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Vladimir Pinheiro Safatle Possui graduao em filosofia pela USP (1994), graduao em comuni-
cao social pela ESPM (1994), mestrado em filosofia pela USP (1997) e doutorado em Lieux et trans-
formations de la philosophie - Universit de Paris VIII (2002). Atualmente professor livre docente do
departamento de filosofia da USP. Foi professor visitante das Universidades de Paris VII, Paris VIII, Tou-
louse, Louvain e Stellenboch (frica do Sul), alm de responsvel de seminrio no Collge International
de Philosophie (Paris). Desenvolve pesquisas nas reas de: epistemologia da psicanlise e da psicologia,
desdobramentos da tradio dialtica hegeliana na filosofia do sculo XX e filosofia da msica. um dos
coordenadores da International Society of Psychoanalysis and Philosophy, do Laboratrio de Pesquisa
em Teoria Social, Filosofia e Psicanlise (Latesfip) e presidente da Comisso de Cooperao Internacional
(CCint) da FFLCH-USP desde 2012.
Principais publicaes Grande Hotel Abismo: por uma reconstruo da teoria do reconhecimento.
So Paulo: Martins Fontes, 2012; A esquerda que no teme dizer seu nome. So Paulo: Trs Estrelas,
2012 (trad. espanhola La izquierda que no teme decir su nombre. Santiago: LOM Ediciones, 2014); Fe-
tichismo: colonizar o Outro. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2010; Cinismo e falncia da crtica.
So Paulo: Boitempo, 2008; A paixo do negativo: Lacan e a dialtica. So Paulo: Unesp, 2006 (trad.
francesa La passion du ngatif : Lacan et la dialectique. Hildesheim: Georg Olms Verlag, 2010). Organi-
zou Um limite tenso: Lacan entre a filosofia e a psicanlise. So Paulo: Editora Unesp, 2003. Tambm
organizou com Edson Telles O que resta da ditadura: a exceo brasileira. So Paulo: Boitempo, 2010;
com Ronaldo Manzi e Antonio Teixeira A filosofia aps Freud. So Paulo: Humanitas, 2008; com Rodrigo
Duarte Ensaios sobre msica e filosofia. So Paulo: Editora Humanitas, 2007; com Tania Rivera Sobre
arte e psicanlise. So Paulo: Editora Escuta, 2006; e com Antonio Teixeira e Gilson Iannini O tempo, o
objeto e o avesso: ensaios de filosofia e psicanlise. Belo Horizonte: Autntica, 2004.
IPSEITAS Para comear, voc poderia nos contar um pouco sobre seu
perodo de formao e seu percurso na filosofia?
IPSEITAS Voc foi orientado por Bento Prado Jr., a quem dedicou um
de seus livros. No por acaso, sua atividade como pesquisador sugere
algumas proximidades temticas com a obra do Bento, como a filosofia
da psicanlise e o estatuto da teoria do sujeito na contemporaneidade.
Voc poderia contar um pouco como foi seu convvio com ele, os di-
logos e confrontaes tericas que marcaram sua trajetria intelectual?
SAFATLE Sim, acho que uma das tarefas filosficas de nossa poca mos-
trar a produtividade que se abre a partir do momento que conseguimos
criar um campo de relaes entre o pensamento francs contemporneo
e o pensamento alemo contemporneo de inspirao dialtica. No se
Ipseitas, So Carlos, vol. 1, trata aqui apenas de se deleitar diante das possibilidades de descoberta
n. 2, p. 8-16, jul-dez, 2015 de aproximaes inusitadas entre autores que praticamente se desconhe-
ciam, mas de dizer que h algo de impensado quando somos incapazes
de pensar a partir do sistema de passagens entre experincias filosficas
autnomas. O pensamento francs contemporneo tem uma compre-
enso caricata da dialtica (que, diga-se de passagem foi simplesmente
abandonada pela segunda e terceira gerao da Escola de Frankfurt), as-
sim como o pensamento alemo contemporneo tem uma compreenso
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caricata da crtica da racionalidade moderna operada pelo pensamento
francs, querendo dar a impresso de que se trata de flertes esteticizantes
com o irracionalismo (seja l o que este conceito possa significar). Eu
diria que uma dialtica a altura de nosso tempo s pode se constituir
atravs da integrao de temas e estratgias desenvolvidas pelo pensa-
mento francs. Da mesma forma, uma perspectiva crtica que queira dar
continuidade genealogia, desconstruo ou ontologia deleuzeana
com sua univocidade s pode se constituir atravs da integrao de uma
leitura renovada da dialtica. Sei que nenhum dos dois partidos levaria
tal sugesto a srio, mas tudo o que posso dizer que sei que tenho razo,
s preciso de mais tempo para mostrar isto.
