I.

INTRODUCCIN

Siendo Juan Rulfo un autor extraordinario, sus obras ms importantes como son: El llano
en llamas y Pedro Pramo han sido extensamente criticadas y analizadas tanto en Mxico
como en el extranjero. Este anlisis sobre Pedro Pramo est apoyado en ellos para poder
obtener una visin ms profunda de la novela, del autor y sus intenciones, de la forma de
escritura y la percepcin que varios expertos tienen de l y as poder percatarnos de
aspectos que no son visibles a la primera lectura, sino apoyados en los conocimientos de
otros autores.

Esta obra me parece muy compleja e interesante debido a que no tiene captulos, si no
pequeas separaciones adems de que no se encuentran en orden, igualmente los
personajes me parecen extraordinarios y al analizarlos podemos darnos cuenta que todo
tiene una intencin escondida que es perfectamente lograda por los lectores. Es una
enorme aportacin a la narrativa mexicana.

II. DESARROLLO

Pedro Pramo est presente desde las primeras lneas de la obra. Vine a Comala porque
me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le
promet que vendra a verlo en cuanto ella muriera (1-15) Igualmente estas oraciones nos
sitan geogrficamente en Comala, alguna provincia muy calurosa de Mxico no
especificada. El autor nos va acercando al personaje principal en cada pgina y
lentamente, cada vez dando a conocer ms caractersticas de ste para poder ir
moldeando en nuestra imaginacin su carcter y figura.

Lo primero apunta hacia la crueldad fra que va ser su caracterstica para los dems la
segunda es ms directa y apunta otra vez hacia el fro desprecio que Pedro Pramo ha
tenido hacia la familia. La tercera nos da en forma abstracta el efecto que sus actos han
dejado (2-39Mem) Estas alusiones se refieren al olvido que Pramo tuvo por su hijo y
esposa, la segunda a que el arriero fuera hijo del mismo, y la tercera a la percepcin que
tenan los habitantes de Comala respecto a l, un rencor vivo. Y as, se va formando
superficialmente a Pramo.

Un aspecto que se debe mencionar es que los personajes aportan caractersticas del
mismo Pramo, las historias secundarias se desencadenan de las principales y cada una de
stas va explicando y dando a conocer detalles de otra.

1.
Se encuentran unidas por personajes o hechos y esto hace que la lectura sea ms
interesante. Cada personaje vive su verdad ms honda aislado de los dems, en total
ensimismamiento. Es por ello que estos dilogos aparecen suspendidos fuera del tiempo:
aqu nadie escucha nunca a nadie.(3-32MEM) Pareciera que cada personaje es
independiente ya que no tienen descripcin fsica y permanecen annimos hasta que otro
personaje habla de l y menciona su nombre.

Los personajes son como fantasmas y no tienen un tiempo especfico, Rulfo crea
conexiones entre ellos pero son dbiles o sin muchos detalles ya que el autor no pretende
ser explcito, si no que cada lector deje volar su imaginacin e interprete la novela como el
sienta. Esta intencin me parece muy compleja pero es lo que hace tan extraordinaria a la
novela, la ausencia de orden, tiempo y espacio se adecuan al tema mgico, a lo irreal y
fantstico que significa la muerte.

Al analizar la estructuracin de la novela puede apreciarse que no existe una divisin por
captulos ni un orden cronolgico en los hechos. Esto se debe a que el autor tiene la
intencin de dejar volar la imaginacin y que los detalles vayan surgiendo conforme
avanza la lectura y de manera implcita con la finalidad de que el lector tenga una visin
propia. Cuya cohesin reside en la simultaneidad que el espacio de Comala otorga a las
secuencias narrativas que componen la obra(Pag. 7 La recepc) Se puede conceptuar una
divisin artificial que ha sido marcada por varios autores.

sta se recomienda ser apreciada espacialmente y como un momento de tiempo, en vez

de una narracin. Este hecho puede llegar a ser confuso para el lector, quien debe
prestarse a los detalles para no perderse en la novela.

