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Clase 02/08/17
1. CULTURA DE LA MEMORIA
Reconstruir la historia de la comunidad pre-pascual hasta la redaccin de los evangelios.
Jess origen y en el origen de los evangelios, primera unidad temtica.
Bultmann afirma que la experiencia pascual es tan fundante que transforma todo conocimiento y
toda tradicin anterior.
Se provoca una transformacin de nuestras memorias previas a partir del acontecimiento de la
muerte o la canonizacin, y eso se radicaliza en Jess, porque l resucit, es el Kyrios, el Seor de la
historia.
Es tan radical la experiencia y la ruptura que provoca la pascua, que hace que ya no podamos
encontrarnos con el Jess histrico, sino solo con el Cristo de la fe.
El nico acontecimiento histrico que podemos fehacientemente afirmar es su muerte. Pues es
escandalosa. La afirmacin de la cruz es radicalmente histrica, por su condicin tan escandalosa.
Bultmann es luterano, en la teologa luterana la muerte en cruz ya es suficiente para la experiencia
de salvacin, basta la aceptacin subjetiva de que el sacrificio de Jess fue aceptado por el Padre.
Hay una diferencia entre el Jess histrico y el Jess pos-pascual. Responden a dos momentos
diferentes de la Tradicin. P. e. Jess histrico: vayan a las ovejas perdidas del pueblo de Israel, Jess
pos-pascual: vayan a todo el mundo.
Para entender la tradicin pre-pascualhay que entender la cultura de Israel. El fundamento de la
Tradicin pre-pascual es la memoria y la tradicin oral. En nuestra cultura hay un descrdito de la
tradicin oral.
Las culturas antiguas son culturas de la memoria. Nosotros no tenemos experiencia de lo que eso
significa. Porque atrofiamos la memoria. Empezamos a apoyar nuestra memoria en la escritura.
Dejamos de usar la memoria. En la antigedad no es as. Se escribe no para suplantar la memoria,
sino como ayuda memoria.
Decir quin soy pasa por remitirme a esos siglos de historia. La identidad no lo determina el territorio,
sino la memoria.
Para un cristiano leer la Biblia no es leer un libro de historia, es leer mi memoria familiar.
Israel adquiere su identidad en la memoria. La escritura no es algo universal.
La escritura en Israel aparece en el siglo X a. C. con el Rey David, porque antes no haba gente
suficiente ni el tiempo. Se generaliza la agricultura y la sedentarizacin. Por aumentar la poblacin,
se puede estratificar, entonces aparece el estrato sacerdotal y el de los escribas.
Qu relacin tiene la memoria con la libertad? La memoria genera mi identidad, la identidad es la
clave para mi libertad.
3. SEMEJANZA METODOLGICA
TCNICAS MNEMOTCNICAS DEL LENGUAJE
La rima
La rima es un recurso estilstico basado en la consonancia. Hay dos tipos de rimas: consonante o
asonante.
La rima en la potica hebrea, consiste en la repeticin de ideas. La forma bsica es la llamada
paralelismo. Se da de tres formas:
- Paralelismo sinttico, sinnimo o sinonmico: El 2do hemistiquio repite la idea del 1er
hemistiquio con variacin semntica y/o sintctica. Se puede representar como A. A. Ej.:
Salmo 114: Qu tienes, Mar? Por qu huyes? Y t, Jordn, por qu te vuelves atrs?. Lo
ms propio es que se utilice con ritmos binarios y ternarios.
- Paralelismo antittico, antnimo o antonmico: El 2do hemistiquio niega negacin del 1ro. Se
puede representar como A. (-A). Ej.: Salmo 1: Feliz el hombre que no sigue el consejo de los
malvadosNo sucede as con los malvados.
- Paralelismo gradual o climtico: clmax en griego significa escalera. Es aquel en el cual la idea
se desarrolla o completa en hemistiquios sucesivos. Es decir, los hemistiquios posteriores
completan o perfeccionan la idea planteada en el primero. Ej.: Salmo 1: Feliz el hombre que
no sigue el consejo de los malvados, ni se detiene en el camino de los pecadores, ni se sienta en
la reunin de los impos Una de las variantes ms utilizadas es el anacolton, es una sucesin
de prtasis culminadas en la misma apdosis. Es la sucesin de introducciones concluidas en
la misma conclusin. Lo que hace es postergar el desenlace, sirve para mostrar la riqueza de
la realidad de la cual se habla, y postergando el final, se mantiene la atencin. Un ejemplo
tpico son las muletillas, que da tiempo al que habla a pensar lo que dir. Se utiliza con ritmos
cuaternarios.
