1. Descreve a evoluo poltica, econmica e cultural entre 1905 e 1960.

O incio do sculo XX marcou o fim da Belle poque e a emergncia de rivalidades territoriais,

econmicas e imperialistas entre as principais potncias europeias, acabando por conduzir 1 Guerra
Mundial. O fim da guerra trouxe um novo mapa poltico europeu, com o desmembramento dos
grandes imprios centrais e o aparecimento de novos pases. Para alm das grandes perdas humanas,
a guerra provocou uma grave crise econmica na Europa e o endividamento dos estados europeus
face aos EUA para fazerem face necessidade de reconstruo. Ao mesmo tempo cresce a agitao
social e a instabilidade poltica.
Enquanto isso, os EUA atravessam um perodo de grande prosperidade econmica, conhecida pelo
nome de Loucos Anos 20. Surge um ritmo moderno e alucinante na vida urbana, na moda, nas artes
e nos costumes. Devido adopo de novos mtodos de organizao do trabalho
(taylorismo+fordismo), a produo industrial aumentou, os preos baixaram, os salrios subiram,
conduzindo a um aumento do poder de compra. Surge o chamado American way of life. Os EUA
afirmam-se como grande potncia econmica do mundo.
Em 1929 deu-se o crash de Wall Street, conduzindo a uma grave crise financeira, falncias e
desemprego. a poca da Grande Depresso que, proveniente da Amrica, atingiu todos os
continentes, comprovando a mundializao da economia.
A crise e a agitao social consequente (nomeadamente greves e ocupaes de terras e de fbricas por
parte dos camponeses e dos operrios) abriu caminho afirmao dos partidos autoritrios e a sua
chegada ao poder, como foi o caso de Itlia, com Mussolini, da Alemanha, com Hitler, da Espanha, com
Franco, e de Portugal, com Salazar. Profundamente nacionalistas, a Alemanha e a Itlia adoptaram
uma poltica ofensiva que rompeu o equilbrio internacional e provocou a 2 Guerra Mundial,
antecedida pelo sangrento episdio da guerra civil espanhola (1936-39), entre os republicanos e as
foras franquistas.
O fim da 2 Guerra Mundial marcou um novo clima de tenso internacional a Guerra Fria entre dois
blocos polticos e militares: o bloco ocidental, capitalista, liderado pelos EUA; o bloco comunista,
liderado pela URSS.
Esta primeira metade do sculo XX foi marcada tambm por uma renovao cultural e das
mentalidades para o qual as artes contriburam. Devido ao caos gerado pela guerra, o pensamento
 racionalista, optimista e positivista do sculo XIX j no faziam sentido. A cincia e a tecnologia,
encaradas at ento como geradoras de progresso, mostraram pela primeira vez o seu carcter
destrutivo, o que, conjuntamente com os horrores praticados pelos homens, gerou o relativismo, a
crise de valores e a contestao aos valores tradicionais. Estas alteraes registaram-se num contexto
novo, o da cultura de massas, onde a publicidade e a propaganda pretendiam manipular no seu
interesse. Os novos veculos de comunicao o cinema e a rdio - entram num perodo de expanso.
Neste novo contexto, a arte reivindicou autonomia e liberdade em relao sociedade ou a qualquer
programa. No entanto, pretendia intervir na sociedade, questionando-a. Os artistas acabam por
questionar o prprio conceito de arte e a relao entre artistas e pblico.
2. Descreve a mudana do eixo poltico, econmico e cultural da Europa para os EUA.
At 1 Guerra Mundial, a Europa dominara o mundo: possuidora de imprios coloniais, impunha os
seus produtos industriais a todo o mundo. As guerras castigaram duramente a Europa, pelas perdas
humanas e materiais que representaram. Neste perodo, muitos foram os europeus que, oriundos da
classe mdia e mdia-alta, abandonaram a Europa e rumaram em direco aos EUA, pas que, nos
anos 20, conheceu uma grande prosperidade econmica nos anos 20, foi capaz de reagir Grande
Depresso ( New Deal) e cuja economia saiu reforada aps a 2 Guerra Mundial. Os EUA afirmam a
sua hegemonia poltico-militar, a prosperidade econmico-financeira, o desenvolvimento cientfico-
tcnico e a dinamizao cultural. Pela primeira vez, os EUA sero o bero de novas tendncias
artsticas pelo que deixa de fazer sentido falar de cultura europeia. Doravante, o espao geogrfico
mais abrangente, pelo que se fala de cultura ocidental.
