UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

ESCOLA DE MSICA E ARTES CNICAS

A PRESENA DE JEAN FRANOIS DOULIEZ

NA MSICA EM GOIS

Marcia Terezinha Brunatto Bittencourt

Orientador: Professora Doutora Glacy Antunes de Oliveira

GOINIA
2008
 ii

MARCIA T. BRUNATTO BITTENCOURT

A PRESENA DE JEAN FRANOIS DOULIEZ

NA MSICA EM GOIS

Dissertao apresentada ao Mestrado em Msica da Escola de

Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal de Gois
visando obteno do ttulo de Mestre. rea de
Concentrao: Msica na Contemporaneidade. Linha de
Pesquisa: Msica, Cultura e Sociedade. Orientadora:
Professora Doutora Glacy Antunes de Oliveira.

GOINIA

2008
 iii

Ao Reynaldo, companheiro de todas as horas,

pelo apoio incondicional
Aos meus filhos Andr e Cludia, pela cumplicidade
Ao meu pai Arismar, in memorian, exemplo de
humildade e sabedoria
minha me Ludmila, a quem devo os primeiros ensinamentos
e o amor msica
professora Glacy, que se revelou amiga e
grande incentivadora.
 iv

AGRADECIMENTOS

A Deus, pois dele, por ele e para ele so todas as coisas

Professora e Orientadora deste trabalho de dissertao,

Glacy Antunes de Oliveira,
pela confiana, por sua dedicao, por seus preciosos ensinamentos, por sua
compreenso nos momentos de percalos...

Ao Mestrado em Msica da UFG,

em especial ao Coordenador Professor Doutor Anselmo Guerra

Ao escritor Gilberto Mendona Teles

Ao Professores Doutores Wolney Unes, Ana Guiomar Rego Souza e ngelo Dias,
pela ateno e permanente colaborao

Professora Denise Zorzetti, pelo zeloso auxlio

Aos docentes do Programa de Ps-Graduao stricto-sensu - Mestrado da Escola de

Msica e Artes Cnicas da UFG, o meu reconhecimento

Aos msicos que, gentilmente, se dispuseram a emprestar seu talento

no recital da defesa

A todos os entrevistados
que dedicaram valiosos momentos em longas conversas, formais e informais,
revivendo o tempo que compartilharam com o
Maestro Jean Franois Douliez
em Goinia.

Dona Yolande Goes Douliez pelo apoio mpar.

 v

RESUMO

Esta dissertao enfoca a trajetria de vida do Maestro belga Jean

Franois Douliez, particularizando o perodo em que viveu em
Goinia, onde, identificando-se com as necessidades culturais e
musicais, atuou de forma multifacetada e competente, como educador,
arranjador, compositor, maestro e intrprete. Com base na
documentao obtida em acervos pblicos, particulares e em
entrevistas, reconstri-se as aes do Maestro, na Capital de Gois, na
rea musical, ao institucionalizar pela primeira vez o ensino de
Msica em Goinia, na Escola Goiana de Belas Artes, da qual derivou
o Conservatrio Goiano de Msica e, posteriormente, o Conservatrio
de Msica da Universidade Federal de Gois, atual Escola de Msica
e Artes Cnicas da Universidade Federal de Gois. A concluso
aponta o Maestro Jean Franois Douliez como fomentador cultural e
formador de uma das identidades culturais da Capital de Gois e
comprova a participao de Douliez na construo da Identidade
Musical de Goinia e sua contribuio em prol da insero e
consolidao da Msica em Gois e na UFG.
 vi

ABSTRACT

This thesis focuses on the life trajectory of the Belgian conductor Jean
Franois Douliez, specifically the period in which he lived in Goiania,
where, identifying himself with the cultural and musical needs, he
served in a competent and multifaceted way, as an educator, arranger,
composer, conductor and interpreter. Based on documents obtained in
public and private collections and through interviews, the actions of
the conductor in the musical area of the capital of Goias are
reconstructed, since the first time that teaching music in Goiania was
institutionalized in Gois State School of Fine Arts - EGBA of which
derived the Goias State Conservatory of Music and later the Goias
State Federal University Conservatory of Music, current Goias State
Federal University School of Music and Performing Arts - Escola de
Msica e Artes Cnicas da UFG. The conclusion shows the conductor
Jean Franois Douliez as cultural stimulator and developer of one of
the cultural identities of the capital of Goias State, proves his
fundamental influence in the construction of musical identity of
Goiania and his contribution towards the insertion and consolidation
of Music in Goias and Goias State Federal University
 vii

LISTA DE TABELAS

Tabela 1: Peas diversas---------------------------------------------------------------------------- 56

Tabela 2: Arranjos para orquestra----------------------------------------------------------------- 56
Tabela 3: Arranjos para coro----------------------------------------------------------------------- 57
Tabela 4: Msica para obras de poetas goianos-------------------------------------------------- 57
Tabela 5: Lembranas de Goinia e do Brasil----------------------------------------------------57
Tabela 6: Arranjo para 3 pianos e 4 mos-------------------------------------------------------- 57
Tabela 7: Arranjo para piano a 4 mos----------------------------------------------------------- 58
Tabela 8: Arranjo para rgo ---------------------------------------------------------------------- 58
 viii

LISTA DE SIGLAS E ABREVIATURAS

AGM Associao Goiana de Msica

AJFDB/UFG Acervo de Jean Franois Douliez na Biblioteca da UFG.
CGM Conservatrio Goiano de Msica
DIPM-MG Departamento de Instruo da Polcia Militar de Minas Gerais
DJFD/UFG Dossier Jean Franois Douliez na UFG
EGBA Escola Goiana de Belas Artes
EFMDIPM-MG Escola de Formao Musical do Departamento de Instruo da Polcia
Militar de Minas Gerais
EMAC Escola de Msica e Artes Cnicas
FRBR Functional Requirements for Bibliographic Records
IMEGBA Instituto de Msica da Escola Goiana de Belas Artes
ISBD International Standard Bibliographic Description
ISBD (PM) International Standard Bibliographic Description (Partitura Musical)
JMB Juventude Musical Brasileira
JK Juscelino Kubitschek
OSF Orquestra Sinfnica Feminina
RISM Rpertoire Internationale des Sources Musicales
SABAM Sociedade Belga de Autores de Msica de Bruxelas
SACEM Sociedade de Autores, Compositores e Editores de Msica de Paris
UFG Universidade Federal de Gois.
 ix

LISTA DE FIGURAS

Fig. 1: Ordem de Misso assinada pelo Ministro da Instruo da Blgica --------------- 12

Fig. 2: Atestado expedido pelo Coronel Manoel Jos de Almeida, Belo

Horizonte, 18 de agosto de 1981-------------------------------------------------------- 14

Fig. 3: Nova residncia de Dona Yolande Goes Douliez------------------------------------ 21

Fig. 4: Sala de repetio da nova residncia ------------------------------------------ 21

Fig. 5: Sala de repetio da nova residncia--------------------------------------------------- 22

Fig. 6: Integrantes do quarteto de cordas, verso da fig. 7------------------------------------ 36

Fig. 7: Foto do Quarteto de Cordas ensaiando um Quinteto de

Cordas de Schumann--------------------------------------------------------------------- 37

Fig. 8: Plano de Atividades Culturais - Populares para as Entidades Musicais

de Goinia---------------------------------------------------------------------------------- 38

Fig. 9: O Jornal, do Rio de Janeiro noticia apresentao na

Rdio Ministrio da Educao--------------------------------------------------------- 40

Fig. 10: Ficha de identificao funcional de Jean Franois Douliez

na UFG------------------------------------------------------------------------------------ 45

Fig. 11: Resoluo do Conselho Universitrio outorgando Doutor

Honoris Causa a Jean Franois Douliez---------------------------------------------- 63

Fig. 12: Ensaio da Orquestra Sinfnica Feminina sob a regncia do

Maestro Douliez-------------------------------------------------------------------------- 69

Fig. 13: Algumas integrantes da Orquestra Sinfnica Feminina----------------------------- 69

Fig. 14: Apresentao da Orquestra Sinfnica Feminina no

Palcio do Governo de Gois----------------------------------------------------------- 70

Fig. 15: Decreto n. 2551 Assemblia Legislativa do Estado

concedendo o ttulo de Cidado Goiano---------------------------------------------- 71

Fig. 16: Fotografia de apresentao das alunas do

Curso de Iniciao Musical------------------------------------------------------------- 72

Fig. 17: Fotografia de um grupo de alunos, representantes do clero e

professores do Conservatrio de Msica--------------------------------------------- 73
 x

Fig. 18: Acy Taveira, Glacy Antunes de Oliveira, Jean Douliez, Dona Belkiss
e Yara Moreyra na festa de formatura do Conservatrio de Msica da UFG---- 73

Fig. 19: Ofcio do Presidente da Cmara Municipal de Goinia, de

11 de outubro de 1956------------------------------------------------------------------- 76

Fig. 20: Atestado expedido por Dona Belkiss comprova que Douliez
foi o primeiro a institucionalizar o ensino de msica em Goinia----------------- 77

Fig. 21: Atestado de Dona Silvia Lopes Nascimento Rodrigues,

confirma os relevantes servios prestados cultura goiana------------------------ 79

Fig. 22: Diploma de Honra ao Mrito do V Congresso Nacional de

Professores Primrios-------------------------------------------------------------------- 80

Fig. 23: Atestado expedido por Dona Rosarita Fleury---------------------------------------- 81

Fig. 24: Atestado expedido pro Colemar Natal e Silva---------------------------------------- 82

Fig. 25: Os doze melhores do ano de 1961, eleitos pela colunista Ocia de Paula-------- 84

Fig. 26: O Popular registra o momento em que Douliez entrega as 709 partituras
Dona Belkiss Carneiro de Mendona------------------------------------------------ 85
 xi

SUMRIO

RESUMO------------------------------------------------------------------------------------------- vi
ABSTRACT---------------------------------------------------------------------------------------- vii
LISTA DE TABELA------------------------- ---------------------------------------------------- viii
LISTA DE SIGLAS E ABREVIATURAS FIGURAS--------------------------------------- ix
LISTA DE TABELAS---------------------------------------------------------------------------- x

INTRODUO----------------------------------------------------------------------------------- 02

1. JEAN FRANOIS DOULIEZ: variveis circulares------------------------------------- 06

1.1. Digressionando sobre estudos biogrficos-------------------------------------------------- 06
1.2 Jean Franois Douliez: Trajetria Vital------------------------------------------------------ 07
1.3 A propsito de documentao e catalogao musical-------------------------------------- 24
28
1.4 Sobre Sociedade e Identidades Culturais------------------------------------------------------1.5
Revelaes oriundas da anlise do material bibliogrfico-------------------------------------- 32

2. JEAN FRANOIS DOULIEZ E GOINIA---------------------------------------------- 34

2.1 Atuao Profissional - 1954 a 1965---------------------------------------------------------- 34
54
2.1.1 Peas diversas e arranjos para Coro e Orquestra---------------------------------------------
2.2 Retorno Blgica - 1965---------------------------------------------------------------------- 59
2.3 Doutor Honoris Causa - 1986 --------------------------------------------------------------- 62

3. JEAN FRANOIS DOULIEZ: partcipe da identidade musical de Gois--------- 64

3.1 Cenrio musical na Goinia pr-Douliez --------------------------------------------------- 64
3.2 Jean Franois Douliez inserido na Identidade Musical de Goinia --------------------- 67

4. CONCLUSO ------------------------------------------------------------------------------------ 89

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS-------------------------------------------------------- 91

VOLUME DE ANEXOS
 Jean Franois Douliez
1903 - 1987

[...] Encontrei nesta terra de Anhanguera, a matria prima bruta,

mas da mais pura substncia [...] peo providncia que me conceda ainda
por muito tempo a fora fsica e espiritual para continuar sendo til no campo da
msica e da cultura aos meus semelhantes desta terra abenoada.
(Jean Franois Douliez - Joo Francisco Douliez do Araguaia, Goinia, 1960)
 2

INTRODUO

Jean Franois Douliez (1903-1987), msico belga, educador, arranjador, compositor,

maestro e intrprete, de grande carreira na Europa, aps ter chegado ao Brasil como
encarregado de misso cultural pelo Ministrio da Instruo da Blgica e depois de produtiva
passagem profissional na cidade de Belo Horizonte, residiu em Goinia, Gois, de 1954 a
1965 e, durante este perodo, participou ativamente da vida cultural e musical da capital de
Gois.
O interesse pelo Maestro Douliez iniciou-se quando da elaborao, em 2006, do
Trabalho de Concluso do Curso de Licenciatura em Educao Musical na Escola de Msica
e Artes Cnicas da Universidade Federal de Gois, intitulado Acervo de Jean Franois
Douliez na Biblioteca Central da UFG; desta investigao, centrada em material musical no
analisado, doado pelo Maestro Biblioteca da UFG antes de seu retorno definitivo Blgica
no ano de 1965, resultou numa classificao das composies e arranjos musicais de autoria
de Douliez e compostas em Goinia, constituda, em sua maioria, de obras para coro, conjunto
de instrumentos e orquestra, contribuindo para organizar e disponibilizar essa importante
coleo aos alunos da UFG e comunidade em geral.
O trabalho de investigao realizado na Biblioteca da UFG desvendou vestgios da
participao de Douliez no desenvolvimento musical e cultural de Goinia. Entretanto, a
despeito dessa percepo, revelou-se escassa a bibliografia comprovadora da atuao do
Maestro nesta cidade e observou-se, mesmo, que poucos tm conhecimento de seus feitos na
capital de Gois, enquanto intrprete, maestro, professor, arranjador e compositor.
Os questionamentos surgidos durante a referida investigao tornaram-se hipteses
norteadoras que esta pesquisa, agora como dissertao de Mestrado, pretendeu comprovar: O
que levou o msico belga Jean Franois Douliez a vir para Goinia? Seria possvel detalhar a
trajetria da atuao profissional de Douliez nesta cidade? Jean Douliez influenciou, ou no,
o desenvolvimento musical local? Jean Douliez atuou decisivamente em prol da insero e
consolidao da Msica na UFG? Qual a importncia da atuao de Jean Douliez em Goinia
e na UFG? Douliez contribuiu na formao de uma das identidades culturais desta sociedade?
possvel delinear a Trajetria Vital de Jean Franois Douliez?
Concordando com Saviani, quando afirma que o elemento transformador da
sociedade a educao, desde que articulada com a sociedade na qual se insere e que traz no
seu bojo o germe da mudana (SAVIANI apud FREIRE, 1992, p.139), definiu-se o objetivo
principal da investigao, ou seja: elucidar a efetiva atuao de Jean Franois Douliez no
 3

desenvolvimento musical e cultural da sociedade goianiense, bem como consolidar

informaes comprobatrias de sua importncia em relao fundao e estruturao da hoje
Escola de Msica e Artes Cnicas da UFG.
Ao traarem-se os caminhos desta pesquisa, foram demarcados os seguintes
objetivos especficos:

- Assinalar traos biogrficos de relevncia e buscar elementos que possibilitem delinear a

Trajetria Vital de Jean Franois Douliez;
- Verificar a atuao do Maestro em Goinia e no processo da criao da hoje Escola de
Msica e Artes Cnicas da UFG;
- Pugnar pela edio de um catlogo de obras de Jean Douliez;
- Comprovar a possvel participao de Jean Douliez na formao de uma das identidades
culturais da sociedade goianiense;

Para tanto, este trabalho dissertativo adotou os procedimentos que se seguem:

estabelecer contato com a viva de Douliez, senhora Yolande Goes Douliez1, na Blgica, na
busca de documentos originais e outras possveis referncias bibliogrficas; reviso de
literatura e levantamento de fontes bibliogrficas; levantamento de dados atravs de pesquisa
documental em acervos pblicos e particulares e entrevistas com personalidades intelectuais,
msicos e professores que conviveram com o Maestro em Goinia.
Na busca de documentos, verificou-se a inexistncia de uma biografia detalhada de
Jean Franois Douliez, contemplando sua atuao no Brasil, especificamente em Goinia.
Consultando Hisgail, alm de outros autores que tratam da construo de biografias, e tendo
verificado que as informaes obtidas o permitiam, delineou-se a Trajetria Vital do Maestro,
apresentada no Captulo I desta dissertao.
As possveis relaes de Douliez com a construo de uma das identidades culturais
de Goinia - identidade musical - conduziram necessidade de explorar autores como
Bauman (2006) e Hall (2002), que arrazoam sobre elementos, conceitos e formao de
identidades culturais de uma sociedade.

1
Yolande Goes Douliez - viva de Jean Franois Douliez. Musicista, violinista e doutora em Psico - Pedagogia.
Reside em Gent, na Blgica.
 4

Durante toda a durao da pesquisa, impressionou a quantidade significativa de obras

compostas por Douliez, muitas inditas, a grande maioria nunca catalogada ou impressa
oficialmente; fato que gerou a busca de conceitos de arquivologia e mtodos de organizao e
catalogao referentes documentao musical, visando primeiramente a catalogar as obras
encontradas e, em uma seqncia posterior, edit-las. Todavia, de acordo com os estudos
realizados, uma catalogao da obra completa de Jean Franois Douliez exigiria tempo e
conhecimentos especficos, o que, certamente, extrapolaria os objetivos desta dissertao;
optou-se, ento, por apresentar no Captulo II a classificao das obras compostas em Goinia
e, em anexo, a relao de obras compostas por Douliez e registradas na SABAM - Sociedade
de Belga de Autores Musicais.
A partir da constatao da existncia de vrias personalidades que conviveram
pessoalmente com o Maestro e hoje ainda residem em Goinia, elaborou-se um roteiro para
entrevista2 dirigido a estes professores, msicos e amigos, contemporneos de Douliez. Os
entrevistados, aps autorizao, foram identificados no transcorrer do trabalho. Por tratar-se
de pesquisa histrica e documental, foi fundamental pesquisa a sntese resultante do
confronto dos dados coletados, de onde pde ser compreendida a indispensabilidade da
nomeao de seus informantes.
Levando-se em conta o contexto histrico-cultural de Goinia, o paradigma
qualitativo, luz de Kaplan - foi utilizado para base da investigao e justificado pela
importncia dos elementos de natureza social e cultural propostos, que buscam observar,
registrar e analisar os diversos componentes relacionados com a insero de Jean Franois
Douliez no ambiente acadmico-musical goianiense, bem como sua contribuio na formao
acadmica de msicos de relevo, sua atuao na sociedade da poca e seus reflexos na
contemporaneidade.

2
As entrevistas foram realizadas aps aprovao do projeto pelo Comit de tica e Pesquisa da UFG.
 5

Esta dissertao apresenta uma estrutura constituda por Introduo, trs Captulos,
Concluso e Anexos, a saber:

- Introduo - estabelece os objetivos e hipteses; justifica a pertinncia da pesquisa;

delineia a presena de Jean Franois Douliez em Goinia; prope a problemtica que pode
levar comprovao da atuao do Maestro cultura musical desta sociedade, em
especial junto a UFG, alm dos reflexos de suas aes na contemporaneidade. Levanta a
possibilidade de traar-se uma biografia do msico belga.
- Primeiro Captulo - JEAN FRANOIS DOULIEZ - Variveis Circulares - examina
literatura relacionada elaborao de traos biogrficos; analisa fontes documentais e
escritos do prprio Douliez, obtidos com Dona Yolande Goes Douliez e na UFG; descreve
a Trajetria Vital de Jean Franois Douliez; consulta bibliografia que orienta sobre
arquivologia, organizao e catalogao musical; aborda autores que conceituam e
discorrem sobre cultura e identidades culturais de uma sociedade.
- Segundo Captulo - JEAN DOULIEZ EM GOINIA - reconstitui a atuao de Jean
Douliez em Goinia, via documentao levantada atravs de entrevistas, pesquisa de
campo e materiais obtidos em acervos pblicos e particulares (no Brasil e no exterior), na
Biblioteca da UFG e no dossier Jean Franois Douliez na UFG; relaciona aes musicais
de Douliez; apresenta a classificao das obras compostas pelo Maestro em Goinia.
- Terceiro Captulo - JEAN FRANOIS DOULIEZ: partcipe da identidade musical
de Goinia - rev dados geogrficos e histricos apontados por historiadores como
caractersticos da Goinia de antes e durante a vinda de Douliez; considera e cruza as
informaes obtidas atravs da investigao de campo com o referencial terico e
entrevistas relacionando-as com a trajetria de Jean Douliez na formao de identidade
cultural/musical de Goinia e de Gois e os reflexos de suas aes na contemporaneidade.
- Concluso - confirma a importncia do msico belga para a msica em Gois e sua
influncia basilar na criao e estruturao da EMAC/UFG; reafirma a participao de
Jean Franois Douliez na formao de uma das identidades culturais de Goinia, a
identidade musical.
- ANEXOS
 6

1 JEAN FRANOIS DOULIEZ - Variveis Circula res

Com a finalidade de responder os questionamentos apontados na Introduo e diante

da contextualizao complexa que caracteriza as aes de Jean Franois Douliez, a reviso
bibliogrfica conduziu investigao de quatro vertentes igualmente importantes: 1) autores
que instruem sobre como elaborar uma biografia, visando delinear, com confiabilidade, a
trajetria vital do Maestro; 2) musiclogos goianos, escritos do prprio Douliez e material
bibliogrfico de propriedade da Senhora Yolande Goes Douliez que evidenciam a atuao de
Douliez em Goinia; 3) pesquisadores que orientam a respeito de conceitos e mtodos de
catalogao de documentos musicais e 4) autores que discorrem sobre formao de
identidades culturais.
A partir das informaes obtidas na pesquisa documental e bibliogrfica, foi possvel
verificar o necessrio para traar a Trajetria Vital de Jean Franois Douliez, apresentada
neste captulo.

1.1 DIGRESSIONANDO SOBRE ESTUDOS BIOGRFICOS

A partir da possibilidade da elaborao de uma contextualizao histrico-biogrfica
de J.F.Douliez, reportando-se aos escritos de Wellek e Warren (1971), compreende-se que a
histria se dedica a generalizaes acerca de um perodo de tempo, de um dado grupo de
pessoas no seu tempo e/ou de uma determinada instituio; j em relao biografia afirmam
que se consagra a um nico ser e lida com as particularidades da sua vida, ressaltando, ainda,
que os estudos biogrficos levam a demonstrar a significao histrica de um individuo.
Le Goff (1990) tece considerao que refora este entendimento: Acho que a
biografia se aproxima da histria total [...] quando fao uma biografia, penso que devo por
meio de um personagem chegar a uma explicao da sociedade daquele tempo (LE GOEFF
apud COLOMBO, 1990, p. E 1 e E 3). Buscando arquitetar um cdigo referencial da inter-
relao Douliez/UFG e sociedade goiana, pode-se tambm citar Azevedo (2000), ao afirmar
que biografar situar a individualidade do ser e o ser social a fim de que a biografia surja
como um ndice referencial de um universo, de uma estrutura social e de uma cultura.
(AZEVEDO, 2000, p. 130-144)
Tendo em vista a conexo de Douliez com a UFG, possvel reportar-se a Certeau,
que afirma que a histria a combinao de um lugar social, de prticas cientficas e de uma
escrita interpretando e reconstruindo fatos (CERTEAU, 1982, p.66). O autor tambm
 7

considera ser impossvel analisar o discurso histrico fora da instituio em torno da qual ele
se organiza, ponderando que a biografia histrica inclui-se na qualificao das memrias
como escrita de um universo social que tem sua individualidade diluda nos testemunhos de
seu tempo passado e nas reflexes sobre o tempo presente (CERTEAU, 1990). Ainda de
acordo com Azevedo (2000), o uso do conceito de trajetria vital proporciona a insero do
indivduo na idia da histria processo, onde sujeito e sujeitado dentro das permanncias e
mudanas histricas.
No intuito de dar forma trajetria de Douliez na sociedade goiana cabe, ainda,
reportar-se aos escritos de Guimares:

[...] escrever uma biografia, para alm de reconstituir uma histria de vida,
descrever a trajetria de algum, implica em construir vrias redes de relaes que
ajudam a explicar a importncia do biografado no seu contexto e lanar uma luz
sobre uma srie de questes que extrapolam a periodicidade delimitada, permitindo
diversas ligaes entre um tempo remoto, que se vivifica no presente
(GUIMARES, 2002, p.2).

Guimares alerta para as interferncias valorativas coletadas em depoimentos orais

que esto em permanente processo de criao e atualizao e necessitam ser confrontados
com outras fontes documentais, pois memria individual e memria coletiva esto em
constante dilogo. De acordo com a autora nesse momento que a que biografia histrica
ganha relevncia, por ser o melhor meio de mostrar as ligaes entre passado e presente,
memria e projeto, indivduo e sociedade. (GUIMARES, 2002)
Este recurso, preconizado por Guimares, foi utilizado na elaborao da Trajetria
Vital de Jean Franois Douliez, apresentada a seguir.

