RBOLES

Ana Longoni y Mara Morales Miy

Personajes:

Isolina: mujer que atraviesa distintas edades.

Criatura (interpretada por la misma actriz de Isolina): se mueve siempre cerca

del suelo aunque parece un pjaro o un insecto volador. Su voz chirra.

Ostwald: padre de Isolina, msico (toca el alto).

Eufornia (Primera escena)

[Una sala de hospital en penumbras. Audio de ruido de hospital. Isolina ingresa

tmidamente con su tapado puesto, se desviste, coloca su ropa en el perchero,

se cubre con una bata blanca. Queda semidesnuda, esperando. Se sienta en la

camilla, inquieta. Cesa el audio gradualmente.

Isolina espera (una larga y paciente espera), sentada con las piernas colgando

sobre la camilla metlica.

Ostwald se pasea alrededor del cuadrado con su instrumento por los mrgenes

y toca una msica agobiante.

De golpe, Isolina cae de la camilla, deja aparecer de golpe a la criatura. Luego

vuelve a sentarse en la postura inicial, temiendo la irrupcin imprevista del

afuera, la llegada del mdico.

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Cuando la msica de Ostwald cesa, se escucha el canto hasta ahora inaudible

de Isolina, que tararea una cancin de Luis Alberto Spinetta en son de copla

andina. Mientras tanto, el msico aguarda sentado, en penumbras.]

Isolina (canta): Aquellas sombras del camino azul

Dnde estn

Yo las comparo con cipreses que vi slo en sueos

Y las muecas tan sangrantes estn

de llorar

Y te amo tanto

Que no puedo despertarme sin amar.

[A medida que canta esta estrofa, se dirige en lenta marcha hacia el centro de

la escena. Se sienta en una silla.]

Isolina (al pblico, como si prosiguiera una conversacin interrumpida): Era

una de esas que tiene puerta cancel. El viernes a las cinco de la tarde te

pasamos a buscar, me dijeron. Esper. Sigo esperando. [Silencio.] Ya son las

once.

[Isolina se para construye un desequilibrio con una pierna en el aire y la otra en

tierra. Isolina-maternal cae al piso y acuna su propia pierna, murmurando un

canturreo incomprensible pero amoroso.]

Isolina: Ignasti, ignasti... ign, ignasti.

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Isolina (de nuevo sentada): Adios, me dijeron. De tanto decir adis,

desaparecen.

[Isolina sale a criatura con rol hacia atrs.]

Criatura: No vamos a decir nada todava. Eso ya lo vi, maana.

[Vuelve a componer a Isolina. Se sienta en la silla, en actitud de espera.]

Isolina (sentada en la silla, nuevamente en charla coloquial, hacia Ostwald,

que est encerando su instrumento tambin en actitud distendida): En el patio

de mi casa hay un... ese que tiene hojas coloradas. Eufornia, euforvia,

eufornia...

Ostwald: Eufortia. Hojas pequeas que se caen en otoo.

Isolina: Eufortia?

Ostwald: Un arbusto que no alcanza mucha altura.

Isolina: Yo tampoco.

Ostwald: Tampoco qu?

[Isolina no responde]

Ostwald: Qu?

Isolina: Lo de la altura.

[Isolina se para y se toma del respaldo de la silla]

Isolina (displicente): Qu bien extrao es el otoo.

[Caen juntas Isolina y la silla.]

Isolina (acostada en el suelo): Llegar a cubrirnos el polvo que trae el viento

del norte? Llegar?

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Criatura: Es ni ms ni menos que su nombre, su privada revolucin que no

acepta semejantes.

[La criatura salta sobre la camilla]

Isolina [tendida de espaldas al pblico en la camilla, con la cabeza colgando,

realiza movimientos abdominales tensos, con esfuerzo]:

De golpe

Cansada, tan cansada.

Y no es que desee dejar de existir.

Es peor.

Me obligo a no haber existido nunca.

No tener ni cuerpo ni nombre ni entidad alguna.

No tener madre en quien reconocerme perdida.

