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INTRODUO
Este conceito, Representaes Sociais, foi escolhido por mim como base que deu
suporte terico a esta Tese e se mostrou bastante eficaz para que eu pudesse estudar tanto a
questo da confiana meu foco principal - quanto a questo da imagem meu foco
secundrio neste trabalho. Esta teoria, das representaes sociais, , ao mesmo tempo, simples
e poderosa. Simples porque trata os processos de construo de significados sociais de uma
forma bastante acessvel ao entendimento por toda e qualquer pessoa que dela se apropriar e
poderosa porque permite capturar instantaneamente o pensamento social e as suas implicaes
referentes ao conhecimento e ao comportamento humano. Conforme Jovchelovitch:
Deste modo, o que o leitor encontrar nas prximas paginas ser um produto destes
trs pilares preciosos para mim: confiana, imagem, representaes sociais. Se a vida
relacional fundamental para a vida humana, a confiana um ponto chave das redes de
relaes humanas, do homem consigo mesmo, com outros homens, com grupos sociais, entre
11
Aqui desenvolvi a pesquisa sobre confiana atravs do instrumento dos Grupos Focais.
Dividi os Grupos Focais em duas etapas em seqncia: imagtica e verbal. Trabalhei,
portanto, com duas formas de linguagem tendo que processar e discutir os resultados de forma
separada e conjunta. Explico estes procedimentos adotados no captulo da metodologia de
pesquisa.
If I trust in you
Oh, please,
Don't run and hide.
If I love you too
Oh, please,
Don't hurt my pride like her
(The Beatles, msica: If I fell)
Contamos, hoje, com uma ampla gama de tcnicas para a avaliao dos riscos nos mais
diversos setores da vida social: seguros de vida, seguros de carga, aviao, danos ao ambiente,
terremotos, furaces, cardiopatias, cnceres vrios, gravidez e esportes, entre outros.
Contamos, tambm, com uma teoria cultural do risco e com uma teoria social do risco. O
nmero de comisses avaliadoras, instrumentos de regulao e livros focalizando riscos
variados cresceu enormemente, especialmente aps a Segunda Guerra Mundial (SPINK,
2000, p.156).
1
Optamos aqui por no utilizar nenhuma das diversas denominaes que se encontram na literatura como sociedade ps-
industrial, ps-moderna, hipermoderna, lquida, capitalismo cognitivo, de trabalho imaterial para evitar as possveis
conotaes deste diversos conceitos e suas implicaes tericas. Usaremos simplesmente o termo contemporneo para
expressar o atual momento social.
14
assim, auxiliar na reduo das chances de infortnio. Esta aplicao cientfica se generalizou
de tal forma que, hoje, o fenmeno risco se constitui num portal para o entendimento de
algumas de nossas questes atuais mais importantes, se estruturando como um dos pilares
fundamentais de nossa subjetividade.
Para se viver hoje, mais do que nunca, necessrio avaliar todos os riscos possveis
com a antecedncia necessria. Os riscos so sempre definidos na esfera dos valores morais
de uma sociedade, tendo, portanto, efeito normativo no comportamento dos indivduos. Risco
implica em prever e em temer, implica em um sentimento constante de medo, em um no-
confiar no puro seguimento do fluxo da vida e, principalmente, na necessidade imperativa de
tentar controlar este fluxo. A taxa de risco de uma ao ou empreendimento implica,
fundamentalmente, em uma atribuio de nveis de confiana sobre a probabilidade de
sucesso ou insucesso que poderemos obter neste. Risco e confiana caminham juntos.
Vivemos atualmente numa sociedade que almeja o controle total sobre tudo, no
sentido de que h um esforo permanente por monitorar e prever os resultados das aes e
eventos relacionados a pessoas, organizaes e prpria natureza. No confiamos na cadncia
natural da vida, tememos o futuro e queremos evitar riscos e minimizar nossos temores de
sermos trados pelo outro ou de que os objetos que consumimos no atendam nossas
expectativas. Estas caractersticas da sociedade contempornea tm sua origem em
determinados acontecimentos histricos da poca que a precedeu. Vamos fazer agora uma
breve reflexo sobre estas questes.
A busca humana pela segurana, pela diminuio dos perigos/riscos, j era questo de
destaque em um trabalho que S. Freud2 publicou em 1930 denominado Mal Estar na
Civilizao. Este autor deixa explcito que a civilizao ou a cultura o fato fundamental que
diferencia a vida humana da vida dos animais. A civilizao serve para o propsito de
2
A utilizao que aqui realizamos de alguns textos de S. Freud no significam uma adeso Psicanlise e sim apenas a
incorporao de algumas idias deste importante pensador no que tange relao entre individuo e sociedade.
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Talvez possamos comear pela explicao de que o elemento da civilizao entra em cena
com a primeira tentativa de regular esses relacionamentos sociais. Se essa tentativa no fosse
feita, os relacionamentos ficariam sujeitos vontade arbitrria do indivduo, o que equivale a
dizer que o homem fisicamente mais forte decidiria a respeito deles no sentido de seus
prprios interesses e impulsos instintivos. Nada se alteraria se, por sua vez, esse homem forte
encontrasse algum mais forte do que ele. A vida humana em comum s se torna possvel
quando se rene uma maioria mais forte do que qualquer indivduo isolado e que permanece
unida contra todos os indivduos isolados. O poder dessa comunidade ento estabelecido
como direito, em oposio ao poder do indivduo, condenado como fora bruta. A
substituio do poder do indivduo pelo poder de uma comunidade constitui o passo decisivo
da civilizao (FREUD, 1969-90, p. 20).
Grande parte das lutas da humanidade centralizam-se em torno da tarefa nica de encontrar
uma acomodao conveniente isto , uma acomodao que traga felicidade entre essa
reivindicao do indivduo e as reivindicaes culturais do grupo, e um dos problemas que
incide sobre o destino da humanidade o de saber se tal acomodao pode ser alcanada por
meio de alguma forma especfica de civilizao ou se esse conflito irreconcilivel. (op. cit.,
p. 21)
Este indivduo moderno, que trocou sua liberdade pessoal pela segurana da vida
social civilizada, sofre de um mal-estar produzido por um excesso de ordem, de controle, de
vigilncia, disciplina, autocontrole. Ao se tornar (em tese) livre passa a ser movido por uma
filosofia do auto-interesse, por uma representao de indivduo que foi sendo construda e
internalizada atravs de sculos. Esta representao prescreve que o indivduo seja um ser
livre e autnomo que deve ter por principal objetivo de vida realizar a sua essncia interna, se
tornar quem ele j a priori, atravs de suas aes conscientes e de seu livre arbtrio. Esta
representao social possui a fraqueza de superestimar os aspectos da conscincia individual e
de seu poder pessoal e simplesmente ignorar as questes relacionadas ao contexto social e
cultural e ao momento histrico e tem conseqncias importantes.
...o mal-estar na civilizao foi escrito e publicado, a liberdade individual reina soberana: o
valor pelo qual todos os outros valores vieram a ser avaliados e a referncia pela qual a
sabedoria acerca de todas as normas e resolues supra-individuais devem ser medidas
(BAUMAN, 1998, p. 9).
Importante assinalar aqui que o ser humano individual no foi sempre concebido como
algo separado da sociedade, muito pelo contrrio. Esta forma de perceber o homem bem
recente na histria. Como afirma Moscovici:
...se me fosse pedido para nomear a mais importante inveno da modernidade, eu diria sem
hesitao alguma que esta o indivduo. Desde a primeira apario do homo sapiens at a
Renascena, o horizonte do homem sempre foi o ns (MOSCOVICI apud
JOVCHELOVITCH, 2000, p. 83).
sociais e tenses morais e ticas que surgiram no seio do cristianismo medieval, em especial,
a necessidade do estabelecimento da no-condenao ao inferno, devido ao pecado mortal da
avareza, daqueles que obtinham lucros comerciais, provenientes das grandes expedies
terrestres ou martimas. Assim, o purgatrio foi criado como um espao intermedirio onde os
avaros pecadores sofreriam por algum tempo, se purificando pelo sofrimento, antes de
finalmente alcanar o paraso.
[...] nos numerosos tratados sobre as paixes que apareceram no sculo XVII, no pode ser
encontrada qualquer mudana na avaliao da avareza como a mais srdida de todas elas ou
na sua posio como o mais mortal dos pecados mortais que veio a ocupar perto do final da
Idade Mdia. Mas uma vez que o enriquecimento colocou o rtulo de interesses e entrou
novamente sob este disfarce na competio com as outras paixes, foi subitamente aclamado
e at mesmo recebeu a tarefa de conter aquelas paixes que durante muito tempo se pensou
serem menos repreensveis (HIRSCHMAN, p. 62-63).
...a mo invisvel recobrou a verdade e est uma vez mais prestigiada. A liberdade
individual, outrora uma responsabilidade e, um (talvez, o) problema para todos os
edificadores da ordem, tornou-se o maior dos predicados e recursos na perptua autocriao
do universo humano. (BAUMAN, 1998, p. 9)
3
Que aqui entendemos como contemporneo.
21
Esta insegurana da vida atual (com o estresse decorrente da tenso que os estilos de
vida nos impem) acirrada ainda mais com a perda da confiana que hoje acontece nas
instituies e nas autoridades. Com a facilidade de comunicao e de acesso s informaes
passamos a questionar intensamente os saberes especialistas. No podemos arriscar e
passamos a questionar e avaliar os diagnsticos, prognsticos, relatrios e declaraes com
que nos deparamos nos jornais, revistas, consultrios, escritrios e salas de aula. Assumimos
viver, ento, em uma sociedade do risco, na qual sentimos intensa angstia e insegurana e da
qual aparentemente no temos escapatria:
[...] a diferena est no fato de que atualmente as pessoas no esto sendo libertadas
das certezas feudais e religiosas-transcendentais para o mundo da sociedade
industrial, mas sim da sociedade industrial para a turbulncia da sociedade de risco
global. Espera-se que elas convivam com uma ampla variedade de riscos globais e
pessoais diferentes e mutuamente contraditrios (BECK, 1997, p.17-18).
Mais uma vez, a individualizao no baseada na livre deciso dos indivduos. Usando a
expresso de Sartre, as pessoas so condenadas individualizao. A individualizao uma
compulso, mas uma compulso pela fabricao, o autoprojeto e a auto-representao, no
apenas da prpria biografia, mas tambm de seus compromissos e articulaes medida em
que as fases da vida mudam...(op. cit., p. 26).
Nas profundas transformaes que esto atualmente ocorrendo na vida pessoal, a confiana
ativa est necessariamente atrelada integridade do outro. Essa integridade no pode ser
tacitamente assumida com base no fato de uma pessoa ocupar uma determinada posio social
(GIDDENS, 1997, p. 222).
...o princpio determina que a fim de tratar as pessoas igualitariamente, de proporcionar uma
genuna igualdade de oportunidades a sociedade deve dar mais ateno queles com menos
dotes inatos e aos oriundos de posies sociais menos favorveis (RAWLS, 2002, p. 107).
Posso argumentar que existe uma relao direta entre auto-estima e autoconfiana.
Quanto maior a auto-estima que deriva do sucesso das aes do indivduo, maior a confiana
que este deposita em si-mesmo em relao sua consecuo de seus desejos, isto , a sua
autoconfiana. Quanto maior a auto-estima maior a confiana em si, maior a segurana
sentida pelo individuo nas suas aes, maior a capacidade de assumir riscos, de tomar
decises e de lidar com o desconhecido. Portanto, maior a possibilidade de nos permitirmos
4
The forms of capital, 1986.
25
Sennett explica a maneira como o narcisismo ilusrio no que tange satisfao das
necessidades do indivduo:
O narcisismo, no sentido clnico, diverge da idia popular do amor de algum por sua prpria
beleza; num aspecto mais estrito e como um distrbio de carter, a preocupao consigo
mesmo que impede algum de entender aquilo que inerente ao domnio do eu e da auto-
gratificao e aquilo que no lhe inerente. Assim, o narcisismo uma obsesso com aquilo
que esta pessoa, este acontecimento significam para mim. Este questionamento sobre a
relevncia pessoal das outras pessoas e de atos exteriores feita de modo to repetitivo que
uma percepo clara dessas pessoas e desses acontecimentos em si mesmos fica obscurecida.
Essa introjeo no eu, por estranho que possa parecer, impede a satisfao das necessidades
do eu; faz com que, no momento de se atingir um objetivo, ou de se ligar a outrem, a pessoa
sinta que no isso que eu queria. Assim o narcisismo tem a dupla qualidade de ser uma
voraz introjeo nas necessidades do eu e o bloqueio de sua satisfao (SENNETT, 1988, p.
21).
Em seu livro Lovemarks: o futuro alm das marcas, Kevin Roberts, profissional
destacado do ramo da publicidade, afirma que as marcas foram desenvolvidas para criar
diferenas entre produtos que corriam o risco de no serem vistos, como pedras no meio do
cascalho (ROBERTS, 2005, p. 30). Mas as marcas precisam ir alm da razo, se diferenciar
pela emoo, e dentre elas a emoo de amor. A fidelidade alm da razo se estabelece
atravs da confiana:
Minhas idias comearam a tomar forma em torno da linha usada para o sabo em p Tide, na
dcada de 70. Tide, a limpeza em que voc pode confiar. Pensei: Algo em que voc
sempre pode confiar. Que seria altamente valioso. Que fosse Fidelidade Alm da Razo E a
primeira palavra que me veio mente foi confiana (op. cit., p. 66).
O prximo passo descrito por K. Roberts na histria da construo das marcas ps-
modernas a transformao das Marcas de Confiana em Marcas de Amor (Lovemarks), que
passou a ser feito atravs das campanhas publicitrias cujo contedo era especialmente
construdo para produzir no consumidor uma ressonncia emocional especial de mistrio,
sensualidade, intimidade (op. cit., p. 74). Destaco aqui como os profissionais de marketing
perceberam claramente a importncia da confiana para o consumismo e, mais ainda, a
importncia da confiana para as relaes amorosas.
Naomi Klein em seu livro No Logo nos conta detalhadamente a histria das marcas e
nos mostra como as empresas conseguiram associar valores pseudo-espirituais a seus
produtos atravs do marketing:
O marketing seduz, produz iluses de que consumir determinado produto pode vir a
preencher as necessidades humanas fundamentais de amor ou de espiritualidade. Procura e
consegue construir novos sentidos para a vida, criar sensaes de pertencimento e de ser
amado que passam a ocupar o espao vazio deixado pela desiluso existente em relao s
grandes narrativas sociais (religio, filosofia e cincia). Hoje acabamos por pertencer a tribos
constitudas de pessoas que compartilham conosco gostos de consumo (comunidades de
marca). Isto bastaria para vivermos felizes.
A cultura do consumismo estimulada pelo marketing procura nos fazer confiar que os
ideais de poder, pureza, perfeio e beleza podem ser realizados atravs do consumo de bens e
servios. A sua estratgia nos persuadir a acreditar que as aspiraes do indivduo podem
ser satisfeitas com a realidade do consumir determinados objetos. Uma pesquisa realizada por
Severiano sobre a influncia da publicidade concluiu que quanto menos narcisista a pessoa,
mais tende a se apropriar criticamente da publicidade, apresentando maior resistncia
persuaso publicitria e a ressaltar seu carter negativo. Os indivduos com mais alto grau de
narcisismo percebem a publicidade como autnoma, com menos implicao de interesses
ideolgicos ou econmicos e se tornam presa fcil do mercado de consumo (PINHEIRO,
2005).
Acreditamos que os objetivos a que nos propomos na vida, uma vez alcanados, nos
traro a to almejada felicidade. Talvez esta seja uma primeira reflexo crtica a ser feita,
antes de tudo. Questionar esta confiana no ideal de que as realizaes externas e a apreciao
do outro sero suficientes para a nossa felicidade possivelmente pode ser o primeiro passo
para a crtica e a superao das normas e das crenas internalizadas pelo processo disciplinar
da sociedade que, atravs da famlia, da escola, da empresa e da mdia nos bombardeiam com
representaes que podem nos afastar de ns mesmos, embora tenhamos perdido a
conscincia de tal fato.
racionalizada e podemos atravs da razo evitar certas perdas ou sofrimentos durante algum
tempo, mas nunca conseguiremos evitar todas as perdas e sofrimentos todo o tempo, pois no
temos este poder de controle sobre a vida e sobre os outros. A razo fragmenta, isola e
procura conhecer e entender as partes do mundo da vida vistas como objetos individualizados,
retirados (pelos menos parcialmente) de seu contexto, mas no pode assegurar absolutamente
tudo: o Outro numinoso nos arrebata, nos transforma.
Como afirma Simmell, todo relacionamento entre pessoas origina uma imagem de
cada um na mente do outro e esta imagem se encontra em relacionamento recproco com
aquele relacionamento pessoal e a reciprocidade entre os indivduos baseada na imagem
que eles derivam um do outro (SIMMEL, 2006, p. 2). O grande problema que a imagem
que se constri do outro (a representao do outro) apenas isso, uma imagem que se acredita
corresponder aquele outro, a verdade sobre o outro. O que se no conhece do outro, o
segredo, o no explicitado no comportamento observado, constitui uma zona de sombra, o
desconhecido. aqui que entra em ao o imaginrio social e pessoal, produzindo
significados que possam tornar aquela representao efetiva para a ao do sujeito em relao
ao objeto (ou sujeito) em questo. A atribuio de graus de confiana a um objeto ou sujeito
32
Para se relacionar, portanto, preciso confiar. Seja ao lidar com pessoas, objetos,
saberes ou instituies preciso avaliar e estabelecer representaes da confiana sobre cada
objeto de conhecimento de minha rede relacional. E confiar que esta zona de sombra, de
ignorncia, de mistrio, de segredo, no se afaste demasiadamente da imagem (representao)
idealizada. Confiar de maneira que afirme e fortalea ou duvide e enfraquea, dando suporte
ao agir no mundo de forma (aparentemente) racional. Ao se duvidar estabelece-se a
desconfiana, cujo efeito o enfraquecimento ou a quebra do relacionamento com
determinado sujeito, objeto ou instituio dado o risco que se apresenta de frustrao, de
decepo, de traio, de dor, de desapontamento.
Numa sociedade consumista dominada por uma mdia apassivadora, qual nos
vinculamos pela fora do habitus, tendemos a confiar cegamente e passivamente nas suas
mensagens, a depositar fora de verdade nos discursos construdos por ela. Tambm
aprendemos como sendo natural a adorao daqueles indivduos que nela so destacados:
admiramos aquelas personalidades que nos so apresentadas como sendo pessoas de sucesso,
fortes, poderosas, vencedoras. Elas so nossos modelos, nossos heris: as celebridades.
Assumem no nosso imaginrio papeis mitolgicos de deuses ou semi-deuses, cuja ao deve
ser admirada e seguida. A forma de vestir, os produtos de vesturio, alimentcios ou
tecnolgicos consumidos pelos atores nos filmes, novelas e seriados instigam nosso consumo,
pois us-los nos tornam mais parecidos, mais identificados com nossos heris. Essa
identificao imaginria um poderoso artifcio do mercado para cativar seus consumidores.
Essa a caracterstica do processo do Sinptico. Ao contrrio do processo Panptico, onde
muitos so controlados por poucos, no Sinptico a multido controla as celebridades, mas
perde a noo de que seu prprio comportamento est sendo produzido pela mdia:
O Sinptico , por sua natureza, global; o ato de viajar desprende os vigilantes de sua
localidade, transporta-os pelo menos espiritualmente ao ciberespao, no qual no mais
importa a distncia, ainda que fisicamente permaneam no lugar. No importa mais se os
alvos do Sinptico deixaram de ser os vigiados e passaram a ser os vigilantes, se movam ou
fiquem parados. Onde quer que estejam e onde quer que vo, eles podem ligar-se e se ligam
na rede extraterritorial que faz muitos vigiarem poucos. O Panptico forava as pessoas
33
posio em que podiam ser vigiadas. O Sinptico no precisa de coero ele seduz as
pessoas vigilncia. E os poucos que os vigilantes vigiam so extremamente selecionados.
(BAUMAN, 1999, p. 60).
Beck, Lash e Giddens (1997) ressaltam a existncia de uma confiana ativa como
caracterstica da chamada modernidade reflexiva5. A confiana ativa tem como caractersticas
a reflexividade, a autonomia e o dilogo. Para os autores a promessa do Iluminismo, de se
obter controle e direcionamento sobre a natureza e sobre a vida possibilitando um futuro
previsvel, fracassou produzindo na prtica uma srie de conseqncias ameaadoras para a
prpria natureza e vida. A confiana num futuro melhor cada vez mais reduzida. Existe um
ceticismo generalizado em relao verdade cientfica, capacidade dos especialistas e na
forma de representao poltica atualmente em voga. Segundo Giddens (1997, p. 221-222):
O que pode ser chamado de confiana ativa torna-se cada vez mais significativo para o grau
em que emergem as relaes sociais ps-tradicionais.A confiana ativa a confiana que tem
de ser tratada e mantida com energia. Hoje em dia, est na origem das novas formas de
solidariedade social, em contextos que variam desde os laos pessoais ntimos at os sistemas
globais de interao.
Esta confiana ativa se caracteriza por uma constante verificao da integridade do outro. Ela
no mais determinada apenas pela posio social ou posio tcnica ou posio de poder
ocupada por determinada pessoa. No mais tacitamente assumida, mas tem de ser constante
e explicitamente reafirmada pelas atitudes e aes:
5
Aqui novamente devo ressaltar que no estou assumindo o conceito de modernidade reflexiva como no o fiz com os outros
conceitos de Hipermodernidade, Modernidade lquida etc. Meu interesse mostrar apenas a importncia que estes autores
atribuem confiana e como a percebem.
