo: el seor de Rnal le propone un aumento salarial temiendo que su rival
poltico le haya ofrecido el mismo trabajo que tiene ahora, siendo rechazado por Julien, y por
otra parte, rechaza los avances de Elisa, la criada de la seora Luisa Rnal, ya que aspira a
conquistar el corazn de la seora.
Elisa decide difundir un rumor basado en los sentimientos que animan a su ama y Julien
hablando con los opositores al alcalde Rnal. Mientras Julien se ha convertido en un hombre
de moda en Verrieres (cobrando cada vez ms), el seor de Rnal recibe un annimo
denunciando el adulterio de su esposa, que ya es real aunque los difamadores no tienen
pruebas. Si bien al alcalde de Verrires le parecen cuentos de fantasa, decide separarse de
su preceptor. Julien, con el asesoramiento del padre Chlan, entra en el seminario mayor
de Besanon. Antes de salir tiene un ltimo encuentro secreto con la seora Luisa Rnal,
aparentemente muy fra, pero que le profesa un profundo amor. Julien confunde reserva con
indiferencia.
En el seminario de Besanon, Julien es odiado por sus compaeros, la mayora campesinos,
segn l la especie de muertos de hambre cuya aspiracin suprema es "la cena de caf con
huevos y tocino". El abate Pirard, quien dirige el seminario, percibe la ambicin de nuestro
hroe y lo protege. Pasa muchos momentos dolorosos hasta que el abate Pirard le ofrece ser
secretario del marqus de La Mole. Marcha a Pars para tomar posesin de su cargo con
el aristcrata.
Segunda parte[editar]
El marqus de La Mole, en el barrio de Saint Germain, es una figura influyente en la vida
parisina, y rpidamente nota la inteligencia de Julien. All conoce a Mathilde, hija del marqus,
una personalidad de la juventud parisina notable y aristocrtica. Debido a su hermosura tiene
muchos pretendientes, pero la aburren y acaba enamorndose de Julien, a pesar de su
origen. Ella lo ve talentoso, ingenioso y orgulloso, lo cual contrasta con la apata aristocrtica
de sus conocidos. Julien, que la desprecia porque se ve como un criado para ellos,
paradjicamente se enamora de ella al tiempo que la compara desfavorablemente con la
seora de Rnal, a la que aora. Ambos viven un romance tumultuoso mientras el marqus
aumenta progresivamente su confianza en Julien. Al final, tiene que confesar a su padre que
est embarazada y le advierte de su deseo de casarse con el joven secretario. Mathilde no
puede convencer a su padre, pero, a la espera de una decisin que no sea deshonrosa ni
humillante socialmente, el marqus se ennoblece y otorga a Julien un cargo de teniente
de hsares en Estrasburgo. Al mismo tiempo, el hijo del aserrador se convierte en el caballero
Julien de Vernaye.
Cuando todo parece que va a arreglarse, el marqus de La Mole rechaza categricamente
cualquier idea de matrimonio tras recibir una carta de Madame de Rnal denunciando (por
consejo de su confesor) la inmoralidad de su examante devorado por la ambicin. Julien,
desesperado, va a Verrires rpidamente. Durante la misa entra en la iglesia y dispara a Luisa
Rnal, su antigua amante.
Creyndola muerta, Julien espera en la crcel el da de su juicio. Mathilde va a verlo una vez
al da con un seudnimo (Sra. Michelet), luego bajo su nombre real. Intenta pagar su
absolucin y trata de convencer al hombre de mayor influencia, el Vicario General de
Besanon. Los arranques de herosmo de Mathilde aburren a Julien y esta se da cuenta de
que persiste el amor de Julien por la seora de Rnal. Por su parte, la seora de Rnal trata
de dar pruebas a favor de Julien por escrito al jurado que sera un error castigarlo por sus
actos "torpes".
A pesar de la opinin pblica de apoyo a la causa del joven Sorel, el seor Valenod (parte del
jurado) condena a Julien a la guillotina, principalmente a causa de un discurso provocador
denunciando la casta y el orden establecido. Tras la sentencia, Mathilde y Madame de Rnal
confan en la apelacin, pero Julien solo piensa ya en la guillotina y en el futuro del hijo que ha
de nacer. Madame de Rnal, que se estableci en Besanon, a pesar de las reticencias de su
marido, logra obtener el permiso para ir a ver a Julien y le manifiesta que su amor por l nunca
ha menguado.
Justo despus de la ejecucin de Julien, Fouqu (su amigo de toda la vida) compra el cadver
al verdugo. Mathilde le pide ver los restos del padre de su hijo, entonces agarra la cabeza de
Julien y le da besos en la frente. Entierra la cabeza de Julien en la cumbre del Jura, en una
gruta cerca de Verrires donde Julien Sorel viva. Madame de Rnal fue fiel a su promesa, sin
embargo tres das despus de la ejecucin, muere abrazando a sus hijos.
Adaptacin cinematogrfica[editar]
Existe una adaptacin cinematogrfica, rodada en 1954, dirigida por Claude Autant-Lara e
interpretada por Grard Philipe, Danielle Darrieux y Elsa Martinelli.
Otra adaptacin de esta novela, que fue llevada a la televisin, fue en el ao 1997, dirigida
por Jean-Daniel Verhaeghe e interpretada por el actor italiano Kim Rossi Stuart y la actriz
francesa Carole Bouquet.
En Cuba fue llevada a la televisin a finales de la dcada de 1970 con las actuaciones
protagnicas de Evelio Taillacq (Julien Sorel), Martha del Ro (Madame Rnal) y Susana
Prez (Mathilde de la Mole).
INTRODUCCIN
En el Centro del Realismo estn la observacin rigurosa y la reproduccin fiel de la vida. El
escritor ha asimilado las lecciones del mtodo experimental, de la Sociologa o de la
Psicologa. Y se documenta sobre el terreno, toma apuntes sobre el ambiente, las gentes, su
modo de vestir, etc.
En cuanto a tcnicas y estilo, sealaremos estas tendencias:
-En lo narrativo, el novelista adopta preferentemente una actitud de cronista.
-Las descripciones, de ambientes o tipos, adquieren un papel importante. ( Que ser el tema
que trate)
-El estilo tiende a la sobriedad. En los dilogos, la lengua se adaptara a la ndole de los
personajes; de ah, por ejemplo, el reflejo del habla popular, entre otras.
En este marco nos encontramos a Stendhal y su obra El rojo y el negro. Stendhal es el
seudnimo que adopta Marie Henri Beyle, uno de los principales novelistas franceses del siglo
XIX. Sus dos novelas ms importantes fueron Rojo y negro (1830) y La cartuja de
Parma (1839). En ambas, el protagonista es un joven que persigue la felicidad a la vez que se
rebela contra las represivas convenciones sociales. Aunque por lo general se le ha unido con
el romanticismo, sus profundos anlisis de los personajes permiten que se le pueda citar como
uno de los primeros escritores realistas. En ambas novelas Stendhal exalta la fuerza, la pasin
y la espontaneidad. Sus hroes se descubren a s mismos a medida que avanzan por la vida
por detrs de sus ambiciones.
