Proiect de lecie

A. Date generale:
Data: 03.03.2017 coala:
Nume elev: Disciplina: Chitar Clasic
Clasa: Mentor: Prof.
Subiectul leciei: PROBLEME DE TEHNIC INSTRUMENTAL Coordonator: Conf. Dr. Stanciu Alina
Tipul leciei: mixt Propuntor: Eduard Lea

PROBLEME DE TEHNIC INSTRUMENTAL

Prezentarea instrumentului

n imaginea de mai jos, chitara este prezentat cu toate prile ei componente, ncepndu-se de la capul cu sistemul de chei ce
au rolul de a prinde coardele, ase la numr i de a le modifica tensiunea, respectiv nlimea. Urmeaz apoi prguul care este practic
ghidajul fiecrei coarde ce urmeaz s treac peste gtul chitarei. Gtul, partea cea mai lung, este prevzut cu o tastier pe care sunt
dispuse bare metalice (taste), 19 sau 20 la numr, cu rolul de a forma sunetele din semiton n semiton, totodat fiind i locul de apsare
al degetelor minii stngi.
 Acesta este de fapt griful chitarei care este urmat de corpul chitarei sau cutia de rezonan, format din fa i spate, n form
semirotund, prinse ntre ele de eclise. De asemenea pe faa chitarei gsim un cordar de care se prind coardele fiind prevzut cu un
clu, peste care acestea trec.

Chitara clasic - descriere

 Formarea poziiei corecte

Poziia chitarei clasice poate fi ajustat n cinci feluri1:

1) Micnd capul chitarei nainte i napoi;

- pentru mna dreapt: va fi mai liber dac capul chitarei va fi micat nainte;

- pentru mna stng: o poziionare a capului mult nainte provoac disconfort minii stngi, a crei incheietur trebuie s
flexeze foarte tare. Mna stnga e avantajat cnd tragem capul chitarei napoi;

- Soluia: poziionarea capului chitarei puin nainte. Nu e cea mai confortabila poziie pentru nici una din mini, dar ofer
avantaje egale i echilbru ambelor mini.

2) nclinnd partea de jos a chitarei n interior i n exterior pe piciorul stng;

- pentru mna dreapt: aceast micare a prii de jos a chitarei afecteaz foarte mult libertatea de micare a antebraului pe
muchia chitarei. Cu ct partea de jos a chitarei e mai n afar, antebraul va fi mai puin mpiedicat n micrile sale de pe muchia
chitarei;

- pentru mna stng: mna stng se mic mai confortabil dac partea de jos a chitarei e ndreptat spre interior;

-Soluia: chitara trebuie inut puin nclinat, cu partea de jos puin n afar, astfel nct doar muchia de sus a chitarei s ating
pieptul. Aceast poziie afar ofer avantaje ambelor mini.

1
Shearer, Aaron, Learninig the classical guitar, Editura Mel Bay, New York, 1990, p. 28
 3) Ridicnd sau cobrnd capul chitarei;

- pentru mna dreapt: acesta micare are un efect mic asupra confortului minii drepte (evitndu-se bineneles extremele);

- pentru mna stng: se remarc faptul c mna stng se mic mai uor cnd capul chitarei este poziionat relativ sus. Este
bine de evitat poziionarea capului prea jos, pentru a plasa degetele n poziia I, ar trebui s rsucii mult prea mult mna n sensul
acelor de ceasornic.

4) Ridicnd sau cobornd ntreaga chitar n raport cu trunchiul;

- pentru mna dreapt: dac se evit extremele, aceast micare are un efect mic asupra confortului minii drepte;

- pentru mna stng: mna stng se mic mult mai confortabil cnd chitara e poziionat sus, mai ales n abordarea spaiilor
nalte. Ar trebui s putei ajunge n poziia 19 fr a cobor umrul stng.