1.2 JEAN FRANOIS DOULIEZ - TRAJETRIA VITAL

A busca por literatura oficialmente publicada, que contivesse dados biogrficos
abalizados aludindo a Jean Franois Douliez, resultou em breves inseres em enciclopdias e
dicionrios musicais belgas, a exemplo do Algemene Muziek-Encyclopedie (ANEXO A).
Entretanto, a farta documentao disponibilizada por Dona Yolande Goes Douliez, atendendo
solicitao da orientadora desta pesquisa, Professora Doutora Glacy Antunes de Oliveira3,

3
Glacy Antunes de Oliveira (1943) - Pianista e educadora foi Diretora da Escola de Msica e Artes Cnicas da
UFG de 1999 a 2007; Livre Docente, Doutora, Professora Titular da UFG. Sua experincia profissional
concentra-se em Artes Integradas, ensino superior de Msica, Msica e Cultura, Msica e Polticas Culturais;
dedica-se tambm performance pianstica e camerista e Pedagogia da performance; no Mestrado em
Msica da UFG coordena a disciplina Msica, Cultura e Sociedade.
 8

permite uma reconstruo dos caminhos percorridos por Jean Franois Douliez desde seu
nascimento, estudos, atuao, primeira vinda ao Brasil (1926) at 1965, quando, de acordo
com Maria Helena Jayme Borges4 (1999) o Maestro viajou para sua ptria, a Blgica, com a
inteno de acompanhar tratamento mdico de sua me. Embora se contasse com um breve
retorno, isto no aconteceu [...], Douliez somente retornaria Goinia na dcada de 70, a
passeio (BORGES, 1999, p. 129-130).
Dentre os documentos cedidos por Dona Yolande encontra-se cpia - redigida em
portugus e assinada pelo Maestro, com firma reconhecida em Cartrio (4 Tabelio Paulo
Teixeira em 02 de janeiro de 1961) - de Curriculum Vitae (ANEXO B); artigo assinado por
Douliez e publicado no encarte especial da revista Belga De Vrienden van de Lyrische Kunst-
Gent (ANEXO C); alm de outros documentos que permitiram delinear a trajetria vital de
Jean Franois Douliez, apresentada a seguir:
Jean Franois Douliez nasceu em 16 de maro de 1903, na cidade de Hasselt, capital
da Provncia de Limburgo, Blgica, no seio de uma famlia musical. Seu pai era msico do
Primeiro Regimento do Exrcito, em Hasselt, e sua me pianista.
Iniciou seus estudos musicais em Hasselt com sua me, juntamente com seus trs
irmos mais novos. Realizou seus estudos primrios na Escola Municipal de Hasselt,
concludo em 1913. Concluiu o Curso Secundrio na Ecole Moyenne de lEtat de Hassel, em
1916; simultaneamente, estudava na Escola Municipal Interdiocesana Limburguesa de Msica
Sacra, em Hasselt - Piano, rgo, Latim, Canto Gregoriano e Harmonia, concludos tambm
em 1918. Estudou Violino, Teoria Musical e Harmonia no Conservatrio de Msica de
Hasselt, posteriormente transformada em academia, formando-se em 1919, tendo sido
congraado com a Medalha do Governo da Blgica. Em 1919 concluiu o curso de
Humanidades Modernas, no Athne Royal de Hasselt.
Em 1922, foi diplomado com grande distino pelo Conservatrio de Msica Real
Flamengo de Anturpia, na Blgica, onde realizou estudos superiores de Violino, Harmonia,
Contraponto, Fuga, Composio, Msica de Cmara, Histria da Msica, Histria Geral,
Histria da Arte, Filosofia, Literatura, Regncia, Canto Coral, Violoncelo e Piano de
acompanhamento. De 1927 a 1928, cursou Composio Musical com o Mestre Vincent
dIndy (1851-1931), em Paris e, simultaneamente, aperfeioou-se em Violino e Msica de
Cmara com Lucien Capet (1873-1928). Nesta mesma poca, participou como ouvinte dos
cursos de Filosofia e Filologia Neolatina e Germnica na Universidade de Sorbonne de Paris.

4
Maria Helena Jayme Borges (1954) - escritora e professora da Universidade Federal de Gois doutora em
Educao Escolar pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho.
 9

Diplomou-se professor de Msica do Ensino Oficial do grau superior da Blgica, expedido

pelo Ministrio da Instruo Pblica da Blgica, em nome de Sua Majestade o Rei dos
Belgas, aps aprovao em concurso, em 13 de setembro de 1937, conforme decreto real de
23 de junho de 1932.
Jean Franois Douliez foi membro de diversas instituies profissionais e de cunho
cultural, a saber: Membro - compositor de msica - da Sociedade de Autores, Compositores e
Editores de Msica de Paris - SACEM, admitido sem exame, conforme comunicaes da
referida entidade de 12 de janeiro de 1930, de 30 de maio de 1930 e de 07 de julho de 1930;
Membro - compositor de msica - da Sociedade Belga de Autores de Msica de Bruxelas -
SABAM, conforme comunicao da referida entidade de 14 de janeiro de 1940; Membro da
Associao Internacional da Imprensa, credenciado a ONU e OTAN, carteira A.B.J.P -
correspondente da Agncia Telegrfica Belga - Belga Press; Membro correspondente da
Academia Belo Horizontina de Letras, instituio declarada de utilidade pblica pelo decreto
n 4019 de 10 de julho de 1953, do governo do Estado de Minas Gerais, conforme diploma
expedido pela referida entidade em 04 de novembro de 1954; Membro da Associao Goiana
de Imprensa (AGI), carteira n 143, matrcula n 402; diretor da Juventude Musical Brasileira
- JMB, 10 Regio - Setor Gois, conforme portaria n 112 do Senhor diretor Geral da JMB,
Maestro Eleazar de Carvalho, expedida no Rio de Janeiro em 01 de maro de 1950.
A formao de Jean Franois Douliez na Academia de Anturpia permitiu que o
Maestro fosse selecionado para atuar como segundo violino na Orquestra da pera Francesa,
onde teve oportunidade de aprofundar conhecimentos a respeito das peras francesas e
italianas, bem como dos grandes mestres da msica sinfnica dos perodos Clssico,
Romntico e Contemporneo. Durante o perodo em que atuou na Orquestra da pera
Francesa tocou sob a regncia de famosos maestros da Europa como Arturo Toscanini, Igor
Strawinsky, Karl Helmendorff, Erich Kleiber, Fritz Lehmann e acompanhou grandes
intrpretes como Pablo Casals, Fritz Kreisler, Jascha Heifetz, Eugne Ysai, Jacques Thibaud,
Arthur Rubinstein, Alexander Brailowsky.
Em 1923, deu seu primeiro concerto nos Estados Unidos da Amrica, em todas as
grandes cidades, contratado em tourne de recitais como violinista. Neste mesmo ano
apresentou-se na primeira rdio da Amrica NYBC - Companhia de Transmisso de New
York. Seu objetivo era estabelecer-se definitivamente nos Estados Unidos; contudo, a saudade
aliada atmosfera pouco amistosa daquele pas desiludiu-o, levando-o a desistir da idia de l
fixar residncia. Entretanto, nos EUA, o Maestro teve a oportunidade de conhecer as
verdadeiras orquestras de jazz e a formao completa da famlia dos metais. Familiarizou-se,
 10

tambm, com a sncope musical, cujo ritmo soava agressivo aos seus ouvidos e que conduzia
ao uso de dinmicas acentuadas e diversificadas. Nesta poca, de acordo com escritos do
prprio Douliez (1978), o Maestro no compreendeu este estilo musical e os msicos de jazz,
afirmando que, apenas anos mais tarde, passou a encarar o jazz de forma apreciativa e de
entendimento.
Durante sua estada nos EUA, Jean Douliez conheceu a Orquestra Sinfnica de
Jazz de Paul Whitman e as composies brilhantes do pianista George Gershwin. Embora
nesta orquestra, os instrumentos de sopro caractersticos do jazz estivessem aliados aos
tradicionais como obo, corne ingls, clarinete, flauta, harpa, lado a lado com saxofone e
trombetas, esta frmula no o satisfez. Entretanto, considerava agradveis algumas
apresentaes e composies desta orquestra, por utilizar tcnicas harmoniosas e de influncia
ntida de Debussy e Ravel, que, de acordo com o pensamento do Maestro, davam um ar
moderno e contemporneo cor e msica popular do americano e do negro. (DOULIEZ,
1978). Aps sua estada nos EUA, Douliez retornou pela primeira vez Blgica, onde se
estabeleceu em Anturpia.
Em 1924, apresentou-se em tournes por todas as grandes cidades da Alemanha,
como violinista. De 1924 at 1929, atuou na cidade de Anturpia como violinista e lder de
uma pequena orquestra. Entrementes, em 1926, fez uma tourne pela Amrica do Sul,
visitando Brasil, Uruguai e Argentina. Esteve inicialmente no Rio de Janeiro, onde conheceu
o mais vangloriado maestro e compositor brasileiro - Heitor Villa-Lobos, chegando a tocar
juntos no cinema (Villa-Lobos - violoncelo e Douliez - violino).
Seu prximo destino foi o Uruguai, onde se apresentou com a Orquestra do Cassino
de Montevidu. Nessa tourne, visitou, tambm, a Argentina, apresentando-se em Buenos
Aires, onde formou um conjunto de cmara com belgas, recm estabelecidos nesta cidade.
Douliez permaneceu na Argentina por alguns meses, trabalhando no Teatro da pera.
De volta Blgica, exerceu, durante dois anos, a funo de Primeiro Regente do
Thatre de LHyppodrome em Anturpia. Sob sua regncia, apresentou-se a companhia de
pera do cantor lrico Louis Morisson, ocasio em que o Maestro teve a oportunidade de
dirigir obras consagradas de Verdi, Puccini, Gounod, Bizet, Saint-Saens e outros grandes
mestres da msica.
Entre 1927 e 1928, esteve em Paris, onde aperfeioou seus conhecimentos. Em
princpio de 1927, apresentou-se em recitais como violinista na Holanda, nas cidades de Haia,
Rotterdan e Amsterd. No outono de 1928, apresentou-se como Primeiro Regente da
Orquestra da Companhia Lrica Tharaud, da pera Nacional de Paris e, com esta companhia,
 11

viajou pelo extremo oriente. A companhia apresentou aproximadamente vinte peras.

Visitaram Djiboutina, Mombassa, Zanzibar, Salam, Madagascar, Majunga, Saint Pierre de
Bernardin, Tamatave, na costa leste de Madagascar e em Porte Louis, nas Ilhas Maurcio,
onde permaneceram trs meses. A seguir, estiveram em Bombaim na ndia, Saigon no Vietn
e em Zanzibar e em cidades da costa de Oeste da frica, como Durban, Suez e em Port Said,
retornando posteriormente ao Cairo. Apresentaram La Traviata, Il Trouvre, Rigoletto, Aida,
Tosca, Butterfly, Bohme, Sanso e Dalila, Mim, Faust, Mirelle, O Barbeiro de Sevilha,
Guilherme Tell, Cavalleria Rusticana, Paillasse e outras. Apresentou tambm Oscar Strauss,
Johann Strauss, Paganini, Franz Lhar. Esta excurso durou aproximadamente 16 meses.
Em 1930, uma tourne pela Europa, levou o Maestro a visitar a Itlia, Espanha,
Portugal, Inglaterra, regendo orquestras sinfnicas e peras. Em Viena, Bucarest e Budapest,
apresentou-se como violinista.
Em 1931, de volta Blgica, tornou-se violinista da pera Real da Anturpia e
posteriormente, voltou a reger no Thatre de LHyppodrome, tambm em Anturpia, na
Blgica. Em 1938, trabalhou como Regente da Orquestra Sinfnica de Kursaal de Lausanne,
na Sua. Nessa poca, ocorreu a primeira convocao para mobilizao militar.
Retornando Paris, pode optar por liderar a pera de Bordeaux ou a pera de Lyon;
entretanto, a saudade o levou de volta Blgica onde foi convidado para ser o Primeiro
Violino da Orquestra Sinfnica da pera Flamenga em Anturpia; todavia, com a crise
mundial, os teatros lricos permaneceram apenas seis ou sete meses abertos. Em 1939, foi
designado como professor de msica de diversos colgios de Bruxelas; entretanto, continuou
atuando simultaneamente como violinista de uma Orquestra local. Nova mobilizao militar.
J em 1940, atuou como regente da Orquestra Nacional Belga, em Bruxelas. De 1940 a 1944,
tocou trombeta e violino numa orquestra de jazz.
De setembro de 1944 a setembro de 1945, o Maestro - cuja patente era de Capito da
Reserva - ainda em mobilizao militar - participou da Batalha dos Ardenas (Ofensiva
Hundstedt) na Blgica, junto ao Exrcito Americano, sob o comando do General Bradley, na
qualidade de oficial do Special Service. Sobre esta participao, Douliez escreveu o artigo
Perdi minha unidade, no jornal O 4 Poder da UFG, em 19 de maio de 1963 (ANEXO D).
Em fins de 1945, foi designado como professor de msica das Escolas de
Rijksmiddelbare, Willebroek e de Londerzeel, na Blgica e professor do Institut Justus
Lipsius de Bruxelas - Overyse.
 12

Por suas habilidades de poliglota e viajante do mundo, em 1946, foi encarregado pelo
Ministrio da Instruo Pblica da Blgica, atravs do Prefeito de Anturpia senhor Camilo
Huysmans, para participar de uma misso cultural no Brasil. Esta tarefa exigiu seu trabalho no
Rio de Janeiro e visava preparao de uma exposio de pinturas e esculturas de artistas
belgas contemporneos. Esta exposio aconteceria simultaneamente com os concertos, no
teatro e no rdio, de artistas de renome da Blgica. A embaixada belga no Rio o Janeiro fez os
contatos necessrios entre oficiais dos ministrios e estudiosos brasileiros, responsveis pelas
artes. Depois de aceita a tarefa e todas as providncias tomadas junto s embaixadas, Douliez
chegou ao Brasil, em fevereiro de 1946, vindo da Anturpia, a bordo do navio Capitaine
Parret, da Companhia Martima Belga. Nessa viagem, Douliez foi altamente recomendado
pelo Embaixador do Brasil na Blgica - Laffayette de Carvalho e Silva - para seus pares no
Brasil.
A Ordem de Misso do Governo Belga (Figura 1), de 14 de fevereiro de 1946,
confirma informaes relatadas por Douliez, pontuando que a primeira atividade do Maestro
no Brasil foi como encarregado de Misso Cultural pelo Ministrio da Instruo Pblica da
Blgica, com o objetivo de divulgar a Msica Belga e estudar a Msica Brasileira.

Figura 1- Ordem de Misso assinada pelo Ministro da Instruo da

Blgica, Bruxelas, 14 de fevereiro de 1946.
 13

Em seus escritos, Douliez (1978) relata que esteve no Rio de Janeiro j no esprito
carnavalesco e que era impossvel descrever as impresses de estar aportando nesta cidade
porturia esplndida, sem dvida a cidade muito mais bonita do mundo, com a Baa de
Guanabara, na rica Copacabana, Tijuca, Leblon, Flamengo, Glria, Botafogo, Po de Acar,
o Corcovado com o retrato gigante de Cristo Redentor, a multido pululante dos cariocas, as
msicas de carnaval, dana e os ocupantes da favela tambm fazendo msica, numa riqueza
cultural, de grandes centros comerciais lotados, nas lojas os Cadilac, Plymouth, Chrysler e
Chevrolet e a grande mistura de raas e de cores de pele (DOULIEZ, 1978, p. 9).
Durante sua estada, encontrou no Rio de Janeiro Heitor Villa-Lobos, de quem era
amigo desde 1926, quando de sua estada no Rio de Janeiro, em misso artstica e da poca em
que ambos estiveram na Frana. Villa-Lobos havia fundado e dirigia a Escola Nacional de
Canto Orfenico. Pela interveno do grande maestro e compositor brasileiro, Douliez foi
recebido pelo Ministro de Instruo e da Cultura, que colocou todo o Ministrio disponvel
para auxili-lo no planejamento e a resolver todos os problemas restantes da exposio belga
que se faria. Os diretores do Museu das Belas Artes, da Academia de Artes Plsticas, da
Rdio Nacional e regente e gerente da Orquestra Nacional tambm foram disponibilizados,
para auxili-lo em sua tarefa, o Maestro Eleazar Carvalho5 e Jos Siqueira6 Mais tarde,
Douliez registrou ter apreciado a frase dos brasileiros que dizem sempre: Vamos dar um jeito
- no Brasil no fim tudo d certo (DOULIEZ, 1978, p. 9).
Em fins de 1946, aps trmino de seus trabalhos como missionrio belga no Brasil,
ao Maestro foi confiada uma segunda misso cultural pelo mesmo Sr. Camilo Huysmans,
agora Ministro da Cultura da Blgica. Douliez retornou, ento, algumas semanas mais tarde,
ao Rio de Janeiro, a bordo do navio belga Mar del Plata. Essa segunda viagem ao Brasil
levou Douliez ao Rio de Janeiro, So Paulo, Belo Horizonte, Arax e Bocaiva. Esta nova
misso dava continuidade a uma das tarefas de sua primeira viagem em misso cultural
diplomtica ao Brasil, que era estabelecer correspondncia jornalstica entre o Brasil e a
Blgica. Para tanto, Douliez teve que fazer um curso, que se constituiu na primeira
experincia do Maestro na rea do jornalismo.

5
Eleazar Carvalho (1912-1996) - Atuou longamente como regente titular na Orquestra Sinfnica Brasileira, no
Rio de Janeiro. Foi diretor artstico e regente da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo e fundador da
cadeira nmero 32 da Academia Brasileira de Msica. Estreou em 1950, na Europa, no Palais Beaux-Arts em
Bruxelas.
6
Jos de Lima Siqueira (1907 - 1985) - Maestro e acadmico brasileiro. Professor da Escola de Msica da
Universidade Federal do Rio de Janeiro; idealizou e criou a Orquestra Sinfnica Brasileira; membro fundador
da Academia Brasileira de Msica e da Academia Brasileira de Artes. Idealizou e criou a Ordem dos Msicos
do Brasil.
 14

Em fins de 1948, de volta Bruxelas, o Ministro de Estado Sr. Camilo Huysmans,

convidou-o para uma misso cultural no Ir, que Douliez rejeitou. O ministro entregou-lhe,
ento, uma carta de recomendao ao secretrio privado da Rainha Elisabeth, que o
encarregou de uma terceira misso diplomtica no Brasil. Em outubro 1949, o Maestro
embarcou novamente para o Rio de Janeiro, com destino a Belo Horizonte, para cumprir nova
tarefa diplomtica. Depois de ter realizado seus trabalhos, Douliez decidiu estabelecer-se
definitivamente na capital mineira, recomeando sua vida profissional artstica e abandonando
suas atividades diplomticas.
Durante sua estada na capital de Minas Gerais, J. F. Douliez registra que fundou e foi
professor da Escola de Formao Musical do Departamento de Instruo da Polcia Militar de
Minas Gerais (DIPM-MG); fundou e regeu a Orquestra Sinfnica e Coro Orfenico da Polcia
Militar de Minas Gerais; atos confirmados pelo atestado7 (Figura 2) expedido pelo Coronel
Manoel Jos de Almeida, ex-Comandante do DIPM-MG, em 18 de agosto de 1981

Figura 2 - Atestado expedido pelo Coronel Manoel

Jos de Almeida, ex-Comandante do DIPM-MG.
Belo Horizonte, 18 de agosto de 1981.

7
Figura 2 - Documento do Acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
 15

Nesta instituio militar, Jean Franois Douliez conheceu Juscelino Kubitschek,

ento Capito-Mdico da corporao. Aps alguns meses de convivncia com JK, este pediu
baixa do exrcito para dedicar-se poltica. JK colocou-se disposio do Maestro, para
auxili-lo e apresent-lo no junto a autoridades que se fizessem necessrias para o sucesso de
sua atuao no Brasil. JK tornou-se, em seguida, Governador do Estado de Minas Gerais e em
1954 elegeu-se Presidente do Brasil.
Em Belo Horizonte, Douliez atuou ampliando os horizontes do ensino musical local,
promovendo a abertura das portas da Escola de Formao Musical da Polcia Militar de Minas
Gerais comunidade em geral. Ao mesmo tempo, compunha, organizava e participava de
inmeras exibies musicais, culturais e de cunho beneficente: em 04 de junho de 1949,
apresentou-se com a Orquestra Sinfnica de Belo Horizonte, no Minas Tnis Clube, em
benefcio dos tuberculosos da Polcia Militar; em 29 de junho de 1950, na cidade de Ponte
Nova, participou da homenagem ao ento Governador do Estado de Minas Gerais, Milton
Campos; em 24 de outubro de 1950, interpretou pela primeira vez a pea Preldio e Fuga de
sua autoria, juntamente com a Orquestra Sinfnica da Polcia Militar de Belo Horizonte, no
Teatro Francisco Nunes. Ainda em Belo Horizonte, Douliez comps a Ave Maria (ANEXO
E). Datada do dia 04 de dezembro de 1950, foi dedicada talentosa cantora goiana Honorina
Barra Jardim. A Ave Maria foi composta para mezzo-soprano solo, com acompanhamento de
rgo, na tonalidade de Mi bemol Maior.
Sobre as aes de Douliez em Minas Gerais, a Senhora Eugnia Vargas, Presidente
do Departamento Feminino da Associao de Assistncia e Cooperao Educacional, rgo
integrante do Servio Pblico do Estado de Minas Gerais, expediu correspondncia8 (ANEXO
F), datada de 04 de junho de 1949, agradecendo a Jean Franois Douliez pelo brilhantismo
que vossa admirvel cultura musical emprestou ao Show de Gipsy-Party, realizado nos dias
26 e 28 de maio prximo findo, no Minas Tnis Clube, em benefcio dos tuberculosos da
Polcia Militar.
Em Ofcio9 (ANEXO G) datado de 1 de abril de 1950, o Comandante Comandante
do DIPM-MG, Tenente Coronel Manoel Jos de Almeida elogia a performance da Orquestra
Sinfnica da Polcia Militar considerando efeito da dedicao extrema emprestada ao
aprimoramento musical da Sinfnica, pelo entusiasmo e competncia do Maestro.

8
Documento do Acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
9
Idem.
 16

Em 28 de julho de 1950, o Tenente-Coronel Melquades Lbano Horta, respondendo

pelo Comando Geral da Polcia do Estado de Minas Gerais, enviou correspondncia10 ao
Ilustre Professor Jean Douliez, Dignssimo Maestro da Orquestra Sinfnica da Polcia
Militar apresentando protestos de gratido, apreo e admirao, pelos aplausos e excelente
impresso deixada na apresentao da Orquestra Sinfnica da PM, na cidade de Ponte Nova,
ocasio em que foi homenageado o Exmo. Senhor Governador do Estado11, graas
provecta regncia de V. S. que soube conduzi-la a merecer referncias altamente elogiosas,
congratulando, ainda, o Maestro por sentir que a Orquestra Sinfnica da Polcia Militar,
regida como est, conquistar ainda maior renome entre os que apreciam e cultivam a fina
arte musical (ANEXO H); outro documento, expedido em 07 de agosto de 1950, pelo Te.
Cel. Melquades Lbano Horta certificou12 (ANEXO I) que o Maestro exerceu as funes de
Regente da Orquestra Sinfnica e Coro Orfenico da Polcia Militar desde 1 de junho de
1949.
O jornal O Dirio de Minas, Belo Horizonte, 05 de novembro de 1950, publica Uma
escola de incentivo s vocaes musicais13 (ANEXO J) informando que o trabalho paciente e
competente do Maestro Jean Douliez e dos mestres de Msica representam obra de
extraordinrios mritos em prol da difuso da cultura musical.
Estimulo s vocaes musicais de jovens de todas as classes sociais14 (ANEXO K),
Dirio de Minas, 07 de novembro de 1950, tambm divulga que a Escola de Formao
Musical do DIPM-MG vem realizando um trabalho de grande alcance cultural:

uma das primeiras preocupaes dos responsveis pela Escola foi ensinar aos filhos
dos militares as primeiras noes de msica, tanto de solfejo como de teoria. Com o
correr dos meses, porm, o interesse foi aumentando de tal forma que o comando do
D.I. abriu as portas de suas salas de aula de Msica para todos os garotos que o
desejassem .

O Dirio de Minas segue noticiando que, sob a batuta do Maestro Jean Douliez
perto de sessenta alunos, sem discriminao social ou de cor, se preparam para serem futuros
msicos destacando, tambm, a grande finalidade social que a Msica vem desempenhando
na formao dos jovens na Escola de Formao Musical (DIRIO DE MINAS, 1950).

10
Documento do Acervo de Dona Yolande Goes Douliez
11
Milton Soares Campos (1900-1972) - Governador de Estado de Minas Gerais de 1947 a 1951.
12
Idem Nota de Rodap 13.
13
Documento do Acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
14
Idem.
 17

De acordo com a cpia15 do programa (ANEXO L), a primeira apresentao pblica

dos alunos da Escola de Formao Musical, do DIPM-MG, ocorreu em 10 de dezembro de
1950, tendo como dirigente e Regente o Maestro Jean Douliez. A Direo do Concerto
Sinfnico assim registrou no programa:

H apenas um ano est em funcionamento a Escola de Formao Musical do D.I.,

sob a direo competente do Maestro Jean Franois Douliez, e, dentre os meninos
que dela fazem parte, alguns possuem apenas seis meses de estudos e treinamentos.
Assim sendo, a sua primeira exibio pblica tem por finalidade principal uma
demonstrao das imensas possibilidades da nossa gente no campo da msica
constituindo ao mesmo tempo um apelo geral no sentido da ajuda ao aproveitamento
racional dos nossos valores ainda embrionrios. (ANEXO L).

