NEOCLASICISMO

EL NEOCLASICISMO SE DA EN EUROPA EN EL SIGLO XVIII.

En Francia el proceso de su literatura haba evolucionado desde el espritu renacentista amplio, a
una concepcin depurada y estrecha del arte, buscando el equilibrio y una finalidad moral, basada
en la razn. Francia a diferencia de Espaa , pasaba por un perodo de gran desarrollo poltico bajo
el reinado de Luis XIV. Espaa en cambio haba tenido que afrontar la dura experiencia del final de
los Habsburgos (reyes).
Espaa estaba profundamente influenciada por la literatura francesa la cual es una literatura de
mediana calidad.
CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA NEOCLSICA
1. La obra debe tener un fin didctico-moral, es decir su finalidad es la enseanza.
2. Las obras lricas deben mostrar asuntos ms universales, y dejar lo meramente subjetivo, ntimo y
emotivo.
3. La razn debe regir la literatura neoclsica.
4. Lenguaje depurado, desterrando los trminos familiares o pintorescos, impropios para la poesa. A
la vez se busca la pureza, la claridad del lenguaje, y la sencillez en el estilo.
ALGUNAS OBRAS Y SUS AUTORES
El labrador y la cigea: Flix Samaniego (espaol)
La cabra y el caballo: Toms de Iriarte (espaol)
La hormiga y la pulga: Toms de Iriarte (espaol)

El Neoclasicismo
Teora-Actividades

Teora:
El Siglo de las luces

Al siglo XVIII se le conoce como el Siglo de las luces porque el hombre rechaza todo aquello que le sea
impuesto y slo admite lo que le llega a travs de la luz de su razn.

La razn es la norma con la que se valoran todas las manifestaciones humanas. Como consecuencia, aparece
en Europa a principios de siglo un grupo de pensadores con un espritu cientfico que toman
la experimentacin como mtodo para adquirir el conocimiento sin temor a equivocarse. Este movimiento
recibe el nombre de Ilustracin.

Los ilustrados, para llegar a la verdad cientfica, comienzan a dudar de todo. La duda es el mtodo para
descubrir la verdad.

Las ideas de los ilustrados llegan a nuestro pas a travs de dos vas principales:

La difusin de libros franceses traducidos al castellano.

La aparicin de los peridicos, donde los ilustrados exponen sus ideas y opiniones.
Situacin de Espaa.

Situacin poltico-social Situacin cultural

En Espaa, el siglo XVIII La influencia cultural de la Ilustracin
comienza con el estreno francesa llega a travs de la Corte Real;
de la casa real borbnica los monarcas se convierten en protectores
procedente de Francia. de las Artes y de las Letras. Reflejo de
La nueva dinasta esta preocupacin cultural son las
favorece e impulsa la numerosas instituciones que, a imitacin
penetracin de la cultura francesa, se crean en nuestro pas durante
de la Ilustracin el Siglo de las luces:
francesa y logra que
nuestro pas se incorpore - Real Academia
a la poltica y cultura Espaola. http://www.rae.es Inaugurada por Felipe
europeas. V en 1713. Su primer presidente fue el Marqus de
El Neoclasicismo, por lo Villena, don Juan Manuel Martnez Pacheco. La
tanto es de influencia finalidad de la Academia es velar por la pureza del
francesa. idioma; de ah que su lema sea "Limpia, fija y da
esplendor".
Pronto comienzan Actualmente los acadmicos se renen todos los
las reformas de los jueves y entre las publicaciones ms importantes se
ilustrados. Espaa, a encuentran: la Gramtica, la Ortografa y
principios del siglo XVIII el Diccionario.
estaba muy alejada de
Europa. La sociedad - Biblioteca Nacional. http://www.bne.es Fue
estaba dividida en clases fundada en 1712 por Felipe V, con libros de
bastante rgidas antiguas bibliotecas y colecciones que el rey trajo
(aristocracia, clero, de Francia. La Biblioteca recibe un ejemplar de
labradores, criados, todos los libros que se publican en Espaa.
mendigos...); pero al
mejorar las condiciones - Tambin se fundaron en este siglo la Real
de vida, aumenta la Academia de la Historia, el Jardn Botnico y
poblacin y aparece una el Museo del
nueva clase social: Prado.http://www.museoprado.mcu.es
la burguesa.

Durante el reinado de
Carlos III de realizan
importantes reformas que
consiguen mejorar el
pas.

La literatura en el siglo XVIII

Se considera a los escritores griegos y latinos como modelos a imitar. Es un retorno a los
clsicos grecolatinos; ese es el origen de la palabra Neoclasicismo.

El Neoclasicismo da preferencia a la razn frente a los sentimientos, impone reglas a las que se deben
ajustar las obras literarias. Como consecuencia de lo anterior se abandon bastante la produccin lrica.
Se rechaza lo imaginativo y lo fantstico, ya que no se escriba para entretener, sino para educar. La
literatura neoclsica tiene un marcado carcter crtico, didctico y moralizador.