3. Apresenta a evoluo do cinema como uma nova linguagem.
O cinema surgiu como sequncia do aparecimento da fotografia, na procura da fidelizao da realidade,
atravs do movimento. A sua inveno atribuda aos irmos Lumire que, em 1894-95, filmaram A Sada
dos Operrios de uma Fbrica e O Grande Caf de Paris. O seu antecessor foram Muybridge que, em 1877
e 1880, construiu um enorme aparelho que lhe permitiu fixar imagens de um cavalo em movimento.
Estas primeiras imagens foram de pequenos episdios da vida quotidiana, captados de forma realista,
usando como protagonistas operrios e gente comum.
A primeira fico foi realizada por Mlis, com a Viagem Lua. Apareceram tambm as reportagens,
com imagens da 1 Guerra Mundial ou de grandes viagens. Inicialmente, o cinema era mudo. Desde logo
afirmaram-se as primeiras vedetas, Rudolfo Valentino e Charlie Chaplin.
Com a inveno do sonoro por Edison, o cinema tornou-se uma indstria mas, ao mesmo tempo,
acompanhou os grandes movimentos estticos e constituiu testemunho social do sculo XX.
4. Descreve a importncia da obra de Charlie Chaplin.
A polivalncia de Charlie Chaplin permitiu-lhe dar um grande contributo ao cinema, como ator, autor,
realizador e compositor musical. mais conhecido por ter criado Charlot, personagem cmica do
 cinema mudo. Chaplin registou uma evoluo da sua produo cinematogrfica no sentido de uma
crescente crtica social e poltica, contra as desigualdades sociais e os regimes ditatoriais. Chaplin
tambm faz uma crtica mecanizao e estandardizao do trabalho (taylorismo e fordismo),
nomeadamente no filme Tempos Modernos. Chaplin explora a linguagem mmica e o teatro cmico,
adaptados ao cinema, como meio de denncia das desigualdades e das injustias sociais.
5. Justifica a importncia da Psicanlise e de Freud para a compreenso do Homem.
O pensamento de Freud corresponde a uma viragem cientfica, que coloca em relevo o conhecimento
mais profundo do eu e o papel do inconsciente no comportamento humano. Freud, neurologista e
psiquiatra, contribuiu, com a criao da psicanlise, para o aprofundamento desta problemtica,
demonstrou a importncia do inconsciente na compreenso da complexidade da personalidade e do
comportamento humanos, atravs da utilizao de tcnicas como a livre associao de ideias e a
interpretao dos sonhos.
Freud concluiu que o comportamento humano tambm comandado por impulsos inconscientes,
escondidos na profundidade da mente humana, que se manifestavam atravs de neuroses e psicoses,
criadas por traumas e recalcamentos.
A psicanlise freudiana e a descoberta do inconsciente contriburam para o entendimento de certas
tendncias na arte, aparentemente incompreensveis, incongruentes e absurdas, e inspiraram vrias
correntes artsticas, que encaram a arte como libertao (catarse).
6. Descreve os reflexos da emergncia dos autoritarismos sobre a arte.
A primeira metade do sculo XX foi um tempo de excessos, rivalidades, guerras e carnificinas muito
devido afirmao de regimes autoritrios, nacionalistas e imperialistas. As artes do sculo XX
mostraram-se ora ao servio do poder, ora denunciando-o e clamando pela liberdade. Nos regimes de
ditadura, as artes e os artistas tornam-se nos seus porta-vozes, integrando-se em modelos-tipo que
corporizavam uma arte nacionalista e propagandstica, condenado os vanguardismos e os
modernismos ou utilizando-os como linguagens.
7. Relaciona a descoberta e o uso da penicilina com a situao da Europa e da Amrica na primeira
metade do sculo XX.