Los ritmos
El ritmo en la potica hebrea lo marcan los acentos. Tenemos ritmo binario, ternario, cuaternario y
quinah.
- El ritmo binario est compuesto por dos acentos por hemistiquio. Se usa para expresar
aquello que se quiere afirmar para ser aprendido y memorizado tal cual. No matars, no
robars, no mentirs.
- El ternario tiene tres acentos por hemistiquio. Es el ritmo propio de la tica y la docencia, es
lo suficientemente lento para interiorizarlo y lo suficientemente rpido como para no aburrir.
- El cuaternario tiene cuatro acentos por hemistiquio. Es el ritmo de la confidencia. Es un ritmo
en el que el que est hablando necesita tiempo para lo que est diciendo. Normalmente est
atado a un discurso epigentico, aquel que se est construyendo a s mismo. Es un ritmo
lento porque el que expresa sus sentimientos est pensando lo que est diciendo. Es
suficientemente lento para que el que est escuchando puede sintonizar con mis
sentimientos. Normalmente no est asociado a un paralelismo.
- La quinah es el que alterna cuaternarios-binarios o ternarios-binarios. Es un ritmo que expresa
el dolor, la pasin, del sufrimiento, del suspiro. Es un capacitor espiritual. Un largo periodo
de carga y una abrupta expulsin. Literalmente quinah significa lamentacin. Ej.: Les
tocamos la flauta, y ustedes no bailaron! Entonamos cantos fnebres, y no lloraron!. El libro
de las Lamentaciones se llaman quinoh en hebreo y su contenido son lamentaciones, quejas.
Si leemos los evangelios en griego no encontramos estos mecanismos. Pero traduciendo los
evangelios en arameo los encontramos todos. Es la prueba de que los evangelios son producto de
una tradicin pre pascual oral, que se escribe en griego con el mayor cuidado posible.
La aliteracin
Es el juego lingstico que consiste en la construccin de sintagmas con fonemas en los que se
repiten sonidos.
La aliteracin es facilitada por la repeticin de sonidos dentro de un sintagma, a base de repeticin
de la raz (se repite consonantes) o del molde (se repite las consonantes).
Puede ser:
- Asonancia: es la construccin de una frase repitiendo sonidos voclicos.
- Paronomasia: es la construccin de estructuras sintcticas que difieren en un solo sonido
voclico. P. e. lago, lego, ligo, logo, Lugo. Una variante es la del palimpsesto o retrucano,
que son las frases capica. P. e. Roma-Amor.
- Aliteracin: es la construccin de sintagmas que repiten sonidos consonnticos.
Estos aparecen cuando volvemos el texto al idioma original, en arameo, no en el griego. La
comunidad ha hecho el esfuerzo de recordar.
4. DIFERENCIA DE CONTENIDO
En la concepcin al Reino estar la principal diferencia entre Jess y los rabinos.
El nico temor de un saduceo es que se destruya el Templo. Mejor que muera uno que todo el
pueblo.
Espiritualidad apocalptica: como postura, nace al mismo tiempo que el movimiento macabeo. Forma
parte de la resistencia cultural al helenismo. El libro de Daniel es uno de los primeros ejemplares de
esta corriente, pero tambin se tiene esta postura en el libro de Isaas. Aparece como corriente
hegemnica, novedosa, como ideologa con literatura propia en la resistencia al helenismo.
Como antecedente tenemos la ideologa persa. Donde hay dos dioses y muchos ngeles y demonios.
Presupone el dualismo persa, acomodado a la creencia judo. Estamos en un momento pos-exilio. Es
el Israel helenista.
La distancia entre Dios y los hombres es una distancia infinita. l ya tiene todo escrito. Existen ngeles,
demonios, en un espacio espiritual. Parece que los demonios ganan la batalla. Esa batalla se da en
el corazn del hombre. El hombre tiene la esperanza de que Dios escuche su clamor. A veces el Seor
muestra a travs de sus ngeles su libro escrito. Pero el lenguaje de Dios es muy distinto, por lo que
se ve a travs de visiones.
Todas estas posturas siguen presentes hoy. Siguen siendo las nuestras.