34
Como se pode perceber, a confiana deixa de ser um processo social dado a priori
(confiana absoluta) para se tornar uma questo individual ou grupal a ser
considerada/avaliada a cada momento. Cada indivduo, em cada situao, deve desconfiar a
priori. A confiana ativa , na verdade, um processo em que existe um grau elevado de
desconfiana permanente, face ao fato de que tudo est sujeito ao risco, a perdas, ao fracasso e
de que a responsabilidade de evitar os provveis danos cabe ao indivduo. O paradoxo que,
apesar do indivduo ser instado a ser reflexivo e ativo sempre, ele se encontra cada vez mais
passivo em relao mdia se tornando presa fcil da indstria da publicidade e propaganda.
Ao longo desse captulo procurei trazer reflexes sobre diversos aspectos das
sociedades contemporneas no sentido de analisar suas conseqncias em relao
representao da confiana. Analisei como foram construdas as concepes de indivduo
livre e as conseqncias que tal fato causou: individualismo, isolamento e consumismo.
hedonista, preocupada com a prpria sade, prazer e sucesso individual e apresentando como
conseqncia um forte afastamento dos processos coletivos e da atitude cooperativa.
Este processo afasta o indivduo de si-mesmo e dos outros criando a fantasia de que o
consumo pode satisfazer suas necessidades fundamentais de amor e de pertencimento social.
Como isto no acontecer jamais, o indivduo, preso neste processo, torna sempre a consumir
acreditando que finalmente agora alcanar a felicidade, o que geralmente no ocorre.
E, na verdade, esta frustrao individual acaba por ser sadia para o mercado
capitalista, j que h necessidade crescente de novos aumentos de consumo, precipitados
ainda mais pela obsolescncia planejada de origem tecnolgica e esttica (moda e design). O
sujeito individualista e narcisista a mais adequada para alimentar este processo, j que tende
a ser menos crtica e mais suscetvel s mensagens publicitrias.
Aqui pretendo traar alguns breves comentrios sobre como a confiana pensada ou
utilizada por alguns autores importantes das reas das cincias humanas e sociais.
Confiar acreditar em algo sem que consigamos ter evidncias absolutas de que esse
algo verdade ou que vai acontecer com certeza. Para James, se acreditamos, mesmo sem
evidncias, o nosso corpo se prepara para a ao, para o evento, e isto torna alta a
possibilidade deste se realizar de forma favorvel. Caso contrrio, sem estarmos devidamente
confiantes ou com dvidas, a possibilidade de ocorrer algo negativo imensa. Seu conceito
37
denominado vontade de acreditar - the will to believe - a base para a auto-confiana. Ele d
o seguinte exemplo:
Suponha, por exemplo, que voc esteja escalando uma montanha e colocou-se numa posio
da qual a nica sada um terrvel salto. Tenha f de que voc pode faz-lo com sucesso e
seus ps sero enervados para esta faanha. Mas desconfie de si mesmo e pense em todas as
doces coisas que voc ouviu os cientistas dizerem sobre os talvez e voc hesitar por tanto
tempo que, ao final, totalmente nervoso e trmulo ao se lanar num momento de desespero,
voc rolar no abismo. Em tal caso (e ele pertence a uma enorme classe), a questo de
sabedoria, assim como a de coragem, acreditar no que est na linha de suas necessidades,
pois s com esta f a necessidade ser preenchida. Recuse-se a acreditar e voc poder de fato
estar certo, pois poder irrecuperavelmente perecer. Mas acredite, e novamente voc talvez
esteja certo, pois poder salvar-se. Voc torna um ou outro dos universos possveis,
verdadeiro por sua confiana ou desconfiana (JAMES apud BALLONE, 2008).
condicionar o que vai poder ser construdo depois na vida do indivduo como representao
social da confiana no mundo da vida e do trabalho.
Como diz Giddens, [n]um sentido fundamental, todo o aparato institucional da modernidade,
depois de romper com a tradio, depende de mecanismos de confiana potencialmente
volteis. Eu modificaria ligeiramente esta seqncia: no so tanto os mecanismos para
despertar confiana quanto a confiana mesma que tendem a se volatizar, e no h
mecanismos em vista para por fim a essa volatilidade, porque h muitas tradies competindo
e nenhuma consegue angariar adeso duradoura e exercer autoridade suprema. Em outras
palavras, a instabilidade da confiana, que resulta no enfraquecimento do domnio que
qualquer tradio pode manter na sociedade contempornea, est intimamente ligada ao
carter essencialmente policntrico da sociedade moderna (BAUMAN, Z., 2000, p. 137-138).
ele, o familismo o quanto a cultura privilegia os indivduos da famlia em relao aos no-
familiares determinante. Quanto maior a facilidade em se confiar em pessoas fora da
famlia maior o grau de confiana que se constri nas organizaes de produo de um pas
ou regio. Para esse autor:
6
BLAU 1964; LEWICKI & BUNKER 1996.
41
Sennett, a confiana est vinculada associao de longo prazo, que torna possvel o
estabelecimento de vnculos que so fortalecidos pelas experincias positivas
7
compartilhadas.
7
SENNETT, Richard, 1999.
8
Conceito desenvolvido por Jnger Habermas para representar a ao humana expressiva dos interesses em oposio ao agir
estratgico, onde interesses no explicitados pelo agente impossibilitam uma convivncia verdadeiramente tica.
42
Desse modo, com um alto nvel de capital social, gerado pela influncia das relaes
estabelecidas com base na confiana, pode-se obter, em maior intensidade e com maior
facilidade, recursos que facilitam o processo de trabalho e o alcance de resultados, tais como
informaes, dados, idias, experincias, apoios, favores recprocos. Aqueles indivduos que
conseguem estabelecer redes de comunicao e de troca ao redor de si mesmos, que ocupam
uma posio hierrquica na qual tm facilidade de acesso a informaes e recursos ou que se
ligam em rede a outras associaes, instituies pblicas e privadas, a figuras de autoridade,
tm o maior grau de capital social individual.
9
No agir estratgico utilizamos o(s) outro(s) como meios para o alcance de nossos fins pessoais, sem declar-los
antecipadamente.
43
Pierre Bourdieu fala sobre as diversas formas de capital: capital econmico, capital
cultural e capital social11. Discute as caractersticas de cada um e as maneiras pelas quais um
tipo de capital se transforma no outro. Capital significa fora acumulada (ou poder) para
realizar algo. O capital econmico envolve qualquer forma de acumulao material derivada
do excedente produzido pelo trabalho humano. tangvel e pode ser imediatamente e
diretamente convertido em dinheiro e institucionalizado na forma de direitos de propriedade.
10
Banco Mundial Grupo Temtico sobre Capital Social: Questionrio integrado para medir capital social, 2003.
11
BOURDIEU, Pierre, 1998
44
quantidade e podem iniciar a transmisso desde cedo, gerando uma vantagem competitiva no
aprendizado realizado fora do mbito familiar, como, por exemplo, no sistema educacional.
Diferentemente do capital econmico, o capital cultural funciona como capital simblico, pois
no reconhecido como capital e sim como legtima competncia individual, sendo um dos
falsos pilares da meritocracia. No estado objetificado se encontra nos objetos materiais e na
mdia, como escritos, pinturas, monumentos, instrumentos, sendo transmissveis em sua
materialidade. indispensvel possuir o capital cultural incorporado para se ter acesso ao
capital cultural objetificado. No estado institucionalizado relaciona-se principalmente ao
reconhecimento institucional de qualquer qualificao acadmica.
12
BOURDIEU, Pierre, 1998.
13
COLEMAN, James, 2000.
45
social presente nas redes de relacionamento opera e observou o seu decrscimo dentro da
sociedade norte-americana. Para explicitar o conceito, ele declara:
14
Traduo do Texto seguinte: By analogy with notions of physical capital and human capital tools and training that
enhance individual productivity the core Idea of social capital theory is that social networks have value. Just a screwdriver
(physical capital) or a college education (human capital) can increase productivity (both individual and collective), so too
social contacts affect the productivity of individuals and groups. (PUTNAM, 2000 p. 19).
46
Embora alguns filsofos tenham escrito sobre confiana que no interpessoal, incluindo
confiana institucional (i.e. confiar em instituies, ver Potter, 2002, Govier, 1997),
confiana no governo (Hardin, 2002) e autoconfiana (Govier, 1993; McLeod, 1007), a
maioria deve concordar que estas formas de confiana so coerentes apenas se
compartilham aspectos de (i.e. podem ser modelados em) confiana interpessoal. Por isto eu
afirmo que o principal paradigma da confiana interpessoal.15
A confiana pode ser considerada como uma atitude perante o outro enquanto que a
confiabilidade representa uma qualidade pessoal. Confiar se colocar em uma situao de
risco de ser trado, uma inclinao para esperar o melhor da outra pessoa (ao menos nos
domnios nos quais confiamos nele ou nela) e a crena ou otimismo de que aquela pessoa
competente em certo respeito (McLeod, p.2). Portanto, s confiamos se formos otimistas em
relao ao outro:
15
Traduo do Texto seguinte: Although some philosophers write about trust that is not interpersonal, including
institutional trust (i.e. trust in institutions; see Potter 2002, Govier 1997), trust in government (Hardin, 2002), and self-
trust (Govier, 1993; McLeod 2002), most would agree that these forms of trust are coherent only if they share important
features of (i.e. can be modeled on) interpersonal trust. This is why I say that the dominant paradigm of trust is interpersonal
(McLeod, p.2).
16
Traduo do Texto seguinte: People also do not, or cannot, trust one another if they are easily suspicious of one another
(Govier 1997, 6). If one assumes the worst about someoneshe is late because she has no regard for my feelings, or I bet
he is talking about me behind my backthen one distrusts, rather than trusts the person. Trusting involves being optimistic,
rather than pessimistic, that the trustee will do something for us (or for others perhaps); and such optimism is, in part, what
makes us vulnerable by trusting (Jones 1996, p.12).
47
percepo de que as pessoas confiam em outras sempre que acreditam que o risco de confiar
nelas pequeno dado que existe auto-interesse daquela pessoa em agir da maneira esperada
(idem, p.4). Outra viso filosfica consiste na good will view (Annette Baier), que
dominante, mas amplamente sujeita a crticas.
Outra viso sobre confiabilidade que esta consiste em uma virtude: para uma pessoa
ser totalmente confivel deve assumir a disposio moral de ser confivel em relao a todos:
A resposta sucinta para esta questo que a confiana tem um enorme valor instrumental e
pode tambm possuir valor intrnseco. Ao discutir seu valor instrumental, eu irei me referir
aos bens da confiana. Estes bens incluem oportunidades para atividades cooperativas,
conhecimento, autonomia, auto respeito, e principalmente maioridade moral. E pelo fato
destes bens beneficiarem o confiador, o confiado, ou a sociedade em geral, eles so tanto bens
sociais quanto individuais, onde o os mais relevantes indivduos tendem a fazer parte da
relao de confiana (op. Cit., p.9).18
17
Traduo do Texto seguinte: This is essentially Potter's view of trustworthiness. She models trustworthiness on an
Aristotelian conception of virtue and defines a trustworthy person as one who can be counted on, as a matter of the sort of
person he or she is, to take care of those things that others entrust to one and (following the Doctrine of the Mean) whose
ways of caring are neither excessive nor deficient (idem, p.6).
18
Traduo do Texto seguinte:The short answer to this question is that trust can have enormous instrumental value and may
also have some intrinsic value. In discussing its instrumental value, I will refer to the goods of trust. These goods include
opportunities for cooperative activity, knowledge, autonomy, self-respect, and overall moral maturity. And because these
goods may benefit the truster, the trustee, or society in general, they are therefore social as well as individual goods, where
the most relevant individuals tend to be parties to the trust relationship. A further point I aim to establish about these goods is
that they accompany justified trust, rather than any old trust (idem, p.9).
48
O prprio valor dos ativos nas principais bolsas de valores do mundo responde a este
ndice. Para entender como isto funciona, durante o perodo de realizao desta tese,
acompanhei as notcias sobre confiana no Brasil e no mundo utilizando o mecanismo de
busca do Google, o que me permitiu receber emails dirios sobre as noticias de jornais
referentes s palavras confiana, trust e confidence. Cito como exemplo uma notcia recente
da agncia Reuters:
No Brasil a Fundao Getlio Vargas que realiza o calculo do nosso ndice interno
de confiana:
Confiana do consumidor em novembro atinge menor nvel desde 2005, diz FGV:
O ICC (ndice de Confiana do Consumidor) da FGV (Fundao Getulio Vargas) teve queda
de 4,2% em novembro, ao passar de 101,1 para 96,9 pontos, o menor nvel da srie histrica
iniciada em setembro de 2005. Em relao a novembro de 2007, o ndice teve queda de
15,2%. Os dados constam da pesquisa Sondagem de Expectativas do Consumidor, divulgada
nesta tera-feira.O ISA (ndice da Situao Atual) caiu 5,7%, para 98,1 pontos, e o IE (ndice
de Expectativas) caiu 3,3%, para 96,2 pontos, na comparao com outubro. Na comparao
com novembro de 2007, as quedas nos ndices foram de 11,9% e 17%, respectivamente.20
19
Fonte : Internet: Disponvel em : <http://economia.uol.com.br/ultnot/reuters/2009/09/29/ult29u70167.jhtm>. Acessado
em: 17/10/2009.
20
Fonte: Internet. Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/folha/dinheiro/ult91u471283.shtml>. Acessado
em: 7/10/2009.
49
Com o clculo destes ndices procura-se estimar tendncias econmicas futuras e, com
isto, diminuir possibilidades de perdas em investimentos, no caso de ndices negativos, ou
estimular novos investimentos, no caso de ndices positivos e crescentes.
Neste captulo relatei a importncia da confiana nas diversas reas das Cincias
Sociais e Humanas, em especial na Psicologia, Sociologia, Psicologia Social e Economia
destacando autores relevantes e a importncia macroeconmica da confiana.
21
Internet : <http://web.infomoney.com.br/templates/news/view.asp?codigo=1674195&path=/investimentos/rendafixa/>.
Acessado em: 7/10/2009.
50
Moscovici, no livro que deu incio teoria, nos forneceu vrias pistas para uma
definio do conceito de representaes sociais, mas, por outro lado, sempre encarou o fato de
que este conceito no deveria ficar congelado ou estagnado em uma definio exata e
acabada. Conforme Celso S (1996, p. 30): Moscovici sempre resistiu a apresentar uma
definio precisa das representaes sociais, por julgar que uma tentativa nesse sentido
poderia acabar resultando na reduo do seu alcance conceitual.
Outra definio de representaes sociais que pode ser considerada como uma das
mais relevantes por pertencer assim denominada escola sociolgica, a de W. Doise que
afirma o papel de princpios geradores de tomada de posio das representaes sociais num
conjunto de relaes sociais.
22
Representaes sociais: um domnio em expanso. Em: JODELET, D. (org.): As representaes sociais. Ed.
Vozes, Petrpolis, 2001.
52
pensadas por eles; melhor, para sermos mais precisos, re-citadas e re-apresentadas
(MOSCOVICI, 2003, p. 37). E mais adiante afirma: Quanto mais sua origem esquecida e
sua natureza convencional ignorada, mais fossilizada ela se torna (MOSCOVICI, 2003, p.
41).
Abric (1998), por outro lado, nos fornece quatro funes das representaes sociais: a
funo de saber (que permite compreender e explicar a realidade), a funo identitria (que
define a identidade dos indivduos e os situam dentro de um campo social que protegido e
especificado por suas representaes), a funo de orientao (que guia os comportamentos e
as prticas) e a funo justificadora (que permite, a posteriori, a justificativa das tomadas de
posio e dos comportamentos).
Existem, segundo Moscovici, trs hipteses para explicar o motivo pelo qual os grupos
sociais criam representaes sociais:
(1) a hiptese da desiderabilidade, isto , uma pessoa ou um grupo procura criar imagens,
construir sentenas que iro tanto revelar, como ocultar sua ou suas intenes, sendo essas
imagens e sentenas distores subjetivas de uma realidade objetiva; (2) a hiptese do
desequilbrio, isto , todas as ideologias, todas as concepes de mundo so meios para
solucionar tenses psquicas ou emocionais, devidas a um fracasso ou a uma falta de
integrao social; so, portanto compensaes imaginrias que teriam a finalidade de restaurar
um grau de estabilidade interna; (3) a hiptese do controle, isto , os grupos criam
representaes para filtrar a informao que provem do meio ambiente e dessa maneira
controlam o comportamento individual. Elas funcionam, pois, como uma espcie de
manipulao do pensamento e da estrutura da realidade, semelhantes queles mtodos de
controle comportamental e de propaganda que exercem uma coero forada em todos
aqueles a quem eles esto dirigidos. (MOSCOVICI, 2003, p. 54).
Para ele, estas trs hipteses so extremamente gerais, dado que, antes e acima de
tudo, o humano deseja se sentir em casa, protegido, e, por isso, a finalidade de todas as
representaes tornar familiar o no-familiar, ou a prpria familiaridade (MOSCOVICI,
2003, p. 54). Esse o processo de construo do pensamento do senso comum,
diferentemente do pensamento cientfico, que torna o familiar em no-familiar: o cientista
deve falsificar, deve tentar invalidar suas prprias teorias e confrontar a evidncia com a no-
evidncia (ibid., p. 59). Para entender como o senso comum elabora, assimila, esta
desfamiliarizao realizada pelo pensamento cientfico que Moscovici desenvolveu sua
teoria.
Uma quarta perspectiva a prtica social do sujeito que levada em considerao. O sujeito
produz uma representao que reflete as normas institucionais que decorrem de sua posio
ou as ideologias ligadas ao lugar que ocupa. (...)
Para o quinto ponto de vista, o jogo das relaes intergrupais determina a dinmica das
representaes. O desenvolvimento das interaes entre os grupos influi sobre as
representaes que os membros tm do seu grupo (...) e dos outros grupos. (...)
Enfim, uma ltima perspectiva, mais sociologizante, faz do sujeito o portador de
determinaes sociais e baseia a atividade representativa sobre a reproduo de esquemas de
pensamento socialmente estabelecidos. (JODELET, Denise APUD S, 1998, p. 63)
social se constitui em um conjunto de crenas coletivas que no podem ser questionadas para
garantir a identidade e a permanncia do grupo.
O ncleo central normativo por excelncia, est ligado aos valores coletivos ou
individuais. Confiana constitui essencialmente um valor relacional que atribudo a uma
pessoa, um artefato (objeto de consumo, tecnologia), uma instituio, uma representao
poltica ou profissional ou a um grupo social especfico. Atribuir graus de confiana na
relao de um indivduo ou grupo com um objeto social implica no estabelecimento de
valores normativos com este objeto. Quanto maior a correspondncia entre a representao da
confiana e a atribuio de confiana ao objeto, maior a possibilidade da intensificao e
aprofundamento da relao entre os dois (indivduo/grupo social e objeto social). Tal fato tem
sido comprovado pelas pesquisas que estudam o capital social dos grupos sociais, que
afirmam, enfaticamente, a importncia da existncia de alto nvel de confiana interpessoal
para o estabelecimento de graus elevados de capital social no interior do grupo.
Posso ousar dizer aqui que o ncleo central de uma representao estabilizador na
medida da confiana que o indivduo ou o grupo social efetivamente depositam nele. A fora,
a estabilidade e a permanncia de uma representao social esto ligados confiana que nela
depositamos. A pergunta fundamental que deve ser feita quando atualizamos ou
reconstrumos uma representao questionar o quanto confiamos que ela, nesse momento
situacional, representa determinado objeto social. A desconfiana sobre o valor de verdade
relacionada a uma representao social determinada pe em questionamento o seu ncleo
23
Apesar do conceito de ncleo central ser muito importante para o entendimento do objeto de pesquisa confiana no fiz
uma opo metodolgica de trabalhar dentro da tradio de pesquisa dos tericos do ncleo central no Brasil e no exterior.
58
A gesto de impresses, conforme estudada por Sharp e Getz, nos indica que o sujeito
(da pesquisa) muitas vezes deseja deixar uma imagem favorvel de si, fato que implica em
expressar aquilo que lhe parece mais adequado na situao, e no exatamente aquilo que
realmente pensa ou acredita. Assim, certamente, freqentemente durante a pesquisa de campo
estaremos em contextos onde pode ser delicado ou at proibitivo para o sujeito expressar
fielmente seu pensamento sobre como confia ou desconfia de outro indivduo, de uma
instituio ou de um grupo social ao qual se vincula. O campo escolhido para nossa pesquisa,
as organizaes de produo lucrativas so lugares onde se ganha a sobrevivncia pessoal,
lugares onde no se pode arriscar alguma declarao que possa ameaar o emprego ou a
possibilidade de crescimento profissional. As pessoas tendem a agir estrategicamente, de
forma poltica, para conseguir seus objetivos e, deste modo, tendem a manipular os seus
discursos em funo disto.
59
Ainda sobre a ativao do ncleo central, devemos ter clareza de quais so os fatores
de sua ativao: finalidade da situao, a distncia para com o objeto e o contexto de
enunciao. Longe da prtica se favorece o aparecimento de uma representao mais
avaliativa; perto desta aparecero elementos pragmticos e descritivos.