Se pueden distinguir tres etapas o movimientos estticos que se suceden en el siglo XVIII:

Reaccin contra el Barroco. En la primera mitad del siglo se deja notar la influencia del
Neoclasicismo francs. La produccin literaria es escasa. Predomina el ensayo y la crtica.
Como autores destacan Fray Benito Jernimo Feijoo y Francisco Isla.
Triunfo del Neoclasicismo. Los escritores aceptan plenamente las normas neoclsicas y la
literatura se somete al imperio de la razn. La produccin literaria es escasa: apenas se
escriben novelas, la poesa no ofrece ningn inters y muy pocas obras de teatro tuvieron
xito. Esta etapa ocupa desde mediados del siglo hasta las ltimas dcadas. Autores
importantes de esta etapa fueron Jos Cadalso, Gaspar Melchor de Jovellanos, Juan
Melndez Valds, Leandro Fernndez de Moratn, Flix Mara Samaniego y Toms de
Iriarte.
Prerromanticismo. A finales de siglo comienza un movimiento de rechazo hacia las
rgidas normas neoclsicas que traer a principios del siglo XIX el Romanticismo. Nicasio
lvarez Cienfuegos, Manuel Jos Quintana y Alberto Lista son representantes de esta
etapa.

La poesa neoclsica

Por considerarse de mal gusto expresar sentimientos, los poetas de este movimiento adoptan dos temas: el
buclico o pastoril y la fbula.

Poesa buclica o pastoril

En este tipo de poesa se ensalza la naturaleza. Destaca Juan Melndez Valds.

Juan Melndez Valds

Naci en 1754 en Extremadura y curs sus estudios en Salamanca, donde fue catedrtico de Humanidades.
Conoci a Cadalso y a Jovellanos quienes pusieron a su alcance las ideas ilustradas e hicieron de gua en su
labor de escritor. Colabor con el gobierno de Jos Bonaparte, por lo que se tuvo que exiliar a Francia tras la
guerra de la Independencia. Muri en Francia en 1817.

Aunque no fue original en sus temas, sabe dar a sus versos un ritmo alegre y suelto. Destac con obras de
tema amoroso en las que ensalza la vida buclica. Es el autor de una gloga (poema de tipo amoroso puesto
en boca de pastores) titulada Batido, nombre que utiliz el poeta como seudnimo.

Rosana en los fuegos

A continuacin puedes leer un fragmento de un romance de ambiente pastoril. Zagalas
y pastores salen a encender las hogueras de Pascua. Esto sirve al poeta para hacer un
juego de imgenes con el fuego de las hogueras y el fuego del amor.
Del sol llevaba la lumbre, lleva tras s la maana, cuando sus verdes pimpollos
y la alegra del alba, y donde se vuelve rinde hasta las nubes levanta,
en sus celestiales ojos la libertad de mil almas. o cual vid de fruto llena
 la hermossima Rosana, El cfiro la acaricia que con el olmo se abraza
una noche que a los fuegos y mansamente la halaga, y sus vstagos extiende
sali, la fiesta de Pascua, los Amores la rodean al arbitrio de las ramas;
para abrasar todo el valle y las Gracias la acompaan. as entre sus compaeras
en mil amorosas ansias. Y ella, as como en el valle el nevado cuello alza,
Por doquiera que camina descuella la altiva palma sobresaliendo entre todas
cual fresca rosa entre zarzas.

La fbula

En el siglo XVIII tambin se cultiv la fbula con el objetivo de ofrecer al lector consejos y enseanzas
morales puestas en boca de animales. Grandes fabulistas fueron Iriarte y Samaniego.

Toms de Iriarte

Naci en La Orotava (Tenerife) en 1750 y muri en Madrid en 1791. Fue traductor de la primera secretara de
Estado y archivero del Supremo Consejo de la Guerra. Adems de las fbulas literarias escribi muchas otras
obras e hizo bastantes traducciones del francs. Tambin fue compositor. Utiliza sus fbulas para dictar
normas que logren un buen estilo literario.

El burro flautista
Es famosa su fbula titulada El burro flautista. Un burro se acerca a una flauta y, al
olerla, sta suena, lo que hace pensar al animal que sabe tocarla; entonces el autor
saca la moraleja: sin reglas del arte, el que acierta en algo, acierta por casualidad.
Sin reglas de arte, Cerca de unos prados Acercse a olerla "Oh! -dijo el Borrico-:
el que en algo acierta, que hay en mi lugar, el dicho animal, Qu bien s tocar!
acierta por casualidad. pasaba un Borrico y dio un resoplido Y dirn que es mala
por casualidad. por casualidad. la msica asnal!"
Esta fabulilla,
salga bien o mal, Una flauta en ellos En la flauta el aire Sin reglas del arte,
me ha ocurrido ahora hall, que un zagal se hubo de colar, borriquitos hay
por casualidad. se dej olvidada y son la flauta que una vez aciertan
por casualidad. por casualidad. por casualidad.

Flix Mara Samaniego

Naci en Laguardia (lava) en 1745 y muri en el mismo pueblo en 1801. Estudi en Valladolid y viaj por
Francia, cuya influencia se advierte en la nica obra por la que lo conocemos: las Fbulas morales, 157
fbulas distribuidas en 9 libros, escritas para los alumnos del seminario de Vergara.

Samaniego ridiculiza los defectos humanos en sus fbulas, imitando a los grandes fabulistas Fedro, Esopo y
La Fontaine. Aunque las fbulas de Samaniego estn escritas en verso, su carcter es prosaico, dados los
asuntos que trata y su finalidad didctica.

