COLABORAN: NIHAM E S 3 S

G UILL R M 0 T I B R E Z - B E A T R I Z

l. HERRERA UEHA S - ENRI3UE RPA TRABAJOS

SOBRE: HMI SCHWITTERS POESIA CIO

 M

O
REVISTA TR IM E S TR A L D i r e c t o r :
Edgardo Antonio Vigo. R e d a c c i n :
Callo T n. 546 2* E La Plata R E P U B L IC A
ARGENTINA D i a g r a m a c i n : Vigo.
Deseamos el canje con todas las publica
ciones de tipo similar. Inscripcin en el
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 testimonios KURT SCHWITTERS ARP-MERZ'

kurt schwi t t er s

M ER Z es la manifestacin plstica de un fin dificilmnte de

MERZ, ZEIN y considera finido, y adems indefinible, pero sabroso, concebido por K U T
S C H W I T T E R S ; el mejoramiento de la esttica del crculo
dirigida hacia su cuadratura y la transformacin del aire

ci ones s o b r e Merz*' cuadrado en superficie redonda con la ayuda de tijeras con

sagradas finalmente en los M E R Z B A U donde se tratan con
su enemigo hereditario: LA C U E R D A .
En el caos de una vida devoradora, S C H W I T T E R S so

por thodore kooning , luego logr, un mundo sin fronteras en superficies que
proceden del arte monumental, as sus columnas M ER Z.
En el universo inmenso de algunos de sus collages que
se ubican sobre dieciseis centmetros cuadrados, revel una
respetable sensibilidad de pintor renunciando a la abstraccin
De "p h an to m a s" N 6 / prim avera de 1955 fra y, en obras trabajadas a pulgadas por pulgadas trai
ciona el cuidado constante de ayudar a la casualidad que no
traduccin del francs: elena com as debe permanecer vana.
 En 25 aos, levant tres construcciones pictricas, y pls
ticas alucinantes; la primera en H A N O V E R donde naci, la
segunda en N O R U E G A desde 1935. La ltima data de 1947.
Es para su construccin que en IN G L A T E R R A , us de el
ltimo sobresalto un ao antes de su muerte el importe
de una beca obtenida del Museo de Arte Moderno de N. Y.
Las tres obras que mejoraba da a da quedaron incon
clusas.
Esas arquitecturas de ladrillo, brillantina, cemento, tablas,
vaselina, resortes, retratos familiares, espejos, y otros mate
riales, soldados por el yeso y la cola utilizada en cantidad
prodigiosa, establecen la victoria de la basura, del Fugar
comn y del descrdito fijados al firmamento del arte M ER Z
por la liga y el amor de S C H W I T T E R S .
La columna M E R Z de H A N O V E R , destruida por la gue
rra, se llamaba la G R A N C O L U M N A o C A T E D R A L DE LO S
E R O T IS C H E N E L E N D S O D E R K. de E. y se erega en un
paraleleppedo hueco alto de tres metros cincuenta compuesta
en el orden principal de embriagadores recovecos tales como:
L A G R A N R U T A D E L A M O R . E L T E S O R O DE LO S N IB E -
L U N G O S , B O R D E L e t c -.. Acerca de estos trabajos,JEAN
A R P que conoci a S C H W I T T E R S escribe:
Kste momento sin igual en el viejo
y en el nuevo mundo no causaba en
absoluto, sin embargo la impresin
de pasatiempo de un caprichoso in-
genuo. Muy por el contrario la bello-
za del ritmo de este trabajo se aseme-
jaba a las obras maestras del Louvre.
Una de las sublimes cualidades de la obra M E R Z yace
en el rechazo del empleo de la goma a la que el autor opona
un NO deliberado, reemplazndola por grandes cantidades de
cola que agregaba y sin cesar, volva a agregar.
El aporte de la prosa M E R Z a la literatura inslita y de
la poesa M E R Z, con A N N A M A F L E U R , as como de otros
textos a D A D A es bien conocido ( ' ) . Su poema U R S O N A T E ,
escrito quince aos antes de la aparicin de U R , esa revista
de letras cuyo ttulo evidentemente se inspir en l. De
otra manera colmo de delicia los letristas reinventaron
esa pre-denominacin?
S C H W I T T E R S alcanza el Z E N por la labor y la fe in
mensa que puso en la confeccin de sus C U A D R O S SIN T I
T U L O y obras abstractas sin lmite. Procedente del coloreado
t'sco, sinti sin duda, para el futuro de su arte, lo que el
hombre de Lascaux presenta de nuestras inclinaciones para
el fresco. Lim ita todava ms el Z E N cuando, asimilndose
a sus propias obras, alcanza el anonimato ms absoluto pro
clamando desde 1923 Y O M ISM O , A C T U A L M E N T E M E
L L A M O M E R Z .
Lectores, abrid pues un libro: diez aos despus de la
muerte de nuestro hroe, descubriris la omnipotencia ecto-
plsmica de S C H W I T T E R S : un seor M E R Z, por lo menos,
vive en cada gran ciudad.