Sr. Molina
9 Sep 2009
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Contenido
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1 Trama
2 Estructura
3 Fuentes de la novela
4 Espacios histricos y simblicos
o 4.1 Espacios cerrados
5 Espacios abiertos
6 Personaje principal
7 Criterio
8 Tcnica utilizada
o 8.1 Estilo descriptivo
9 Adaptacin cinematogrfica
10 Fuentes
Trama
Rojo y negro relata la historia de un hombre de origen humilde pero con altas
aspiraciones, Julin Sorel. Sus sueos se vern coartados por un amor trgico y el
deseo de venganza; el oportunismo poltico ser el recurso del que se servir para
seguir adelante. Segn le convenga, adoptar las casacas rojas del ejrcito o las
negras sotanas de la religin, est protagonizada por Julien Sorel, hijo de un
aserrador del pueblo ficticio de Verrires. Narra los esfuerzos de Julien por
ascender de condicin social pese a su juventud, diciendo a los dems lo que
quieren or y haciendo lo que desean verle hacer.
Estructura
La novela se divide en dos "libros". Le Rouge et le Noir es, en cierto modo una novela de
su tiempo. La trama se desarrolla alrededor de los antecedentes histricos de los ltimos
aos de la Restauracin borbnica y de los acontecimientos del 27, 28 y 29 de
julio de 1830 que terminaron en la instauracin de la Monarqua de Julio. El argumento
est motivado por las tensiones entre la propia tendencia republicana de Julien Sorel en
particular, su lealtad nostlgica a Napolen y las conspiraciones de los aristcratas
catlicos legitimistas, en particular los marqueses de la Mole y sus partidarios jesuitas,
que representan el extremo opuesto poltico; y sin embargo a cuyos intereses Julien
acaba por servir. Si bien este contexto histrico es tratado muy alusivamente
por Stendhal (que da por sentado la familiaridad de su lector con la poltica de Francia del
momento), tambin considera que es lo suficientemente importante como para subtitular
la novela "Crnica de 1830" (por desgracia, el subtitulo no se reproduce en todas las
ediciones). Los lectores que deseen
Stendhal.jpg
leer un tratamiento menos cauteloso de estos temas histricos debera leer la inconclusa
novela de Stendhal, Lucien Leuwen (publicada pstumamente, pero escrita
entre 1834 y 1835), que ofrece una clara exposicin de las tensiones polticas de la
poca.
El tema principal de la novela es, por otra parte, atemporal. Le Rouge pregunta en
repetidas ocasiones la posibilidad, e incluso la conveniencia, de la sinceridad: la
mayora de los personajes y, en particular Julien, son muy conscientes de la
necesidad de desempear un papel especial a fin de obtener la aprobacin de los
que le rodean (aunque no siempre con xito). La palabra "hipocresa" se repite en
este contexto y aunque el significado de este trmino era ms limitado en
la Francia del siglo XIX de lo que es hoy (se refera concretamente a la afectacin
de los mximos sentimientos religiosos, como cualquier diccionario del siglo XIX lo
atestigua) puede ser entendida como la palabra clave en una novela donde las
locuciones de los personajes y sus pensamientos ms ntimos estn, con mucha
frecuencia, en contradiccin.
En su libro Mentira romntica y verdad novelesca (Mensonge romantique et vrit
romanesque, 1961), el crtico y filsofo Ren Girard identifica otra de las claves en
la estructura temtica de Le Rouge et le Noir, a la que l denomina deseo
triangular o "mimtico". Desde el punto de vista de Girard, la novela
de Stendhal revela cmo en cualquier individuo el deseo por otro siempre es
"mediado" por un tercero dicho crudamente, que deseamos algo (o a alguien),
porque vemos que alguien ms desea exactamente eso. Esta teora intenta dar
cuenta no slo de la aparente perversidad de la relacin entre Mathilde y Julien,
en particular el episodio en el que Julien inicia el cortejo de Madame de Fervaques
a fin de provocar celos en Mathilde, sino tambin la fascinacin con que Julien
aspira a la alta sociedad que tanto desprecia. La mayora de los captulos
comienza con epgrafes que parecen ser citas de literatura, poesa, o frases
pronunciadas por personajes histricos notables. En realidad, el
propio Stendhal escribi la mayora de estos epgrafes, pero los atribuy a los
escritores a quienes supuso capaces de escribir o de decir tales
cosas. Stendhal dej los ltimos cuatro captulos sin ttulo, que son tambin los
nicos en los que omite la epigrafa.
Fuentes de la novela
Stendhal inventa poco y como Flaubert, otro gran realista, busca en los hechos
reales acaecidos las fuentes de sus novelas. En el caso de Rojo y negro, los
eruditos stendhalianos encuentran tres fuentes. 1. La primera y ms importante es
el crimen de un antiguo seminarista, Antoine Berthet, que asesin a su amante, de
cuyos hijos era preceptor. Fue condenado a muerte el 15 de septiembre de 1827.
2. Otra fuente de la misma ndole es un crimen perpetrado en 1829: un ebanista,
llamado Lafargue, asesin por celos a su amante. Stendhal, en su libro "Paseos
por Roma" hace numerosos comentarios sobre dicho proceso. 3. Como fuente
para las relaciones entre Julian Sorel y Matilde de La Mole, es el idilio entre una
sobrina del Rey Carlos X, con Edouard Grasset, y de la fuga de ambos
a Londres y la negativa final de la sobrina a casarse con su amante.
Espacios histricos y simblicos
Los espacios simblicos de Rojo y Negro pueden dividirse en: espacios cerrados y
espacios abiertos.
Espacios cerrados
Espacios abiertos
Espacios abiertos en la planicie: en este espacio Julin es feliz. Esto se produce
en Vergy, el palacio de vacaciones y recreo de los Rnal. All es donde comienza
la relacin amorosa entre Mme de Rnal y Julin: en los frondosos jardines del
palacio, durante las ltimas horas del da y a escondidas de Mme. Derville, la
amiga de Mme. de Rnal.
Espacios abiertos y elevados: Se trata de las montaas. En la cima de la
montaa, donde se detiene Julin entre el camino de la casa de Fouqu a
Verrires, siente alegra y calma. Este espacio es simblico y es explicado por el
narrador de esta manera: se encontr de pie sobre una roca gigantesca, seguro
de su soledad, lejos de cualquier hombre. Tal posicin material le hizo sonrer: a
eso mismo aspiraba moralmente (cap X, al final). Julin aspira a escalar
socialmente para alcanzar un lugar alto, en la cima, de esta. Por otra parte, en
este espacio, en contacto con la naturaleza, tiene lugar una escena de
iluminacin: Julin se da cuenta de sus errores.
Personaje principal
Julin Sorel:
-Hipocresa: es su principal arma para triunfar en la sociedad. Se trata de una
poca en que la cortesa es un valor absolutamente estimado. Adems, debemos
recordar que Julin tiene pensamientos liberales y est viviendo la poca de la
restauracin. Si quiere triunfar, debe callar sus opiniones (por ejemplo, su amor
por Napolen, puesto que tanto el marqus como el intendente lo odian). Para
ilustrar esto, basta con leer el captulo v donde se explican las razones que
sustentan la hipocresa de Julin. De esta manera, uno de los maestros de Sorel
es Tartufo (el sacerdote hipcrita de Molire). El negro, el hbito que elige Julin
para ascender socialmente, no refleja una vocacin religiosa, sino que es un
disfraz para poder ascender socialmente. En la gruta, el protagonista admite que
es hipcrita con todo el mundo, incluso con su gran amigo Fouqu. Slo encuentra
el momento de sincera libertad en ese lugar y una vez que es condenado a
muerte. Sin embargo, Julin es demasiado singular para triunfar mediante la
hipocresa, se destaca demasiado. Esto le ocurre desde un principio en el
seminario. Fracasa en su intento de satisfacer a la sociedad mediante la
hipocresa.