La Cigarra y la Hormiga
Una de las ms famosas fbulas de Samaniego. Est escrita en heptaslabos. Pero vea
el lector a la cigarra como un personaje y no se juzgue al animal por estos hechos; pues
en el campo nunca pedira comida a la hormiga cuyos gustos alimenticios no comparte.
Cantando la Cigarra de atencin y respeto La codiciosa Hormiga
pas el verano entero, le dijo: "Doa hormiga, respondi con denuedo,
 sin hacer provisiones pues que en vuestro granero ocultando a la espalda
all para el invierno; sobran las provisiones las llaves del granero:
los fros la obligaron para vuestro alimento, "Yo prestar lo que gano
a guardar el silencio prestad alguna cosa con un trabajo inmenso!
y a acogerse al abrigo con que viva este invierno dime, pues, holgazana,
de su estrecho aposento. esta triste Cigarra, qu has hecho en el buen tiempo?"
Viose desproveda que, alegre en otro tiempo, "Yo, dijo la Cigarra,
del preciso sustento: nunca conoci el dao, a todo pasajero
sin mosca, sin gusano, nunca supo temerlo. cantaba alegremente,
sin trigo y sin centeno. No dudis en prestarme; sin cesar ni un momento."
Habitaba la hormiga que fielmente prometo "Hola!, conque cantabas
all tabique en medio, pagaros con ganancias, cuando yo andaba al remo?
y con mil expresiones por el nombre que tengo." Pues ahora que yo como,
baila, pese a tu cuerpo."

La prosa en el Neoclasicismo

Reaccin contra el Barroco

Durante la primera mitad del siglo se produce la reaccin contra el Barroco y la toma de contacto con los
movimientos neoclsicos franceses. La produccin literaria es escasa y predomina la prosa en forma
de crtica y ensayo.

Fray Benito Jernimo Feijoo

El Padre Feijoo naci en Orense en 1676 y vivi casi siempre en Oviedo donde fue catedrtico de Teologa.
Fue monje benedictino y se dedic al estudio y a la enseanza.

Su obra es fundamentalmente didctica, ya que est encaminada a poner de manifiesto la verdad y atacar el
error. De acuerdo con el espritu ilustrado de la poca, se propuso ensear al pueblo y para ello critic todas
sus supersticiones, sus falsas ideas, sus costumbres rutinarias, etc. Intent difundir en Espaa las novedades
de la cultura europea, que era en ese siglo muy superior a la nuestra.

Era progresista, amante de la razn y recomendaba calurosamente el estudio de las ciencias experimentales.
Su tarea de divulgador de la ciencia y de la cultura contribuy en gran medida a elevar el nivel cultural de la
poca.

Su estilo es claro, sobrio y preciso ya que es lo ms apropiado para hacerse entender. Le importa ms la
precisin que la belleza.

Sus obras ms representativas son:

Teatro Crtico Universal. Es una obra escrita en forma de ensayo; consta de ocho
tomos donde el autor ataca duramente las supersticiones y falsas creencias
marcando el lmite entre lo natural y lo sobrenatural.
Cartas eruditas. Estn escritas tambin en forma de ensayo; en ellas va
exponiendo, a lo largo de cinco tomos, diversos problemas filosficos, literarios,
morales, etc.

Teatro Crtico Universal

Puedes leer a continuacin un fragmento de uno de los ensayos que forman parte de su
 obra Teatro Crtico Universal. El tema del texto es la moda, asunto que interes al autor
y que interesa hoy a todo ser humano. En mayor o menor medida todos nos dejamos
arrastrar por los dictmenes de la moda. Feijoo analiza el asunto y nos previene contra
sus peligros. Observa la coherencia con la que el autor va exponiendo clara y
ordenadamente sus ideas.
SOBRE LA MODA

Siempre la moda fue la moda. Quiero decir que siempre el mundo fue inclinado a los
nuevos usos. Esto lo lleva de suyo la misma naturaleza. Todo lo viejo fastidia. El
tiempo todo lo destruye. A lo que no quita la vida, quita la gracia... Piensan algunos que
la variacin de las modas depende de que sucesivamente se va refinando ms el gusto,
o la inventiva de los hombres cada da es ms delicada. Notable engao! No agrada la
moda nueva por mejor, sino porque se juzga que lo es, y por lo comn se juzga mal.
Los modos de vestir de hoy que llamamos nuevos, por la mayor parte son antiqusimos.
Aquel linaje de anticuarios que llaman medallistas (estudio que en las naciones tambin
es de la moda) han hallado en las medallas que las antiguas emperatrices tenan los
mismos modos de vestidos y tocados que, como novsimos, usan las damas en estos
tiempos... Hoy renace el uso mismo que veinte siglos ha expir. Nuestros mayores le
vieron decrpito y nosotros le logramos nio. Enterrle entonces el fastidio y hoy le
resucita el antojo.

... La razn de la utilidad debe ser regla de la moda. No apruebo aquellos genios tan
parciales de los pasados siglos que siempre se ponen de parte de las antiguallas. En
todas las cosas el medio es el punto central de la razn. Tan contra ellas, y a caso ms,
es aborrecer todas las modas que abrazarlas todas. Recbase la que fuere til y honesta.
Condnese la que no trajera otra recomendacin que la novedad.

El imperio de la razn

Durante la segunda mitad del siglo XVIII, los escritores adoptan plenamente los modelos neoclsicos y la
literatura se somete al imperio de la razn. Esta etapa ocupa desde mediados de siglo hasta las ltimas
dcadas.

Jos Cadalso

Naci en Cdiz en 1741 donde realiz sus primeros estudios. Ms tarde estudi en el Seminario de Nobles de
Madrid. Desde muy joven tuvo oportunidad de viajar por diferentes pases y ponerse en contacto con sus
lenguas y sus culturas. A los 21 aos regres a Espaa y comenz su carrera militar llegando a alcanzar el
grado de coronel del ejrcito espaol. Muri durante el bloqueo de Gibraltar en 1782.

Cadalso fue un hombre inteligente y culto, dotado de un fino espritu crtico. Mantuvo amistad con todos los
escritores importantes de su poca y se interes por todos los gneros literarios; aunque destac ms con sus
obras en prosa: Los eruditos a la violeta, Noches lgubres, Cartas Marruecas. Hoy se le recuerda
fundamentalmente por sus Cartas Marruecas, obra de carcter ensaystico publicada varios aos despus de su
muerte.

