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Universidad Nacional de Rosario

Facultad de Humanidades y Artes


Escuela de Msica

Anlisis Musical

Prof. Tit.: Hernn Gabriel Vzquez

Glosario de trminos referentes al ritmo musical

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Hernn Gabriel Vzquez is licensed under a Creative
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Hernn Gabriel Vzquez, 2006


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ndice

ndice ................................................................................................................... 2
1. Campo Rtmico .............................................................................................. 2
2. Acento ........................................................................................................... 3
3. Ritmo ............................................................................................................. 4
4. Mtrica. .......................................................................................................... 5
5. Modulacin Mtrica. ...................................................................................... 5
6. Polimetra y polirritmia ................................................................................... 6
7. Hemiola vertical y hemiola horizontal ............................................................ 7
8. Isorritmo, isomelos y ostinato ........................................................................ 8
Bibliografa ........................................................................................................... 9

A continuacin se ofrece la definicin de una serie de trminos. Estas


definiciones se han basado en textos de diversos autores los cuales son indicados
en cada caso.

1. Campo Rtmico

Segn Francisco Krpfl (1989: 4), existen dos campos de definicin rtmica:
Campo uniforme: da lugar a los ritmos de valores iguales (implica pulsacin)
Campo no uniforme: implica los ritmos de valores no iguales. [Aqu se puede
producir el denominado ritmo libre: proporciones irregulares sin posibilidad
de establecer perceptivamente una pulsacin; o los valores desiguales se
organizan sobre la base de la pulsacin la cual no es percibida.]

Siguiendo la definicin anterior, podra decirse que habra dos campos


rtmicos posibles: 1- Donde la pulsacin puede ser percibida y 2- Donde la
pulsacin no es percibida. Se hace necesario definir el concepto de pulso.
Pulso: se entender por pulso musical a la percepcin auditiva de una
sucesin regular de ataques en el tiempo1. Esta percepcin puede ser la

1
Podemos entender por ataque a cualquier evento sonoro. Estos eventos pueden ser tnicos o no tnicos.
Hernan G. Vazquez
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constatacin fehaciente de cada uno de los ataques o una implcita distribucin


regular de ataques.
Teniendo en cuenta la diferencia entre la organizacin rtmica occidental y
la de otras culturas de origen africano u oriental, podemos ampliar la idea y decir
que los campos rtmicos donde la pulsacin es percibida se diferencian por:
Occidental: presencia de una pulsacin media que se utiliza como patrn
de medicin para valores mayores e inferiores a la pulsacin media. Prima la
organizacin temporal a partir de la divisin o adicin del pulso medio.
Africano/oriental: utilizacin de una pulsacin mnima sobre la que se
distribuyen los ataques. Priman las operaciones de carcter aditivo del pulso
mnimo. Esto permite establecer distintas agrupaciones, las cuales dependen de
la distribucin de los ataques y el modo en que estos estn o no jerarquizados.

2. Acento

Segn Meyer y Cooper (1960) es posible definir a un acento como


A Basic, axiomatic concept which is understandable as an experience but undefined in
terms of causes (Cooper y Meyer, 1960:7).
[El acento es] un concepto bsico, axiomtico (indiscutible) que es
comprensible como una experiencia pero indefinido en trminos de causas.2 Por
otra parte, Cook indica:
An accented beat is one that is marked for consciousness in some way (p. 8), and there
are all sorts of ways in which a particular beat can become marked for consciousness
[dynamic stress, duration, etc.] (Cook, 1992:7).
Un ataque acentuado es aquel que est destacado para la conciencia en
alguna manera, y hay todo tipo de maneras en que un ataque particular puede ser
destacado para la conciencia (nfasis dinmico, duracin, etc.).
[] In fact all aspects of musical structure can be significant for rhythmic accentuation
(Cook, 1992:77).
De hecho todos los aspectos de la estructura musical pueden ser
significantes para la acentuacin rtmica.

