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b-Cuando
una branche artstica procede segn la misma receta de otra, muy diversa
dominadas como jam al igual que en los puntos culminantes de la vida del
se hace segn el mismo esquema con el que se lleva una novela de Tolstoy
y personal, que por lo dems debe ser considerado en cada uno de sus
mismos.
estilo, concepto este con el que los amigos de la cultura idealizan -como
estilizada.39
De tal suerte,
dejar paso libre a los capaces. La funcin de abrir camino a estos virtuosos
ellos donde han triunfado todos sus medios caractersticos, el cine, la radio,
todo hasta fines del siglo XIX por los prncipes y seores feudales.
que los rboles son verdes, de que el cielo es azul y de que las noches
En algunas de las ms
con tanto vigor como en los films corrientes y en la tcnica del jazz. En
crculo, con sonrisa idiota, bajo los golpes del sacerdote. La vida en el
golpeado. Ello est en la base de las sncopas del jazz, que se burla de las
convertirse en aquello a lo que los pliega el sistema. Cada uno puede ser
omnipotente como la sociedad, cada uno puede llegar a ser feliz, con tal
militares.
sacerdote. La vida en el
golpeado. Ello est en la base de las sncopas del jazz, que se burla de las
convertirse en aquello a lo que los pliega el sistema. Cada uno puede ser
omnipotente como la sociedad, cada uno puede llegar a ser feliz, con tal
http://rayandolosconfines.com/pc18s_bruera.html 3/6
http://rayandolosconfines.com/pc18s_bruera.html 4/6
CAP INDUSTRIA CULTURal : Quienes tienen intereses en ella gustan explicar la industria
cultural en
unidad del sistema se afianza cada vez ms. Pero no se dice que el
gnero. Los talentos pertenecen a la industria incluso antes de que sta los
presente: de otro modo no se adaptaran con tanta rapidez. La
y cine, que est siendo retardada hasta que las partes interesadas se
total.
esta ltima. Para el consumidor no hay nada por clasificar que no haya
de ellos aisladamente,
enriquecida
Hoy las obras de arte, como las directivas polticas, son adaptadas
hay ya nada caro para los consumidores. Y sin embargo stos intuyen que
necesaria entre los consumidores. Por s misma, puede bien poco contra
sectas.
ARTE AUTONOMO: El arte ligero como tal, la distraccin, no es una forma morbosa y
la presin del sistema convierten a la seriedad en una burla, y que por necesidad se sienten
contentos cuando pueden transcurrir pasivamente el
social del arte serio. Lo que el arte serio deba perder en trminos de
misma forma lisa y vertical y con la misma dulzonera con que lo hace Guy
por la tcnica que en las ideologas viejas de las que deben responder los
efmeros contenidos.
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Como ejemplo de una referencia de tipo costea puede evidenciarse en el film Viaje de una noche de
verano de 1965, entre otros, y por otro lado el arte de tapa de los primeros discos de grupos tales como Los
Palmeras o Los del Bohio son una clara evidencia de la provinciana mencionada.
de utilizacin de vientos en los grupos de cumbia caractersticos de la renovacin musical
desarrollada en el gnero durante la dcada de los 90. En esta cancin podemos advertir
la presencia de dos trompetas tocando en todo el tema figuraciones homortmicas con
diferentes comportamientos intervlicos entre ellas; intervalos que por otra parte requieren
de gran precisin tcnica para que los mismos logren una afinacin precisa. A su vez, cabe
destacar la gran precisin tcnica que se puede or en esta interpretacin; las notas estn
muy bien afinadas y las articulaciones claras, lo cual evidencia el nivel tcnico-instrumental
de los ejecutantes. A su vez la amplitud registral del arreglo alcanza notas que son difciles
de afinar para un trompetista amateur o no profesional.