5) Micnd ntreaga chitar la stnga sau la dreapta n raport cu trunchiul;

- pentru mna dreapt: dac se evit extremele, aceast micare are un efect redus asupra confortului minii drepte;

- pentru mna stng: poziionai chitara suficient de mult n dreapta astfel nct s ajungei la ntregul grif fr s rsuciti
corpul.

ncercnd cele cinci moduri de ajustare a poziiei, se va observa c uneori ceea ce este ideal pentru o mn, nu va fi foarte
confortabil pentru cealalt. Astfel trebuie fcut un compromis nct ambele mini s fie avantajate n mod egal.
 Problema de baz cu care se confrunt nceptorul este legat de balansarea instrumentului n legtur cu corpul su. inerea
i stabilizarea chitarei fr stnjenirea corpului i micrile braului stng, trebuie s fie punctele de plecare pentru dezvoltarea inutei
chitaristice.

Tehnica minii drepte

Braul drept

Braul drept are dou funcii bine definite i clar difereniate, care trebuie s formeze un tot armonios. Funcia principal a
braului const n rolul ei ca punct de contact: o mare parte a stabilitii instrumentului depinde de ea. Oricare parte a braului, ce
atinge indiferent care poriune a prii superioare a chitarei, ar trbui s fie n stare s o in. Cealalt funcie ine direct de unitatea pe
care o creeaz cu mna, unitate vital care depinde de localizarea ei pentru a rspunde efectiv la oricare cerin a degetelor. Aceste
dou funcii difer clar, dar ele se completeaz una pe alta pentru a se uni i a forma mecanismul expresiv al minii.

Punctul de contact

n determinarea nu numai a locului unde trebuie s se odihneasc braul de-a lungul prii superioare a chitarei, ci i a acelei
pri a braului drept care urmeaz s vin n contact cu instrumentul, trebuie s lum n considerare urmtoarele:

- degetele trebuie mereu s loveasc corzile perpendicular, astfel nct s evite friciunea i zgrierea care ar putea primejdui
obinerea unui sunet perfect.
 - mna trebuie s se deplaseze astfel nct degetele s se ntind pentru a ajunge la coarde cu precizie. Plasarea degetului este
determinat de mobilitatea minii drepte. Ca punct de referin vizual, linia articulaiei degetului ar trebui s depeasc coarda a asea
i prima coard cnd mna se mic n sus i n jos. Undeva ntre cot i ncheietur are punctul su de contact; fixarea sa nu trebuie s
afecteze deplasarea minii de la prima coard la a asea i napoi.

Poziia minii drepte

Poziia minii drepte cnd se va aeza pe coarde va fi una relaxat, natural, liber de orice ncordare. Mna va fi uor concav
cu linia ncheieturii paralel aproximativ cu cutia de rezonan. n aceast poziie, fiecare deget va putea s acioneze independent, fr
s mpiedice unul pe cellalt (din punct de vedere al intensitii, timbrului i preciziei ritmice).

Ex.

i n cazul ciupirii coardelor se va cuta cel mai natural mod posibil2. Calea pe care se mic fiecare deget trebuie s fie liber
de orice piedic; cum arttorul, mijlociul i inelarul acioneaz toate n aceeai direcie (opus degetului mare), e foarte improbabil s
se mpiedice unul pe altul.

2
Tennant, Scott, Pumping Nailon, Editura Nathaniel Gunod, U.S.A, 1997, p. 38
 Acionarea degetului mare

Degetul mare, policele p trebuie s aib o deplin libertate de micare, fr a se interfera cu micrile celorlalte degete.
Acionnd ntr-o direcie opus celorlalte degete, el trebuie plasat lateral, cu unghuia tiat potrivit cu specificul su de atac.

Atacnd coarda, p parcurge un traseu circular. Centrul cercului imaginar se afl la baza degetului, iar vrful va avea o traiectorie
aproape dreapt i va atinge coarda n locul n care se intersecteaz cu tangenta la cerc. n cazul cel mai fericit aceast tangent este
perpendicular cu coarda.

Ex.

Cele dou lovituri (atacuri) Cele dou atacuri diferite depind de felul n care degetul mare atinge coarda. Alegerea atacului se face pe baza
avantajelor pe care ni le ofer fiecare tip de atac. Viteza i libertatea micrii, la fel ca i dinamismul, sunt proprii atacului cu unghia.
Tirando i Apoyando

Tehnica de ciupire a minii drepte are dou posibiliti de acionare: tirando i apoyando, diferena principal fcnd-o
modul de atac. Tirando vine din limba spaniol i nseamn a trage, respectiv coarda spre spre interiorul palmei fr ca degetul s
ating coarda urmtoare. Apoyando inseaman sprijin, odihn, deci n urma ciupirii, degetul va cdea pe coarda inferioar.