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Todas las traducciones son del autor del presente Glosario.
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Por lo tanto, podemos indicar que un Acento: ser el fenmeno por el cual
se posibilita la percepcin de una jerarqua a un ataque determinado. Siendo
diversos y principalmente determinados por el contexto, los principales modos en
que se puede destacar un ataque suelen ser el nfasis dinmico y la mayor
duracin del mismo. El timbre y la altura del sonido son otros de los parmetros
que intervienen contextualmente en la acentuacin (Cf. Cooper & Meyer:2000, 18-
19).

3. Ritmo

Definiciones de Stefan Kostka, pgs.: 120-121.


Rhythm: The organization of the time element in music.
Ritmo: La organizacin del elemento temporal en la msica.

Beat: The basic pulse.


El pulso bsico. Aqu beat sera un ataque regular.
Segn: Meyer y Cooper en The Rhythmic Structure of Music (University of
Chicago Press, 1960).
Rhythms are seen as patterns whose basic units consist of a downbeat plus one or two
upbeats associated with it (Cook, 1992:76; citando a Meyer).
El ritmo es visto como un patrn cuya unidad bsica consiste en un ataque
a tierra (downbeats) ms uno o dos ataques al aire (upbeats) asociados con ste.
Segn Meyer & Cooper
El ritmo poda definirse como el modo en el cual una o ms partes no acentuadas son
agrupadas en relacin con otra parte que s lo est. (2000: 15)
Siguiendo estas ideas y la definicin de acento, un
Ritmo: ser la unidad constituida por el agrupamiento de uno o ms
ataques no acentuados alrededor de un ataque acentuado.

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4. Mtrica.

La Mtrica hace referencia a unidades formadas por grupos de pulsos


(entendiendo pulso como ataques de distribucin regular en el tiempo). Estos
grupos estn determinados por algn tipo de acentuacin distribuida entre los
pulsos. Esta distribucin deber ser regular o medianamente regular para que
pueda llegar a ser percibida3.

5. Modulacin Mtrica.

Segn Kostka (1990: 135-136):


Tempo Modulation (Metric Modulation)
Elliott Carter is generally credited with being the first to use a particular method of
changing tempos precisely by making some note value in the first tempo equal to a
different note value (or at least to a different proportion of the beat) in the second
tempo [la negrita es ma]. For example, to modulate from negra = 80 to negra = 120,
one could begin using eighth-note triplets in the first tempo. These triplet eighths have a
duration of 240 per minute (three times the negra = 80 rate). This rate of 240 turns out to
be the rate of the division of the beat (the eighth-note) at the new tempo of negra = 120.
This device has been called metric modulation because it usually involves changing time
signatures; however, a change of tempo is the real objective, so we will use the term tempo
modulation. This technique does bear a resemblance to the common chord modulation of
tonal music, in that one or more measures will contain elements of both tempos.
Traduccin de la negrita:
Mtodo particular de cambiar exactamente el tempo haciendo que alguna
figura en el primer tempo sea igual a una figura diferente (o a una porcin
diferente del pulso) en el segundo tempo.
Expresado de otra forma: Cambio de tempo al igualar una figura del primer
tempo con otra figura o porcin diferente del pulso en el segundo tempo.

Segn Adina Izarra4:


Recurso utilizado en [una] obra para garantizar que porcentualmente los
cambios de tiempo sean equivalentes cualquiera que sea la velocidad inicial de la

3
Definicin basada en Kostka (pgs. 120-121) y Cooper & Meyer (2000).
4
Compositora venezolana y graduada en Inglaterra. Sitio web: http://prof.usb.ve/aizarra/
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obra (Izarra: anlisis de Carrizos, p. 43, apunte del seminario de Maestra


UNCUYO, 2004).
Seguidamente, ofrecemos nuestra concepcin del trmino modulacin
mtrica basada en los prrafos anteriores.
Modulacin Mtrica: trmino atribuido a Elliott Carter y denominado
tambin como modulacin de tempo. Una definicin estricta sera: mtodo
particular de cambiar exactamente el tempo haciendo que alguna figura en el
primer tempo sea igual a una figura diferente (o a una porcin diferente del pulso)
en el segundo tempo (Kostka, 1990:135-136). Atenindonos a la definicin de
mtrica precedente, podemos entenderla asimismo como cambios progresivos y
controlados de la unidad mtrica.
La primera definicin se centra en el control del autor para producir
cambios de tempo librndose de las posibles imprecisiones de ajuste a las
indicaciones metronmicas por parte de los intrpretes. La segunda acepcin
muestra la posibilidad de producir efectos de dilatacin o compresin de las
unidades mtricas sin pretender necesariamente un cambio de tempo.

