Televisin como utopa

http://www.lavanguardia.com/television/20101229/54094831931/television-como-utopia.html

Es legtimo hablar de 'televisin de autor' en un medio que fue creado como un flujo de imgenes y sonidos?
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NGEL QUINTANA
29/12/2010 01:02 | Actualizado a 30/12/2010 10:58
La televisin experimenta un imparable proceso de envejecimiento. Las estadsticas indican que la edad media
de la audiencia ya supera los 55 aos. Hoy, la idea de una televisin generalista pensada para todos los
pblicos slo posee sentido frente a ciertos acontecimientos como las finales de ftbol y ciertas noticias como
el rescate de los mineros del desierto de Atacama.

La fragmentacin de la audiencia ha alterado las formas de ver y de consumir. Ya no existe un telespectador,

sino mltiples telespectadores los cuales no slo quieren ver, sino tambin interactuar y reaccionar frente a los
discursos que reciben. La era de la telebasura ha empezando a mutar hacia una sociedad de nuevas
subjetividades que convierte la intimidad en espectculo. Mientras el medio se debilita, el mundo del arte ha
empezado a reaccionar y ha resucitado la vieja idea de la televisin como utopa. Hoy, la idea de una
televisin inexistente que cuestiona el proceso institucional del propio medio vuelve a emerger con fuerza.

La confluencia en Barcelona de dos exposiciones artsticas que reflexionan desde dentro sobre la propia
televisin es un curioso sntoma de cmo el arte quiere revisar el medio para forzar a que la televisin hable
otra lengua. Esta confluencia coincide un ao ms con el Miniput, encuentro realizado desde las propias
cadenas de televisin europeas con la idea de reivindicar una televisin de autor basada en la existencia de
nuevos formatos. Tanto la presencia de la televisin en el museo como la exhibicin de programas en una
muestra certifican que esta slo es otra cosa cuando se aleja del medio, cuando se exhibe en otras partes.
Todos estos procesos no hacen ms que avivar algunas contradicciones: qu sentido tiene recuperar desde el
arte este medio en plena era de la web 2.0? Es posible despus de la era de la telebasura situar la televisin en
el museo? Es legtimo hablar de obraodetelevisin de autor en un medio que fue creado como un flujo de
imgenes y sonidos?

Tal como indic Bernando Bertolucci en Prima de la revoluzione,no se puede vivir sin Rossellini. Si
realizamos una arqueologa del pensamiento utpico en torno a la televisin veremos que su fecha de
nacimiento fue el momento en que Roberto Rossellini anunci la muerte del cine y empez a pensar en la
posibilidad de articular una enciclopedia audiovisual dedicada a la educacin integral permanente. La utopa
de Rossellini se desarroll en paralelo a los trabajos de Eric Rohmer, Jean Eustache o Nstor Almendros para
la televisin escolar francesa. Su base pasaba por la educacin. En los aos de lo que Umberto Eco bautiz
como paleotelevisin - es decir la televisin de Estado-el medio tena tres preceptos bsicos: educar,
entretener e informar. Los utpicos crean que la transformacin pasara por convertir al telespectador en un
alumno activo, abierto a la curiosidad y al conocimiento. La exposicin Esteu a punt per a la televisi? no cesa
de invocar el poder de la paleotelevisin como paraso perdido. Esa televisin abierta al conocimiento
permiti que Gaston Bachelard, Michel Foucault, Hannah Arendt, Claude Levi-Strauss, Jacques Derrida o
Martin Heidegger hablaran a la televisin. Esa vieja televisin tena una tribuna para el saber porque el saber
no era incompatible con la cultura de masas. No slo los filsofos podan hablar sobre la televisin sino
tambin los artistas en programas sobre arte y contemporaneidad, tal como certifican los programas de Marta
Traba en Bogot o de Kenneth Clark en Inglaterra. En los noventa, Pierre Bourdieu declar la muerte de esta
utopa en Sur la tlvision,un pequeo libro que fue calificado como el libro rojo de la televisin. La teora de
Bourdieu afirmaba que el conocimiento estaba proscrito del medio porque estaba sujeto a unas limitaciones
temporales que negaban toda posibilidad para crear un mnimo discurso intelectual.

Mientras se gestaba la utopa de la televisin, el mundo del arte la observaba desde un claro deseo de
vampirizacin, sobre todo como medium que permita crear con las posibilidades de la seal electrnica. Si
exploramos la llamada primera etapa del videoarte, situada en los aos sesenta, veremos cmo la televisin es
vista como un poderoso instrumento de comunicacin de masas que es preciso descodificar, deconstruir y
reutilizar como objeto. En la mayora de los casos, tal como queda claro en la exposicin TV/ ARTS/ TV,la
creacin no surga desde el medio, sino que se realizaba a partir del medio. Las esculturas basadas en
mltiples monitores de televisin, los juegos con la desincronizacin de la seal televisiva, demuestran que
para el arte la preocupacin principal no consisti en procurar que este hablara otra lengua, sino en
vampirizarla para generar nuevas materias plsticas y visuales. En medio de este contexto surgen excepciones.
El teatro del absurdo de Samuel Beckett poda desembocar en una televisin del absurdo. Glauber Rocha
poda invadir el plat para generar otros sistemas de energa vital, mientras que Andy Warhol utilizaba la
cadena musical MTV para dialogar con William Burroughs y Grace Jones. Todas estas acciones de artistas
desde dentro de la televisin remiten hacia otro momento clave: la emisin de programas de vanguardia, que
cuestionaron el medio desde dentro. El programa ms sugerente de toda la historia de TV3 ha sido
Arsenal,dirigido por Manuel Huerga. El espacio, que dialogaba con La edad de oro y Metrpolis de TVE, no
haca ms que certificar cmo despus del declive de la utopa educativa, la nueva utopa televisiva empezaba
por la reconfiguracin de la televisin como espacio de vanguardia, por repensarla desde las acciones
artsticas. El primer programa de Arsenal, titulado Souvenir,hizo que por primera vez los formatos domsticos
y las imgenes familiares tuvieran acceso a la gran pantalla para mostrar cmo la creacin desde lo amateur
tambin tena cosas que decir. La nueva utopa pasaba por el arte y por el nacimiento del concepto de
televisin de autor.

El retorno de esta utopa sobre la televisin artstica o sobre los nuevos formatos autorales que reivindica el
Miniput indica que estamos situados en el despus de la televisin. A principio de los sesenta, Jean-Luc
Godard consideraba que la televisin no era ms que un flujo de imgenes. En los setenta, Godard empez a
repensar el vdeo desde la modernidad y realiz televisin de autor. Hoy, el camino sigue abierto pero hay
muchos aspectos por resolver. La utopa se enfrenta a una televisin que desconoce su existencia. La
televisin que exhibe el museo es una televisin que no existe. La nica televisin real es la que santifica a
Beln Estaban o la de los partidos Bara-Madrid. Algunos de los nuevos formatos que configuran la televisin
de autor remiten a formatos de escritura que en el territorio del cine-ensayo ya haban sido pensados hace
aos. Els noms de Crist de Albert Serra, presente en la exposicin del Macba, fue diseada como una serie
que no ser emitida por ninguna cadena. De todos modos, a pesar de estas contradicciones, tal como indicaba
una pintada del Mayo del 68, es necesario pensar lo imposible para llegar a conseguir lo posible.