-Ambicin:
-Temor a ser humillado: esto se ve constantemente en la obra. En casa de
Rnal, teme comer con los sirvientes y aborrece los desplantes del intendente. En
el seminario se cuida mucho de los complots de sus compaeros. En la casa de
La Mole, el temor a ser humillado es constante. El marqus lo sabe, lo que ms
teme Julin es el desdn. Cuanto ms escala Julin, ms se acrecienta su temor
de verse humillado, puesto que la cada es ms grande. Este temor lo lleva a los
bordes de la locura. Incluso, cuando est por morir, no se preocupa por su final,
sino por no parecer asustado en ese momento. Este temor a ser humillado le
viene de Rousseau.
-Alma de fuego: el personaje tiene una voluntad frrea y una gran energa que lo
mueve. Esta energa lindante con la pasin entra en pugna con su mente lgica.
Julin tiene un corazn apasionado. Se enamora de Mme. de Rnal y de Matilde
siendo un seminarista. Cuando lo ofenden en Pars, intenta llevar a cabo un duelo.
Esta pasin incontrolable lo ir llevando hacia su fin. Tiene su punto lgido con el
intento de asesinato a Mme. de Rnal. Cuando est en la crcel e intenta
reflexionar lgica y razonadamente sobre su crimen, se pone de manifiesto que
este acto es producto de un alma de fuego. Del choque entre estos dos elementos
(lgica y pasin) surge el autntico Julin Sorel.
Criterio
Segn Pucciarelli, hasta 1823 la joven generacin de escritores era monrquica y
catlica. Pero debido a las medidas tomadas por la Restauracin, muchos poetas
levantaron su voz para criticar la situacin presente y para exaltar a hombres y
gestas del pasado: los prohombres de la revolucin y Napolen. A partir
de 1824 se inicia una literatura de encomio sobre todo de Napolen. Este individuo
aparece como un joven de pueblo que, dotado de una frrea voluntad y segura
visin del porvenir, vence obstculos y llega a imponerse en casi toda Europa.
Esto es lo que hace que Julin Sorel tenga como modelo a Napolen.
Para Pucciarelli, Stendhal no impone al lector una imagen unvoca de hroe;
puede simpatizarse con Julin o desprecirselo. El lector no puede ver a Julin
como un hroe clsico con sentimientos y pasiones arquetpicas. Siempre est
presente la circunstancia de que Julin est inserto en un medio histrico-social
determinado.
Tcnica utilizada
Estilo descriptivo
Stendhal pertenece a la generacin de 1820 o la generacin de los vencidos.
Tanto l como sus contemporneos crecieron boletines y partes de guerra del
triunfo Napolenico y su avance por Europa. Sin embargo, Napolen cae en 1815.
Esto marca a fuego el espritu de esta generacin, a la que
pertenecen: Stendhal, Balzac, Vctor Hugo, etc. Todo aquello en lo que crean ha
desaparecido. No obstante, los escritores no se plantean una salida a este hecho
mediante la evasin como lo haran los ms puros romnticos, sino que
encuentran una respuesta en la voluntad de conocer. Es entonces cuando la
esttica romntica gira para convertirse en una esttica realista, de la observacin
de la realidad
. En palabras de Auerbach: El realismo de Stendhal, dijimos, ha sido engendrado
por la resistencia contra un presente desdeado. Los hroes de sus novelas
piensan y sienten contra su poca. As, el realismo es un producto de la lucha por
la propia afirmacin. Sin embargo, el realismo de Stendhal tiene una
caracterstica fundamental. Se trata de un realismo trgico moderno. Mientras que
la tragedia y la epopeya, como gneros elevados, se ocupan de los destinos
excepcionales de hroes y dioses, dando modelos nicos, y excluyen a la gente
comn; la comedia se ocupa de la clase baja, de hechos cotidianos y de conflictos
que no modifican los cauces de la historia.
En este sentido, el realismo trgico moderno enfoca seriamente (como la tragedia
y la epopeya) momentos de la vida cotidiana de gente del comn (como la
comedia). As, R y N trata seriamente la vida de un joven de cuna pobre de un
pueblito de la provincia. Por otra parte, tal como sostiene Friedrich, la eleccin del
material con que Stendhal har la novela comprende la realidad social de su
poca. Los personajes, las situaciones, los temas tratados, estn indisolublemente
ligados a esta realidad histrica, el personaje es producido del mundo construido,
y, por tanto, Friedrich conviene en llamar actualismo a este proceso de produccin
de la novela. Para Stendhal, la nica forma literaria que puede dar cuenta de la
verdad es la novela. En sus propias palabras: una novela es un espejo que se
pasea por un ancho camino (como epgrafe: cap XII parte I y como opinin del
autor en cap XIX parte II). No obstante, Stendhal se diferencia de Balzac en
cuanto a que no pretende a travs de sus descripciones, y de su narrativa en
general, alcanzar la objetividad. Puesto que la realidad depende del lugar en que
se coloque el espejo: Tan pronto refleja el cielo azul como el fango de los
lodazales del camino (cap XIX citado). Por eso la verdad a la que se aspira no es
universal, depende del punto de vista que se tome esto lo hereda de la filosofa
sensualista del Siglo XVIII. Stendhal no escribe a partir de la tcnica del
documento (como algunos realistas).
Si bien el argumento de la novela se inspira en la lectura en La gaceta de los
tribunales del caso Berthet (un seminarista acusado y guillotinado por el delito de
disparar, en medio de una ceremonia religiosa, contra una mujer que haba sido su
benefactora y amante), Stendhal no recurre a documentos a fin de legitimar su
construccin ficcional. Incluso, llega a cometer errores en este mbito: en el
captulo XXXVI de la segunda parte, Julin afirma que segn el artculo 1.342 l
deber ser castigado con la pena de muerte. Sin embargo, el cdigo penal de ese
momento tena slo 484 artculos. Esto demuestra la escasa preocupacin de
Stendhal por alcanzar un realismo absoluto basado en la documentacin. Por otra
parte, la visin de la novela no es totalizadora (como en Balzac), sino que la
experiencia sensual del mundo que tiene el lector se acota a la experiencia
sensual del protagonista. Esto es lo que se llama restriccin del campo visual (se
extiende tambin a lo auditivo, etc.). No slo la estructura de la novela eleva al
protagonista al primer plano (sigue siempre el destino de Julin, aunque no est
presente, est en el pensamiento de los otros personajes), adems la realidad es
vista desde el punto de vista del protagonista.
As, la novela se opone antagnicamente al discurso cientfico que busca una
verdad universal. Ejemplo de esta restriccin del campo sensual del lector a la
experiencia del protagonista es, por ejemplo, cuando Julin entra a la iglesia en el
captulo XVIII, Un rey en Verrires, para cambiarse el uniforme de seminarista y
ponerse el de la guardia que celebra la entrada del monarca en la ciudad. En esta
ocasin, Julin no sabe dnde est, ni por dnde se mueve dentro de la Iglesia,
por ello, el lector tampoco lo sabe. En segundo lugar, en el captulo XXV, Julin
llega al seminario y se encuentra con el director Pirard. El protagonista se
encuentra nervioso y presionado por la situacin en la que est y se desmaya:
Julin no pudo resistir aquella mirada; alargando la mano como para sostenerse,
cay al suelo cuan largo era. //El hombre hizo sonar una campanilla. Julin que
slo haba perdido la visin y la facultad de moverse, oy pasos que se
acercaban. Aqu el lector slo puede acceder a los sonidos de la situacin, puesto
que el personaje no ve; est desvanecido. En conclusin, este rigor en la
narracin es constante: el lector slo conoce lo que conoce el protagonista (con
algunas pocas excepciones como los monlogos interiores).