Tambin nosotros pensamos que el Reino es inmanente. Prueba: el por qu a m. La concepcin de
Dios como pararrayos. Est mezclada con la escatologistas en cuanto al mrito. Confunden mrito
con cheque el blanco. Dios est obligado porque yo soy bueno. El Reino se mide con criterios de la
historia. En la punta opuesta est el confundir cristianismo con revolucin o con posturas polticas.
Una cosa es que yo me sienta llevado a asumir una postura poltica, otra cosa es identificar. Cuando
confundo mi fidelidad vocacional con mi obra tambin estoy siendo inmanentista. Cuando toda
nuestra accin pastoral se juega en la planificacin, en la bsqueda de recursos humanos y perdemos
la mirada de fe nuestra postura es inmanentista.
Al mismo tiempo tambin somos escatologistas. Porque todo es en el cielo. Es una espiritualizacin
que no termina nunca de comprometerse. Yo soy cristiano y no me meto en poltica, la poltica es
sucia, transformar la realidad es parte del compromiso por el Reino. Cada vez que distorsionamos
la visin del laico como transformador del mundo. Separamos al Reino del mundo. La gran virtud de
la dimensin escatolgica es que el Reino es un don. Pero podemos anticiparlo, es una tarea que
nos compromete. Cuntas veces recomendamos la resignacin. En una falsa aceptacin de la
historia. Cuando mutilamos o el don o la tarea, es que caemos en el inmanentismo o el
escatologismo.
LO DISTINTO
La prdica de Jess es radicalmente diferente. Se dedic en demostrar los aspectos en que su postura
era diferente. En los aspectos en lo que coincide no habla, en lo que difiere lo remarca, tanto en sus
obras como en sus palabras. Los dos aspectos fundamentales tienen que ver con la fuerza del Reino
y lo que nos toca hacer a nosotros. La novedad no est en el anuncio del Reino.
Las novedades son:
En torno a la fuerza: ya no es la ira, sino la misericordia, el amor, que se manifiesta a travs
del perdn. Para Jess, tambin hay que destruir a los enemigos de Dios, pero no por la ira,
sino por la misericordia. Los enemigos se transforman en perdonados, misericordiados. Hay
una destruccin del impo, el lenguaje externo es el mismo. En el Reino ya no hay impos,
porque somos perdonados.
En torno a la accin: No se puede comprar ni provocar el perdn. No se puede merecer,
porque no se puede borrar la historia. Tiene que ver con la absoluta gratuidad del Reino. Para
entrar al Reino no tengo que hacer nada. No puedo provocar el perdn, solo depende de
Dios. No est en mis manos retirar las consecuencias del pecado ni retirar el hecho de que
soy pecador. De qu me sirve entonces la penitencia. Por eso nos ensea en el Padre nuestro
venga a nosotros tu Reino. El Reino crece solo, no lo construyo. Lo de ser constructores
del Reino expresaba la espiritualidad de una poca, pero no es evanglico. Porque el Reino
es Jesucristo, y al Seor resucitado no lo puedo conquistar. Puedo hacerlo presente, puedo
convertirme y hacer ms presente su presencia, pero no construir. Es semilla que crece por s
sola.
Las consecuencias son ms radicales, ms exigentes. El fuego del amor quema mucho ms que la ira.
Ser justo es mucho ms que no pecar. No se trata de predicar no pecar. Jess se pas predicando el
amor.
Lo importante est en la relacin con este Dios que nos ama enormemente. A partir de ah surge la
conciencia de pecado, por este gran amor que se nos tiene.
Esas dos realidades rompen la barrera de lo inmanente, lo escatolgico y lo apocalptico.
La gran novedad pasa porque el pecado deja de ser una transgresin para ser presentado en el
mbito de la relacin. En la lgica de la ley de causa-efecto, pecado e infraccin es lo mismo. En
Jess, el pecado se configura en el mbito de una relacin, no de una transgresin. Y el Reino es un
vnculo.
Todo en Jess se agota en el Reino, y el Reino es la relacin con su Padre. Todo en su predicacin y
su actuar en que este contenido que es el Reino quede grabado.
La lgica interna del evangelio son las grandes obras y las parbolas de Jess. As lo predicaron los
apstoles. Para un judo o un griego es decir lo mismo. Pues la palabra que expresa esto en ambas
lenguas son una sola. En hebreo dabar, en griego logos, expresan tanto palabras y obras.