Cartas Marruecas
En este libro, el autor hace un anlisis de las costumbres y carcter de los espaoles.
Para ello utiliza a un personaje marroqu llamado Gazel. ste est de viaje por Espaa y
escribe una serie de cartas a su amigo y maestro Ben-Beley y en ellas le explica todo lo
 que observa en sus viajes.

La crtica que Cadalso hace de nuestras costumbres, tradiciones, instituciones, etc.

nunca es dura ni extremada. Su postura es la de un pensador equilibrado, partidario de
conservar lo mejor de nuestras tradiciones y de incorporar, al mismo tiempo, los
progresos de otros pases.
CARTA I De Gazel a Ben-Beley (Fragmento)

He logrado quedarme en Espaa despus del regreso de nuestro embajador, como lo

deseaba muchos das ha, y te lo escrib varias veces durante su mansin en Madrid. Mi
nimo era viajar con utilidad, y este objeto no puede siempre lograrse en la comitiva de
los grandes seores, particularmente asiticos y africanos. stos no ven, digmoslo as,
sino la superficie de la tierra por donde pasan; su fausto, los ningunos antecedentes por
dnde indagar las cosas dignas de conocerse, el nmero de sus criados, la ignorancia de
las lenguas, lo sospechosos que deben ser en los pases por donde transiten y otros
motivos, les impiden muchos medios que se ofrecen al particular que viaja con menos
nota.

Me hallo vestido como estos cristianos, introducido en muchas de sus casas, poseyendo
su idioma, y en amistad muy estrecha con un cristiano llamado Nuo Nez, que es
hombre que ha pasado por muchas vicisitudes de la suerte, carreras y mtodos de vida.
Se halla ahora separado del mundo, y, segn su expresin, encarcelado dentro de s
mismo. En su compaa se me pasan con gusto las horas, porque procura instruirme en
todo lo que me pregunto; y lo hace con tanta sinceridad, que algunas veces me dice: de
esto no entiendo; y otras: de esto no quiero entender. Con estas proporciones hago
nimo de examinar no slo la corte, sino todas las provincias de la pennsula. Observar
las costumbres de este pueblo, notando las que son comunes con las de otros pases de
Europa, y las que le son particulares. Procurar despojarme de muchas preocupaciones
que tenemos los moros contra los cristianos, y particularmente contra los espaoles.
Notar todo lo que me sorprenda, para tratar de ello con Nuo, y despus participrtelo
con el juicio que sobre ello haya formado.

Gaspar Melchor de Jovellanos

Naci en Gijn en 1744, en el seno de una familia noble y culta. Desempe varios cargos pblicos y desde
ellos intent resolver muchos de los problemas que tena nuestro pas en su poca. Fue siempre un hombre
prudente y equilibrado que deseaba encontrar el punto medio de todo e intentaba conseguir que Espaa
progresara en todos los aspectos.

Su obra es variada y didctica. En ella denuncia la situacin social y econmica adems de proponer las
reformas necesarias para elevar el nivel material y moral de nuestro pas. Lo ms importante de su obra lo
constituyen sus ensayos, por los cuales muchos lo consideran como el mejor prosista del siglo.

Algunas de sus obras son: Informe para el expediente de la Ley Agraria, Memoria para el arreglo de la
polica de espectculos y diversiones pblicas, El castillo de Bellver, Pelayo, El delincuente honrado.

Inconvenientes de un viaje en coche.

Puedes leer un fragmento de una carta escrita por Jovellanos. Es una carta sobre viajes,
en la que el autor aprovecha la ocasin para dar a conocer a los dems los problemas
que afectan al pas, con el fin de concienciar al pueblo de la necesidad de reformas. Su
estilo es claro, sencillo y preciso en consonancia con la intencin que le mova a
escribir.
 Caminar en coche es ciertamente una cosa muy regalada, pero no muy a propsito para
conocer un pas. Adems de que la celeridad de las marchas ofrece los objetos a la vista
en una sucesin demasiado rpida para poderlos examinar, el horizonte que se descubre
es muy ceido, muy indeterminado, variado de momento en momento, nunca bien
expuesto a la observacin analtica. Por otra parte, la conversacin de cuatro personas
embanastadas en un forln, y jams bien unidas en la idea de observar, ni en el modo y
objetos de la observacin; el ruido fastidioso de las campanillas y el continuo clamoreo
de mayorales y zagales, con banderola, su capitana y su tordilla, son otras tantas
distracciones que disipan el nimo y no le permiten aplicar su atencin a los objetos que
se le presentan.

Agregue a esto la naturaleza del pas que acabamos de atravesar, compuesto de

inmensas llanuras, de horizontes interminables, sin montes ni colinas, sin pueblos ni
alqueras, sin rboles ni matas, sin un objeto siquiera que seale y divida sus espacios, y
fije los aledaos de la observacin, y ver que es incapaz de ser observador de carrera,
y que se resiste sin arbitrio al estudio y meditacin del caminante.

El teatro en el Neoclasicismo

Como toda obra neoclsica, el teatro se somete a las rgidas normas del clasicismo, por lo que adopta la regla
de las tres unidades que Lope de Vega haba roto en el Barroco. Desaparece de las obras de teatro todo tema
imaginativo y fantstico, as como la mezcla de lo trgico y lo cmico. Surge un teatro exclusivamente
didctico.