Stendhal utiliza determinados y diversos procedimientos narrativos:
Las descripciones no son pintorescas, sino que estn en funcin de cada episodio.
Los retratos de los personajes no hacen hincapi en lo fsico en esto tambin se
aleja de los romnticos. Stendhal no suele describir a los personajes desde su
perspectiva, el lector los conoce por iluminacin indirecta, por la impresin que
producen en los otros. El lector debe formarse una idea de ellos. Le interesa
describir tipos sociales (pequeoburgueses, burgueses comerciantes, nobles, bajo
clero, obispos, funcionarios, nobles). Utiliza parntesis ms de una vez, reflejando
y problematizando el proceso de produccin de la obra, como las charlas con el
editor (cap XII parte II). Esto muestra el estado de crisis de la novela. En cuanto al
estilo, resulta por muchos momentos, en contraposicin con algunos de sus
contemporneos, despojado. Stendhal sostena que deseaba tener el estilo del
cdigo civil: directo. Desde el comienzo de la obra, el lector va avanzando por un
camino ondulado y sinuoso que permite distinguir diversos planos y lugares, que el
narrador seala escuetamente. Se trata de una tcnica descriptiva similar al
travelling cinematogrfico. El narrador es parco.
El narrador y la persona del relato El libro est escrito en tercera persona del
singular y narrado por parte de una voz omnisciente, en tanto conoce los
pensamientos del protagonista y de algunos personajes, pero su carcter se ve
restringido por la experiencia sensual de Julin. Si bien en general el libro est
escrito en tercera persona, aparece una suerte de segundo narrador en primera
persona que comenta ciertos hechos, censura actitudes u opiniones de los
personajes y excusa omisiones o abreviaciones. Este narrador se identifica
polticamente: es liberal.
Adaptacin cinematogrfica
Existe una adaptacin cinematogrfica, rodada en 1954, dirigida por Claude
Autant Lara e interpretada por Grard Philipe y Danielle Darrieux. Otra adaptacin
de esta novela, que fue llevada a la televisin, fue en el ao 1997, dirigida
por Jean Daniel Verhaeghe e interpretada por el actor italiano Kim Rossi Stuart y
la actriz francesa Carole Bouquet.
Fuentes
http://www.librosenred.com
http://www.taringa.net
ROJO Y NEGRO
El alcalde del pueblo de Verrieres, poblacin del Franco Condado, deseoso de propagar
el monto de su fortuna y los alcances de su previsin, ha decidido contratar los servicios
de un preceptor que se encargue de la educacin de sus tres hijos. El seor de Ranl,
siguiendo las recomendaciones del prroco Chelam, confa la educacin de su parentela
al joven Julan Sorel, presentado especialmente por el prroco, quien ve en l grandes
valores y posibilidades. Julian Sorel, muchacho de diecinueve aos, aspirante al
sacerdocio, buen conocedor del latn, ha dejado la casa paterna ante al incomprensin de
sus familiares, modestos maderos que no entienden las extraas inclinaciones del joven y
le reprochan su escasa aficin por el trabajo muestra, sin embargo, un claro espritu
investigativo as como un extrao carcter impositivo y meditabundo que lo inclina a la
reflexin y al estudio, valores indispensables para un buen educador, segn el alcalde
Renal.
Julian Sorel entra a formar pare de la pequea comunidad del burgomaestre, en la cual
destaca la bella figura de madame Renal, esposa y madre dedicada y virtuosa, quien
desde un primer momento se siente vivamente afectada por la presencia del preceptor.
Poco a poco, la cotidianidad de la cercana, la ausencia del esposo y su propia naturaleza
emocional y afectiva, lleva a la joven seora a concebir una honda pasin por el apuesto
profesor, quien no tarda en corresponderla.
Entonces, a pesar de todo lo que arriesgan los dos amantes se entregan a su ardor sin
pausa ni sosiego. Pero la fama de su entendimiento pronto los rebasa y el propio prroco
aconseja a Julan marchar de aquella casa. A pesar de los ruegos de su amada y de su
propia melancola, ste se dirige al vecino pueblo de Besancon, en donde se interna en el
seminario con el fin de terminar sus estudios y ordenarse sacerdote.
Sus propsitos, sin embargo, tampoco son coronados por el xito. Poco antes de terminar
su carrera, el padre Pirard atiende los ruegos del marqus de La Mole en Pars y le
recomienda al joven Julin para que ocupe una plaza de secretario en su domicilio.
Se traslada Julin Sorel a la capital y no tarde en granjearse el aprecio del marqus quien
prendado de sus dotes y de su habilidad, no desperdicia ocasin para agasajarle y
estimular su trabajo.
Matilde de Mole, bella y orgullosa hija de marqus, a quien la presencia del secretario no
haba cado nunca en gracia, resiente los desvos de su padre par con aquel y as se lo
hace saber. Pero como tantas veces sucede, los sentimientos de repulsin que la joven
condesa abriga no son ms que el prembulo de una ruidosa pasin que enreda a los dos
muchachos en un idilio febril y tormentoso. Cuando Matilde comprueba que como
resultado de su pasin ha quedado embarazada, sin titubear un momento confiesa a su
padre la verdad, y solicita el beneplcito para el matrimonio que ambos amantes desean.
El marqus de Mole, a quien los mritos del muchacho inclinan sensiblemente a su favor;
esta a punto de asentir a os deseos de su hija. , Cuando una inesperada carta escrita por
la seora Renal, instigada por el confesor, le pone de presente la desconocida historia del
preceptor e inclina desfavorablemente la balanza.
Julian Sorel, conoce entonces los alcances de su vehemencia. Tan pronto averigua el
origen de la inexplicable resistencia de su seor, abandona la capital y se dirige a
Vierreres. All busca y encuentra a la seora de Renal, quien se hallaba meditando en la
Iglesia, y sin reflexionar un instante, dispara contra ella y la deja por muerta. Convencido
de su asesinato que no pasaba de ser un sencillo araazo, sufrido por la buena mujer en
uno de sus brazos, se entrega a la justicia, resignado a su suerte,. Para l todo ja
terminado,. La violencia de sus actos ha podido ms que sus previsiones y propsitos, y
que a pesar de sus dos amadas, la Renal, prontamente restablecida de su dolencia, y
Matilde de Mole, venida a propsito desde Pars, le imploran por todos los medios que
declare y se defienda, Julian Sorel se obstina en un silencio culposo, interpretado por las
autoridades como otra seal ms de su prfida naturaleza. Entonces, pese a los
desesperados esfuerzos de las dos mujeres, el veredicto del jurado es implacable, Julian
Sorel encontrado culpable, es condenado a muerte y ejecutado en la guillotina.
El Autor y su obra
Con su novela Rojo y negro, escrita en 1829 y publicada en 1830, el escritor francs
Henry Beyle, ms conocido como Stendhal, encontr a sus cuarenta y siete aos, un
punto lgido en su desarrollo intelectual y creativo. Nacido en el ao 1783 y muerto en
1842. Stendhal dio a luz una abundante serie de novelas, todas de esplndido quilataje,
que se cuentan entre las joyas literarias de la lengua francesa.
