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-TEATRO INVERSO-
FOUR VIEWS TO JUST ONE DISASTER
-INVERSE THEATER-
RESUMEN
La ponencia propuesta plantea la puesta en discusin de cuatro ensayos alrededor
de la creacin y montaje de la obra De-sastres y costuras. De-lirios y crisantemos,
producto del proyecto de extensin denominado De-sastres y costuras
vinculado a la Vicerrectora de Proyeccin Universitaria, concebido a partir de la
problemtica que se desarrolla antes, durante y despus de un hecho desastroso, un
cataclismo o una tragedia ocasionada por las fuerzas de la naturaleza. Realizado
por docentes integrantes del grupo Teatro Inverso perteneciente al grupo de
investigacin Teatro, Cultura y Sociedad del Departamento de Artes Escnicas
de la Universidad de Caldas.
PALABRAS CLAVE
Desastres, metodologa, dramaturgia, estructuracin, creacin colectiva, Armero.
ABSTRACT
The paper proposes to discuss four essays around the creation and staging of the
play De-sastres y costuras. De-lirios a crisantemos the product of the extension
Project called De-sastres y costuras linked to the University Projection Vice-
rectors Office and conceived from the difficulties that take place before, during
and after a disastrous situation, a cataclysm or a tragedy caused by natural
disasters. This work was directed by the Inverse Theater group which belongs
to the research group Theater, Culture and Society form the Scenic Arts
Department at Universidad de Caldas.
KEY WORDS
Disasters, methodology, drama, structure, collective contribution, Armero.
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La tragedia no es solo para aquellos que Manizales, y del cual los integrantes del
la viven, tambin lo es para aquellos colectivo fuimos testigos cercanos de la
que observan a lo lejos y se afligen, la tragedia. Entonces: Cmo incursionar en
tragedia nos toca, nos lleva, nos moviliza, este tema? Primera pregunta.
nos llena de incertidumbres y de nuevas
posibilidades de habitar el mundo. Bueno, ya contamos con el tema. Primera
fase. Esa puede ser una ruta. Desarrollar
La naturaleza est siempre en accin y maldice toda el proyecto por fases, de manera que
negligencia.
La naturaleza y el arte parecen rehuirse, cada integrante se encarga de encontrar
pero se encuentran antes de lo que se cree las estrategias y detonantes teniendo
(Wolfgang von Goethe). en cuenta las fortalezas en su prctica
artstica teatral, y as se dise el siguiente
*** camino:
METODOLOGA
Estrategias y detonantes
Carlos Julio Jaime*** Tema: Desastres naturales
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sin dejar de lado las divergentes, y fue de improvisaciones que tuvieron como
as como descubrimos que era necesario soporte los siguientes elementos:
encontrar momentos de extraamiento
y replanteamientos del estilo tanto de Detonante: Luego de la consulta y
la actuacin como de la elaboracin de lectura de varios materiales sobre
imgenes. Y entramos en la etapa donde diferentes desastres naturales decidimos
el pblico interviene la obra y esta es centrarnos en Armero, la mayor tragedia
otra parte fundamental de la creacin natural ocurrida en Colombia. En un
colectiva, en donde se va encontrando principio pretendimos abordar el tema de
la verdadera conformacin de la imagen manera general y en un lugar o espacio
teatral. Esto permiti aclarar, por ejemplo, indeterminado, pero coincidimos en que
el tono de color de la escenografa; sacar las si tomramos de manera precisa la esencia
actuaciones del realismo-costumbrismo; de un caso particular tal vez podramos
imgenes y momentos de agresividad, abrir la lectura hacia la generalidad
trabajarlos a partir del teatro esttico; ms de tragedias similares, y quizs all
intervencin del coro con los personajes encontraramos el ingrediente potico
reales. necesario para nuestra puesta en escena.
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subrayar frases de cinco palabras frases basadas en cada una de las propuestas.
significativas extradas del monologo
interior que tengan la mxima pluralidad Resultado del cruce entre estrategia y
de sentido sofismas, frases sin sentido detonante
claro.
Aparecen tres escenas que pueden ser la
Ahora el actor busca por lo menos 10 base o estructura de la obra desde el punto
frases significativas dentro del monlogo de vista situacional y cronolgico de la
del personaje nmero uno y otras 10 obra, es decir cada escena corresponde a
frases significativas dentro del monlogo los momentos detectados en el material de
del personaje nmero dos, a esto aade 10 consulta y adquieren una particularidad
frases significativas inventadas. Ahora con que se constituye en el motor narrativo de
ese material, intentar escribir la escena y la situacin, de la siguiente manera:
a partir de all se realizan improvisaciones
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De aqu en adelante y con miras a ajustarnos los enterramientos y las llamadas guacas
o escudriar en la estructura de la tragedia de oro marcan todo un imaginario
griega, exploramos dramatrgicamente local. Todo lo anterior enmarcado en la
en dos frentes. Primero, indagamos sobre maldicin, elemento bsico dentro de la
la funcin del coro y qu papel y lugar tragedia griega y presente en Armero con
podra llegar a tomar dentro de las escenas la figura del cura Pedro Ramrez, quien
ya bosquejadas, entonces descubrimos antes de ser ultimado a machete por la
que la accin propuesta en cada una turba de liberales gaitanistas, profiere la
de ellas, suceda en un adentro tanto a condenacin al pueblo donde abunda el
nivel espacial como a nivel emocional. oro pero del cual no quedar piedra sobre
La accin era movida por un conflicto de piedra.
