Universidade Federal do Rio de Janeiro

Escola de Comunicao - Comunicao e Espetculo VI

Curso: Teoria da Imagem Tcnica 2016.1

Exerccios do olhar na novela Velho Chico

Samyta P. Nunes Costa

Resumo
Um olhar analtico sobre a esttica da novela Velho Chico, observando como
os elementos visuais que compem a imagem tcnica da obra ajudam a contar a histria,
dando a ver o conflito base da trama, que a articulao entre o arcaico e o moderno.
Objetos cnicos, fotografia, figurinos e at a montagem dos planos re-encenam a
dualidade polarizada do conservadorismo simbolizado na figura do coronel em oposio
ideia de progresso, representada pelo mocinho/heri.

Palavras-chave: novela; velho chico; esttica.

O ato de sentar-se frente da TV e assistir novela se tornou um hbito entre os

brasileiros ao longo dos anos. Assim como o futebol, numa generalizao, a telenovela
uma paixo nacional, um referente que j faz parte do imaginrio coletivo da populao.
Tomando como exemplo apenas a grade da TV Globo, temos trs horrios principais de
apresentao de telenovelas, e dentre eles o das 21h, conhecido como horrio nobre. Pode
ser considerado comum no ambiente familiar as pessoas se reunirem na sala para assistem
juntas novela das nove e cada produo dura em torno de seis a oito meses, sendo em
seguida substituda por outra, que tambm ser substituda por outra, e assim
sucessivamente, num ciclo de reapresentao constante de enredos, personagens, cenas e
imagens. E essa sucessiva reapresentao pode, muitas vezes, acabar por naturalizar
demais o olhar para a obra que est sendo exibida, causando, consequentemente, uma
alienao da produo de sentido. A proposta deste trabalho vem justamente em oposio
essa realidade. Partindo do conceito de esttica Muniz Sodr (2006) e da convocao
para a trplice mmese na imagem (RICOUER, 1994), pretendemos analisar os elementos
visuais presentes na novela Velho Chico - trama de Benedito Ruy Barbosa em exibio
na TV Globo desde 14 de maro de 2016 - que do a ver o conflito base: a oposio entre
o arcaico e o moderno.

A sinestesia ocorre quando os diferentes sentidos humanos interagem, maneira

de uma comunidade de estmulos, constituindo uma nica manifestao sensvel.
Retomamos a ideia de esttica, mas entendendo-a como estesia ou prtica de
um tipo de percepo e comportamento orientados para a intuio sensvel. A
esttica , na verdade, a arte de perceber, uma potica de percepo, um modo
de conhecimento do sensvel em sentido amplo, perceber por meio dos sentidos.
A esttica teoria da sensao e da intuio. Esttico o que depende da
sensibilidade: o esttico no diz respeito ao conhecimento do objeto e sim ao
sentimento que acompanha a intuio. (SODR, 2006)

