TV RRA LETT EAU He UMN Nhn nn Bik emamnsshiisliralineliibil MANUAL PSU DE LENGUAJE Regina Varetio Texto 12 1. “Aun cuando finalmente el “Ultimo Tango en Paris” lleg6 a la cartelera chilena, la censura que hace cas veinte afios prohibié la pelicula se salié con la suya. Porque hay que reconocerlo de una vez por todas: Ia cinta Que se ha estrenado no es ni siquiera un palido reflejo de la que en su momento fue. Por mucho que los filmélogos afirmen que las peliculas no solo son sus imagenes, parte de la esencia que tienen también estd en su época y eso explica que los espectadores de la proyeccién del filme de Bertolucci salgan con la sensacién de haber visto una copia amputada. No hay nada de eso. La copia no estaré muy buena, pero esta integra. Lo que falta y ha quedado pendiente es el entorno temporal de los afios 70, tan dificil de recuperar a estas alturas como de perdonar las telas de arafia que terminaron criando estas imagenes presuntamente audaces, 2. _éSirvié para algo la prohibicién? gran tan fuertes y explosivas estas imagenes como la censura crey6? En términos practicos, évalié la pena tanta alharaca? 3. Hay muchas razones para reaccionar con escepticismo frente a estas preguntas. Es dificil aceptar que los chilenos mayores de edad de ese entonces no hayan tenido el discernimiento y la capacidad necesaria para entender la cinta, Mas dificil todavia es creer que las peliculas, por si solas, pueden corromper ala sociedad. En general, lo Unico que queda en claro tras todas las polémicas en torno a los titulos supuestamente escandalosos, 5 que los pro y los contra terminan convertidos - a la vuelta de muy pocos afios - en piezas de museo. 4, Qué no se dijo en su época de “Los amantes". A comienzos de los afios 60, desde luego, el tema de la crisis moral todavia estaba en el tapete de la discusién publica, pero también se amenazé con los quintos infiernos a quienes incurrieran en las imagenes de Louis Malle. A pesar de eso, existian en el pais més espacios de autonomia que ahora. Sin ir mds lejos, el propio presidente Alessandri fue a ver la pelicula, en una funcidn cualquiera de vermouth, en el cine Plaza. Hay una portada de la antigua revista Erclla - formato grande y color café - que registra el momento histérico en que el mandatario, envuelto hasta las orejas en su tradicional bufanda, abandonaba la sala. A Alessandri le gustaba el cine - més que a cualquiera de los presidentes que vinieron después - y era un hombre sensato y pragmatico. Tomaba con abierta distancia y beneficio de inventario las amenazas apocalipticas y sabla que era dificil que el fin del mundo comenzara con una pelicula y con tanta facilidad. 5. __Deberia ser requisito para integrar el consejo de Censura participar interiormente de esa razonable conviccién, El tema no tiene todavia gran prioridad en el debate piblico, pero pronto tendré que comenzar la discusién parlamentaria en torno al proyecto de calificacién cinematogréfica que el Ejecutivo est preparando. 6. _Para entrar a ese debate va a ser sano partir reconociendo que el cine no tiene la gravitacién social que tuvo en otra época. Con todo lo masivo que pueda ser, a estas alturas no queda més alternativa que Considerarlo como un pasatiempo de minorias. Por cobertura y llegada, su estatura es enana comparada con la de la television, campo en el cual - por lo demas - algo deberia hacerse. Es una infamia y una expresion de canibalismo cultural que los canales de televisién sigan exhibiendo, en la forma en que lo han estado haciendo, peliculas mutiladas y que se hacen ininteligibles por los cortes que alguien decide. 7. Puesto que desde el punto de vista de la censura los auditorios del cine y la televisién son incomparables, hace poco en Francia, donde el nexo entre uno y otro medio es cada vez mas estrecho, tuvo lugar una experiencia que - discutible y todo - por lo menos es novedosa. De la ultima pelicula de André Téchiné, financiada en gran parte por la TV, “Y‘embrasse pas”, que muestra la vida de un joven provinciano que llega a Paris y se interna en el mundo de la prostitucién, se filmaron con acuerdo del autor dos versiones. Una, Para las salas de cine; otra, para difundirla por televisién. Ambas versiones llevan la firma del director y fue la 221MANUAL PSU DE LENGUAJE Regina Varta manera en que se pudo salvar un proyecto que de otro modo no habria podido