A fines de los aos '90 surge la corriente denominada cumbia villera y rpidamente las
empresas discogrficas impulsan este nuevo estilo. Puntualmente el sello Leader Music
produce a los primeros grupos que consolidan este nuevo tipo de cumbia. La ausencia de
los instrumentos de viento pasa a ser una de las caractersticas de la cumbia villera. Otro
aspecto caracterstico es el uso de instrumentos electrnicos tales como el Keytar y el
sintetizador, a los cuales se les asigna un lugar protagnico, incluso como instrumento lder
y, en grupos como Pibes Chorros o Damas gratis, pasan a ser instrumentos icnicos tanto
visual como tmbricamente. (del Rio, 2016) La sonoridad de vientos permanece en los
sintetizadores, alguno de los cuales son usados con frecuencia. Tal es el caso del sonido
de saxo tenor sintetizad02 , recurrente en este estilo. A partir de la recuperacin econmica
y social tras la gran crisis del 2001 y pasado el primer auge de esta corriente de la cumbia
argentina, surgen a fines de la primera dcada de este siglo nuevos grupos que continan
interpretndola y que vuelven a colocar a los instrumentos de vientos en la escena tropical.
Uno de los primeros en utilizarlos es Oscar Belondi con su grupo La Repandilla, quien
incluye los vientos como sello distintivo y como forma de promocionarse en el mercado de
la cumbia local. Una de las influencias que el mismo msico destaca3 es la de las bandas
de caporales bolivianos, los cuales tienen una fuerte presencia de vientos. Por otro lado,
en una de sus primeras formaciones incluye al trompetista de Los Cafres, grupo de Regae,
lo que pone en evidencia la gran mixtura de tradiciones presentes en la cumbia villera
contempornea. Siguiendo esta lnea surgen grupos en los ltimos aos como Sound de
Barrio y El Pepo y la Super Banda Gedienta que suman vientos a sus formaciones.
En esta nueva etapa el uso de los instrumentos de viento toma un nuevo carcter. En
principio y a diferencia del contexto planteado en el caso anterior, no existe una industria
tan concentrada dispuesta a costear sesionistas y arregladores. Por el contrario, las
productoras de este resurgimiento del estilo "villero" muestran un inters general por reducir
los costos. Es por esta razn que decimos que la inclusin de vientos en esta nueva
coyuntura, adems de ser una apuesta esttica puede significar una estrategia para
destacarse en un mercado musical ms vasto y competitivo. Es tambin significativo el
hecho de que los vientistas formen parte del grupo como miembros estables, en
contraposicin a su eventual contratacin como sesionistas. Por otro lado, pareciera no
haber un marcado inters por parte de las productoras en trascender el mercado local en
los trminos planteados en el primer caso. Y en este retorno del uso de instrumentos de
viento tambin se puede apreciar cmo emergen las tradiciones vinculadas a sus usos en
las canchas de ftbol y los carnavales rioplatenses, bolivianos y peruanos-. Esto tambin
puede relacionarse con el modo en que incluyen instrumentos de vientos grupos que se
vuelven conos de msica bailable de la dcada del 80 y de los 90, tales como Los
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Fabulosos Cadillacs y los Autnticos Decadentes respectivamente . Tambin en estos
casos los vientistas son parte del grupo y no sesionistas. Aqu vemos una forma de
produccin popular, alejada de los mbitos acadmicos y de la excelencia tcnica y el
virtuosismo. Tambin se diferencia de la tradicin mexicana, colombiana y peruana,
presente en grupos como Rfaga, donde el desarrollo de los vientos, y particularmente de
las trompetas en algunos gneros populares (por ejemplo los Mariachi en Mxico o las
distintas vertientes de la Salsa colombiana o peruana) posee una amplia tradicin que
valora el virtuosismo tcnico. Tomaremos como segundo caso paradigmtico Persecuta
del grupo Sound de Barrio", grupo impulsado por Oscar Belondi. Aqu vemos un uso de los
vientos opuesto al caso de Rfaga. El registro del instrumento utilizado es ms bajo, lo cual
da como resultado una sonoridad con menos brillo, principalmente en la trompeta. Si bien
los registros medios del instrumento son ms accesibles para aquel que no posee una
formacin profesional con el instrumento, esto tiene como resultado un carcter netamente
esttico. Tambin hay un uso de notas largas y cadenciosas, que podemos vincular con el