A questo da confiana como valor tambm est presente na relao do sujeito social
com todas as suas representaes sociais, na medida em que estas so mantidas ou
transformadas a partir da confiana que o sujeito possui de que elas efetivamente representem
o objeto social em questo. Seguindo esta pista, podemos arriscar que a representao social
da confiana que possumos est ligada estabilidade das representaes que compartilhamos
61
e que validamos uma determinada representao social ao percebermos que confiamos nela
como expresso da realidade de determinado objeto social. Aqui me deparo, tambm, com a
seguinte meta-questo: o quanto confio na minha representao social de confiana.
Beck, Lash e Giddens (1997) ressaltam a existncia de uma confiana ativa como
caracterstica da chamada modernidade reflexiva. A confiana ativa tem como caractersticas
a reflexividade, a autonomia e o dilogo. A promessa do Iluminismo, de se obter controle e
direcionamento sobre a natureza e sobre a vida possibilitando um futuro previsvel, fracassou,
produzindo na prtica uma srie de conseqncias ameaadoras para a prpria natureza e
vida. A confiana num futuro melhor cada vez mais reduzida. Existe um ceticismo
generalizado em relao verdade cientfica, capacidade dos especialistas e na forma de
representao poltica atualmente em voga. Segundo Giddens (1997, p. 221-222):
O que pode ser chamado de confiana ativa torna-se cada vez mais significativo para o grau
em que emergem as relaes sociais ps-tradicionais.A confiana ativa a confiana que tem
de ser tratada e mantida com energia. Hoje em dia, est na origem das novas formas de
solidariedade social, em contextos que variam desde os laos pessoais ntimos at os sistemas
globais de interao.
fragmentao dos saberes atravs das especializaes, do risco ecolgico e dos valores e
identidades pessoais tornam a representao social da confiana fundamental no pensamento
reflexivo atual.
verdade que o agir tambm jamais pode realizar-se em isolamento, porquanto aquele que
comea alguma coisa s poder lev-la a cabo se ganhar outros que o ajudem. Nesse sentido,
todo agir um agir in concert, como Burke costumava dizer: impossvel agir sem amigos e
companheiros dignos de confiana (Plato, 7a Epstola 325d), ou seja, impossvel no sentido
do prattein grego do executar e do concluir. (ARENDT, H., 2006, p. 58)
Seguindo o conceito desenvolvido por George H. Mead (Mind, self, society, 1934) de
outros significativos e de outros generalizados, Serge Moscovici (2005, p. 42) nos afirma:
Creio que o contedo efetivo desse outro generalizado o de um outro prescritor mdico,
juiz, pai, professor, etc. que indica o que recomendvel, formalmente aconselhvel, pensar
ou fazer, a cada eu numa situao determinada. Por isso mesmo influencia a escolha das
relaes e das maneiras de ser de cada indivduo, a adoo das regras convenientes a seguir,
pois nunca se prescreve contrariamente aos interditos.
O segundo dficit social, menos bvio que o da baixa lealdade, diz respeito confiana. A
confiana pode assumir duas formas, formal e informal. A confiana formal significa que uma
das partes adere a um contrato na crena de que a outra honrar seus termos. A confiana
informal implica saber em quem podemos confiar, especialmente quando o grupo est sob
presso: quem desmoronar? Quem saber aproveitar a oportunidade? A confiana informal
leva tempo. Numa equipe ou numa rede, as pequenas dicas de comportamento e carter vo
aparecendo aos poucos; a mscara com que nos apresentamos aos outros geralmente oculta o
grau de confiabilidade que demonstraremos numa crise (SENNETT, 2006, p. 64-65).
Portanto, nas situaes de stress, tenso, crise que a confiana posta em cheque.
Nestas ocasies podemos perceber alm da mscara, da simples representao de papis, e
perceber atitudes e comportamentos incompatveis com as nossas RS da Confiana. Empresas
em crise no mercado, processos de reengenharia, organizaes que necessitam responder a
rpidas e constantes mudanas no mercado implicam em diminuio do nvel de confiana
informal.
Consideraes Finais
O objetivo deste captulo a reflexo sobre algumas questes fundamentais para esta
tese de doutoramento A Representao Social da Confiana. Para mim, enquanto
economista, engenheiro de produo e mestre em psicologia social organizacional
fundamental entender como esta representao social da confiana reflete as formas como nos
relacionamos no mundo do trabalho, sua repercusso sobre as equipes no interior das
organizaes e quais as conseqncias que uma dada representao social da confiana
implica na eficcia organizacional. Assim, o mundo do trabalho situa-se naquilo que
chamado de esfera pblica, da a importncia de analisarmos este conceito como base de
nossas reflexes.
Iniciei este capitulo citando acima as palavras de Marcel Mauss que mostram como a
confiana sempre foi fundamental no comportamento humano em qualquer tipo de sociedade,
desde as movidas por um pensamento mgico quelas estruturadas por um tipo de
24
Fonte: Internet. Disponvel em:: <http://www.culturabrasil.pro.br/magritte.htm>. Acessado em: 12/04/2009.
66
tempo para que a Psicologia Social surgisse como campo de saber estruturado e autnomo.
Ela nasce da necessidade de compreender e prever os comportamentos dos grupos sociais.
Freud, apesar de centrar sua obra no homem individual, foca ateno nos processos sociais em
Totem e tabu, O mal estar na civilizao e O futuro de uma iluso e nos mostra que
impossvel pensar o indivduo separado da sociedade. Deixa claro para ns que para a
psicanlise a neurose uma doena social, um produto da represso dos instintos gerada pelo
processo civilizador da humanidade.
tecer alguns breves comentrios sobre este dilogo interdisciplinar sem ter a pretenso de
escrever ou reescrever a historia da psicologia social.
Seus conceitos de fato social total e de homem mdio nos fornecem importantes
ferramentas analticas. O fato social total leva em considerao as relaes entre instituies
sociais, as prticas sociais, o estabelecimento de estruturas simblicas e ritualsticas e as suas
relaes e conseqncias com o corpo. O homem mdio aquele em que se observa a mdia
dos comportamentos sociais, sendo, portanto seu pensamento a expresso do senso comum.
Mauss se destaca por estabelecer com clareza que os significados dos signos
lingsticos so sempre construdos atravs de redes de significao, so relacionais. Uma
palavra ou uma representao somente adquire sua significao em uma cultura em relao
com outras palavras e significados destas. Quando penso em Representao Social da
Confiana tenho que indagar quais so as relaes da confiana com outros significantes
encontrados no nosso campo de pesquisa que possibilitam o estabelecimento de seu
significado em determinado grupo social. Aqui, outro autor nos fornece algumas pistas:
Como outros conceitos sociais, confiana nunca faz sentido em isolamento, mas apenas
dentro da rede de outros conceitos, como por exemplo, neste caso, capital social, f, crena,
solidariedade, reciprocidade e segurana os quais, tambm, tem recentemente se tornado
sujeitos de avaliao cientfica das cincias sociais. Utilizado na rede de conceitos diferentes e
cenrios culturais e polticos, o termo confiana altamente polissmico (MARKOV,
2004, p.2).
70
Esta procura, este dilogo entre as Cincias Sociais tem um ponto marcante que o
aparecimento da Teoria das Representaes Sociais que agora passaremos a comentar.
Na Europa, dcada de 50 do sculo XX, tem destaque a pesquisa realizada por Serge
Moscovici sobre a Psicanlise na Frana que deu origem sua obra seminal La
psychanalyse: son image et son public - um fundamental trabalho que introduz um novo
conceito e gera uma nova escola terica: a Teoria das Representaes Sociais. Este autor
estava fundamentalmente interessado em saber como o conhecimento cientfico chega
populao e assimilado e transformado nesta passagem entre dois universos de pensamento
diferentes. Duas etapas so fundamentais neste processo: a ancoragem e a objetivao. Na
ancoragem torna-se familiar o no-familiar, acomodando aos valores e crenas do grupo um
novo conhecimento; a objetivao torna concreto e tangvel o que foi representado, o que se
encontra numa instncia abstrata e intangvel.
Esta abordagem certamente se coloca como uma das mais ricas e promissoras para o
acesso qualitativamente adequado e eficaz aos fenmenos psicossociais dado que possui um
vis muito menos psicologizante, permitindo a aproximao terica e o entendimento das
interaes entre grupo e indivduo atravs da pesquisa de suas representaes. Ademais
permite ter clareza de como o grupo se relaciona com determinado objeto e prever as
conseqncias do tipo de relacionamento estabelecido. Assim, conhecer Representaes
Sociais pode nos fornecer importantes instrumentos de ao poltico-social.
primeiro v nas idias ou representaes sociais uma espcie de operador que permite
cristalizar as aes recprocas entre um conjunto de indivduos e de formar a unidade superior
que a instituio (op. cit., p. 46) enquanto que o segundo faz das representaes um
quadro de referncia e um vetor da ao dos indivduos (op. cit., p. 46).
Um sistema de valores, idias e prticas, com uma dupla funo: primeiro, estabelecer uma
ordem que possibilitar s pessoas orientar-se em seu mundo material e social e control-lo; e
em segundo lugar, possibilitar que a comunicao seja possvel entre os membros de uma
comunidade, fornecendo-lhes um cdigo para nomear e classificar, sem ambigidade, os
vrios aspectos de seu mundo e da sua histria individual e social (MOSCOVICI, 2003, p.20).
Na cidade-estado grega desenvolvida, a esfera da polis que comum aos cidados livres
(koin) rigorosamente separada da esfera do oikos , que particular a cada indivduo (idia).
A vida pblica, bios poltikos, no , no entanto, restrita a um local; o carter pblico
constitui-se na conversao (lexis), que tambm pode assumir a forma de conselho ou de
tribunal, bem como a de prxis comunitria (praxis), seja na guerra, seja nos jogos guerreiros
(HABERMAS, 2003, p.15).
A chamada esfera pblica em seu nascimento na antiga Grcia est neste momento
inicial vinculada ao espao denominado gora, onde se reuniam os cidados gregos para
discutir e definir a resoluo das questes que diziam respeito vida da cidade. Este espao se
contrapunha esfera privada a qual se restringia s questes particulares de cada famlia
grega, aquelas questes cuja discusso e decises no diziam respeito ao pblico. A gora era
o espao que possibilitava a democracia direta, forma poltica onde cada cidado pode
apresentar questes para discusso em pblico diretamente, sem necessidade de intermediao
representativa.
25
Demos significa a comunidade dos cidados.
75
A estrutura da esfera pblica das democracias indiretas coloca uma importante luz
numa das principais questes referentes ao nosso tema de pesquisa, As Representaes
Sociais da Confiana. Algumas questes imediatamente se apresentam: Qual a confiana que
podemos estabelecer naqueles indivduos que nos representam na sociedade? Quando
delegamos nosso poder de deciso poltica a um representante eleito pelo voto qual o risco
que corremos de que ele efetivamente no nos represente? O quanto podemos realmente
confiar nestes representantes? O que os candidatos a representantes fazem para nos convencer
de que so confiveis? Que representao (imagem) deles mesmos tentam construir para nos
assegurar confiana em seu carter, em seus propsitos? Quais so os processos de vigilncia
e controle, os mecanismos de transparncia e de cobrana que possumos para efetivamente
confiar nos nossos representantes?
Em contrapartida, entre os antigos havia uma viso bastante diversa dessa relao
indivduo/sociedade, no existindo entre eles uma forte concepo de separao entre estes
dois conceitos:
A filosofia poltica dos antigos no predominantemente uma filosofia individualista, e muito
menos atomizante. A sua inspirao dominante aquela bem expressa na tese aristotlica do
homem originariamente animal social que vive desde o nascimento em uma sociedade natural
como a famlia. Essa idia estar na base da teoria organicista que teve longa vida no
pensamento poltico ocidental e contribuiu para manter vivo o conceito de povo como um
todo superior s partes at chegar a filosofia romntica alem. (BOBBIO, N. 2000, p. 378-
379).
76
Devemos insistir em um ponto crucial que precisa ficar bem claro: o indivduo
pensado como separado da sociedade faz parte de uma construo do pensamento social
realizada paulatinamente atravs de sculos, como demonstra Dumont em sua genealogia
deste conceito. Este autor inicia a partir do papel do cristianismo neste processo passando pela
concepo tica de Lutero at chegar sua constituio filosfica fundamental, elaborada no
perodo do iluminismo e que progressivamente foi se tornando parte do senso comum do
mundo ocidental. Esta representao social de homem individual a que ainda prevalece nos
dias atuais, da forma mais acirrada possvel - o individualismo - regendo e justificando o
comportamento social auto-centrado e trazendo conseqncias humanas funestas como a
corroso do carter do homem moderno muito bem assinalada por Richard Sennett (2005).
77
Tal atitude, sob o abrigo da tradio, ignora, entretanto, os prolongamentos mais vastos de
uma cincia, os quais representam uma de suas funes essenciais, a saber, transformar a
existncia dos homens. Ela o consegue fora de fazer gravitar sua experincia ordinria em
torno de novos temas, de inculcar significados diferentes a seus atos e a suas falas, de
transport-los, por assim dizer, para um universo de relaes e de eventos estranhos, at ento
desconhecidos. Se tiver xito, ei-la convertida em material de que cada indivduo se recompe
e recompe subseqentemente a histria individual e social, parte integrante de sua vida
afetiva e intelectual. A trabalham e so trabalhados os seus elementos, passando por estases
at se fundirem na massa de materiais passados e perderem a sua individualidade. Uma
cincia do real torna-se, assim, uma cincia no real, dimenso quase fsica deste. Atingindo
esse estgio, sua evoluo assunto da Psicologia Social (MOSCOVICI, 1978, p. 17-18)
Portanto, um dos papis principais da Psicologia Social entender como este processo
a incorporao do conhecimento cientifico pelo senso comum - est acontecendo e suas
conseqncias nos mais diversos campos, sendo que somente atravs da utilizao do
conceito de Representaes Sociais que podemos alcanar eficcia nestes estudos. Como a
construo das Representaes Sociais se efetiva pela intersubjetividade nos espaos pblicos
e privados da sociedade, iremos agora analisar as caractersticas destes espaos.
Iniciamos com duas definies de esfera pblica: Habermas define a esfera pblica
como um espao de livre acesso onde cidados se encontram para debater e racionalmente
78
desenvolver argumentos sobre questes da vida comum e Hanna Arendt a descreve como
um espao que pertence a todos e comum a todos (JOVCHELOVITCH, 2000, p. 30-31).
Arendt mostra com preciso e clareza que aquilo que no expresso e compartilhado,
aquilo que no se torna pblico, aquilo que permanece retido no indivduo possui vida
limitada. O que fica na esfera privada, como precisamente diz a palavra: priva, possui
privao, implica em limites. Quando o indivduo morre, aquilo que ele no expressou e
compartilhou morre com ele. Mesmo o que se compartilha privadamente em famlia jamais
pode substituir a realidade resultante da soma total de aspectos apresentados por um objeto a
uma multido de espectadores (op. cit., p.67).
A publicidade dos debates nas Cmaras submete os poderes ao dever de que cada cidado se
convena de que essa busca feita de boa f (...) representar significa tornar visvel (...) um
ser invisvel por meio de um ser que est presente publicamente (GUIZOT, F., apud
BOBBIO, 2000, p. 387).
E seguindo Habermas em sua genealogia da esfera pblica: ... nesta esfera privada
da sociedade que se tornou publicamente relevante que Hanna Arendt pensa quando ela
caracteriza, em contraposio sociedade antiga, a relao moderna entre a esfera pblica e
esfera privada mediante a formao do social (op. cit., p. 33).
80
Na passagem do pblico que pensa a cultura para o pblico que consome cultura, o que
anteriormente ainda se permitia que se distinguisse como esfera pblica literria em relao
esfera poltica perdeu o seu carter especfico. A cultura difundida atravs dos meios de
comunicao de massa s particularmente uma cultura de integrao; ela integra no s
informao e raciocnio as formas publicitrias como as formas literrias da beletrstica
psicolgica, para uma ocupao e ajuda de vida determinada pelo human interest; ela
suficientemente elstica para tambm assimilar ao mesmo tempo, elementos da propaganda,
ate mesmo para servir como uma espcie de super-slogan que, caso ainda no existisse,
poderia ter sido simplesmente inventado para fins de public relations do status quo. A esfera
pblica assume funes da propaganda. Quando mais ela pode ser utilizada como meio de
influir poltica e economicamente, tanto mais apoltica ela se torna no todo e aparenta estar
privatizada (op. cit., p. 207-208).
E sobre a publicidade, este autor nos indica como ela usada para a produo de
imagens ou aura que serve para o processo de dominao da opinio do pblico:
A publicidade desenvolvida como que do alto a fim de criar uma aura de good will para
certas posies. Originariamente a publicidade garantia a correlao do pensamento pblico
tanto com a fundamentao legislativa da dominao como tambm coma superviso critica
sobre o seu exerccio. Entrementes, ela possibilita a peculiar ambivalncia de uma dominao
sobre a dominao da opinio no-pblica: serve manipulao do pblico na mesma medida
que legitimao ante ele. O jornalismo critico suprimido pelo manipulativo (op. cit., p.
210).
Aqui devemos comentar umas das questes mais delicadas do sistema poltico
moderno e, fundamentalmente, das democracias modernas: o segredo. Apesar da esfera
pblica se caracterizar pela publicidade, que permite o acompanhamento e a fiscalizao dos
representantes eleitos, fato admitido socialmente que necessrio o segredo para governar:
O poder tem uma irresistvel tendncia a esconder-se. Elias Canetti escreveu de maneira
lapidar: o segredo est no ncleo mais interno do poder. compreensvel tambm porque:
quem exerce o poder sente-se mais seguro de obter os efeitos desejados quanto mais se torna
invisvel queles aos quais pretende dominar. Um dos temas principais dos tratados polticos
dos sculos em que prevalecem formas de governo autocrticas aquele dos arcana imperii.
A principal razo pela qual o poder tem necessidade de subtrair-se do olhar do pblico est no
desprezo ao povo, considerado incapaz de entender os supremos interesses do Estado (que
seriam, no julgamento dos poderosos, os seus prprios interesses) e presa fcil dos
demagogos (BOBBIO, 2000, p.387).
Certamente a mxima do arcana imperii foi fundamental por muito tempo e ainda
hoje o , s que mais implicitamente assumida do que explicitamente admitida. Aproveitando
a precisa citao que Bobbio faz de Canetti:
o poderoso, que se serve do prprio segredo, conhece-o com exatido e sabe muito bem
apreciar a sua importncia nas vrias circunstncias. Ele sabe seu objetivo se quer obter algo,
e sabe tambm qual de seus colaboradores empregar na cilada. Ele tem muitos segredos
porque deseja muito, e combina-os em uma sistema dentro do qual se preservam
reciprocamente: um segredo confia a este, outro quele, e faz de tal modo que os indivduos
depositrios do segredos no possam unir-se entre si. Qualquer um que saiba de alguma coisa
passa a ser controlado por um outro que contudo ignora qual seja na verdade o segredo do
espionado (op. cit., p. 399)
dentro da empresa guardam segredos em seu interior. Todos os fatores que se vinculam ao
segredo, no publicidade de informaes, alimentam a desconfiana e minam o capital
social da organizao. Por estes motivos h um movimento cada vez mais intenso nas
empresas para a gesto do conhecimento organizacional, o que implica em tornar explcitas,
organizadas e acessveis as informaes que normalmente esto implcitas, caticas e secretas.
A denominada inteligncia competitiva da empresa, ou seja, sua capacidade de exercer poder
no mercado, depende da gesto do conhecimento.
Mas este esforo por publicizar a informao e a troca relacional dos funcionrios de
uma empresa pode vir a dar o resultado inverso, conforme comenta Sennett em relao s
tentativas arquitetnicas de se ampliar os espaos coletivos e abertos das organizaes:
Assim, quanto mais estamos expostos aos outros, mais precisamos estar seguros de
que aquilo que fazemos no ter atribuio de sentido negativa para ns (fato que pode
acontecer facilmente em um sistema competitivo em que se disputam promoes e poder).
Assim, desconfiamos do olhar do outro, silenciamos, controlamos gestos e comportamentos e
procuramos, fortemente, uma gesto das aparncias para proteger emprego e carreira.
Esta procura de significados uma mudana que ocorreu, de acordo com este autor,
pela influncia do secularismo, surgida no sculo XIX. Um cdigo do imanente, ao invs do
transcendente, a fundamenta, implicando em que o fato, o instante, as aparncias fossem
vistas como realidade em si:
Essa reestruturao do cdigo de conhecimento secular teve um efeito radical sobre a vida
pblica. Significava que as aparies em pblico, por mais mistificadoras que fossem, ainda
assim tinham de ser levadas a srio, porque poderiam constituir pistas da pessoa oculta por
trs da mscara. Qualquer aspecto da pessoa era de algum modo verdadeiro, porque tangvel;
de fato, se essa aparncia era um mistrio, essa era uma razo a mais para que fosse levada a
srio (op. cit., p. 37).
O fato de a sociedade acreditar em que tudo possui um significado faz deste modo
penetrar um profundo elemento de dvida sobre si-mesmo em seu aparato cognitivo, pois
qualquer exerccio de discriminao pode ser um equvoco (op. cit., p. 37). Assim, a
85
O eu de cada pessoa tornou-se seu prprio fardo; conhecer-se a si - mesmo tornou-se antes
uma finalidade do que um meio atravs do qual se conhece o mundo. E precisamente porque
estamos to absortos em ns mesmos, -nos extremamente difcil chegar a um princpio
privado, dar qualquer explicao clara para ns mesmos ou para os outros daquilo que so as
nossas personalidades. A razo est em que, quanto mais privatizada a psique, menos
estimulada ela ser e tanto mais nos ser difcil sentir ou exprimir sentimentos (SENNETT,
1988, p. 16).