I 1) . L a revista M EKZ, una d e las principales

d e la m anifestacin d a d a ista , ap areci en
24 nm eros. E n 1922, S C H W IT T E R S
p a rtic ip a d el G ran C ongreso D AD A en
W EIM A R .
 por BEATRIZ LILIA HERRERA

Da Nirham Eros llega a Buenos Aires trayendo consigo mu

cho de la vida artstica e intelectual de Brasil. Ese pas,
donde se lucha, se siente y se trabaja intensamente, produce
artistas como l que, afirmndose en nuestro hoy positivo
validado por legados histricos ms comprendidos que es
tudiados , ponen la mirada en la posibilidad de un camino
trazado rectamente y sin vacilaciones.

Su personalidad escapa a toda etiqueta que pretenda rotu

larlo dentro de los campos tan vastos del arte.

El nombre de poesa no se adapta a la calidad de su obra,

de la misma manera que llamarlo poeta es poner lmites
demasiado firmes a un quehacer esttico que no quiere res
petar esas barreras con que a veces pretendemos cercar el
entorno de cada arte.

Prefiere entonces, para nominar su obra, llamarla arte verbal,

ya que esta expresin comporta un campo frtil, por ms
por hacer que realizado.

Viene en nuestra ayuda su propia palabra para explicar ms

claramente la posicin que mantiene:
 C A ! S MAR
N AVIO

"Nuestra poca, de transi

cin tan acentuada, tiende a las depuraciones de forma y estilo, a la
simplificacin y a la brevedad. El hombre nuevo es puramente sensitivo,
tctil y principalmente ptico; a;;uza el placer de la visin, tal vez por
la evolucin de ln publicidad.
Por lo tanto, una poesa pie pretenda interpretar este mundo nuestro de
iNpationavcs, nuestra vida inclinada a las ciencias y a las matemticas,

que nos lleva a recordar los carteles de publicidad y los anuncios luminosos .

de presentacin c impacto que cabe a' las otras artes desde la llenada
del modernismo: la capacidad de siiRcrcncia directa, de absoluta creacin".