[Se cae de la camilla por fuera del lmite del tapete.]

Ostwald (se lo seala con el arco del instrumento como puntero): No, no vale.

[Isolina vuelve atrs. Cada lenta a Criatura.]

Criatura (murmurando, debajo de la camilla): Pobre nena perdida a la hora de

la siesta. Sali a buscar un nombre. Qued sola en el maizal. Perdida. Y nadie

la encuentra. [De tanto en tanto (tres veces), interrumpe sus murmullos para

gritar en tono de bsqueda desesperada: "Isolina!".]

[Ostwald dialoga con ella con su instrumento, con desesperacin].

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[De golpe Isolina se lleva la mano al estmago.]

Isolina (sentada en el piso, con las manos abrazando su vientre):

Lo de anoche no fue tormenta.

Me mintieron.

La puerta y las ventanas se golpeaban

y as quedaron, cerradas.

Vuelve y vuelve

a resonar

el chirrido de un auto,

que se lleva lejos esos gritos,

esta desesperacin intil

por no saber.

[Isolina se toca la frente con la mano derecha, se descubre herida. Vuelve a

escucharse la banda sonora de hospital. Revisa tmidamente y alerta el

aparador de medicamentos. Toma de adentro de una cajita unos pequeos

papeles blancos, que va muy lentamente humedeciendo con los labios y deja

pegados en su frente, sus prpados, sus mejillas.

Isolina construye un canto mientras crece la accin de los papeles que termina

en un movimiento de pndulo. Corta la accin de golpe, se interrumpe la banda

sonora, ella se acuclilla y se transforma por unos pocos instantes en la criatura.

Los papelitos blancos quedan regados por el piso. Ella vuelve a sentarse en la

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camilla en actitud de espera, pendiente. Breve espera. Empieza a sonar la

msica del alto de Ostwald.]

El rbol de dtiles (segunda escena)

[Isolina camina hasta el perchero y se pone su vestido verde. Construye a

Matilde, su madre, embarazada y sale al afuera caminando despacio hacia

Ostwald. Ella lo besa en la mejilla. Hay mucha contencin en la relacin entre

ambos, a la vez que es evidente el deseo. ]

Isolina/ Matilde: Seor, no est en su sitio la llave del stano.

Ostwald: Cubrite, Matilde.

Isolina/ Matilde: Ya no hay cmo taparlo, seor, y aqu no estamos ms que

usted y yo. Me da la llave?

Ostwald: Fajate.

Isolina/ Matilde [Mientras se venda un pie y un tobillo]: No es por comer que

voy a salir rodando, seor. Slo vine por la llave. Quiero buscar un frasco de

compota de dtiles, el ltimo que queda de los treinta y seis que prepar el

verano pasado. Dtiles del rbol enfermo, el que da sombra sobre su

dormitorio. Yo juntaba los dtiles cados en mi regazo, los mejores solamente,

elegidos uno por uno, y cuando eran muchos corra a la cocina a hervirlos.

Usted espiaba desde su escritorio. Yo saba que me miraba porque dejaba de

escuchar su msica. Recoga la fruta en mi falda y era tanta que mis tobillos

quedaban al descubierto. Los tobillos, las pantorrillas.

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Ostwald (enftico): Tapate!

[Isolina en rol muy lento que se detiene en el piso y luego pasa a construir

desde ah a la criatura]

Criatura (en susurros): Tapate, Matilde, que se te ve el estado. Tapate que ya

falta poco para que salga y sus berridos despierten a sus muertos alemanes...

[Fuerte]: La nia que fue, la mujer que era, recibieron infinitos nombres. Sin

embargo, nada raro haba en su origen. Slo ese volver siempre all, que era el

comienzo, la raz, lo primero1.

[Golpe al piso y elevacin en un tiempo fuera de tapete de goma. De nuevo es

Matilde. Se vuelve a acercar a Ostwald.]

Ostwald (sorprendido): Dnde estabas?

[Isolina lentamente y con dulzura le quita la cadena de llaves que tiene

alrededor de su cuello.]

