PERFORMANCE E RECEPO, A VOCALIDADE DE PAUL ZUMTHOR

Durante algum tempo em nosso pas, o suo Paul Zumthor foi o menos popular, o menos
estudado, o menos compreendido e estimado na pesquisa literria. Suas obras sempre
estiveram vinculadas s cincias da linguagem e da comunicao.

No entanto, Zumthor, ao trazer a voz e a oralidade para dentro da escrita, oferece ao mbito
literrio novas perspectivas de leitura e anlise medida que distingue o conceito de voz e de
oralidade na literatura medieval.

precisamente isso que ele mostra em sua obra A letra e a voz: a "literatura" medieval,
particularmente nos captulos VI, VII, XI e no posfcio. O livro foi publicado pela editora
Companhia das Letras, em 1993, com traduo de Amlio Pinheiro e Jerusa Pires Ferreira.

Nesse estudo, Paul Zumthor afirma que, se houvesse uma cincia da voz, ela no estaria
centralizada em uma nica forma de conhecimento, pois deveria abranger, em princpio, a
fontica e a fonologia, alm da antropologia, da Histria e da psicologia da profundidade.

Em seu estudo, o terico refere-se voz do ser humano real, e no do discurso, uma vez que
o texto literrio uma voz que est dentro de um suporte escrito, portanto mediado ele j
uma representao.

Ao pesquisar algumas vozes para analisar a poesia oral e a vocal, Zumthor escolhe a Idade
Mdia, pelo fato de esse perodo apresentar uma fronteira muito tnue com a voz, haja vista a
literatura medieval ser contada e oralizada antes de escrita.

A maneira com que Zumthor desenvolve o assunto nos traz um grande impacto,
principalmente ao afirmar que a voz no se reduz palavra oral. Tal conceito remete
questo da palavra oral como qualidade simblica da voz; j o tom, o timbre e a altura se
apresentam como elementos no lingsticos e de qualidade material.

Da mesma forma, Zumthor diferencia a voz cotidiana (popular), por sua disperso,
efemeridade e pragmatismo, ao reduzir-se, enquanto presena corporal, da voz potica
(erudita), que por natureza concentra a intensidade do acontecimento para estimular e
singularizar a voz enquanto presena corporal, a fim de enfatizar sua "carnalidade" (termo
usado por Zumthor) e durao.
Vale dizer que o terico, ao tratar da voz e de suas artes, no a divide em popular e erudita,
pois no existe uma supremacia entre elas. Zumthor apenas questiona o que cultura popular
e cultura erudita.

A avaliao dos elementos que compem os dois tipos de voz proporciona uma maior
compreenso para a questo da performance.

Diretamente vinculada voz potica, a performance uma ao oral- auditiva pela qual a
mensagem potica simultaneamente transmitida e percebida, no tempo presente, em que o
locutor assume voz, expresso e presena corporal (fsica), enquanto o destinatrio, que no
passivo, tambm se inclui como presena corporal dentro da performance. Tais relaes
promovem uma importante compreenso sobre a escrita potica, considerada como linguagem
secundria, pois como signo grfico representa as palavras em ao e voz, que, ao utilizar a
linguagem, no fala apenas sobre algo, mas se inclui naquilo que diz, dispondo-se como
presena e performance.

Aspecto de relevncia nos estudos de Zumthor so os vocalises, componentes da lngua

cultural que emergem da voz, do elemento vocal. Os vocalises so como "acordes" (se
pudermos consider-los assim), no lingsticos, contudo, criadores de presena e de sentido.
Esses elementos no so palavras, no so lngua nem voz, porm suscitam uma presena no
vazio e no silncio. Consideramos a possibilidade do silncio como vocalise, porque o
silncio no ausncia de informao, mas, sim, intervalo de presena, pois as probabilidades
do vazio so imprescindveis. Alis, Zumthor acredita que a voz nasce de um espao
silencioso e depois retorna para o mesmo.

Os vocalises, embora no sejam palavras oralizadas, tm sentido enquanto presena corporal,

portanto performtica.

Outro ponto importante nos estudos de Zumthor a presena da fala oral na enunciao, que
se aproxima dos elementos palavra e voz. Dessa forma, entende-se que a fala oral se aproxima
da palavra, por ser um elemento lingstico, e da voz, por apresentar tom, ritmo e presena
corporal, que na escrita apresenta diferentes implicaes de enunciao.

Como demonstra o ttulo da obra em questo, a proposta do estudo da "letra" e da "voz",

apesar de estar vinculada literatura medieval, apresenta questes fundamentais para a
compreenso da narrativa contempornea, que advm da fala oral na enunciao. Temos
como exemplo o narrador que, ao se apresentar como intrprete, investe-se da autoria e coloca
em crise a mediao e a assinatura autoral.