Hasta aqu sus palabras, que nos ponen frente a una posicin
nueva, frente a un enfoque diferente y actual.
Mallarm propone ya la ruptura con el letcor impasible de
lante del poema y al cual se daba todo hecho. Haba que
integrar a ese hombre con el ooema; su scitar un inters
mayor por la posibilidad de v iv ir y participar de la obra
de arte. Es esa obra nueva la que en Eros hace ju ga r I03
varios elementos para su gerirles su trascenden cia; y entre
estos elementos se encuentra incluido el lector-operador.
Explicar uno solo de sus trab ajos es suficiente para la com
prensin inmediata de su intencin en cualqnier otro. Su
libro-poema "CA ISN A V IO M A R aparece como un todo que
podemos articular en tres partes. Aqu surge una de las difi
cultades que tenemos para captar en todo su significado los
trab ajos de Eros; el idioma portugus, tan rico en matices
que hace, a veces, que en una traduccin pierdan las pala
bras su fuerza expresiva.
C A IS (m uelle) es aqu la nica que requiere traduccin. NA
VIO y MAR completan la triloga. Al levantar la primer
hoja (accin temporal) nos alejam os del m uelle; se ha pro
ducido la partida, quedando el NAVIO en el Mar. Una nueva
accin, y el NAVIO, al ultrap asar la linea del horizonte,
desaparece de nuestra visual restando slo el MAR.
El lector se ha incorporado ahora al poema. Lo ha vivido.
C A I S N A V I O Ai A R
N A V I O MAR
MAR
 Aos atrs, el cine argentino haca gala de una chatura general. Fu cutibles. Evidentemente, uno de los factores de mayor peso en su peligrosa
La casa del ngel, en el ao 1957, la pelcula que llam la atencin a una tendencia a la comercializacin es el haber abandonado a David Vias, au
crtica aburrida, salvo cuando era servil y conformista, de ver como se re libretista. Creemos que Ayala tiene que volver a Vias (que esboz en
petan, en una tras otra de las producciones, los mismos defectos y la mis principio el tema de S b a d o ... , pero el 90 por ciento se debe al dudossi
ma chatura tipo Amadori. En verdad, antes de La casa del ngel nuestro mo Rodolfo M. Taboada), volver a la senda de El jefe", an con todos
cine era muy poco tenido en cuenta en el extranjero, y salvo excepciones sus defectos.
como Las aguas bajan turbias, de Hugo del Carril, prcticamente no se Hoy tenemos varios directores, cuya edad trmino medio es de 35 aos,
lo conoca. que han seguido, siquiera por la seriedad de sus empresas, el camino que
Leopoldo To rre Nilsson fue entonces el encargado de decir seriamente abri To rre Nilsson. Estos hombres han tenido y tienen dificultades para
que no a la cursilera y la superficialidad. Tena antecedentes que, en cierta exponer sus sentires en los films que hacen. No hay que olvidar que se
manera, hacan prever La casa del ngel. Largos aos de ayudante de desenvuelven dentro de un sistema social en crisis y los que manejan este
direccin de aquel sensible director que fue Leopoldo Torres Ros, lo pre sistema social no ven con agrado que haya gente que quiera denunciar las
pararon para Das de odio, su primer largometraje. Dos aos despus, en contradicciones en que se debate. La censura ha puesto trabas a los nue
1956, hizo dos pelculas que ya lo mostraron diestro en la tcnica cinemato vos directores y cuando no era un fiscal, muy nombrado hace un tiempo, el
grfica e interesado por temas de cierta trascendencia: Graciela y El que, haciendo gala de un decadente moralismo religioso, iniciaba juicio por
protegido. Al ao siguiente realiz el film que comenzara una nueva eta inmoral a Alias Gardelito, era el tristemente clebre Instituto de Cinemaf
pa del cine nacional. Dejando de lado las influencias formales lgicas, La tografa e que mostraba su composicin corrupta al valorar ms una pelcu
casa del ngel estaba hecha de imgenes tan sugestivas como nunca el p la de Armando Bo que Los de la mesa diez , de Simn Feldman, declarada
blico nuestro haba podido apreciar en pelculas hechas en nuestro pas. Fue clase B". Si la institucin que comanda nuestro cine da ms importancia
realmente un llamado de atencin que dos aos despus se concret en a lo que hace Tinayre o Bo (u Hombre de la esquina rosada, de Mujica)*
"La cada, quizs el film ms importante de To rre Nilsson. Es verdad que que a lo que hacen Mura, Dawi, Martnez Surez, Kohn, A ntn ; Feldman;
posteriormente se not una declinacin en su obra, de temas no muy felices, Kuhn, Birri o Cherniawsky, llegamos a la conclusin de que algo falla en
en general debidos a Beatriz Guido, pero de todas formas, y aunque se haya las escalas de valores de sus componentes, muchos de los cuales de probada
criticado bastante a "Homenaje a la hora de la siesta y Setenta veces sie ignorancia en cuestiones de cine.
te es aquel un director de primer orden en nuestro cine, sus obras se han Luego de ver los inconvenientes para expresarse de la gente nueva
difundido ampliamente en Europa y contribuido a una mayor valoracin de del cine argentino, o el poco eco que encuentran para su difusin algunas
nuestro sptimo arte, y, en fin, tiene el gran mrito de haber roto el fuego de sus pelculas, pasemos a ver su obra.
contra la hibrldez que aquejaba a aqul. Han sido Mura, Kohn y Kuhn los que hasta el momento han hecho lo
Fernando Ayala fue el que sigui a To rre Nilsson en la ardua empre mejor entre una plyade de pelculas que, de una u otra manera, muestran
sa.Tuvo un comienzo promisorio: Ayer fue primavera, lo mejor en comedia siempre algn valor. Lautaro Mura, de origen chileno, comenz, luego de
que se ha hecho aqu. Los tallos amargos" ya lo mostr como diestro ma- haber actuado en varios films, su carrera de director con Shunko, hecha
nipuleador del drama, y El jefe, su pelcula ms ambiciosa, tuvo aciertos con escasos recursos. A un perdido pueblito de Santiago del Estero llega un
que hablaban de un cine importante. Desgraciadamente, Ayala se qued maestro, el mismo Mura, a tratar de educar a esos nios desconectados
all. Tanto El candidato como Sbado a la noche cine, mostraron un de la civilizacin. All vive de cerca sus penurias y ese mundillo de humilde
oficio en franca mejora unido a pocas cosas que decir, y encima, muy dis nobleza. Plagada de errores tcnicos, Shunko quedar en el recuerdo de
los cineastas argentinos como una de las muestras ms humanas, sinceras
y puras que haya dado nuestro cine.