Na busca por um naturalismo exacerbado na representao, a telenovela cada vez

mais se torna transparente como imagem, segundo conceito de Francis Wolff: Olhamos
a imagem, mas no a vemos, j que ela transparente (...) No vemos a imagem, s vemos
a prpria coisa representada, por transparncia, se assim podemos dizer. Apesar ser um
gnero proveniente do melodrama e do folhetim, nos ltimos tempos as produes se
direcionam para uma linguagem que aproxime o telespectador pelo naturalismo, gerando
identificao, como o caso de Avenida Brasil e Cheias de Charme, por exemplo,
tramas urbanas, inseridas em contextos e ambientes populares que se tornaram sucesso
de audincia e foram ovacionadas pelo pblico em 2012. J Velho Chico, ambientada
em uma cidade fictcia do Nordeste, apesar de ter o naturalismo como base de sua
dramaturgia e no processo de construo da obra, tem a direo, a cenografia, os figurinos
e a direo de arte com uma assinatura prpria como uma marca, que tornam ento a
imagem tcnica (cenas) opaca. Uma imagem opaca se no apenas representa alguma
coisa, mas se representa a si mesma como imagem, quer dizer, como representante; se,
enquanto ela mostra aquilo que representa, mostrar que ela representa (WOLFF, 2004).
possvel reconhecer, assistindo novela, as caractersticas do trabalho de Luis Fernando
Carvalho e sua equipe, atravs dos elementos estticos e do jogo da representao que se
estabelece, conforme Wolff (2004) tambm observou no mesmo texto citado acima: E,
sobretudo, o autor marca a pintura com seu cunho, sua maneira, seu estilo. O artista toma
o lugar do arteso, do fabricante de cones em srie, surgem personalidades, nomes
prprios, assinaturas.
 A histrica de Velho Chico comea na dcada de 60, mas aps os 12 primeiros
captulos, chega aos dias atuais aps duas passagens de tempo. Nas cenas que se passam
em 2016, que sero o objeto desta anlise, a fictcia Grotas e as duas fazendas principais
da histria ainda conservam muito do que estava representado nas primeiras fases. O
fogo lenha, utenslios de cozinha, mveis e fotos antigas nas paredes, todo esse
universo imagtico foi preservado e contrastam na imagem com iPhones e tablets, assim
como carros de ltima gerao coabitam as ruas ao lado de cavalos. Nos figurinos, a
dualidade tambm acontece. A remanescncia do passado aparece nos tecidos, cortes e
modelos das roupas dos personagens mais velhos, como o Coronel Afrnio (Antonio
Fagundes) e Encarnao (Selma Egrei). Mas nas vestimentas de Tereza (Camila Pitanga),
Miguel (Gabriel Leone) e Martim (Lee Taylor) h uma desconstruo de padres que
evoca o progresso e emana uma atmosfera futurista. claro que essa interpretao pode
se dar ou no na instncia da mmese III, dependendo dos referentes do espectador,
conforme explica Munis Sodr: A esttica um modo de conhecimento do sensvel
em sentido amplo, perceber por meio dos sentidos. A particularidade do signo esttico
a pluralidade de sentidos, a polissemia. O signo esttico abre-se para a semntica do
imaginrio coletivo.
O artista plstico Raimundo Rodriguez, que integra a equipe de cenografia da
novela, responsvel pela produo dos mais de 500 santos e imagens sacras de Velho
Chico. Ele portanto, trabalha tambm no aspecto da imagem como representao do
divino: (...) aquilo que nunca pode estar presente, que jamais poderia nem poder estar
presente, porque por essncia ausente deste mundo (WOLFF, 2004). Sua fala ilustra
bem a premissa desta anlise esttica da obra: Eu leio e interpreto o texto de uma forma
artstica. (...) Preciso contar uma histria atravs de uma imagem.

A trplice mmese em Velho Chico

A imagem comea a partir do momento em que no vemos mais aquilo

que imediatamente dado no suporte material, mas outra coisa que no dada
por esse suporte. (...) A imagem comea quando paramos de ver o que
materialmente dado, para ver outra coisa, para reconhecer uma figura conhecida
(WOLFF: 2004, p.20)

De acordo com Paul Ricouer (1994) possvel entender as relaes que se

estabelecem entre a percepo, as linguagens e a representao na produo de imagens
a partir da trplice mmese. Nela, a percepo relativa mmese I, instncia em que
acontece uma pr-figurao, ou seja, o autor imita ou representa uma ao atravs de
elementos simblicos, propondo uma produo de sentido de acordo com sua pr-
compreenso de mundo. As linguagens, ou o texto, compreendem a mmese II, a
configurao de como se expressar, a mediao. Nela pode ocorrer a simples aplicao
servil e/ou o desvio calculado, que passa por variados graus de deformao regrada. A
dinmica ento se completa na refigurao da mmese III, que a interseo entre o texto
e o olhar do receptor. Nessa etapa a histria contada, mas como se trata de um jogo,
esses trs momentos no so estanques, mas sim interligados numa trama de movimento.
O jogo de representao de Velho Chico j parte da mmese I com a dualidade de
geraes no texto. Bruno Luperi escreve os captulos da trama partindo da sinopse do av,
Benedito Ruy Barbosa, que tambm supervisiona a dramaturgia do neto. Eu conto o rio
de antigamente, que eu conheci. E meu neto contam o rio de hoje, representante da nova
gerao, comenta Benedito em entrevista publicada no material de divulgao da novela.
Depois, Luis Fernando Carvalho e sua equipe se encarregam da linguagem, a mmese II.
E a acontece a deformao, o desvio calculado, que imprime assinatura do diretor. Em
cenas como as da festa de So Joo, por exemplo, exibidas no captulo de 27 de junho,
toda a tradio das festas juninas no Nordeste traduzida numa exploso de cores, luzes,
e objetos tpicos da celebrao, porm numa dinmica que foge do naturalismo, do
convencional. Em um momento especfico da conversa entre Miguel (Gabriel Leone) e
Martim (Lee Taylor), esto visveis na imagem crculos azuis brilhantes, que se parecem
com o paet bordado nas roupas das danarinas de quadrilha. Nesse mesmo captulo,
Martim registra a festa, e a tela de sua cmera sobrepe-se imagem exibida, dando ao
telespectador a viso do fotgrafo e convocando-o para ser tambm ator ao completar o
jogo na mmese III. Dar a ver o visor da cmera fotogrfica sanar a curiosidade cotidiana
das pessoas que, em geral, costumam pedir para ver como ficou a imagem que acaba
de ser captada em sua frente. Sobre esses recursos tcnicos conseguidos atravs da
cmera, tambm fala Benjamin (1980):

