UNIVERSIDAD

NACIONAL DE
CHIMBORAZO
POCA DE LA REPBLICA ARQUITECTURA

ANLISIS ARQUITECTNICO OCTAVO SEMESTRE

REALIZADO POR:

DANIELA CIFUENTES VIN.

EDISON ESPINOSA FIGUEROA.

CESAR GUALN GUALN.

SILVIA RAMIREZ.

DOCENTE:

ARQ. EDGAR MORENO.

FECHA DE ENTREGA:

29/JUNIO/2017
 ARQUITECTURA REPUBLICANA

Definicin

Este trmino es una convencin prctica, adopta para designar un fenmeno

arquitectnico que reemplazo las tcnicas y conceptos de la construccin colonial por
nociones plsticas de origen distinto al netamente hispnico.

El Capitolio Nacional, 1847-1926, obra del arquitecto Thomas Reed.

Antecedentes
 Arquitectura colonial es el conjunto de manifestaciones arquitectnicas que
surgieron en Amrica Latina desde el descubrimiento del continente en 1492
hasta la independencia del mismo a principios del siglo XIX.
A comienzos del siglo XVI puede decirse que se termin la conquista de
Amrica en su mayor parte. Sobre ruinas de grandes imperios precolombinos
como Mxico, se preparan los cimientos de la nueva civilizacin
hispanoamericana.
El arte en Latinoamrica va a ser fundamentalmente religioso, marcado por el
poder de las principales rdenes religiosas llegadas del viejo continente.
En el trazado reticular de las ciudades, a travs de los espaoles que los
proponen, aparecen las plazas y los monumentos.
La iglesia edificada junto a la plaza central de las poblaciones se encuentra
como punto de referencia del espacio urbano.
Pese a la uniformidad que las rdenes religiosas van a intentar aportar, las
nuevas formas artsticas van cambiando de acuerdo a la regin tnica y
geogrfica.

Aspectos histricos de la arquitectura republicana

El fenmeno internacional ms importante de la poca es la Revolucin industrial, de

la que se ha dicho que cambi la apariencia del mundo mucho ms que la Revolucin
francesa.

La Revolucin industrial trae consigo la maquinaria industrial, los ferrocarriles y el

telgrafo, y nuevos materiales de construccin como el hierro, el acero, el hormign
o concreto reforzado, llegados a Amrica a mediados del siglo pasado, y una serie de
nuevas tcnicas destinadas a cambiar el mbito socioeconmico del desarrollo
urbano y el rostro de la arquitectura.
Latinoamrica fue vista desde el proceso de emancipacin poltica como un mercado
potencial para la produccin europea y norteamericana. Se importaron con la misma
facilidad locomotoras, armas, modas o decoracin arquitectnica.

En Ecuador se volvi la espalda a Espaa para buscar la fuente de inspiracin primero

en Inglaterra y despus en Francia. Junto con las mercancas francesas de toda
ndole vendran los materiales, las tcnicas y los arquitectos que haran la historia de
la poca republicana en Latinoamrica.

Despus vendran influencias norteamericanas. A finales del siglo XIX los Estados
Unidos poblaron las islas del Caribe de una arquitectura tropical basada en la que el
imperio britnico haba establecido para sus dominios asiticos y africanos,
multiplicada gracias a la nueva tecnologa.

Uno de los acontecimientos histricos del cual se deriva en gran parte un gnero
arquitectnico nuevo en la historia del pas es la aparicin del ferrocarril entre 1868 y
1876. Ese nuevo gnero lo constituyen las estaciones del tren, los hoteles de veraneo,
bodegas, depsitos y arquitectura industrial adyacente a los rieles.
Origen del nombre

La arquitectura republicana recibe ese nombre

porque sus primeras manifestaciones
coinciden, en trminos generales, con la etapa
formativa de la Repblica y vino a ser la
expresin plstica de sus ideales polticos y
sociales.

