UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA

FACULTAD DE ARTES
ESCUELA DE CINE Y TELEVISIN
GUIN FICCIN
Prof. Gabriel Alba
2016

INFORME DE GUIN VISTO EN RODAJE

PRESENTADO POR: LVARO ALFONSO LOZANO DIAZ

PRODUCCIN: LA LEY DEL CORAZN (CANAL RCN)

HISTORIA ORIGINAL DE: MNICA AGUDELO TENORIO
LIBRETOS: FELIPE AGUDELO TENORIO
DISEO DE HISTORIA Y ARGUMENTOS: FELIPE AGUDELO
RICARDO SARMIENTO
NATALIA SANTA
ASISTENTE DE LIBRETOS: MARIANA VARGAS
DIRECCIN: SERGIO OSORIO
CAPTULO: 96
ESCENA: 48

1. ESCENA LA LEY DEL CORAZN

48. 95 INT. HOSPITAL DEL NORTE. SALA DE ESPERA. NOCHE

PLANO DE NINA CONVERSANDO CON MARA EUGENIA. SENTADAS, SOLAS. DESPUS LLEGA PABLO
(CON UN CAF PARA MARA EUGENIA Y UNA BOTELLA DE AGUA PARA NINA).

MARA EUGENIA:
Lamento que nos hayamos conocido en estas circunstancias

NINA:
S, no son las mejores. (PAUSA) Pero de todas maneras es un gusto conocerte

MARA EUGENIA: (SONRE SUAVEMENTE)

Me agrada tanto que ests acompaando a Pablo en todo esto (PAUSA) ltimamente ha estado
tan solo ese apartamento sin vida en el que vive
-NINA MIRA ATENTAMENTE A MARA UGENIA-
(PAUSA) Y, adems, ha sufrido mucho por la actitud de Jimena de no dejarlo ver a los nios

NINA:
Eso lo s

MARA EUGENIA:
Es que l los cro. (PAUSA) Conoci a Natalia casi beb y cuando Federico era un pite (PAUSA) l
ha sido el pap de esos nios.
NINA:
Ojal eso se pueda resolver pronto, pues creo que todos estn sufriendo mucho

PABLO ENTRA Y VA HACIA ELLAS.

MARA EUGENIA:
S, ojal (PAUSA Y CAMBIA) A ti te gustan mucho los nios, Pablo me lo dijo

NINA:
Por eso es que decid trabajar con ellos

PABLO LLEGA.

PABLO: (MIENTRAS SE ACERCA, PREOCUPADO)

Se ha sabido algo? (Y LE DA EL CAF A MARA EUGENIA)

MARA EUGENIA: (RECIBE EL CAF)

No nada. (PAUSA) Gracias

PABLO: (LE DA EL AGUA)

Te traje

NINA: (COGE EL AGUA, CON GANAS)

Qu bien (LA DESTAPA Y BEBE)

MARA EUGENIA:
Ustedes como que se enfiestaron anoche, no es cierto?

PABLO:
S (PAUSA) Fue la fiesta de cumpleaos de Carmen

PABLO SE SIENTA. LA CMARA SE ALEJA Y VEMOS QUE LOS TRES SE PONEN A CONVERSAR.

2. ANALISIS DE LA GRABACIN

LOCACIN:
La grabacin se llev a cabo en el piso tres del Hospital universitario nacional de Colombia, que es
la zona donde se ubican las habitaciones de pacientes hospitalizados. Al llegar a la locacin me
encontr con dos camiones grandes: uno destinado al vestuario de la produccin, otro al master
donde se encuentra el director visualizando el material que se est grabando y una carpa para el
maquillaje de los actores. Tambin me pude dar cuenta que era un hospital que todava est en
construccin, es decir que no hay tanto movimiento cmo en un hospital que est en
funcionamiento al 100%, lo que permita tener el espacio suficiente para trabajar sin las
complicaciones de molestar a muchas personas. Ya en el lugar donde se iba a grabar la escena me
encontr con un gran movimiento de personas, era un equipo de ms de treinta individuos, con
diferentes labores: Dos camargrafos con sus respectivos asistentes, dos foquistas, un equipo de
tres personas encargados del sonido, primer y segundo asistente de direccin, equipo de
produccin, coordinador, tres actores, coordinador de extras y extras. Ya en la sala de espera
destinada como el set para la escena, se poda ver un espacio limpio y en disposicin precisa para
el trabajo de los actores.