Durante a 1 Guerra Mundial, investiga a eficcia dos anti-sticos no tratamento dos soldados feridos,
provando que debilitavam o sistema imunitrio. Depois da guerra, continua as suas pesquisas
procurando identificar as substncias que combatessem as bactrias sem danificar os sistemas de
autodefesa do organismo. Em Setembro de 1928, descobre um fungo que crescera espontaneamente
numa das placas. Estava encontrada a penicilina. Com a 2 Guerra Mundial e a necessidade de tratar
milhares de feridos, os seus estudos foram continuados por outros cientistas, que descobriram o
mtodo de purificao da penicilina, permitindo a sua sntese e produo em larga escala.
8. Justifica a importncia da descoberta da penicilina.
 A descoberta da penicilina foi uma das maiores conquistas da cincia moderna pois inicia a poca dos
antibiticos e permite a terapia de um largo espectro de patologias, aumentando a esperana de vida.
9. Caracteriza os movimentos vanguardistas.
Os vanguardismos surgem pela recusa dos conceitos estticos tradicionais e pela adoo de novas
linguagens artsticas, desligando-se da representao da realidade concreta, dando livre curso aos
impulsos e sentimentos individuais dos artistas. Surgiu, portanto, uma nova sensibilidade criadora,
caracterizada pela originalidade, a rutura, o experimentalismo e a provocao. A constante
experimentao e rutura provocaram, por um lado, a durao efmera dos movimentos e o
divrcio com o pblico: a arte torna-se elitista.
10. Qual a origem e o significado do termo fauve?
Na exposio de pintura no Salo de Outono, em Paris, em 1905, o crtico de arte Louis Vauxcelles fala
em fauve (fera) para se referir violenta expresso cromtica das telas.
11. Indica o nome de trs artistas cujas obras tenham influenciado directamente o fauvismo.
Os Fauvistas foram influenciados por Czanne, Van Gogh e Gauguin mas reagiram contra o
impressionismo e efeitos opticos ilusrios, procurando transmitir ao espetador emoes estticas
atravs da exaltao das cores.
12. Descreve as caractersticas formais do Fauvismo.
As caractersticas do Fauvismos so as seguintes:
- Rejeio da tradio acadmica:
recusa do convencionalismo acadmico da pintura tradicional;
destruio dos conceitos e dos valores estticos e criao de novas linguagens artsticas;
autonomia da obra de arte em relao realidade concreta;
progressivo abandono da tridimensionalidade.
- Inovao temtica, formal, cromtica e tcnica:
temtica sem preocupaes com questes de ndole psicolgica ou social; o objetivo transmitir
sensaes de alegria ou tristeza.
transmisso de sensaes e de emoes profundas, atravs da utilizao expressiva da cor;
primitivismo das formas, simplicidade do trao e distoro dos volumes;
exaltao da cor, com recurso a cores fortes e puras, usadas em tonalidades arbitrrias e
contrastantes; a cor utilizada como elemento plstico autnomo, como elemento estruturante do
espao do quadro
aplicao de pinceladas livres, intuitivas e emotivas e de grossos empastes;
ausncia de modelado.
13. Identifica os principais representantes do Fauvismo.
 - Henri Matisse, o fundador do grupo: pintura como forma de comunicar emionalmente com o
espetador, atravs da cor.
- Andr Drain - explorao dos contrastes cromticos em paisagens e retratos de cores
antinaturalistas, maneira de Gauguin
- Maurice Vlaminck pintor de expresso exagerada e dinmica pela utilizao de cores gritantes e
antinaturalistas, maneira de Van Gogh; pinceladas pastosas e matricas
- Albert Marquet - pintou sobretudo robustos retratos e nus, numa expresso turbulenta
14. Refere as razes da extino do fauvismo .
O Fauvismo no foi uma escola organizada, consistiu numa unio temporria de alguns artistas. O
movimento desfez-se em 1908 porque o excessivo experimentalismo permitiu a abertura a novos
percursos.