O jornal belga LAvenir du Tournaisis, Tournais, fevereiro de 1951, reporta no artigo

Les Belges a LEtranger16 (ANEXO M) que os jornais Dirios de Minas e Estado de Minas
assinalaram o grande sucesso obtido pelo compositor e Maestro Jean Douliez, ao dirigir a
Sociedade de Concertos Sinfnicos de Belo Horizonte. Esta Orquestra apresentou-se dia 24 de
outubro de 1950, no Teatro Francisco Nunes, interpretando, pela primeira vez, a pea
Preldio e Fuga de composio do Maestro. De acordo com a reportagem, toda a imprensa
sublinhou as qualidades do compositor: poesia, emoo e brilhante orquestrao. Reporta
igualmente que Jean Franois Douliez Regente da Orquestra Sinfnica da Polcia Militar de
Minas Gerais e que recebeu o grau de Major Honorrio, por ter criado e dirigir a Escola de
Formao Musical do Departamento de Instruo da Polcia Militar do Estado. LAvenir du
Tournaisis destaca ainda, que nosso compatriota fez seu caminho no Brasil, foi nomeado
imediatamente Diretor do Instituto Cultural Brasil-Estados Unidos; Professor e Conselheiro
Musical do Colgio Imaculada Conceio em trs estabelecimentos - Belo Horizonte, So
Paulo e Rio de Janeiro - com mais de trs mil alunos (LAVENIR DU TOURNAISIS, 1951).
Cpia17 do Estatuto da Academia Belo-Horizontina de Letras (ANEXO N), publicado em BH,
no ano de 1952, comprova a participao de Jean Franois Douliez nesta Academia, como
Membro Correspondente no estrangeiro.

15
Documento do Acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
16
Idem.
17
Idem.
 18

Em viagem Blgica, em fevereiro de 1951, regeu dois concertos com a Orquestra

Sinfnica de Bruxelas; ocasio em que divulgou, junto imprensa belga, o Brasil, sua cultura,
seu povo e o desenvolvimento de suas cidades. Novamente em Belo Horizonte, apresentou-se,
em 12 de maro de 1951, com Orquestra da Sociedade de Concertos Sinfnicos de Belo
Horizonte.
Em princpios de 1954, Jean Franois Douliez encontrou-se com JK em seu
escritrio, para comunicar que deixaria a configurao da PM de MG, a fim de participar da
formao e fundao de um Instituto de Msica em Goinia, capital do Estado de Gois,
distante 230 quilmetros da futura capital do pas, Braslia. JK sugeriu que Douliez analisasse
bem os prs e contras de uma mudana to radical, uma vez que os contras eram maiores do
que os prs.
Em outubro 1954, Douliez viajou Goinia e, aps trs semanas, decidiu que
aceitaria a incumbncia de fundar o Instituto de Msica da Escola Goiana de Belas Artes
(IMEGBA); retornou Belo Horizonte para comunicar sua deciso Escola Militar e
Orquestra Municipal. Antes de estabelecer-se definitivamente em Goinia, viajou, tambm,
para o Rio de Janeiro, onde se despediu de Villa-Lobos que lhe disse: Meu bom amigo
Douliez: o que voc vai fazer no distante oeste brasileiro, no meio de ndios? melhor voc
me dar seus dois violinos que eu te dou dois revlveres no lugar (DOULIEZ, 1978). Douliez
no aceitou a sugesto de Villa-Lobos, aportando definitivamente em Goinia em fins de
outubro de 1954.
Maria Helena Jayme Borges em seu livro A msica e o piano na sociedade goiana
(1805-1972), assim se refere chegada de Douliez na capital de Gois:
 19

Por indicao de Henning Gustav Ritter18 foi convidado para montar o Instituto de
Msica da EGBA o maestro belga Jean Franois Douliez, que conhecera em Arax
MG e reencontrara em Belo Horizonte, onde Douliez fundara uma Sinfnica. Depois
de algum tempo em Belo Horizonte, Douliez voltou para a Blgica, mas, em
correspondncia trocada com Ritter, manifestara o desejo de voltar ao Brasil. Os
fundadores da EGBA convidaram-no, por carta, para montar o Instituto de Msica.
Tiveram, entretanto, o cuidado de conscientiz-lo de que a tarefa teria carter de
apostolado, pois nada poderiam garantir em termos de remunerao. Mesmo assim,
Douliez, aceitou o convite e veio para Goinia, com toda a sua bagagem. Eram
malas e malas com grande quantidade de partituras, composies e arranjos de sua
autoria. Por ocasio de sua chegada, foi montada na escola uma exposio de suas
partituras a fim de que o pblico conhecesse as peas trazidas pelo maestro
(BORGES, 1999, p.100)

Em 1961, Jean Franois Douliez, vivendo em Goinia, naturalizou-se cidado

brasileiro. De 1954 a 1965, Douliez teve, em Goinia, intensa atuao profissional, detalhada
no Captulo II desta dissertao. O ano de 1965 marcou o final da presena do Maestro na
capital de Gois.
Jean Franois Douliez casou-se em 21 de agosto de 1965, em Goinia, com a
Senhora Yolande Goes, que havia sido sua aluna de violino. Dona Yolande Goes Douliez
afirma que nutria pelo Maestro profunda admirao por seu saber musical, por sua filosofia de
vida, sua cultura literria, por ser o Maestro uma verdadeira enciclopdia ambulante. Dona
Yolande continua contando que foi com grande prazer que se juntou a ele, para dele cuidar,
praticar msica juntos e ajud-lo em todas as circunstncias, pois sentia pelo Maestro um
grande e completo amor, como nunca conheceu antes e nunca mais sentiu por algum
(GOES DOULIEZ, 2008).
Por ocasio de seu casamento, o Maestro preferiu compartilhar sua felicidade com
todos os amigos do Brasil, mesmo porque, na Blgica, no tinha famlia, exceto sua me.
Antigos amigos faleceram ou mudaram, depois de 25 anos de ausncia do Maestro. De acordo
com Dona Yolande (2008) viveram juntos, intensamente, de 1965 at 1987, ano de
falecimento do Maestro. Retornaram ao Brasil em 1975, com a inteno de fixar residncia e
lecionar em Goinia, o que no foi possvel devido idade avanada de Douliez, que, em
virtude de sua inteno de voltar a viver no Brasil, manteve alugado, de 1965 at 1975, o
apartamento em que viveu situado na Avenida Gois n 34 - 3 andar, no centro de Goinia.
Durante o restante de sua vida, segundo Dona Yolande Goes Douliez, Jean Franois Douliez

18
Henning Gustav Ritter (1899 - 1979) - consagrado escultor alemo. Professor-fundador da Escola Goiana de
Belas Artes (atual Departamento de Arquitetura da Universidade Catlica de Gois); Professor-fundador do
Instituto de Belas Artes de Gois, do Instituto de Belas Artes da Universidade Federal de Gois, da Faculdade
de Artes da UFG e do Instituto de Artes da UFG (informaes obtidas com o Professor Orlando Ferreira de
Castro (vide Nota de Rodap pgina 17).
 20

jamais se esqueceu do Brasil e de seus amigos, mantendo contato at seus ltimos dias, por
carta e por telefone.
Na Blgica, mal pisou ptria me, de acordo com correspondncia enviada ao
amigo Jenner Berqu19 foi convidado a participar da banca examinadora de concurso para
nomeao de professores de solfejo, harmonia e de instrumentos de percusso, na Academia
de Msica de Ninove, na Blgica. Assinou contrato para reger trs apresentaes da pera A
Noiva do Mar do compositor flamengo Jan Blockx. Por seu trabalho na pera Real, Douliez
recebia 10.000 francos belgas por apresentao. Por sua vez, Dona Yolande, retomou seu
trabalho no Instituto Superior de Psico-Pedagogia da Universidade de Gent. (ANEXO O).
Em 1976, Jean Franois Douliez regeu, na cidade de Amsterd, a Paixo Segundo
So Mateus, de J. S. Bach (1685 - 1750). Nesta mesma poca, dois arranjos musicais de
autoria do prprio Douliez, sobre o folclore brasileiro - Preges de Gois e O Carreteiro (Rio
Grande do Sul) - foram escolhidos para participar do Segundo Concurso Nacional de Canto
Coral, promovido pelo Madrigal Renascentista de Belo Horizonte. Tambm em 1976,
organizou apresentaes na Blgica, do Madrigal Renascentista de BH, sob a regncia do
Maestro Afrnio Lacerda, bem como apresentaes da pianista brasileira Iva Moreinos,
professora da Escola Nacional de Msica do Rio de Janeiro.
Em 1978, j com 75 anos, Douliez, acompanhado de sua esposa, passou a estudar
pintura na Escola de Belas Artes, em Gent, na Blgica.
Em 1986, Douliez e Dona Yolande mudaram de residncia (Figura 3). O primeiro
piso da casa foi transformado em salo de concertos, que podia abrigar uma orquestra
sinfnica com aproximadamente 60 msicos, alm de 120 poltronas para auditrio possuindo,
tambm, uma confortvel sala de repetio (Figuras 4 e 5). A nova residncia foi denominada
Dolce Legato (Doux liez).

19
Jenner Berqu - Msico goiano, grande amigo de Douliez.
 21

Figura 3 - nova residncia de Dona Yolande Douliez

Dolce Legato, em Gent, na Blgica.

Figura 4 - Sala de repetio da residncia Dolce Legato

 22

Fig. 5 - Sala de repetio da residncia Dolce Legato

De acordo com Dona Yolande Goes Douliez os amigos brasileiros de passagem na

Blgica sempre ficam em nossa casa, CASA DOS BRASILEIROS , com bandeira brasileira
na entrada!. (GOES DOULIEZ, 2008)
O Maestro, alm de suas atividades profissionais oficias, dedicou-se - na Blgica - a
fazer composies; musicar vrias poesias de amigos autores brasileiros, como Gilberto
Mendona Teles20, Carmem de Mello 21, Silvia Nascimento22 e Regina Lacerda23; fazer
orquestraes; organizar e dirigir concertos; atuar como jurado de concursos em vrios
Conservatrios da Blgica e da Holanda. Participou, tambm, do VII Festival Internacional
de Dana da Anturpia com sua obra Circus.

20
Gilberto Mendona Teles (1931) - "Prncipe dos Poetas Goianos. Professor Pleno Emrito da Pontifcia
Universidade Catlica do Rio de Janeiro, Cadeira n 44 da Academia Brasileira de Filosofia, Professor do
Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora e Membro de corpo editorial da Coleo Ensaios (Rio de Janeiro).
Em 1987, o Governo Portugus outorgou-lhe a "Comenda da Ordem do Infante Dom Henrique"; e a
Universidade Catlica de Gois deu-lhe o "Diploma de Honra ao Mrito". Em 1992, a Unio Brasileira de
Escritores de Gois instituiu o "Concurso Nacional Gilberto Mendona Teles de Poesia". Em 1995,
Homenagem do Centro Acadmico do Departamento de Letras da PUC-RJ, de que resultou o livro Gilberto: 40
anos de poesia. Em 1996, a Universidade Federal do Cear conferiu-lhe o ttulo de Professor Honoris Causa; e
a Cmara Municipal de Bela Vista de Gois deu-lhe o diploma de "Ttulo Honorfico". Em 1997, a Unio
Brasileira de Escritores do Rio de Janeiro conferiu-lhe a medalha "Carlos Drummond de Andrade"; e o
Governo de Santa Catarina a "Medalha de Mrito Cruz e Sousa". E em 1998, eleito Scio Correspondente da
Academia das Cincias de Lisboa.
21
Carmen de Mello - escritora e poeta goiana. Grande amiga de Douliez.
22
Silvia Nascimento (1929 - 1999) - Musicista e escritora goiana. Integrou a Orquestra Sinfnica Feminina.
23
Regina Lacerda (1919-1992) - Poetisa e pesquisadora do folclore goiano. Recebeu o Diploma de Mrito da
Goianidade, concedido pela Associao Goiana de Imprensa (AGI).
 23

Douliez jamais se esqueceu dos amigos brasileiros e do amor que sentiu por esta
terra, que considerava abenoada. Continuou correspondendo-se assiduamente com seus
amigos Jenner Berqu, Maria Lucy Veiga Teixeira24, Silvia Nascimento, Gilberto Mendona
Teles, Dimitry Znamensky25, Edilberto Veiga Jardim Filho 26, Heloisa Barra Jardim27, Jesus de
Aquino Jayme28 e, tambm, compondo peas, que o remetiam aos anos gratos em que viveu
na terra de Anhanguera, como o Maestro a costumava chamar.
Embora com tantos servios prestados msica e cultura brasileira, o Maestro nunca
recebeu penso do governo brasileiro, o que ocorreu, de acordo com Dona Yolande Goes
Douliez, por falta de conveno entre o Brasil e a Blgica. Todavia, aps anos e anos de
trabalho em sua terra natal, Douliez, aposentou-se na Blgica.
Figura de expresso cultural, social e poltica na Blgica, comps vrias obras para
Orquestra Sinfnica, Msica de Cmara, Piano, Violino e Violoncelo, com edies29 da
Musical Joseph Buyst em Bruxelas e Paris, Musical Metrophone em Paris, Musical Brauer
em Bruxelas e Musical Philippo em Paris. O Maestro tambm publicou vrios artigos sobre
Msica e Esttica em geral em jornais, peridicos e revistas, tanto no Brasil como na Europa.
Jean Douliez recebeu Medalhas do Governo da Blgica na rea de Msica; Medalha
do Prisioneiro Poltico Belga; Medalha Comemorativa de Guerra; Medalha da Vitria;
Medalha da Vitria; Medalha do Mrito Nacional Belga; Medalha do Cruzeiro do Rheno;
Medalha das Belas Artes da Blgica; Medalha de Veterano do Rei Alberto I da Blgica;
Medalha de Cavalheiro da Ordem de Leopoldo II da Blgica. No Brasil, foi agraciado com o
ttulo de Cidado Goiano em 1959 e Doutor Honoris Causa da UFG, em 1986.
Gilberto Mendona Teles relata que, em 1984, recebeu uma carta de Jean Douliez,
convidando-o a visit-lo em Gent, na Blgica. Nessa ocasio, teve a oportunidade de assisti-lo
com a Orquestra Sinfnica de Gent, da qual o Maestro era o regente. Ensaiava-se, na
oportunidade, a Sinfonia Espanhola, de Lalo. Em Gent Douliez presenteou-me com o
original da partitura Conto de Fada, balada trovadoresca para piano e canto, baseada em meu

24
Maria Lucy Veiga Teixeira - Coralista, uma das fundadoras do conservatrio Goiano de Msica, atual EMAC.
25
Dimitry Znamensky - Dimitry Znamensky - Engenheiro civil e msico goiano. Grande amigo do Maestro
Douliez, integrou o Quarteto de Cordas criado por Douliez em 1955.
26
Edilberto da Veiga Jardim Filho (1932) - violinista, cirurgio-dentista, professor da Faculdade de Odontologia
da UFG, que disponibilizou parte de sua carga horria para permitir sua atuao, como professor de Msica de
Cmara, no Instituto de Artes da UFG.
27
Heloisa Barra Jardim (1937) - graduada em Piano e Canto e licenciada em Msica pela Universidade Federal
de Gois (UFG). Membro da Academia Feminina de Artes e Letras de Gois. Em 1996 recebeu o trofu Jaburu
do Conselho Estadual de Cultura e o ttulo de Cidad Goianiense. Criou e dirige o Madrigal Hel-Canto.
28
Jesus de Aquino Jayme - poeta e escritor goiano. Grande amigo de Douliez.
29
Musical Joseph Buyst; Edio Musical Metrophone; Edio Musical Brauer; Edio Musical Philippo - A
bibliografia consultada e os meios virtuais disponveis no revelam informaes sobre estas editoras.
 24

poema de mesmo ttulo, includo no livro Saciologia Goiana, de 1982, de minha autoria.
(TELES, 2008)
Um ano depois, em 1985, Douliez comps o Lied para canto e piano, intitulado
Exerccio para mo esquerda, a partir do poema com o mesmo nome que se encontra no livro
& Cone de Sombra, de 1985, tambm de Teles. A partitura foi enviada Prof. Iva Moreinos,
que defendeu uma dissertao de Mestrado no Conservatrio Brasileiro de Msica tendo
como base essa partitura. Em maro de 1985, prossegue Teles, Douliez ofereceu-lhe a
partitura de uma sonata tambm a ele dedicada.
Atravs da interveno do ilustre escritor Gilberto Mendona Teles junto ao Reitor
Joel Pimentel de Ulha, aps reunio dos Conselhos Universitrios da UFG, foi aprovada, por
unanimidade, a concesso do ttulo de Doutor Honoris Causa a Jean Franois Douliez, em 13
de novembro de 1986. Impossibilitado de comparecer cerimnia de entrega do honroso
ttulo, por motivo de grave doena, incumbiu o clebre amigo a represent-lo na cerimnia de
entrega do ttulo (ANEXO P).
Em 9 de outubro de 1987, no resistindo a complicaes cardacas, veio a falecer em
Brussels, sua terra natal, na Blgica, deixando viva a Senhora Yolande Goes Douliez, que
mantm viva a obra do Maestro, atravs, principalmente, de Concertos da Orquestra Dolce
Legato.

1.3 A PROPSITO DE DOCUMENTAO E CATALOGAO MUSICAL

Vislumbrando a possibilidade de disponibilizar as obras de Jean Franois Douliez -
composies para os mais diversos instrumentos, Conjuntos de Cmera e Orquestra -
localizadas durante toda a pesquisa, surgiu a necessidade de procurar apoio em autores que
discorrem sobre conceitos e mtodos de classificao e catalogao, referentes
documentao musical.
Para trabalhar-se outro aspecto das variveis que incidem sobre o estudo contextual
da obra composta por J. F. Douliez, o inventrio de suas composies, preciso considerar o
que dizem autores como Belotto, que define:

Documento qualquer elemento grfico, iconogrfico, plstico ou fnico pelo qual

o homem se expressa. o livro, o artigo, a partitura, a tela, a escultura, o filme, o
disco, a fita magntica [...], enfim, tudo o que seja produes funcionais, jurdicas,
cientficas, tcnicas, culturais ou artsticas pela atividade humana (BELOTTO apud
COTTA: 2004, p.106).
 25

De acordo com Belotto (2004), esta definio engloba manuscritos musicais - o que
se pode relacionar diretamente aos trabalhos de Douliez - produzidos por razes funcionais e
ligados a estruturas scio-polticas, culturais e religiosas da sociedade na qual o compositor
estava inserido; tambm por razes tcnicas, no sentido da prtica musical, cultural e artstica.
No contexto de ciclos vitais de documentos, coloca-se em questo a importncia dos
manuscritos do Maestro e a suposta relevncia destas obras, Cotta (2004) ilustra que os ciclos
vitais dos documentos constituem-se de trs fases: (1) corrente, quando o documento est em
pleno uso funcional; (2) intermediria, o documento permanece mantido num arquivo
centralizador, porm menos utilizado e (3) permanente, quando o documento tem suas
atividades concludas e recolhido a um arquivo, restando o valor informativo e probatrio.
Muitas vezes, por desconhecimento, perde-se documentao musical de raro valor e de grande
potencial informativo, fato que se pretende evitar no que se refere s obras de Douliez. Este
fato, segundo Cotta (2004) pode constituir-se em trabalho de base de pesquisa musicolgica,
ao explorar todo o potencial de informao do documento e devolv-lo comunidade, como
produo terica, execuo musical e informao sobre possvel formao de identidades
culturais de uma sociedade. No se trata, por conseguinte, de pensar o manuscrito visando
somente performance musical, mas elaborar releituras em outros contextos e novas funes.
A possibilidade de se constituir um fundo arquivstico das composies de Douliez
remete-nos novamente aos escritos de Belotto (1991), que relaciona a noo de fundo
pessoa que gerou os documentos. O autor esclarece que no percurso do ciclo vital dos
documentos que se d o processo de acumulao que caracteriza os arquivos e que resultam
num fundo. O autor afirma ainda que o que norteia a constituio de um fundo a origem do
documento (BELOTTO, 1991, apud COTTA, p. 209), fato que concorre importncia da
definio de arquivo permanente de Schellenberg:

Arquivos permanentes so os documentos de qualquer instituio pblica ou privada

que tenham sido considerados de valor, merecendo preservao permanente para
fins de referncia ou de pesquisa e que tenham sido depositados ou selecionados
para depsito, num arquivo de custdia permanente. As caractersticas essenciais
dos arquivos relacionam-se, pois, com as razes pelas quais vieram a existir e com
as razes pelas quais foram preservados (SCHELLENBERG, 1974, p.19).

Reunir documentos musicais relativos Douliez classific-los e descrev-los poderia

ser viabilizado, a partir da fala de Cotta (2004), para quem coleo o agrupamento
consciente de documentos de diversas origens, no preservando relaes orgnicas que cada
documento teve com o fundo do qual se originou, referindo-se apenas a uma reunio
 26

intencional; arranjo, por outro lado, operao fsica e intelectual, que, segundo o autor,
consiste na disposio fsica dos manuscritos musicais segundo uma ordem sistematicamente
desenhada, que reflita o processo de acumulao, ou ordem lgica apropriada. Cabe, ainda,
acrescentar que Cotta (2004) conceitua o ato de descrever na elaborao de uma
representao minuciosa das unidades documentais de um acervo, por meio de extrao,
anlise e organizao das informaes obtidas que identifiquem os documentos, o que se pode
bem aplicar no acervo de Douliez como um todo. Descrever, afirma o autor, permite o
controle dos documentos que constituem o acervo, acesso e intercmbio de informaes sobre
os mesmos (Cotta, 2004).
Descrever e editar de forma padronizada documentos musicais de autoria de Douliez
constituir-se-ia em desafio, que encontrou algumas respostas nos anais do III Simpsio
Latino-Americano de Musicologia:

importante a caracterizao e a padronizao terminolgica dos elementos e

materiais com os quais se depara o pesquisador. Nesse sentido, importante tambm
observar a distino entre fundo arquivstico e coleo, para que se possam
determinar, conscientemente, os procedimentos mais adequados a cada caso, de
acordo com as normas arquivsticas internacionais e com as necessidades e
especificidades de cada acervo e cada regio (COTTA, 2003, p.114)

Ainda de acordo com Cotta:

No ciclo vital dos manuscritos musicais, descrio e edio coincidem: a primeira

permite a recuperao da informao, do valor secundrio, leva ao manuscrito
musical, tornando a edio possvel; esta por sua vez, coincide com a recuperao
neste sentido musicolgico, pois a partir do documento ir, virtualmente, devolver
ao manuscrito musical seu valor primrio, devolve-lo ao seu estado funcional.
como se o ciclo vital retornasse ao ponto inicial, em espiral. (COTTA, 2003, p.117).

Visando facilitar a busca e recuperao de documentos musicais, Maciel e Mendona

advertem que cada biblioteca deve ser personalizada face sua clientela (MACIEL;
MENDONA, 2000, p.28), inferindo que o mesmo princpio necessita ser aplicado no
suporte tcnico de planejamento e implantao de acervos, disponibilizando instrumentos
facilitadores, como tabelas de classificao e de notao de autor, cdigos de catalogao,
tesauros30 e cabealhos de assunto e programas de catalogao cooperativa.

30
Tesauro - linguagem documentria, controlada e dinmica, que contm termos relacionados genrica e
semanticamente, cobrindo um domnio especfico do conhecimento. ISO704 Terminology; Wersig & Neveling
- Terminology of Documentation. Paris, Unesco.
 27

Visando localizar obras do Maestro Douliez em arquivos seria possvel utilizar

recursos como o de indexao, que segundo Santos; Ribeiro (2003) consiste na descrio
sintetizada do contedo de documentos objetivando orientar o usurio quanto localizao
fsica, contedo intelectual, recuperao e seleo de informaes.
usual tambm a adoo de recursos de classificao que, de acordo com Guinchat;
Menou (1994) resume-se na descrio de contedo temtico dos documentos e de
catalogao que para Mey (1995) compreende o estudo, preparao e organizao de
mensagens codificadas com base em itens existentes ou passveis de incluso em um ou
vrios acervos, de forma a permitir interseo entre as mensagens contidas nos itens e as
mensagens internas dos usurios.
Com o intuito de identificar as obras do Maestro, pde-se aludir a Assuno e
Sequeira (2005), quando afirmam que a descrio centrada na tcnica omite informaes
essenciais sobre o contedo, tornando impossvel identificar e descrever um documento sem
recorrer a elementos da linguagem musical bem como a convenes tcnicas prprias da
msica. Para os autores, a incluso do incipit31 musical no registro bibliogrfico constitui-se
numa das maiores dificuldades de catalogao, ao nvel tecnolgico, uma vez que so
diversificados os utilizadores de documentos musicais (Msico Amador, Profissional,
Musiclogo, Historiador de Arte, Cengrafo, Socilogo...) e que todos faro uso dos
documentos, com abordagens diferentes. Msicos e Musiclogos adotam, ento, descries
propostas pelo Rpertoire Internationale des Sources Musicales - RISM, que no tem a funo
especfica de catalogar; todavia, contempla, detalhadamente, informaes especificamente
musicais, essenciais disponibilizao de documentos.
Entende-se, aps leitura cuidadosa das autoridades da rea, que um arquivo
permanente das obras de Jean Douliez deveria ser disponibilizado no somente como fonte de
informao, mas tambm por considerar-se a possibilidade de edio das obras, recuperando-
as, no sentido de resgatar-se a msica que ficou registrada na superfcie do documento.

Note-se que o propsito de elaborar uma catalogao das composies do Maestro

Douliez, como parte integrante desta Dissertao, esbarrou na certeza da necessidade de
adoo de normas nacionais e internacionais de processamento tcnico, como forma de
representar documentos, considerando aspectos de contedo temtico e/ou descritivo -
problemtica que extrapola as possibilidades de interveno eficaz e imediata, ensejada por

31
Incipit - trechos musicais, palavras e/ou termos que identificam a melodia.
 28

essa forma de trabalho, devido grande quantidade de material musical localizado durante a
pesquisa.

