UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

COMPOSICION CON LUZ Y COLOR

INTEGRANTES:
BALDERA CHAVEZ Anabel
CORNETERO URPEQUE Paula

CTEDRA:
Arq. Lucy Jannet Garcia

ARTES II
 COMPOSICIN CON LUZ

COMPOSICIN SIN LUZ Creacin de formas planas

Eric
Fischer

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer c

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR
 COMPOSICIN CON LUZ

EN PROFUNDIDAD Planos que se iluminan de manera diferente

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer c

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR
 COMPOSICIN CON LUZ

POR LUZ RADIAL Irradia luz alcanzando alrededor

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON LUZ

POR LUZ
LATERAL

La luz puede venir

del canto lateral o
superior

CLAROSCURO
Capacidad
para
La luz lateral
produce un modelar
degrado tonal en formas
las formas que Capacidad
les confiere
volumen para
mostrar
solo lo que
queremos y
no toda la
escena
Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer
COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON LUZ

CLAVE Y GAMA Ambas nos hablan del contenido tonal de la imagen

CLAVE Se refiere a la predominancia de tonos

CLAVE ALTA

Tiene mayor
contenido de tonos
claros.

CLAVE BAJA

Predominan tonos
oscuros
Jen Hoppe
Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer
COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON LUZ

CLAVE Y GAMA Ambas nos hablan del contenido tonal de la imagen

GAMA Se refiere a la extensin de la gama tonal

GAMA MAYOR

Contiene todos los

tonos

GAMA MENOR

Extensin tonal
restringida
Jen Hoppe
Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer
COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON COLOR

COMPOSICIN ARMNICA

Color dominante, tnica y

subdominante

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON COLOR

TERNA CROMTICA Los tres primarios, los tres secundarios, tres

intermedios, tres terciarios, etc.

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 COMPOSICIN CON COLOR

Matices de la misma familia

MONOCROMTICA

Paco Rosso, Curso de fotografa - Componer

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR con luz
 RELACIONES DE COLOR

Si tratamos la armona en el sentido de una relacin agradable r

aceptable. hay dos clases de armona bien establecidas, Una es la
complementaria (IOI1OS d travs del circulo cromtico y la otra
es la similitud (tonos del mismo sector del circulo cromtico).
NARANJA-AZUL:
Una combinacin
de color clsica y
bastante comn

ROSA-VERDE:
El color del vestido
de este hombre es
casi opuesto al tono
verde de la hierba.

La base experimental paro la armona complementaria descansa

en un contraste sucesivo y simultaneo. as corno en el orden del
circulo cromtico, donde e los tonos estn dispuestos en una
secuencia en funcin de su longitud de onda.

COMPOSICIN CON LUZ Y COLOR Freeman,Libro el Ojo del Fotografo

 RELACIONES DE COLOR

TEMPERATURA DE COLOR:
La calidez del sol directo
contrasta con la mayor
temperatura de color de la
luz reflejada del cielo

ROJO-VERDE:
La pluma rojas contrastan
con el follaje verde , lo que
parece separar a los pjaros
del fondo

VERDE-NARANJA:
El color verde en esta
escena contrasta con la luz
naranja reflejada en esta
charca

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 RELACIONES DE COLOR

PUNTO FOCAL DE COLOR 1 PUNTO FOCAL DE COLOR 2

Para una armona predecible los colores se combinan en

proporcin inversa a sus valores de luz.

El color proporciona mayor prominencia a lo que 1os pintores llaman color local el
supuestamente el olor verdadero de un objeto visto con luz neutra. En que influyan las dominantes
de color Por encima de todo, los acentos de color realzan el color objetivo.

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 RELACIONES DE COLOR

PROPORCIONES DE COLOR
De acuerdo con la teora clsica
del color, los colores armonizan
entre si mejor cuando sus reas
estn en proporcin inversa a su
brillo relativo

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 COLORES APAGADOS

Hay varias formas de describir la mayora de colores de baja pureza: apagados.

rotos, turbios, poco saturados, oscuros, lavados .
Los colores neutros con un ligero tono a veces se identifican como grises,
blancos o negros coloreados. Tcnicamente, todos ellos son colores puros o
poco saturados, aclarados u oscurecidos, o una combinacin de estas
caractersticas.

HENNA
El marrn tcnicamente
un rojo muy poco
En general. los colores apagados pueden ofrecer saturado, es el csico
ms sutiliza y un efecto ms calmado, incluso mas color roto con
refinado, connotaciones terrosas.

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 COLORES APAGADOS

METALICO
La luz difusa del sol,
reflejada en el bronce
pulido de una dinasta de
Vietnam ,define la calidad
MUSGO VERDE
metlica de la superficie
Los verdes suaves, como
gracias a los reflejos y un
en esta figura en bajo
cambio delicado tonal
relieve cubierta de musgo
de angkor,presentan
connotaciones de lluvia,
humedad y maleza

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 BLANCO Y NEGRO

la fotografa el blanco y negro es que no trata como el color de ser literal. En trminos visuales el blanco y negro
permite ms expresin en la modulacin del tono, en la transmisin de la textura, el modelado del volumen y la
definicin de la forma.

DOS TRATAMIENTOS
la versin en blanco y negro es un poco diferente. Carece de color, la Imagen resulta
ligeramente mas abstracta., Y la forma y el perfil de la leona adquieren mayor
importancia en el efecto general de la fotografa.

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 BLANCO Y NEGRO

DOS TRATAMIENTOS
Con la eliminacin del calor de
una imagen se mejoran
otras cualidades. Al modular el
tono. los ojos prestan ms
atencin a la textura, la lnea y la
forma .
Las cualidades de la textura de las
superficies desempean un papel
importante en esta copla.
se han realzado utilizando papel
de alto contraste, que registra el
fondo de color negro puro

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