Luego realiz Mura Alias Gardelito, que describe la trayectoria de
un ser gastado y destruido por las condiciones sociales en que vive. Gar
delito es un muchacho que canta tangos, y su nica ambicin, producto de
su aplastamiento econmico-espiritual, es llegar a triunfar como cantor Para
poder tener fama, plata y mujeres, como imagina tuvo su dolo del cual to
ma el apodo. En su desmedida ambicin se complica con ciertos contraban-
dos y termina robando a sus propios camaradas de pandilla, que lo prenden
y lo matan. El estilo que emplea Mura no es el relato con violentos vuel
cos dramticos, como Visconti, sino ms bien la insinuacin por el matiz,
la alusin por el gesto o la mirada como Antonioni. Esta forma se pierde
algo hacia el final, donde el film toma un carcter ms policial, pero el
saldo es ampliamente positivo y demuestra una fuerte personalidad en Mu-
ra, junto con Kohn los de estilo ms definido. Es memorable la escena que
juegan en la terraza Argibay y la debutante Virginia Lago, de rostro me
lanclico.
David Jos Kohn haba hecho dos cortos antes de su primera pelcula
larga, Prisioneros de una noche. Esta contaba con aciertos de ambiente
y un final seco y forzado, y en ella se insinuaba el inters del director pon
ciertos temas de autenticidad argentina, aunque tratados en una perspectiva
de subjetividad bastante cerrada. Un adelanto signific Tres veces Ana.
Este film consta de tres episodios cuyo nico enlace parece ser el nombre
de la protagonista. El ms equilibrado es el primero, La tierra, que rela
ta las desavenier.cias en las relaciones de una pareja, que, luego de un pro
blema de aborto de ella, ensayar un reencuentro. Lo importante del episo
dio estriba, adems de la sobriedad con que est hecho, en la denuncia de
una serie de fallas estructurales de nuestra sociedad, en la que el prejuicio
puede frustrar el amor entre dos seres.
El aire es el ttulo del segundo episodio, que es el peor porque Kohn
puso una serie de personajes falsos en un ambiente artificioso, lo aderez con
un poco de tortura psicolgica y perversin sexual y nos di una especie
de sntesis de la dolce vita en Buenos Aires, desde luego acartonada. Todo
eso lo sirvi con una tcnica por momentos magnfica.
En el tercer episodio, La nube, se encontraban ciertas audacias for
males ligadas a un extrao tema. El personaje ms clido de la pelcula
se encontraba en este episodio en que V/alter Vidarte (la mejor actuacin
de la pelcula) interpretaba a un muchacho periodista tmido y solitario
que comienza a enamorarse de una chica que ve a menudo en la ventana
de una casa de altos. El gran vuelo de su mente forma todo un mundo alre
dedor de la persona, y cuando puede un da llegar hasta ella, se destroza
ferozmente su ilusin al comprobar que era un maniqu de una modista
que habitaba la casa. Hay escenas donde Kohn incursiona con felicidad en
lo onrico y en otras se le va la mano en ciertos recursos tcnicos.
El director ms joven de esta corriente es Rodolfo Kuhn. Su primera
y nica pelcula Los jvenes viejos . En general el tratamiento de la pel
cula es sobrio, ayudado por cierta influencia de Antonioni. Enfoca un ncleo
de muchachos de extraccin burguesa que se sienten viejos y aburridos.
Estn terminados, no tienen algo por que vivir, no tienen valores que los
rijan, salvo los de la diversin como mtodo de escape, y viven sumidos
en una constante vacuidad. Son seres incomunicados, pero, en el caso de
los que enfoca Kuhn, muy conscientes de su problema.
Esta temtica tan actual e inherente a muchos ms jvenes que los
que muestra la pelcula, est tratada en forma despareja. Hay momentos
en que una bella imagen da un montn de sugerencias, y el espectador
siente el placer esttico de lo sutilmente insinuado. En general estos son
los menos. A ciertos lugares comunes, Kuhn suma, en varias oportunidades
un dilogo algo pueril y bastante reiterativo. La peor impresin que pueda
dejar Los jvenes viejos es la de que los personajes se pasan la pelcula
explicando su problema por el dilogo. Ahora bien, el film contiene autn
ticos valores, aparte de lo expuesto. El solo aventurarse en una temtica
tan importante es uno, la fidelidad sin cursileras con que se se muestran
las situaciones tan tpicas entre los muchachos protagonistas y las chicas
que, de una u otra forma, se cruzan en su camino, es otro acierto, al igual
que toda la ambientacin. Kuhn demuestra legtimos deseos de hacer cine
serio, y con eso ya es suficiente para tenerlo muy en cuenta. Bastar que
se desprovea de cierto esquematismo y agudice su observacin del hombre
que trata, para que el suyo sea el cine de importancia que merece.
Antn, Cherniawsky, Birri y Feldman tambin han hecho cosas de
importancia.
La cifra impar, del primero, es una indagacin puramente psicol
gica. Manuel Antn no muestra inters por el contorno social de sus per
sonajes. No hace "sentir al espectador Pars ni Buenos Aires, los dos am
bientes del film. Un matrimonio vive en la capital francesa con la constan
te preocupacin torturante de estar en falta grave con alguien. Ese alguien
es el hermano del esposo, actualmente muerto, pero que, sabemos por una
retrospeccin, amaba a la esposa hasta que sta lo abandona seducida por
su cnyugue actual. Para agravante de la situacin, en las cartas que les
enva desde Buenos Aires la madre de l (el film se basa en la novela de
Julio Cortazar Cartas a mam ) nombra constantemente al hijo muertd
como si an viviera. Esto aumenta el tormento de la pareja. A ntn ha cui
dado al milmetro la forma, hasta ser, por momentos, demasiado refinado.
Realiza bsquedas Interesantes, como intercalar en los momentos ms dra
mticos, Imgenes con los pensamientos de los personajes. De todas formas
su bsqueda formal es mucho ms natural que la de Daniel Cherniawsky
en El ltimo piso . Aqu el tema de la falta de vivienda y las consiguientes
penurias de una familia portea, necesitaba un lenguaje ms simple y ms
ordenado cronolgicamente. Parece gratuito el tratamiento fragmentado del
tiempo, y las constantes retrospecciones sumadas a ciertos preciosismos de
cmara diluyen la concentracin dramtica del film. Por otra parte, Cher-
nlawsky maneja en forma excelente los elementos dramticos evitando el
melodrama a que se expone el tema en algunas situaciones. Las escenas