Perodo en el cual se desarrolla

La arquitectura republicana se desarrolla en el perodo comprendido entre 1835 y

1940 aunque estos lmites cronolgicos no son precisos, porque la arquitectura no se
presenta en episodios aislados o repentinos. Fluye de modo continuado de un periodo
a otro de la historia poltica a veces sin coincidir con ella.
La de la II Repblica fue una poca de fuerte crisis econmica, lo que provoc que
se construyera menos, aunque las circunstancias impidieran la asimilacin en Sevilla,
an sin Colegio de Arquitectos, de todas las tendencias que se estaban asentando en
el resto del pas, principalmente en Madrid y Barcelona, explica Mara del Valle
Gmez de Terreros Guardiola, catedrtica de Historia del Arte de la Universidad de
Huelva y especialista en estudios de arquitectura contempornea, autora de
Arquitectura y Segunda Repblica en Sevilla, sexta obra que el Patronato del Alczar
publica en el marco de su Aula para la Recuperacin de la Memoria Histrica, serie
dirigida por Juan Ortiz Villalba. Se trata, segn Gmez de Terreros, de un libro que
aborda dos dimensiones entrelazadas: explica, por un lado, la arquitectura en un
momento determinado y, por otro, cmo se vivi sta en el mbito cotidiano de la
ciudad a travs de edificaciones significativas. As, en una obra de lectura accesible
y amena, la catedrtica repasa los estilos que convivieron en aquella poca y los
nombres ms importantes.
El resultado es una sntesis, explica, entre la tradicin, el historicismo, las nuevas
tendencias (la amplia aceptacin de la escuela racionalista, por ejemplo), el
regionalismo y diseos intermedios. Jos Galnares, Luis Gmez Estern, Jos
Granados, Alfonso Toro, los Medina Benjumea y Antonio Delgado Roig, explica,
fueron arquitectos fundamentales para que la modernidad se asumiera plenamente.
No se produjo ninguna ruptura radical con lo de antes, como tampoco la hubo tras el
18 de julio [de 1936], agrega. Para esa poca ya se haban construido edificios como
el mercado de la Puerta de la Carne (1926-1929), de Gabriel Lupiez y Aurelio
Gmez Milln. Otros arquitectos afectos a la tradicin se adaptaron a los nuevos
tiempos con bro, dice la autora, como Juan Talavera, Jos Espiau, Lupiez y
Antonio Gmez Milln.

Para Gmez de Terreros, los edificios Ybarra y Aurora, Villa Moya, Casa Lastrucci,
las viviendas traseras de la plaza de toros y el Instituto Anatmico forman parte del
legado arquitectnico ms valioso de aquellos aos, frtiles para este campo en
Sevilla, pues, argumenta, dado que los profesionales se titulaban en Madrid y
Barcelona, aqu sus manifestaciones estuvieron al mismo ritmo y nivel que en el resto
del pas. No se excluyen del volumen ni la quema de edificios religiosos (entre ellos
las capillas de San Julin y San Jos, restauradas inmediatamente) ni la
manipulacin ideolgica de la arquitectura, captulo en el que la autora aporta
numerosos ejemplos, como el uso del Palco del Prncipe de la Maestranza (reservado
para la monarqua) por parte de Diego Martnez Barrio, presidente interino de la
Repblica, y Llus Companys, homlogo del sevillano en la Generalitat catalana; la
demolicin de parte del cementerio que orden el alcalde Fernndez de la Bandera
en 1931 para eliminar la tapia que separaba el cementerio civil del catlico; o el
bombardeo de fuerzas de artillera que destruy Casa Cornelio (en cuyo solar de
levanta hoy ahora la Baslica de la Macarena, construida durante la posguerra),
taberna maldita por ser considerada un foco de conspiradores obreros, comunistas y
sindicalistas.
EPOCA DE LA REPUBLICA EN EL ECUADOR

