Anlisis de los cuentos

Un hombre muerto a puntapis y El antropfago

Pablo Palacio

El modo narrativo

En el cuento Un hombre muerto a puntapisel narrador est en 1 persona, y se

trata de un lector de la crnica roja del Diario de la tarde: Yo no s en qu estado
de nimo me encontraba entonces. [] Un hombre muerto a puntapis! Era lo
ms gracioso, lo ms hilarante de cuanto para m poda suceder.
El narrador receptor de la crnica, se muestra hondamente curioso con el titular,
no concibe que un hombre haya muerto a puntapis y, rompiendo con la lgica
habitual de un detective, emplea la intuicin y la invencin para descubrir el mvil
del crimen, la identidad de la vctima y reconstruir los hechos. En El
antropfago, coincidentemente, es el mismo narrador quien relata un estudiante
de Criminologa- pero ahora lo hace en 3 persona para ponernos al tanto de un
fenmeno que est en prisin: No quiero que ningn malintencionado diga
despus que soy yo pariente de mi defendido, como ya me lo dijo un comisario a
propsito de aquel asunto de Octavio Ramrez. En este relato, adems, se
evidencia un cambio de perspectiva, de la 1 persona se pasa a la 3, para
narrarnos la vida de Nico Tiberio, el antropfago: El lunes ltimo estuvimos a
verle los estudiantes de Criminologa. [] Creo que ni yo ni ellos lo olvidaremos.
[] Yo le tena compasin. A la verdad, la culpa no era de l. Lo que voy a
hacer es referir con sencillez lo ocurrido. Con estas citas se evidencia el cambio
de perspectiva del narrador.

En Un hombre muerto a puntapis el narrador emplea un tono jocoso para

contrastar lo ridculo y lo trgico del asesinato de Ramrez; y en El Antropfago
con un tono irnico y a la vez de censura a la justicia, nos deja ver su adhesin al
antropfago: Ponrseles en la cabeza el martirizar de tal manera a un hombre
habituado a servirse de viandas sabrosas! No, esto no le cabe a nadie. Carne
haban de darle, sin remedio, y cruda. No ha comido usted alguna vez carne
cruda? Por qu no ensaya?.
En ambos cuentos es evidente la presencia del autor, pues valindose de la
ficcin, ahonda en cuestiones morales que revelan lo ms srdido de la sociedad,
pero que es mejor ocultar, as como se demuestra en la ltima lnea de la crnica
roja del hombre muerto a puntapis: La frase ltima hizo brillar mis ojos: Lo nico
que pudo saberse, por un dato accidental, es que el difunto era vicioso.

Los personajes

En ambos cuentos, los personajes centrales masculinos son seres en los que se
evidencian condiciones antinaturales, que los convierte en las vctimas de sus
inclinaciones. En el caso de Un hombre muerto a puntapis, el narrador logra
intuir la naturaleza de Octavio Ramrez: Le daban deseos de arrojarse sobre el
primer hombre que pasara. En El antropfago, Nico Tiberio, dando rienda
suelta a su feroz apetito, ingiere carne humana: Salido del amplio escote de la
camisa de dormir, le colgaba un seno duro y grande. Tiberio, abrazndola
furiosamente, se lo mordi con fuerza. [] Nico Tiberio, pasndose la lengua por
los labios, advirti que nunca haba probado manjar tan sabroso.

Ninguno de los dos experimenta una metamorfosis en sus comportamientos; por el

contrario, llegado el momento, su naturaleza se pone de manifiesto y se dejan
llevar por ella. En el caso de Nico Tiberio, fue su condicin de oncemesino y el
ambiente en el que creci, lo que lo predispuso a ser un antropfago: Qu culpa
va a tener un antropfago! Menos si es hijo de un carnicero y una comadrona

El estilo

En cuanto al estilo, se puede destacar la inclusin de monlogos en Un hombre

muerto a puntapis, cuando el personaje narrador investigador, se dice a s
mismo el mtodo que lo llevar a esclarecer el crimen vergonzoso de Ramrez:
Con todo, entre miedoso y desalentado, encend mi pipa. Esto es esencial, muy
esencial. [] La induccin es algo maravilloso. Parte de lo menos conocido a lo
ms conocido... (Cmo es? No lo recuerdo bien... En fin, quin es el que sabe
de estas cosas?) [] Bueno, y cmo aplico este mtodo maravilloso? me
pregunt.
En El antropfago, se evidencian las descripciones del ambiente familiar de Nico
Tiberio, as como planteamientos personales emitidos por el narrador: No
comprenderan los pobres que el suyo sera un placer como cualquier otro; como
comer la fruta en el mismo rbol, alargando los labios y mordiendo hasta que la
miel corra por la barba.