de conjunto estn muy bien hechas, cosa rara en nuestro cine. El terroris
ta, segunda pelcula de Cherniawsky ser conocida de un momento a otro.
Fernando Birrl, que colabor hace algunos aos con De Sica como
asistente de direccin, asimil elementos de ste para hacer cierto cine
que denunciaba los problemas de la gente pobre. T ire die , era, ms que
nada, una encuesta sobre las psimas condiciones de vida en que vive la
gente en ciertas villas miserias de Santa Fe. En determinado momento, e
importndole poco el puro lenguaje cinematogrfico, Birrl plantaba la c
mara frente a un habitante del lugar y ste explicaba como viva all la
gente. Tire dle cont con menos recursos todava que Shunko , lo que
haca que no tuviera ni la fluidez ni el ritmo elementales de un film.
En Los inundados Blrri dio ms importancia al lenguaje, purificn
dolo y equilibrando forma y contenido. Nos mostr, mediante la conjun
cin de elementos satricos, humorsticos y dramticos, la situacin de una
familia pobre que, aquejada por una inundacin se va a v iv ir a lo que cree
es un vagn de tren abandonado, el cual es enganchado un da y los lleva
a un lejano punto del Interior del pas.
"Los Inundados ha suscitado vivas polmicas por algunos detalles de
su temtica.
Simn Feldman hizo en 1959 "E l negocln, una stira de tema origi
nal, y en 1960 la Importante los de la mesa diez , sobre un tema de
original, y en 1960 la Importante Los de la mesa diez , sobre un tema de
no superado totalmente por Feldman. Asistimos a las dificultades con que
chocaban, para su relacin amorosa, dos seres de distinta extraccin social,
dificultades provenientes, principalmente del padre de la chica, de frreas
concepciones morales burguesas. Aqu, slmllarmente al primer episodio de
Tre s veces Ana, eran ciertos prejuicios los que Intercedan en la relacin
amorosa. Feldman evidenci su Inspiracin potica en escenas como la cita
a las tres de la maana, y cont con un equipo de colaboradores excelentes,
de los cuales cabe destacar la msica plena de sugerencias de Horacio Salgan.
Nos faltan de la gente nombrada ms arriba, Martnez Surez y Dawi,
a los que se pueden agregar, con muchas reticencias, a Fernndez Jurado,
y con menos, a Bettanin.
Jos Antonio Martnez Surez denunci la inmoralidad y corrupcin
de ciertos dirigentes de nuestro deporte futbolstico en su nica pelcula:
El crack. El film adoleca de marcados defectos de construccin dram
tica e interpretacin pero tena algunas escenas muy conmovedoras, y en
general un tono elogiable de valenta. A ll tambin podamos apreciar la
tpica cada de un dolo, cuando ha dejado de servir al dirigente que lo explota.
Enrique Dawi pensaba hacer en colores su Ro abajo, lo cual le
fue impedido por el Instituto de Cinematografa al no darle crdito. Rea
liz, entonces el film en blanco y negro, y quizs as mostr la vida en
el Delta con ms dramatismo que plntorequismo.
Alfredo Bettanin y Guillermo Fernndez Jurado mostraron muchas
debilidades en Libertad bajo palabra, el primero, y El televisor , el
segundo. Sin embargo, la primera tena momentos excelentes (casi todo
el episodio protagonizado por Mura) y trabajaba, salvo, quizs, el epi
sodio tan lamentable de Bisutt y Parlnl, con personajes muy reales. El
televisor, por su parte, ensayaba una muestra de la psicosis colectiva
producida por la mayora de los programas de nuestra televisin.
Esto es lo ms Importante que ha dado nuestro cine desde que se
insinuara su recuperacin, alrededor del ao 57, salvo alguna excepcin
como podra ser Rosaura a las diez, de Mario Sficci. Enfrente de toda
esta gente se encuentra Bo, Tin ayre , Carreras o Arancibia, casi Demare,
y otros menos conocidos y tal vez menos perjudiciales.
Armando Bo es un caso de exhibicionismo patente, tal vez de nar
cisismo. En todas sus pelculas es el hroe, hroe que vemos en grandes
primeros planos que lo nico que demuestran es su ineptitud como actor.
De Isabel Sarli su herona constante, se ha dicho todo. Lo ms notable
de Bo es el pretender hacer cine social. Siempre resuelve sus conflictos
de la manera ms fcil y artificiosa.
Tin ayre tambin recubre sus pelculas de una supuesta trascenden
cia que desemboca en la solucin fcil ( La patota, por ejem plo), pero
su desperdicio es ms lamentable porque a veces tiene buenas ideas y
conoce bien la tcnica del cine.
De Carreras recibimos las peores comedias de la historia del cine,
y Arancibia es el mejor explotador de la cursilera imperante en ciertos
ncleos de nuestro pueblo, a los cuales brinda ese engendro titulado La
novia.
Todos estos son ejemplos del cine que no se debe hacer. Pero hay
directores que parece que a veces supieran qu cine hay que hacer y
otras lo ignoraran, y se desenvuelven como promesas fallidas entre los dos.
Nos referimos especialmente a Hugo del C arril, Rubn Cavalloti y Mario
Sficci. Sin entrar en detalles, diremos que si Del Carril hizo Las aguas
bajan turbias no vemos razones para que haga Am orina. Sficci ha
dado varios films de calidad, pero nunca un gran film . Cavalloti a m a g ...
y se qued. De Cinco gallinas y el cielo a " E l romance de un gaucho
no hay mucha diferencia.
No sera deseable que ocurriera con los nuevos directores lo que
va ocurriendo (todava hay esperanzas) con los ltimos nombrados, que
sabemos con un mnimo de honestidad. Ahora, ms que nunca, se necesitan
hombres que sumen a la calidad artstica una temtica interesada por los
problemas vitales del hombre argentino. Esto no se lograr mientras prime
el cine de la puerilidad, el de Tin ayre , Bo, Arancibia o Carreras, fabricantes de
un pblico conformista. No se puede seguir haciendo creer a la gente que
la vida es rosa, cuando, da a da, comprueba lo contrario.
No es esta una posicin escptica. Creemos que una forma de que
las cosas se arreglen es sacndolas a luz y tratando de que la gente vea
sus problemas con ms claridad y sin escapismos ni engaos.
 m ad
por
guillerm o a d o lfo g u H e r re z
 1. Coexisten en todo momento artstico, dos actitudes ante
la creacin: una, de carcter eminentemente dialctico, surge
de la necesidad expresiva y la vemos manifestarse desde el
fondo lrico del artista, proyectndose hacia las regiones sen
sibles del observador; la otra deviene de un complicado juego
geomtrico, modulador racional de los elementos, que provoca
directa y efectivamente, el puro goce esttico.