Tanto en el caso de la arquitectura como en otros campos, existe al presente una

aceptacin relativamente generalizada de que el pensamiento colonial y sus formas
de materializacin no fueron abandonados inmediatamente despus de la
independencia. Nada ms lejos de ello. En algunos casos la bsqueda de una nueva
identidad arranc media centuria ms tarde, entre 1860 y 1870. Claro est que esta
fecha no necesariamente corr espo n de a un profundo cambio de estructuras. Sin
embargo, cabe sealar estos aos como claves en la transformacin del patrimonio
edificado.
Los pocos autores que hacen referencia a este factor coinciden en manifestar que
existi tanto en la arquitectura civil pblica como en la privada, un continuismo o
reiteracin de formas coloniales. Carlos Maldonado seala que hasta 1860 no se
construy nada nuevo y que fue Garca Moreno el iniciador de muchos cambios.
Jos Gabriel Navarro haba expresado con anterioridad que sin bien la
construccin civil en Quito se desarroll notablemente a fines de siglo XVIII y
comienzos del XIX, habiendo terminado la fiebre constructiva religiosa, se dedic
todo el mundo a edificar oratorios, casas particulares, palacetes que en parte, se
conservan vinculados a tradiciones familiares, con elementos espaoles y criollos
que hasta [hace] muchos aos del siglo [XX] se encontraban todava vivos y hasta
hoy mantienen toda la potencia para su resurreccin.

Calle Benigno Malo, Cuenca

Merece la pena aadir que antes de este perodo existen intentos aislados por
modernizar la arquitectura en Quito y posteriormente la de otras capitales
provinciales, Cuenca es un interesante caso.
Es justamente a esta ciudad a la que nos remitiremos haciendo uso de dos ejemplos
de arquitectura residencial, la casa denominada de la Familia Crdova, actualmente
Intendencia de Bancos, y la casa del escritor y poltico Remigio Crespo Toral -actual
Museo Municipal que lleva su nombre- que nos permiten ver claramente dos de las
tendencias ms generalizadas por estos aos:
1. La reiteracin de formas coloniales, tendiente en ocasiones a modernizar sus
tradicionales formas aadiendo como nico elemento el de la ornamentacin,
barroca o del neoclsico francs o italiano, preferentemente en sus fachadas, o
literalmente trastocando las mismas, aunque dejando los interiores prcticamente
inalterados. La citada casa de la Familia Crdova y la iglesia de San Francisco son
dos casos en punto.
2. Introduccin de formas neoclsicas, neobarrocos y otros historicismos
romnticos, iniciada, como dijimos, en tiempos de Garca Moreno, a travs del
encargo de edificaciones de carcter pblico y seguida inmediatamente, aunque en
menor escala, por la arquitectura residencial de los sectores de elite.
 Templo de San Francisco

En muchos casos se derroc la arquitectura colonial y se implant en el mismo lugar

la nueva arquitectura; la iglesia de San Alfonso y la casa de Remigio Crespo son dos
ejemplos emblemticos de este fenmeno.
 San Alfonso, Cuenca

Entre 1830 y 1860, tanto en Quito como en Cuenca, son extranjeros los que agilitan
el proceso de modernizacin de las ciudades. Mendeville o Mandeville, cnsul
general de Francia, realiza en la capital una serie de casas de cal y ladrillo en cuyas
fachadas haban pilastras, cornisas de coronacin, cornisas sobre las puertas y
ventanas y todo bastante ornamentado y consultando, en todo la simetra y solidez;
solamente se nota en todas estas construcciones la falta absolutamente de zcalos
en las fachadas.
A partir de 1850 la regin de Cuenca cobr importancia debido a la extraccin de la
cascarilla y a la posterior produccin de sombreros de paja toquilla, las cuales
significaron importantes ingresos para los comerciantes del lugar y los primeros
contactos con el exterior. Se cre un mercado interno de consumo, florecieron las
casas comerciales de importacin y consecuentemente se recibieron influencias
extranjeras en boga.
Contrariamente a lo que se ha definido como un puro espritu republicano solo de
manera parcial y nicamente a partir de los ltimos aos del siglo XIX y hasta
mediados del anterior, es que la arquitectura de Cuenca tomar otros rumbos debido