1.4 SOBRE SOCIEDADE E IDENTIDADES CULTURAIS

As possveis relaes de Douliez com a construo de uma das Identidades Culturais
de Goinia - Identidade Musical - levaram explorao de autores que arrazoam sobre
elementos e conceitos de cultura e identidades culturais de uma sociedade.
Cultura pode ser definida como a superao daquilo que dado pela natureza. Logo,
aquilo que o homem transforma (Ulmann, 1991, p.84). De acordo com o dizer deste autor,
a cultura ao mesmo tempo liberta e restringe, promove e cobe, desvencilha e impe freios
(ULMANN, 1991, p.89), cultura no permite apenas que se descreva e compreenda uma
realidade, mas aponta caminhos para sua modificao, leva a entender o processo histrico
que produz a sociedade - a prpria Cultura - e as relaes de poder e o confronto de interesses
dentro desta mesma sociedade.
Ao buscar contextualizar Douliez - homem de cultura hbrida, viajante do mundo,
participante ativo da dispora cultural ps-colonial - em relao insero de seus saberes em
Goinia, preciso considerar as afirmaes de Ulmann (1991) quanto aos estudos sobre
cultura que, no entender do autor, contribuem para a percepo dos processos de
transformao pelos quais passam as sociedades contemporneas e ajudam a pensar a prpria
realidade social e o processo de surgimento e construo de Identidades Culturais de uma
sociedade.
A Cultura faz parte da realidade humana, na qual a mudana aspecto fundamental.
O homem, como bem coloca Ulmann (1991) no vive predeterminado pelo instinto, mas
aprende a viver, adotando comportamentos, atitudes e identidades diferentes, tornando-se
impossvel discorrer sobre cultura sem a viso do processo social concreto.
Hall (2002) defende ser indispensvel considerar trs conceitos ressonantes daquilo
que constitui uma Cultura Nacional: memrias do passado; o desejo por viver em conjunto; a
perpetuao da herana; no importando os diferentes personagens, uma Cultura Nacional
procura unific-los numa Identidade Cultural, para represent-los como pertencentes mesma
e grande famlia. O autor afirma, ainda, que um tipo diferente de mudana estrutural est
transformando as sociedades e Identidades pessoais, descentralizando os indivduos tanto de
seu lugar no mundo social e cultural quanto de si mesmo, constituindo uma Crise de
Identidade para este indivduo. Assim, pode-se entender que numa sociedade voltada quase
toda para o piano, Douliez introduziu uma gama de novos instrumentos e aes culturais
 29

inovadoras que a princpio podem ter provocado uma Crise de Identidade nos msicos locais.
Conforme Kellner (1992) vive-se o tempo de sujeitos com Identidades mltiplas e
fragmentadas que questionam certezas firmadas, gerando o termo Crise de Identidades. As
certezas da Cultura Musical local foram colocadas prova, a partir do momento em que
Douliez incrementou novas atividades culturais, sociais e educativas em Goinia.
Alm de Kellner (1992), outros autores como Hall (2002), Bauman (2005) e Martn-
Barbero (2005) concordam que a Identidade um conceito localizado sobre um problema. A
idia de Crise de Identidades fundamental para compreender-se o que a Identidade
Cultural representa. Para os autores citados acima, falar em Identidade Cultural
compreender um tempo de mudana onde o moderno pode coabitar com o tradicional, a
comunidade pode coabitar com a sociedade, no h uma anulao de uma modalidade antiga
para a substituio pela nova e sim uma realidade onde diferentes temporalidades ocupam o
mesmo espao podendo ser vivenciadas concomitantemente pelos agentes sociais. A partir da
compreenso de Brunner (1991) moderno e tradicional coexistem como princpios
antagnicos das modalidades culturais, um em extino e outras em perptua renovao
(BRUNNER, 1991, p.25).
A atuao de Douliez na implementao de novas modalidades musicais na vida
cultural goianiense conduz aos conceitos de Hall (1996) que desenvolve a idia de Identidade
Cultural vista a partir de dois enfoques: primeiro, como cultura partilhada com papel
unificador nos sistemas culturais e, em um segundo momento, relacionada com o vis
essencialista.
Cultura partilhada, explica o autor, aquela que congrega os sujeitos sob uma
mesma identificao com quadros de referncia e sentidos estveis, contnuos, imutveis por
sob as divises cambiantes e as vicissitudes da histria real (HALL, 1996, 68-75), condio
semelhante ao panorama que permite o exerccio das Identidades Nacionais e tem um carter
de unificao e resistncia, que apesar de fixar um quadro de referncias tem um papel
fundamental no surgimento de movimentos sociais e expresses raciais, tnicas e de gnero
que necessitam destas referncias fixas como condio de existncia. Este fato leva a
considerar-se Identidade Cultural sob uma perspectiva unificadora como condio de
existncia.
J no vis essencialista da Cultura, ao mesmo tempo em que as semelhanas
estabelecidas nas referncias fixas tm a funo de formatar a Identidade Cultural, tambm as
diferenas tm papel preponderante nos sistemas de representao coletivos. A diferena
apontada como uma categoria central na constituio das Identidades, pois para o autor, o
 30

sentido da diferena nas Identidades nunca est completo, permitindo que a Identidade
Cultural esteja sempre aberta para outros sentidos adicionais e suplementares (HALL, 1996,
68-75), observao que conduz a favor da importncia das aes de Douliez, na introduo de
novos horizontes e formao de Identidades diversificadas na sociedade goianiense.
No obstante o aparente antagonismo entre os enfoques de cultura partilhada e de
cultura essencialista, existe uma relao de interdependncia entre essas perspectivas,
baseadas nas diferenas que imprimem um carter mais aberto formao das Identidades
Culturais, que passa a ser definida por Hall:

Identidades Culturais so pontos de identificao, os pontos instveis de

identificao ou sutura, feitos no interior dos discursos da cultura e histria. No
uma essncia, mas um posicionamento. Donde haver sempre uma poltica da
identidade, uma poltica de posio, que no conta com nenhuma garantia absoluta
numa lei de origem sem problemas, transcendental (HALL, 1996, p.70).

Compreende-se, ento, que esta concepo das Identidades Culturais um caminho

que abrange a relao entre o essencialismo necessrio sobrevivncia das comunidades
imaginadas e o construtivismo, que percebe a Identidade Cultural atravs das diferenas, em
uma relao dialgica e no-definitiva. Dessa concepo de Identidades, pode-se aferir que
Douliez, ao inserir-se em Goinia e na UFG, participou do processo de construo de
Identidades desta sociedade, a partir da diferena.
Quanto a Larrain (1999) a Identidade Cultural tambm vista a partir da relao
entre o essencialismo e o construtivismo; no entanto, reivindica uma terceira categorizao,
com base nas duas primeiras, chamada de histrico-estrutural: o construtivismo enfatiza a
construo discursiva do carter da Identidade, o que explica sua abertura para qualquer
mudana de Identidade; a Identidade essencialista tem uma postura de naturalizao da
Cultura e assume uma perspectiva que constri o passado como uma essncia imutvel; j a
posio histrico-estrutural, como proposta pelo autor, deseja estabelecer um equilbrio
entre as posies anteriores (LARRAIN, 2000, p.37), e concebe Identidade tanto como algo
que est permanentemente em construo e reconstruo, assim como a considera como um
processo discursivo pblico que v as prticas cotidianas dos agentes sociais e uma interao
recproca entre a esfera pblica e a privada, sem deixar de considerar as condies histricas e
sociais dos sujeitos.
 31

Cultura, segundo Cuche (1999) pode existir sem a conscincia de Identidade, porm
uma Identidade Cultural no pode existir sem um sistema cultural (CUCHE, 1999, p.176). A
Identidade Cultural, por sua vez, compreendida atravs de processos conscientes de
vinculaes, ao passo que a Cultura um processo inconsciente. A noo de Identidade, para
o autor, portanto, relacionada noo de Cultura que determina o essencialismo ou o
construtivismo:

H uma estreita relao entre a concepo que se faz de cultura e a concepo que se
tem de identidade cultural. Aqueles que integram a cultura como uma segunda
natureza que recebemos de herana e da qual no podemos escapar, concebem a
identidade com um dado que definiria de uma vez por todas o indivduo e que o
marcaria de maneira quase indelvel. (...) Em uma abordagem culturalista, a nfase
no colocada sobre a herana biolgica, no mais considerada como determinante,
mas na herana cultural, ligada a socializao do indivduo no interior de seu grupo
cultural (CUCHE, 1999, p.179).

J para Nestor Canclini as Identidades puramente essencialistas relegam a partilha

por uma entidade espacialmente delimitada de carter tradicionalista. Ao passo que uma
concepo construtivista de Identidade Cultural, partindo de uma realidade Multicultural
(Intercultural), deve ser compreendida tal como uma construo imaginria que se narra:

A identidade surge, na atual concepo das cincias sociais, no como uma essncia
intemporal que se manifesta, mas como uma construo imaginria que se narra. A
globalizao diminui a importncia dos acontecimentos fundadores e dos territrios
que sustentam a iluso de identidades a-histricas e ensimesmadas (CANCLINI,
2005, p.117).

Outro aspecto a ressaltar sobre o pensamento de Canclini refere-se ao termo

multicultural para uma posio de interculturalidade. No primeiro momento havia um
panorama de diversidade de Culturas, propondo polticas de respeito entre as Culturas. No
segundo momento, a compreenso vai muito alm da sobreposio das Culturas, mas
considera os diversos tensionamentos e espaos de negociao e conflito aos quais as
culturas esto colocadas (CANCLINI, 2005, p.117).
J a abordagem de Castells (1999) sobre o conceito de Identidade Cultural reflete a
respeito do carter mltiplo e fragmentrio da Identidade, deduzindo que uma Identidade
Cultural ou individual, pode sustentar mltiplas Identidades que influenciam o
comportamento das pessoas, provocando negociaes e acordos entre indivduos, instituies
e organizaes. Identidades constituem fontes de significados para os prprios atores
(CASTELLS, 1999, p.22).
 32

Ainda de acordo com Castells (1999), toda e qualquer Identidade construda,

devendo-se questionar como, a partir de qu, por quem e para qu isso acontece. O autor
afirma, igualmente, que a construo de Identidades vale-se da matria-prima fornecida pela
Histria, Geografia, Biologia, Instituies produtivas e reprodutivas, pela Memria coletiva,
por fantasias, pelos aparatos de poder e revelaes de cunho religioso, porm, todos esses
materiais so processados pelos indivduos, grupos sociais e sociedades, que reorganizam seu
significado em funo de tendncias sociais e projetos culturais enraizados em sua estrutura
social (CASTELLS, 1999, p.23) tais firmaes conduzem novamente aos feitos de J. F.
Douliez em Goinia, no que diz respeito aos projetos culturais por ele propostos e enraizados
nesta cidade.

1.5 REVELAES ORIUNDAS DA ANLISE DO MATERIAL BIBLIOGRFICO

Os caminhos revelados pela consulta bibliogrfica conduziram formatao da
dissertao, ou seja: a documentao obtida atravs de Dona Yolande Goes Douliez revelou-
se de altssimo valor ao trazer luz a trajetria de vida de Douliez, desde que nasceu em
1903, passando por sua vinda ao Brasil como emissrio do Governo Belga, em 1946, sua
atuao no cenrio cultural e musical na capital de Minas Gerais, a partir de 1949, sua atuao
em Goinia, de 1954 a 1965, e, finalmente, sua vida aps o retorno definitivo Blgica, em
1975.
O material consultado e analisado foi suficientemente comprobatrio a ponto de
possibilitar a elaborao, com propriedade, da Trajetria Vital do Maestro, apresentada neste
captulo. A leitura de autores especializados em edio e catalogao musical conduziu
constatao, diante das exigncias especficas desta rea de conhecimento, que este trabalho
dissertativo no veculo adequado para catalogao da quantidade significativa de obras
compostas por Jean Franois Douliez, muitas ainda no editadas e outras editadas
informalmente. Optou-se, ento, por apresentar, em anexo, as obras compostas por Douliez e
registradas na SABAM Sociedade dos Autores Musicais da Blgica; tambm foi includa,
no Captulo II desta dissertao, uma classificao das obras compostas em Goinia.
 33

Diante do exposto, aliado ao apoio terico dos autores estudados que discutem
Cultura e Identidades e caminhando-se para a busca da confirmao da insero de Douliez na
formao da identidade cultural musical da capital de Gois, definiu-se o foco do Captulo II -
JEAN FRANOIS DOULIEZ EM GOINIA, que detalha as aes de Douliez em
Goinia, a partir dos dados coletados em entrevistas com personagens que com o Maestro
conviveram, na pesquisa de campo, nos acervos pblicos e particulares (do Brasil e exterior),
na Biblioteca da UFG, nos elementos obtidos no dossier Jean Franois Douliez, localizado no
arquivo permanente da UFG e, ainda, de outros documentos pertencentes ao Acervo Yolande
Goes Douliez.

[...] eis um exemplo de como so preciosas determinadas parcerias na rea

cultural - o maestro belga Jean Douliez, que havia adotado Goinia como
domiclio [...] (HLIO ROCHA, O Popular, 24 de novembro de 2006).
 34

2 JEAN FRANOIS DOULIEZ E GOINIA

Uma vez traada a Trajetria Vital de Jean Franois Douliez, apresentada no

Captulo I desta dissertao, recuperar o legtimo papel de Jean Franois Douliez na Msica e
Cultura goianiense tornou-se possvel, a partir de situaes alvissareiras: (a) por ter sido
possvel localizar e entrevistar pessoas que conviveram com o Maestro em algum ponto de
sua permanncia em Goinia e apontaram fatos relevantes capazes de confirmar os atos de
Douliez nesta cidade; (b) pela disponibilizao do dossier Jean Franois Douliez na UFG; (c)
pela adeso de Dona Yolande Goes Douliez no envio de seu acervo, contendo inmeros
documentos elucidativos passveis de ratificar a importncia das aes do Maestro na capital
de Gois.
As aes de Jean Franois Douliez durante sua estada em Goinia, iniciada no ano de
1954, foram claramente relembradas e proclamadas atravs de entrevistas com os professores
e musicistas Dalva Albernaz, Dimitry Znamensky, Edilberto Veiga Jardim Filho, Estrcio
Marquez Cunha, Glacy Antunes de Oliveira, Heloisa Barra Jardim, Heloisa Helena Velasco
Lima, Jacy Siqueira, Joaquim Jayme, Maria Lucy Veiga Teixeira, Maria Ludovico de
Almeida e Silva, Maria Luza Pvoa da Cruz, Marlia Laboissire, Mirza Perotto, Wanda
Fleury Amorim, Jenner Berqu e Yara Moreyra. Tambm foram entrevistados os Professores
Orlando Ferreira de Castro, Srgio Paulo Moreyra - ex Vice-Reitor da UFG, Manoel Jesus de
Oliveira e os escritores Gilberto Mendona Teles, Jesus de Aquino Jayme e Jos Mendona
Teles.
As referncias e citaes ao Maestro Douliez, ouvidas dessas personalidades, quando
mencionadas neste Captulo, so resultado de entrevistas realizadas pela pesquisadora no
perodo da pesquisa de campo, que aconteceu em 2008, visando elaborao desta
dissertao.

2.1 ATUAO PROFISSIONAL - 1954 a 1965

De acordo com Borges (1998), aproximadamente em 1953, o escultor alemo
Henning Gustav Ritter, vindo de Arax, juntamente com Luiz Augusto do Carmo Curado e
Frei Nazareno Confaloni, criou a Escola Goiana de Belas Artes (EGBA), com a finalidade de
ampliar o universo cultural e artstico goianiense. A EGBA disponibilizou cursos de Desenho
Tcnico, Pintura, Escultura e Licenciatura em Desenho. A inovao artstica, proposta por
esta nova escola, inicialmente no foi bem aceita pela sociedade goianiense. Pretendendo
aumentar o nmero de alunos e dar continuidade ao plano de fazer da Escola Goiana de Belas
 35

Artes um centro cultural, os fundadores resolveram criar um Instituo de Msica, pois

acreditavam que, com a incluso da msica, atrairiam novos alunos e atravs de recitais
ampliariam o nmero de freqentadores, que, a no ser pela msica, jamais compareceriam a
EGBA. (BORGES, 1998)
Ainda segundo Borges (1998), em 1954, por indicao de Henning Gustav Ritter, foi
chamado o Maestro belga Jean Franois Douliez, para estruturar o Instituto de Msica da
Escola Goiana de Belas Artes. Os fundadores da EGBA convidaram-no por carta e Douliez
aceitou a misso.
Jean Franois Douliez chegou Goinia portando malas com grande quantidade de
partituras, composies e arranjos de sua autoria, tanto que, na ocasio, foi organizada na
EGBA uma exposio de suas partituras a fim de que o pblico conhecesse as peas trazidas
pelo Maestro (PINA FILHO, 2002). Interessante citar que a primeira atividade profissional do
Maestro, na capital de Gois, foi como professor de msica de um dos filhos do ento
governador do Estado de Gois, Jonas Duarte.
De acordo com Jacy Siqueira32 (2008), Douliez foi convidado a ministrar uma
palestra no Museu Zoroastro Artiaga; assim, os jornais comearam a falar sobre a presena do
Maestro em Goinia e que este integraria uma escola de msica. Realmente, em fins de 1954,
Jean Douliez estruturou o Instituto de Msica da EGBA.
Para divulgar o novo trabalho no Instituto de Msica da EGBA, de acordo com relato
de Jacy Siqueira (2008) e de Edilberto da Veiga Jardim Filho (2008), confirmado nos escritos
de Pina Filho (2002) e de Borges (1998), o Maestro fez divulgar no Jornal O Popular, de 28
de dezembro de 1954, nota que informava sobre os diversos cursos oferecidos na nova
instituio. Douliez pretendia ampliar os horizontes musicais goianienses. As aulas foram
iniciadas no dia 17 de janeiro de 1955 e, para tanto, os diretores da referida Escola
disponibilizaram ao Maestro um nico piano.
Orlando Ferreira de Castro (2008) conta que aps o IMEGBA estar organizado e em
pleno funcionamento, Luiz Curado33, tendo tomado conhecimento de que a professora Belkiss
Spenzieri Carneiro de Mendona34 estava empenhada em criar um Conservatrio de Msica,
convidou-a, em maro de 1955, para integrar juntamente com suas companheiras Maria Lucy
32
Jacy Siqueira - Escritor e poeta goiano.
33
Luis Augusto do Carmo Curado - Um dos fundadores da Escola Goiana de Belas Artes e, juntamente com o
Cnsul Alemo Henning Gustav Ritter e Frei Nazareno Confaloni, idealizaram a criao de um instituto de
msica dentro da EGBA. Para tal, convidaram para Goinia o Maestro Jean Douliez.
34
Belkiss Spenziri Carneiro de Mendona (1928 - 2005) - uma das fundadoras do Conservatrio Goiano de
Msica; pianista; ocupou a cadeira 17 da Academia Brasileira de Msica; dirigiu, por vrias gestes, o Instituto
de Artes da UFG; membro da Fundao Cultural de Gois; especialista na obra de Camargo Guarnieri; autora
do livro A Msica em Gois". Goinia: Editora da UFG, 1981.
 36

Veiga Teixeira, Maria Luiza Pvoa da Cruz e Dalva Maria Pires Machado Bragana o corpo
de professores do Instituto de Msica, com o intuito de ministrar aulas ao lado do Maestro
Douliez.
Prosseguindo, Castro (2008) informa que uma vez consolidado o Instituto de Msica
da EGBA - que muito ajudou na divulgao das artes plsticas de Gois - Douliez passou a
organizar nos sales da Escola freqentes recitais com o Maestro ao Violino ou Cello, quase
sempre acompanhado ao piano por Helosa Barra Jardim; simultaneamente, era montada uma
exposio, objetivando difundir as artes plsticas entre os que ali compareciam para ouvir
msica.
O violinista Edilberto da Veiga Jardim Filho (2208) e o violista Dimitry Znamensky
(2008) expem que, em 1955, Jean Franois Douliez criou o Quarteto de Cordas de Gois do
qual fizeram parte (Figuras 6 e 7)35 juntamente com Mrcio Cattini e o Maestro, pontuando,
ainda, considerar esse conjunto vital insero da msica de cmara em Goinia e em Gois.

Figuras 6 - Integrantes do Quarteto de Cordas, alm do Engenheiro Paulo Massi e de Helosa

Barra Jardim (Verso da Figura 7).

35
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
 37

Figura 7 - Foto cedida por dona Yolande Goes Douliez, com integrantes do Quarteto de
Cordas: Edilberto Veiga Jardim Filho, Mrcio Cattini e Jean Douliez. Ao piano Helosa
Barra Jardim, em p o Engenheiro Paulo Massi. Ensaio de um Quinteto de Schumann,
conforme escrito de Dona Yolande, na Figura 6.

J, em 4 de setembro de 1955, o jornal O Popular, noticia que Jean Franois

Douliez, diretor do Instituto de Msica da EGBA, solicitava ao prefeito de Goinia Joo de
Paula Teixeira, cooperao para a criao de uma Orquestra Sinfnica na capital de Gois.
(ANEXO Q)
Segundo Castro (2008), em 1955, foi iniciado um movimento contra Luiz Curado -
um dos fundadores da EGBA - acusado de favorecer o Instituto de Msica em detrimento da
Escola de Belas Artes. Castro confirma que os professores do Instituto de Msica, Jean
Franois Douliez, Belkiss S. Carneiro de Mendona, Maria Lucy Veiga Teixeira, Maria Luiza
Pvoa Cruz e Dalva Maria Pires Machado Bragana, aps reunio ordinria da Congregao
da Escola Goiana de Belas Artes, no final de 1955, ganharam autonomia para criar o
Conservatrio Goiano de Msica.
De acordo com Jacy Siqueira (2008), a pedido do Maestro, em 1955, juntaram-se
Oscar Sabino Jnior, Simo Carneiro de Mendona, Jean Franois Douliez, Jacy Siqueira, Eli
Brasiliense Ribeiro e Osrio Arantes e fundaram a Sociedade Goiana de Concertos
Sinfnicos. Na mesma data, foi fundada a Orquestra Sinfnica de Gois, como demonstra a
 38

proposta de Plano de Atividades Culturais Populares para as Entidades Musicais de Goinia,

apresentada ao Conselho Regional do Estado de Gois da Ordem dos Msicos do Brasil
(Figura 8) (in PINA FILHO 2002, p. 65).

Figura 8 - Plano de Atividades Culturais Populares para

as Entidades Musicais de Goinia

O mesmo documento comprova que o Maestro Jean Franois Douliez fundou o

Quarteto de Cordas e a Orquestra de Cmara Alvorada, tambm em 1955, e que, no princpio
de 1957, foi nomeado Diretor da Juventude Musical Brasileira -10 regio - Setor Gois, pelo
Maestro Eleazar de Carvalho, Diretor da Entidade.
Voltando aos dizeres do professor Orlando Ferreira de Castro (2008), o
Conservatrio Goiano de Msica, atravs de seus fundadores, pleiteava a federalizao da
Escola. Atendida a exigncia de instalar-se em prdio prprio, foi montado um processo com
levantamentos, Estatutos e Regimento, anteriormente feitos e enviados ao Ministrio da
Educao. Assim, o presidente da Fundao Conservatrio Goiano de Msica, Valdemiro
Saraiva da Cruz, requereu autorizao para funcionamento de um curso superior de Msica no
Conservatrio.
 39

O Parecer n 439 da Comisso de Ensino Superior (ANEXO R), localizado por esta
pesquisadora nos arquivos da EMAC, datado de 12 de dezembro de 1958, aprovado pelo
Conselho Nacional de Educao e assinado pelo Dr. Clvis Salgado,36 informa que, aps a
verificao da vasta documentao solicitada e exame dos ttulos apresentados pelos
professores, os cursos ministrados pela nova escola de msica foram reconhecidos. De acordo
com o referido documento, foram aceitos para integrar o corpo docente o Maestro Jean
Franois Douliez, para as disciplinas de Conjunto de Cmara, Prtica de Orquestra e Violino,
juntamente com as Professoras Maria Luiza Pvoa Cruz, Maria Lucy Veiga Teixeira, Dalva
Maria Pires Bragana, Belkiss S. Carneiro de Mendona para matrias tericas e pratica de
piano. A partir de abril de 1956 foi contratada a 5 professora do Conservatrio Goiano de
Msica - Maria das Dores Ferreira de Aquino. (SALGADO, 1958)
Outro importante documento localizado pela pesquisadora nos arquivos da
EMAC - Decreto n 45.285 (ANEXO S), publicado no Dirio Oficial da Unio, em fevereiro
de 1959 e, assinado, em 26 de janeiro de 1959, pelo ento Presidente da Repblica, Juscelino
Kubitschek e pelo Ministro da Educao e Cultura Clvis Salgado - autoriza o funcionamento
do Conservatrio Goiano de Msica.
Observando relatrios (ANEXO T), tambm localizados nos arquivos da EMAC, de
atividades do Conservatrio Goiano de Msica e assinados por Dona Belkiss Carneiro de
Mendona, o plano de trabalho do Maestro inclua apresentaes da Orquestra Sinfnica, da
Orquestra de Cmara Alvorada, do Quarteto de Cordas, sob responsabilidade de Douliez,
participando ora como regente, ora como solista, ora como camerista. A pianista Heloisa
Barra Jardim (2008) relembra que acompanhou ao piano o Maestro Douliez em inmeras
apresentaes como violinista, conforme documentos localizados por esta pesquisadora no
AJFDB/UFG (ANEXO U).
Dimitry Znamensky, Heloisa Barra Jardim e Edilberto da Veiga Jardim Filho (2008)
relembram, igualmente, que o Quarteto de Cordas do Conservatrio Goiano de Msica,
tambm conhecido como Quarteto da Orquestra Sinfnica de Goinia, teve a honra de
apresentar-se na Missa Inaugural do Palcio da Alvorada, em Braslia, no seu batismo
cultural, a convite do Presidente Juscelino Kubitschek, amigo do Maestro.