CSI Dentro de esta antinomia, que podramos llamar irracio

*o nal-racional, se mueve el quehacer del arte a travs de todas
a.
las pocas. La proporcin en que se presentan ambos elemen
i
tos es directa causa de los estmulos que, en cada instante,
*5
o excitan la reaccin anmica del creador. Y como la nuestra
E no es una poca de excepcin en tal sentido, vemos desenvol
o
D verse al expresionismo, surrealismo, abstraccin, dentro de
C la rbita irracional, apareciendo el neoplasticismo, concre-
qI tisrno, constructivismo, amparados por una firmeza deductiva
y geomtrica.
CO
CO
3 El movimiento Mad recibe la savia de las tendencias
u_
X racionales en su intencin de viv ir un acontecer personal.
f Grupo de caractersticas propias, universalista en sus races
o conceptuales ms profundas, no se manifiesta como reflejo
de una idea surgida en el continente europeo, sino que nace
en las mrgenes del Ro de la Plata, producto de artistas
argentinos y uruguayos. Se origina en un disconformismo con
el unicato geomtrico que evidencia el arte no figurativo a
mediados de la dcada del 40, pero aceptando y fundndose
sobre bases racionales. Tratbase, sintticamente, de lograr
una estructura significativa que utilizara los productos y tc
nicas que el mundo maquinista pona al alcance del artista,
liberando al mismo tiempo la plstica de la frialdad ecuacio-
nal en que se encontraba. Un arte esencial en su propio acon
tecer, expresivo de la individualidad creadora y regulado por
la conciencia mecnica, y que elevaba al mximo rango ar
tstico la invencin.

Rod Rothfuss, uruguayo, y los argentinos Gyula Ksice

y Carmelo Arden Quinn lanzan el manifiesto de la escuela,
al tiempo que crean las primeras expresiones formales.
o Para el madismo, la invencin es un mtodo interno,
I superable, y la creacin una totalidad incambiable. Mad, por
0 lo tanto, IN V E N T A Y C R E A .
U
~5 He aqu, extractada del manifiesto, la intencin operativa,
"2 la conciencia de que existen en arte ciertas responsabilidades
IE irrenunciables no importa cuales, pues en cada poca sern
a diversas.
D
5 Hay algo ms, no obstante, que queda implcito en el
posterior desarrollo de una obra que avala la permanencia del
grupo por ms de quince aos en la vanguardia del arte, y es
1
LU la manera en que el artista mad enfrenta la creacin, enti
U biando el objeto esttico, redendolo de un nuevo y amoroso
CO calor. Las prcticas vigentes son abandonadas por Mad muy
O
V a tiempo; slo por un breve lapso ms continuar el arte
concreto produciendo obra, al menos, como entidad colectiva.
Y la desaparicin de trminos matemticos en la denomina
cin de las obras, refleja la incursin en lo emotivo a travs
del tema plstico; una emocin nueva que parte de la suje
cin a reflejos interiores y de la observacin de la realidad
csmica manifiesta en el acontecer temporal.