Regla de las tres unidades

Accin Tiempo Lugar
Slo habr una accin en la obra. En el La accin debe
Toda la obra debe
teatro anterior haba acciones suceder, como
desarrollarse en el
paralelas: la de los seores y la de los mximo, a lo largo de
mismo sitio.
criados. un da.

Leandro Fernndez de Moratn

Naci en 1760 y era un hombre tmido, apacible, inteligente y culto. Senta verdadera admiracin por Francia
y su cultura, lo que hizo que se pusiera de parte del rey Jos Bonaparte (hermano de Napolen), llegando a
desempear puestos de carcter cultural durante su reinado. Cuando fueron expulsados los franceses tuvo que
irse exiliado. Vivi algn tiempo en Barcelona y Burdeos, y muri en Pars en 1828.

Toda su obra teatral esta realizada siguiendo las normas neoclsicas y ha convertido al autor en uno de los
mejores y escasos dramaturgos de este siglo.

El s de las nias. En esta obra hace una dura crtica a las familias que obligan a sus hijas a
casarse sin tener en cuenta sus sentimientos.
La comedia nueva o el caf. Critica duramente a los poetas incultos e ignorantes que se
atreven a escribir obras dramticas

CONTEXTO HISTRICO Y SOCIAL

Barroco: Movimiento cultural e ideolgico que se desarrolla en Espaa y Europa desde finales
del siglo XVI hasta comienzos del XVIII.
La poca de esplendor del barroco es el siglo XVII.
 El barroco se dio con ms intensidad y duracin en Espaa debido a la fuerza de la Iglesia
Catlica y de la Inquisicin.
El siglo XVII es, en general, una poca de crisis y decadncia.
Espaa se encuentra gobernada por los Austrias (Felipe III, Felipe IV y Carlos II) y pierde la hegemona
poltica y militar que haba alcanzado en el siglo anterior
Las graves dificultades econmicas provocan un descontento general.
La crisis econmica, las continuas guerras, las epidemias y la emigracin a Amrica hacen descender la
poblacin espaola.
Aumentan las diferencias entre los distintos estamentos (claro contraste entre el lujo de la nobleza y la
pobreza del pueblo llano)
EL PENSAMIENTO BARROCO
Debido a la crisis sufrida durante este perodo, el hombre adopta una actitud escptica,
desconfiada y pesimista. Se tiene una visin muy negativa del mundo.
La realidad de las artes o la literatura es muy complicada. Est recargada, llena de contrastes,
de contradicciones y de dinamismo.
El hombre barroco ve el mundo como un lugar catico y est bsesionado con la brevedad de
la vida y con el paso del tiempo. Esto se debe al pesimismo y desengao que sienten ante el
mundo.
Los hombres piensan que vivir es un ir muriendo cada da.
Temas de la literatura barroca:
La muerte.
El sentimiento amoroso vivido de forma desgarradora.
La apariencia engaosa de las cosas (famosa teatralizacin: la vida es una representacin teatral, en la
que Dios es el autor, y los seres humanos, los actores).
La insatisfaccin y la soledad (el hombre se siente solo ante el caos)
Paralelamente, en el siglo XVII, el ser humano adopta una postura asctica (de menosprecio
de todo lo terreno) y adopta una postura estoica (de resignacin ante la desgracia)
En la literatura, para expresar el distanciamiento de la realidad se recurre a la exageracin y
a la decoracin. Con esto se pretende distorsionar la realidad para marcar los contrastes, es
decir, las cosas no se describen como son, sino como se ven a travs de los ojos del escritor.
El artista y el escritor del barroco buscan la originalidad para provocar en el pblico la
admiracin y la sorpresa, y no se someten a ningn modelo ni a ninguna regla (a diferencia de
los autores renacentistas)
La lengua literaria del siglo XVII destaca por la complicacin en la forma o el contenido para
que resulte difcil de entender.
La dificultad formal es sinnimo de belleza artstica. Se trata de una creacin de reflexin
intelectual y no de emocin natural.
TEMAS DEL ARTE Y LA LITERATURA BARROCA
Durante esta poca se buscan otras formas, otros enfoques y otros recursos (complicacin,
dificultad, exageracin...) para expresar los mismos temas del Renacimiento.
Abundan los temas morales y religiosos (la fugacidad de las cosas y de la vida, la muerte...) debido al
desengao que siente el hombre.
Son frecuentes, tambin, los temas filosficos, doctrinales y polticos (la naturaleza humana, el
honor...)
LA LRICA EN EL SIGLO XVII: CONCEPTISMO Y CULTERANISMO
En la poesa barroca conviven dos tendencias:
Lrica popular: Formada por villancicos, canciones de la lrica tradicional castellana y romances,
tambin tradicionales (Romancero nuevo)
Es una lrica de lenguaje claro y sencillo.
Lrica culta: Formada por dos corrientes el conceptismo y el culteranismo.
Estos tipos de lrica intentan sorprender al lector con un objetivo: conseguir la belleza y la
sorpresa. Los dos tienen en comn la dificultad y el rebuscamiento a la hora de escribir, pero
los culteranos se dirigen ms a la sensibilidad y los conceptistas a los sentimientos
 Culteranismo
La forma prevalece sobre el contenido. Lo importante no es lo que se dice, sino la manera complicada y
difcil de decirlo.
Se utiliza un lxico culto, con numerosos latinismos, hiprbatos, perfrasis, cultismos...
Se usan metforas complicadas y artificiosas.
En los poemas aparecen frecuentemente elementos de la mitologa clsica.