36
Clvis Salgado da Gama (1906-1978) - Ministro da Educao e Cultura no governo do Presidente Juscelino
Kubitschek.
 40

Outro documento de grande importncia localizado no arquivo da Escola de Msica

e Artes Cnicas da UFG (Figura 10) confirma a apresentao, tambm, do Quarteto de Cordas
do CGM na Rdio Ministrio da Educao e Cultura, no Rio de Janeiro, em 1958.

Figura 9 - O Jornal, do Rio de Janeiro noticia

apresentao na Rdio Ministrio da Educao

Programa tambm localizado nos arquivos da EMAC demonstra que, em fins de

1958, na capela do Colgio Ateneu Dom Bosco, foi apresentada, pela segunda vez, a pea
Anncio feito Maria, texto de Paul Claudel e msica de Jean Douliez, tendo na direo geral
o Maestro Douliez. O programa contou com a participao da Orquestra Sinfnica de Gois,
do Coro do Conservatrio Goiano de Msica e das cantoras Snia Costa (soprano) e Honorina
Barra (mezzo-soprano), como solistas. (ANEXO W)
Honorina Barra (2008) aludiu sua participao como solista, em 3 de agosto de
1956, na apresentao do Coro Orfenico e da Orquestra de Cmara do Conservatrio Goiano
de Msica, na Parquia Nossa Senhora Auxiliadora, executando sob a regncia do Maestro
Douliez a Ave Maria, indita, e a Missa Solemnis in Honorem B. Mariae Virginis - para coro
feminino e orquestra - dedicada D. Abel Ribeiro Camelo, Vigrio Capitular da Diocese,
ambas compostas por Jean Douliez, em 1955. Ato confirmado pelo documento localizado no
 41

AJFDB/UFG. Essa obra foi registrada em CD, em 1995, pelo Coro de Cmara da UFG, sob a
regncia do Maestro Norton Morozowicz37. (ANEXO V)
Entre os programas arquivados no AJFDB/UFG est o que ratifica a realizao do IV
Concerto Educativo da Juventude Musical Brasileira - da qual Douliez era Diretor - em 23 de
maio de 1957, no Jquei Clube. Nesse recital, Douliez trouxe, num importante intercmbio
cultural, o violinista belga Clemens Quatacker, premiado no concurso internacional Rainha
Elisabeth, em Bruxelas, no qual foi acompanhado pelo pianista brasileiro Manuel Veiga38,
tambm premiado pelo concurso para solistas da Juventude Musical Brasileira, do Rio de
Janeiro. No programa, Beethoven, Franck, Bloch, Szymanowski, Mozart, Villa-Lobos e
Wjeniawski. (ANEXO X). Mais dois programas de recitais localizados no AJFDB/UFG
comprovam a participao da cantora goiana, radicada no Rio de Janeiro, Graciema Flix de
Souza, acompanhada ao violino pelo Maestro Jean Franois Douliez, na III Conferncia
Nacional de Jornalistas e no recital em benefcio da construo da Catedral de Goinia.
(ANEXO Y)
Interessante tambm citar o programa de recital - AJFDB/UFG - demonstrativo do
fato de que, em dezembro de 1957, dentro do programa da 2 Semana da Arte de Gois, o
Quarteto de Cordas do Conservatrio Goiano de Msica executou com o pianista mineiro
Arnaldo Marchesotti, o Quinteto Op. 44, de Robert Schumann. Naquela poca, o Quarteto
fundado por Jean Franois Douliez, era constitudo por Edilberto Veiga Jardim Filho
(primeiro violino), Mrcio A. Cattini (segundo violino), Dimitry Znamensky (viola) e Jean
Franois Douliez (violoncelo). (ANEXO Z)
Outros apontamentos descobertos por esta pesquisadora nos arquivos da EMAC
comprovam aes de Douliez em prol da msica de conjunto em Goinia: apresentao, em
dezembro de 1959, do Coral do Conservatrio Goiano de Msica, sob a regncia de Maria
Lucy Veiga Teixeira e a Orquestra Sinfnica de Gois, dirigida por Jean Douliez,
apresentando obras de Villa-Lobos (ANEXO AA); apresentao da pera infantil Bastio e
Bastiana de Mozart, tendo ao violino Ceclia Furukawa, Luis Antonio Curado e ao piano
Heloisa Barra Jardim, no Festival do Conservatrio Goiano de Msica (ANEXO AB);

37
Norton Morozowicz - Flautista e regente, um dos mais importantes msicos do Brasil. Membro da Academia
Brasileira de Msica. Fundou a Orquestra de Cmara de Blumenau. Professor Titular Notrio Saber da Escola
de Msica da Universidade Federal de Gois.
38
Manuel Vicente Ribeiro Veiga Junior (1931) - pianista e musiclogo baiano. Um dos fundadores da
Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica. Membro fundador da Associao Brasileira de
Etnomusicologia (ABET). Membro da Academia Brasileira de Msica, sucessor de Ernst Widmer. Em 1956
realizou tourne de 23 concertos em 13 Estados brasileiros, do Amazonas ao Rio Grande do Sul, com o
violinista belga Clemens Quatacker, patrocinado pela Juventude Musical Brasileira (fonte: Academia
Brasileira de Msica - http://www.abmusica.org.br/acad31nov.html)
 42

apresentao em homenagem transferncia da Capital Federal para Braslia, em 18 de abril

de 1960, da Orquestra Sinfnica de Gois, sob a regncia do Maestro Jean Douliez,
juntamente com o Coral do Conservatrio Goiano de Msica, no Jquei Clube de Gois, em
Concerto Educativo (ANEXO AC).
Dando prosseguimento aos inmeros Concertos promovidos por Jean Douliez
sociedade goiana, mais um escrito dos arquivos da EMAC comprova que, em 22 de novembro
de 1960, o Quarteto de Gois, tendo como integrantes Edilberto da Veiga Jardim Filho -
violino, Luis Antonio Curado - violino, Dimitry Znamensky - viola e Jean Douliez -
violoncelo, sob os auspcios da Juventude Musical Brasileira, apresentou-se no auditrio da
Rdio Clube de Goinia. Nesse recital, foram interpretadas obras de Haendel, Mozart,
Borodine, Haydn e Tchaikovsky. (ANEXO AD)
Edilberto da Veiga Jardim Filho (2008) informou que a grande meta profissional de
Jean Franois Douliez era formar uma Orquestra no Conservatrio Goiano de Msica. O
Maestro j havia criado a Orquestra Sinfnica de Gois, que era integrada por alguns alunos
do Conservatrio, todavia, era vinculada ao Estado. De acordo com Jacy Siqueira (2008),
como havia poucos alunos homens foi sugerido ao Maestro e s demais professoras do
Conservatrio de Msica que as estudantes de piano fossem iniciadas em novos instrumentos.
Assim decidiu-se, em 7 de agosto de 1959, organizar-se uma orquestra s de mulheres -
ORQUESTRA SINFNICA FEMININA (OSF) - idia aprovada imediatamente pelos
professores, por sua originalidade, uma vez que no existia similar no Brasil.
Mirza Perotto (2008) relembra, com carinho, que Dalva Bragana e Jean Douliez,
com poucos recursos financeiros disponveis, dirigiram-se a So Paulo, encarregados da
compra de instrumentos, tendo trazido para Goinia o primeiro par de tmpanos, ainda
existentes na EMAC e necessitando de reparos, segundo informao de Glacy Antunes de
Oliveira (2008). Na busca da viabilizao da OSF, Douliez decidiu estrutur-la pelos critrios
de uma orquestra a dois, isto : duas flautas, dois obos, dois clarinetes, e assim
sucessivamente.
 43

Marlia Laboissire, Jailde Dollis, Dalva Albernaz e Glacy Antunes de Oliveira

(2008) em entrevistas concedidas a esta pesquisadora, relataram que a Orquestra Sinfnica
Feminina, embasada na estrutura ministrada por Douliez, brindou o pblico goianiense com
alguns concertos no Jquei Clube, no auditrio de Escola Tcnica Federal, no Palcio do
Governo e no Conservatrio Goiano de Msica. Vrios convites foram feitos Orquestra
Sinfnica Feminina, vindos de vrias partes do Brasil; entretanto, apenas um concerto
ocorreu, na capital mineira, em praa pblica e na presena do ento Presidente da Repblica
Juscelino Kubitschek de Oliveira.
As Professoras Dalva Albernaz e Maria Ludovico de Almeida (2008) relataram que a
OSF foi notcia em jornais e revistas de quase todo o Brasil. Ambas as musicistas
disponibilizaram exemplares da revista brasileira de maior circulao da poca, O Cruzeiro,
de 11 de junho de 1960.
Conforme documento localizado nos arquivos da EMAC (vide ANEXO AB) a
Orquestra Sinfnica Feminina de Gois era composta por:
Primeiros violinos: Silvia Lopes Nascimento, Ceclia Furukawa, Alice Siad, Odete
Vargas, Heloisa Barra Jardim, Ivanilde Vasconcelos, Myriam Mendes e Roslia
Fleury;
Segundos violinos: Elizete V. Jardim Craveiro, Alice Godinho, Glria de Freitas, Luzia
Aparecida Pereira, Lourdes Reis, Eunice Bueno, Maria Clia Leo e Maria Luiza
Pvoa da Cruz;
Violas: Vnia Marise P. Campos, Ana Maria Pacheco, Isabel Baiocchi;
Violoncelos: Evely Ferreira, Marlia Laboissire, Jailde Dollis, Belkiss Spenzieri
Carneiro de Mendona Thelma Berberian;
Contrabaixos: Maria Mendes Loyola e Hlia Mendes Loyola;
Flautas: Acy Taveira e Maria Augusta Callado;
Clarinetas: Dalva Albernaz, Clarisse Dias e Lea L. Santana;
Fagote: Helena Craveiro;
Obos: Glacy Antunes de Oliveira, Yara Moreira e Dalva Pires Bragana;
Pistons: Heddy Waschek e Maria Stela Mello Cunha;
Trombones: Heloisa Helena Vellasco de Lima e Ana Amlia Brando Ferreira;
Trompas: Maria Ludovico de Almeida e Snia Costa;
Tmpanos: Mirza Perotto;
Tringulo: Terezinha Veiga Teixeira;
 44

Tarol: Terezinha Macedo;

Pratos: Maria Anglica Flix de Souza;
Piano: Maria Alice Cruvinel Gordo;
Canto (solista): Honorina Barra.

Programa de recital do incio da Orquestra Sinfnica Feminina, em 7 de dezembro de

1959, revela a interpretao um pequeno programa composto por Noite Feliz de Franz Gruber
e Em um Mercado Persa, de Ketelbey. (vide ANEXO AB)
Yolande Goes Douliez (2008), em permanente contato com esta pesquisadora,
disponibilizou, tambm, documentos de seu acervo particular comprovando a apresentao da
Orquestra Sinfnica Feminina por ocasio da quarta Plenria da Indstria, no Jquei Clube de
Gois (ANEXO AE) e nos festejos em homenagem ao ento Presidente da Repblica
Juscelino Kubitschek de Oliveira, em Belo Horizonte (ANEXO AF).
Heloisa Helena Velasco Lima e Wanda Fleury Amorim (2008) relatam que, aps um
perodo de dois anos aproximadamente, algumas moas foram ficando noivas, outras se
casando e os noivos e maridos comearam a impedi-las de se apresentar com a orquestra.
Acreditam, assim, que esta foi a principal causa do esvaziamento gradual da orquestra. A
maioria das participantes da OSF abandonou o experimento e a atividade de instrumentista de
orquestra, salvo a spalla Silvia Lopes Nascimento, que se tornou membro ativo da vida
musical orquestral do Estado, como primeira viola da Orquestra Sinfnica de Gois. A OSF
desapareceu em 1961.
De acordo com os escritos do prprio Douliez e de relatrios da administrao
municipal localizados durante a pesquisa de campo, desde os primrdios do Conservatrio
Goiano de Msica, seus fundadores labutavam pela federalizao da instituio. Documentos
oficiais da UFG informam que a oportunidade surgiu em 14 de dezembro 1960, quando,
atravs da lei n. 3843, publicada no Dirio Oficial da Unio, de 20 de dezembro de 1960, o
Conservatrio Goiano de Msica associou-se s j existentes Faculdades de Direito,
Medicina, Farmcia e Odontologia e Escola de Engenharia, para criao da Universidade
Federal de Gois.
Maria Lucy Veiga Teixeira e Maria Luiza Pvoa da Cruz (2008) lembram que o
Conservatrio de Msica da Universidade Federal Gois foi instalado num prdio alugado e
situado na Avenida Gois, no centro de Goinia. Douliez foi encarregado de elaborar a
diviso das salas de aula.
 45

Atravs do dossier Jean Franois Douliez na Universidade Federal de Gois

(DJFD/UFG) (ANEXO AG), analisado por esta pesquisadora, puderam ser detalhados os
inmeros documentos exigidos ao Maestro objetivando sua efetivao no quadro de pessoal
da UFG. Alm dos documentos pessoais, declaraes de bens e valores, certificado de
reservista, atestado mdico, declarao de no acumulao de cargos, exigiu-se, tambm, a
contratao de um tradutor oficial, a fim de proceder conferncia dos graus de formao e
prova de naturalizao brasileira. Para tanto, Jean Franois Douliez solicitou sua naturalizao
em 14 de dezembro de 1960 (Figura 11).
Conforme documento inserido no referido dossier, aos 30 dias do ms de outubro de
1961, o Maestro passou a chamar-se Joo Francisco Douliez do Araguaia.

Figura 10 - Ficha de identificao funcional de Jean Franois Douliez na UFG.

Documento localizado no DJFD/UFG - Contrato de Locao de Servio entre a UFG

e Douliez - o Maestro foi contratado como Professor da Cadeira de Msica de Cmara do
Conservatrio da Msica da UFG, pelo prazo de 12 meses, a partir de 20 de dezembro de
1960, percebendo um salrio de Cr$ 47.000,00 mensais. Este contrato foi renovado, passando
a valer a partir de 1 de maro de 1962, por igual valor de remunerao mensal. Mais tarde,
conforme relato do Professor Orlando Ferreira de Castro (2008), foi alado ao cargo de
Instrutor de Ensino Superior, o grau mais baixo da carreira de magistrio. Castro prossegue
 46

afirmando que embora possuidor de vastas credenciais, a partir de 15 de junho de 1962,

Douliez foi enquadrado, em carter efetivo, no cargo de Assistente de Ensino Superior,
enquanto que algumas de suas ex-alunas eram enquadradas em cargos mais elevados.
(ANEXO AH)
De acordo com escritos39 de Douliez (2002) o motivo deste enquadramento injusto
foi a no publicao no Dirio Oficial da Unio da naturalizao do Maestro:

Na poca da federalizao do Conservatrio (dezembro de 1960) minha

naturalizao de cidado brasileiro ainda no tendo sido assinada pelo ento
Presidente da repblica, minha nomeao de professor catedrtico pelo Ministrio
da Educao e cultura no foi levada a efeito em 1961, junto com as nomeaes das
minhas colaboradoras, s faltando para isso publicao no dirio Oficial de minha
naturalizao.
Em 1962 o DASP me enquadrou como professor Assistente, enquanto que minhas
ex-alunas do conservatrio de Msica da UFG foram enquadradas e nomeadas como
catedrticas o que coisa ilgica. Dentre elas esto as Senhoritas Wanda Fleury
Amorim, Maria Ludovico de Almeida e a Senhora Heloisa Barra Jardim [...]. Jean
Franois Douliez. (DOULIEZ apud Pina Filho, 2002, p.74)

Outros tantos apontamentos localizados durante a pesquisa de campo e pertencentes

ao acervo de Dona Yolande Goes Douliez revelaram que alm das atividades profissionais
ligadas a UFG, Douliez se fazia presente em projetos culturais do Governo do Estado de
Gois. Como membro da Associao Brasileira de Escritores, Seo Gois, Jean Douliez,
juntamente com Basileu Toledo Frana, Modesto Gomes e A. Ramos Jub, tendo frente o
escritor Bernardo lis, participou da elaborao do anteprojeto de lei que reorganizava o
Departamento Estadual de Cultura, que tinha por finalidade coordenar e orientar todas as
atividades concernentes ao desenvolvimento cultural e artstico no Estado de Gois (ANEXO
AI). A Portaria n 157 (ANEXO AJ), de 9 de dezembro de 1961, designou Jean Franois
Douliez e outros professores para, em cooperao com a Secretaria do Estado de
Administrao e Cultura, estudar as providncias a serem tomadas para a instalao do
Servio Estadual da Msica e Dana.
Particularmente importante a cpia da portaria, de 8 de maio de 1962, que se
encontra no DJFD/UFG, assinada pelo Reitor Colemar Natal e Silva, designando o Maestro
para represent-lo nos Congressos Internacionais de Johan Sebastian Bach, George Friedrich
Haendel e de rgo e Msica Sacra, que seriam realizados de 10 de junho a 1 de julho de
1962, respectivamente em Bonn, Nuremberg e Gottingen, na Alemanha.(ANEXO AK)

39
Carta de Jean Franois Douliez dirigida ao Diretor Geral do DASP, Dr. Wagner Estelita Campos, solicitando
interveno na reviso de seu enquadramento na UFG.
 47

Yara Moreyra, Orlando Ferreira de Castro, Srgio Paulo Moreyra, Manoel Jesus de
Oliveira, Gilberto Mendona Teles, Jesus de Aquino Jayme (2008) concordam que, durante
toda sua estada em Goinia, Douliez viveu intensamente seu lado profissional, sem, contudo,
esquecer de aprimorar-se ou deixar de lado sua vida pessoal.
No incio de 1964, Gilberto Mendona Teles (2008), em correspondncia40
endereada a esta pesquisadora, relata que Douliez o procurou na Faculdade de Filosofia da
Universidade Catlica de Gois. Para assegurar a sua permanncia no Brasil o Maestro
confidenciou que precisava estar matriculado em uma universidade - e o fez: matriculou-se no
curso de Letras Modernas. Teles relata que o dispensou da freqncia s aulas e que solicitou
ao Maestro dois trabalhos, que poderiam ser feitos em casa, como de fato aconteceu. O
primeiro foi sobre o escritor norte-americano John Steinbeck e, para o final do curso, outro,
um bem pesquisado texto, que Douliez intitulou de Linguagem, poesia e cano popular,
publicado no n 1 da revista Mimsis, Goinia, 1965 (ANEXO AL).
Srgio Paulo Moreyra (2008) recorda que, em 1963, o Reitor da UFG Colemar Natal
e Silva, reconhecido pelo exerccio de sua profisso e com trnsito aberto no Ministrio da
Educao, criou o Centro de Estudos Brasileiros, cujo objetivo era produzir um ncleo de
estudos da realidade brasileira, regional e Latino-Americana: CEB - Centro de Estudos
Brasileiros; CELAM - Centro de Estudos Latino-Americanos e CER - Centro de Estudos
Regionais. Jean Franois Douliez, intelectual verdadeiro, nutria grande interesse pelo
conhecimento. Matriculou-se no CEB. Moreyra prossegue contando ter pensado a respeito do
Maestro: este cara daqui a um ms some. Ledo engano. Douliez, aluno aplicado, estudava
mais do que todos os outros alunos. Lia todas as referncias bibliogrficas, num regime
rigoroso de estudos. (MOREYRA, 2008)
O curso tinha padro diferenciado de formao. Estudava-se Histria, Geografia,
Lngua Portuguesa, Literatura Brasileira, Arquitetura, Direito Constitucional, Instituies
Polticas no Brasil, Antropologia e Poltica, disciplinas voltadas para formar especialistas no
Brasil. Gilberto Mendona Teles (2008), como Diretor do CEB, preocupou-se em convidar
intelectuais e personalidades reconhecidas para ministrar aulas, conferncias e seminrios.
Organizou excurses para Salvador, Fortaleza, Braslia, Gois Velho, Pirenpolis, todas
acompanhadas avidamente por Douliez. Segundo Moreyra (2008), o CEB representou para
Douliez um revigoramento intelectual importantssimo. Ademais, o Maestro sentia-se feliz no

40
Vide nota de rodap n. 69.
 48

meio acadmico e com seu magnetismo atraa a ateno dos jovens estudantes. (TELES,
2008)
Ainda segundo o professor Srgio Moreyra (2008), at o golpe militar, Goinia era
uma cidade tranqila. Douliez acompanhava a turma de amigos do CEB, descendo a partir da
esquina da Avenida 85 com a Rua 82, antiga Rua 63, entrava pela lateral do Palcio do
Governo, saiam na Praa Cvica, seguindo pela Av. Gois, at o Bandeirante, quando Douliez
continuava o trajeto at sua toca, num percurso de aproximadamente 1000 metros.
(MOREYRA, 2008)
Jesus de Aquino Jayme (2008) relata em entrevista, que no incio de sua vida na
capital de Gois, Douliez levava um ritmo de vida circunspecto e aplicado at que foi
apresentado, em 1964, pelo amigo, jornalista e escritor Geraldo Vale, a um grupo de jovens
intelectuais, poetas, escritores, jornalistas, cujas idades variavam entre 20 e 30 anos, todos
leninistas e marxistas convictos, muito embora, o Maestro fosse completamente apoltico e
admirador inconteste da Rainha Elisabeth de Blgica. (AQUINO, 2008, entrevista) Desse
grupo faziam parte, alm de Geraldo Vale, Jacy Siqueira, Joo Batista Zacariotti, Adory
Otoniel da Cunha, o prprio Jesus de Aquino Jayme, Maurcio Zacariotti, Joo Bnio, Gabriel
Ferreira, Waldomiro Santos. Douliez tornou-se pea fundamental do grupo autodenominado
Turma da Furrincha. Nas ocasies em que o Maestro estava presente, os encontros da turma
acabavam no apartamento de Douliez, transformado numa espcie de clube privado, onde
se ouvia msica e se discutia sobre os mais variados assuntos, encontros que o grupo tomou a
liberdade de alcunhar como noitadas de orgia cultural. (JAYME, 2008).
Em seu livro O Cometa de Halley, Jesus de Aquino Jayme (2008) relata que, quando
a Turma da Furrincha encontrava-se com o Maestro - personagem humano, liberal, jovial e
interessante - todos sabiam que a noitada terminaria em sua residncia, para horas e horas de
conversa em meio a cantatas de Bach e versos de Neruda. Em seu apartamento, Douliez
guardava pastas e mais pastas com partituras de orquestra, composies e arranjos, alm de
registros escritos sobre si mesmo e seu trabalho na escola.
Em todos os acontecimentos, a participao de Douliez era intensa. Solteiro e
solitrio - conforme Moreyra(2008), Jayme (2008), Siqueira (2008) e Castro(2008) - Douliez
se relacionou temporariamente, sem compromisso ou profundidade com a tambm solitria
Dona Odete Vargas; entretanto, de acordo com o poeta Jesus de Aquino Jayme (2008) e o
msico Jenner Berqu (2008), o Maestro, nessa poca, j falava com muito carinho de Dona
Yolande, senhora de estirpe, da nobreza belga, que havia sido sua aluna de violino.
 49

Professor Orlando Ferreira de Castro (2008) segue expondo que Douliez era um
bomio inveterado e enquanto solteiro, soube como poucos aproveitar a vida livre em
Goinia, ao lado de outros personagens ilustres da terra. Castro (2008) afirma que,
pessoalmente, teve a felicidade de conviver alguns agradveis momentos com o Maestro
Douliez, atravs dos estudantes Dimitry Znamensky, seu contemporneo na Escola de
Engenharia do Brasil Central, tambm violista e com o violinista, Mrcio Cattini, seu aluno
no Lyceu de Goinia, ambos integrantes do Quarteto de Cordas de Gois, criado pelo Maestro
em 1955. (CASTRO, 2008)
Dimitry Znamensky (2008) conta que convidava seus colegas, apreciadores de
msica erudita para assistir ensaios do Quarteto de Cordas em sua casa, situada na Avenida 24
de Outubro, em Campinas. Em alguns momentos, o Maestro se entusiasmava com os aplausos
da reduzida platia de amigos e propiciava, durante o transcorrer da noite, primorosas
interpretaes de concertos de violino dos mais famosos compositores.
Srgio Paulo Moreyra (2008) lembra, ainda, que Douliez, juntamente com Dona
Odete ao piano - num arranjo financeiro interessante, pois o Maestro recebia mensalmente, da
Fundao Conservatrio Goiano de Msica, apenas a quantia de Cr$ 8.000,00 como professor
de Violino, Conjunto de Cmara e Regente da Orquestra Sinfnica Feminina, conforme
atestado expedido pela Diretora do Conservatrio Goiano de Msica, Professora Belkiss
Spenzieri Carneiro de Mendona - tocava no Hotel Bandeirante, considerado, na poca, o
melhor hotel de Goinia, que funcionava at 21 horas como restaurante e depois bar.
(ANEXO AM)
Em Goinia faltavam lugares para boemia. Havia o popular restaurante Barujo, de
propriedade do Z Latinha e de Arajo, por isto BARUJO, que era uma zona e que
funcionava at 4 horas da manh. Neste bar, Douliez ganhava bia e usque em troca de sua
msica e de sua presena muito charmosa. (MOREYRA, 2008, entrevista)
Voltando a Jacy Siqueira (2008): Certo dia, eu e Douliez sentamos mesa do
restaurante de rico Pieper - Restaurante Bambu - e encontramos o cantor Orlando Silva. De
repente, estava Douliez ao piano e Orlando Silva cantando e os dois bebericando...
(SIQUEIRA, 2008, entrevista).
Por outro lado, Orlando Ferreira de Castro (2008) expe ainda que Douliez
colaborava freqentemente com a imprensa escrita de Goinia. Sua primeira contribuio
publicada na capital de Gois foi o artigo Definio da Msica na revista Renovao (de curta
existncia), de janeiro de 1955, onde assinava como Maestro e compositor belga, atualmente
dirigindo o Instituto de Msica da EGBA. (ANEXO AN).
 50