Sutil observador de la realidad, el autor es uno de los primeros escritores de ficcin que
utiliza crnicas verdicas extradas de las pginas de los peridicos de la poca. Con el
animo de transformar sus ancdotas en esplndidas construcciones literarias. En efecto,
la historia de Julian Sorel y todas sus desapacibles incursiones, se encontraba en germen
en clebre proceso que por asesinato se segua en aquellos das al joven seminarista
Antonio Berthel, esta actitud, que prefigura una de las metodologas ms utilizadas por los
escritores del siglo XX, desarrolla y explica la estructura esttica en que se apoy su obra.
El realismo artstico y literaria que propugnaba por una obra de arte referida a la
comprensin descripcin y recreacin de la realidad, permea todo su trabajo, y dentro de
la nada tan real y al mismo tiempo incomprensible, como el rico semblante interior del
joven Sorel, tan extremos en sus apetencias y desvos, tan sometido a las furiosas
tempestades de su alma.
Rojo y negro es una novela esencial para entender Francia de la Restauracin y permite visualizar
como la juventud de esa poca enfrentaba situaciones de rebelda, ambiciones, persecucin de
sus ideales pero una vida que le llevaba por un rumbo muy inesperado en cuanto al soado. Y
como todo esto, combinado con nuestra percepcin de los acontecimientos de la poca, nos lleva
a descubrirnos, y como las decisiones que tomamos y las acciones que ejercemos deben ser
reflexionadas y racionales para despus no enfrentar graves consecuencias a las cuales no les
veamos salida, o a las cuales vemos imposible volver a la sociedad.
Con el anlisis anterior se pretendi dar un punto de vista sobre de que trato la novela, cules
fueron los acontecimientos y personajes que ms me impactaron, y que consider quera decirnos
Stendhal con esta novela.
Rojo y negro, de Stendhal (seudnimo de Henri Beyle), es una obra clsica de la literatura francesa del siglo
XIX. Un libro imperdible para los amantes del gnero novelesco.
La novela recrea morosamente la vida de Julin Sorel. Personaje singular, de ascendencia modesta, hijo de un
aserrador, pero dotado de prodigiosas facultades mentales para retener y repetir captulos completos de la
biblia o de cualquier otro libro de importancia. Esta singularidad -genial irona por parte del autor- le permite
a Julin Sorel ascender por la escala social de la Francia de su poca, comenzando en calidad de preceptor de
los hijos del alcalde de la pequea ciudad de Verrieres, en el Franco Condado, gracias a su amistad con el
cura Cheln, prroco de la localidad.
La novela recrea y cuestiona la composicin social de la poca descrita, registrando un valioso repertorio de
posiciones morales, polticas, religiosas y amorosas de una nacin todava en pleno esplendor y desarrollo,
afianzada en el poder de la llamada diosa razn. El contrapunto, sern las sorprendentes conquistas amorosas
alcanzadas por Julin Sorel desde su modesta condicin de preceptor, donde no ser la razn, precisamente, el
vehculo para alcanzarlas, sino lo contrario, el podero de los instintos, capaz de imponerse en esos tiempos y
en cualquier otro- en las almas jvenes muy por encima de la cordura, las cadenas morales y religiosas.
Hay en la obra una abierta manipulacin del personaje por parte del autor, para examinar y cuestionar a travs
suyo la Francia inmediatamente posterior a la cada de Napolen, donde parece decirnos entrelneas el autor-
nada ha cambiado respecto a las ideas monrquicas combatidas a cuchillo durante la revolucin. Sigue
predominando en el Imperio el privilegio de clases, el nepotismo ayer castigado con la guillotina, el insaciable
afn de poder y de ttulos nobiliarios por parte de la nobleza. Persiste todava la pleitesa al soberano,
recurdese la visita del rey a Verrieres, la recreacin acabada y minuciosa de los preparativos ante la
inminencia de su llegada, las intrigas y envidias por participar en dicho acontecimiento.
El perfil del protagonista, Julin Sorel, si bien por momentos resulta contradictorio, dada su extremada
indiferencia frente a ciertos asuntos amorosos, termina por acotar claramente el espritu de una poca,
marcada por la lucha entre la cordura y la locura desatada por los instintos. Julin Sorel, la seora de Renal y
la joven Matilde, sucumbirn a la pasin, echando por tierra todos los preceptos que el sentido comn de su
poca impone a las personas pertenecientes a su clase, y que tan bien representan los personajes de su
entorno. A la seora de Renal de nada le servirn sus plegarias y creencias religiosas, a Matilde tampoco la
salvar el orgullo de clase que le impeda reconocer sus sentimientos ante un hombre de baja alcurnia, y
Julin Sorel terminar tambin arrepentido por haber ocultado la verdadera fuerza de su espritu en los
momentos ms importantes.
La historia, que en principio busca recrear las virtudes mentales y espirituales del protagonista, termina en una
novela de amor alambicada y dramtica de trgicas consecuencias, ilustrando una vez ms el mayor conflicto
humano, social y poltico: la lucha interna entre la razn y los instintos. De esta manera, Rojo y negro se abre
paso en la bsqueda y reconocimiento del inconsciente, anticipando lo que Freud desarrollar algunas dcadas
ms adelante, enseando y recreando las grandes contradicciones que habitan en el alma humana.
Las conexiones que se pueden establecer a partir de esta obra con otras de la literatura universal son muchas.
Sin embargo, cabe detenerse en El extranjero de Albert Camus, cuyo final en muchos aspectos resulta
sorprendentemente semejante. Un hombre que pierde la razn a fuerza de ser razonable y se pierde en aquel
laberinto racional que desemboca inevitablemente en la locura. Julian Sorel pierde la nocin de realidad lo
mismo que el protagonista de El extranjero, y rechaza las imposiciones morales impuestas por el llamado
inconsciente colectivo. Normas que vienen a ordenar el caos natural y propio de los instintos, y las cuales
constituirn las bases ms slidas del creciente imperio Francs. Indudablemente, en Chile la novela es
comparable con nuestro Martn Rivas, del clebre escritor chileno Alberto Blest Gana, un paralelo con dicha
obra, merece captulo aparte. Estn all claramente marcados los estereotipos y sus semejanzas.
Otro aspecto notable en esta obra es la mirada crtica del autor a los asuntos de la Iglesia Catlica. Julin Sorel
estar siempre apadrinado por prelados eclesisticos, partiendo por el prroco Chlan, su gran amigo y
confesor de la infancia y juventud. La facultad de recitar pasajes completos de la Biblia en latn, le otorga
empata absoluta ante los representantes de la iglesia, quienes vern dichas facultades como arma inmejorable
para servir a la Iglesia. De hecho, la primera intencin del protagonista ser hacerse cura, pasando por el
prestigioso Seminario donde conocer al abate Pinard, quien terminar siendo un apoyo fundamental en su
ascenso social..
La obra cuestiona la posicin de la iglesia, su poder econmico y sus influencias sociales que permiten a los
eclesisticos alcanzar una posicin slida y confortable. Se da a entender muy claramente que se trata
entonces de una carrera que lejos de constituirse en una cuestin espiritual, termina siendo un camino para
enriquecerse y establecerse socialmente, pasando a formar parte de la clase alta, de acuerdo, se entiende, del
rango alcanzado dentro de los escalones militares de la iglesia.
acciones destinadas a su hijo, el cual ya no partira de cero como lo hace el propio julin.