Talvez o maior problema que tal mudana tenha causado que supervalorizamos o
que chamamos de personalidade do homem pblico ao invs de focar nas propostas ou
programas:
Um lder poltico que busca o poder obtm credibilidade ou legitimidade pelo tipo de
homem que , no pelas aes ou programas que defende. A obsesso para com pessoas, em
detrimento das relaes sociais mais impessoais, como um filtro que descobre o nosso
entendimento racional da sociedade; ela torna obscura essa importncia continuada da classe
na sociedade industrial avanada; leva-nos a crer que a comunidade um ato de
desvendamento mtuo e a subestimar as relaes comunitrias de estrangeiros (op. cit., p. 17)
Tais fatos levam a uma exagerada preocupao com o si-mesmo, uma busca de
autoconhecimento, uma volta para a interioridade que levam a uma confuso entre vida
pblica e vida ntima: as pessoas tratam em termos de sentimentos pessoais os assuntos
87
pblicos, que s poderiam ser adequadamente tratados por meio de cdigos de significao
impessoal (op. cit., p. 18).
O narcisismo, no sentido clnico, diverge da idia popular do amor de algum por sua prpria
beleza; num aspecto mais estrito e como um distrbio de carter, a preocupao consigo
mesmo que impede algum de entender aquilo que inerente ao domnio do eu e da auto-
gratificao e aquilo que no lhe inerente. Assim, o narcisismo uma obsesso com aquilo
que esta pessoa, este acontecimento significam para mim. Este questionamento sobre a
relevncia pessoal das outras pessoas e de atos exteriores feita de modo to repetitivo que
uma percepo clara dessas pessoas e desses acontecimentos em si mesmos fica obscurecida.
Essa introjeo no eu, por estranho que possa parecer, impede a satisfao das necessidades
do eu; faz com que, no memento de se atingir um objetivo, ou de se ligar a outrem, a pessoa
sinta que no isso que eu queria Assim o narcisismo tem a dupla qualidade de ser uma
voraz introjeo nas necessidades do eu e o bloqueio de sua satisfao (SENNETT, 2006, p.
21).
Iniciamos aqui com as contribuies de Max Weber que define o agir em comunidade
como o fenmeno que acontece quando a ao humana se refere de maneira subjetivamente
88
possvel se imaginar uma esfera pblica ideal: a esfera pblica em sua forma
plenamente desenvolvida introduz os princpios de transparncia, livre acesso, publicidade e o
uso da razo na negociao do consenso (JOVCHELOVITCH, 2000, p. 60). Na verdade
estamos longe destas condies ideais propostas, mas certamente elas servem como
parmetros do que seria desejvel em uma sociedade democrtica em que todos pudessem
compartilhar as decises relacionadas tanto s aes quanto aos processos de pensamento que
constroem as representaes e os hbitos sociais. Hoje possumos uma esfera pblica
enfraquecida, fragmentada e no-confivel.
para este tipo de indivduo que descrevemos acima que em uma esfera pblica
reduzida e manipulativa so divulgadas e propagandeadas hoje as Representaes Sociais que
se apresentam como modelos de comportamento a serem seguidos e modelos de
representao a serem adotados. Estes modelos de Representaes Sociais estereotipados
influenciam fortemente o processo de construo das mesmas nos diversos grupos sociais
diferenciados. No existe fenmeno cognitivo somente individual e privado, esta maneira de
analisar pertence a um cartesianismo hoje j ultrapassado: existem processos cognitivos que
so internos ou privados, mas ocorrem como um produto dos espaos pblicos
(JOVCHELOVITCH, 2000, p. 63). A construo social da realidade (BERGER e
LUCKMAN, 2004) atravs da dialtica entre o eu e o outro, o outro significativo e o outro
generalizado (G.H.Mead), se encontra no centro da construo das minhas representaes e
hbitos. Mas hoje temos um importante fenmeno em relao a este outro generalizado: a
89
existncia de um grande outro generalizado que representado pela mdia televisiva, por
esta se constituir num meio de transmisso de informao de massas. O problema
fundamental que a TV pensada e produzida por um nmero muito diminuto de pessoas
cujo interesse a manuteno de sua prpria renda e do lucro da empresa televisiva e no a
informao cultural propriamente dita. Assim, o interesse do lucro sujeita esta importante
mdia a um processo de edio e produo de seus programas para que sejam vendveis e
estejam conforme os interesses econmicos e polticos dos grupos que esto no poder dentro
da atual sociedade.
A debilidade do lao social pode ser vista na criminalidade, que no caso brasileiro
tornou-se patologia social; no trfego, que tornou-se uma espcie de campo de
batalha para sujeitos que parecem no ter ligao alguma uns com os outros; na
ausncia de confiana mtua que extremamente necessria para construir qualquer
projeto de vida que, pelo menos em alguma medida, tome em considerao o espao
pblico, ou seja, o espao dos outros (op.cit., p. 26).
Em A cultura do novo capitalismo, Sennett faz uma forte indagao: ser que
consumimos polticos como consumimos outros produtos no mercado? Sua concluso que
isto realmente ocorre:
Se as respostas a todas as perguntas acima for sim, o marketing passa a ser a essncia da
poltica, o que no parece bom para a vida poltica. A simples idia da democracia exige
mediao e discusso face a face; requer antes deliberao que embalagem bonita. Nessa
linha de raciocnio, constataramos com desalento que todos os truques sedutores da
publicidade so hoje utilizados para comercializar as personalidades e as idias dos polticos;
observando mais de perto, vemos que, assim como a publicidade raramente torna as coisas
difceis para o consumidor, assim tambm o poltico trata de facilitar o ato de sua prpria
compra (SENNETT, 2006, p. 126).
Esta anlise nos alerta para o fato de que isto s se torna possvel quando o espao da
poltica se realiza atravs de uma esfera pblica que possibilita que a aparncia se converta na
realidade. Ao possuirmos hoje a TV como o canal primordial da esfera pblica o que
acontece que o fenmeno da publicidade - o tornar pblico no espao pblico est
submetido s caractersticas deste tipo de mdia (o meio a mensagem). Meio frio e receptor
altamente passivo, o alcance simultneo de milhes de pessoas, implicando em divulgao em
massa da informao a um custo elevado por segundo. O preo da divulgao da publicidade
na TV nos horrios nobres se torna um poderoso filtro para determinar quem pode hoje
participar ativamente da esfera pblica ou apenas aceitar ser um participante apenas passivo.
91
A venda dos produtos comerciais atravs da publicidade e a venda dos polticos atravs da
propaganda uma realidade do mercado capitalista que conforma aos interesses do lucro
absolutamente tudo que acontece no mundo. Fora do espao televisivo dos comerciais
espao oficialmente reservado pelas emissoras para gerar faturamento e renda - no interior
mesmo da programao oficial, a edio interessada dos telejornais e documentrios e a
introduo do merchandising na produo das telenovelas, seriados e filmes segue o mesmo
procedimento.
nesta esfera pblica de massas, essencialmente miditica, que penetra nos espaos
privados e os dissolve, onde se fazem ainda mais atuais as afirmaes feitas por Arendt em
1958:
Nas circunstncias modernas, essa privao de relaes objetivas com os outros e de uma
realidade garantida por intermdio destes ltimos tornou-se o fenmeno de massa da solido,
no qual assumiu sua forma mais extrema e anti-humana. O motivo pelo qual esse fenmeno
to extremo que a sociedade de massas no apenas destri a esfera pblica e a esfera
privada: priva ainda os homens no s do seu lugar no mundo, mas tambm do seu lar
privado, no qual antes eles se sentiam resguardados contra o mundo e onde, de qualquer
forma, at mesmo os que eram excludos do mundo podiam encontrar-lhe o substituto do
calor do lar na limitada realidade da vida em famlia (ARENDT, 1991, p. 68).
Aqui nos cabe uma tomada de conscincia da importncia dos espaos de troca
existentes hoje no interior dos diversos grupos sociais. So os espaos de construo coletiva
das Representaes Sociais, espaos nos quais os indivduos que receberam representaes de
outros grupos e das diversas mdias e processaram-na internamente formando suas
representaes individuais iro atravs da linguagem construir com os outros indivduos as
representaes sociais do grupo.
O tipo racional de associao para Weber uma associao com fins: um agir em
sociedade conforme o estabelecimento do contedo e dos meios da ao social que resultou
de um entendimento e de um acordo entre todos os integrantes (WEBER, 1997, p. 328).
26
Traduo do Texto seguinte: We develop forms to account for the other, the hidden side of things, the secrets of nature, the
unexpected surprise, the inaccessible, or (in modern terms) the complexity. We can operate only in familiar terms, but when we observe and
describe our operations we proceed paradoxically. We use the familiar distinction between the familiar and the unfamiliar ..
93
Neste agir em sociedade, cada scio confia dentro de um certo mbito, que os outros scios
se comportaro conforme os estatutos (pelo menos de maneira aproximada) e esta expectativa
levada em considerao na orientao racional do seu prprio procedimento. Para a
existncia emprica da associao so indiferentes os fundamentos que o indivduo possa ter
para esta confiana, se ele pode supor objetivamente que, no que diz respeito aos resultados,
interesses quaisquer, numa configurao qualquer, recomendaro aos outros scios, com
eficcia suficiente e numa mdia, a observao dos referidos estatutos. Como natural, a
possibilidade pressuposta pelo indivduo, a saber, que no caso da no-observao se
imponham coaes fsicas ou psquicas (mesmo que sejam muito suaves como, por exemplo,
a admoestao fraternal no cristianismo) refora fortemente a certeza subjetiva no sentido
de que aquela confiana no ser decepcionada (como mdia) e que haja uma probabilidade
objetiva de que aquelas expectativas sejam fundadas (WEBER, 1997, p. 328-329).
Weber diferencia agir associativo, que implica acordo com seu contedo de sentido
subjetivamente pressuposto e imaginado como mdia, do simples agir em sociedade.
Aquele o tipo mais importante do agir em sociedade, o agir tpico das instituies, das
organizaes sociais, o que mais me interessa em minha pesquisa de tese de Doutorado: o agir
na empresa. A associao de fins tem carter duradouro, mas precisa ser eficaz em relao
aos seus objetivos compartilhados. Para que esta eficcia acontea, a confiana entre seus
membros fundamental.
O lao de confiana, como vimos, desenvolve-se informalmente nas brechas e fendas das
burocracias medida que as pessoas aprendem de quem podem depender. Os laos de
confiana so testados quando as coisas do errado e a necessidade de ajuda se torna aguda
(SENNETT, 2005, p. 169).
promovem positivamente a dependncia dos outros numa crise instilam a mais neutra e vazia
falta de confiana (op. cit., p. 170).
Este autor nos indica que dentre as mudanas ocorridas nas transformaes da cultura
do novo capitalismo se destaca a grande diminuio da confiana: Os trs dficits da
mudana estrutural so baixo nvel de lealdade institucional, diminuio da confiana
informal e enfraquecimento do conhecimento institucional (SENNETT, 2006, p. 62).
Estes trs dficits se relacionam com o capital social das organizaes conforme
definido por Robert Putnam, James Coleman e Pierre Bourdieu, entre outros, como o fator de
aglutinao social que amplifica a eficcia produtiva dos grupos e organizaes. Mede o
quanto as pessoas esto comprometidas com o grupo, cooperam, se doam e recebem
benefcios. O baixo nvel de capital social encontrado hoje nas sociedades e organizaes
produtivas alarmante, pois nos indica o quanto prevalece a filosofia e o sentimento
individualista. O individualismo e a confiana caminham em sentidos opostos.
Formas mais comuns de presso no trabalho podem gerar um dficit de confiana informal.
Os empreendimentos que precisam reagir com rapidez a mudanas na demanda dos
consumidores freqentemente diminuem a confiana informal, j que o pessoal das equipes de
trabalho precisa estar mudando com freqncia. A reengenharia corporativa de uma
instituio, trate-se de uma empresa ou agncia governamental, tambm pode reduzir
drasticamente a confiana informal, pois a reorganizao das relaes pessoais vem
abruptamente de cima e do exterior (op. cit., p. 62)
Consideraes Finais
27
Sem a pretenso de escrever ou reescrever a histria da psicologia social, mas de apenas relatar alguns fatos
significantes para meu tema.
95
Preocupa-se com o pensamento do senso comum, como est estruturado e suas conseqncias
nas prticas humanas. Afirma-se como instrumento de previso e de atuao transformadora
destas mesmas prticas, da poder ser vista como ferramenta til de interveno no espao
social.
A imagem no simples cpia psquica de objetos externos, mas uma representao imediata,
produto da funo imaginativa do inconsciente, que se manifesta de maneira sbita, mas sem
possuir necessariamente carter patolgico, desde que o individuo a distinga do real sensorial,
percebendo-a como imagens internas. Na qualidade de experincia psquica, a imagem interna
ser mesmo, em muitos casos, mais importante que as imagens das coisas externas.
Acentuemos que a imagem interna no um simples conglomerado de contedos do
inconsciente. Constitui uma unidade e contm um sentido particular: expresso da situao do
consciente e do inconsciente, constelados por experincias vividas pelo individuo
(SILVEIRA, Nise da. 1992, p. 82).
Tem sido uma prtica dominante na Psicologia Social, inclusive nas pesquisas da
Teoria das Representaes Sociais a utilizao de metodologias cujo produto final disponvel
para a anlise do cientista psicossocial se compe unicamente de formas verbais: palavras,
frases, narrativas ou discurso. No entanto, cada vez mais se acentua a conscincia da limitao
e das dificuldades provenientes de uma anlise cientfica em Psicologia Social realizada a
partir de uma coleta de dados e informaes centradas unicamente na linguagem verbal, j
que o processo de comunicao humana multimodal e multicdigo, ou seja, ocorrem
simultaneamente vrias modalidades de comunicao, cada uma delas possuindo cdigos
diferentes socialmente compartilhados.
Nos ltimos dez anos grande nfase tem sido dada aos aspectos retricos do pensamento
social (Billig, 1987, 1991) e anlise do discurso (ver Potter & Wetherel 1987, Potter
1996) mesmo que tais rtulos incluam muitas e vrias abordagens metodolgicas tais como a
anlise de textos e repertrios, gravaes de programas de rdio e televiso, transcries ou
entrevistas ou conversaes, etc. Paradoxalmente este campo de estudos iniciado partir de
um interesse crtico na ontologia do cognitivismo gerou uma nova forma de ontologia
baseada no monotesmo logocntrico. Isto no apenas uma questo de mtodo, mas - de
acordo com estes autores uma opo terica mais substancial. A extrema conseqncia da
tese da anlise do discurso a identificao tautolgica entre discurso, realidade e sujeitos:
perspectiva que adota implicitamente uma pressuposio ontolgica e dogmtica baseada na
declarao religiosa: No princpio era o verbo (Verbo=Deus) op. cit. P. 237-238).28
28
Traduo do Texto seguinte: In the last ten years great emphasis has been given to the rhetorical aspects of social
thinking (Billig 1987, 1991) and to discourse analysis (see Potter & Wetherell 1987, Potter 1996) even though such
labels include many and various methodological approaches the analysis of texts and repertoires, recording of radio and
television programmes, transcriptions of interviews or conversations, etc. Paradoxically this field of studies starting from
an interesting critique of the ontology of cognitivism has generated a new form of ontology, based on a language-centered
monotheism. This is not simply a question of method, but according to these authors a more substantial theoretical option.
The extreme consequence of the discourse analytic thesis is the tautological identification between discourse, reality and
subjects: a perspective which implicitly adopts an ontological and dogmatic presupposition based on the religious statement
In the beginning was the Word (Word = God) (op. cit., p. 237-238).28
98
Esta questo reala uma diferena importante entre linguagem e imagens: a imagem
sempre polissmica ou ambgua. por isso que a maioria das imagens est acompanhada de
algum tipo de texto: o texto tira a ambigidade da imagem uma relao que Barthes
denomina de ancoragem, em contraste com a relao mais recproca de revezamento, onde
ambos, imagens e texto, contribuem para o sentido completo. As imagens diferem da
linguagem de outra maneira importante para o semilogo: tanto na linguagem escrita como
na falada, os signos aparecem seqencialmente. Na imagem, contudo, os signos esto
presentes simultaneamente. Suas relaes sintagmticas so espaciais e no temporais
(PENN, 2000, p. 322).
...focaliza sua ateno nos princpios formais de configurao que se manifestam nas
pinturas: tendncias repetitivas, ornamentais, ordenadorasm simtricas, simblicas, que so,
em sua maneira de ver, criao de uma forma de linguagem para o prprio autor
(SILVEIRA, p.88)
Fonte: http://www.google.com.br/search?hl=pt-BR&q=santa+claus+green+images&btnG=Pesquisar&meta=&aq=f&oq=
compartilhamento simblico nos grupo social. O papel da ancoragem nos aqui crucial.
Segundo Jodelet (2001, p. 39):
...uma estrutura imagtica em que se articulam, de uma forma mais concreta ou visualizvel,
os elementos do objeto de representao que tenham sido selecionados pelos indivduos ou
grupos em funo de critrios culturais ou normativos. Assim descontextualizados,
reorganizados em uma nova estrutura de conjunto e deles retidas apenas certas qualidades
icnicas, tais elementos passam a gozar de uma relativa autonomia em relao totalidade
do objeto original (S, 2002, p. 65).
Isto pode talvez fazer parte de algo como um movimento em direo acentuao dos
aspectos valorativos e cognitivos, em detrimento da estrutura de dupla natureza figurativa e
simblica proposta por Moscovici, a qual, de resto, se mostra de difcil demonstrao e
problemtico manejo na pesquisa emprica (S, 2002, p.66).
Concordo com Celso S em relao a estes dois aspectos. Ocorreu efetivamente este
movimento em relao aos aspectos cognitivos e simblicos que foi responsvel por um
desenvolvimento importante da Teoria das Representaes Sociais. Abric tambm nos indica
a relao inseparvel entre valores sociais (expressos de forma verbal-cognitiva) e o ncleo
103
De acordo com Abric (1987, p.68) a passagem conceitual da noo de modelo figurativo de
ncleo central corresponde a uma vontade de passar do processo ao produto. Em outros
termos, o modelo figurativo constituiu o embrio do ncleo central (MOLINER, 2005, p.
3.2).29
Sendo assim fundamental que nossa pesquisa abranja o seu contedo e organizao,
atingindo as caractersticas daquilo que efetivamente tornam a representao social da
confiana mais estvel ou menos estvel, a organiza e lhe d sentido. A funo geradora de
sentido do ncleo central est intrinsecamente ligada ao aspecto figurativo e a expresso das
29
Traduo do Texto seguinte: Des lors, pour Abric (1987, p.68), le passage conceptuel de la notion de modle figuratif
celle de noyau central correspond une volont de passer du processus au produit. En dautres termes, le modle figuratif
constituerait lembryon du noyau central (MOLINER, 2005, p. 3.2).
104
imagens da confiana pelos nossos sujeitos de pesquisa poder nos fornecer indicaes mais
seguras da representao social da confiana que estamos pesquisando.
Como outros conceitos, a confiana nunca faz sentido isoladamente mas apenas no
interior da rede de outros conceitos, tais quais, neste caso, capital social, f, crena.
Solidariedade, reciprocidade e segurana os quais, igualmente se tornaram focos da
pesquisa cientfica social. Utilizado na rede de diferentes conceitos e circunstncias
polticas. O termo confiana altamente polissmico (MOLINER, 2005, p. 3.2).30
No nvel pragmtico, em seu sentido mais geral, assim como Georg Simmell e Niklas
Luhmann insistem, confiana um fator bsico da vida, sem o qual a sociedade no
funcionaria. Enquanto Simmell proclama que a sociedade no poderia emergir e permanecer
sem a confiana, Luhmann argumenta que sem a confiana o indivduo seria incapaz de se
levantar pela manh (op. cit., 2004, p. 2)31
30
Traduo do Texto seguinte Like others social concepts, trust never makes sense in isolation but only within the network
of other concepts, such as, in this case, social capital, faith, belief, solidarity, reciprocity and security which, too, have
recently become subjects of social scientific scrutiny. Used in the network of differents concepts and cultural and political
backgrounds, the term trust is highly polysemic Des lors, pour Abric (1987, p.68), le passage conceptuel de la notion de
modle figuratif celle de noyau central correspond une volont de passer du processus au produit. En dautres termes, le
modle figuratif constituerait lembryon du noyau central (MOLINER, 2005, p. 3.2).
31
Traduo do Texto seguinte :At a pragmatic level, in its most general sense, as both Georg Simmell and Niklas Luhmann
insist, trust is a basic fact of the life without which society would not function. While Simmell claims that society could not
emerge and maintain itself without trust, Luhmann argues that without trust, the individual would even be unable to get up in
the morning (op. cit., 2004, p. 2).31
105
Seguimos aqui De Rosa e Farr quando afirmam que imagens e palavras so sistemas
de comunicao providos com diferentes propriedades, e devem, concordantemente, ser
considerados como canais especficos da gnese, transmisso e objetificao das RS e que a
abordagem verbo-centrada implicitamente nega o impacto das novas tecnologias de
comunicao, baseadas num hypertrophic use das imagens e da sua esfera de aplicao em
nosso scio-cognitivo processo de representao da realidade (op. cit., p. 240). Deste modo,
em nosso entender, no h como estudar profundamente hoje as questes fundamentais de
Psicologia Social sem utilizar na nossa metodologia de pesquisa e anlise instrumento
apropriados a dar conta da dimenso imagtica das Representaes Sociais. Ainda na dcada
de 80 do sculo XX, Barthes comentava que as sociedades atuais se caracterizam pelo alto
consumo de imagens:
Existem dois tipos de contedos que podem no estar contidos na expresso verbal de
uma representao social pelos sujeitos da pesquisa, conforme Jean-Claude Abric: os
contedos inconscientes individuais, constitudos por processos psicolgicos e a denominada
Zona Muda das representaes sociais (ABRIC, 2005), que so os contedos adormecidos e
no expressos em face de uma situao social especifica. Segundo este autor existem em
toda situao, normas sociais, e a zona muda constituda pelos elementos da representao
que tem um carter contranormativo (ABRIC, 2005, p. 25).