Una vez sealado lo anterior, puede decirse que la novela est estructurada en tres partes
segn Carlos Blanco Aguinaga: la primera que est narrada por el hijo de Pramo: Juan
Preciado,y que termina con la muerte del mismo; una transicin (73-78) o remanso que
termina de explicar a la primera y da pie a la segunda parte en la que se narra la historia
de Pedro Pramo y el proceso de su muerte, durante esta segunda parte se vuelve al
tiempo en que Comala est habitado por fantasmas.

Deben mencionarse varios fragmentos de la primera parte, la cual est compuesta de una
mezcla de recuerdos de diversos personajes. Se encuentra narrada en primera persona
por Juan Preciado Sin dejar de orla, me puse a mirar a la mujer que tena frente a m. Su
cara se transparentaba como si no tuviera sangre, y sus manos estaban marchitas,
marchitas y apretadas de arrugas. No se le vean los ojos. (4. 30) hablaba con personas
que estaban muertas, le contaban sus historias y respondan sus preguntas. Al principio se
desconcertaba de encontrar muertos, escuchar ecos, voces, lamentos. En el transcurso de
estas pginas y al ver que quedaban muy pocos habitantes, el miedo a la soledad lo obliga
a tener contacto con cualquier persona que estuviera all.

Su madre contaba muchas cosas a Juan, stas le llegaban como recuerdos, entre ellas
menciona una descripcin topogrfica de Comala en la poca de su esplendor, cuando
Doloritas viva all y era esposa de Pramo. Llanuras verdes. Ver subir y bajar el
horizonte con el viento que mueve las espigas, el rizar de la tarde con una lluvia de triples
rizos. El color de la tierra, el olor de la alfalfa y del pan. Un pueblo que huele a miel
derramada. (5.33) describe y aora un lugar totalmente distinto al que se encuentra
ahora, a pesar de que Juan quera ver Comala con los ojos de su madre, encuentra un
pueblo que se desbarata por dentro y por fuera, al paso imperceptible del tiempo, triste y
vaco.

Y aunque no haba nios jugando, ni palomas ni tejados azules, sent que el pueblo viva.
Y que si yo escuchaba silencio, era porque aun no estaba acostumbrado al silencio.(6.21)
Juan se refiere al silencio que implica la muerte, al cual no estaba acostumbrado pues no
saba que estaba muerto y por eso le extraaban todas esas situaciones. Aunque el autor
no lo menciona, es capaz de escuchar a los otros muertos porque el mismo tambin lo
est.

Rulfo proyecta los primeros aspectos profundos de Pramo, as como detalles de su vida,
que logran acercar cada vez ms al lector a este personaje principal, y as permitir el
desarrollo de los personajes secundarios, quienes surgen o tienen una relacin con el
mismo Pramo.

Pero el calor que me persegua no se despegaba de m. Lo senta ir y venir, cada vez

menos; hasta que se hizo tan delgado que se filtr entre mis dedos para siempre. Digo
para siempre.(78) El calor que abordaba a Juan Preciado puede simbolizarse como la
muerte que ya estaba apoderndose de su cuerpo, y as, con su muerte se marca el final
de la primera parte.

El remanso es una explicacin donde se revela que la primera parte est narrada desde la
tumba por los muertos ya sea de Juan Preciado, Eduviges o Susana San Juan, y que sirve
para continuar a la segunda parte.
Como punto medio quedara comprendida la secuencia en que el lector percibe, por fin,
que el narrador que inici el relato no se diriga a l sino a otro personaje, Dorotea, y que
su nombre es Juan Preciado.(7 la recepcin) Con esta observacin queda claramente
visible la divisin de las tres partes, y los elementos que contiene el remanso.

La segunda parte contiene ms narraciones por parte de los muertos y las descripciones
que completan a Pedro Pramo, tanto su xito como su cada.

l la quera. Estoy por decir que nunca quiso a ninguna mujer como a sa. Ya se la
entregaron sufrida y quiz loca Le perdi inters a todo. Desaloj sus tierras y mand
quemar los enseres.2 (105) La debilidad de Pedro Pramo era el amor hacia Susana San
Juan, la nica esposa a la que quiso, la misma quien pudo causar su fracaso. Es curioso
observar Pramo haba tenido muchas mujeres, poda fijarse en quien quisiera; sin
embargo, Susana San Juan logr tener su amor sin pretenderlo.