orden emotivo interno de los personajes,
influenciado en todos los casos por fuerzas As pues, nace la figura que denominamos
externas que interferiran en la situacin, como Areteo Defixio, especie de sntesis de
pero esas fuerzas externas carecan de voz la tragedia, sacerdote oficiante maldecidor,
y presencia y fue justamente ese vaco el hroe trgico, figura mitolgica, sujeto y
que vino a ocupar el coro cumpliendo una objeto quien personifica al propio Armero,
diferente funcin en cada escena. En la compuesto por fragmentos del volcn, del
primera escena se comporta el coro como cura Ramrez, del oro de las guacas, de lodo
imprecador, interrogador o acompaante y sangre. Es quien contiene en s mismo
de la revelacin de los personajes; en la el nacimiento y la destruccin, quien en
segunda es el coro la voz de las vctimas una maldicin perpetua vive y muere a
en el momento mismo de la avalancha; diario siendo el testigo permanente de su
y en la tercera es l la palabra de los destino.
desaparecidos desde sus tumbas. Para su
realizacin implementamos estrategias Como estrategia escnica aplicamos la
escnicas anteriormente exploradas manipulacin de objetos, especficamente
como la imagen sonora y las calidades el ttere o marote gigante quien aparece
dinmicas del movimiento. como enlace narrativo entre una escena y
otra.
En segundo lugar aparece la necesidad de
La escritura final de las escenas ligadas
encontrar una estrategia que permitiera
al coro al igual que las intervenciones del
dar enlace entre una escena y otra. Es
personaje Areteo Defixio fueron realizadas
all donde retomamos los elementos
por Liliana Hurtado y Juan Camilo
mistricos y mgicos encontrados en el
Molina, quienes mancomunadamente se
mundo griego y paradjicamente tambin
encargaron de darle unidad y coherencia
hallados en el universo del pueblo de
dramatrgica a la totalidad de la obra.
Armero. Por un lado, figuras como
Es de anotar que varias de las voces del
Demter y Persfone en relacin con los
coro son tomadas textualmente del libro
misterios eleusinos referentes a la riqueza
de poemas Retrato de un desconocido del
del inframundo y a la muerte y su similitud
escritor Oscar Jurado (2007), al igual que
con las mitologas autctonas del norte de algunos apartes de la tragedia Edipo Rey
Tolima donde las brujeras, los maleficios, de Sfocles (2003).
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de la puesta en escena que equivale a garras de la muerte, pero por una vida
la anagnrisis, donde cada personaje infernal.
reconoce su error y asume el destino
trgico. Con el eplogo del episodio de la Los episodios o actos en s mismos
maldicin, se da pie a la entrada del difunto tambin gozan de su propia estructura
Armero, como resultado de la juntura de aristotlica, en el sentido de que cada uno
los pecados de Armero representados en narra un hecho concreto que comienza,
los personajes del cura y la prostituta, all se desarrolla y termina, en un momento
se inscribe la maldicin. En el segundo especfico de la historia de Armero.
episodio, el coro funciona como la voz del Los personajes que all se debaten y
afuera que cuenta los ltimos momentos pugnan, han cometido un error, lo que
de los sobrevivientes a la avalancha y los los condena trgicamente. Cada uno a su
estragos que esta caus. Los personajes en vez, tiene un momento de revelacin que
el interior no se percatan de la inminente est seriamente vinculado al concepto
tragedia, atrapados en su propia tormenta, de anagnrisis o reconocimiento en
ven cmo se derrumba su relacin junto la tragedia griega, all cada uno hace
con la avalancha, para una vez atrapados, conciencia de su error y las consecuencias
revelar sus ms hondos sentimientos fatales, pues la mayora mueren o
hacia el otro en un acto de reconocimiento terminan condenados. Ninguno esperaba
de su propia tragedia. El difunto Armero esos desdichados finales, por lo contrario,
aparece para castigar narrando su sus deseos iniciales eran diferentes, y en
procesin oscura. Ya para el tercer episodio el camino se encontraron con su destino
el coro menciona los epitafios y representa trgico, esto marca la peripecia o el cambio
las tumbas que ahora componen la gran de fortuna, otra de las caractersticas
tumba, el cementerio con cementerio. Este aristotlicas, que permite complejizar la
ambiente funerario progresivamente se fbula en la organizacin del drama y su
va apoderando de la escena interior, hasta contenido.
terminar con la aparicin irremediable de
ese autotestigo que se flagela cada noche La actuacin
recordando aquella avalancha.
Las estructuras expresivas sustentadas
La obra rene ciertos elementos que en la actuacin estn divididas, as como
coinciden con las caractersticas de la las partes que componen la obra. Desde
tragedia griega, como totalidad narra el uso de elementos tcnicos como la
los hechos de una accin completa, mscara expresiva, el mascarn y algunos
sustentada en el mito de la maldicin de principios del marote, que plantean una
Armero por matacuras y justificando estructura artificial al servicio del gesto, la
el hecho desastroso como producto de la expresin es visual y no afectiva, tiene un
maldicin heredada, y no bastando con carcter simblico desde la construccin
eso, los rezagos para los sobrevivientes de la imagen y la atencin del actor est
quienes sufrieron el abandono del Estado y puesta en el rigor tcnico y en un alto
las masivas desapariciones, la tormentosa nivel interpretativo. Hasta la actuacin
sensacin de haber sido arrancado de las dramtica sustentada en otro principio
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