5.3 Metodologia
podemos entender o processo de confiar hoje presente nas organizaes sociais de produo e
como esta representao influencia na eficcia destas.
O meu objetivo de pesquisa foi a deteco, explicitao e a anlise profunda desta rede
de significados que compem a representao social da confiana. Mas uma questo
fundamental me foi apresentada recorrentemente no processo de definio da metodologia de
pesquisa: o significado de cada um destes outros termos verbais igualmente vago e
definido por diferentes outras redes de significados. Tal fato me levou a acreditar que seria
levado a uma situao muito imprecisa e de difcil soluo sem a obteno de imagens sobre a
confiana que pudessem dialogar com a rede de termos verbais. Assim, decidi utilizar a
expresso imagtica da confiana pelos meus sujeitos da pesquisa. Com esta deciso
facilmente consegui maior clareza sobre a representao social da confiana.
Segundo Dondis (1997), somos analfabetos visuais, pois no nos foi ensinado na
escola a estrutura da linguagem visual. Por isso importante e necessrio passarmos por um
processo de alfabetizao visual para aprender a ler e entender as imagens. Ampliando este
pensamento digo que, para atingirmos nosso potencial humano, deveramos estudar as
diversas linguagens do mundo da vida sonora, corporal, simblica e assim nos capacitar
para comunicarmos de formas mais eficientes.
109
A estrutura da linguagem visual vem sendo ensinada e passada nas escolas de arte, de
mestre para aprendiz, atravs de sculos, mas somente com a inveno da fotografia que a
prpria arte se viu instigada a procurar novos caminhos que a levaram a refletir sobre ela
mesma. Assim, a arte exercita o expressar e refletir a si-mesma na inteno de se
compreender. Os grandes mestres da arte abstrata do incio do sculo XX foram os
responsveis pelo entendimento desta linguagem, em especial, Piet Mondrian e Vassily
Kandinsky, que escreveu Ponto, linha, plano contendo as suas reflexes sobre o cdigo
universal da linguagem visual, mas foram igualmente importantes muitos outros artistas
abstratos como os pertencentes ao Suprematismo Sovitico, Escola da Bauhaus, os
Surrealistas, os Fauvistas etc. Contribuies posteriores foram muito importantes para
sistematizar estes conhecimentos de forma organizada como a de Rudolf Arheim, Donis
Dondis, Ernest Fischer, e Fayga Ostrower, apenas para citar apenas algumas delas.
Outro ponto fundamental a escolha das tcnicas imagticas a serem utilizadas para a
captao das imagens das representaes sociais. No Brasil temos um trabalho pioneiro
utilizando a tcnica artstica do desenho para capturar as imagens das Representaes Sociais
da Escola produzidas pelos sujeitos da pesquisa atravs da tcnica do desenho, de autoria de
Sandra Acosta (2005) e que constitui sua Tese de Doutorado em Educao pela USP cujo
ttulo Escola: as imagens que as representaes sociais revelam. Este trabalho faz parte de
um projeto mais amplo, Imaginrios Latino Americanos sediado pelo Laboratoire Europen
110
de Psychologie Social LEPS da Maison des Sciences de lHomme MSH, Frana, que
envolve pesquisadores de diversos pases. Segundo a autora:
Em nosso pas a pioneira nesta utilizao desta metodologia, Angela Arruda vem
implementando esta proposta atravs da orientao de trabalhos acadmicos no Programa de
Ps-Graduao em Psicologia da UFRJ onde tivemos uma dissertao de Mestrado
Representaes Sociais de Universitrios Cariocas sobre o Brasil e os Brasileiros, de Ana
Carolina Dias Cruz - que utilizou a imagem na metodologia da pesquisa atravs do
instrumento gerador dos mapas mentais, construda no projeto de pesquisa Imaginrio e
Representaes Sociais no Brasil, que se constitui de duas partes: na primeira, o respondente
desenha seu mapa mental e, na segunda, preenche diferentes contornos de mapas do pas
seguindo instrues.
Definir a forma de expresso imagtica mais apropriada para que os meus sujeitos da
pesquisa abordassem objeto de estudo foi uma deciso importante. Teria sido possvel utilizar
diversas tcnicas de criao visual como o desenho, a pintura, a colagem e a Histria em
111
Quadrinho, entre outras formas expressivas que poderiam ser evocadas e experimentadas
neste tipo de metodologia. Cada diferente forma de expresso imagtica tem suas
peculiaridades e provoca respostas diversas em cada pessoa singular. A pintura favorece o
fluir expressivo e a espontaneidade criativa. A colagem uma forma ao alcance de qualquer
pessoa, pois dificilmente algum se nega a procurar e selecionar imagens, recort-las e col-
las em um suporte de papel ou qualquer outro material disponvel. Uma tcnica que merece
uma avaliao mais profunda a da produo de Histria em Quadrinhos (HQ) que se
apresenta como uma srie de imagens seqenciais sobre um tema ou objeto com ou sem
textos associados a elas. A HQ possui a vantagem de associar representao icnica e
representao verbal de maneira articulada atravs de uma srie seqencial de quadros que
permitem uma narrativa dinmica e de fcil construo, aparentemente bastante adequada
para a descrio de uma representao de relacionamentos profissionais.
Aps o trmino da fase da coleta dos dados, verbais e imagticos seguiu-se a anlise
dos mesmos e a reflexo sobre como interligar os dois componentes da Representao Social
coletados, a linguagem e a imagem. Os dois conjuntos de dados so objetos de anlise em
112
separado e conjuntamente com o objetivo de definir da forma mais clara e completa possvel a
representao social da confiana assim como expressa na formulao original de Moscovici.
...viu o ncleo do espao cultural como sendo um lao estreito e relativamente inflexvel e
monovalente. Se um pesquisador adota uma abordagem sincrnica quanto ao estudo da
cultura, argumentou Lotman, ele estuda acima de tudo, seu ncleo, isto , o espao das
normas semiticas. A periferia o espao das prticas semiticas. vagamente organizada e
ambivalente. O enfoque nas periferias mais valorizado nas abordagens diacrnicas, que
esto preocupadas com as mudanas culturais (MARKOV, 2008, p. 245)
Ao entender o mundo da vida como um complexo campo constitudo por relaes que
se estabelecem atravs de diferentes e simultneas formas de linguagens posso concluir ser
um fator da extrema importncia que ns, cientistas sociais, no nos atenhamos apenas
linguagem verbal, falada ou escrita, na coleta de dados e informaes para nossas pesquisas
cientficas. Aps diferenciar lngua e linguagem, a primeira como sendo apenas uma das
linguagens possveis, a verbal (falada ou escrita) e a segunda englobando todas as
possibilidades que podem assumir os diversos signos de comunicao (imagtica, musical,
corporal, gustativa, olfativa, gentica, computacional, entre outros), Santaella afirma:
Cumpre notar que a ilusria exclusividade da lngua como forma de linguagem e meio de
comunicao privilegiado, muito intensamente devida a um condicionamento histrico que
nos levou crena de que as nicas formas de conhecimento, de saber e de interpretao do
mundo so aquelas veiculadas pela lngua, na sua manifestao como linguagem verbal ou
escrita. O saber analtico, que essa linguagem permite, conduziu legitimao consensual e
institucional de que esse o saber de primeira ordem, em detrimento e relegando para uma
segunda ordem todos os outros saberes, mais sensveis, que as outras linguagens, as no
verbais possibilitam (SANTAELLA, L., 1983, p. 10-11).
114
Assim, esta autora define a cincia que engloba todas as linguagens, a semitica: A
Semitica a cincia que tem por objeto de investigao todas as linguagens possveis, ou
seja, que tem por objetivo o exame dos modos de constituio de todo e qualquer fenmeno
de produo de significao e de sentido (op cit, p.13).
Entretanto, nessa Tese necessitei realizar escolhas e definir limites, e assim, restringi
meu campo de possveis linguagens para a investigao a apenas duas delas: a verbal e a
imagtica (associadas observao dos acontecimentos durante a pesquisa de campo).
Quando se pensa na linguagem das imagens sobrevm diversas questes. Embora uma
teoria geral da imagem ainda esteja por ser feita - a semitica da imagem uma rea do saber
que apenas agora comea a ser construda - j existem diversos esforos provenientes de reas
cientficas diferentes.
Colocada assim a questo, interessa, aqui nessa Tese, traar alguns comentrios e
diretrizes sobre a leitura e a interpretao da imagem como um texto comunicativo, dado que,
as outras instncias j se encontram previamente definidas pela metodologia aqui adotada,
como explicito a seguir:
folhas disponveis que foram previamente interferidas com traos pictricos coloridos e
simples. Tema previamente definido pelo autor da Tese, a representao social da confiana.
Tempo pr-definido de produo da imagem: 30 a 45 minutos para a execuo.
32
Traduo do Texto seguinte: En semitica, todo el problema parece partir de la cuestin de la semejanza. Um objeto
icnico se nos presenta en nuestro mundo con una apariencia sensible semejante al objeto real. De aqui nace una relacin de
tipo semitico, producto de la interacin entre un signo, un significado y un objeto (VILCHES, 1984, p.15).
117
Enunciado
Portanto, uma vez o texto comunicativo finalizado como enunciado ele se torna
dinmico a cada leitura diferente como uma enunciao. E Nascimento afirma que:
a)Enunciador/Narrador:autor da enunciao
b)Texto/Enunciado:discurso, mensagem
c) Enunciatrio / Narratrio: leitor da enunciao
d) Plano de Expresso: os elementos que compem os textos
e) Plano de Contedo: compreenso do sentido (significado) (Greimas apud Melo et
alii)33
A leitura que realizo neste trabalho das imagens produzidas pelos sujeitos da pesquisa
sobre o objeto de pesquisa escolhido a representao social da confiana engloba os
seguintes nveis:
3 nvel A expresso verbal (texto verbal) do autor da imagem sobre a mesma. Aqui
se percebeu claras diferenas entre pessoas que possuem domnio tcnico da linguagem
33
Melo, Desire Paschoal de; Brito,Emerson Rodrigues de; Evangelista, Ulisflvio Oliveira. TRAGDIA BRASILEIRA UMA
ABORDAGEM GREIMASIANA. Internet: disponvel em:< http://recantodasletras.uol.com.br/artigos/783564>.
119
4 A expresso verbal dos outros membros do grupo focal sobre a imagem produzida
por esse autor individual (a discusso do grupo focal).
34
Traduo do Texto seguinte: El significado de una imagen se manifiesta a travs de la expresin icnica. Pero, existe
diferencia entre un significado manifestado por una proposicin visual y un significado manifestado por una proposicin
escrita? y, hasta qu punto el significado de un objeto visual est determinado por las formas culturales convencionales de la
percepcin de la realidad as como por las tcnicas que dominan las relaciones de produccin cultural? ((op. cit p.16)34
120
Existe uma clara rejeio noo de se trabalhar a leitura das imagens apenas atravs
de unidades fragmentadas mnimas, como se faz em relao aos signos verbais (fonemas,
monemas). Isto seria uma ingenuidade logocentrista:
35
Traduo do Texto seguinte:Si se quiere hablar de semejanza en la semitica, sta se debe estudiar como una
correspondencia no entre un objeto real y una imagen sino entre el contenido cultural del objeto y la imagem. Y este
contenido es el resultado de una convencin cultural (op. cit (p. 19)35.
36
Traduo do Texto seguinte: [...}las analogias no se dan naturalmente sino que son condiciones necesarias para realizar
transformaciones icnicas, como por ejemplo las que se dan entre un silogismo e un grfico (o como las utilizadas en las
metforas visuales) (op. cit., p. 19).
37
Traduo do Texto seguinte: Segun Eco, representar icnicamente un objeto es transcribir segn convenciones grficas
propiedades culturales de orden ptico y perceptivo, de orden ontolgico (cualidades esenciales que se le atribuyen a los
objetos) y de ordem convencional, es decir, el modo acostumbrado de representar los objetos(op. cit., p. 22).
121
A semitica, sem dvida, deve estabelecer qual o estatuto terico dos elementos que
constituem o plano de expresso visual e qual a relao existente entre a articulao material e
o plano geomtrico. As unidades propriamente visuais no devem ser reconduzidas a um
sistema lgico-simblico de representao de categorias visuais (op. cit., p. 22).38
Estas consideraes levam a assumir uma mudana de postura na leitura imagtica que
a da superao do conceito de signo icnico e da adoo da noo de texto visual. Para
Maldonado (1974), seguindo Wittgenstein, em toda proposio se mostra ou subjaz uma
imagem-modelo e, em toda imagem-modelo se encontra uma proposio. Encontra-se aqui
esta relao dinmica entre proposio e imagem, uma evocando a outra, necessariamente,
para se completar. O que importante ressaltar aqui o fato de uma imagem ser considerada
proposio, um texto com sentido a ser atualizado.
Peirce afirma que um cone puro no pode comunicar uma informao ftica ou
positiva porque no oferece garantia que exista coisa semelhante na natureza, necessitando de
outro tipo de signo, o ndice, para tal, um nome. Tambm para ele uma proposio s pode
estar formada unindo um nome a um ndice. Aqui novamente pode-se verificar a importncia
de uma rede de relaes entre signos diversos para a constituio de um texto comunicativo.
38
Traduo do Texto seguinte: La semitica, sin embargo, debe establecer cul es el estatuto terico de los elementos que
constituem el plano de la expresin visual y cual a relacin existente entre a articulacin material y el plano geomtrico. Las
unidades propiamente visuales no deben ser reconducidas a un sistema lgico-simblico de representacin de categorias
visuales (op. cit., p. 22).
122
O problema para Eco seria reduzido relao entre os signos e os objetos ou entre os
signos e as regras culturais. Seja qual for a escolha, deve-se perguntar quais so as
proposies decorrentes? pois estas instituem os modelos de mundo que formamos no
ambiente social e que modelam os comportamentos humanos. E aqui retorno para nossa
questo, as representaes sociais como proposies de modelos do mundo constitudas por
palavras e imagens e a fora emocional estabelecida por essas imagens no sentido de definir o
nosso comportamento, nossa ao. E nesse trabalho, a maneira como as imagens da confiana
predispe-nos a confiar ou no.
Portanto, tem-se que concluir que o problema fundamental que diz respeito ao signo
no a do signo em si, mas a questo da relao do signo com outros signos: Com
Hjesmslev (1968) o signo encontrou sua definitiva complexidade sob o conceito de relao,
ampliando seu prprio campo terico: o plano do significante se converte em plano de
expresso; e o plano do significado se converte em plano do contedo (Vilches p.30).39
Assim, a semitica passa a se interessar pela relao entre signos e pelas suas funes,
e o valor ou significado do signo nunca se d isoladamente, mas sim pelo seu contexto
relacional, e este se expressa na integralidade do texto:A teoria da linguagem se interessa
pelos textos, e seu objetivo indicar um procedimento que permita o reconhecimento de um
39
Traduo do Texto seguinte: Con Hjelmslev (1968), el signo ha encontrado su definitiva complejidad bajo o
concepto de relacin, ampliando as su prprio campo terico: el plano del significante se convierte en plano de la exprsion;
y el plano del significado se convierte en plano del contenido (Vilches p.30).
123
texto dado por meio de uma descrio no contraditria e exaustiva deste texto (Hjelmslev,
1968 apud Vilches, p. 30).40
Ento, afirma Vilches, um texto deve ser considerado como o meio privilegiado das
intenes comunicativa pois um todo discursivo coerente por meio do qual se levam a
cabo estratgias de comunicao (p. 31). Assim, para se entender as possibilidades
comunicativas de um texto visual devero ser estudadas as regras de competncia textual e
comunicativa da imagem(p. 32). Sugere ento que um mtodo de anlise textual para anlise
do texto visual deve conter cinco nveis: a matria da expresso, as isotopias visuais, os
aportes da teoria da enunciao e do discurso, as estruturas narrativas e os nveis de gnero (p.
35).
4) Blocos sintagmticos com funo textual diversas maneiras de montar uma imagem
como narrao de um fato, uma pea, uma idia etc.
5) Nveis intertextuais
40
Traduo do Texto seguinte: La teoria del lenguage se interesa por los textos, y su objetivo es indicar un procedimiento que
permita el reconocimiento de un texto dado por medio de una descripcin no contradictoria y exaustiva de este texto
124
8) Tipologias de gneros
Considerar a imagem como um texto, ou seja, como um conjunto que no pode ser
reduzido a partes individuais que a compe, exige analisar a organizao lgico-semntica
das isotopias que garantem a sua coerncia (op. cit. p. 39). Isotopia um conceito adaptado
por Greimas da fsico-qumica e representa toda iterao de uma unidade semitica, ou seja, a
pertinncia espacial das unidades semiticas. Assim, ao falar da estrutura de uma imagem em
sua isotopia mnima temos de considerar dois traos fundamentais da expresso: espacialidade
e cor. A mancha pode ser considerada a unidade elementar da imagem. A unidade
intermediria acontece quando duas manchas se colocam em relao: uma mancha englobante
denominada suporte, superfcie ou fundo e a mancha englobada que seria menor. Assim,
estas unidades e suas diferenas mnimas podem ser estudadas como semas de espacialidade
e colorao que constituem um espao isotrpico que aportam uma coerncia mnima na
manifestao do texto visual (p. 41).
41
Traduo do Texto seguinte: Las variables isotpicas no se encuentran aisladas y, as, una mancha localizada a la izquierda
de un cuadro puede ser circular, retangular, azul ou roja. Esto quiere decir que el texto visual se forma gracias a una
negociacin entre diversas variables que determinan la isotopia producida. Si bien es difcil determinar estas isotopias
(Kandinsky habla del valor del azul que puede ser intensificado por el circulo, mientras el amarillo, que es um triangulo), lo
importante es compreender que una imagem est atravesada por una complejidad isotpica; es decir, por variables de
naturaleza diferente y en permanente interacin. Las isotopias son ledas en un contexto por un lector (p. 42).
125
Ento a imagem funciona como uma proposio, pois toda isotopia, toda mancha, nela
presente poder ter significaes diferenciadas dependendo do leitor e da competncia desse
no momento da leitura. Na superfcie textual de uma imagem teremos como elementos
importantes da leitura:
2) A escala (que pode ser definida atravs da noo de planos perceptivos: plano geral,
plano de conjunto, plano inteiro, plano mdio, primeiro plano e plano de detalhe).
Outro autor, Ruggero Eugeni 42, prope o seguinte quadro43 para o estabelecimento de
diversos nveis de leitura de um texto visual:
42
EUGENI, Ruggero. Analisi semitica dellimmagine. Milano: Publicazioni dellU.Universit Cattolica, 2004.
43
Traduo livre do autor.
126
127
Segundo este autor a imagem possui quatro nveis perspectivos: o nvel plstico, o
figurativo, o comunicativo e o metacomunicativo.
Aqui, a mancha a unidade fundamental e o ponto pode ser entendido como a mancha
mnima. A relao entre uma mancha e o suporte do trabalho visual gera a informao
mnima de um texto visual atravs do processo de contraste. Esse pode ser de dois tipos:
visual e de forma.
destaque). Quanto maior o destaque, maior o valor relativo que assume uma forma no total do
texto imagtico.
O contraste cromtico relaciona-se com o que mais ntido ou menos ntido atravs
dos processos de luz e cor e das diferenas luminosas das cores e sua respectiva colocao no
suporte da obra (alto, embaixo, no centro, esquerda ou direita). As relaes do contraste
cromtico estabelecem valores de comunicao emocionais de perto ou longe ou de quente ou
frio.
Moldura ( ) sim ( ) no
Cor
( ) quentes ( ) frias ( )
complementares ( ) anlogas
Psicodinmica
Caro X escuro
Contraste
Posio no papel
Tamanho / Escala
Espessura de linha
Proximidade (perspectiva)
Com estas consideraes em vista, passo a seguir a uma apresentao dos textos
visuais e verbais dos Grupos Focais.
130
participantes sobre outros. O assunto pode ser identificado num roteiro de discusso e so
selecionadas tcnicas de investigao para a coleta das informaes.
Foram realizados dois grupos focais experimentais no 2 semestre de 2007 que foram
fundamentais para a definio final da metodologia da pesquisa de campo. J havia trabalhado
com grupos focais na minha dissertao de mestrado Poder e eficcia nas Organizaes
no-governamentais que defendi em 2004 pelo PPGPS/UERJ, mas no havia trabalhado
nesta ocasio com imagens, apenas com discurso verbal.
Com as respostas sobre a possvel disponibilidade nas datas oferecidas foi feita uma
listagem dos provveis participantes para cada data. Com uma semana de antecedncia
solicitei a confirmao de participao por email e posteriormente por telefone. Tive o
cuidado de sempre convidar mais participantes do que o inicialmente idealizado para cada
grupo (dez pessoas) prevendo uma eventual desistncia de ltima hora.