tempo ahuaynado de la cumbia villera. Por otro lado en la grabacin y postproduccin
puede escucharse un tratamiento digital en relacin a la ecualizacin con un fuerte recorte
de graves y exaltacin de agudos. Sin embargo no se utiliz autotune u otro programa para
afinar los instrumentos, dato que se desprende de la evidente desafinacin en algunos
tramos. Entendemos que este aspecto se vincula a una decisin esttica ya que no se trata
de una tecnologa de difcil acceso. Aqu la representacin de lo autntico, en el sentido de
que el registro grabado representa lo ms fielmente posible a lo que sonara en vivo, forma
parte paradjicamente- de la construccin ficcional. Consideramos que el desarrollo de
la cumbia en Argentina todava no ha sido estudiado con la profundidad que se merece. La
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mayor parte de los trabajos que se abocan al gner0 , o bien lo hacen desde una
perspectiva sociolgica que, es buen aclarar, suele partir de una concepcin esttica un
tanto literal o representacionista-, o bien ignoran y/o subestiman el desarrollo del gnero,
considerando a una de sus corrientes -la cumbia villera- como paradigma. Esta ltima
perspectiva deshistoriza involuntariamente la etapa de desarrollo del gnero en la que, en
nuestra opinin, la cumbia adquiere rasgos singulares que nos permiten empezar a
considerar, sin desconocer su procedencia caribea, un tipo de cumbia argentina. De este
modo, en la literatura sobre el gnero pareciera que nada importante ha ocurrido entre el
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Entre algunos de los pocos referentes de las Ciencias Sociales que se han abocado al
estudio de la cumbia podemos mencionar a Pablo Alabarces, Malvina Silba, Pablo Vila,
Pablo Semn, Carolina Spataro, Sergio Pujol y Fernndez L'Hoeste.
xito del Cuarteto Imperial y los Wawanc de la dcada del 60, y la cumbia que musicaliz
la crisis del 2001. Otra de las vacancias que hasta donde conocemos poseen los estudios
sobre el tema es la de la cuestin de las condiciones de produccin y trabajo asociados a
este repertorio. Si a esta dimensin de la industria cultural le agregamos algunas
caractersticas funcionales, que en este caso suelen estar en gran medida determinadas
por la danza, podremos acercarnos a un anlisis ms integral de la cuestin. Pero lo que
sin ninguna duda ocurre en los trabajos que abordan esta msica, y que consideramos su
estructural debilidad, es la ruidosa ausencia de anlisis ms serios sobre aspectos
especficos del lenguaje musical. En uno de los pocos libros dedicados ntegramente al
gnero editado en nuestro pas, uno de sus autores -Fernndez L'Hoeste, catedrtico
abocado a los estudios culturales latinoamericanos- que a su vez ha publicado en 2013
otro libro sobre el tema en los EEUU, pas en que desarrolla sus investigaciones, sostiene:
"La relativa simplicidad de la Cumbia como gnero musical, que tiende a enfatizar la
percusin por sobre otro tipo de componentes, en particular, aquellos pertenecientes a los
aspectos afro-indgenas o directamente indgenas de la msica, la termin constituyendo
en un gnero remarcablemente abierto." (Vila-Semn, 201 1 : 169). Es frecuente
encontrarse con afirmaciones de este tipo en los autores dedicados al tema, que si bien
realizan valiosos aportes en el camino de construir herramientas y estrategias
metodolgicas para abordar una temtica poco explorada, evidencian serias dificultades
cuando deben referirse a las cualidades musicales de su objeto de estudio. En
consecuencia, en el presente escrito hemos podido constatar cmo a partir de una breve e
incompleta observacin sobre el uso de algunos instrumentos de vientos, emergen
dimensiones insospechadas (histricas, econmicas, profesionales, tmbricas, texturales,
etc.) que vinculan a la msica y su contexto en forma inescindible. A su vez, este tipo de
enfoques nos permiten tambin desmitificar aspectos que suelen considerarse como
tradicionales o que alimentan distinto tipo de prejuicios. Por lo tanto, y si bien este trabajo
es tan slo un pequeo acercamiento a esta cuestin, observamos que si en el marco de
la msica popular avanzamos con una metodologa de anlisis que vincule dialcticamente
aspectos del lenguaje musical, su funcionalidad, el contexto productivo y la dimensin
histrica del gnero, podremos ser ms justos con nuestro objeto de estudio.