15. Integra o aparecimento do Expressionismo no contexto da poca.
O Expressionismo nasceu na Alemanha, difundindo-se depois pelos pases do Norte da Europa, na
primeira dcada do sc. XX (c. 1905 c.1930) e foi simultneo do Fauvismo francs. O Expressionismo
o reflexo dos tempos conturbados anteriores e contemporneos primeira grande guerra e da
renovao cultural e das mentalidades que ento se operou. O movimento representa as realidades
invisveis, executando uma arte de dentro para fora ao contrrio do impressionismo que procura
representar a realidade visvel de fora para dentro. Surgiu como reao contra o sentido cientista do
Impressionismo e a vocao decorativa da Arte Nova e caracterizou-se pela procura de formas
artsticas que exprimissem mais livre e subjectivamente os sentimentos do artista em relao
realidade. Deu, portanto, mais importncia expresso de sentimentos, sensaes, emoes, ideias
expresso da interioridade.
16. Identifica as principais influncias do movimento.
- Conceito de Einfhlung (empatia, intuio)de Wilhelm Worringer a obra deve explicar-se pelas
sensaes que as formas despertam em ns, de modo intuitivo e emptico
- As perturbaes poltico-econmicas que se viveram na viragem do sculo.
- Inspirao na arte negra e tribal, genuna, isenta da influncia da civilizao moderna.
- Formas e cores de Paul Gauguin e Van Gogh
- Cores violentas e fortes dos fauvistas
- James Ensor (pintor de mscaras e do macabro, com fisionomias deformadas e caricaturas tratadas
com cor vibrante e matrica, de grande brutalidade e sentido satrico);
- Edvard Munch - pintura dramtica, solido e desespero emocional, numa pincelada ondulante,
formas e cores fortes, simblicas e emotivas; explorao da fora expressiva da cor, traduzindo
estados da alma (comoo ou angstia) atravs da deformao das linhas e da acentuao dos
contrastes cromticos.
17. Descreve as caractersticas da linguagem esttica do grupo Die Brucke e do grupo Der Blaue Riter.
Na Alemanha vo existir dois grupos principais de expressionismo:
1 - Die Brucke (A Ponte)
- procurava a ponte que leva do visvel para o invisvel, tentando ultrapassar os objectivos do
fauvismo, meramente estticos e plstico e pretendendo expressar os sentimentos e traumas da alma
humana com vigor, dramatismo, coragem, angstia e violncia, com crtica social e poltica (a
prostituio, a misria, a opresso, injustia).
- Formado em Dresden em 1905, por Ernst-Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rottluff, Emil Nolde (1867-
1956) e sob a liderana de Max Pechstein (1881-1955)
Posicionamento face ao contexto poltico, social e cultural:
- vanguardismo do grupo, rejeitando o academismo e o gosto esttico dominante;
- apologia da inovao e da originalidade;
- oposio ao artificialismo da sociedade burguesa;
- crtica s desigualdades sociais estimuladas pelo rpido desenvolvimento industrial e
capitalista do imprio alemo;
- defesa do esprito comunitrio e da proximidade dos artistas com a classe trabalhadora.
Aspetos tcnicos, formais e temticos:
- desenho simplificado e anguloso dos ambientes e das figuras, sob a influncia de Van Gogh e
do fauvismo;
- aplicao das cores, em pincelada larga e intensa, expressando, essencialmente, o esprito
angustiado dos autores;
- linguagem pictrica dominada pela deformao intencional das figuras;
- predomnio temtico de cenas de rua e de retratos que expressam a misria social, a angstia,
os sentimentos, as emoes e os dramas interiores vividos pelo Homem;
- explorao de tcnicas antigas de representao da imagem, como a xilogravura ou a gravura
sobre metal.
- execuo espontnea e temperamental, desenfreada e irreflectida, fazendo com que as obras
parecessem esboos inacabados, com espaos da tela por pintar
- Principais artistas:
- Ernest Ludwig Kirchner - O impulsionador do grupo; mostra a vida que pulsa nas grandes
cidades alems.
- Emil Nolde - Procurou a essncia primitiva da vida, inspirando-se na figurao dos povos
primitivos.
- Schmidt-Rottluff - transparece nas suas paisagens a emoo e o mistrio, dados pela violncia
cromtica.
 - Eric Heckel - Praticou a xilogravura, onde sobressaem as linhas e formas simplificadas.