Castro (2008) continua dizendo que, quando da criao da Universidade Federal de

Gois, o Reitor Colemar Natal e Silva fundou o Jornal O 4. Poder. De acordo com o artigo
Tese do Pas, na coluna Linha de Frente do referido peridico, de 17 e 18 de dezembro de
1963, esse jornal surgiu como instrumento de uma gerao, refletindo a alma inconformada
do povo, pregando a livre imprensa, sem se apartar das classes populares, aliada atribuio
informativa e doutrinao cientfica, como veculo de interpretao em linguagem clara do
avano da UFG sobre o tempo. Douliez tornou-se colaborador do Jornal O 4 Poder, como
titular da coluna MSICA, a partir de 12 de maio de 1964, assinando como Maestro Jean
Franois Douliez, do Conservatrio de Msica da UFG. Procurou em seus escritos semear
cultura e erudio, at o fechamento deste hebdomadrio da UFG, em 1964.
Inmeros exemplares do jornal O 4 Poder, obtidos por esta pesquisadora junto ao
amvel professor Orlando Ferreira de Castro, permitem deduzir o pensamento musical do
Maestro e sua vontade de divulgar a msica em todas as suas formas. No artigo Ritmos de
dana na msica de Joo Sebastio Bach, da edio de 07 de julho de 1963, Douliez assevera
que grandes compositores como Villa Lobos, Francisco Mignone, Camargo Guarnieri,
Lorenzo Fernandez, voltam ao passado e se inspiram nas fontes do Kantor de Leipzig,
empregando, em suas composies, ritmos de dana caractersticos de sua ptria. Opina
tambm que, efetivamente, se Bach fosse vivo e brasileiro, suas composies seriam
Batuques, Sambas, Frevos, at Valsas. Douliez completa que por este motivo as Bachianas
Brasileiras de Villa-Lobos, cheias de Choros e Sambas so obras do melhor quilate.
(DOULIEZ, 1963) (ANEXO AO).
Em outro artigo (ANEXO AP), o Maestro exprime aos leitores goianos suas
impresses a respeito da Sonatina n 4, do compositor brasileiro Francisco Mignone:

A msica de Mignone comovedora e forte, de acentos tropicais e de carter afro-

brasileiro, cujo ritmo extico tem um papel preponderante. [...] tem por ttulo:
Sonatina, apesar de romper completamente com a forma clssica da sonata, no deve
estranhar, porque a palavra sonata ou sonatina no significa nada menos nada
mais, do que poema de sons e o poeta tm plena liberdade para dar forma ao seu
poema, que desde que contm uma mensagem constitui um poema [...]. (Jean
Douliez, 4 Poder n36)
 51

Douliez, ao discorrer sobre Villa-Lobos, defende que o compositor:

nada mais fez do que seguir as diretrizes da msica de seu tempo, cuja inspirao
bebida diretamente nas fontes originais do folclore de cada pas; no fez outra coisa,
se no integrar-se ao movimento artstico de nossos dias, movimento que o impeliu a
realizar, em sua ptria, o que os outros artistas realizam nas suas. por isso que
Villa-Lobos tornou-se admirado no mundo inteiro. Ele imps, aos ouvidos de todos
os continentes, a msica de seu pas, trazida em linguagem superiormente artstica.
Infelizmente, nem todos imaginam o esforo que isso tudo lhe custou, dentro das
fronteiras de sua prpria ptria.

O Maestro prossegue afirmando sobre as obras do brasileiro que

diferente de Bela Bartok, Villa-Lobos utilizou e bebeu nas fontes da msica popular
de sua Ptria: cantigas, danas dos ndios, fados em modinhas dos colonizadores
portugueses, canes e ritmos dos escravos africanos, rudos das florestas virgens da
Amaznia e do Mato Grosso - [...] transformou em msica erudita, genialmente e
artisticamente adaptada s tcnicas ocidentais, como nas famosas Bachianas
Brasileiras, nas quais as substncias folclorsticas brasileiras foram adaptadas s
formas de Bach.

Enquanto aluno do CEB, o Maestro, respeitado por sua erudio, em entrevista ao

Jornal O 4 Poder, escreveu:

Acredito que o Brasil caminha para o socialismo e que, aqui, surgir uma potncia
latente - uma virtualidade. [...] como bom brasileiro, achei que era meu dever
conhecer melhor as coisas do Brasil [...] para, na medida do possvel, oferecer minha
contribuio (4 Poder, n 40).

Por outro lado, diversos recortes de jornais brasileiros e belgas - disponibilizados por
Dona Yolande Goes Douliez e interpretados por esta pesquisadora - noticiavam as aes de
Jean Franois Douliez em Goinia e no Brasil:

O jornal Belga La Dernire Heure (ANEXO AQ), de 15 de janeiro de 1957, divulga a

palestra dada pelo Maestro, no Salo da Amrica Latina. O Embaixador do Brasil na
Blgica Sr. Hugo Gouthier, aplaudiu Douliez por difundir a histria, cultura, economia
do Brasil e de Gois e a construo da nova capital do Brasil, Braslia; (ANEXO AR)

Tambm o jornal La Dernire Heure, em 25 de maro de 1957, anuncia que Douliez,

em conferncia na Casa de Artes Schaerbeek, na Blgica, exps a situao econmica,
intelectual e artstica do Brasil, definindo este pas como terra de progresso e de
futuro; (ANEXO AS)
 52

O jornal La Cote Libre, de 20 de abril de 1957, informa o retorno de Douliez ao Brasil,

aps uma srie de brilhantes conferncias; (ANEXO AT)

O JORNAL, do Rio de Janeiro, em 8 de fevereiro de 1958, noticia a apresentao do

Quarteto de Cordas de Gois, s 23 horas, no auditrio da Rdio Ministrio da
Educao; (ANEXO AU)

O jornal Dirio do Oeste, de 8 de junho de 1961, atravs do jornalista Geraldo Vale,

divulga o recebimento, por Douliez, de carta da revista O Cruzeiro, em 27 de
dezembro de 1959: (ANEXO AW)

[...] o xito de empreendimentos culturais como a Orquestra Sinfnica Feminina do

Conservatrio de Msica [...] com justo orgulho, agora, temos cincia do convite
feito a V.S. pelo Sr. Jules Geldra - Vice-Presidente da Unio Brasil-Belga, a fim de
que sua Orquestra excursione a Bruxelas e Paris em abril de 1961.

Em 17 de dezembro de 1962, O 4 Poder aclama que o Conservatrio de Msica

viveu uma noite de gala na formatura, encerrada com um concerto da Orquestra de
Cmara do Conservatrio e Orquestra Sinfnica de Gois, tendo o Maestro como
regente. Dentro do programa constou uma obra composta por Douliez: Sinfonieta
Clssica em R Maior, (estilo mozartiano) - especialmente composta para
principiantes; (ANEXO AV)

Tambm O 4 Poder n 4 divulga apresentao do Coral e do Quarteto de Cordas do

Conservatrio de Msica e duos de piano e violino, para o povo da Nova Vila,
Goinia, com a finalidade de levar a arte e a cultura ao povo. (ANEXO AX)

Outras dados relevantes, obtidos em entrevistas e documentos localizados durante a

pesquisa de campo, sobre as ligaes de Douliez com a sociedade goianiense: em 29 de
agosto de 1959, Jean Franois Douliez foi honrado com o ttulo de Cidado Goiano, conforme
decreto n. 2551 de (ANEXO AY); Douliez foi paraninfo da primeira turma de formandos do
Conservatrio Goiano de Msica, pronunciando, na ocasio, significativo discurso. O jornal
Dirio do Oeste, de 01 de janeiro de 1961, publicou na integra o referido discurso (ANEXO
AZ).
 53

Voltando s recordaes daqueles que com o Maestro Douliez conviveram, Maria

Luiza Pvoa da Cruz (2008) lembra saudosa, que no incio do Conservatrio Goiano de
Msica os professores Douliez, Belkiss, Maria Lucy, Dalva e ela prpria reuniam-se para
elaborar relatrios de atividades, gastos e programao. Nestas ocasies costumavam levar
um lanche e o Maestro sempre dizia: deixa que o bolo eu trago! De fato, ele sempre levava
um delicioso bolo feito por ele mesmo.
Ainda Pvoa Cruz relata que

Douliez era bomio sim, mas isto nunca interferiu nas atividades profissionais e no
relacionamento pessoal. No era anarquista ou farrista inveterado. Bebia nos finais
de semana, encontrava-se com os amigos e ficavam conversando sobre msica, a
noite toda. (CRUZ, 2008)

Yara Moreyra (2008) rememora: quando da fundao do Conservatrio de Msica

de Goinia, o Maestro Jean Douliez, que havia estruturado o Instituto de Msica da EGB
atuando de forma altamente profissional e exemplar, no pde colher todos os louros relativos
Fundao do Conservatrio, pois era estrangeiro e o lado administrativo no o atraia. Surge
Dona Belkiss - figura de tradio cultural a ser preservada, boa administradora e que assume
papel preponderante na Histria da Msica em Gois.
Maria Lucy Veiga Teixeira (2008) recorda que, em Goinia j havia um trabalho
sendo feito h muito tempo no piano, mas, a msica de conjunto foi, significativamente,
ampliada e inovada pela interveno do Maestro, que era polivalente: multi-instrumentista,
professor, maestro, compositor, que, com suas aes, abrangeu vrias reas da msica
ajudando, inegavelmente, a ampliar o horizonte musical da capital de Gois. (TEIXEIRA,
2008). Essa percepo compartilhada por todos os entrevistados, inclusive as professoras
aposentadas da Escola de Msica da UFG e participantes da Orquestra Feminina, Mirza
Perotto, Wanda Fleury Amorim, Helena Craveiro Carvalho de Resende, Helosa Helena de
Velasco.
Estrcio Marquez Cunha (2008) lembra que era um dos poucos meninos homens que
estudava msica em Goinia e que conviveu com Jean Douliez at 1959, quando foi estudar
no Rio de Janeiro. Para Cunha Douliez, msico tradicionalista vindo da Europa ps-guerra,
gostava de compor ao estilo do sculo XVIII. Entretanto, ao implantar uma nova mentalidade
- tocar Trompete, Clarineta, Obo, Violoncelo, Violino, dentre outros instrumentos - agitou
todos os envolvidos com msica na poca. Continuando, Cunha conta um fato curioso:
enquanto esperavam a aula de teoria que por Douliez seria ministrada, suas colegas tocavam
 54

msica popular ao piano. Quando o Maestro chegou sala, passou uma descompostura muito
grande, pois, para ele, era inadmissvel que na sala de msica de um conservatrio, fosse
interpretada msica popular. Estrcio considerou essa atitude um pouco negativa.
Todavia, Cunha pontua que Douliez freqentemente o convidava e a Joaquim Jayme
para escutar muita msica, em seu apartamento, como amigo. Em sala de aula, como
professor, Douliez foi educando os ouvidos dos alunos ao som de obras de Mozart,
Beethoven, jamais colocando para audio msicas do sc. XX.
Por sua vez, a encantadora personalidade de Dona Maria Lucy Veiga Teixeira (Dona
Fifia) (2008) traz novamente memria que Jean Franois Douliez foi eleito Presidente de
Honra da Fundao Conservatrio Goiano de Msica. De acordo com Dona Fifia, o
Maestro era dono de uma personalidade bondosa e polivalente. Com sua sabedoria e
experincia, abrangeu vrias reas da msica, participando decisivamente na ampliao dos
horizontes musicais em Goinia. Afirma que Douliez contribuiu para modificar o panorama
musical que havia nesta cidade, predominantemente pianstico; e em se tratando de msica de
conjunto, Jean Douliez ampliou, inovou e introduziu novos instrumentos na sociedade.
Jenner Berqu (2008), amigo de Douliez, noticia que manteve correspondncia
assdua com o Maestro. Em carta41 (vide anexo P) enviada em 11 de setembro de 1975 - logo
aps a visita de Jean Douliez ao Brasil - Douliez justifica a impossibilidade de fixar residncia
em Goinia por motivos de ordem financeira.

2.1.1 Peas diversas e arranjos para coro e orquestra

Como resultado da investigao na Biblioteca da Universidade Federal de Gois,
dados j parcialmente divulgados atravs do Trabalho de Concluso de Curso de Licenciatura
em Educao Musical na Escola de Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal de
Gois, intitulado ACERVO DE JEAN FRANOIS DOULIEZ NA BIBLIOTECA
CENTRAL DA UFG e da ampliao da pesquisa ora apresentada, depreendeu-se que Jean
Franois Douliez, durante sua longa estada em Goinia, alm de trabalhar regendo, ensinando
e escrevendo artigos para os jornais locais, comps diversas obras inspiradas na sociedade que
o acolheu.
De acordo com as revelaes obtidas em entrevista com o ilustre escritor Gilberto
Mendona Teles (2008), Douliez passou a freqentar a livraria Oi, onde escritores goainos
costumavam reunir-se. Teles relata que havia publicado, em 1958, seu terceiro livro de

41
Documento de propriedade de Jenner Berqu.
 55

poemas, Plancie, que Douliez comprou e pediu que autografasse. Pouco tempo depois, nos
anos 60, Douliez musicou os poemas desse livro. Desse trabalho, resultou a partitura de
Trptico, trs canes para piano e canto, sobre os poemas Foi no caminho do Ocaso..., Me e
Retenho o canto da infncia (publicado no livro com o ttulo de Cantiga) (ANEXO BC).
Tambm segundo Teles (2008), naquele mesmo ano (1960), Douliez ganhou o prmio
Homenagem Cinzano Cano Brasileira (ANEXO BD), concorrendo com as canes que
comps para o primeiro e o terceiro desses poemas, como foi publicado no jornal Folha de
Gois, de Goinia. Dias depois desse evento, o Maestro foi entregar a Gilberto M. Teles a
estatueta do prmio, dizendo que o trofu ao escritor pertencia, por ser o autor dos poemas
musicados. Teles (2008) devolveu-a, afirmando que o premio pertencia ao Maestro, pois era o
autor das msicas e o festival no era de poesia, mas de cano. De acordo com relato do
escritor, Douliez aceitou emocionado. (TELES, 2008)
Integrando este captulo apresenta-se a seguir, uma Classificao de diversas peas
localizadas durante esta pesquisa, escritas por Douliez em Goinia e na Blgica, alm de
transcries e arranjos para Orquestra e Coro feitos pelo Maestro sobre obras de outros
compositores.
Esta Classificao est dividida em oito quadros, a saber: composies originais,
transcries e arranjos para orquestra, transcries e arranjos para obras corais, lembranas de
Goinia, arranjo para 3 pianos a 4 mos, arranjo para rgo, arranjo para piano a 4 mos e
composies para obras de poetas goianos.
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J. F. DOULIEZ - composies originais PARA ESCRITA EM DATA

Belo
Ave Maria - dedicada Honorina Barra Canto e rgo 14/12/1950
Horizonte
Goinia - Hino Cvico Voz e Piano Goinia 07/12/1954
Viola solo e Orquestra de
Pavana - dedicada Dimitry Znamensky Goinia 19/05/1955
Cordas
Modinha para mezzo
Meu Xalinho Roxo Goinia 1955
soprano e Coro
O Jardineiro de Ispa Coro feminino Goinia 10/1956
Jubilai, Sorri, Cantai! (Hino Braslia) Piano e Coro Goinia 09/1958
Anncio feito Maria Voz e Piano Goinia 21/11/1958
A rosa j Morreu - para Maria Lucy Veiga Teixeira
Coro Goinia 13/08/1960
e coral da UFG - Samba brejeiro
Me - Poesia de Gilberto Mendona Telles Voz e Piano Goinia 1960
Marcha Nupcial - dedicada Heloisa Barra rgo e Piano Goinia 1961
Hino Santa Casa Coro Goinia 18/04/1963
Hino da UFG Coro Misto Goinia 03/08/1963
Ode Universidade dedicada ao Prof. Dr. Colemar
Coro Misto Goinia 09/08/1963
Natal e Silva
Pro Gratiarum Actione Te Deum composta para
a missa de formatura de 1963 da Faculdade de Coro Misto Goinia 10/1963
Direito e Conservatrio da UFG.
Gois dos Chafarizes - Modinha Coro a 3 vozes iguais Goinia 27/08/1964
Goinia 1964 Voz e Piano Goinia *
Duas Goianescas - Araguaia e Aruan Violino e Piano Goinia *
Goianesca - 3 Piano e violino Goinia *
Lamentao Cabocla (Pitanga) - Modinha Voz e Piano Goinia *

J. F. DOULIEZ - Transcries e
OBRA ESCRITA EM DATA
Arranjos sobre obras orquestrais de

Carlos Gomes Minha Terra Guarany Goinia 1957

George Bizet LArlsienne sute n 2 Goinia 1958
W. A. Mozart Bastio e Bastiana Goinia 1959
J. S. Bach 3 Concerto Bradenburgus Goinia 1961
V. Herbert Doce Mistrio da Vida Goinia *
Franz Schubert Fantasia para Orquestra de Dans l Jardin Goinia 1962
Gaetano Donizetti A Favorita Goinia *
L.Van Beethoven Egmont Goinia 1963
 57

J. F. DOULIEZ - Transcries e
OBRA ESCRITA EM DATA
Arranjos sobre obras corais de

George F. Hndel Aleluia - do Oratrio Messias Goinia 1958

Paul Claudel e Jean
O anncio feito Maria para coro e orquestra Goinia 1958
Franois Douliez
Heitor Villa-Lobos Canto do Lavrador Goinia *
Otvio Mahul As Flores e os Passarinhos Goinia 1961
J.S.Bach Trabalha e Canta! Goinia 1961
Camargo Guarnieri Irene no Cu Goinia 1961
W.A. Mozart Ave Verum - KV 618 Goinia 1962
Waldemar Henrique Foi Boto Sinh Goinia 1963
Lorenzo Fernandez Marcha triunfal Goinia 1963
Vicente Paiva e Jayme
Ave Maria Goinia *
Redondo
George Bizet Pescadores de Prolas Goinia *
Joo Vieira Brando O Mesmo Destino Goinia 1964
Folclore Gacho O Carreteiro Goinia 1974
Geraldo Ventura Dias Hino Petrpolis Goinia 1975

J. F. DOULIEZ - Peas escritas ESCRITA EM

PARA DATA
na Blgica, lembrando Goinia (NA)

Goinia dos Flamboyants Canto e Piano Blgica *

Lembrana do Brasil Piano e violino Blgica 03/09/1984

J. F. DOULIEZ - Arranjo para DATA

OBRA ESCRITA EM
3 Pianos a 4 Mos
Frederic Chopin Polonaise Militar Op. 40 n1 Goinia 19/09/1963

J. F. DOULIEZ - Arranjo para DATA

OBRA ESCRITA EM
rgo

Edward William Elgar Pompa e Circunstncia Goinia 15/07/1964

 58

J. F. DOULIEZ - Arranjo para DATA

OBRA ESCRITA EM
Pianos a 4 Mos

Alete Intermezzo Rococ Goinia 06/11/1956

J. F. DOULIEZ - Composies
para obras de poetas goianos
OBRA ESCRITA NA DATA

Carmem de Melo Asas que voltam Blgica *

Silvia Nascimento Aurora Blgica 1969
Regina Lacerda Cantilenas da Cidade Blgica *
Oscar Dias Cano do Trabalho Blgica *
Carmem de Melo Cano Nupcial Blgica *
Oscar Dias Cantiga do Amor que Vai Blgica *
Carmem de Melo Carta Goinia 1961
Silvia Nascimento Conselho Blgica 1968
Gilberto Mendona Teles Conto de Fada Blgica 1983
Carmem de Melo Colorido Blgica *
Gilberto Mendona Teles Exerccio para a Mo Esquerda Blgica 1983
J. Oliveira Gira, Gira Roda Minha Blgica *
Carmem de Melo Lamentao Intil Blgica *
Carmem de Melo Luz Oculta Blgica *
Carmem de Melo O Canto da Amrica Blgica *
Carmem de Melo O Canto da Amizade Blgica *
Carmem de Melo Quando o Barco Voltou Blgica *
Carmem de Melo Riqueza Blgica *
Carmem de Melo Segredo Blgica *
Carmem de Melo Ternura Blgica *
Gilberto Mendona Teles Trptico Blgica 1965

* Datas de composio no localizadas

 59

2.2 RETORNO BLGICA - 1965

Jean Franois Douliez trabalhou intensamente em Goinia, na UFG, at o ano de
1965, quando retornou Blgica. Definir com exatido quais os verdadeiros motivos para que
Douliez desistisse da causa que abraou em Goinia revelou-se tarefa complexa. Todavia, os
dados levantados permitem tecer consideraes que podem justificar, inclusive, o
esquecimento ao qual a memria do Maestro foi submetida.
Srgio Paulo Moreyra (2008) refere-se ainda difcil situao vivida por Gois em
novembro de 1964, quando do golpe militar, com a instaurao de um IPM - Inqurito da
Polcia Militar - junto Universidade Federal de Gois, que resultou na demisso do Reitor
Colemar Natal e Silva (ANEXO BA). Em fins de 1965, o exrcito mandou fechar o CEB. O
Reitor que substituiu Colemar Natal e Silva, professor Jernimo Geraldo de Queiroz, no final
de 1965, quando do fechamento do CEB, convocou todos a se incorporarem ao Curso de
Cincias Sociais ou criaria o curso de Histria e Geografia. Assim, os alunos do CEB,
inclusive J. F. Douliez decidiram matricular-se na que se tornaria a primeira turma de Histria
e Geografia da UFG. Moreyra acredita que esse pode ter sido tambm um dos motivos pelos
quais Douliez preferiu retornar Blgica. Deste pensamento, compartilham o escritor Jesus
de Aquino Jayme (2008) e o msico Jenner Berqu (2008), que citaram as palavras de
Douliez, por ocasio dos IPMs na UFG: isto aqui est ficando muito perigoso.
Jesus Jayme (2008) tambm relata que o Maestro passou a ser censurado por ser um
velho que amanhecia nas ruas com os jovens amigos. Para a sociedade local, Douliez no
dava bom exemplo aos rapazes de famlia. Posteriormente, Douliez foi tachado de comunista,
apenas porque freqentava a roda de amigos comunistas, fazendo jus mxima diga-me
com quem andas que te direi quem s. (JAYME, 2008, entrevista) Desse grupo, a maioria foi
presa, com exceo de Douliez, e alguns foram torturados pelo exrcito - em Goinia - em
funo dos Inquritos Policiais Militares instaurados na UFG. Segundo Jayme (2008), a
Revoluo de 64, na verdade, importou dos EUA uma campanha contra os intelectuais e por
conta deste pensamento, Juscelino Kubitschek submeteu-se a um exlio compulsrio e Jean
Douliez foi embora do Brasil voluntariamente, aproveitando o pretexto humanstico da sade
precria de sua me, que veio a falecer em 1971, e a possvel no adaptao de Dona Yolande
em Goinia.
 60

Confirmando-se aquele delicado momento poltico brasileiro e particularizando-se a

UFG, pode-se citar o jornal O 4 Poder, disponibilizado pelo professor Orlando Ferreira de
Castro (2008), que surgiu como instrumento de uma gerao, que refletia a alma
inconformada do povo, e pregava a livre imprensa, sem se apartar das classes populares,
aliada atribuio informativa e doutrinao cientfica, como veculo de interpretao em
linguagem clara do avano da UFG sobre o tempo como citado no livro Realizaes e
Projetos de Colemar Natal e Silva no Campo da Cultura em Gois (1992), e constituiu-se
numa das principais peas de acusao de subverso contra o prprio Reitor Colemar Natal e
Silva, deposto pelo IPM de 1964.
Dona Yolande Goes Douliez (2008) informa, em correspondncia endereada a esta
pesquisadora, que embora o casal desejasse voltar a morar no Brasil, as condies na Blgica
eram mais favorveis: para ela, um bom trabalho, em Gent, como professora de Psicologia e
Douliez, por sua vez, era respeitado como Maestro, professor e intrprete, tendo uma intensa
vida profissional, muito bem remunerada e que dificilmente poderia ser igualada no Brasil.
Mesmo com todas as desvantagens profissionais, financeiras e familiares, regressaram ao
Brasil a passeio, em 1975, e aqui quiseram ficar para lecionar. Todavia, naquela poca, muita
coisa havia mudado em Goinia, muitos amigos do Maestro j no moravam mais na cidade
ou haviam falecido. Tambm o Maestro no tinha mais idade para trabalhar, por j contar
com mais de 70 anos e, claro, que a Orquestra em Goinia j possua outro regente, Braz
Wilson Pompeu de Pina42 (2008). Igualmente, segundo Dona Yolande, aps 10 anos na
Blgica, o casal possua imveis naquele pas. Outro fator relevante para que o casal no
permanecesse no Brasil foi a idade avanada da av de Dona Yolande - que a criou quando
ficou rf, ainda menina - que contava com 85 anos e estava ficando muito debilitada.
De acordo com Castro, Perotto, Teles, Siqueira, Jayme (2008) e outros tantos
entrevistados, Jean Douliez se sentia decepcionado pela no obteno de seu enquadramento
como professor catedrtico na UFG. Uma carta do Maestro endereada ao Dr. Wagner
Estelita Campos, ento Diretor Geral do DASP ressalta esta percepo:

42
Braz de Pina no detalha a respeito das intrigas; entretanto, o escritor e ex vice - Reitor da UFG Srgio Paulo
Moreyra (1941), em entrevista, mencionou a possibilidade haver um relacionamento entre o fato de Douliez ter
freqentado, durante um ano, o Curso de Estudos Brasileiros (CEB) - fundado pelo Reitor Colemar Natal e
Silva, com o objetivo de formar um ncleo de estudos sobre a realidade brasileira, regional e da Amrica
Latina visando gerar possveis especialistas em Brasil - que teve suas atividades encerradas em 1965 por um
Inqurito Policial Militar - IPM.
 61

Excelentssimo Senhor Diretor Geral:

Ningum melhor do que Vossa Excelncia est o par de minhas atividades artstico-
musicais em Goinia, porque desde 1954 Vossa Excelncia acompanhou de perto a
luta do Conservatrio de Msica da UFG do qual sou o fundador e idealizador,
desempenhando com abnegao, sacrifcios materiais e morais, um trabalho assduo
e perseverante, desafiando previses pessimistas de alguns e lutando com idealismo
utpico com a colaborao de uma pequena turma de professoras, entre as quais a
Exm Prof Belkiss S. C. de Mendona, durante sete anos, quando o Conservatrio
Goiano de Msica era uma Instituio de Ensino particular.
Nossa incluso na Universidade Federal de Gois no significou nem nunca
significar um descanso sobre os louros colhidos, o trabalho continua redobrado.
Entretanto houve uma pequena injustia quanto ao meu enquadramento no DASP.
Efetivamente, na poca da federalizao do conservatrio (dezembro de 1960),
minha naturalizao de cidado brasileiro ainda no tendo sido assinada pelo ento
Presidente da Repblica, minha nomeao de professor catedrtico pelo ministrio
da Educao e Cultura no foi levada a efeito em 1961, junto com as nomeaes das
minhas colaboradoras, s faltando publicao no Dirio Oficial de minha
naturalizao.
Em 1962 o DASP me enquadrou como professor Assistente, enquanto que quatro de
minhas ex-alunas do Conservatrio de Msica da UFG foram enquadradas e
nomeadas como catedrticas - coisa ilgica. Entre elas esto as Senhoritas Wanda
Fleury Amorim, Maria Ludovico de Almeida e a Senhora Heloisa Barra Jardim.
Responsvel pelas cadeiras de Msica de Cmara e da prtica de Orquestra -
matrias de Curso Superior - solicito a interveno de Vossa Excelncia, a fim de
revisar meu enquadramento como professor catedrtico. Caso contrrio, vir-me-ei na
iminncia de abandonar minha obra de pioneirismo no Brasil, o que significaria a
destruio total de minha carreira e do meu ideal. Por este meu ideal renunciei
minha nacionalidade e s vantagens de minha ctedra na Blgica.
Ciente do elevado esprito de justia de Vossa Excelncia tenho certeza que jus ser
feito ao meu pedido.
Agradecendo de antemo, aproveito o ensejo para apresentar a Vossa Excelncia
meus protestos de elevada estima e mui distinta considerao. Atenciosamente,
Maestro Jean Franois Douliez. (DOULIEZ apud PINA, 2002, p.74)

Quando do retorno definitivo de Douliez Blgica, o jornal O Popular, de 21 de

agosto de 1975 (vide Fig. 28) noticiou43: O Maestro Jean Douliez est de malas prontas para
regressar Europa. Aqui no lhe oferecem condies financeiras para a permanncia que ele
tanto desejava.
Em seu depoimento a esta pesquisadora, Jenner Berqu (2008) relata, tambm, uma
triste curiosidade: quando da transferncia do Conservatrio de Msica da UFG da Praa
Universitria para o Campus II, o material doado pelo Maestro ao Conservatrio foi
transportado em veculo aberto: um transeunte sabedor de sua atuao musical procurou-o
para entregar-lhe algumas partes isoladas, narrando que o veculo prosseguiu espalhando
muito material. Berqu (2008) acredita que muitas partituras foram perdidas no caminho.

43
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
 62

Outro documento enviado por Dona Yolande Goes Douliez - artigo44 publicado no
jornal O Popular, de 10 de setembro de 1975, assinado pela jornalista Silvia Nascimento,
registra a despedida do Maestro Jean Franois Douliez e encerra sua escrita, pedindo ao
Senhor Reitor da UFG - Dr. Paulo Perillo, ao Secretrio de Educao - Doutor Hlio Naves,
Diretora do Instituto de Artes - Dona Belkiss S. Carneiro de Mendona, Helosa Barra
Jardim e a todos que podem faz-lo, que promovam a volta do Maestro (ANEXO BB).
Embora o pedido de socorro de Jean Franois Douliez por justia tenha sido negado,
ou esquecido, Dona Yolande Goes Douliez (2008) respondendo aos questionamentos da
pesquisadora, afirma que o verdadeiro motivo do Maestro fixar residncia definitivamente na
Blgica, a partir de 1975, foi o bom relacionamento do casal e as melhores condies
profissionais para ambos; entretanto, prossegue destacando que o Maestro sempre falou do
Brasil com muita saudade e calor.

2.3 DOUTOR HONORIS CAUSA - 1986

Gilberto Mendona Teles (2008), celebrado escritor goiano, confidencia em
entrevista que num contato mais ntimo por carta, depois do retorno de Douliez Blgica,
percebeu a mgoa do Maestro por sua marginalizao na organizao do quadro de
professores da UFG. Verificando tambm que Douliez continuava divulgando o nome do
Estado de Gois, com artigos publicados em revistas especializadas na Europa, prometeu-lhe,
logo que fosse possvel, levar o assunto ao conhecimento do Reitor da UFG, como de fato o
fez. Colocando o Reitor Joel Pimentel de Ulha a par do que ocorreu com o Maestro, sugeriu-
lhe que uma boa reparao seria conceder-lhe o ttulo de Doutor Honoris Causa. Numa carta
de 20 de outubro de 1986, o Reitor respondeu: recebo a sugesto de homenagem ao Maestro
como colaborao preciosa. Vou lev-la ao Conselho Universitrio e tenho a certeza de que a
aprovao ser unnime. (ULHA, 1986). Teles prossegue que, em 11 de novembro,
recebeu um telefonema do Reitor informando que, em reunio conjunta dos Conselhos
superiores da UFG Universitrio, Coordenador de Ensino e Pesquisa e de Curadores - foi
aprovada por unanimidade a concesso do ttulo. Jean Franois Douliez foi agraciado com o
ttulo de Doutor Honoris Causa, em 13 de novembro de 1986, conforme resoluo45 do
Egrgio Conselho Universitrio N 002/86 (Figura 12).

44
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
45
Documento de posse de Gilberto Mendona Teles.
 63

Figura 11 - Resoluo que concede o Honoris Causa da Universidade

Federal de Gois
a Jean Franois Douliez

Tentar compreender a msica, captar seus atrativos e aproximar-se de seu

ideal, fortifica e purifica a parcela de divindade que temos em ns; a alma.
(Jean Franois Douliez, Revista Renovao, janeiro de 1955, ano III, n1).
 64

3 JEAN FRANOIS DOULIEZ: partcipe da identidade musical de Gois

Na busca da comprovao da efetiva participao de Jean Franois Douliez na

construo de uma das identidades culturais de Gois - identidade musical, foco deste
Captulo - e aliando-se a anlise dos documentos obtidos na pesquisa de campo ao
entendimento de que:

. cultura toda transformao produzida pelo homem na sociedade, permitindo no

apenas compreender e descrever uma realidade, mas apontando caminhos para
modificaes;
. identidades culturais esto em permanente processo de construo, reconstruo e
reorganizao de seus significados, em funo de tendncias sociais e projetos
culturais;
. o moderno coabita com o tradicional, a comunidade convive com a sociedade, o novo
respeita, altera e completa o antigo,

cabe, neste captulo, relembrar o cenrio musical da Capital de Gois antes da chegada de
Douliez e comprovar a insero do Maestro na Identidade Musical de Goinia.

3.1 CENRIO MUSICAL NA GOINIA PR-DOULIEZ

De acordo com autores como Gomide (2003), Bertrand (1991), Palacin e Moraes
(1991), a histria de Gois tem como ponto de partida o final do sculo XVII, incio do sculo
XVIII, com a descoberta das suas primeiras minas de ouro. Esta poca deixou como legado
arraiais de minerao, depois transformados em arraiais, vilas e cidades, como SantAnna
(Villa Boa de Goyaz e depois cidade de Gois), Meia Ponte (Pirenpolis), Corumb, Traras e
So Jos (Niquelndia), Santa Luzia e Santo Antnio da Boa Vista (Luzinia).
Findo o ciclo do ouro, essas localidades viram-se premidas a se estruturar em torno
de novas matrizes econmicas. Para muitos historiadores, o sculo XIX se constitui, por
conseguinte, em uma poca de estagnao. No entanto, contrariando esse discurso de
involuo, Modesto Gomes (1974 apud Souza, 2003) afiana que foi justamente o
encerramento do perodo aurfero o fator responsvel por uma injeo de leo canforado nos
primitivos burgos de minerao. Nesse sentido, no que diz respeito cidade de Gois, Souza
(2003) afirma que a anlise da paisagem sonora vilaboense nos oitocentos, revela o
florescimento de um processo civilizatrio propiciado por um grupo que resolveu se fixar na
 65

regio; que se desenvolveu com base em seu prprio capital simblico e nas suas foras de
recuperao. Processo este que acabou por transformar a cidade de Gois, a partir da segunda
metade do sculo XIX, em importante referncia cultural para a regio.
Quando da inaugurao de Goinia, em 1937, o seguinte cenrio cultural
desenhado por Borges (1998): o Colgio Santa Clara 46, hoje vinculado ao Vicariato da
Educao da Arquidiocese de Goinia - fundado em 9 de janeiro de 1922, na cidade de Gois
e transferido para a nova capital em 1933, aps o lanamento da pedra fundamental de
Goinia - foi o pioneiro do ensino musical da nova capital. Atendendo necessidades culturais
de estudantes de todo o Estado, incentivava as educandas msica, promovendo
apresentaes de ginstica rtmica acompanhada ao piano, bailados, corais e execuo de
peas musicais.
Em 1937, o Lyceu de Gois foi transferido para Goinia que, poca, era
desprovida de clubes e sales de festas, at 1935, quando foi fundado o Automvel Clube de
Gois - futuro Jquei Clube - cujo objetivo era promover o desenvolvimento social e cultural
do Estado. (PINA FILHO, 2002 p. 22).
Por volta de 1940, uma das importantes pioneiras da msica em Vila Boa, Maria
Anglica da Costa Brando, mais conhecida por Nhanh do Couto, transfere-se
definitivamente para Goinia e comea a desenvolver um movimento artstico na cidade,
atravs de recitais, lecionando piano, canto e teoria musical, almejando a criao de uma
escola oficial de msica. (PINA FILHO, 2002 p. 23).
Em 5 de julho de 1942, realizou-se, no Cine-Teatro Goinia, o Batismo Cultural de
Goinia, como se passou a chamar o conjunto das cerimnias que solenizaram a inaugurao
oficial da nova capital, atravs das quais, segundo Galli (2006) em seu livro A Histria do
Batismo Cultural de Goinia, Pedro Ludovico Teixeira - fundador de Goinia - procurou
divulgar o centro-oeste brasileiro no exterior, bem como trazer para Gois as pessoas que
faziam a educao no pas, os principais dirigentes do conceituado Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatstica do governo Vargas, expositores e produtos de todos Estados da
Federao, com o objetivo de estabelecer uma troca de conhecimento. E, ainda, a cpula da
igreja catlica, representantes de todos os ministrios de Vargas, jornalistas, escritores e
atores.

46
Colgio Santa Clara e sua influncia Educacional em Gois. Goinia: Fundao Cultural de Gois, 1981.
 66

Um dos pontos relevantes do Batismo Cultural da cidade foi a inaugurao do Cine-

Teatro Goinia, concebido em arquitetura art dco e dotado de uma das melhores acsticas do
Brasil, que sintetiza, hoje, a histria da cidade desde a efervescncia do cinema nacional, nos
anos dourados, poca dos grandes e mdios espetculos, at as peas teatrais modernas. De
acordo com a organizadora Celina Fernandes de Almeida Manso em seu livro Goinia Art
Dco Acervo Arquitetnico e Urbanstico - Dossi de Tombamento, Jorge Flix de Souza,47
com a colaborao de Jos Amaral Neddermeyer48 - foi o responsvel pelo projeto desse
espao cultural que colocou a capital no circuito artstico nacional dos grandes espetculos.
De volta a Galli (2006) a Revista Oeste, em seus 23 nmeros publicados, de 5 de
julho de 1942 a dezembro de 1944, era financiada pelo Estado, graas deferncia especial do
interventor Pedro Ludovico Teixeira, que nutria pelos produtores culturais respeito e
admirao. Essa revista descortinou suas pginas para a gerao de escritores da dcada de
40, trazendo o estmulo para muitos que se firmaram na literatura goiana e brasileira. Segundo
o autor, o primeiro editorial trazia escrito no seu incio e no fim: Oeste , assim, o veculo
oficial do pensamento moo de Goiaz; e a Oeste vosso, intelectuais moos de Goiaz.
(OESTE, 1942 apud GALLI, 2006, p.11).
Aps o Batismo Cultural da nova capital, rico Pieper49 fundou, em 1944, um
conjunto musical que se dedicava msica de salo. Por sua vez, Ferreira (2004) esclarece
que Jos Amaral Neddermeyer, preocupado com a falta, na cidade, de instituies que
promovessem a cultura e as artes, criou em 1945, juntamente com o arquiteto Jorge Flix de
Souza e o professor Veiga Valle50, a Sociedade Pr-Arte de Gois, que absorveu a Orquestra
de rico Pieper. Aps a extino da Orquestra da Pr-Arte, o professor Crundwald Costa,
violinista, conhecido como Professor Costinha, outro pioneiro na luta pela formao de uma
Orquestra em Goinia, convocou alunos que se destacavam para a chamada Orquestra de
Amadores.

47
Jorge Flix de Souza (1908-1983) - Engenheiro arquiteto com especializao em clculo de concreto armado e
resistncia de materiais, exerceu atividades profissionais no Rio de Janeiro, em Minas Gerais e Gois, onde
realizou o levantamento topogrfico de quadras e lotes para a instalao da nova capital, Goinia. Participou
tambm da construo de vrias obras arquitetnicas, dentre as quais o Frum, o Coreto da Praa Cvica e o
Cine-Teatro Goinia
48
Jos Amaral Neddermeyer (1894-1951) - Arquiteto graduado pela Universidade Mackenzie, de So Paulo,
especializado em Bruxelas, na Blgica - um dos idealizadores do primeiro grande movimento cultural realizado
em Goinia.
49
rico Pieper - Msico europeu. Considerado figura indispensvel par a instalao do movimento Pr-arte
deflagrado, em Goinia, em 1945.
50
Jos Joaquim da Veiga Valle (1806 - 1874). Escultor. Maior referncia da arte sacra goiana e o mais
importante artista plstico de Gois at o sculo XIX.
 67

J em 1950, Alaor Barra, Luiz do Carmo Curado, Crundwald Costa, Messias de

Souza Costa e Simo Carneiro de Mendona criaram a Associao Goiana de Msica51
(AGM), com o objetivo de desenvolver, na sociedade goiana, o gosto pela msica. Esta
associao absorveu a Orquestra de Amadores, que passou a denominar-se Orquestra
Sinfnica da AGM.
O professor Crundwald Costa prosseguia, simultaneamente, nesta poca, seu curso
de violino e realizava, periodicamente, recitais de seus alunos, auxiliado pelos msicos da
AGM. De acordo com Pina Filho (2002) o movimento, em prol de uma Orquestra Sinfnica
de Goinia extinguiu-se em fins de 1952, quando o Professor Costinha, por questes de sade,
interrompeu seu trabalho de formao de instrumentistas de cordas. (PINA FILHO, 2002,
p.49-50)
Em 1953, o movimento visando a criao de uma orquestra foi retomado por Mrcio
Cattini, Edilberto da Veiga Jardim Filho, Helosa Barra Jardim, Jos Alcides Machado e
Osrio Antunes. Em fins de 1954, esses msicos entregaram a responsabilidade da criao de
uma orquestra ao recm chegado da Blgica, Maestro Jean Franois Douliez.

3.2 JEAN FRANOIS DOULIEZ INSERIDO NA IDENTIDADE MUSICAL DE GOINIA

Um Maestro um semideus, algo inacessvel, vivendo entre anjos com sua batuta.
Em Goinia, onde tudo diferente e revolucionrio at o seu Maestro sui generis.
Estamos falando do Maestro Jean Franois Douliez, o Maestro mais simples que se
possa imaginar. Inteiramente despido de vaidade, faz msica com a mesma
naturalidade com que respira. [...] belga de nascimento, brasileiro de corao, de
corpo e alma porque no dizer, pois a pouco foi naturalizado. Cidado goiano, por
lei. Ttulo que lhe foi outorgado pela Assemblia Legislativa e por seus
companheiros de boemia. Virou Joo Francisco do Araguaia. (O 4 Poder
Literrio, por Bernardo lis e A. G. Ramos Jub, em 23 de junho de 1963).

A Goinia que recebeu Douliez em 1954 apresentava um cenrio cultural musical

interessante, mas de carter inicial, prprio de uma cidade em formao no interior do Brasil.
J existiam professores que ensinavam piano e violino em carter particular e embora
existisse um clima musical favorvel, faltava ainda unio entre os diversos elementos e uma
focalizao de esforos eficazes para o incremento da msica e cultura, entre todos os
envolvidos com a msica goianiense.
Atravs da anlise e cruzamento dos dados levantados durante a realizao desta
pesquisa, pde-se aferir que Jean Franois Douliez logo passou a ser respeitado e admirado,

51
Associao Goiana de Msica - Estatuto publicado no Dirio Oficial n 6459 de 23 de Junho de 1951.
 68

no s por sua caracterstica pioneira, como por seu saber e prtica musical como professor,
intrprete, compositor e regente. O Maestro, por sua vivncia profissional internacional, pela
formao acadmica em composio, violino e regncia, detinha a experincia que faltava aos
msicos locais para formar uma Escola Oficial de Msica. Essas habilidades conferiram a
Douliez o grande mrito de ser o primeiro a institucionalizar o ensino de msica numa escola
especializada em arte na cidade de Goinia e em Gois - fato amplamente documentado no
Captulo II desta Dissertao - ao estruturar o Instituto de Msica da Escola Goiana de Belas
Artes e iniciar, sozinho, as atividades musicais deste Instituto. A presena de Jean Franois
Douliez em Goinia se, por um lado, trouxe tona as dificuldades do meio musical, por outro,
contribuiu para que os valores locais fossem reconhecidos e utilizados na ampliao do
universo cultural desta sociedade. O prprio Douliez afirmou que trouxe um pouco de
cultura geral, um pouco de boa vontade, um pouco de arte, para misturar com a cultura, com a
boa vontade, e a arte do povo goiano. (DIRIO DO OESTE 1961 apud DOULIEZ, 1961)
Unnimes, Dalva Albernaz, Dimitry Znamensky, Edilberto Veiga Jardim Filho,
Estrcio Marquez Cunha, Glacy Antunes de Oliveira, Heloisa Barra Jardim, Heloisa Helena
Velasco Lima, Jacy Siqueira, Joaquim Jayme, Maria Lucy Veiga Teixeira, Maria Ludovico de
Almeida e Silva, Maria Luza Pvoa da Cruz, Marlia Laboissire Paes Barreto, Mirza
Perotto, Wanda Fleury Amorim, Jenner Berqu, Yara Moreyra, Orlando Ferreira de Castro,
Srgio Paulo Moreyra, Gilberto Mendona Teles, Jesus de Aquino Jayme e Jos Mendona
Teles, afirmam que o Maestro Jean Franois foi figura mpar na msica em Goinia, mola
propulsora da msica de conjunto, da qual foi o maior incentivador, ao formar vrios
conjuntos musicais baseados em instrumentos de cordas atravs da criao do Quarteto de
Cordas, da Orquestra de Cmara Alvorada, da Orquestra Sinfnica de Gois, da Orquestra
Sinfnica Feminina (Figuras 13 e 14) - quebrando tabus e expandindo as possibilidades
artsticas, propiciando a ampliao e inovao cultural no s da capital, como do Estado de
Gois, onde pouqussimos msicos atuavam com instrumentos de cordas. Note-se que,
quando da criao da OSF, foram tambm adquiridos dois obos - instrumento totalmente
desconhecido da sociedade local - e o primeiro par de Timpanos que entrou em Gois.
 69

Figura 12 - Ensaio da Orquestra Sinfnica Feminina sob a regncia

do Maestro Douliez.

Figura 13 - Helena Craveiro (fagote),

Glacy Antunes de Oliveira (obo) e outras
integrantes da Orquestra Sinfnica
Feminina.
 70

Reafirmando a decisiva atuao de Douliez na Msica de Conjunto, a Revista O

Cruzeiro (Figura 15), de 15 de junho de 1960, divulgou para todo o Brasil a apresentao, no
Palcio do Governo de Gois, da Orquestra Sinfnica Feminina.

Figura 14 - Apresentao da Orquestra Sinfnica Feminina no

Palcio do Governo de Gois.

Pde-se deduzir, tambm, das informaes obtidas, que Douliez tornou-se pea
chave na educao musical local ao pregar que era preciso mudar as atitudes para ampliar os
horizontes musicais e insistir que msica de qualidade era resultado da somatria e
observao de todos os elementos composicionais, das facetas interpretativas e criativas
propiciadas pela arte musical. Conforme reforou Maria Ludovico de Almeida e Silva,
carismtico e altrusta, Douliez dedicou-se completamente a causa que abraou. (SILVA,
2008).
Reconhecido por seus discpulos, Jean Douliez foi paraninfo da primeira turma de
formandos do Conservatrio Goiano de Msica. Atravs do discurso (vide anexo BA)
pronunciado pelo Maestro naquela ocasio, possvel compreender o empenho do mestre no
desenvolvimento cultural local. Apaixonado pelo Brasil e por Gois, todavia, mais
apaixonado ainda, pelo servio que prestava divulgao e ampliao da cultura musical de
Goinia, Douliez se props a semear conhecimento aos cidados que o acolheram com calor e
amizade, desejando frutificar. De fato, frutificou! Suas primeiras alunas formadas na UFG,
Wanda Fleury Amorim, Mirza Perotto, Heloisa Barra Jardim, Alice Godinho Batista e Maria
 71

Ludovico de Almeida integraram, posteriormente, o quadro de professores do Conservatrio

de Msica da UFG, em 1960, quando o Conservatrio Goiano de Msica passou a integrar a
Universidade Federal de Gois, criada pela lei n. 3834-c, de 14 de dezembro. Acrescente-se
que quando da anexao do Conservatrio de Msica UFG, em 1960, a interveno e
atuao de Jean Douliez foi fundamental e decisiva, por sua amizade com o Presidente
Juscelino Kubitschek.
J em 1959, a sociedade distinguia as aes de Jean Franois Douliez em prol da
msica e cultura de Gois, fato comprovado pelo decreto n. 2551 (Figura 15), quando, atravs
da Assemblia Legislativa do Estado, em 29 de agosto de 1959, foi lhe concedido o ttulo de
Cidado Goiano.

Figura 15 - Decreto promulgando Honoris Causa, o ttulo de

Cidado Goiano a Jean Franois Douliez.

Jean Franois Douliez esteve firmemente decidido a participar da construo da

identidade musical de Goinia, a exemplo do artigo A Criana e a Msica (ANEXO BE)
escrito pelo prprio Maestro, onde demonstra seu contentamento por ter introduzido no
Conservatrio o Curso de Iniciao Musical (Figura 17) para crianas de 5 a 8 anos. O artigo
revela, ainda, a alegria e orgulho de Douliez ao verificar a evoluo qualitativa e quantitativa
do ensino de base musical em Goinia.
 72

Figura 16 - Apresentao do Curso de Iniciao Musical do Conservatrio

Goiano de Msica, aps a anexao pela UFG. Documento localizado no
Arquivo da EMAC/UFG

A documentao levantada levou compreenso de que, ao longo dos quase dez

anos da presena do Maestro em Goinia, o interesse pela msica cresceu de forma
considervel nesta capital. Escritos de Douliez, no jornal O 4 Poder (vide ANEXO BE)
comprovam que o Conservatrio de Msica da UFG, no princpio, contou com um corpo
docente de apenas seis professores e um corpo discente variando de oitenta a duzentos alunos
(Figura 18). Em 1964, j contava com mais de uma dzia de catedrticos e o nmero de
alunos ultrapassou a casa dos quinhentos.
Importante ressaltar que este mesmo Conservatrio de Msica da UFG, mais tarde
Instituto de Artes da UFG, hoje Escola de Msica e Artes Cnicas da UFG, conta, em 2008,
com 70 Professores, cinco Cursos de Graduao em Msica, Musicoterapia e Teatro,
oferecendo tambm Cursos Livres, Especializaes lato sensu, Ps Graduao stricto sensu,
atendendo cerca de 1200 alunos.
 73

Figura 17 - Professores e alunas do Conservatrio de Msica, entre as quais Belkiss

Carneiro de Mendona, Tnia Cruz, Jailde Dollis, Glacy Antunes, Maria Augusta
Callado, Dalva Albernaz, Maria Alice Cruvinel, Yara Moreyra e Acy Taveira com o
Maestro Jean Douliez e representantes do clero goiano (1960).