Para finalizar resaltar la idea principal que creo quiere transmitir el autor: Julin, el protagonista, es
un trepa con honor, Julin quiere ascender en el escalafn social pero no a cualquier precio, sino
merecindolo, con honor, y con continuas muestras de valor que prueben el merecimiento de sus
xitos.
Rojo y negro de Stendhal. Resumen.
A continuacin agrego un resumen que hice de la novela Rojo y negro de Stendhal.
Rojo y negro (Le Rouge et le Noir) es una novela francesa que Henri Beyle, ms conocido por
su seudnimo Stendhal, public a mediados de noviembre de 1830. La trama se desarrolla en
la Francia del siglo XIX durante la dcada de los treinta, y se articula en torno a las ambiciones
de un joven para elevarse sobre la pobreza de su nacimiento. Es una obra fundamental del
inicio de la novela realista.
Julin Sorel es hijo de un carpintero miserable que lo detesta. Sin embargo, recibe educacin
en la iglesia y se hace gran lector. Julin entra a trabajar como preceptor de lo hijos de M. de
Rnal (intendente de Verrires). Julin se enamora de Mme de Rnal. Tienen relaciones
amorosas. Fouqu, su amigo burgus advenedizo, le ofrece hacerlo partcipe de su negocio,
Julin lo rechaza. M. de Rnal recibe cartas sobre el engao de su esposa. Julin Sorel deja
la casa de los Rnal para continuar con su carrera eclesistica (a pesar de que extraa a esta
mujer y de que ella est perdidamente enamorada de l).
Va a un seminario en Besanon. All se destaca, pero el resto de sus compaeros lo odian y
envidian. Consigue la proteccin del director del seminario: el padre Pirard (un jansenista, es
decir, un hombre enfrentado a los conservadores dentro de la Iglesia). Pirard le consigue un
puesto como secretario de un marqus en Pars. Antes de partir hacia la gran ciudad, Julin
vuelve a la casa de Renal y consigue entrar sin ser visto. Se reencuentra con Mme de renal y
pasan juntos un hermoso da, encerrados en la habitacin.
Julin entra a trabajar como secretario del marqus de La Mole. La Mole tiene dos hijos: un
varn y una mujer: Matilde. Matilde es una muchacha inteligente, histrica, que adora leer. Es
muy hermosa y en los salones todos tratan de cortejarla. Ella se enamora de l, pero intenta
esconder este sentimiento por la distancia social que los separa. Julin empieza a frecuentar
salones, logra destacarse a pesar de su humilde condicin entre los nobles que se hallan en
esos lugares. Se gana el respeto en la casa de La Mole y la amistad del marqus. Matilde se
le insina y l se enamora de ella. Entonces, ella se desenamora porque le resulta algo muy
fcil. Ella admira los amores antiguos entre reinas y guerreros, los amores imposibles.
Empieza a mostrar desprecio por Julin. Sus padres arreglan un casamiento futuro entre ella y
un gran noble de Paris. Julin sufre mucho. El marqus, quien por supuesto- ignora todo
esto, le encarga a Julin una misin relacionada con un complot que organizan los nobles ms
importantes de Pars para aliarse con otros nobles de Europa. Julin la cumple y en esa
misin encuentra a un prncipe ruso que le da consejos para reconquistar a Matilde. Julin
vuelve a Pars y sigue estas recomendaciones. Matilde vuelve a enamorarse de l. Julin trata
de fingir, sin embargo, que no est enamorado de ella, para que la muchacha siga interesada
en l. Conversan sobre filsofos, etc. Comienzan a tener relaciones sexuales. Ella queda
embarazada. Se lo comunican al marqus quien se enajena de furia, debido a la diferencia de
clases sociales y a la deshonra que implica para su familia. Ella est locamente enamorada de
l y se dispone a hacer cualquier cosa con tal de permanecer a su lado, casarse y tener un
hijo. Cuando la pareja est a punto de ver sus sueos cumplidos: le daran a Julin un apellido
ilustre, fingindole una descendencia, una pinge renta anual y un ttulo de teniente; La Mole
recibe una carta de Mme. de Rnal en la que le cuenta acerca de cmo fue seducida por
Julin, y lo persuade para que rechace a este joven como su yerno, debido a que se trata de
un pequeo burgus que slo quiere ascender socialmente. La Mole anula los preparativos
para el casamiento de su hija y Sorel. Julin, inesperadamente, se dirige a Verrires, compra
un arma, y en misa dispara dos tiros a Mme. de Rnal. Lo apresan y lo llevan a la crcel. La
mujer, no obstante, no muere, slo est herida. En la crcel, Julin recibe las visitas diarias de
Fouqu y Matilde. Unos das despus aparece Mme de Rnal. El joven siente que la ama (y
slo la ha amado a ella) y le pide disculpas. Ella se disculpa, asimismo, por haber copiado y
enviado la carta que su director espiritual le escribi (la que recibe La Mole). Ambos se sienten
felices de estar juntos otra vez.
Sin embargo, la situacin de Julin no es sencilla: va a tener un hijo con Matilde y a ser
ejecutado por intento de asesinato premeditado. Sin embargo, slo piensa en Mme de Rnal.
El juicio se acerca, Julin quiere que lo ejecuten. Matilde intenta por todos los medios
manipular el juicio para que lo absuelvan. Julin hace prometer a su amada y a la madre de su
hijo (quien ahora s est apasionadamente enamorada de l) que no se suicidarn cuando lo
vean muerto.
El jurado declara culpable a Julin, quien no hace nada por defenderse y, por primera vez en
su vida, habla con sinceridad ante un gran pblico.
Julin es ejecutado. Lo entierran en una gruta que l haba conocido durante un viaje a casa
de su amigo Fouqu. Matilde se encarga de todos los procesos fnebres. Tres das despus
de la ejecucin de Julin, Mme. de Rnal muere de muerte sbita abrazando a sus hijos.
2) Contexto sociohistrico.
Henri Beyle fue testigo de los acontecimientos polticos y sociales que se sucedieron desde la
Revolucin de 1789 hasta casi el final de la monarqua burguesa de Luis Felipe. Como
sabemos, en 1789 estalla la Revolucin francesa y con ella las ideas liberales, empujando a la
clase burguesa al poder, en detrimento de la aristocracia monrquica. A la radicalizacin de
esta revolucin sucede el Imperio Napolenico. Cuando Napolen cae se levanta la primera
Restauracin, el rgimen de los reyes borbnicos; esto implica el retroceso de las fuerzas
liberales burguesas de 1789. La Restauracin logr una era de paz, pero con una ciudadana
polarizada en dos partidos: los ultramonrquicos, que presionaban a la monarqua
restauradora para volver a la situacin prerrevolucionaria; y los liberales, entre los que se
encontraban burgueses y nobles, que luchaban por mantener y superar las conquistas
republicanas. La presin de la primera fuerza tuvo como consecuencia una serie de medidas
oficiales tales como la censura a la prensa, la clausura de peridicos burgueses, el cambio de
la ley electoral y la ingerencia fuerte del clero en la poltica. En el sector conservador a
ultranza se crea la Congregacin, una asociacin poltico-religiosa controlada por los jesuitas.
