A imagem e o gesto sempre foram objeto de interesse por
parte da humanidade,com os objetivos e finalidades que conhecemos hoje:influenciar,dar sentido a quem os v,convencer,enfim construir uma linguagem capaz de rapidamente mudar a concepo das pessoas.
A imagem,o gesto ,expressam uma linguagem, e esta um
sentido,por isso ela se conecta com o smbolo,que no seu sentido etimolgico prprio une (Simbolo resulta de da palavra grega syn ballein que quer dizer colocar junto,por oposio ao dia bolein que quer dizer separar ,desunir)aquele que lana com aquele que recebe a mensagem contida na expresso,numa relao que vai de si para consigo mesmo para outrem.
Sim porque aquele que lana a mensagem s ser
compreendido se esta estiver de acordo com a sua inteno mais profunda,mais legtima e autntica. Histria
Desde a arte rupestre a necessidade humana de expresso
se faz sentir:
Nesta pintura,cueva de las manos na Argentina(Por
Mariano - Obra do prprio, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=26581 1),ns vemos que houve a uma inteno de um determinado grupo expressar algo,qui autoria,ou comunho em torno do significado das pinturas,mas mesmo na dvida ,a presena destas figuras suscita anlise,busca,interesse,significado,sentido e discursos para sempre.
Assim ao longo da histria ,atravs da arte, a imagem e o
gesto se articulam da mesma forma para novas expresses.
Na Pr-Histria, de modo geral, o significado religioso
,mgico,assume um papel decisivo,mas ao longo do tempo novos contedos so chamados a participar da construo:polticos, amorosos,revolucionrios,cientficos:
O famoso Mosaico que ope Alexandre, o Grande
,aterrador,contra Dario ,expressa o primeiro conceito(The battle of Issos between Alexander the Great and Darius of Persia. Floor mosaic, Roman copy after a Hellenistic original by Philoxenos of Eretria).
Abelardo e Heloisa,os gestos amorosos.
A imagem da Revoluo E a da Cincia:
Mas somente no sculo XX a imagem e o gesto passaram
a ser mais do que isto,pura expresso,mas objeto de uma cincia,de um saber especfico,cuja natureza pode ser manipulada para todos os fins imaginveis.
Muitos diro que todas as imagens acima j representam
de algum modo esta manipulao e isto verdade,mas assim como a cincia qumica no dependeu s de Lavoisier para existir,porque ,antes,muitos alquimistas descobriram(por acaso s vezes)elementos e mesmo cientistas ,como Priestley, descobriram o oxignio sem nome-lo,tambm esta cincia,este saber,foi uma construo paulatina. Quando,porm,figuras como Freud ,que trouxe o inconsciente ,aquilo que est subentendido em todo discurso;Ferdinand de Saussure,mostrando a estrutura da linguagem,a relao entre os contedos racionais/emocionais com a linguagem e vice-versa;e quando Pavlov cria um mtodo de manipulao/explicao das atitudes humanas,est preparado o terreno para esta inflexo gnosiolgica tpica do nosso sculo passado.
Mesmo na pintura se pode dizer que h um elemento
contributivo a este processo.
Um dos criadores da arte moderna,Cezanne j no pintava
mas como tais,mas segundo um modo escolhido por ele.
Aplicaes
Se ns tomarmos o referido retrato de Guevara
Ns diremos ,que em princpio,a foto retrata algum ou algo real,mas se aplicarmos conceitos e critrios dos pensadores e criadores acima citados veremos que ela muito mais do que isto:expressa sentimentos inconscientes de fora e virilidade para muitos;apesar de exttica traz mente frases e significados diversos segundo quem a v(hay que endurecer pero sem perder La ternura jams),dentro de uma poca histrico/social;e pode ser usada,a partir destes parmetros para obter objetivos polticos,arregimentando pessoas e transferindo valores ,segundo intenes que nascem de determinados locais da vida social humana moderna. Assim como Cezanne mudou a forma ,a partir de si mesmo,de se representar uma ma:
A cincia pode mudar uma foto realista em muitos
significados: Referncias Bibliogrficas
SAUSSURE,Ferdinand de-19- Curso de Lingustica
Geral-Rio de Janeiro,RJ.editora Cultrix.
RODRIGUES,Rmulo da Silva-2008- Saussure e a
definio da Lingua como objeto de estudos-in : reVEL,Edio especial,n.2