a circunstancias de orden ideolgico, poltico y econmico5. Las formas

arquitectnicas europeas llegan con mucho retraso y carencia de conocimientos
arquitectnicos. Influye adems sealan Cornejo y coautores- la tradicin religiosa
como prolongacin de las estructuras coloniales y la estratificacin social que
marginaba a los grupos mestizos e indgenas; llegando a mezclar las viejas formas
coloniales con las nuevas tradas de Europa.
Para ello se contrataron arquitectos de Quito -Mera y Cornejo- y del exterior: Grevilliers;
tambin influyeron los viajes de destacados comerciantes y la llegada de
extranjeros. A partir de 1880 se utiliz sistemticamente el eucalipto en vigas, pilares
y entablados; el carrizo reemplaz al zuro en tejados y cielos rasos y se empez
a utilizar materiales de construccin importados.
La conclusin de estas experiencias y contactos fue en buena parte la reutilizacin
de modelos espaciales coloniales revestidos de fachadas afrancesadas que les
conferan a las edificaciones un aire europeo. Los modelos franceses
transformados a nuestro gusto fueron los preferidos por los propietarios, que
impresionados por las primeras construcciones i.e. casa de la familia Ordez
Seminario en el Parque Caldern- condujeron a los maestros a imitarlas, proliferando
construcciones realizadas sin ningn conocimiento escolstico [sic]. Y se aade
que se copia sobre los esquemas constructivos tradicionales producindose
cambios nicamente en lo que respecta a la epidermis o muros externos y elementos
ornamentales y en casos excepcionales las distribuciones interiores.
De hecho, estas actitudes responden perfectamente al momento poltico que vivan
nuestros pases. Fue un perodo de sustitucin parcial de dependencias disfrazado,
en muchas ocasiones, de la aparente bsqueda de lo nacional. Reales intenciones
o deshonestas, lo cierto es que, en palabras de la investigadora mejicana Ida
Prampolini, citadas por Ramn Gutirrez:
Las primeras generaciones del siglo XIX se encontraron improvisadamente con la
responsabilidad de formar una nacin. Exista como es natural, una tradicin pero era
la tradicin odiada, la incmoda, la que haba ocasionado el atraso en las colonias con
respecto a los pases ms adelantados de la tierra como eran los Estados Unidos,
Inglaterra y Francia y hacia ellos se dirigen las miradas. Hay que imitarlos, hay que
vincularse culturalmente a ellos y desprenderse de todo lo que ostente el sello
espaol que es lo odiado y lo atrasado.
Y contina el texto de Gutirrez: La crisis de los procesos de la independencia radica
justamente en esa dualidad de no poder negar, por una parte, la misma esencia
histrica y por la otra, la bsqueda de una personalidad nueva que no se acaba de
definir.
Esta actitud de negar el pasado e imitar nuevos modelos, agrega el mismo autor:
cal solamente en el nivel de la elite dirigente realizando una arquitectura similar a
la dominacin hispnica. Completando la idea, el argentino Lecuona expresa que
un sector amplio de la sociedad que aun no siendo mayoritario, pesaba en el conjunto
por su mayor capacidad econmica y tomaba partido por lo civilizado (vs. la barbarie).
Sin embargo, al resolver esta primera dicotoma, daba origen a otra como
consecuencia: realidad o apariencia. Nadie estaba tan preocupado por mostrar una
imagen europeizada del pas en su conjunto, como aquellos que tenan conciencia
de la verdadera distancia que exista entre nuestro pas y la verdadera Europa.
El haber seleccionado estas dos residencias de la burguesa cuencana como casos
de estudio, nos permite esbozar los caminos que optaron estos comitentes en
cuanto al tratamiento espacial y elaboracin de fachadas. Las soluciones son en
esencia diferentes, pero sirven para conocer bajo qu supuestos se configur el
nuevo centro histrico de la ciudad, que manteniendo la traza colonial prcticamente
inalterada, derroc o camufl la antigua arquitectura colonial.