El culteranismo crea una lengua propiamente literaria y alejada del habla usual.
Autores: Gngora
Conceptismo
Basado en las asociaciones ingeniosas de ideas y conceptos.
Se busca la expresin atificiosa y sutil, decir lo mximo utilizando los mnimos elementos (lo bueno, si
es breve, dos veces bueno)
Se emplean recursos semnticos: smbolos, juegos de palabras, anttesis, paradojas, hiprboles,
metforas, irona...
Autores: Baltasar Gracin en prosa i Francisco de Quevedo en poesa.
Hubo una poesa barroca culta menos atrevida que mantuvo una cierta relacin expresiva con
la renacentista.
Autores: Hermanos Argensola
Rodrigo Caro Cancin a las ruinas de Itlica
Andrs Fernndez de Andrada Epstola moral a Fabio
LUS DE GNGORA
Naci en Crdoba en 1561 y muri en el mismo lugar en 1627.
Se distinguen dos etapas en su poesa:
La primera (hasta 1610)
En esta etapa abundan las composiciones en metros tradicionales (letrillas, romances y
endechas) y los rasgos culteranos son menos marcados.
La segunda (a partir de 1611)
Abarca los poemas mayores, escritos en un estilo plenamente culterano (sonetos, la Fbula
de Polifemo y Galatea, las Soledades): es el llamado Gngora oscuro.
Obra potica
94 romances que tratan sobre diversos temas:
De cautivos: Amarrado al duro banco
Amorosos: Anglica y Medoro
Pastoriles, mitolgicos, burlescos...
121 letrillas
Escritas en versos de arte menor y con un estribillo al final de cada estrofa.Suelen tener un
carcter satrico o burlesco: ndeme yo caliente y rase la gente
167 sonetos
De tema variado: amorosos, satricos, de temas barrocos (desengao, pesimismo...)
La Fbula de Polifemo y Galatea (1612)
Consta de 63 octavas reales.
Est inspirada en las Metamorfosis de Ovidio.
Es de tema mitolgico, y narra el amor del cclope Polifemo por la nimfa Galatea.
Soledades (1613)
Obra de cuatro partes. Gngora slo escribi la primera y parte de la segunda (unos 2000
versos, en total)
El poema trata sobre un joven nufrago que llega a la costa, donde encuentra a unos pastores
y asiste a unas bodas. Vive algn tiempo con un pescador, hasta que decide seguir su
camino. Este sencillo argumento slo es un pretexto para exhibir su estilo y lenguaje
culterano.
Estas dos ltimas obras son los ejemplos ms claros del estilo culterano o gongorino.
La poesa de Gngora, menospreciada y olvidada en los siglos XVIII y XIX, por su dificultad,
ha sido revalorada por los poetas de la generacin del 27 durante el siglo XX.
FRANCISCO DE QUEVEDO
Naci en Madrid en 1580 y muri en Ciudad Real en 1645.
Obra potica
Sus poesas, que aparecieron pstumas en el Parnaso espaol (1648) y Las tres ltimas
musas (1670) son, en gran parte, de orientacin conceptista.
En ellas se muestra el ingenio expresivo, el juego de ideas o conceptos, las anttesis, las
paradojas...
Aunque su obra es muy amplia y variada, sus poemas pueden clasificarse en tres grandes
grupos:
Las obras de tema filosfico-moral.
Expresan el pesimismo del autor y de la poca, as como su visin desengaada del mundo y
de la vida (el paso del tiempo, la fugacidad de la vida...)
Son muy conocidos algunos sonetos: Fue sueo ayer; maana ser tierra, Mir los
muros de la patria ma...
Las obras de tema amoroso.
Quevedo escribi muchos y muy bellos poemas de amor (gran parte de ellos seguan la
tradicin petrarquista)
Los mejores poemas de este grupo son aquellos en los que aparecen unidos el tema del amor
y la muerte. Para Quevedo, el amor ser la nica fuerza humana capaz de superar a ala
muerte.
Destacan los sonetos: Cerrar podr mis ojos la postrera..., Es hielo abrasador, es fuego
helado...
Las obras de tema satrico y burlesco.
Es la faceta ms conocida de Quevedo, hacia la que se senta predispuesto por su capacidad
para jugar con las palabras y las ideas.
Caractersticas: La deformacin y la caricatura, la irona, la hiprbole, el contraste y la
comicidad.
Sus famosas letrillas: Poderoso caballero es don Dinero y Sabed vecinas
Su conocido soneto: rase un hombre a una nariz pegado
Stiras dirigidas a sus enemigos literarios (Gngora): Epstola satrica y censoria contra las
costumbres presentes de los castellanos
LOPE DE VEGA
Naci en Madrid en 1562 y muri en la misma ciudad en 1635. lope era un personaje muy
popular, y asu entierro acudi una gran multitud de gente.
Lope de Vega cultiv todos los gneros literarios, destacando en la lrica y en el teatro.
Su produccin lrica incluye poemas de carcter popular (romances, villancicos, letrillas) y
poemas de carcter culto (sonetos, tercetos). Muchos de estos poemas aparecen en sus
obras teatrales.
Lope escribi romances en los que relataba experiencias autobiogrficas y tambin escribi
las llamadas Letras para cantar (conjunto de seguidillas, mayas..., que se acompaaban con
msica)
En cuanto a su poesa culta, Lope escribi 3000 sonetos de temas variados (religiosos,
amorosos...) en los que rene aspectos petrarquistas, culteranos y conceptistas.
Rimas humanas(200 sonetos sobre diversos temas)
Rimas sacras (escritas despus de una fuerte crisis espiritual)
Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (en las que parodia las
modas literarias de la poca)
Los poemas de Lope de Vega estn llenos de vitslismo y de espontnea sinceridad.