DIFERENCIAS ENTRE CINE Y TELEVISIN:

Tuve el placer de llegar a la grabacin acompaado de una amiga actriz que representa el papel de
Nina en esta produccin. Al hablar con ella pude entender diferentes aspectos del trabajo
audiovisual y algunas diferencias entre el cine y la televisin. El primer tema que me llamo la
atencin fue la velocidad con la que se trabaja en televisin. Ella me explicaba que en un rodaje
cinematogrfico se toma bastante tiempo para iluminar una sola toma, y que en cada escena al
haber varios planos, cada plano se deba iluminar de una forma especfica, mientras que, en la
televisin se plantea un esquema de luz general sobre el cual se pueden grabar varias escenas.
Este tema lo pude corroborar en la grabacin, debido a que cuando subi el director a marcar las
escenas en el set, no solo marco la escena que se referencia en este trabajo, sino que al mismo
tiempo marco las escenas 2 y 8 del captulo 96. Adems, la iluminacin no se cambi de ninguna
forma en las tres escenas que se grabaron en ese momento. De lo anterior deduzco que la
velocidad con la que se hacen estas producciones genera un alto dficit en el cuidado de la imagen
del producto final.

CAMBIOS CON RESPECTO AL LIBRETO:

Al comenzar a marcar la escena, el director realiz un cambio en las acciones: La primera
acotacin dice:

PLANO DE NINA CONVERSANDO CON MARA EUGENIA. SENTADAS, SOLAS. DESPUS LLEGA PABLO
(CON UN CAF PARA MARA EUGENIA Y UNA BOTELLA DE AGUA PARA NINA).

En la puesta en escena sucedi lo siguiente:

NINA SIRVE Y LE ENTREGA UN CAF A MARIA EUGENIA. DE PIE, AL LADO DE UNA MAQUINA
EXPENDEDORA DE CAF. PLANO DE NINA CONVERSANDO CON MARA EUGENIA. SE SIENTAN EN
UN SOFA DE LA SALA DE ESPERA. DESPUS LLEGA PABLO (CON UN JUGO PARA NINA).

Lo anterior nos deja ver que el libreto es modificable en diferentes aspectos y que sirve como una
gua ms que cmo un texto que hay que cumplir al pie de la letra (No hay guin de hierro en est
produccin). A continuacin en los dilogos, los actores tenan la libertad de modificar palabras
que estaban en l, con el fin de mejorar la interpretacin en la escena. En una conversacin que
pude escuchar entre el actor que representaba a Pablo y el coordinador de la unidad, pude
escuchar cmo el actor se senta incmodo con algunos textos que tena que decir en una de las
escenas siguientes, argumentando que su personaje en la novela no tena que saber de trminos
mdicos tan especficos para expresar lo que estaba pasando. De lo anterior, podemos ver que los
actores tambin dentro de su trabajo tienen un aporte importante que hacer en los dilogos de
sus personajes, generando as transformaciones en el guin y en el trabajo final que se presenta al
pblico.

COMENTARIOS DE PARTE DEL EQUIPO DE PRODUCCIN:

A continuacin relacionar a algunas de las personas del equipo de produccin con las que tuve la
oportunidad de hablar y escuchar acerca de lo que el guin les da cmo informacin acerca de su
trabajo, en otras palabras en la lectura del guin que es lo que buscan para realizar su labor.
 Asistente de direccin: Busca los personajes que se encuentran en la escena para realizar
los llamados de los actores que deben estar en el set en el momento de la grabacin.
Coordina con el equipo de maquillaje y vestuario quienes siguen en cada escena y es la
responsable de llevarlos al set en el momento que sea necesario.
Maquillaje y vestuario: A partir del libreto generan un calendario por das de los
personajes que aparecen en las diferentes escenas, facilitando una continuidad en los
vestuarios y maquillajes que debe tener cada personaje acorde con el da ficcional en el
que se encuentran.
Productor de avanzada: Busca a partir de las indicaciones del libreto las locaciones
necesarias para llevar a cabo la realizacin.
Utilera: A partir de las acotaciones que se dan en el libreto, suministran objetos que
apoyen la accin dramtica.
Actores: A partir de los dilogos y las acotaciones de acciones van encontrando las
caractersticas de su personaje y la inspiracin para encarnarlos.
Sonidistas: Saben que personajes tienen dilogos para alambrarlos, adems si se trabaja
con boom de rea saber a dnde direccionar la caa.

REFLEXIN FINAL:
El guin es una parte importantsima en el proceso audiovisual, es la base que permite el buen
desarrollo de una produccin y aunque es sensible a muchas transformaciones, de l dependen
todos los departamentos de una produccin. Es el elemento base, dnde se encuentra un equipo
de personas que ayudan a enriquecerlo y potenciarlo, generando el soporte de un excelente
trabajo en equipo. Adems, es increble cmo las palabras de un escritor o un grupo de escritores
generen un movimiento de tal magnitud, es la evidencia de que la palabra da vida.