Hay pueblos que saben a desdicha. Se les conoce con sorber un poco de su aire viejo y
entumido, pobre y flaco como todo lo viejo. ste es uno de esos pueblos, Susana. (108)
De nuevo el autor utiliza elementos descriptivos propios del realismo fantstico puesto
que los argumentos son reales, las tradiciones, las leyendas y la historia de los pueblos son
de suma importancia para esta corriente, se les da un toque de elemento fantstico para
crear una combinacin fascinante como es la presente novela.

Fue la ltima vez que te vi. Pasaste rozando con tu cuerpo las ramas del paraso que est
en la vereda y te llevaste con su aire sus ltimas hojas. Luego desapareciste. Te dije:
Regresa Susana!.(150) utiliza como argumento real el cuerpo y como elemento
fantstico la muerte. El paraso, el lugar a donde probablemente se fue Susana San Juan al
morir, ya que Comala era el infierno; la desaparicin se refiere a la muerte, al viaje que
realiza el alma al dejar el cuerpo en la Tierra.

stos fragmentos de la novela son algunos de los que componen la segunda parte de la
divisin, podra decirse que se elimina la confusin que el lector tena hasta el remanso, ya
que con los detalles narrados en el remanso y la segunda parte se termina de comprender
el escenario principal; a Comala como lugar situado en Mxico de clima muy caluroso,
despoblado, abandonado y considerado el mismo Infiero por las nimas que penan all. A
Pedro Pramo como el personaje principal, fuerte ante las dems personas, desinteresado
pero con una debilidad: Susana San Juan y su nico hijo reconocido: Miguel Pramo.

La estrategia narrativa que Rulfo utiliz tiene el propsito de hacer al lector consciente en
la distancia temporal entre ciertos fragmentos y de las pocas en que varios de los
recuerdos estn narrados. Sin embargo todos existen en el mismo espacio, en Comala y se
dan entre los habitantes del pueblo quienes ya son fantasmas y Juan Preciado. Este
personaje es la introduccin y da paso al resto de los personajes fantasmas quienes
complementarn a lo largo de toda la novela la informacin restante para poder
comprender todas las situaciones.

Rulfo utiliza dos estrategias narrativas en la novela: la analepsis, que consiste en

interrumpir el tiempo de la narracin para contar hechos del pasado; y la prolepsis que es
lo contrario, interrumpe el tiempo narrativo para contar hechos del futuro.

Ambas estrategias son parte de la esencia de la obra, recursos muy tiles que sirven para
dar coherencia y credibilidad a la historia. Ya no se trataba de reproducir situaciones
histricas, sino de producir obras literarias. (11 la recepcin) La novela represent la
innovacin en la literatura mexicana gracias al apoyo en las estrategias modernas y del
estilo y la temtica que utilizaba. Sali del esquema literario mexicano y del estancamiento
en el que se encontraba.

La obra fue escrita en 1955, rene caractersticas de la novela modernista aunque tambin
se le adjudican elementos del realismo mgico, realista en la expresin de la sociedad y la
muerte, los fantasmas representan lo mgico. La novela moderna surge entre 1915 y 1930
y Pedro Pramo elimina la estructura comn, realizndola apoyada con diferentes
recursos.

El narrador se ve sustituido por el dilogo y el monlogo lo que permite el acercamiento

del lector con los personajes y dilogos. Un mismo suceso es narrado desde distintas
perspectivas, provocando una mejor asimilacin y con mayores detalles. Rulfo no gua al
lector, sino que ste tiene la libertad de perderse en su imaginacin e incluso volverse
coautor de la novela. Se sustituyen algunas descripciones con alusiones y oraciones
objetivas. Se insertan elementos fantsticos a la realidad. Se presentan muchos personajes
sin importancia que se sobreponen a lo espectacular, se desprecia. Y el elemento ms
notable e innovador, el desorden cronolgico de los sucesos, el uso de la analepsis y
prolepsis. Por ejemplo en el fragmento siguiente: Era la hora en que los nios juegan en
las calles de todos los pueblos Al menos eso haba visto en Sayula, todava ayer a esta
misma hora Ahora estaba aqu, en este pueblo sin ruidos(20)

Una vez mencionados los puntos importantes de la estructura, narracin y los elementos
fantsticos de la obra, procederemos a realizar un anlisis de los personajes.