6. Polimetra y polirritmia

Polirrtmia: utilizacin, simultanea o en sucesin, de divisiones de base


binaria, ternaria u otras sobre una unidad de pulso de divisin diferente. Ejemplo:
durante una pulsacin con divisin de base ternaria utilizar una divisin
cuaternaria.
Polimetra: (superposicin de metros) utilizacin simultnea de unidades
mtricas de distinta duracin o cantidad de pulsos. Ejemplo: formadas por 5 y 4
pulsos.
Superposicin de compases: Es un caso de Polimetra donde las
unidades mtricas son de igual duracin pero con diferente distribucin de los
acentos internos (la Hemiola vertical es un caso). En realidad se trata de una
polimetra que en conjunto genera un isorritmo: una polimetra con coincidencia
de duracin. Ejemplo: la superposicin de compases en la msica tradicional

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criolla latinoamericana que deriva de formas de danza del renacimiento y barroco


espaol.
Ejemplo (tomado de List 2006):

7. Hemiola vertical y hemiola horizontal

La hemiola se refiere al cambio en el agrupamiento de ataques: de tres a


dos o de dos a tres. Estos ataques pueden generar una mtrica cuyo pulso o
divisin del pulso vara entre dos y tres (o viceversa). Lo importante es que la
extensin de la mtrica no se modifica.
La hemiola vertical (superposicin de comps) se da, de modo similar al
ejemplo anterior, entre dos voces o lneas (una posee una mtrica binaria y la otra
ternaria). La Hemiola horizontal se refiere al hecho de cambiar de agrupamiento
binario a ternario en una misma voz o lnea (este fenmeno es muy comn en
Brahms, la msica medieval y el folklore latinoamericano).
Ejemplo (tomado de List 2006):

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Otro ejemplo (hemiola horizontal): Mozart, W. A., Sonata para piano K. 332.

3 negras 3 negras 3 blancas (o 2 negras)

8. Isorritmo, isomelos y ostinato

Isorritmo: el trmino se refiere al uso de un patrn o modelo rtmico que se repite,


pudiendo usar diferentes alturas.
Isomelos: anlogamente, indica la utilizacin de un patrn o serie meldica que
se repite sin tener en cuenta las duraciones de los sonidos.
Ostinato: se refiere a la utilizacin simultnea de un patrn rtmico y una serie
meldica con el mismo nmero de elementos (duraciones/alturas).
Nota: los isorritmos e isomelos pueden ocurrir en forma simultnea. Si el
nmero de componentes es diferente se dar lugar a un ciclo (o modelo)
de mayor duracin que, en conjunto, generar un ostinato.

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Bibliografa

COOK, Nicholas
(1992) A Guide to Musical Analysis, New York: W. W. Norton & Company (First
American Edition, 1987).

COOPER, Grosvenor - MEYER, Leonard B.


(1960) The Rhythmic Structure of Music, Chicago: University of Chicago Press.
Traducin: Estructura rtmica de la msica, Barcelona: Idea Books,
2000.

KOSTKA, Stefan
(1990) Materials and Techniques of Twentieth-Century Music, Englewood
Cliffs, N.J.: Prentice Hall.
KRPFL, Francisco y AGUILAR, Mara del Carmen
(1989) Propuesta para una Metodologa de Anlisis Rtmico, Buenos Aires:
Departamento de Msica, Sonido e Imagen del Centro Cultural Ciudad
de Buenos Aires.

LIST, Geroge
(2006) Conceptos y Mtodos de Anlisis en Msica y poesa en un pueblo
colombiano. Publicacin digital en la pgina web de la Biblioteca Luis
ngel Arango del Banco de la Repblica, Colombia.
http://www.lablaa.org/blaavirtual/folclor/musica/am5a.html
[ltima consulta el 12 de marzo de 2006]

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