Un hombre muerto a puntapis se presenta como una parodia del relato policial
tradicional, pues el caso de Ramrez, no se resuelve mediante los indicios y
evidencias de la realidad de los hechos, sino mediante la especulacin: Pero
estoy perdiendo el tiempo, que estas hiptesis las tengo por insostenibles: en los
dos primeros casos, hubieran dicho algo ya los deudos del desgraciado; en el
tercero su confesin habra sido inevitable, porque aquello resultaba demasiado
honroso; en el cuarto, tambin lo habramos sabido ya, pues animado por la
venganza habra delatado hasta los nombres de los agresores.

Tambin se emplea la irona frente al accionar de la polica: Soy un hombre que

se interesa por la justicia y nada ms... Y me sonre por lo bajo. Qu frase tan
intencionada! Ah? Soy un hombre que se interesa por la justicia. Cmo se
atormentara el seor Comisario!

Por su parte, en El antropfago se evidencian hiprboles y algo de humor negro

en la siguiente cita: As, con su sangriento y descabalado aspecto, pareca llevar
en la cara todas las ulceraciones de un Hospital. Si yo creyera a los imbciles
tendra que decir: Tiberio (padre) es como quien se come lo que crea.

La estructura

Tanto en Un hombre muerto a puntapis como en El antropfago se aprecian

saltos temporales. En el primer cuento, del hecho noticioso que aparece en la
crnica roja, se recurre a la investigacin de un asesinato ocurrido hace diez das;
en el segundo, desde la celda del antropfago, el narrador se remonta a las
circunstancias que determinaron la naturaleza canbal de Nico Tiberio.
..
Otra peculiaridad del relato Un hombre muerto a puntapis es el hecho de que el
narrador desconoce la historia que se narra. nicamente un artculo impreciso del suceso
publicado en un peridico y dos fotos del protagonista son suficientes para que dicho
narrador llegue a conocer la verdad sobre el caso de la muerte de Ramrez, a quien
llama Octavio porque un individuo con la nariz del difunto no puede llamarse de otra
manera (p. 10). El desconocimiento de lo sucedido debido a la falta de datos y la
aparente certeza con la que el narrador estudia los hechos hacen que las absurdas
conclusiones a las que este llega parezcan totalmente verdicas. De este modo, la voz
narrativa construye la historia de Octavio Ramrez.
Humor, irona y parodia se unen en los relatos de Pablo Palacio con el propsito de
manifestar un rechazo a los procedimientos realistas y destacar todos esos recursos que
van en contra de sus valores estticos y literarios. Rechaza a los hroes prototpicos y, a
cambio, propone unos seres que, por sus caractersticas peculiares y as mostrar la parte
degradante de la sociedad.
Octavio Ramrez, personaje principal de Un hombre muerto a puntapis, se presenta
como un individuo vicioso y, ms tarde, el narrador descubre la homosexualidad de
dicho personaje, pero no lo expresa abiertamente para no enemistar su memoria con las
seoras (p. 9), sino a travs de comentarios como: Le daban deseos de arrojarse sobre
el primer hombre que pasara (p. 12). Adems, revela su condicin de pederasta:
A poca distancia y con paso apresurado iba un muchacho de catorce aos. Lo sigui.
Pst! Pst!
Hola rico... Qu haces por aqu a estas horas?
Me voy a mi casa Qu quiere?
Nada, nadaPero no te vayas tan pronto, hermoso
Y lo cogi del brazo.
Djeme! Ya le digo que me voy a mi casa.
Y quiso correr. Pero Ramrez dio un salto y lo abraz (p. 12).
Esta mirada que, desde una moral convencional, se proyecta sobre Octavio Ramrez,
representa la visin que la sociedad tena de una minora marginal, en este caso los
homosexuales, ya que los relatos palacianos pertenecen a una poca que si bien se
encontraba envuelta en movimientos revolucionarios, tambin estaba llena de prejuicios
muy arraigados en la sociedad.
En la literatura de Palacio predomina, en cambio, la recreacin subjetiva del espacio
urbano, a partir de la crnica de personajes singulares que transitan las calles, los
arrabales del Quito de los aos 20 y 30. En la representacin palaciana, la ciudad se
descubre sin ningn tipo de maquillaje. Hay un trabajo artstico de recreacin de la ciudad
que lo que busca es dejar al desnudo la problemtica urbana y revelar a sus actores.
Palacio se vale de un sinnmero de artilugios tcnicos y de distintos lenguajes, que
posibilitan una representacin descarnada de la ciudad que pretende ser modernizada. Se
establece un juego de correspondencias tanto entre ciudad y sicologa de los personajes.
La ciudad condensa la problemtica social.

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