Sobre a Figura 18, interessante citar que as Professoras Belkiss e Tnia foram
Diretoras do Conservatrio de Msica da UFG; entre as alunas identificadas na foto, algumas,
mais tarde, vieram tambm a dirigir a Instituio: Jailde Dollis, Vice-Diretora do Instituto de
Artes da UFG, em 1991, Dalva Albernaz do Nascimento, Diretora do Instituto de Artes, de
1987 a 1991 e Glacy Antunes de Oliveira, Diretora da EMAC/UFG por duas gestes, de 1999
a 2007.

Figura 18 - Acy Taveira, Glacy Antunes de Oliveira, Jean Douliez,

Dona Belkiss e Yara Moreyra,
em festa de formatura do Conservatrio de Musica da UFG.
 74

Igualmente, a anlise da documentao permitiu certificar que Douliez,

comprometido com o universo cultural musical da sociedade local, desejava ampliar o nmero
de disciplinas oferecidas pelo Conservatrio, a exemplo de contraponto, fuga, composio
musical e regncia, msica sacra, rgo, harpa e vrios outros instrumentos. Todavia,
compreendia que a contemplao de todas as reas do saber musical seria possvel apenas
gradativamente.
Cabe mencionar a percepo desta pesquisadora sobre Douliez, inserido no
movimento cultural brasileiro, quando no se esquecia de brindar os leitores da coluna
MSICA, do Jornal O 4 Poder, editado pela UFG, com a divulgao das obras de
compositores clssicos brasileiros e do valor que as mesmas trazem no seu bojo.
Considerando-se um gringo abrasileirado - conforme alguns entrevistados - admirava e
valorizava os talentos da terra que o acolheu e que, principalmente, adotou. (CRUZ;
TEIXEIRA, 2008). Cidado brasileiro por necessidade profissional sim, mas principalmente
por amor terra que escolheu, abrasileirou seu nome para Joo Francisco Douliez do
Araguaia, quando de sua naturalizao, em 1960.
Tanto entrevistados como musiclogos e documentos consultados permitem afirmar
que o Maestro, profundo conhecedor da arte musical, realizou com idealismo um trabalho
persistente, ampliando, por meio de legtima competncia, o movimento musical em Gois e
em Goinia. Pode-se mesmo pontuar a fala de Jenner Berqu (2008), quando confidenciou
acreditar que se no fosse pelo Maestro, talvez o Conservatrio nem existisse: Douliez tinha
a bagagem profissional e cultural necessria, alm de ser capaz de resolver qualquer problema
musical no ato em que fosse requisitado. (BERQU, 2008).
No pensamento da ilustre Professora Maria Luiza Pvoa Cruz52, a vinda do Maestro
- de fcil convivncia, inteligente, agradvel e muito humano - engrandeceu a msica
goianiense; a Orquestra Sinfnica Feminina foi muito elogiada e respeitada e em cada
apresentao o pblico vibrava. Douliez orgulhava-se de ser cidado goiano e dizia: agora
sou Joozinho do Araguaia. (CRUZ, 2008). Essa observao, vinda de to admirvel
personalidade da msica goiana, vem corroborar o entendimento do amor que Douliez nutria
por esta sociedade e a importncia do Maestro na ampliao da cultura musical goianiense.
Respeitvel, igualmente, destacar que Douliez tinha amizade com personalidades
brasileiras como o Ministro da Educao e Cultura, Doutor Clvis Salgado, cuja esposa era a
soprano Lia Salgado; tambm conhecia pessoalmente, desde BH, o grande arquiteto Oscar

52
Idem NR n 31.
 75

Niemeyer; seu conhecimento com JK permitiu-lhe chegar at o Presidente que, devido ao

apreo que nutria pelo Maestro, assinou, no avio em que se encontrava em Goinia, o
documento da insero do Conservatrio Goiano de Msica na UFG.
Interpretando palavras de personalidades goianas entrevistadas, Jean Douliez tinha
trnsito livre com Juscelino Kubitschek, devido a sua estada em Belo Horizonte, como
regente e fundador do Instituto de Msica da Escola de Formao da Polcia Militar de Minas
Gerais, instituio da qual o presidente fazia parte como Capito-Mdico. Tanto que, de
acordo com Dimitry Znamensky, Douliez foi convidado pelo prprio Presidente para
abrilhantar a inaugurao do Palcio da Alvorada, juntamente com o Quarteto de Cordas de
Gois, que interpretou, na ocasio, Bourre de autoria de Douliez e Panis Angelicum, de
Csar Franck.
Comprovando a importncia de Douliez para a msica goiana, Douliez foi o
expoente que faltava para a msica local. Sua luta pela incorporao do Conservatrio Goiano
de Msica pela UFG foi decisiva, uma vez que seu nome era conhecido e reconhecido pelos
governantes e, sobretudo, por ser o mais gabaritado profissional dentre todos os integrantes do
Conservatrio afirmou a musicista goiana Helosa Helena de Velasco, em entrevista,
corroborando as afirmativas de Veiga Jardim, Heloisa Barra Jardim e Znamensky,
musiclogos goianos e tantos outros entrevistados.
Documentos oficiais e notcias em jornais respeitados permitem comprovar que Jean
Douliez tinha participao ativa e freqente no s na Universidade Federal de Gois, como,
tambm, junto ao Governo do Estado, trabalhando na elaborao de projetos que promoviam
a ampliao e qualificao da cultura, educao artstica e musical goiana. Tambm a insero
de Jean Franois Douliez na construo de uma das Identidades Culturais da Sociedade
Goiana, a Identidade Musical, comprovada por inmeros documentos:

[...] o Maestro Jean Douliez assumiu s, toda a organizao e a ministrao das

aulas na EGBA [...] esteve tambm frente de todas as atividades artsticas
musicais e extra-escolares do Estado de Gois ressalta o Secretrio da Cultura da
Prefeitura de Goinia atravs do Relatrio53 (ANEXO BF) assinado pelo Secretrio da
Cultura da Prefeitura Municipal de Goinia, Antonio de Faria Filho54, datado de 18 de
abril de 1956.

53
Cpia de documento original cedida por D. Yolande Goes Douliez.
54
Antonio de Faria Filho - ex-governador do Municpio de Piracanjuba. De acordo com o professor Orlando de
Castro Ferreira, Faria Filho foi um poltico de incontestvel retido profissional.
 76

Demonstrando amor pela cidade que o acolheu, Douliez comps, desinteressadamente,

o Hino do Municpio de Goinia (ANEXO BG), que, observe-se, no foi adotado, vide
Ofcio55 n 1233/56 (Figura 19).

Figura 19: Ofcio do Presidente da Cmara Municipal

de Goinia,
11 de outubro de 1956.

55
Documento de posse de Dona Yolande Goes Douliez.
 77

Jean Franois Douliez foi Presidente de Honra e Membro Fundador desta Instituio
Musical desde novembro de 1954 - atestado56 (Figura 21) - Confirma-se atravs
deste documento mpar, expedido pela Professora Belkiss Spenzieri Carneiro de
Mendona, Diretora do Conservatrio Goiano de Msica por vrias gestes
integrante, a partir de 1955 do Corpo Docente da EGBA, que Jean Franois
Douliez foi o primeiro a institucionalizar o ensino de Msica em Goinia, na
EGBA, desde 1954.

Figura 20- Atestado assinado por Dona Belkiss Spenzieri

Carneiro de Mendona, confirmando que Douliez foi o
primeiro a institucionalizar o ensino de msica, em 1954.

56
Documento de posse de Dona Yolande Goes Douliez
 78

Jean Douliez foi um dos Fundadores do Conservatrio Goiano de Msica (em 1956),
que a partir de dezembro de 1960 passou a ser unidade integrante da UFG (Lei n
3.834-C de 14/12/60, confirma a declarao (ANEXO BH) assinada por Geraldo de
Queiroz Barreto, Secretrio do Instituto de Artes e ratificado pela professora Maria
Luiza Pvoa da Cruz, Diretora.

Jean Franois Douliez foi criador e regente da Orquestra Sinfnica Feminina do

Estado de Gois, em 1959, reafirma o atestado (ANEXO BI) assinado por Geraldo de
Queiroz Barreto, Secretrio do Instituto de Artes e visado pela professora Maria Luiza
Pvoa da Cruz, Diretora.

Jean Franois Douliez foi criador, integrante e regente do Quarteto de Cordas do

Conservatrio Goiano de Msica, em 1957, reafirma o atestado (ANEXO BJ) assinado
por Geraldo de Queiroz Barreto, Secretrio do Instituto de Artes e visado pela
professora Maria Luiza Pvoa da Cruz, Diretora.

Jean Douliez participou ativamente da vida literria de Goinia, Gois e do Brasil,

conforme carta (ANEXO BK) do presidente da Associao Goiana de Imprensa, de
outubro de 1956 solicitando a presena de Jean Franois Douliez como convidado de
honra, da III Conferncia Nacional de Jornalistas.
 79

Douliez impulsionou os meios culturais do Estado de Gois no campo musical e

literrio, fundando o Conservatrio Goiano de Msica e a Orquestra Sinfnica
Feminina, contribuindo com relevantes servios em prol da arte e da cultura do povo
brasileiro, em particular, de Goinia, comprova o atestado (Figura 21) expedido por
Dona Silvia Lopes Nascimento Rodrigues a servio do Instituto Brasileiro de
Geografia e Estatstica.

Figura 21- Atestado de Dona Silvia Lopes Nascimento Rodrigues,

confirmando os relevantes servios prestados cultura goiana.
 80

Douliez tambm atuou significativamente junto ao Governo do Estado de Gois,

participando da instalao do Servio Estadual da Msica e Dana (vide ANEXO AK),
conforme documento assinado pelo Secretrio de Estado da Educao e Cultura, Dr.
Jos Peixoto da Silveira.

Maestro Douliez prestou servios, tambm, em prol do ensino primrio de Gois, atesta
Diploma (Figura 24) expedido pela comisso organizadora do V Congresso Nacional
de Professores Primrios, em 24 de janeiro de 1962.

Figura 22 - Diploma de Honra ao Mrito, pelos trabalhos prestados por Douliez

em prol do xito do V Congresso Nacional de Professores Primrios

Em diversas ocasies o Magnfico Reitor Colemar Natal e Silva indicou o Maestro

Douliez para represent-lo em congressos e eventos culturais da rea musical por
consider-lo autoridade capaz de transmitir todos os ensinamentos adquiridos aos
seus discpulos e pares do Conservatrio. Confirmando o alto conceito aferido a Jean
Douliez, a Portaria (vide ANEXO AL) assinada pelo Reitor, em 8 de maio de 1962,
abaliza o mestre de excepcional valor que a UFG detinha em seu quadro de
professores.
 81

Douliez impulsionou os meios culturais de Gois, por mais de uma dcada,

prestando relevantes servios ao povo goiano, fundando entidades musicais,
ministrando aulas tericas e prticas, em diversos estabelecimentos de ensino,
colaborando com importantes artigos em jornais e revistas, difundindo categorizados
conhecimentos no campo da Arte e das Letras do Estado de Gois, contribuindo,
inegavelmente, ao desenvolvimento artstico, musical, literrio e cultural do povo
deste Estado e em particular, da comunidade de Goinia e o que confirma o
documento57 assinado por Dona Rosarita Fleury58 (Figura 23).

Fig. 23 - Atestado expedido por Dona Rosarita Fleury.

57
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
58
Rosarita Fleury (1913 - 1993) - consagrada escritora goiana., foi Presidente da Academia Feminina de Letras e
Artes de Gois.
 82

Professor e Maestro Jean Franois Douliez contribuiu por muitos anos para o
desenvolvimento artstico e cultural do povo goiano, atesta o Reitor da UFG,
Colemar Natal e Silva (Figura 24).

Figura 24 - Atestado expedido pelo Reitor fundador da UFG, Professor

Colemar Natal e Silva, afirmando que Jean Douliez contribuiu para o
desenvolvimento artstico e cultural de Goinia.
 83

Douliez inmeras vezes emprestou sua msica s causas benemritas. Ofcio59

(ANEXO BL), de 31 de maio de 1963, assinado pelo prprio Maestro, evidencia sua
disposio em colaborar na Campanha Beneficente do Pnfigo, [...] na organizao da
Noite de Arte.

Tambm a imprensa goiana - atravs de reconhecidos profissionais da vida literria

goianiense, como Marieta Telles Machado60, Geraldo Vale61, Silvia Nascimento,
Joaquim Gomes de Oliveira Netto62, Ocia de Paula63 - registrou, largamente, as aes
de Jean Franois Douliez em prol da Msica e Cultura de Gois, asseverando que a
presena do Maestro na sociedade goiana constituiu-se de marco na vida artstica e
cultural de Gois:

a. Se Gois batesse palmas aos seus valores, colocaria num pedestal o

professor Jean Douliez, fundador e presidente de honra do Conservatrio
Goiano de Msica registrou Joaquim Gomes de Oliveira Netto, no jornal
Dirio de Tarde (ANEXO BM), 25 de setembro de 1956, assinalando que Jean
Douliez foi o presente que a Blgica mandou a Gois.

b. Jean Franois Douliez - Melhor Msico - Em 31 de janeiro de 1961, a

jornalista Ocia de Paula elegeu o Maestro Jean Franois Douliez entre os
64
Doze Melhores do Ano (Figura 27). Em depoimento concedido via
telefone, em 01 de outubro de 2008, essa conceituada jornalista afirmou que
Douliez foi uma referncia musical em Gois, incentivando muitas pessoas a
estudar msica. O Maestro apresentava-se em saraus memorveis no Bar de
rico Pieper, muito freqentado por intelectuais.

59
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
60
Marietta Telles Machado (1937 - 1986) - Renomada escritora goiana.
61
Geraldo Vale (1914 - 1979) - Reconhecido jornalista goiano.
62
Joaquim Gomes de Oliveira Netto - sobre este jornalista goiano no foram encontradas referncias nos meios
disponveis.
63
Ocia de Paula Beninca (1924) - Jornalista e farmacutica goiana.
64
Documento do acervo de Dona Yolande Goes Douliez.
 84

Figura 25 - Os doze melhores do ano de 1961, eleitos pela colunista Ocia de Paula.

Escritores goianos renomados, a exemplo de Marieta Telles Machado, em seu artigo no

jornal Brasil Central (ANEXO BN), de 15 de maro de 1960, afirmam que a presena
do Maestro Jean Douliez em Goinia foi um marco na vida artstica e cultural de Gois.

Tambm, quando do retorno definitivo de Jean Franois Douliez a Blgica, a imprensa

se fez presente, ressaltando as aes do Maestro em favor da msica e cultura
goianiense:
 85

a. Visando enriquecer a Biblioteca da UFG, o jornal O Popular (Figura 28) de 21

de agosto de 1975, registrou o importante momento em que o Maestro Jean
Douliez, acompanhado de sua esposa Dona Yolande Goes Douliez, passava s
mos da Diretora do Conservatrio de Msica da UFG, Professora Belkiss S.
Carneiro de Mendona, as 709 partituras de seu acervo musical particular.

Figura 26 - Momento em que Douliez entregou as 709 partituras de seu

acervo particular Dona Belkiss Spenzieri Carneiro de Mendona.
 86

b. O pioneirismo do Maestro na institucionalizao da musica em Goinia, foi

reafirmado por Dona Silvia Nascimento, em artigo (vide ANEXO BB)
publicado no jornal O Popular, de 10 de setembro de 1975, quando historiou
a fundao na raa de uma Escola de Msica, junto Escola de Belas Artes,
dirigida ento, pelo Professor Luiz Augusto do Carmo Curado, dela
derivando-se tudo o mais que foi feito correlacionado ao Conservatrio de
Musica da UFG. Fundamental, igualmente, registrar o pensamento de Dona
Silvia Nascimento, quando afirmou que ao retornar a Blgica, o Maestro
levou com ele sua imensa bagagem cultural e Dona Yolande, belga, doutora
em Psico-Pedagogia, musicista por tradio e por vocao, tambm disposta a
colaborar para elevar a cultura goiana.

Alm das aes culturais em prol da msica de Gois e da incluso do Conservatrio

Goiano de Msica na UFG, Douliez participou ativamente da luta pela implantao de uma
UFG mais forte e abrangente. Assim, torna-se importante destacar que, das informaes
prestadas pelo ilustrssimo professor Orlando Ferreira de Castro, foi possvel tomar cincia de
que o Maestro Jean Franois Douliez integra, hoje, a relao dos benfeitores da Faculdade de
Artes Visuais da UFG:

Douliez inteirou-se das intenes do professor Antonio Henrique Pclat65 para criar
uma cole de Beaux Arts, como se expressaria, o Maestro dirigiu-se ao Dr.
Altamiro de Moura Pacheco, que, alm de acatar a idia, encarregou-o, verbalmente,
de procurar o Mestre Pclat e estimul-lo a levar adiante a proposta que por ele seria
defendida, uma vez que seria mais uma escola a integrar a ento futura UFG, em
gestao. Por este justo motivo, o Maestro Jean Franois Douliez integra, hoje, a
relao dos benfeitores da Escola de Belas Artes. (CASTRO, 2008)

Importante relembrar que Jean Franois Douliez foi reconhecido, ainda que
tardiamente, por seus servios prestados a UFG, pela propositura registrada em Ata (ANEXO
BO) - do celebrado escritor goiano, Gilberto Mendona Teles, ao Reitor Joel Pimentel de
Ulha - da concesso do ttulo de Doutor Honoris Causa ao Maestro. De acordo com o
Magnfico Reitor esta homenagem foi mais do que justa a um dos pioneiros, que deixou em
Goinia tantos discpulos, amigos e admiradores e cujo trabalho ainda hoje reverenciado

65
Antonio Henrique Pclat Chavannes (1913 - 1988) - Pintor, escultor, professor. Fundador do Instituto de Belas
Artes de Gois, atual Faculdade de Artes Visuais da UFG.
 87

pela probidade, competncia, dedicao e esprito universitrio com que foi plasmada na
histria desta Universidade. (ULHA, 1986).
Jean Franois Douliez, impossibilitado de comparecer cerimnia de outorga do
ttulo de Doutor Honoris Causa da UFG, designou seu amigo Gilberto Mendona Teles para
represent-lo. Tambm nesse momento, o Maestro preocupou-se em deixar registrada um
pouco de sua sabedoria aos alunos, professores e amigos goianienses. Atravs do Testamento
Pedaggico-Artstico66 de Jean Franois Douliez, iniciado em Gent (Blgica) no dia 23 de
junho de 1987 e terminado no dia 29 de junho do mesmo ano (ANEXOS BQ), o Maestro
pontuou ao corpo docente da UFG:

Tenhais a exigncia da Autenticidade, aquela da Virtude, da Verdade, da

Fraternidade, da Igualdade, da Perseverana, da Mestria do Esprito da Evoluo das
Cincias, das Tecnologias e das Artes, especialmente da Matria que ensinais.
[...] no sejais como certos professores que conheci e que s educavam-se a si
prprios custa dos erros cometidos na educao dos outros! Ativando sempre a
chama de vossas EXIGNCIAS, sereis legtimos MESTRES! (DOULIEZ, 1987)

Aos estudantes da UFG, Douliez registrou:

Respeitai os vossos Mestres! Apreciais os esforos e os sacrifcios que vos

concedem! [...] para educar-vos no fiqueis dependendo de vossos professores.
Segui as vossas inclinaes corajosamente; satisfazei as vossas curiosidades [...]
quando a mesquinhez for afastada de vs e que tiveis aprendido a honrar a verdade
estareis habilitados a serem DISCPULOS! (DOULIEZ, 1987)

Aos musicistas, aos instrumentistas, Douliez historiou:

A aceitao da Msica com parte da educao, desde a Escola Primria, s poder

surgir quando deixar de ser ministrada apenas como um estudo humanstico, e for
ensinada tambm como uma habilidade especfica e disciplinada, de grande valor
para o estudante quanto sua expanso cultural e como um fator para desenvolver
sua vivacidade, percepo e ateno.
Para que chegue um dia em que a Msica e os Musicistas tenham um Status
sociolgico na organizao de nossa Sociedade Humana, preciso que todos os
Musicistas tenham uma mentalidade de colaborao, uma crena incondicional na
necessidade social da Msica. (DOULIEZ, 1987)

66
Idem NR 76
 88

Douliez concluiu seu Testamento Pedaggico-Artstico, reafirmando seu amor pela

terra de Anhanguera e pela arte que difundiu com todas as foras:

Tenho certeza que num prazo no tanto afastado, Goinia ter sua Orquestra
Sinfnica e seu Coro Misto e que as sinfonias do genial Ludwig Van Beethoven
inclusive a 9, e msicas brasileiras maravilhosas, tambm de jovens compositores,
possam fazer vibrar os coraes dos goianos e ressoar nas esferas do Planalto das
Esmeraldas. Tal o meu desejo! Jean Franois Douliez.

O detalhamento ora apresentado, relativo s aes de Douliez em Goinia, aliado ao

cruzamento dos dados coletados em entrevistas com personagens que com o Maestro
conviveram, na pesquisa de campo, nos acervos pblicos e particulares (do Brasil e exterior),
na Biblioteca da UFG, no dossier Jean Franois Douliez na UFG e ainda em outros
documentos pertencentes ao Acervo Yolande Goes Douliez, subsidiam o objetivo deste
Captulo, ou seja, relembrar e comprovar a participao de Jean Franois Douliez na formao
de Identidade Musical de Goinia e os reflexos de suas aes na contemporaneidade.

Jean Douliez que aqui encalhou [...] vem dando a Gois, os ltimos resqucios
do seu EU, em troca de zero vantagens. Ele poderia continuar brilhando nos
grandes teatros e nos grandes sales daqui e dalm mar, vive para Gois. [...]
nunca ele trabalhou por to pouco dinheiro [...] Jean Douliez um nome que
deve ser sublinhado pela gente goiana e prestigiado por seu governo. Seu
violino tangido nos plenilnios nostlgicos destes altiplanos conclama a todos
para uma arregimentao diferente - culto arte para a construo de um
Brasil cem por cento Brasil [...]. (Joaquim Gomes de Oliveira Gomes Netto,
Dirio da Tarde, 25 de setembro de 1956)
 89

4 CONCLUSO

Jean Franois Douliez, homem do mundo, participante da segunda guerra mundial,

poliglota, de pensamento frente do seu tempo, que visitou a Amrica dos anos 1920 e dos
anos 1940 em Misses Oficiais do governo belga, carregava consigo a severa cultura europia
Ao chegar a Goinia, em 1954, encontrou um cenrio cultural tpico de uma cidade que se
iniciava. Atendendo seu esprito de aventura, o Maestro, ao mesmo tempo, queria ensinar,
fazer msica, divulgar o conceito de conservatrio europeu e inserir-se na sociedade que o
acolhia.
Atravs de suas aes, Douliez determinou-se a ampliar o movimento artstico-
musical de Gois, aprimorando, simultaneamente, seus prprios horizontes intelectuais,
fascinado pelas caractersticas marcantes da cultura brasileira. Lanou-se ao trabalho legando
seus conhecimentos, sem deixar de estabelecer uma saudvel troca cultural, ao beber do
folclore, da msica e da cultura local. Fato nitidamente observado em suas composies
musicais, no abrasileiramento de seu nome, em seus discursos, palestras, reportagens e
entrevistas para jornais e revistas locais e internacionais.
As informaes obtidas nas entrevistas com personalidades que de alguma forma
conviveram com Jean Douliez, revelaram um homem de personalidade multifacetada, ou seja,
de natureza boemia, politizada, socivel, competente e culta, que teve a rigidez da formao
europia colocada prova diante da fora da cultura e dos ritmos brasileiros.
Na busca de uma harmoniosa integrao com a sociedade goiana, alm de fazer e
ensinar msica valorizou os talentos musicais goianos, incentivou professores e alunos;
divulgou a msica clssica em inmeros concertos musicais; procurou aperfeioar seus
conhecimentos estudando aspectos socioculturais da nao que adotou; atuou como jornalista
escrevendo artigos cuidadosos sobre a msica e compositores brasileiros; buscou a companhia
de amigos intelectuais, promovendo as denominadas orgias culturais em noites e noites de
audies de msica de concerto do mundo todo, discusses sobre literatura estrangeira e
brasileira; integrou-se, tambm, na noite goiana, apresentando-se em bares, como o Bambu
compartilhando da msica popular brasileira com cantores como Orlando Silva.
 90

A presena do Maestro em Goinia favoreceu o desenvolvimento cultural-musical de

Goinia e de Gois. Assim, considerando-se que a formao de Identidades Culturais de uma
sociedade implica num sistema de representao das relaes entre indivduos e grupos,
envolvendo o compartilhamento de patrimnios, dentre outros, como as artes, a lngua, o
trabalho, num processo dinmico de construo e reconstruo continuada, alimentado por
vrias fontes, no tempo e no espao, norteado pelo fato de que a cultura tudo o que o homem
transforma, permitindo compreender e descrever uma realidade, apontando caminhos para a
modificao de uma sociedade, em funo de tendncias sociais e projetos culturais,
possvel afirmar que Jean Franois Douliez partcipe da Identidade Musical de
Goinia e de Gois, tendo contribudo para a insero e consolidao da Msica em
Goinia e na UFG.
Cabe, ainda, acrescentar que esta pesquisadora pretende dar continuidade aos estudos
acadmicos, objetivando disponibilizar para amplo conhecimento, os manuscritos musicais de
Jean Franois Douliez, ainda no editados, que se encontram, em sua grande maioria, na
Blgica.
 91

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