En ellos vierte sus sentimientos y sus vivencias personales con una gran fluidez.
EL TEATRO EN EL SIGLO XVII: LA COMEDIA NUEVA
El teatro fue el gnero literario ms innovador y de mayor xito en el siglo XVII.
Se formaron compaas teatrales y , en algunas ciudades, se abrieron locales dedicados a las
representaciones: los corrales. A estos corrales, acuda numeroso pblico, casi diariamente.
 Las obras duraban dos o tres horas, y se representaban por la tarde para aprovechar la luz del
da. El escenario nunca quedaba vaco, ya que entre los actos se representaban todo tipo de
actuaciones.
Los decorados y el vestuario eran pobres.
Ese deseo de satisfacer los gustos y exigencias del pblico fue lo que impuls a Lope de Vega
a renovar el teatro espaol de la poca.
Hacia 1590, Lope de Vvega, en su Arte nuevo de hacer comedias, establece las pautas de la
comedia nueva.
Para Lope, la accin de una comedia deba de ser rpida y el pblico deba poder identificarse
fcilmente con las costumbres y los valores de los personajes.
La renovacin renovacin teatral de Lope de Vega se caracteriza por los siguientes puntos:
Mezcla de lo trgico y lo cmico en una misma obra
Esto iba en contra de las normas clsicas. Esta mezcla proporcionaba a la obra mayor
variedad y animacin.
Ruptura de la regla de las tres unidades
Los humanistas del Renacimiento haban establecido que la obra teatral deba limitarse a una
nica accin (unidad de accin) y sta deba desarrollarse en el tiempo mximo de un da
(unidad de tiempo) y en un solo espacio o lugar (unidad de lugar).
Lope, por el contrario introdujo acciones paralelas y secundarias que sirvieran de contraste a
la principal. Ampli el tiempo de la obra para poder presentar todos los sucesos posibles y
situ la accin en mltiples escenarios para poder dar mayor variedad al espectculo.
Divisin de la obra en tres actos (en lugar de los cinco de la dramtica clsica.)
Estos tres actos solan corresponder, respectivamente, a cada una de las fases del
argumento: planteamiento, desarrollo y desenlace. Los actos o jornadas se dividen a su vez
en breves escenas.
Variedad mtrica
Las obras se escriben siempre en verso, pero se utilizan distintos tipos de metros y estrofas
segn el desarrollo de la accin. El verso predominante es el octoslabo.
Adecuacin del lenguaje
Carcter, edad o condicin social del personaje que habla (Lope lo llama decoro potico)
Introducci del personaje del gracioso o figura del donaire
Normalmente era un criado del galn protagonista, encargado de ofrecer la rplica cmica a
las palabras, ideas o sentimientos de su amo.
Inclusin en la obra de elementos lricos (canciones populares, bailes...)
Los temas ms importantes son:
El honor o la honra: Es decir, el buen nombre personal o familiar. Si se pierde, es no slo un deber sino
un acto de justicia el recobrarlo, recurriendo si es necesario a la venganza.
El amor: La conquista de una dama por el galn es el eje de la trama de numerosas comedias.
EL TEATRO DE LOPE DE VEGA
Lope de Vega declar en uno de sus poemas haber escrito 1500 comedias.
Actualmente se reconocen como autnticas de Lope 314 comedias, y se le atribuyen, de forma dudosa
otras cien, aproximadamente.
Para Lope, el fin principal del teatro es entretener al pblico. Por eso encontramos en sus obras accin y
emocin dramticas. Como ideas fundamentales de su teatro pueden citarse: el concepto del honor y
el sentimiento monrquico.
Los personajes ms habituales suelen ser:
o Un noble que no cumple con sus obligaciones o que abusa de su poder, por lo que merece castigo.
o La dama, personaje que es objeto de conflicto.
o Un caballero, que puede ser esposo o padre de la dama y que debe vengar cualquier oofensa.
o El villano, el hombre del pueblo, a veces con un papel secundario, pero otras como smbolo de honradez.
o El gracioso. Es la contrafigura del protagonista masculino, a menudo su criado y consejero. Tiene un
carcter prctico, acta con desenvoltura y se expresa de forma cmica. Consigue as divertir al pblico
y realzar al hroe por contraste.
o El rey, personaje al que todos respetan porque es quien termina impartiendo justica.
Los desencadenantes del drama son el amor, entre personajes de la misma clase social, y el honor o la
honra, aspectos relacionados con la fama. Cualquier ofensa al honor deba vengarse incluso a riesgo de
perder la vida.
Este hecho refleja que la sociedad empieza a valorar la riqueza tanto como la nobleza.
Suele clasificarse su obra en cinco grandes grupos:
Comedias sobre temas histricos y legendarios espaoles.
Destacan las siguientes:
Fuenteovejuna: Sobre la sublevacin de todo un pueblo contra los abusos del comendador Fernn
Gmez, el acuerdo de todos los vecinos de no revelar la identidad de los que dieron muerte al tirano
(Fuenteovejuna lo hizo) y la aprovacin final de la decisin popular por parte del rey Fernando.
El caballero de Olmedo: Sobre el asesinato del caballero don Alonso, cuyo trgico final haba sido
anunciado por unos misteriosos pronsticos.
Peribez y el comendador de Ocaa: El protagonista, un villano rico, para defender su honra, mata
al comendador, que haba intentado acercarse a su mujer. El rey aprueba y elogia su accin.