Isolina/ Matilde: La llave, seor. Que si no como lo que se me antoja la

criatura saldr manchada, la cara atravesada por una forma de dtil, se

imagina. [Congela, unos instantes, mirndolo, la imagen del dtil construida en

su cara con la cadena de llaves.]

Ostwald (ansioso): La criatura...

Isolina / Matilde (firme): La llave...

Ostwald (tambin firme): No.

Isolina / Matilde: No, seor?

Ostwald: No.

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Versos de Susana Esther Soba.

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Isolina / Matilde: Entonces me voy, seor. [Para s] Se llamar Isolina, seor.

[Cae la bata, caen las llaves, de un salto se sienta en la camilla para comenzar

un giro lateral repetido sobre s misma. Cae por la punta desubicada como

quien se cay de la cama. En la cada, arrastra un hilito que anuda. Ostwald

comienza una msica alegre, festiva. Isolina comienza un juego con los dedos

y el hilo. De golpe, se interrumpe y cae al borde del tapete, arrodillada.]

Isolina nia [reza jugando]: Oh cordero sin mancha, sacrificado por m en el

ara de la cruz! Cuando pienso en mi vida pasada y en tantas ofensas como

contra Vos he cometido, me lleno de rubor, vergenza y confusin. Oh, Seor!

He pecado de la manera ms criminal. [Repite el rezo, se pierde, se confunde,

se distrae.]

[Isolina abre la boca y cierra los ojos en gesto de comulgar. Con su torso

vuelve a salirse de su limite permitido, Ostwlad vuelve a marcrselo con un

chistido.]

[Isolina se queda desconcertada, se toma de la camilla, recorre con la mirada

perdida el espacio de la sala. Luego camina hasta el balde y saca de all una

serie de pinzas de cirujano, que despliega en el suelo. Elige un puado de ellas

y arma un ramo-manojo. Empieza a poner la mesa para tres sobre uno de los

extremos de la camilla. Usa de mantel un camisoln de paciente. Al sacudirlo,

una nubecita de polvo de talco se levanta. Extrae de una gran palangana los

platos, vasos y -en lugar de cubiertos- las pinzas. Se detiene. Cae y queda en

cuclillas, detenida. A lo largo de la escena, Ostwald canta a capella e

interrumpidamente la misma cancin de Spinetta que ella tarare al principio.]

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Criatura (en murmullos): Isolina, sabelo, tu madre tena nombre, Matilde era su

nombre. Sabelo, Isolina. [cada vez ms fuerte y drstica, contra la pared del

fondo] Ma-til-de, Matilde!

[Se lleva la camilla del lateral al fondo del tapete, empujndola en cuclillas

mientras murmura el texto, pasa por abajo]

Isolina (tranquila): Once y veinticinco.

[Isolina comienza a cambiarse al lado del perchero. Ostwald interpreta un solo

de alto.]

El rbol de paltas (tercera escena)

[Isolina, con su abrigo y el rostro tapado por una tela blanca, construye a una

vieja. Repite una letana alzando unas flores blancas. Camina muy lentamente

en paso de procesin tres para adelante, dos para atrs- hacia el frente del

tapete. Ostwald toca el alto y camina en paralelo a ella, con los mismos pasos,

durante una breve secuencia.]

Isolina [Como iniciando una invocacin]: Tierna madre

[Se inclina hasta llegar al suelo y arroja las flores]: No va a dejar dormir a

sus hijos sin manta.

[Repite el ltimo texto cortndolo en distintos lugares, mientras gira y va

juntando las flores cadas, hasta cortar la accin con un grito sentencioso y

alto.]

Isolina: Tierna madre.

No va a dejar.

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No va a dejar dormir.

No va a dejar dormir a sus hijos.

Tierna madre!

Isolina (La tensin anterior desaparece de golpe. Coloquial): Algunas noches

antes de acostarme tom un t. De manzanilla en general. Me gusta el olor de

la manzanilla.

[Cae el sobretodo. Cada en rol a criatura que se coloca sobre la silla cada

como si esta fuera un silln de parto.]