132
Apesar de toda a organizao prvia, nos dois dias que antecederam a realizao do
primeiro grupo focal, cinco pessoas avisaram que no poderiam comparecer. No dia do
encontro mais quatro pessoas telefonaram ou enviaram email avisando que no poderiam
estar presentes. Assim, o primeiro Grupo Focal (GF1) contou com apenas trs participantes,
mas teve uma dinmica muito interessante, gerando um material de grande qualidade. O
segundo Grupo Focal (GF2) contou com um nmero mais elevado: sete componentes. Para o
terceiro (GF3) tive a colaborao novamente de sete pessoas. O quarto grupo (GF4)
igualmente contou com sete pessoas. O quinto grupo focal (GF5) contou com a participao
de dez pessoas. No total foi obtida a colaborao de 34 sujeitos da pesquisa distribudos por
cinco grupos focais.
Na pesquisa de campo foram realizados, ento, cinco grupos focais, sendo quatro
grupos focais durante o segundo semestre do ano de 2008 e um grupo focal no primeiro
semestre de 2009. No total foram sete grupos focais, sendo os dois primeiros experimentais,
que realizei para o exame de Qualificao e que serviram para a definio da metodologia
final da pesquisa de campo, e cinco grupos focais definitivos que geraram os resultados para a
presente Tese.
Os grupos trabalharam por um perodo que ultrapassou uma hora de durao (hora e
vinte a hora e quarenta). O trabalho foi dividido em duas etapas: imagtica e verbal. A sala foi
previamente preparada, assim como a aparelhagem de gravao de som e vdeo, o material
expressivo e o material impresso informativo (anexo).
Forneci, ento, o material expressivo papel Canson (de tamanho A3 297 mm x 420
mm) com prvias interferncias (ver mais adiante), pincis de diversos tamanhos - 24, 20, 16,
12, 10 e 6 da marca condor linha 456 e 24 da marca condor linha 473, tintas tempera guache
marca Acrilex de diversas cores (azul turquesa, vermelho fogo, magenta, verde bandeira,
amarelo ouro, laranja, preto, branco e marrom), bacias de plstico com gua para lavar os
pincis ou aguar a tinta, copos plsticos para realizao de misturas de tinta caso necessrio e
toalhas de papel.
Grupo Focal, foi executada com o seguinte objetivo fundamental: criar um limite prvio para
a representao imagtica da confiana a ser feita pelo sujeito da pesquisa.
Tive, pois, o cuidado de criar formas simples e abertas como retas, curvas, crculos
etc., de diversas cores, que sugerissem possveis continuidades, mas que no implicassem em
nenhum tipo de pr- definio obrigatria.
As folhas de papel foram colocadas sobre o cho da sala ou sobre uma mesa e as
pessoas foram convidadas a escolher uma delas, de acordo com sua preferncia, para, em
seguida, realizar sua pintura.
Solicitei, em seguida, que pintassem uma imagem que, para eles, fosse a sua imagem
da confiana, mantendo individualmente uma postura de silencio e interiorizao durante a
execuo da obra. O processo de expresso levou em mdia quarenta minutos e aconteceram
algumas expresses verbais dos participantes quanto dificuldade de se expressar
imageticamente, fato este j esperado, devido falta de experincia de muitos dos sujeitos de
pesquisa com a expresso imagtica.
135
Com as imagens prontas, pedi que cada um comentasse a sua prpria obra. Aps este
momento de discurso individual, solicitei que proferissem comentrios sobre o trabalho dos
colegas. Num terceiro momento, foi solicitei que contassem histrias ou relatassem situaes
que envolvessem confiana ou seu oposto, a desconfiana, em especial no mundo do trabalho.
Estes relatos deveriam ser provenientes da histria de vida pessoal de cada um: da sua vida
privada ou do mundo do trabalho
Todo o processo foi gravado em udio, que foi posteriormente transcrito para que
pudssemos analisar os resultados. Tambm foi feita gravao em vdeo dos primeiros dois
grupos focais, facilitado pelos recursos da Sala de Pesquisa Qualitativa da UERJ. No terceiro
grupo houve uma falha na utilizao do equipamento e a gravao do vdeo no foi realizada.
Sujeito de pesquisa 1, sujeito de pesquisa 2, etc. com a abreviao SP1, SP2, etc.
3 - O nmero do grupo focal foi inserido logo aps a notao do sujeito de pesquisa.
136
Foram apenas trs participantes, todas do sexo feminino e idade acima dos 40 anos,
sendo duas formadas em pedagogia e em Comunicao e trabalhando como jornalista. Das
dez folhas de papel oferecidas com as interferncias das imagens seminais quatro eram de cor
azul, duas verdes, duas pretas e duas vermelhas. Foram utilizadas as duas vermelhas e uma
das azuis.
Trabalho simblico
Figuras humanas com as mos dadas e os olhos fechados cercadas por dois
smbolos, tendo abaixo um corao e ao lado um grande olho.
Imagem abstrata
Cores: vermelho, amarelo , laranja, azul, verde, marrom. Contraste entre cores
frias (azul, verde, marrom) e quentes (vermelho, laranja).
Imagem figurativa.
Curvas azuis funcionam como moldura construindo uma grande nuvem na qual a
bailarina dana.
A imagem do SP1.1 contm vrios smbolos como o olho, o corao e um casal, duas
pessoas de mos dadas, um homem e uma mulher. O participante fez o seguinte comentrio
sobre sua imagem:
Pensei na observao. Que a gente, para confiar, tem que estar observando as pessoas. Ento
fiz o olho para representar a observao e coloquei o corao porque confiana muito
sentimento, vem de dentro. s vezes voc confia numa pessoa que voc nunca viu. E as
pessoas esto aqui de olhos fechados... Quando a gente tem confiana nas pessoas, quando a
gente acredita, no fica mesmo naquela desconfiana. As pessoas confiam mesmo uma na
outra e ficam de olhos fechados at que se prove o contrrio,
ligado razo: construmos, a partir da nossa experincia de vida, critrios para confiar ou
sentimos que confiamos ou no, mesmo numa pessoa que nunca vimos anteriormente.
Quando a confiana se estabelece podemos ficar de olhos fechados, relaxar (at que,
porventura, algo acontea que indique o contrrio). Estes critrios so partes constitutivas da
nossa Representao da Confiana com sua parte constituinte imagtica, mais ligada aos
sentimentos provocados por imagens que percebemos no mundo da vida e a sua parte
Partindo das linhas previamente existentes na folha de papel escolhida por ele
cores. Comenta, ento, que as linhas ficaram diferentes para expressar que podemos confiar
que a confiana pode ser perdida, rompida, mas depois reconquistada. E tambm que
142
devemos estar sempre observantes, atentos, a confiana deve ser ativa, devemos confiar
desconfiando:
acredita em olhos bem fechados, porque, segundo ele, a qualquer momento a confiana pode
ser quebrada. Ento devemos sempre estar com os olhos bem abertos. E que a confiana pode
vir a ser quebrada sem a conscincia daquele que motivou a quebra, muitas vezes por este
por outras pessoas. Mesmo assim, segundo ele, quando menos esperamos, passamos a confiar
profundamente e fechamos os olhos e relaxamos porque assim ansiamos por fazer, j que
confortvel:
bom confiar, confortvel, d um alento estar entre pessoas que voc confia, sensao de
proteo gostosa, poder ficar de olhos fechados, de repente voc nem percebe e j fechou o
olho. Talvez para o adulto seja difcil fechar os olhos. Voc fala para um filho seu papai
est aqui, toma conta de voc, em trs segundos voc tem um olhinho completamente
dormindo, muito confortvel, a criana sente isto.
Portanto, muitas vezes o olho se fecha e nem sentimos. O olho inicialmente aberto
para analisar e julgar (a razo humana) pode ir percebendo sinais de confiana (segundo a
repentinamente relaxamos (emoo atuante sem controle), o olho se fecha porque se atingiu
permite o relaxar. Confiar ficar confortvel e relaxado e no confiar ficar atento e tenso
todo o tempo. Entretanto, mesmo que dominemos a situao, algo pode mudar e ser difcil de
J SP3.1 parte dos traos vermelhos iniciais contidos no papel (seminal) e pinta uma
E a primeira sensao que eu tive da confiana a entrega, a liberdade, estar livre comigo
mesma para me entregar para confiar, para intuir e entrar na energia. Acho que a confiana te
predispe a estar aberto, porque como sempre imaginei, quando voc abre um sorriso voc
est se comunicando porque voc pode ter n reaes. Voc estar livre para se abrir, para
confiar, algo de entrega mesmo. E eu acho que a questo dos olhos fechados passa por a,
eu acho que olhos fechados, na verdade, no sentido da entrega.
Mas, muito importante, para confiar, para haver a entrega preciso inicialmente
...voc se predispe a estar aberto, a estar livre com voc em primeiro lugar, confiar em
voc, em que voc capaz de estar livre, de se doar, de trocar, de acreditar, de confiar, de
observar, de sentir, porque quando voc se entrega, se doa, se abre, seja por um sorriso ou
um movimento, voc tambm tem suas quedas, tambm tem seus momentos em que, poxa,
sim, mas tudo comea de uma entrega, de uma confiana, para que voc inicie o movimento
das relaes.
realmente possa existir. Interessante notar como este sujeito representa a auto-confiana
(confiar em si-mesmo): voc ser capaz de diversas coisas como ter liberdade, se doar, trocar
etc., mas me chama a ateno o ser capaz de confiar. S posso, ento, confiar no outro, no
SP2.1 aponta a dissimulao como a atitude que indica a falta de confiana. Confiar
implica em: verdade, inteireza, integridade, coragem. O medo leva dissimulao e esta
A pessoa dissimulada no sabe o que quer, tem medo. Tenho lidado no trabalho com
pessoas mais novas do que eu e vejo o jovem to travado, dissimulado, com conceitos de
tica to reduzidos. A pessoa reclama do outro e no toma iniciativa, o projeto no anda
porque ningum faz um milmetro para que a coisa acontecesse.
proteo Assim, a gente tem de confiar desconfiando, mas necessria a autoconfiana para
podermos confiar nos outros e assim obter dos colegas a melhor colaborao:
As pessoas vivem, trabalham, so obrigadas a entregar coisas nas mos de outras pessoas,
mas sempre com o p atrs, isso muito ruim. Como voc falou, eles criaram um mundo
onde eles se sentem confortveis. A confiana uma coisa que nasce, assim, acho que
difcil voc confiar no outro quando voc no confia em voc.
caracterizada pelo conceito de hipocrisia cordial. Pode-se fingir que gosta do outro (meu
querido, meu bem, meu amigo, etc.), tratar o outro de forma aparentemente cordial e
de fofocas visando denegrir a imagem do colega e assim por diante. So atitudes que abalam a
Participaram sete pessoas, sendo cinco mulheres e dois homens, todos de nvel
superior, sendo dois mestres em Histria, trs ps-graduados latu-sensu e dois apenas com
graduao.
O numero maior de participantes neste grupo induziu a uma dinmica mais rica. Notei
Imagem simblica
Dois coraes, um logo acima da casa e outro no alto do papel sob uma nuvem
so imagens simblicas apresentadas num espao no convencional no cu, entre
nuvens, estrela, sol.
Casa colocada em baixo/direita com telhado, uma porta, janela e chamin com
fumaa indicando fogo, calor, aconchego na parte inferior direita do papel. Sobre ela
esto um pssaro, a lua e a estrela.
147
Sol quase no centro sendo atingido pelo grande raio que parte da nuvem maior e
mais alta.
Trs Nuvens, uma maior com raio (imagem seminal) e duas menores.
Imagem figurativa
Pintura lembra a clssica imagem da gestalt, aqui o vaso est como fundo
Imagem figurativa
Imagem abstrato-simblica
Fora da moldura vemos trs imagens: duas azuis, representando a lua cheia
cercada de estrelas pretas e a lua quarto minguante, e uma amarela, o sol, cujos raios so
151
Imagem figurativa
Uma pessoa sobre duas curvas coloridas (sendo a de baixo a imagem seminal),
aparentemente uma mulher visualmente destacada por ou enfatizada por tamanho.
Imagem figurativa.
Cor azul, preto, marrom, laranja. Utilizao intensa de cores frias e tons escuros
Um barco no mar durante uma forte tempestade (representada por nuvens negras
e raios negros no alto do papel) indo de encontro a uma rocha ou montanha negra
emoldurada por uma curva em azul. Tanto a rocha quanto o barco esto envolvidos pela
imagem seminal na cor azul.
No interior do barco est uma mulher que olha em direo ao homem sob as
guas. No canto superior do papel.
Do lado de fora do barco, como que sobre as guas est outra figura humana,
possivelmente um homem.
Imagem abstrata
O olhar se dirige a uma massa circular azul e verde circundada por vermelho e
amarelo de onde partem, ou para onde convergem uma linha preta (seminal), duas
vermelhas e duas marrons. A imagem azul e verde sugere um olho.
SP1.2 fez um imagem monocromtica usando somente a cor vermelha e pintou vrios
smbolos: casa, cruz, pssaros, estrela, sol, corao e nuvens. Na sua apresentao relacionou
os smbolos com reas importantes da sua vida como o amor, a famlia e o trabalho:
Eu comecei com corao, porque veio para minha cabea o amor, amor homem-mulher, pela
famlia, amizade, e depois eu fiz o sol. Quando eu fiz o so,l me veio na cabea a imagem de
companheirismo, de lealdade, porque eu acho que o companheirismo, a lealdade, a amizade
tem de ser uma coisa assim brilhosa, que brilhe. Depois eu fiz a estrela, no sei fazer estrela
direito, fiz a estrela do jeito que eu aprendi a fazer, que para mim, a primeira coisa que veio
na cabea foi a confiana no meu trabalho, confiana na vida profissional, aquela coisa de que
eu posso me ligar no meu trabalho , na minha vida profissional. A eu fiz as gaivotas. Vem-
me na cabea uma coisa de liberdade. A depois eu fiz a lua e a estrela e as nuvens, que me
trouxeram aquela coisa da imaginao, voc pode se soltar, voc pode soltar sua imaginao.
Depois eu fiz a casa, que a casa onde voc tem segurana. Eu pensei tanto na minha casa
enquanto lar, por conta de duas coisas: perdi meu pai este ano, ento me veio a casa porque a
gente se uniu muito, eu, minhas irms e minha me e a casa que eu quero construir, uma
famlia que eu vou construir no futuro. E eu fiz a cruz, a cruz me veio duas coisas na cabea:
casamento e morte. Casamento que eu vou construir e morte por causa de meu pai.
SP2.2 pintou dois rostos frente a frente. Para ela, confiana gera paz. Se voc confia,
voc no precisa se preocupar e pode ficar de olhos fechados (muito embora ela tenha pintado
os olhos abertos). De novo aqui aparece a imagem do olho e a discusso sobre o olho e o
olhar, to presente no GF1, inclusive a mesma expresso l utilizada para representar o
confiar no outro olhos fechados (confiar poder fechar os olhos):
Confiana transmite a paz, o sorriso, que eu tentei expressar aqui, fiquei pensando em
colocar o olho, mas eu ia at pintar em cima aqui, mas achei que ia ficar meio feio. Porque
eu acho que quando voc tem confiana voc pode fechar o olho para o outro. Voc est
entregando, pode fechar os olhos e mostrar para a outra pessoa que voc confia nela.
SP3.2 pintou um casal de mos dadas, que tambm imagem recorrente, pois aparece
igualmente nos trabalhos de SP1.1 e SP4.2. A imagem criada contm o sol, nuvens e flores e
o participante expressou que: Pensei mais na fora de um casal juntos perante as dificuldades.
156
SP4.2 pintou uma imagem de um corao contendo cinco figuras humanas, a cruz, um
bonequinho sorridente e as letras FDSAV, a imagem contem tambm o sol e a lua (imagens
recorrentes). E falou desta forma sobre seu trabalho:
Eu pensei no corao e no meio do corao este monte de coisa, aqui a lua, o azul da lua em
suas vrias faces e aqui o sol e, eu me identifico muito... , eu sou do dia e da noite. Eu sou
muito alegre e muito famlia, Deus, assim. Aqui dentro esto minha famlia, meus pais
sempre juntos com as trs filhas, um bonequinho para mostrar que eu estou sempre alegre e
aqui simboliza: Famlia, Deus, Sade, Amor, Amizade e V de Vitria, porque estou sempre
batalhando para sempre fazer sucesso, Isso aqui fundamental para todo mundo para poder
demonstrar confiana. Sem isso aqui difcil at voc confiar em algum.
SP5.2 aproveitou o risco inicial do papel, que para ela denotava uma gangorra ou
balano, onde ela pintou uma pessoa que, no balano das horas da vida, ora est em cima, ora
est em baixo e tem sempre que confiar. Mas, para ela, a confiana fundamental em um ser
superior, j que no podemos estar certos da atitude das pessoas:
Voc tem de confiar mais em Deus, acima de tudo a confiana em Deus. E quando voc tem
esta confiana, voc no olha dificuldade, no olha barreira, voc no olha nada. Por mais
que as pessoas at gostem de voc, viram as costas para voc naqueles momentos mais
difceis, se voc confia em Deus voc continua. Ento por mais que a balana esteja mais em
baixo voc sabe que tem quem possa te ajudar, que pode estar te amparando.
Desta forma, confiando no divino voc estabelece plena autoconfiana, nada pode te
deter.
157
SP6.2 pintou um barco no mar bravio sob uma forte tempestade e se referiu
passagem bblica onde Jesus caminha pelas guas. Afirma a relao existente entre confiana
e fidelidade:
Primeiramente eu me baseei em uma passagem bblica em que Jesus est andando sobre as
guas e Pedro v e..... Ento, a gente v aqui o mar bravio e tal, uma tempestade imensa, e eu
acho que confiana isso mesmo, tem a ver com fidelidade... A fidelidade se comprova nas
dificuldades, a se v quando uma pessoa realmente fiel a outra.
SP7.2 utiliza diferentes cores numa imagem totalmente abstrata para falar da
confiana:
Aqui est meu desenho, uma coisa bem abstrata, bem colorida. O trao bsico foi o trao
preto que j tinha na folha ento me veio na cabea usar o azul, esta parte aqui. E eu comecei
a pensar o seguinte: esta parte colorida aqui, o laranja, o amarelo, o azul, o verde, seria meu
ponto de confiana, abstrata, a confiana interna de viver em sociedade, de me relacionar com
a minha famlia, meus amigos etc. Esta coisa vermelha, era para ser vermelha mas acabou
sendo rosa, seria a energia de confiana que eu emano para as pessoas e essas faixas marrons
junto com a preta seria a desconfiana, a negatividade existente na minha vida. Ento quis
mostrar que tem mais confiana que desconfiana ou energia negativa.
SP1.2 volta a falar da importncia dos acontecimentos trgicos de sua vida para o
aumento de sua auto-confiana:
Quando eu falei da morte, no questo de desconfiana, que quando eu vi meu pai, que
morreu com 56 anos, que a vida passa muito rpida, isto me deu uma certa fora de confiar
em mim mesma e batalhar pelas coisas que eu quero, porque de repente a coisa um dia acaba.
Aprendi a no ficar mais adiando as coisas, porque de repente as coisas podem acabar,
entendeu?
Por este relato pode-se verificar a importncia de uma experincia de vida (aqui
trgica, a perda do pai) para a autoconfiana e para a Representao da Confiana.
SP3.2 ressalta a importncia da famlia de origem para que voc possa confiar em
algum, mas admite a necessidade da existncia de uma desconfiana a priori face o atual
estado de coisas no mundo da vida:
158
Se a pessoa de boa famlia, batalha, coisa e tal, voc diz poxa aquela pessoa, porque voc
no d um voto de confiana nela? Mas o mundo est to complicado que mesmo que voc
esteja a fim de confiar, voc desconfia.
Mesmo a pessoa sendo de boa famlia e sendo batalhadora, o que se deve fazer
apenas dar um voto de Confiana, ou seja, depositar um crdito prvio face s qualidades
observadas (boa famlia, batalhadora) que a qualquer momento pode ser retirado face ao fato
do mundo estar to complicado. Votar tambm expressa a delegao de uma representao.
Neste sentido podemos entender que provisoriamente aceitamos o fato de que a nossa
Representao da Confiana possa ser atribuda (delegada) a determinada pessoa at que ela
prove que no mais digna desta representao.
Eu percebo que no Rio de Janeiro, onde as pessoas conhecem muito pouco uma das outras,
sempre esto desconfiando dos outros. Quem quem? E eu inclusive fui vitima, quase fui
vitima, at por ingenuidade, no centro do Rio de Janeiro. Um idoso, ele me parou e eu parei
porque ele idoso e depois eu comecei a observar que o idoso confivel, a criana
confivel...
SP5.2 pontua que no podemos condenar ningum a priori, mas temos que ficar
atentos sempre, ou seja, a confiana deve ser ativa, deve-se confiar desconfiando. O
fundamental, porm, que se deve confiar, seno no conseguiremos nos relacionar com
ningum:
Todo mundo bom at que prove o contrrio. Mas voc, lgico, no deve confiar em todo
mundo, largar a minha carteira e sair de perto, dar bobeira com ela ali, mas assim, eu penso
que todo mundo merece um voto de confiana, guardando, lgico, as devidas propores,
porque se voc no confiar em ningum, voc vai ficar isolado, no tem como. Voc tem que
confiar na pessoa, at como profissional eu enfrento muito isso.