Pedro Pramo es un hombre de poder, dueo de la mayor parte de las tierras de Comala,
principal sustento para el pueblo, representante de lo varonil, hambre de poder, desprecio
a las mujeres, a la familia y ausencia de valores. Al morir su nico amor correspondido,
ste pierde todo inters en la vida, en Comala.
Porque fueron das grises, tristes para la Media Luna. Don Pedro no hablaba. No sala de
su cuarto. Jur vengarse de Comala: Me cruzar de brazos y Comala se morir de hambre.
Y as lo hizo. (148) Pedro renuncia al poder, se queda triste y desolado esperando la
muerte para poder volver a ver a Susana San Juan, lo nico que quedaba vivo en l era su
amor, su nico nexo con la vida era el recuerdo de Susana.

El autor escribe los recuerdos de Susana en su niez, un alma sensible, sin embargo,
condenada a una muerte desgastante y al delirio por el resto de sus das. Sentirs como si
t misma te arrullaras. Y ya que te duermas nadie te despertar Nunca volvers a
despertar. (144) El padre Rentera le ofreca una muerte tranquila despus de la
confesin, le peda que entregara su ltimo aliento a Dios y as podra dormirse tranquila y
descansar para siempre.

Pramo y Susana son los personajes principales, los dems llegan a parecer insignificantes
en comparacin, sin embargo, en conjunto crean una majestuosa historia en la que todos
habitan diferentes tiempos en Comala. Ya lo sentir ms fuerte cuando lleguemos a
Comala. Aquello est sobre las brasas de la tierra, en la mera boca del infierno. Con decirle
que muchos de los que all se mueren, al llegar al infierno regresan por su comida.(18)
Esto puede parecer un poco chusco, no obstante, tiene un gran significado ya que
comparten la misma condena de vivir el calor del infierno en la Tierra.

Los fantasmas de Comala expresan sus lamentos, tristezas y desolaciones. Escuchan los
ecos y murmullos de los dems muertos. Son nimas que no pudieron abandonar la tierra,
seguramente porque an tienen un motivo para seguir penando y no descansar. Ha de
ser la que habla sola. La de la sepultura grande. Doa Susanita. Est aqu enterrada a
nuestro lado. Le ha de haber llegado la humedad y estar removindose entre el
sueo.(102) Algunos platican desde sus tumbas, otros no especifican si tienen cuerpo,
solamente se encuentran inmersos en el espacio delimitado por Comala.

III. CONCLUSIN

Juan Rulfo crea un mundo en donde habitan los muertos, siendo el pueblo el personaje
principal. A pesar de ser un tema difcil y arriesgado, logra hablar de la muerte sin tabs,
volvindolo un aspecto cultural mexicano, las nimas que vuelven a la tierra por sus
pecados. Escrita con inspiracin en el pueblo, Pedro Pramo rene elementos realistas y
fantsticos que llevan de la mano al lector en un recorrido por Comala entre tumbas y
lamentos. Una obra extraordinaria que utiliza tcnicas narrativas innovadoras para su
poca, que seguir trascendiendo, materia para crticas y anlisis sin dejar de lado el placer
de su lectura.
 UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

ESCUELA NACIONAL PREPARATORIA

PLANTEL NO. 6 ANTONIO CASO

PEDRO PRAMO: UN VIAJE POR COMALA

VELASQUILLO REYES DIANA

GRUPO: 613

19 de febrero de 2016
IV. NOTAS BIBLIOGRFICAS

RULFO Juan. Pedro Pramo. RM. Mxico. 1955. [Fundacin Juan Rulfo]

ZEPEDA Jorge. La recepcin inicial de Pedro Pramo (1955-1963). RM. Mxico. 2005

MEDINA Dante. Homenaje a Juan Rulfo. Universidad de Guadalajara. 1989.

CAMPBELL Federico. La ficcin de la memoria. Juan Rulfo ante la crtica. Era. 2003.

JIMNEZ Vctor, MOGUEL Julio, ZEPEDA, Jorge. Juan Rulfo: Otras miradas. Era. Mxico.
2003.