Casa de la familia Cordova, Cuenca

Arquitectura Republicana en Cuenca

Caractersticas

1. Aparejo en almohadillado
2. Mascarn decorativo de la clave
3. Orden colosal: Columnas que se elevan varias plantas
4. Imposta: Parte superior de un vano de una puerta o ventana
5. Cartucho: Ornamento dispuesto alrededor de un espacio vaco destinado a
recibir una inspiracin
6. Vaso de fuego: Elemento decorativo en forma de vaso peinado con una
llama
7. Ojo de buey: Ventana ovalada o circular en el tejado
8. Trofeo de armas: Esculturas decorativas agrupadas a alrededor de un
escudo
9. Frontn triangular esculpido con alegoras
10. Dentculos: Friso formado de pequeas cortaduras rectangulares en relieve
11. Arquitrabe: Parte del entablamento que se apoya horizontalmente sobre la
columna
12. Capitel jnico con cuernos
13. Vano cubierto en varios segmentos
14. Columna de fuste a contralecho: Aislado de la pared por un intervalo
15. Balaustrada: Conjunto de elementos verticales tallados o torneados en los
que se apoya el pasamanos
16. Torre de ngulo
17. Domo a la imperial
18. Lucarna: Tragaluz coronado con frontn
19. Ojo de buey
20. Frontn triangular
21. Cuerpo central o o cuerpo de vivienda
22. tico: Pequeo piso suplementario
23. Linternn: Torrecilla de una cpula con tragaluces
24. Cornisa : Parte superior del entablamento, moldura de remate
25. Pilastra: Pilar de seccin plana embebido dentro de un muro
26. Antecuerpo: Parte prominente de un edificio a todo lo largo de la fachada,
incluyendo el techo
27. Cadena dentada: Piedra tallada en 2 niveles que se deja para mejor
estabilidad del vano y una mejor cohesin de la junta
Frisos
En la arquitectura se conoce como friso a la parte ancha que posee
una seccin cntrica de un entablamento, en algunas ocasiones
este puede ser liso y presentarse en los rdenes jnico y corintio,
su decoracin posee bajorrelieves
Un friso por extensin, es una franja larga ornamental, la cual se
encuentra pintada, tallada o trazada, ubicada sobre el nivel de los
ojos. Cuando los frisos son decorativos presentan escenas
secuenciales de paneles separados. Viene fabricado en escayola y
madera tallada.

Mnsula
Todo elemento arquitectnico estructural que se encuentre en voladizo es
denominado mnsula.
Hay mnsulas que son cortas, debido a que son pequeos salientes que
hacen la funcin de soporte para el arranque de un arco, as como para un
balcn o cubierta. Otro tipo de mnsula son las largas, a las cuales se les da
el nombre de voladizos.
 Cornisa
Es la parte superior y ms saliente de una edificacin. Tiene como funcin
principal evitar que el agua de lluvia incida directamente sobre el muro o
se deslice por el mismo, adems de rematar el edificio

Forja
Antiguamente la forja era utilizada principalmente para realizar armas y aperos
de labranza. Hoy en da, esta tcnica totalmente artesanal, se aplica tambin
al mundo de la decoracin, ofreciendo gran nmero de trabajos y muebles
decorativos, con caractersticas y dimensiones espectaculares.

Arco de medio punto

Antiguo Banco del Azuay
BIBLIOGRAFA

www.icergua.or
http://www.arkiplus.com/arquitectura-azteca
http://isaarquitectura.blogspot.com/2014/07/la-arquitectura-azteca-imperio-
azteca.html
http://www.fmmeducacion.com.ar/Historia/Paseo1/u07/unidad7b.htm
http://alexandrakennedy-
troya.weebly.com/uploads/6/9/2/5/6925372/continuismo_y_discontinuismo_coloni
al.pdf
http://www.puce.edu.ec/sitios/documentos_DGA/1_2_Q011_2011-
02_16295_1706998562_T_1.pdf
https://es.slideshare.net/guest52cd9f/ecuador-arte-colonial?next_slideshow=1