El mejor alcalde, el rey: El rey ordena matar a un noble despus de haberle hecho casar con una
aldeana a la que haba ofendido.
Comedias costumbristas de asunto inventado.
Desarrollan animados argumentos de intriga y enredo, frecuentemente de carcter amoroso.
Comedias de capa y espada: La dama boba, El perro del hortelano...
Comedias ambientadas en un medio rural: El villano en su rincn
Comedias mitolgicas. El laberinto de Creta
Comedias de historia y leyenda extranjeras. El castigo sin venganza
Entre las obras de tema religioso, escribi unos 50 autos sacramentales, de los cuales destacan La
buena guarda y Lo fingido verdadero
CALDERN DE LA BARCA
Pedro Caldern de la Barca naci en Madrid en 1600 y muri en la misma ciudad en 1681.
Con Caldern de la Barca se asienta la frmula teatral creada por Lope de Vega y se incorporan al teatro
nacional los recursos propios del barroco.
El teatro de Caldern presenta algunas diferencias con respecto al de Lope de Vega. Son las siguientes:
o Tiende ms a la reflexin intelectual y filosfica, por lo que sus personajes se convierten en smbolos de
valores o ideas.
o La accin dramtica y el lenguaje estn ms elaborados.
o Escasa variedad de escenas y ancdotas.
o Escenografa ms complicada y brillante.
Caldern escribi nicamente teatro. Conocemos de l 120 comedias y 80 autos sacramentales.
Segn los temas, su obra puede agruparse de la siguiente manera:
o Dramas filosficos: La vida es sueo
o Dramas de historia y leyenda espaola: El alcalde de Zalamea
o Dramas de honor: El mdico de su honra
o Dramas religiosos: El mgico prodigioso
o Comedias de capa y espada: La dama duende
o Comedias mitolgicas: Eco y Narciso
o Autos sacramentales: El gran teatro del mundo
El gran teatro del mundo tiene por tema la vida como representacin teatral: el Autor de la
compaa (Dios) asigna los papeles a los actores (los hombres) para una representacin nica (la vida).
Al final, cada actor recibir el premio o castigo segn haya sido su actuacin en la representacin.
Las dos grandes obras de Caldern son:
La vida es sueo: En la que se cuenta la historia del rey Basilio de Polonia, que ha encerrado en una
torre a su hijo Segismundo porque ha ledo en los astros que ser un monarca cruel.
Para comprobar si la prediccin es cierta, Basilio ordena que le administren un nrcotico y lleva a
Segismundo a su palacio, hacindole creer que es el rey. Si Segismundo da muestras de crueldad y
 violencia, el destino habr vencido; pero si se muestra como un gobernante benvolo, la libertad saldr
victoriosa.
Segismundo, vindose poderoso, se comporta con orgullo y crueldad. Su padre, viendo que las
predicciones se han cumplido le da un narcotico y lo devuelve a la torre. Al despertar, Segismundo no
sabe si lo la experiencia del palacio ha sido un sueo o una realidad (la vida es sueo i los sueos,
sueos son). El pueblo se entera de la existencia del prncipe y lo libera. Segismundo, se arrodilla ante su
padre. Basilio, al ver el noble gesto de su hijo, lo confirma como heredero. Triunfa la libertad del
hombre frente a la predestinacin.
En El alcalde de Zalamea, las tropas del general don Lope de Figueroa llegan a Zalamea, pueblo de
Extremadura. Un capitn se aloja en casa de Pedro Crespo, rico labrador del pueblo, e intenta seducir a
su hija Isabel, a la que rapta y abandona en un monte. Pedro Crespo, que ha sido nombrado alcalde,
detiene al capitn y le ruega que se case con su hija para reparar la deshonra. Al negarse, le manda
ahorcar. Entoces, llega el rey al pueblo y, al enterarse de lo ocurrido, aprueba la decisin de Pedro
Crespo y le nombra alcalde para siempre.
OTROS DRAMATURGOS DEL SIGLO XVII
La escuela de Lope de Vega
Tirso de Molina (1579-1648)
Despus de Lope y Caldern se le considera el autor ms importante del siglo XVII
Autor de ms de 400 obras.
Sus dos grandes obras son:
El burlador de Sevilla y convidado de piedra: Con el personaje, Tirso cre el tipo de don Juan,
convertido luego en mito de la literatura universal.
El condenado por desconfiado: Trata el tema de la predestinacin.
Guilln de Castro Las mocedades del Cid
Juan Ruiz de Alarcn La verdad sospechosa
La escuela de Caldern
Francisco Rojas Zorrilla Entre bobos anda el juego
Agustn Moreto El desdn con el desdn
LA PROSA EN EL SIGLO XVII
El gnero narrativo de mayor xito es la novela picaresca, con las obras siguientes:
o Guzmn de Alfarache de Mateo Alemn (1599). Sigue el modelo del Lazarillo pero aportando mayor
pesimismo y una intencin moralizadora.
o La pcara Justina de Francisco Lpez de beda (1612)
o Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez, hombre de buen humor, compuesta por el mismo de
autor annimo (1646)
o El Buscn de Quevedo (1626)
Novela satrica y costumbrista: El diablo conjuelo de Lus Vlez de Guevara
Prosa doctrinal y didctica: El criticn de Baltasar Gracin
LA OBRA EN PROSA DE QUEVEDO
Las dos principales obras en prosa de Quevedo son:
El Buscon (1626): Novela picaresca, de tono ms desengaado y pesimista que el Lazarillo y escrita
con un estilo ms culto y complicado.
Sueos (1627): Fantasas satricas en las que utiliza el recurso del sueo para ofrecer una visin
crtica, desengaada y pesimista de los tipos, costumbres y vicios de la poca: Sueo de las calaveras...