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Signo o representamen
(Representa o se refiere a algo)
Fundamento Interpretante
u objeto semitico (Es algo para alguien,
(En algn aspecto o carcter) se dirige a alguien)
O I=NS
O INS
O INS
Segundo Tercero
Fundamento u objeto semitico Interpretante
El signo en relacin con su objeto El signo en relacin
con el intrprete
Sin olvidar, segn lo escrito anteriormente, que el Tercero po-
dra volverse Primero y as sucesivamente hasta llegar al infinito,
puesto que para Peirce un signo slo es un signo siempre y cuando
pueda convertirse, dentro del sistema de signos, en otro signo en
el que se desarrollen ms.
Por lo anterior, en un signo existen: el signo en s mismo, el
signo en relacin con su objeto y el signo en relacin con el
intrprete.
Cada uno de estos elementos se divide en tres tricotomas como
en el siguiente esquema:
98 Gloria Torres
3. legisigno
2. sinsigno
1. cualisigno
1. cono 1. rema
2. ndice 2. dicent
3. smbolo 3. argumento
Las relaciones tridicas (cualisigno, sinsigno y legisigno) de
comparacin se refieren al signo o representamen en s mismo y
puede decirse que obedecen a un nivel lgico. Son aquellas cuya
naturaleza es la de las posibilidades lgicas. Estn en nuestra
mente. Veamos qu significa cada uno de estos elementos:
Con cualisigno nos referimos a las cualidades posibles forma-
les del representamen como pueden ser por ejemplo las materiales
como el color, la forma, el tamao, las tcnicas, etc. Esta cualidad
es un signo a su vez, por ejemplo: rojo.
Sinsigno es la posibilidad de una cosa o un hecho real, mate-
rialmente nico y que cuando tiene cualidades como las del
cualisigno se convierte tambin en posibilidad de signo. La carac-
terstica de ste es que es singular, es decir, no es cualquiera por-
que depende de un lugar y tiempo. Es, por ejemplo, la posibilidad
de determinada palabra, de cierta lnea, de alguna pgina de un
libro. O la posibilidad de cierto color o cierta textura de alguna
pintura de un autor en una poca.
Legisigno es la posibilidad de una ley o norma que tambin
resulta ser un signo. Por ejemplo, toda convencin establecida por
un grupo de personas dentro de una sociedad para el provecho de
su propia convivencia. Podra poner nuevamente como ejemplo al
color rojo y sus significados para determinada sociedad.
Estos tres elementos determinan tipo y cualidades del signo y
son los que Peirce propuso para el anlisis del signo en cuanto a s
mismo y son sus posibilidades de eslabonamiento y de composi-
cin lgica para que el representamen tenga coherencia a la hora
de ser creado y as mismo sea comprensible para el interpretante.
Lo anterior no es sencillo y, como ya expres, depende del cdigo
Anlisis semitico del discurso visual de un trabajo plstico 99
Ficha tcnica:
Autora: Gloria Torres
Ttulo: Carne humana
Tcnica: lpiz graso/papel
medida: 72x101 cm
1998
102 Gloria Torres
Representamen:
Cualisigno:
(Materiales, tcnicas)
Materiales: Lpiz litogrfico, cartulina fabriano 50% algodn
Color: Negro
Formato: Horizontal
Tamao: 101 x 72 cm
Tcnica: Dibujo
Sinsigno:
(Vocabulario, lenguaje)
Gama cromtica:
Matiz: 0
Valor: 9 Gris extremadamente claro
8 Gris claro
7 Gris muy claro
6 Gris intermedio claro
Anlisis semitico del discurso visual de un trabajo plstico 103
5 Gris intermedio
4 Gris intermedio oscuro
3 Gris oscuro
2 Gris muy oscuro
1 Gris extremadamente oscuro
Fondo: El papel.
Configuracin de la figura: Figurativa sin nitidez.
Encuadre: Alejamiento.
Planos: Segundo plano: el papel.
Primer plano: gente y tubo.
Textura:
Tctil: Se da por la superficie de la cartulina fabriano que no es
lisa completamente ms la suma de lneas superpuestas realizadas
con lpiz graso (litogrfico).
Visual: Entramado de lneas repetitivo a la hora de dibujar que
no refleja luz. Slo el fondo refleja luz.
Por densidad o acumulamiento: Conjunto de lneas superpues-
tas y entrelazadas en ciertas zonas del dibujo.
Naturales: utilizacin de lpiz graso.
Artificiales: 0
104 Gloria Torres
Legisigno:
(Composicin, reglas.)
Composicin: Cuadro horizontal.
Figura: Grupo de gente que cuelga de un tubo.