Las formas, que los concretos seleccionaban de la geo
metra euclidiana o no , aparecen ahora creadas y tal
geometra slo sirve al ordenamiento de los impulsos de in
vencin. La dinmica intuida, casi una conciencia de la mec
nica que rige la nueva comunidad y su equipo, se exterioriza
en la exigencia de una mayor libertad en las condiciones esta
blecidas y en la necesidad de un clima propicio que tratan
de crear mediante la comunicacin sensible del trabajo en
equipo. No es extrao observar que taies sntomas aparezcan
en casi todos los artistas contemporneos de la rbita racio
nal, aunque ni pertenezcan ni se llamen mad.
2. La manifestacin primera del nuevo arte es la estructura
cin del marco en la pintura y su posterior eliminacin. Que
importancia, que significacin alienta tal actitud?
Ante todo rompe con una tradicin de siglos, y eso slo
seria suficiente para abrir crdito a la nueva tendencia en el
sentido de su capacidad inventiva y renovadora. La con
cepcin aventr.nada de la pintura, llega en el concretismo
a ser simple persistencia de una tradicin que no se atreven a
erradicar pese a que acusan el impacto de su inutilidad, ya
que es evidente que le otorgan cada vez menor importancia.
La crisis del fondo-figura llega en esos momentos a su
punto lgido. El fondo ha quedado relegado a la condicin
de simple plano de proyeccin o apoyo scbre el que hacer
inteligible la valoracin espacial, creada por recursos pticos
y psicolgicos, vitalizando de tal modo la figura, lo realmente
imprescindible a los fines del goce esttico. Un poco ms
simplemente, ei fondo se transforma en el trozo necesario y
suficiente de muro sobre el que la figura adquiere su mayor
intensidad esttica.
Ta l vez de un modo vago, existe en los primercs mo
mentos de Mad una conciencia de sntesis que pone de mani
fiesto lo inoperante del fondo en la pintura, toda vez que el
objeto tendra un sitio adecuado en un ambiente que le sera
enteramente propio, cedido por la arquitectura en comunin
creativa y dentro del cual sus valores habran de adquirir el
exacto ajuste. Esa necesidad vital que es exigida por la fi
gura eri un medio que le procure la suficiente resonancia,
trajo aparejada la inmediata supresin del fondo y la con
secuente estructuracin del marco. Accin automtica, pro
ducida de un modo simultneo, es complementada con la
i tervencin del espacio concreto en la creacin, el que deja
de ser simple continente para transformarse en un elemento
ms entre los medios.
3. Para Red Rothfuss, primer pintor dei movimiento, el
punto de partida que podemos reconocer en su aventurarse
per tierras vrgenes dei arte, es Fiet Mcndrian y, ms segura
mente, Theo Van Doesburg quin concibi, dentro del neo-
[ lasticismc, la introduccin de la diagonal como medio de
acentuar a dinmica del plano-color. El mismo Rothfuss toma
a su cargo la debida justificacin:
Pero, mientras se solucionaba el problema de la
creacin plstica pura, la misma solucin (por un
principio dialctico inquebrantable) creaba otro, que
se siente menos en el ncoplasticismo y en el cons
tructivismo por su composicin ortogonal que en el
cubism o o en el no-objetivismo, lu: el marco.
Rothfuss desarrollar posteriormente una temtica cada
vez ms gil, asomndose a! vaco un poco ms en cada opor
tunidad, aunque en ningn momento se lanzar definitiva
mente a l. La suya es una labor contenida, caracterizada por
una gran mesura y calidad, pero limitada en su inventiva
a las primeras proposiciones.
Al mismo tiempo, otras figuras desarrollaban paralela
mente una temtica que habra de convertirse con el tiempo,
en el rico idioma pictrico que nos muestra hoy Mad. Nin
guno lleg a la dimensin del uruguayo, pero esa labor si
multnea y continua produjo finalmente el efecto deseado: el
marco fue radiado definitivamente de la pintura. Artfices del
logro los de mayor importancia al menos , fueron Anbal
J. Biedma, Mara Bresler y el propio Ksice que incursion fe
lizmente en la pintura.
4. El recorrido de la escultura en nuestro siglo la lleva casi
fatalmente podemos verlo hoy con claridad a las concep
ciones tericas y prcticas que los hombres del grupo Mad
tuvieron la suficiente visin de captar y hacer realidad. Del
mismo modo que en lo pictrico, era inevitable la introduc
cin del espacio como un hecho concreto, un material ms
en los recursos del escultor. Esta dea, de oscura y nebulosa
que fuera luego del primer cuarto del siglo, se transforma en
conciencia pura, en necesaria responsabilidad. Ya no es solo
el material el que capta y cautiva el ojo con su discurso apre
ciable, sino que pierde urgentemente corporeidad hasta con
vertirse en la esencia estructural de un espacio que adquiere
dimensin formal. Un espacio que surge expansivo en un
transparente ambiente de prexiglass, o pleno de sugerencias
en el contraste con madera o metal.
El tema plstico reaparece en la escultura y junto a l
hace irrupcin la movilidad a veces propia, otras producto
del estmulo a que se somete al observador-operador , desa
rrollada en la cuarta coordenada de un espacio nunca-igual-
a-si-mismo. La fugacidad ordenada, la elasticidad captable, la
irrenunciable necesidad de dotar al objeto de toda la vitalidad
erencia! que pueda resistir, amplan generosamente el hori
zonte del arte contemporneo. Gyula Ksice y Rodolfo Uric-
chio, con distinto bagaje en los mtodos y en el lenguaje, cum
plen el cometido de dotar la escultura de generosa trascen
dencia. En el decir de Juan Eduardo Cirlot:
Creando fenmenos aislados, an cuando despre
cien este lado psquico de su tarea, verifican silen
ciosa y misteriosamente la catbarsis aristotlica;
de ah la simplicidad, la belleza, la serenidad que
circundan sus creaciones que en apariencia son a
veces convulsas o quebradas.
5. Promediando la dcada del 50 casi definitivamente para
la Exposicin Internacional de la Galera Bonino en 1956 ,
llega el grupo a una relativa estabilidad en lo humano y en
lo estilstico. Reducido a las figuras de mayor fuerza para
resistir y permanecer en la vanguardia sin claudicaciones,
evidencia una activacin de los procesos individuales gestada
en la intimidad del taller, que provoca un aumento en la
cohesin del equipo que se traduce en una elevacin de los
niveles bsicos.
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1
o
0
2
CL
V
Disminuyen las aportaciones inditas pero puede obser j5
varse cada vez mayor en ajuste los medios y una simplifica 2
cin a travs de la economa en los recursos con el fin de a>
o>
_o
lograr el ms claro efecto. Para Juan Bay, es la materia
espesa, de rara opacidad, donde se hunde la mirada trabajo "o
o
samente; para Alberto Scopelllti, las claras formas producto
del diseador que se eleva por sobre el colorista; para 10
A. Linenberg, la explosin en constelaciones geomtricas que u
se curvan y se alejan del muro, sntoma de una riqusima
vida interior y un espritu expresivo que la razn contiene
apenas. 1i
Pero las tensiones que se producen entre la rpida modi <
oh
ficacin de las condiciones vitales en la poca y la incesante LU
c
bsqueda de aportes cada vez ms imaginativos, provocan la OH
LU
necesaria renovacin en los resultados y hasta en las ideas X
y convicciones que desde 1946 se sustentaban. La diversifica
cin de los medios tcnicos y de los materiales capaces de <N
convertirse, a manos del artista, en objetos estticos, esta O
O
blece una dimensin que no se hubiera hecho presente de
seguir transitando los cnones usuales del arte. El transfondo
filosfico que encauza el drama que florece en el interior de i0
cada artista en el momento de enfrentarse con el material
Informe, con la hoja en blanco en donde concretar el orden
t
1
que signifique su ulterior satisfaccin, evoluciona hacia un u.
asistematismo que libera los necesarios resortes de la nueva I
gestalt . Se siente la necesidad de no ser escultor, o pin 0
00
tor, o arquitecto simplemente, sino de integrarse en una
construccin donde color, forma y espacio trasciendan desde 1u
lo indito hacia lo permanente, an a costa de renunciar a 0
D
las ms profundas tradiciones. Una construccin donde arte,