159
SP5.2 destaca que, no mundo do trabalho muitas pessoas possuem interesses escusos,
portanto:
Voc tem que dar um voto de confiana. Lgico que assim: a confiana desconfiando, aquela
confiana investigando para ver se a pessoa est fazendo a coisa certa ou no. S que, se
voc no acreditar que a pessoa boa at prova em contrrio, acabou. Voc vai se estressar e
no vai conseguir fazer nada. Vai achar que todo mundo vai te passar a perna, passar na
frente quando voc cai de cara no cho. A gente faz realmente isso, mas a gente no pode
generalizar
Aparece novamente aqui a expresso popular dar um voto de confiana que expressa
o confiar desconfiando. A crena existente no senso comum exatamente a que SP5.2 aqui
expressa: acreditar que a pessoa boa at prova em contrrio. Os motivos para isso so
evitar o estresse da desconfiana, do medo de sermos trados ou ficarmos decepcionados com
o outro que pode impedir que relacionamentos se desenvolvam e que possamos obter os
benefcios destes.
Na verdade so graus de confiana que necessrio para o dia a dia. Desde voc ter de
confiar que o motorista do nibus vai dirigir direito e te levar para onde voc quer ir at voc
contar seu segredo pessoal, voc desabafar com um amigo, e voc confiar que aquela pessoa
no vai usar aquela informao para te destruir na primeira oportunidade. Se voc pega o
mesmo motorista sempre, o mesmo carteiro, o mesmo porteiro, voc vai confiar naquela
pessoa mais do que voc confiaria num profissional na primeira vez que voc esta lidando
com ele.
SP6.2 ressalta que o nvel de confiana situacional pois depende do grupo em que
voc se encontra em cada instante, sendo que voc pode confiar mais naquilo que familiar:
O grau de confiana depende do grupo que voc est lidando no momento. Na famlia voc tem um
grau maior, no trabalho j razovel.
Voc constri tambm com o tempo esta confiana. Para o meu grupo do trabalho hoje a
gente conseguiu chegar num nvel que um xinga a me do outro, mas tudo amigo. Tipo
assim: voc est me passando a perna, voc no pode fazer isso comigo. Estou falando
assim dentro do mesmo nvel, dentro do mesmo cargo. Voc est me passando a perna, est
acabando comigo l na frente. E a gente conseguiu desenvolver isso porque assim, reunio
de trabalho um bate no outro e assim vamos at a praa de alimentao, vamos at ali tomar
um guaran, vamos sentar e vamos conversar... Isso claro, no de uma hora para outra e
160
quando entra um novo no grupo d uma desestruturada, todo mundo d uma segurada e
daqui a pouco est na boa de novo.
Relao de trabalho um pouco mais complicada porque envolve vrias outras coisas. Todos
sabem dos podres um do outro, mas ningum entrega os podres de ningum. Meu amigo no
foi trabalhar hoje e falou: tirei o dia para resolver os problemas do meu carro, e no fui
trabalhar Liga e diz v aquele email assim-assim para mim, porque hoje eu no estou,
hoje eu estou fora. Um sabe o que o outro faz, mas fica todo mundo calado. Mas outra
histria, antes de estourar na minha mo vai estourar na mo dele, ento assim, aquela coisa
da relao, na hora que apertar vai ter que falar, mas todo mundo sabe, no nada escondido,
se apertar vou entregar, vou dizer o que esta acontecendo de verdade, mas se no me apertar
vou continuar, voc pode ficar do jeito que voc est, no quer trabalhar, no trabalha. Eu
no falo, voc no fala. Agora, se te apertar e tiver com a faca no seu pescoo voc fala. Vai
morrer por mim? No. Eu que morra, eu que fiz. Mas no to fcil voc ter um nvel assim
de amizade dentro do trabalho, no to fcil. Acho que desenvolver amizade no trabalho
muito mais difcil do que desenvolver relaes de amizade em qualquer outro lugar. Porque
tem relao de competitividade mais acirrada.
Atravs desta imagem recuperei as formas das imagens seminais e as comento durante
a anlise dos trabalhos expressivos, mas infelizmente no se tem as fotos para fazer a
comparao visual.
Participaram sete pessoas de nvel superior, sendo dois homens e cinco mulheres, um
doutor, quatro ps graduados latu sensu e dois graduados.
Imagem figurativa-simblica
Imagem centralizada.
Trabalho abstrato
Crculos verdes abertos, quadrados azuis, bolinhas amarelas tipo pontos, e traos
diagonais marrons e vermelhos grossos e pretos finos.
Ritmado
164
Imagem abstrata
Sugere uma teia ou rede na cor vermelha e azul que aproveita a imagem seminal
(duas linhas vermelhas se cruzando no centro do papel).
Trabalho abstrato
Imagem figurativa
Casa com flor e quatro arbustos ao lado, tendo atrs uma montanha em trs cores
frias.
Trabalho simblico
Cores: azul, vermelho, verde, amarelo, laranja. Contraste de cores quentes e frias.
Diversos smbolos espalhados pelo papel, aparentemente sem conexo entre eles.
Em destaque, direita temos uma grande flor vermelha de centro amarelo e haste
torta na cor laranja sendo regada por um regador que surge do alto, no se sabe de onde
(fora de campo), pois s aparece seu bico.
Trabalho abstrato-simblico
Cores: azul, vermelho, verde, preto, marrom. Contraste entre cores frias e
quentes, sendo estas predominantes no lado esquerdo e em baixo do papel.
Exploso de cores sugerindo flores ou sis nas cores vermelha e azul escuro.
Linha verde que sai do olho e se liga a uma imagem vermelha sugerindo a
formao de uma flor vermelha.
SP1.3 utilizou os dois traos verdes previamente inseridos no papel e no meio deles,
como que protegido por paredes ou muros, pinta duas pessoas de frente e de mos dadas e
correlaciona confiana com o segurar na mo, imagem recorrente (casais de mos dadas) nos
grupos focais anteriores (ver imagens de SP1.1, SP3.2, SP4.2 e SP1.3): Eu vejo muita
confiana quando voc tem uma atitude de segurar na mo. A criana com a me, o pai, a
coisa de segurar a mo para mim denota muito confiana, protegendo mesmo, ento a minha
representao em relao a isso.
SP2.3 correlaciona confiana com lealdade, mas no esclarece sobre como o seu
trabalho expressa lealdade atravs da abstrao que criou: Para mim confiana est
relacionada lealdade, verdade. Posso chamar de lealdade, tem de ser coerente, tem outros
inconvenientes da vida, que a vida no s confiana
SP3.3 metaforiza a confiana como uma teia, uma rede, uma estrutura (imagens
recorrentes de outros grupos focais) que suporta e que d segurana:
Eu parti mais do meu momento espiritual que assim mesmo como uma trama, como uma
teia de aranha. Quando voc falou confiana, a primeira coisa que me veio (no sei por que
eu fiz assim) foi esta correlao imagtica, a relao com a teia de aranha. Veio na cabea
uma coisa que eu tenho desde pequeno, em aula de cincia, aquela coisa to tnue, to fina
que a passagem, a moradia, o canto de um inseto que hipoteticamente muito mais
pesado e confia naquela trama, confia naquela rede, naquela estrutura que ele mesmo
construiu para si. ...imaginei fazer uma trama, uma tela, uma rede de confiana, mais ou
menos simtrica. Eu comecei o desenho no centro do papel, mas depois eu vi que tinha de
ter uma interveno sim, porque nada estruturalmente confivel. At a teia balana.
SP4.3 afirma que a imagem saiu espontaneamente a partir dos traos iniciais do papel
(seminais) e que a confiana a alegria de compartilhar: Para mim voc sabe que na hora eu
s dei um rabisco, trs pontinhos que tinham aqui e saram essas flores. E a confiana para
mim tem a ver com a alegria de voc compartilhar com as pessoas. E foi isso, muitas flores.
170
Como no grupo focal anterior aqui surge a Representao da Confiana como algo
necessrio e indispensvel aos relacionamentos e que traz alegria (outros falam de
relaxamento, paz, segurana).
SP5.3 parte do trao inicial do papel que lhe sugere um caminho e pinta uma imagem
contendo uma casa, sol, flor, pssaros e relaciona confiana com segurana, com estrutura e
com o familiar (a casa da famlia):
A primeira coisa quando eu peguei o papel, eu achei que daqui podia fazer uma estrada, um
caminho. A questo da segurana, da confiana, a estrutura da casa, a minha casa onde eu
moro, eu trabalho, passo a maior parte do meu tempo l. Onde eu me sinto segura, confio nas
pessoas. E a me veio essa idia de casa, de tranqilidade, de paz, de confiana.
SP6.3 pinta uma flor sendo regada, o sol, duas alianas ou elos, um curso de gua e
uma mancha de sangue. Fala da construo da confiana atravs do tempo: A confiana a
gente trabalha, vai regando, vai crescendo at voc ter confiana, uma aliana que voc faz
com as pessoas, confiar. O rio a questo da instabilidade e o sangue, o tempo resolve, o
tempo resolve tudo.
Vi este trao verde, o verde da esperana, essa linha sinuosa, sinuosa mesmo. ... Relao de
confiana, uma coisa cclica que depende do olhar da gente, parece uma coisa uma pouco
bvia, esta coisa das emoes, do laranja, do olhar
171
A escolha do papel com o trao verde foi intencional: o sujeito relaciona Confiana
com esperana. Aponta tambm a inconstncia que a Confiana pode ter: ela dependente do
olhar da gente, que muda ao longo do tempo.
Me chamou a ateno o olho dele, porque uma das palavras que me veio cabea quando fui
falar de confiana foi cegueira e eu no quis mudar a palavra. : a cegueira pode ser um fator
que estimule a confiana porque tudo depende do olhar de algum para se sentir seguro em
alguma atitude ou no.
SP7.3 comenta que pode haver cegueira, mas no totalmente a ponto de se colocar em
situao de risco, se atirando no espao de qualquer maneira: A cegueira at que vai, mas
necessariamente no quer dizer que tem que se atirar no vo, se atirar na teia, se atirar no
espao sem a teia por baixo.
Tem muito isso, tem uma coisa que me chama muito a ateno, independente,
principalmente com criana - aquela coisa da mo, do cuidar - estou sempre observando.
porque s vezes as pessoas acham que uma coisa corriqueira. No corriqueira, to
expressiva esta coisa da mo que a primeira coisa da confiana na minha cabea.
172
Face ao fato de no ter registrado as imagens seminais do grupo focal anterior, o GF3,
infelizmente no tive a ateno de faz-lo no GF4. Somente depois de todo o trabalho
montado que me dei conta da importncia de t-lo feito.
Imagem do SP1.4
Trabalho abstrato
Imagem do SP2.4
Trabalho abstrato
Imagem do SP3.4
Trabalho abstrato
Imagem do SP4.4
Trabalho abstrato
Cor verde.
Imagem do SP5.4
Trabalho figurativo
Cores verde, azul, preto, laranja, vermelho. Contraste entre o sol (vermelho e
laranja) e as demais imagens em azul, verde e preto.
Imagem do SP6.4
Trabalho simblico
Imagem do SP7.4
Imagem abstrata
SP1.4 aproveita os riscos existentes no papel e traa outros riscos semelhantes que
cruzam com os primeiros na direo contrria. Para ele a confiana se relaciona com mos se
cumprimentando e fala da confiana como algo recproco:
A primeira imagem que veio na minha cabea foi a de uma mo cumprimentando outra. E o
que eu retratei aqui com essas setas foi isso, para mim, confiana um caminho de duas vias,
tem que ir para um lado e voltar tambm no mesmo sentido. Ento a cores so, por acaso,
cores complementares, verde com vermelho.
SP2.4 fala como o trao inicial do papel escolhido (seminal) influenciou sua expresso
e como a confiana se relaciona com a verdade e o compartilhamento:
Peguei o papel que na minha cabea tem um V que vem de verdade. Ela (a confiana)
baseada na verdade. Quando voc perde a confiana que alguma coisa no bateu legal.
Ento, eu tambm me lembrei daquela histria dos gansos que vo todos na mesma direo:
um vo baseado na confiana. E essa confiana compartilhada ou no.Ento eu pensei
nisso e peguei assim, acho que a confiana tem a ver com o vermelho porque confiana
energia e a confiana voc tem que estar alimentando. verdade, reto, alimentao.
Confiana baseada na verdade, precisa ser compartilhada para que pessoas possam
fazer algo em conjunto (como o vo dos gansos). Tambm energia, movimenta, d fora,
tem o poder de impulsionar na mesma direo, desde que voc esteja sempre alimentando
(regando, cuidando, construindo).
A confiana aquela coisa que voc se deixa envolver porque voc est tranqilo em relao
quela pessoa, at um animal. So formas orgnicas... E ao mesmo tempo a confiana te d
muita liberdade. Ento fiz formas que se encaixam sem se agredirem e sem lutar. isso. A
confiana me traz paz e a paz me traz liberdade de pensamento, porque quando eu no tenho
confiana, o meu pensamento est preso, aquilo me preocupa. Ento a confiana me d
liberdade.
182
Novamente notamos aqui a relao entre confiana e paz e entre confiana e liberdade,
associaes j constatadas em outros sujeitos da pesquisa. A confiana orgnica, no
artificial, natural. Portanto liberta, permite relaxar, traz paz.
Para SP4.4 que faz algo como um caminho todo em vermelho que liga uma
extremidade outra passando por diversos pontos.:
Eu fui direta porque eu acho que a confiana um elo. Ao mesmo tempo em que ela uma
via de mo dupla, tem que ir e voltar, eu deixei aqui, botei como se fossem duas bases,
porque eu acho que no deve abrir, no pode abrir, no d para quebrar. Uma vez que se
quebra, voc perde a confiana, voc no recupera. Perdoa, ah tudo bem... Mas voc nunca
mais confia da mesma forma que voc confiava antes. A folha, s segui o mesmo padro,
uniforme, mas eu acho que como a confiana tem de ser: plena, uma coisa s, sem haver
interferncia, um processo de confiana.
Ressalta a solidez que a confiana de possuir: no pode partir, seno fica maculada,
no mais se poder confiar da mesma forma. Tambm a relaciona com elo, smbolo que se
repete (elo, aliana).
SP5.4 pinta uma pessoa no mar num dia de sol que, para ela, expressa o momento da
sua expresso de auto-confiana, quando est no mar sozinha surfando, j que normalmente
muito dependente de outras pessoas:
Queria fazer alguma coisa diferente e at relacionada com o que a gente vinha conversando
antes de chegar aqui, que eu sou muito dependente de algum, no consigo fazer as coisas
sozinha, sempre dependo de algum para ir a algum lugar. E diferente disso, at mesmo para
ser o contrrio do que eu sou, quando eu surfo, quando estou no mar, sou s eu e a prancha.
Ento estou sozinha, ento eu tenho que confiar em mim.
SP6.4 pinta duas pessoas frontais (uma em azul e outra em vermelho) com as mos
(imagem recorrente) e os ps quase se tocando, uma espiral que se projeta do pescoo de uma
delas e uma seta que vai da outra figura em direo forma espiralada.
Eu comecei, fiquei meio na dvida para escolher, quando eu vi, acho que isto aqui parece
meio como um ouvido, com um ouvir, ser cmplice, duas pessoas aqui, um ouvido, uma
setinha... So duas pessoas, poderiam ser mais, enfim, mas quis dizer que uma relao e
que confiana isso: saber ouvir, ser cmplice da pessoa. Ela fala uma coisa, voc pode at
no concordar, mas tem que saber ouvir.
Para ela, portanto, confiar fundamentalmente o saber ouvir, ser cmplice das
pessoas. Ao ouvir passo e crio confiana, estou ao lado, sou cmplice, mesmo que no
concorde com aquilo que est sendo dito.
183
SP7.4 escolhe e utiliza o papel em que pr-existem trs imagens circulares (seminal)
apenas interligando-as com linhas da mesma cor (vermelha) para expressar que a confiana
como um crculo, algo fechado:
8. 5 Grupo Focal 5
Visual
Foi um grupo que teve caractersticas bem especficas. Em primeiro lugar, foi
realizado na PUC-RJ, na Ps-Graduao em Design, reunindo professores, alunos de
mestrado e doutorado e pretendentes ps-graduao num total de 10 pessoas. A
caracterstica fundamental deste grupo que o difere dos anteriores a prtica e o domnio que
os sujeitos participantes possuem da linguagem imagtica e de sua expresso. Este detalhe
leva a facilitar a expresso, mas pode gerar tendncia a controlar conscientemente os
resultados expressivos pela facilidade do domnio dos materiais e da linguagem expressiva.
O grupo se reuniu partir de uma demanda dos prprios alunos do Curso de Ps-
graduao em Design da PUC em conhecer a dinmica de um Grupo Focal para possvel
utilizao em suas pesquisas de mestrado ou doutorado. Na verdade, como veremos adiante
nos comentrios sobre as imagens, os integrantes do grupo produziram uma verdadeira aula
de como utilizar a linguagem pictrica para expressar um conceito abstrato.
Este Grupo Focal, ento, apresentou trs etapas: a expresso imagtica da confiana
(durao de 50 minutos), a discusso focada nos trabalhos realizados e, posteriormente, a
discusso terica sobre os Grupos Focais como instrumento de pesquisa. Este terceiro
momento trouxe uma importante reflexo para mim sobre o meu prprio trabalho atravs dos
questionamentos realizados pelos participantes.
Participaram dez pessoas sendo oito mulheres e dois homens todos de nvel superior,
sendo uma doutora e professora do programa, trs mestres, dois doutorandos e dois
mestrandos na rea de design e 2 pretendentes ao mestrado.
As imagens seminais foram dispostas em uma grande mesa (ver imagem seguinte) e,
aps a apresentao inicial dos trabalhos as pessoas foram convidadas a escolher aquele papel
que achasse mais interessante, atraente ou com que mais se identificassem.
186
Imagem abstrata
Imagem abstrata
Imagem abstrata
Imagem abstrata
De uma base slida na parte inferior do papel partem linhas vermelhas, amarelas
e marrons que se entrelaam acima.
Imagem abstrata
Uma forma compacta no centro do papel formada por camadas de traos curvos
das 3 cores
Trabalho figurativo
Casa multicolorida
Natureza
195
Imagem seminal
Imagem do SP7.5
Imagem figurativa
Cores: preto, vermelho, azul, branco, rosa claro (tom de pele) cinzas e marrons
provenientes da fuso das cores no papel durante a pintura. Contraste entre claro (pele
das pessoas) e escuro.
Duas pessoas se abraando (vistas de cima) emolduradas por dois braos que
surgem das imagens seminais (parnteses) s quais se acrescentou mos na extremidade
Fundo escuro
Imagem abstrata
Imagem abstrata
Uma forma aberta azul constituda por traos retos e reas pontiagudas.
Imagem abstrata
Duas grandes formas vermelhas e verdes semicirculares das quais partem linhas
marrons que se ligam a pequenos pontos (crculos) nas cores vermelha e verde formando
uma rede de interconexes
O SP1.5 conta que, para ela, confiana se relaciona com paz e com a natureza, vnculo
que apareceu em vrios sujeitos de grupos focais anteriores:
Eu comecei a pintar numa folha que estava ali, pintado uma paisagem com cores
complementares, o azul e o laranja, porque eu tenho uma viso de liderana que tem a ver
com serenidade e fluidez. Para mim, assim, acho que a confiana tem a ver com paz. Se
voc desconfia de uma pessoa por um ou outro motivo ...E a usei estes verdes que j
estavam na folha e achei que podiam significar um pouquinho da natureza, que eu tambm
associo com confiana. Ento eu fiz um movimento fluido, assim....tentei ligar um grau de
atrao entre estes elementos. o meu trabalho.
Para SP2.5 confiana tem a ver com parceria, troca, relacionamento e usa formas
coloridas par mostrar esse processo. Mostra a confiana com formas que so dinmicas e
sujeitas a aumentos e diminuies de intensidade. No apenas pelo fato de uma intensidade
relacional de confiana ter acontecido que faz com que esta permanea! A confiana tem uma
instncia de fragilidade:
Eu acho que confiana tem a ver com uma parceria, com uma troca, com o se relacionar
com o outro. E essas gradaes elas vo acontecendo e ora voc est de um lado, ora est do
outro, ela tem um jogo assim, sabe botar a mo. Ento ela tem este movimento, assim, ela
expande, ela toma conta. Mas ao mesmo tempo ela frgil, ela no tem uma estrutura assim,
no est amarrada, no est presa, est solta, pode se desfazer.
E tambm acabei usando o branco para cobrir um pouco o que era aqui e aqui, por que eu
acho que tem uma parte disso que eu acho que muito velada se eu confio em voc, eu no
falo eu confio em voc. E, eu confio em voc, a gente estabelece uma relao que est por
trs de uma coisa que a gente construiu, mas no necessariamente a gente deixa isso
explicito, tem algo que est por baixo, no se sabe bem o que , mas existe, que segura.
E eu acabei usando o laranja porque eu fui achando que se eu usasse uma cor que fosse
contrria que eu ia estar falando muito de opostos. Claro que eu tenho confiana em algum
que muito diferente de mim, mas a unio e compromisso tm a ver com isso,
O meu, pensei nisso tambm, a construo. A confiana, este branco que botei aqui, tinha
um espao vazio para depois a confiana ficar estabelecida aqui (mostrando), estas duas
foras. Quando a nossa confiana est slida, ela espalha estes pontinhos.
Quando voc falou sobre confiana, eu pensei em relacionamentos e fiz este trabalho aqui
(mostra). A idia uma base muito forte, para pensar relacionamentos, so todos linhas e
como eu acho que a confiana voc vai conquistando, vai criando, ela tambm est um
pouco frgil, pode ser perdida, ento por isso que est assim vazada. Ento mais ou menos
isso que eu queria dizer: uma base segura para construir a confiana.
Primeiro que a folha j vinha com umas ondas grandes, eu aproveitei as ondas, mantive cores
harmnicas, homogneas. Vejo a confiana como uma questo de consistncia. Ento, como
consistente deveria ter cores harmnicas. E a fui colocando cores parecidas, construindo,
mas sempre junto, porque para mim quando se tem confiana no se separa, a consistncia.