Um exemplo involuntrio deste sistema de desconhecimentos m-
tuos a prpria citao de Badiou que vocs trazem. Ao afirmar que, para
Adorno, o universalismo suspeito por ser a imposio do Um e que o
objetivo seria a diferena, Badiou tenta colocar Adorno como uma verso
alem de temas que ele prprio combate no campo da filosofia francesa.
No entanto, ele erra primeiro por no levar em conta que a crtica falsa
totalidade do Capital com sua generalizao da estrutura de equivaln-
cias da forma-mercadoria no leva Adorno a descartar a possibilidade
de uma totalidade verdadeira. Em Adorno, h uma totalidade que no
deve ser compreendida como determinao normativa capaz de definir,
por si s, o sentido daquilo que ela subsume, mas como a fora de des-
centramento da identidade autrquica dos particulares. Por isto, Adorno
deve reconhecer, nos melhores momentos de seus textos, que a totalidade
no pode ser vista como negao simples do particular, como subsuno
completa das situaes particulares a uma determinao estrutural gen-
rica. Ela ser a consequncia necessria da compreenso de o particular
ser sempre mais do que si mesmo, de ele nunca estar completamente re-
alizado. Na verdade, ela aparecer como a condio para que a fora que
transcende a identidade esttica dos particulares no seja simplesmente
perdida, mas possa produzir relaes. Talvez isto explique porque no
exatamente o conceito de diferena que Adorno privilegia (como Deleu-
ze, por exemplo), mas o conceito de no-identidade que, a sua maneira,
uma explicitao da ideia hegeliana de contradio. A no-identidade
resultado de uma identidade negada, identidade que, ao retornar a si,
destri sua determinao inicial por trazer para si uma alteridade na
qual se aloja a possibilidade de uma estrutura de relaes que permitir a
Ipseitas, So Carlos, vol. 1, constituio de snteses no-violentas, para usar um termo importante.
n. 2, p. 8-16, jul-dez, 2015 Neste sentido, eu tenderia a dizer que a posio real de Adorno colocaria
problemas muito mais complexos para a prpria filosofia de Badiou do
que ele est disposto a aceitar.
SAFATLE Talvez ele seja mesmo algo como uma dialtica da malandra-
gem aplicada em escala global, o que no seria nada estranho para um
estgio do capitalismo atual marcado exatamente pela brazialinizao,
como disse uma vez o finado Ulrich Beck.
SAFATLE Faz parte da ideologia cultural nacional acreditar que nossa mu-
sicalidade brota naturalmente, como dizia Villa-Lobos, que ela est mais
prxima da sensibilidade natural, da interioridade do Eu, anterior a toda
mediao do conceito. Talvez isto explique em parte o inflacionamento do
interesse acadmico pela msica popular e o embotamento de tal interesse
em relao msica erudita. No se trata aqui de desqualificar a msica
popular, com suas qualidades inegveis. Mas um pas para o qual a reflexo
musical resume-se msica popular como um pas cujo sistema literrio
seria composto exclusivamente de crnicas. H uma reflexo sobre a forma
e a natureza de suas categorias que no cabe nos limites da forma-cano,
por mais que ela tambm tenha sua riqueza interna.
Creio ainda haver uma questo mais geral ligada ao lugar da m-
sica na sociedade contempornea. De todas as artes, a msica foi a mais
refratria submisso a certa esttica quase-transcendental do tempo e
do espao, socialmente produzida pela acelerao do tempo e espetacula-
rizao do espao e que tende a colonizar outras artes. Como sua matria
prima o som em movimento, ou seja, a experincia sensvel da tempo-
ralidade, a msica tem uma resistncia orgnica a submeter-se a um tem-
po que no seja instaurado por ela mesma. Da porque toda verdadeira
experincia musical baseia-se em uma reconstruo do tempo. O tempo
Ipseitas, So Carlos, vol. 1, tensionado de Beethoven, o tempo liberado de sua vetorialidade em De-
n. 2, p. 8-16, jul-dez, 2015 bussy, o tempo multiplicado em Ligeti, o tempo estacionrio de Feldman
so apenas alguns exemplos neste sentido. Creio que, por isto, a msica
contempornea hoje a arte que mais tem problemas de circulao com o
grande pblico, diferentemente da arte contempornea com suas grandes
mostras, s para ficar no caso mais evidente.
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