Estas mediadas oficiales provocaron el descontento popular y la reaccin de los liberales,
culminando en un levantamiento en Pars por parte de estudiantes, obreros y republicanos en
julio de 1830. Los revolucionarios triunfan y derrocan al ltimo rey borbn, Carlos X. Se llama
al trono, entonces, a Luis Felipe, un rey considerado democrtico. Este reinado ser conocido
como la monarqua de julio. Sin embargo, este gobierno no tard en defraudar a los
republicanos. Se forma, as, una oposicin doble: por un lado los defensores del rgimen
borbnico expulsado, por el otro: los republicanos defraudados (sobre todo obreros). Luis
Felipe no realiza ninguna medida importante, como por ejemplo la adopcin del sufragio
universal. Esto desemboca en una revuelta que culmina con la abdicacin del rey y la
deposicin del rgimen monrquico en 1848.
Biografa de Stendhal: Henri Beyle nace en 1830 en Grenoble. Perteneci a una familia
burguesa que apoyaba a la monarqua, a la que desde muchacho detest. Ya desde su
juventud se declara liberal y anticatlico. Participa como funcionario del gobierno de Napolen.
Con la Restauracin queda fuera del gobierno y se exilia en Italia, donde permanece desde
1814 hasta 1821. Regresa a pars y vive all hasta 1830. A fines de ese ao publica Rojo y
Negro, poco despus del estallido de la revolucin de julio, que destituye a los borbones del
gobierno. Con el advenimiento de la monarqua democrtica de Luis Felipe consigue el cargo
de cnsul en Italia. En 1841 regresa a Pars enfermo y muere all en 1842. La poca de mayor
produccin literaria de Beyle es durante la Restauracin.
Arnold Hauser afirma que Rojo y Negro es la historia de la sociedad francesa durante la
Restauracin. A partir de Stendhal el sistema poltico de una poca se convierte en algo
susceptible de constituir el tema de una novela. Stendhal vive su presente como la hora
decisiva de la primera generacin post revolucionaria, como un perodo de esperanzas
incumplidas, donde la recin llegada burguesa desempea un papel tan lamentable como la
aristocracia conspiradora. Para Stendhal, en un mundo como este donde todo el mundo
miente y finge, lo importante es mentir y fingir mejor que los dems. Todas las grandes
novelas de Stendhal giran en torno al problema de la hipocresa. El lema maquiavlico de
Julin Sorel es: quien quiere el fin quiere los medios. Es decir que deben aceptarse las reglas
del juego del mundo si se quiere contar en el mundo y participar en el juego.
Elsa Pucciarelli cita la siguiente frase de Stendhal: la poltica es una piedra colgada del cuello
de la literatura (R y N). Esto quiere decir que todo escritor se inserta en un marco
poltico. Stendhal vio la realidad a travs de sus convicciones liberales. Este autor lleva a sus
novelas situaciones polticas reales y sus personajes no se limitan a vivir su aventura como en
las novelas tradicionales, sino que estn insertos en una realidad histrica determinada y
participan activamente de ella. En R y N asistimos a la vida poltica de la restauracin bajo el
rey Carlos X (Julin es un liberal que debe encubrir sus simpatas polticas para ascender en
una sociedad regida por las fuerzas monrquicas y conservadoras de la Restauracin).
3) Beylismo.
I. Los espacios simblicos de Rojo y Negro pueden dividirse en: espacios cerrados y espacios
abiertos. A su vez, estos espacios pueden subdividirse.
I. 1. Espacios cerrados:
I. 1. a. Compartidos: son aquellos espacios edificados en los que el personaje comparte su
experiencia con otros; Julin est acompaado materialmente por otros individuos. Dentro de
esta clase de espacios encontramos como los ms significativos: la iglesia de Verrires, el
seminario de Besanon y la mansin de La Mole.
La iglesia de Verrires reaparece con constancia a lo largo de la novela. All es donde el
muchacho Julin Sorel recibe sus primeras lecciones a cargo del prroco ChElan. Es tambin
donde se materializan los dos colores que significarn, cualquiera sea su interpretacin, la
dicotoma que cruza toda la novela (ver 1. Ttulo). En esta circunstancia aparece tambin un
papel que Julin encuentra cerca del reclinatorio. Dicho papel reza en una faz: El primer
paso. Este hallazgo precede a la entrada del protagonista en la casa de Rnal, lo que
constituye el primer paso en el desarrollo de la carrera y la vida del protagonista entre la alta
sociedad. Asimismo, Julin encuentra en la otra faz del papelito un anagrama de su nombre.
Por otro lado, cuando Sorel se halla asentado en el palacio de Rnal, vuelve a la iglesia de
tanto en tanto para escapar de las intrigas que lo turban y lo apasionan en esa casa. Una vez
en el seminario de Besanon, Julin regresa a Verrires, y antes de visitar a su amante, Mme.
de Rnal, acude a esta iglesia. Hacia el final de la obra, Julin vuelve a la iglesia y dispara
contra Mme. de Rnal. Este hecho lo lleva a su fin: es decapitado por intento de asesinato con
premeditacin.
El seminario de Besanon (que se dicta en un edificio descrito segn la experiencia sensual
del protagonista) es el lugar en el que Julin toma contacto con otros muchachos que se
encuentran en una situacin similar a la de l (son pobres y quieren hacer carrera merced a un
ttulo eclesistico). Sin embargo, estos jvenes se diferencian de Julin en cuanto a que,
precisamente, no se destacan. Julin tiene talento, inteligencia, piensa por s mismo. Los otros
aceptan con credulidad todo lo que se les dice y slo piensan en la renta que tendrn cuando
estn encargados de alguna iglesia (lo que los hace, a los ojos de Julin, mejores candidatos
que l para ocupar el puesto de sacerdote). Es en este lugar donde Julin se gana la
proteccin del jansenista Pirard, quien lo llevar a la casa de La Mole como secretario del
marqus. Durante la mayor parte del tiempo Julin se encierra en su celda -habitacin-; sus
compaeros lo desprecian e envidian.
La mansin de la Mole: Julin sale del seminario para entrar como secretario del marqus de
La Mole en Pars. Es en este espacio (y en los espacios a los que Julin accede gracias a su
condicin de secretario erudito y talentoso del marqus) donde el protagonista consigue
experimentar la vida de la alta sociedad parisina. Se codea con duques, marquesas, hroes
de guerra, etc.., vive en medio del lujo y de las modas parisinas, si bien es tratado siempre
como un inferior debido a su extraccin social. All conoce a Matilde hija del marqus-, con
quien tendr amoros. Auerbach da importancia a un pasaje en la mitad del captulo IV de la
segunda parte (comienza: Una maana en que el abate trabajaba con Julin en la
biblioteca sigue: (..) Es un honor insigne!- respondi el abate () Pues para m, seor, es
la parte ms penosa de mi empleo () Dios qu feo es! termina en: ella lo invit a
quedarse). Para Auerbach, en este punto de la novela es cuando se hace ms evidente la
necesidad de conocer la situacin poltica, social y econmica del momento retratado en la
novela (1830). Se trata de una poca en cuyos salones reina el aburrimiento. Para este crtico
los caracteres, las relaciones y las actitudes de los personajes estn estrechamente ligados a
las circunstancias histricas de la poca.
I. 1. b. Espacios cerrados aislados y elevados: son aquellos espacios cerrados en los que el
personaje se encuentra solo, sin ms compaa que su propio espritu y sus propias
reflexiones. Estos espacios proporcionan el marco en que el personaje se libera; Julin logra
la libertad de ser l mismo. Julin no es libre debido a la hipocresa. Es difcil para Julin ser l
mismo o construir su identidad rodeado de estos enemigos.