E esses pontinhos aqui do lado so questes que vo surgindo, se acomodando, mas elas tm
que estar muito parecidas com o que voc tem, seno voc no cria um lao de confiana, de
sinceridade, ou de transparncia.
Quando pensei em confiana a primeira coisa que me veio mente foi a natureza. A natureza
uma coisa confivel. A quando comecei a pintar a natureza me veio tambm o homem. O
homem dentro da natureza. A eu constru a casa para o homem. A eu senti falta do homem
se relacionando, como em parceria, a eu constru o homem e a mulher aqui dentro da
natureza.
SP7.5 se refere a como a imagem seminal que escolheu auxiliou na elaborao da sua
imagem da confiana:
201
O papel que eu peguei tinha dois parnteses assim e me veio uma idia de aconchego,
abrao. Sei l, que eu sinto muita falta disso nas pessoas, sei l, nos relacionamentos, falta
relacionamento entre todo mundo. Sei l, ento a, e eu sou meio assim sei l, gosto de
abraar os outros, quando um amigo meu chega eu fao questo que me abrace assim, que
me aperte.
Bom, a confiana uma construo coletiva, no uma coisa que a gente constri
individualmente, ela s acontece a partir do outro. E quando eu estava construindo, eu pensei
neste lance da infncia, da ... A confiana comea na infncia, no ? Nas relaes que a
gente estabelece no seio da famlia e depois a gente vai ampliando para um contingente
maior, para grupos maiores.
E a ausncia dela tambm quando a gente deixa de confiar, quando a gente perde a
confiana, ela tambm fruto destas relaes, a gente deixa de confiar no outro, e a este
indivduo que est aqui separando que em algum momento ele, pela ausncia da
confiana, pela negao dela, ele acaba se afastando do grupo, ou sendo excludo do grupo,
por conta da ausncia da confiana. Acho que muito por a. A questo da construo da
confiana como uma coisa coletiva e no apenas individualizada.
SP9.5 tambm se refere imagem seminal escolhida, que era como um perfil mas que
foi incorporado de outra maneira imagem da confiana produzida, que expressa estabilidade
com coisas acontecendo sobre ela. Igualmente se refere imagticamente e agora verbalmente
estabilidade, concretude, solidez como qualidades da confiana:
Quando eu peguei tinha um perfil antes da imagem, mas a eu pensei, so as pessoas, mas
tenho que fazer um contexto antes, que eu vejo muito como uma estabilidade, uma coisa
concreta, ou fixa, imutvel, e de listras que so as coisas que acontecem sobre ela. E quando
acontece isto, a confiana, ela quebrada. A eu pintei uma rocha com estes elementos junto
rocha, mas se mantendo sob as nuvens.
SP10.5 tambm se refere imagem seminal e como esta a levou a definir a idia chave
de sua imagem da confiana. Para ela, como para vrios integrantes do GF5, confiana liga-se
a construo e relacionamento (tema recorrente) e teia (imagem recorrente):
Quando eu recebi a folha estavam riscadas estas duas formas vermelhas. E a eu escolhi
como uma idia chave do desenho a relao e a construo conjunta. E a eu representei
nestes dois, pontos dois indivduos que so formados pela mesma matria, mas com
composies diversas, cada um com as suas necessidades. E neste meio eu trouxe desta
202
Nos comentrios, SP7.5, questiona o porque de sempre faltar algo para que a
confiana exista:
Eu achei interessante que ela falou assim, olha: para mim, primeiro vem a natureza, mas
depois ficou faltando... Ficou sempre faltando alguma coisa para ter a confiana! Achei
meio engraado, s a natureza no bastava, ento ela fez a casa e s a casa no bastava, a ela
fez as pessoas. Foi isso que eu queria comentar, sempre precisava de uma outra coisa para
ter a confiana e no ter uma coisa s que significasse.
E ressaltou que concorda com a idia de uma base slida e da construo para
representar o processo de estabelecimento da confiana: Eu adorei tambm o da colega aqui,
que eu no tive essa idia de uma coisa slida, alguma coisa maior, idia de construo, de
que voc pode ir alm de uma base que voc construiu.
SP10.5 afirma a importncia da base slida como aparece no trabalho de SP9.5: Ele
apresenta a base slida, mas ele apresenta a ameaa na base slida, que precisamos estar
atentos ameaa de perder aquela base slida.
SP3.5 comenta a veladura que aparece no trabalho de SP2.5 e sua relao com o no
explicitado nas relaes:
Achei interessante o que este trabalho mostrou porque passou a cor para minimizar. A coisa
da confiana para mim tem uma coisa um pouco velada. E interessante tambm que quando
voc perde a confiana tambm fica uma coisa velada. difcil voc dizer para o outro que
no confia mais.
Gostaria de relatar uma coisa que tem a ver com confiana e tem a ver com a palavra f. o
seguinte, eu sou catlica praticante, tem que ter muita f, mas eu sempre acho que minha f
no bastante diante das coisas que eu preciso ter. Ento tem muito tempo, principalmente
nos ltimos trs anos que eu tenho feito um exerccio de ter confiana em Deus. E muito
difcil, porque voc normalmente quando voc precisa se entregar nas mos de Deus voc
esta passando por uma situao complicada dentro da sua vida. Quando a gente est bem a
gente se sente na mo de Deus. Quando no est bem a gente sente necessidade de dizer para
ele: eu quero que voc me guie que voc me tenha nas mos que voc segure as minhas
203
mos. E eu no consigo ter, construir totalmente esta confiana. uma coisa que eu tenho
que construir todo dia, tenho que dizer mesmo que eu quero confiar e o que eu quero ter
confiana, mas sempre tem uma coisa que acontece e que a eu... Ento interessante, uma
coisa que neste sentido, que d a entender que a confiana uma construo contnua, voc
no tem um ponto timo de confiana e tem para sempre. Ento quando voc perde a
confiana, voc perdeu a confiana e como voc vai bancar, voc precisa sempre reconfiar,
reconfiar todo o tempo. Reconfiar, reconfiar, reconfiar... um exerccio, sempre uma
construo do ser humano em relao a Deus e em relao a tudo que a gente sente(?)
SP8.5 fala do abrao que ganhava do filho quando ia busc-lo na creche para narrar
sua experincia da confiana:
Eu tenho uma imagem de confiana para mim muito significativa que dos primeiros anos
de que eu tenho meu filho, primeiros dois anos e pouco. Deixava meu filho na creche e ele
me abraava com muita fora. e quando eu ia peg-lo tambm abraava meu pescoo muito
forte enquanto a gente ia at o carro. Eu acho assim isso um gesto? De confiana muito
marcante para a vida dele e para a minha. A separao da casa, da famlia, dos pais um
ambiente adverso que era a creche, desconhecido, acho que uma imagem comum, imagem
muito viva e forte at hoje de confiana.
204
Marquei com uma linha amarela os seminais com o intuito de identificar claramente
sua posio inicial e a sua influncia nas formas finais das obras dos sujeitos da pesquisa.
A seguir passo a analisar este processo em cada sujeito de cada grupo focal.
1) GF1
SP1.1
SP3.1
205
2) GF2
SP1.2
SP2.2
SP3.2
206
SP4.2
A interveno seminal sugeriu uma
linha bsica que delimitou o
trabalho em sua parte inferior
esquerda, e, embora tenha sido
aproveitada na composio, no foi
essencial para a definio da
imagem final.
SP5.2
SP6.2
SP7.2
A interveno seminal
influenciou nas formas das
diversas linhas do trabalho
(vermelha e marrom)
3) GF3
SP1.3
SP2.3
A interveno seminal
influenciou na direo obliqua
do trabalho abstrato
208
SP3.3
A interveno seminal
influenciou pouco na
pintura da forma principal
do trabalho
SP4.3
A interveno seminal
influenciou bastante na
pintura da forma principal
do trabalho, pois foi partir
dela, como pontos centrais,
que as formas do foram
criadas
SP5.3
A interveno seminal
definiu o espao central
dividindo o trabalho ao
meio tendo tido grande
influncia no resultado
final.
209
SP6.3
A interveno seminal foi
incorporada, mas teve
pouca ou nenhuma
influncia no trabalho.
SP7.3
4) GF4
SP1.4
Sp2.4
A interveno seminal foi
aproveitada integralmente tendo
influenciado bastante o trabalho
j que sua forma foi reproduzida
em diversas outras de menor
tamanho
210
SP3.4
A interveno seminal
teve pouca influncia no
trabalho final
SP4.4
SP5.4
A interveno seminal foi
aproveitada integralmente
tendo influenciado a forma
principal do trabalho
SP6.4
A interveno seminal foi aproveitada
integralmente tendo influenciado
fortemente o trabalho j que ocupava
inicialmente grande pare da folha de papel.
A imagem do SP5.4 foi toda criada em
relao interveno seminal.
211
SP7.4
A interveno seminal foi
aproveitada integralmente
tendo influenciado o
trabalho que consistiu
apenas em ligar as trs
formas redondas originais
5) GF5
SP2.5
A interveno seminal foi
aproveitada integralmente
tendo influenciado o
trabalho j que sua forma
original foi repetida diversas
vezes.
212
SP3.5
A interveno seminal foi
aproveitada como a parte
contrastante do trabalho
no aspecto cor.
SP4.5
A interveno seminal foi
incorporada, mas
influenciou pouco o
trabalho
SP5.5
A interveno seminal
influenciou bastante a forma e
a direo do trabalho.
SP6.5
A interveno seminal
aparentemente pouco
influenciou o trabalho
213
SP7.5
SP8.5
A interveno seminal foi aproveitada
integralmente tendo influenciado
bastante o trabalho j que os 5
semicrculos iniciais deram origem
s diversas formas circulares
SP9.5
A interveno seminal
foi aproveitada integralmente
tendo influenciado bastante o
trabalho na medida em que sua
forma sinuosa influenciou as
formas vermelha e azul
214
SP10.5
CONCLUSES
O que podemos inicialmente perceber a partir das imagens produzidas pelos sujeitos
da pesquisa que a da confiana uma representao social extremamente importante no
conjunto das redes de representaes sociais. A representao social da confiana necessria
para o estabelecimento das relaes humanas, sejam essas interpessoais, intergrupais, objetais,
institucionais ou intrapessoais. Confiana a base das relaes, servindo para o
estabelecimento de uma perspectiva futura favorvel ou desfavorvel composta de valores e
intensidades variveis, como foi amplamente discutido no captulo I. Nas diversas dimenses
sociais podemos encontrar a confiana nos nveis global ou multinacional, internacional,
nacional, institucional, grupal, interpessoal e intrapessoal.
Sistemas ticos criam comunidade morais porque suas compartilhadas linguagens do bem e
do mal conferem aos seus membros uma vida moral comum. At certo ponto, qualquer
comunidade moral, independentemente das regras ticas especficas implcitas, cria um grau
de confiana entre seus membros. Certos cdigos tendem a promover um raio de confiana
mais amplo do que outros... (FUKUYAMA, p. 51)
A subjetividade mais ampla da confiana (de uma nao, por exemplo) condiciona,
mas no determina, as representaes sociais dos grupos a ela submetida. Dois pontos se
destacam aqui: primeiramente, e acima de tudo, necessrio que os valores sejam
compartilhados e, em segundo lugar que determinados valores tendem a aumentar a confiana
mais do que outros. Mas as caractersticas das sociedades contemporneas, relacionadas aos
valores morais, no favorecem a confiana, na medida em que h hoje grande nvel de
liberdade de auto-instituio.
44
Novamente ressalto que aqui apenas cito literalmente os conceitos do autor sem discuti-los em termos de
concordncia ou discordncia em relao aos significados atribudos ou possveis,
218
Todas estas dimenses da confiana somente podem ser aferidas pela pesquisa de
campo a partir daquilo que expressam os indivduos pesquisados. Nos grupos focais que
realizei, essa representao social da confiana foi expressa como sendo um processo que
concomitantemente racional e emocional podendo ser imagticamente representado pelo olho
(simbolizando a razo) e pelo corao (a emoo), dois signos que apareceram em diversos
textos imagticos e verbais45. Esses, na imagem abaixo, aparecem envolvendo a relao
interpessoal e a separando em um espao protegido e seguro:
SP1.1
Ilustro aqui com alguns comentrios dos sujeitos da pesquisa. Como disse SP1.1:
Pensei na observao. Que a gente, para confiar, tem que estar observando as pessoas.
Ento fiz o olho para representar a observao e coloquei o corao porque confiana
muito sentimento, vem de dentro; e SP7.3: Relao de confiana, uma coisa cclica que
depende do olhar da gente.
45
Ver tabela pgina 208-209.
220
Esta imagem nos informa da importncia dos dois processos. Tanto o olho quanto o
corao so imagens de grande tamanho em relao ao casal, demonstrando, por contraste, a
importncia de cada processo (razo e emoo) sendo o olho a figura central da imagem e
com um tamanho um pouco maior que o corao. O tamanho do corao na imagem aponta
para a importncia dos sentimentos no confiar.
SP3.2
SP3.1
SP1.3
Como bem disse SP2.5: Eu acho que confiana tem a ver com uma parceria, com uma
troca, com o se relacionar com o outro; SP2.2: Porque eu acho que, quando voc tem
confiana, voc pode fechar o olho para o outro. Voc est entregando, pode fechar os olhos
e mostrar para a outra pessoa que voc confia nela; E eu acho que a questo dos olhos
fechados passa por a, eu acho que olhos fechados, na verdade, no sentido da entrega; e
SP1.1: E as pessoas esto aqui de olhos fechados... Quando a gente tem confiana nas
pessoas, quando a gente acredita, no fica mesmo naquela desconfiana. As pessoas confiam
mesmo uma na outra e ficam de olhos fechados at que se prove o contrrio.
mais imediata e tranqila, sem ter que, necessariamente, processar tantas racionalizaes e
julgamentos sobre o comportamento alheio. H, como ressaltaram alguns sujeitos, menos
medo de ser enganado, trado ou decepcionado. O processo de confiar pode ser igualmente
intuitivo, passa pelo que sentimos instantaneamente na presena do outro, sem que haja
motivos racionais para tal. Os sujeitos relatam que muitas vezes confiamos ou desconfiamos
sem saber bem o porqu: apenas sentimos repentinamente que confiamos ou no confiamos.
Portanto, preciso estar sempre atento, olhos abertos para perceber as mudanas
contingenciais e o que elas afetam no estado de confiana, como pode ser imagticamente
ilustrado pela prxima imagem, onde o olho bem aberto passa uma sensao de ateno plena:
SP7.3
SP7.5
SP4.5 SP5.5
SP7.2
Como disse SP5.2: Voc constri tambm com o tempo esta confiana; e SP3.5:
pensei nisso tambm, a construo. A confiana, este branco que botei aqui, tinha um espao
vazio para depois a confiana ficar estabelecida aqui (mostrando), estas duas foras. Quando
a nossa confiana est slida, ela espalha estes pontinhos; e SP4.5: e como eu acho que a
confiana voc vai conquistando, vai criando, ela tambm est um pouco frgil, pode ser
perdida, ento por isso que est assim vazada. Ento mais ou menos isso que eu queria
dizer: uma base segura para construir a confiana; e SP8.5: Bom, a confiana uma
construo coletiva, no uma coisa que a gente constri individualmente, ela s acontece a
partir do outro.
Logo, trata-se de uma construo da confiana. Como uma pequena planta deve ser
regada para poder crescer e florescer ao longo do tempo:
SP6.3
225
Como disse SP6.3: A confiana a gente trabalha, vai regando, vai crescendo at voc
ter confiana; e SP5.2: Voc constri tambm com o tempo esta confiana.
Nas relaes, para construir e manter a confiana, necessrio estar ao lado, ser
cmplice, dar as mos e fundamental escutar e compreender o outro, como na imagem a
seguir:
SP6.4
Como disse SP6.2: e eu acho que confiana isso mesmo, tem a ver com fidelidade...
A fidelidade se comprova nas dificuldades, a se v quando uma pessoa realmente fiel a
outra; e SP1.4: E o que eu retratei aqui com essas setas foi isso, para mim, confiana um
caminho de duas vias, tem que ir para um lado e voltar tambm no mesmo sentido.
O dar as mos foi uma imagem muito repetitiva nos trabalhos dos sujeitos da
pesquisa46. Aparecem cinco casais de mos dadas e um se abraando em se tratando das
imagens figurativas, sendo que as relaes foram tambm amplamente representadas atravs
de imagens abstratas ou simblicas (alianas, teia ou rede, crculos, semi-crculos, quadrados
ou na relao entre as cores complementares).
Evidentemente, o que vemos, escutamos e sentimos pode ser manipulado pela gesto
de impresses (ver captulo III, pgina 52). Na medida em que a confiana construda
pode-se agir de maneira estratgica para iludir o outro, criar a impresso de que somos
confiveis, um processo de gerao de confiabilidade interessado em algum objetivo
individual. Assim, pessoas podem se comportar ardilosamente de maneira a preencher nossos
critrios de confiana, ou seja, podem agir intencionalmente para criar confiana e obter
46
Ver pginas 222-223.
226
benefcios em causa prpria. Conforme declarou SP2.2, ao relatar que ia sendo enganado no
meio da rua: Quem quem? E eu inclusive fui vtima, quase fui vtima, at por ingenuidade,
no centro do Rio de Janeiro. Um idoso, ele me parou e eu parei porque ele idoso e depois
eu comecei a observar que o idoso confivel, a criana confivel...
Desta forma, acreditam os sujeitos aqui pesquisados que se deve ter muito cuidado ao
confiar, confiar ativamente. Assim, mesmo que confiemos muito e, num determinado
momento, cheguemos a fechar os olhos, devemos abri-los, devemos manter uma atitude de
ateno relacional.
SP6.2
SP5.3
Confiar a forma de se tentar estabelecer algum nvel de controle no resultado das nossas
aes no mundo ou da repercusso das aes de outros em nossa vida individual ou coletiva.
Ressalto aqui novamente que quanto mais confiamos, mais relaxamos. Confiar
estabelecer calma, serenidade, bem estar, paz. No confiar ou desconfiar estar em estado de
alerta, tenso e, em alguns casos, altamente estressado. Assim, a vida contempornea com sua
rapidez de acontecimentos, o estresse e a insegurana face s constantes mudanas leva a que
estejamos tensos quase todo o tempo porque no podemos simplesmente confiar e relaxar,
devemos estar sempre atentos agindo e questionando reflexivamente cada acontecimento
presente, passado ou futuro.
Como sntese, posso afirmar que a representao social da confiana possui um centro,
seu ncleo, que revela principalmente que: extremamente importante confiar, que
devemos nos precaver sempre e somente confiar a partir do preenchimento de
determinados critrios e que mesmo confiando muito devemos estar sempre alerta face
s possveis mudanas do outro e das circunstncias. Esta representao se encontra
estruturada no interior de um momento histrico em que sobressai como valor um sujeito
individualista competitivo e consumista, circunstancia que tende a reforar e manter esta
forma de representar e suas conseqncias relacionais.
Algumas questes ficaram ainda por desenvolver para que a fora da comunicao
imagtica pudesse ser mais bem aproveitada e isto se deve a um estgio ainda embrionrio da
literatura e da pesquisa nesta rea do conhecimento. Tal fato muito positivo, pois aponta um
campo importante de pesquisa a ser desenvolvido pelos profissionais interessados e que deve
ser preenchido de forma multidisciplinar: psiclogos sociais, artistas plsticos, profissionais
da rea da comunicao e do design entre outros. Fica aqui esta sugesto de continuao de
minha pesquisa, o desenvolvimento metodolgico da anlise dos textos imagticos aplicados
pesquisa em cincias humanas e sociais.
melhores benefcios possveis das nossas relaes, mas sem esquecer de manter
Aquele que no tem confiana nos outros, no lhes pode ganhar a confiana.
(Lao-Ts)
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240
Anexo I
Grupo de oito a dez pessoas com educao superior contendo homens e mulheres de
diferentes formaes, faixas etrias e profisses.
O trabalho do grupo ser gravado em udio e transcrito para anlise posterior. (vdeo?)
O grupo funcionar em duas etapas: na primeira parte teremos uma discusso verbal e
na segunda a elaborao de uma obra imagtica sobre o objeto de estudo.
Ser solicitado aos participantes que, um por um, falem sobre a imagem produzida.
Aps a narrativa de cada participante ser aberta uma discusso sobre as imagens e como elas
representam a Confiana.
Anexo II
Carta de Informao e
INSTITUTO DE PSICOLOGIA
______________________________________
21 22267099 - 88777774
IMPORTANTE
INSTITUTO DE PSICOLOGIA
________________________________________
IMPORTANTE
INSTITUTO DE PSICOLOGIA
Prezado Senhor
O Sr(a). est sendo convidado(a) a participar de uma pesquisa que aborda o tema
Representao Social da Confiana.
Vale ressaltar que as suas respostas estaro protegidas e mantidas sob sigilo de
confidencialidade. Nenhum colaborador ser identificado nominalmente, bem como os seus
dados pessoais. Somente o pesquisador Antonio Luiz de Medina Filho e seu orientador, Prof.
Dr. Ricardo Vieiralves de Castro tero acesso aos dados brutos. Os resultados dos
questionrios sero utilizados apenas com fins acadmicos, no sendo possibilitado o acesso
ao banco de dados a qualquer outra pessoa. Como psiclogos pesquisadores, a lei nos permite
guardar segredo mesmo sob requisio judicial. Os dados obtidos com a sua colaborao
sero usados apenas em percentagens, nmeros e comentrios gerais.