Essa proximidade entre narrador, intrprete e autor instaura-se pela presena do performativo,
em que a histria se aproxima da narrao, pois atravs da leitura silenciosa, mediada pela
escrita, a fala oral atualizada e setorna presente no momento da leitura. Dessa forma, as
relaes traadas entre escrita, voz e fala fazem com que o discurso performativo seja o
prprio acontecimento; logo, o acontecer no est fora do discurso, mas sim nele mesmo, na
ao que se faz presena.

No que concerne escritura, Zumthor estabelece uma diferenciao importante entre texto e
obra, pois a obra est em constante movimento, transcende o texto pelo que poeticamente
comunicado no tempo presente da leitura sonoridade, ritmo, elementos visuais convidam o
leitor no s leitura, mas tambm a interagir corporalmente com a obra, medida que
apresenta a palavra encenada num ato dialgico entre o leitor e o texto.

Para Zumthor, o termo obra compreende a totalidade dos fatores da performance, na qual o
discurso se torna gesto no-verbal, e aquilo que palavra torna-se no-palavra.

No caso do texto, o terico o entende como uma estrutura fixada pela escrita impressa, que
mantm o mesmo texto, cuja seqncia lingstica fechada, legvel, de sentido global e de
tempo efmero.

Fato interessante a ser observado que, se o texto legvel e a obra , ao mesmo tempo,
audvel e visvel, essas diversas qualidades no so simtricas ou comparveis, mas
estabelecem uma relao, pois, do texto, a voz em performance extrai a obra. o texto que
guarda em si as virtualidades da voz, porm s no momento de "atualizao" a obra
corporificada.

Nesse sentido, a atualizao sempre implica em movncia, variao entre o texto escrito e o
corpo virtual, que voz e presena, criado pelo intrprete. Na movncia, o que permanece o
arqutipo (texto escrito), diretamente ligado tradio, enquanto a atualizao varia a cada
nova leitura. Sendo assim, a variao acontece sempre no tempo presente, j o arqutipo no.
Concluses como essa foram possveis aps a leitura dessa obra de Zumthor, que traz as
informaes necessrias para um aprofundamento reflexivo mais seguro.
Por esse contexto, entende-se que a voz s pode ser capturada em movncia, no movimento
entre o texto e a obra, na relao entre o que est escrito e a atualizao. O texto fixado pela
escrita impressa sempre ser o mesmo, mas, enquanto voz e atualizao, ele sofre mutaes.
Elemento fundamental para compreender como colher os ndices de vocalidade numa
escritura potica a performance, pois a captura da voz no est no significado semntico do
texto, mas na ao materializadora do discurso potico, na maneira como ele transformado
em voz.

Alm disso, Zumthor considera a intertextualidade e a intervocalidade como elementos de

movncia. Para o terico, a intertextualidade no apenas o texto escrito, mas tambm a
presena de uma voz que "fura" o discurso e atualiza a obra. Dessa forma, o texto o mesmo,
mas a obra e a voz no.

J a intervocalidade implica movncia do texto no espao-tempo que o modifica na

atualizao. O terico chama de intervocalidade porque o texto o mesmo aparentemente,
porm, quando atualizado, ele ultrapassa o espao-tempo e recebe nova atualizao. A
intervocalidade a voz que faz um caminho no tempo e no espao e carrega consigo a voz da
tradio, que ao atravessar os tempos apresenta outra inteno, pois o lugar de onde se olha o
texto foi modificado, e a atuao vocal diante dele mudou.

Em suma, a performance uma fronteira tnue entre a voz e a letra, em que os diversos
elementos que a compem oralidade, movncia, texto, arqutipo, vocalidade etc. oscilam
no tempo e no espao. Embora apenas o leitor especializado tenha contato com essas
informaes, a performance, por ser encenao, tambm envolve o leitor no-especializado na
emoo da leitura. Como afirma Zumthor, " o todo da performance que constitui o lcus
emocional em que o texto vocalizado se torna arte e donde procede e se mantm a totalidade
das energias que constituem a obra viva". A performance sempre aberta ao acaso e nmade
por natureza.

Paul Zumthor mostra nessa obra no somente a trajetria dos estudos de voz e oralidade na
literatura da Idade Mdia, mas tambm nos oferece suporte terico para a compreenso das
narrativas contemporneas. O terico, com seu pioneirismo nos estudos da performance,
apresenta-nos uma obra complexa e instigante, que traz com justeza informaes relevantes
sobre os elementos performativos de um texto literrio e, ao mesmo tempo, deixa ndices para
novas pesquisas e descobertas no mbito dos estudos da voz.