011
cea ms que escultura, pintura o arquitectura.

Ksice, con la escultura hidrulica, no logra desenten

derse definitivamente de ciertos resabios romnticos, tal vez N
UJ
por el ahogo a que somete el agua, encerrada en formas geo ex-
ch
mtricas puras que niegan el aire a que tendan sus derechos UJ
ms intimes; tal vez porque la Inovedad mecnica an se

3
encuentra por encima de la creacin profundamente esttica. O
f- nte esta asfixia angustiosa recuerdo el continuo fluir emo
tivo de las fuentes de Tv o li y el lrico y sugestivo gorgotear Exposicin del G rupo Madt en la Pequea Galerta de Radio
del Generalife. Libertad ordenada por el nmero en el primer
Universidad de La Plata - Pintura de SCO P ELLITt y escultu
caso, por la poesa en el segundo, pero siempre libertad.
ra de SABELLI.
La sensibilidad por el material actual establece el equi
librio. El metal para Eduardo Sabelli que se encuentra con
la perfeccin en el lugar impropio donde se unen el hombre
y su obra; la dualidad transparencia-opacidad de las formas-
color de Beatriz Herrera, a cuya obra no caben ya los trminos
usuales; el ordenamiento estructural necesario que extrae,
quin estas lineas escribe, de la restitucin del caos inicial a
travs de la preforma tradicional de la que parte para la
construccin de sus fotogramas. Todo indica un nuevo sen
tido, una orientacin hacia nuevas dimensiones.

Madi ha aportado mucho, y mucho tambin es lo que an

debe aportar. Sin falsear posterioridades, ha adquirido la su
ficiente ciudadana como para hacerse acreedor al ingreso
rermanente en la Historia del Arte. Pero habr de cum plir
dolorosamente el cicio correspondiente. Habr de morir.
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