Fondo: Papel fabriano.
A lo largo de la parte superior del cuadro hay una lnea horizon-
tal a partir de la cual encontramos lneas entrecruzadas que repre-
sentan los brazos de personas que cuelgan de ella. Hay fuerte
direccin en el bloque compacto formado por las personas que
cuelgan de la lnea o tubo dentro de una gravedad. Los torsos de
los cuerpos forman la mancha ms oscura de este bloque, que en
su parte inferior va dirigindose hacia abajo mostrando direccin
por medio de las lneas inferiores que denotan piernas. El bloque
posee una fuerte direccin hacia abajo. La zona ms oscura de
ste se encuentra en la interseccin de la mitad horizontal y el
tercio de la lnea vertical derecha. Toda esta imagen de tubo y
personas se encuentra ubicada en un vaco, el fondo del papel.
Hay un contraste fuerte entre la lnea y la mancha que hace que el
cuadro cobre inters en sentido composicional.
Reglas:
Monocroma.
No hay abundancia de valor.
Presencia grfica pura.
Dibujo aleatorio que va en direccin figurativa.
Figuras no ntidas.
Presencia de rasgos expresionistas.
Fuerza del trazo.
Gran contraste entre figura y fondo.
Fundamento semitico:
cono:
(Esttico formal, estilo)
Expresionista, gestual, urbano, humano. Figura que muestra a
varios hombres colgando de un tubo.
Anlisis semitico del discurso visual de un trabajo plstico 105
ndice:
(Prctico, indicativo, de produccin y de receptor.)
ndice de produccin:
Firma del autor: Gloria Torres
Fecha de produccin: 1998
ndice de receptor:
Firma de autor: Gloria Torres
Fecha de produccin: 1998
Y si adjunto ficha tcnica al dibujo:
Autor: Gloria Torres
Ttulo: Carne humana
Tcnica: Lpiz graso sobre papel (dibujo)
Fecha: 1998
Avalo: $3, 000.00
Smbolo:
(Metalingstico, valorativo)
Denotativo:
Dibujo figurativo y gestual que presenta a un grupo de gente
colgando de un tubo.
Connotativo:
Dibujo gestual que presenta la situacin del hombre cuando
cuelga como un animal. Colgado como vaca de un gancho de
carnicera! Hombres que penden de un tubo que puede salvarlos
de la realidad en la que viven. Hombres que tratan de salvarse o
quizs esperen ser aniquilados. Hombres como carne humana, to-
dos juntos dentro de un transporte colectivo que los lleva a su des-
tino diariamente. Seres sudorosos, comprimidos, apachurrados,
destazados. Como carne humana!
Rhema:
(percepcin, expresin) (idea ms simple de la reflexin)
Persona 1:Profesor de la ENPEG, Ricardo Morales (transcripcin de la
entrevista).
Rhema: Soporte flexible con manchas de lpiz graso negro y medios tonos.
Persona 2: Estudiante de la ENPEG, Fernanda Gutirrez.
Rhema: El metro. Un aglomeramiento.
Persona 3: Estudiante de la ENPEG, Erika de la Torre.
Rhema: Veo gente, gente o animales, no est muy bien definido.
Persona 4: Persona no relacionada con la profesin de artes plsticas.
Rubn Flores.
Rhema: Gente colgando.
Dicente:
(informacin, significado, intento de comprender)
Persona 1: Profesor de la ENPEG, Ricardo Morales. (transcripcin de la
entrevista)
Dicente: Me remite a los tubos del metro. Veo figuras, no s cuntas,
parecen cuatro que estn sujetas con ambas manos en una forma diagonal
que parece un tubo o una viga. Detrs de ellas hay unas manchas que
simulan sus sombras. El tipo de dibujo tiende a lo pictrico utilizando en
pocas zonas la lnea como contorno. En la mayora la textura funciona a la
vez como valor tonal y el otro modo de utilizar la lnea es como textura y
tambin la de valor tonal. Las figuras estn a merced de un movimiento
que no s de dnde proviene. O sea, estn flotando, no estn estticas,
estn a expensas de ese movimiento externo.
Persona 2: Estudiante de la ENPEG, Fernanda Gutirrez.
Dicente: Caos. Pero es otro tipo de caos pues en ste es una visin
individual. Lectura ms difcil con significados muy mos. En ste es ms
abierta la lectura que en Mirando atrs. Es otro universo del caos.
Persona 3: Estudiante de la ENPEG, Erika de la Torre.
Anlisis semitico del discurso visual de un trabajo plstico 107
Argumento:
(Comunicacin, intencin, comprensin e interpretacin, el sentido del
significado para lograr una comunicacin)
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