llevarse a cabo por falta de financiamiento. No es tal vez la formula dptima, pero es mejor que el tijereteo y la masacre indiscriminada de ‘as peliculas que llegan a la televisién”, 1. €1 emisor del texto, en el primer pérrafo, utiliza la expresién “las peliculas no son solo sus imagenes” con el fin de sefialar que A) més allé de un concepto estético, las peliculas aportan elementos sociales que ayudan al individuo a ‘comprender cabalmente su entorno, 8) _un elemento constitutivo de la esencia de una pelicula lo es también su entorno temporal, la época en que esta pelicula fue concebida y filmada. €) _lacensura al mutilar la pelicula dejé pendiente el marco temporal de los afios setenta. ©) las imagenes audaces y atrevidas de una cinta no son més que el reflejo de sociedades igualmente audaces y atrevidas. £) toda pelicula contiene en si un discurso politico-social que es reflejo de la época en que fue aquélla concebida. 2. En el pérrafo uno, el emisor menciona la pelicula de Bertolucci “Ultimo Tango en Paris” con la finalidad de A) cuestionar el valor de la censura y la prohibicién a que fuera sometida esta pelicula por casi veinte afos. 8) demostrar que la censura se salié con la suya, al exhibir una copia mutilada, ©) sostener que es muy dificil, sino imposible reconocer que una pelicula pueda corromper ala sociedad. D) _sefialar que la copia de la peliculano estaba en las mejores condiciones, pero estaba completa, £) poner en tela de juicio imégenes presuntamente audaces, que debieron ser censuradas por la cartelera cinematografica, 3. A manera de conclusién, podemos decir que el emisor: A) reacciona con escepticismo ante tanta moralidad hipécrita. 8) _reclama por mayores espacios de autonomia y discernimiento. ©) rechaza todo tipo de censura cinematogréfica, pues el cine no tiene la gravitacién social de antafo. D) encuentra descabellada | en dos versiones. £) _rechaza la censura cinematografica y cuestiona la creencia de que las peliculas sean capaces de pervertir a la sociedad. {ea de que las peliculas, para que sean transmitidas por TV, deban filmarse 4. El titulo més adecuado para la seleccién leida seria A) “Ultimo tango en Paris y Los Amantes: ¢peliculas controvertidas?”. 8) “Cine versus TV”. ©) “Eltijereteo televisivo” D) “La censura cinematogréfica en Chile”. £) “éExiste la censura en Chile?”. 222MANUAL PSU DE LENGUAJE ~ Regina Varetto am 5. €Cuél de las siguientes afirmaciones no est explicitamente sefialada por el emisor en el texto? A) Es dificil que una pelicula pueda pervertir a una sociedad. 8) Toda censura, al nivel que sea, es un acto atentatorio contra la libertad de expresién que todo ciudadano chileno posee. ©) Pretender que el apocalipsis comienza con una pelicula es un absurdo. D) _Esinaceptable que una pelicula nos sea ininteligible por las mutilaciones de que ha sido objeto. ©) Debiera ser requisito indispensable que los integrantes del consejo de Censura participen de la conviccién de que el cine no puede corromper a la sociedad. 6. Con respecto al cine y la televisién, en el texto se afirma que |. Latelevisién tiene mayor cobertura y llegada al piiblico. |. Ambos tienen auditorios completamente diferentes, incluso desde el punto de vista de la censura. |i Launién entre ambas es una férmula éptima para acabar con la censura televisiva y cinematogréfica A) Solot 8) Solo tt ©) Solo tt D) —Sololyit —) unt 7. En el pérrafo cuatro el emisor menciona al Presidente Alessandri acudiendo a ver la pelicula “Los Amantes”, con la finalidad de A) hacer notar que Alessandri no le temfa a la crisis moral. 8) destacar que Alessandri era un hombre sensato y practico. ©) escribir la crisis moral de la década de los sesenta en Chile. DB) destacar lo asiduo y entusiasta que era el Presidente Alessandri a las tertulias cinematograficas. £) _reafirmar su tesis de que no es razonable pensar que la destruccién de la sociedad comience con una pelicula. 8. EI emisor del texto menciona las peliculas "Ultimo Tango en Paris” y “Los Amantes” para §. __demostrar que las razones de su censura perdieron validez con el paso de los afios. i. elemplificar que la censura cinematografica se ha equivocado en sus proyecciones acerca de la moral social Mi. corroborar su postura sobre la imposibilidad de que las peliculas corrompan a la sociedad. A) Solo! 3) Sololl Solo ttt 2) Sololy it 2 iityil 223