El primero de ellos es la gruta que encuentra entre las montaas camino a la morada de su
amigo Fouqu (interseccin entre espacio cerrado y elevado). All a Julin: se le ocurri la
idea de entregarse al placer de escribir sus pensamientos () se dijo: () soy libre () su
hipocresa no le permita ser libre (mitad del cap XII ). Julin se siente feliz all; proyecta sus
sueos: ser amado por una mujer distinguida en Pars. Antes de abandonar la gruta, Julin
encendi el fuego y quem cuidadosamente todo lo que haba escrito. Julin est alejado
materialmente de la sociedad y se ve a s mismo sin las presiones y normas impuestas (y
auto-impuestas) para triunfar o sobrevivir en ella.
El otro lugar arquetpico dentro de los espacios cerrados lo constituye la prisin. Julin es
recluido en un torren (interseccin entre lugar cerrado y elevado). All es, finalmente, donde
Sorel se descubre y consigue ser l mismo. Descubre que ama a Mme. de Rnal y que ha
sido, y es por ello, feliz.
5) El personaje de Julin Sorel: hipocresa, ambicin, temor a ser humillado y alma de fuego.
Su evolucin y relacin con el contexto sociohistrico.
Stendhal es uno de los primeros exponentes del realismo trgico moderno (junto a Balzac y
Flaubert).
Mientras que la tragedia y la epopeya, como gneros elevados, se ocupan de los destinos
excepcionales de hroes y dioses, dando modelos nicos, y excluyen a la gente comn; la
comedia se ocupa de la clase baja, de hechos cotidianos y de conflictos que no modifican los
cauces de la historia. En este sentido, el realismo trgico moderno enfoca seriamente (como la
tragedia y la epopeya) momentos de la vida cotidiana de gente del comn (como la comedia).
As, R y N trata seriamente la vida de un joven de cuna pobre de un pueblito de la provincia.
8) Lectura de Starobinsky.
Jean Starobinsky, psicoanalista, analiza el acto de Beyle al firmar con seudnimo sus obras.
l cree que Stendhal se oculta. Halla una disimulacin y una ausencia en la vida de Beyle
como escritor. El misterio opera fascinndonos, embrujndonos, obligndonos a
comprometernos. Pero luego esa ausencia, eso oculto, nos inmoviliza. Stendhal siempre elige
seudnimos; es elusivo; se oculta. Esto se relaciona con el hecho de que fue un perseguido
poltico, pero tambin con la figura de su padre, a quien rechaza por monrquico y quizs por
provinciano conservador. El seudnimo sera una forma menos cruel de matar a su padre; una
venganza mediante el desnombramiento. Esta pseudonimia funciona rompiendo con sus lazos
familiares, con su identidad. Al mismo tiempo, esto se relaciona con la idea de ver sin ser
visto.
Nuestro protagonista vive atormentado por tener que acostumbrarse a vivir rodeado
de personas corrompidas por el poder y la riqueza, en concreto con el seor De
Renal. Pronto ocurrir, que una joven que trabaja en la casa de la familia y que est
enamorada de Julien, al verse rechazada por l, corre el rumor de que la seora De
Renal tiene un amante. El Alcalde, enfurecido, y al sentirse humillado por este
hecho, se plantea la idea de matar a su mujer y a su amante. "El cdigo penal est a
mi favor, y suceda lo que suceda, nuestra congregacin y mis amigos del jurado me
salvarn. Examin su cuchillo de caza, que era muy cortante, pero la idea de la
sangre le dio miedo." Pero cuando piensa en el escndalo que eso causara para su
nombre, y el hecho de que su mujer va a recibir una gran herencia de su ta, la idea
de matarlos se desvanece por completo.
Rojo y negro es una dura crtica a la sociedad clasista del momento, del poder
que posee la gente adinerada y su ambicin, pero tambin de la ambicin de los
ms pobres por conseguir salir de la miseria a pesar de su orgullo y la humildad
de su rango.
Siete razones para no resear Rojo y negro, por un vago llamado Ian Grecco:
1-Es que lo le hace mucho, mucho tiempo, cuando apenas era un adolescente,
venciendo as la terrible oleada de pereza que me invada cada vez que coga entre mis
manos la edicin que andaba por casa. Se trataba de un ejemplar del ao de la polca,
adquirido en una tienda de segunda mano, grueso, polvoriento, con letra enana y la
jeta de un tipo con cara de interesante en la portada, seguramente, un personaje
sacado de algn cuadro famoso y "recortado" para la ocasin por el diseador de
turno. Rojo y negro, decan unas austeras y regias letras colocadas encima de la cara de
aquel hombre con gesto duro, casi de perfil, y portador de cabellos y ropas negras.
Pareca un cura joven pero ya muy quemado por la existencia. Y en la contraportada,
flotaba una ausencia total de sinopsis o buenas palabras sobre la obra. Pereza, pereza,
pereza...Pero lo acab leyendo. "Te van a devorar los caros", me advirti mi buena
madre. Y aunque me encant y puedo contar de qu trata, sucede lo que he dicho en la
primera lnea: que hace demasiado que lo le como para poder researlo dignamente.
2-Si reseo este libro, tengo que hablar inevitablemente de su final, porque Stendhal se
bas en un suceso similar para escribirlo. Y los cazadores de spoilers de ULAD pedirn
mi cabeza...
3-Me ira demasiado por las ramas aludiendo a las similitudes entre Stendhal (llamado
en realidad Henri Beyle) y Julien Sorel, su criatura, un joven de origen humilde que
quiere trepar en la escala social cueste lo que cueste, y que se debate entre dos
opciones: la de decantarse por el romanticismo del buen soldado que quiere defender a
su patria (uniformado de Rojo), o la de entregarse a Dios y a su servidumbre (vestido
pulcramente de Negro).
5- Si hablo de las dos mujeres a las que Julien Sorel seduce, los hunters of
spoilers pedirn para m, una vez ms, la guillotina ciberntica. Ellas son una mujer
madura y su propia hija, esposa y retoa respectivamente del hombre para el que Sorel
entra a trabajar, pero slo una de las dos (no, no dir quin) es la que verdaderamente
le roba el corazn a nuestro protagonista y la que le llevar a la perdicin...
6-Debera, por propia debilidad personal (adoro hablar de "sndromes" con nombres
sugerentes), explicar de qu va el sndrome de Stendhal, y por qu se le llama as,
desvindome de la obra a tratar...Pero si hacen memoria, no hace mucho, en un
anuncio de coches, se me adelantaron; en l contaban cmo Stendhal entr en una
catedral en Florencia, y que la construccin le pareci tan hermosa, que se le cort la
respiracin, se le nubl la vista y casi le dio un pampurrio al buen hombre. El doctor le
diagnostic algo as como una sobredosis de belleza. El sndrome de Stendhal es eso,
desde entonces...
7- En Internet ya existen varias reseas sobre el libro, las han visto? Aunque no sean
muy buenas, son ms concretas que la que yo pueda hacer, y explican que Rojo y
negro es una maravilla para el estudio psicolgico de los personajes, y que la galera de
secundarios es impecable, y que la obra se divide en dos libros, y que escritores como
Tlstoi o Gide la tomaron como ejemplo...Vamos, que otros ya han hecho el trabajo.