Criatura: Sujetar las alas del alma, aunque estas sean finas y sensibles para

que los vuelos futuros sean ms altos. Esta es una prueba de alas.

[Sale en rol continuo hasta pararse.]

[Isolina arma al padre en Ostwald, el msico, al que le coloca el mismo

sobretodo que ella abandon. Luego se hace un ovillo en el piso, a pocos

centmetros de l, apoyando su cabeza en la rodilla del padre, que le acaricia el

pelo.]

Isolina (se yergue): Ni uno.

Ni uno ni solo ni grande ni fuerte.

Ningn hombre alcanza.

Ni beso ni nada no digo ni espero

[canta] -s que vendrs, s que vendrs-*.

De tanto que era te quedaste prendido

en la mente de nadie, en la ma

*
Variacin (esta y las que siguen) del tema Ella vendr, de Palo Pandolfo.

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Nadie: yo

Nada: mi mente

Disuelta

Ni extrao ni quiero ni espero noticia

ni contarte nada ni

[canta] -no s si vendrs-

puerta de escuela

el miedo a que no llegues es tanto como el miedo a que llegues y

ya no te conozca.

Ni muda ni ronca

no vienes ni caes.

Bajo un rbol de paltas entre cinco atrapado

[canta] -s que no vendrs-

Ni grito ni llanto ni asomo de vuelta

Me qued sentada,

baldosa en el patio.

Veteada.

Rodeada de blanco sucio, descascarado.

[Sube a la camilla y camina por el borde como jugando a hacer equilibrio en el

cordn de la vereda.]

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El rbol de paltas

su tronco recto y su copa tan alta.

El rbol que cruc todos los das en el camino de casa hacia la escuela.

Todos los das.

Yo no saba que ah haba sido

(o lo saba?)

[Baja]

El rbol era nuestra alegra en noviembre cuando dejaba caer la fruta madura.

Paltas enteras para la ensalada,

Pur de paltas con azcar para el postre,

Paltas reventadas para el pelo seco.

[Pasa por sobre la camilla siempre de espaldas]

Y las ms rotas para la guerra.

[Usa la camilla como barricada.]

[Seria] La guerra.

Habrs visto las paltas todava verdes antes de caer.

Te habrs quedado mirando las paltas con ojos tan abiertos.

O los habrs cerrado con fuerza como me pasa a m cuando tengo miedo

al fogonazo de las luces.

12
El rbol de paltas sigue all.

Yo ya no cruzo la plazoleta

Ni tus ojos.

[Isolina levanta la silla cada. Arrastra la mesita rodante atrs de la camilla.

Vuelve a acomodar los objetos sobre la mesa tendida. Toma una caja metlica

a la manera de una fuente de comida y sirve en cada plato Se sienta. Acomoda

los platos y vasos. Espera. Cambia el nico vaso de plstico, que haba

quedado frente a ella, por un vaso metlico. Sigue esperando. Pasa de la

expectativa al aburrimiento y de all a la bronca por los que no vienen. Despus

se dirige hacia Ostwald que est reconcentrado en tocar su instrumento en

toda la secuencia.]

Isolina [Isolina da un salto brusco y se trepa a la camilla-mesa]: Tu mudez me

atormentaba.

[Se sienta sobre la camilla acunando su rodilla con idntica actitud a la que

tuvo al principio].

Isolina: Ignasti, ignasti... Igns, ignasti. De qu rbol caste?

[Isolina abandona el gesto maternal]

Isolina: Me atormentaba acercarme a la edad que vos tendrs para siempre.

Traspasarla. Vos no sabas que yo estaba ah. O lo sabas?

[Isolina baja de la camilla. Se sube al perchero como quien trepa un rbol. Se

deja estar all, relajada.]

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Ostwald (en el mismo registro agudo de los gritos de llamada de la Criatura):

Isolina!!!!

[Ella escucha el llamado. Se incorpora arriba de su pequeo rbol. Se asoma

por encima de la copa.]

APAGN

[En penumbras, vuelve a escucharse el sonido en off del hospital.]

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