nesse terreno que penetra a cmara, com todos os seus recursos auxiliares de
imergir e emergir, seus cortes e seus isolamentos, suas extenses do campo e suas
aceleraes, seus engrandecimentos e suas redues. Ela nos abre, pela primeira
vez, a experincia do inconsciente visual, assim como a psicanlise nos abre a
experincia do inconsciente instintivo
Consideraes finais

Numa breve anlise possvel dentro deste artigo, podemos observar que vrios
elementos visuais da novela Velho Chico alm de contarem a histria imageticamente,
como no caso dos objetos e figurinos, tambm constituem sua esttica. A dinmica da
representao da novela convoca o espectador a participar da obra, completando o ciclo
da trplice mmese por meio da produo de sentido, ainda que em um mbito mais
subjetivo, provocada pelo que a imagem d a ver e tambm pelo que est invisvel na
imagem. Juntamente com esses elementos visuais mais referenciados objetivamente nas
cenas, recursos tcnicos de cmera e montagem, assim como a direo dos atores,
imprimem a assinatura do diretor Luis Fernando Carvalho, que faz a mediao do texto
de Benedito Ruy Barbosa com o pblico, criando uma linguagem prpria, ainda que
permeada por referncias de outros gneros e at do imaginrio coletivo. Tomando como
exemplo de comparao a dinmica de representao do quadro Las Meninas
(FOUCAULT, 1999), a novela ultrapassa o mbito da representao e estabelece um jogo,
que em muitos momentos chega at trilha sonora, quando acerta o compasso com a ao
e movimentos de cmera. A combinao da direo de fotografia e os elementos
supracitados permite ao diretor da trama passear por diversos gneros no decorrer dos
captulos. Para finalizar, reproduzimos do release distribudo para a imprensa na
divulgao da novela a fala de Luis Fernando Carvalho, analisando a prpria obra:

A esttica que me interessa a esttica do corao. Esta frase do grande

escritor Machado de Assis, mas tomo-a para mim na tentativa de explicar um pas
extremamente passional. Nossas narrativas mais populares sero sempre voltadas
a esta ligao arquetpica que o brasileiro tem com suas razes mais primitivas.
Fazendo este percurso, constatamos que, apesar de todos os avanos acorridos
nos ltimos sculos, ainda somos um imenso quintal. No h famlia brasileira
que no traga consigo a memria emotiva de uma horta, lenis estendidos em
varais, passarinhos em gaiolas e outros pequenos animais. No fundo, somos todos
do interior, por isso nossas novelas de sucesso refletem esta espcie de herana
espiritual, retratando to bem este universo infinito do sentimento nacional.
Quanto definio do que estou buscando, no sei como responder exatamente.
Parto do melodrama, pois acredito ser um gnero absolutamente potente e capaz
de transpassar todas as classes sociais, mas em Velho Chico atravessamos vrios
gneros. Tudo me interessa, desde a tragdia ao realismo fantstico.
Referncias bibliogrficas

BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era da reprodutibilidade tcnica. So Paulo:

Abril Cultural, 1980.

FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas: uma arqueologia das cincias

humanas. So Paulo: Martins Fontes, 1999.

RICOUER, Paul. Tempo e narrativa. Tomo I. Campinas: Editora Papirus, 1994 (p. 93-
155).

SODR, Muniz. O emotivo e o indicial na mdia. In. As estratgias sensveis

Afeto, mdia e poltica. Petrpolis: Vozes, 2006.

WOLFF, Francis. Por trs do espetculo: o poder das imagens. In. NOVAES, Adauto.
Muito alm do espetculo. So Paulo: Senac, 2004.