Spre deosebire de apoyando, n tirando nu ne oprim pe coarda alturat, ci continum micarea pe deasupra acestei corzi. n
primele faze ale studiului, tirando pare mai puin sigur dect apoyando. Dar, cu sigurana cu care elevul se va familiariza cu apoyando
va constata c i tirando devine la fel de puternic i sigur.

Tirando

nainte de a ncepe exersarea propriu zis n tirando, este bine dac se ncearc s se formeze o idee general despre aceasta tehnic,
fr chitar. Folosind degetele arttor i mijlociu (unghiile) se va constata ca micarea tirando este asemntoare cu micarea
efectuat la scrpinat3. Luai poziia median a ncheieturii palmei i a bazei degetelor. Flexai puin mai mult articulaiile de mijloc
i aezai vrfurile celor dou degete pe dosul palmei stngi; micndu-le apoi mpreun n aceiai direcie ,,scrpinai uor dosul
palmei stngi. Degetele ar trebui s ating dosul palmei stngi doar n micarea de flexare, iar degetul arttor ar trebui s se frece uor
de police. Se observ totodat c articulaiile de mijloc se mic mai mult dect cele de baz. Articulaiile de vrf se mic mpreun
cu cele de mijloc.

3
Tennant, Scott, Pumping Nailon, Editura Princeton, New Jersey,1980, p. 52
 Arcuirea, aliniamentul i nclinarea ncheieturii sunt identice pentru ambele tehnici apoyando i tirando. Articulaia de baz a
degetului ar trebui s rmn n aceiai poziie pentru ambele tehnici, ajungnd n poziia median n momentul n care atinge coarda.
n acest moment, cel care determin daca micarea e apoyando sau tirando este unghiul de la articulaia din mijloc. Pentru a nu atinge
coarda urmtoare trebuie ca articulaiile de mijloc sa fie suficient de flexate, iar cele de vrf s fie suficient de ferme. Continuitatea
micrii e dat de articulaiile de mijloc (n principal) i doar puin de articulaia de baz.

Deoarece majoritatea pieselor reprezint lucrri n tirando, scopul principal n ce privete tehnica minii drepte este un sunet
tirando. Aceasta nseamn un unghi superficial de atac i astfel poziionarea degetelor vertical pe vfuri. Un tirando din aceast
poziie va semna cu apoyando n efectul su propriu asupra corzii. Atacul nu se realizeaz prin tragerea n sus a ncheieturii din
mijloc, ci printr-o mpingere n jos din ncheietura degetelor4.

n momentul ciupirii vei observa c datorit rezistenei opuse de coard, articulaia din vrf are tendina de a executa o
micare de extensie. Acest lucru trebuie evitat printr-o suficient fermitate a acestei articulaii.

4
Shearer, Aaron, Learninig the classical guitar, Editura Mel Bay, New York, 1990, p. 34
 O articulaie ferm la vrful degetului are urmtoarele avantaje:

- ofer un sentiment de siguran atunci cnd ,,intri n coard

- ajut la continuarea micrii fr a atinge coarda alturat

- mbuntete strlucirea i claritatea tonului

- ofer un control mai bun asupra culorii tonurilor

Astfel primele exerciii ce se vor executa, vor fi n tirando la mna dreapt. Denumirea degetelor n notaia modern este:
degetul mare se numete police i se noteaz n partitur cu p, arttorul se numete index i se noteaz cu i, degetul mijlociu se
numete median i se noteaz cu m, iar inelarul se numete anular i se va nota n partitur cu litera a. Un prim exerciiu se va executa
astfel:

Cu degetul mare odihnindu-se pe coarda a asea, comprimai lateral mna nct degetele i m a s formeze o unitate
compact. Plasai degetele pe cele 3 coarde nalte, cu unghia fiacrui deget aezat ferm pe coard. Cnd considerai c poziia este
sigur, executai notele prin nfigerea n corzi; un tirando bun nu este att o micare de ciupire ct o mpingere a coardei cu o
revenire uoar. Repetai acordul rar, ascultnd atent calitatea tonului. nchipuii-v c de fiecare dat ajustai sau modelai tonul:

Ex.
Apoyando

Efectundu-se ctre direcia cutiei de rezonan, ciuprea apoyando face chitara s rezoneze mai amplu, datorit direciei de
propagare a sunetului spre interiorul acesteia. De aceea apoyando este perceput ca fiind mai sonor dect tirando. Un tirando bun ns
presupune s nu existe diferene timbrale i de volum ntre un sunet ciupit apoyando i unul tirando5. Dac degetul atac de la baza lui
ca i for, cu acea uoar mpingere a degetului n coard se va obine sunetul dorit. De asemenea este singura articulaie care mic
degetul spre interiorul palmei, permind obinerea unui sunet puternic, rotund, echilibrat. Celelalte articulaii (cea de mijlloc i cea de
vrf) mic vrful degetului nspre exteriorul palmei, ceea ce, dac am elimina micarea articulaiei de baz ar cauza un sunet slab i
ascuit. Scopurile urmrite n apoyando sunt urmtoarele:

- s poziionm articulaiile de la baz i de mijloc aa nct, n momentul ciupirii s fie aproximativ n poziia median;

- s folosim pregtirea, fcnd pauze la nceput n care aezm vrful degetului i unghia pe coard;

- s flexm att ncheietura de baz ct i cea de mijloc n momentul ciupirii, oprind degetul cu fermitate pe coarda urmtoare.

Exist trei pai implicai n micarea apoyando i tirando, ce se succed cu rapiditate, nct se cupleaz ntr-o singur micare:

1) Pregtirea

2) Apsarea

3) Eliberarea

5
Andrei, Constantin, Metodica predrii instrumentelor cu coarde, Editura Media Musica, Cluj- Napoca, 2009,

p. 35
Tehnica minii stngi

Prezentarea minii pe tastier

Prezentarea minii pe tastier va fi definit drept maniera n care degetele sunt dispuse pe tastier, rezultat al aciunii
specific a complexului motor mn-bra.

Pentru a obine o anumit prezentare, degetele trebuie s se abin de la orice efort; acest lucru trebuie bine inut minte dac
se dorete evitarea unor poziii defectuoase. Exist dou etape bine difereniate care apar succesiv i converg ctre acelai scop. Prima
corespunde braului, a crui activitate are consecine asupra comportrii minii, iar cea de-a doua privete degetele, care odat
poziionate de ctre bra, sunt pregtite s ating tastiera.

Principiile micrii

Rolul braului

Micrile minii stngi intr n categoriile poziiei i schimbrii. Micrile de poziie includ schimbrile laterale ale
degetelor la care se adaug extensiile de o csu i contraciile, n care degetul mare dei poate pivota liber, nestingherit, st fixat pe
punctul su de suport de pe gt. Micrile de schimbare sunt cele care modific poziia degetului mare, cu o csu sau chiar 12.
 Toate schimbrile se bazeaz pe fiacare sau ambele micri ale prii superioare ale braului:

1. Micarea de intrare-ieire (in-out) a membrului superior al braului:

Ex.

2. Micarea de rotaie (pronaie-supinaie) a membrului superior al braului:

Indiferent dac micarea este ascendent sau descendent, secretul schimbrii poziiei fr efort este c cotul conduce
mna.6
Ex.

6
Turcu, Andrei Virgiliu, Exerciii i piese n formarea i perfecionarea deprinderilor chitaristice, Cluj-Napoca, 2009, p. 44
 Bibliografie:

1. Andrei, Constantin: Metodica predrii instrumentelor cu coarde, Editura Media Musica,

Cluj- Napoca, 2009

2. Shearer, Aaron: Learninig the classical guitar, Editura Mel Bay, New York, 1990

3. Tennant, Scott: Pumping Nylon, Editura Nathaniel Gunod, U.S.A, 1997

4. Turcu, Andrei Virgiliu, Exerciii i piese n formarea i perfecionarea deprinderilor

chitaristice, Cluj-Napoca, 2009