- Otto Mller - muito influenciado por Gauguin, na figurao e na cor antinaturalista e
planificada.
2 - Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul).
- Nasceu em 1910 na cidade de Munique, impulsionado pelo artista russo Wassily Kandinsky,
juntamente com Franz Marc, a quem se juntariam outros: Auguste Macke, Franz Marc, Paul Klee
- objectivo: unir sob o mesmo ideal artstico artistas de vrias nacionalidades
- ideiais publicados no almanaque do grupo, O Cavaleiro Azul (1911)
- concebiam a arte como o produto da unidade existencial entre o Homem e a Natureza e as obras de
arte como construes a partir das experincias, dos sentimentos subjectivos e das sensaes de cada
um, atribuindo-lhes um sentido global, de modo a ser compreendido por todos. Pretendiam criar uma
arte livre, no dirigida a nenhum pblico em especial, que nascesse da meditao e da necessidade
interior de cada artista, na procura pessoal da harmonia espiritual
- Aspetos tcnicos, formais e temticos:
- Preferncia por temticas naturalistas (irreais e alegricas), por vezes com cenas sociais ou da
vida animal
- Execuo refletida e pensada (menos intuitivo do que o grupo Die Brcke)
- Simplificao/geometrizao das formas (tendncia para uma crescente abstratizao)
- Valorizao da mancha cromtica na construo das formas: utilizao de cores antinaturais,
arbitrrias, mas claras e lricas, com sentido de complementaridade
- Composies equilibradas, orientadas sobretudo por linhas circulares e sinuosas, segundo
ritmos musicais
- Explorao mgica e mstica dos contedos, prxima da musicalidade: expressividade lrica e
emotiva
- Influncias:
- Czanne: procura de autonomia do quadro em relao natureza e tratamento do espao
- Matisse: tratamento mgico e lrico da cor
- Principais artistas:
- Franz Marc - cenas naturalistas com a presena animal; composies rtmicas e abstractas;
procura de arte espiritual liberta de toda a ligao com a fachada estilizada da natureza; utilizou
o cavalo, em perfeita sintonia com o mundo, onde a cor se liberta de qualquer conotao ou
dependncia naturalista, para exprimir apenas emoo da mais elevada espiritualidade
- August Macke - utilizao de uma linguagem figurativa: paisagens animadas por cenas sociais;
conotao espiritual e lrica devido harmonia do colorido
 - Paul Klee - a pintura reveladora de uma arte muito pessoal, baseada num desenho muito
elaborado, situado entre a figurao e a abstraco.
- W.Kandinsky - No a questo da forma que interessa mas o contedo, o esprito, o tom
interior - concluiu que a pintura pode viver sem objecto. Em 1910 pintou a primeira obra
abstracta, sendo o criador do Abstraccionismo lrico. No ciclo das composies, a harmonia
conseguida com as cores primrias, diluindo ou difundindo deliberadamente a forma(apesar de
utilizar o contorno a negro).
- Caractersticas comuns dos dois grupos:
O realismo e as propores so distorcidas pelas emoes do artista
Arte surgida de reaces subjectivas realidade e no directamente da realidade
Emotividade e introspeco
Expresso de sentimentos humanos, com vigor, dramatismo e angstia
Prevalncia da cor sobre o desenho
Esboo tosco, inacabado
Linguagem arcaizante, primitiva, infantil; simplificao das formas
18. Onde e quando surgiu o Dadaismo?
Movimento cultural, artstico e filosfico abrangente, tendo abarcado o Cinema, o Teatro, a
Fotografia, a Pintura e a Escultura. Surgiu em 1916, em plena 1 Guerra Mundial, em Zurique e Nova
Iorque (quase em simultneo), por iniciativa de vrios artistas refugiados da guerra.
19. Qual a importncia do caf Voltaire?
Foi em 1915-16, na cidade de Zurique, no Cabaret Voltaire que Tristan Tzara (1896-1943) estabelece o
nome do movimento pelo mesmo acaso e ironia que haveria de presidir s suas criaes,Jean Arp,
Hugo Ball, Richard Husselbeck.
20. Relaciona o nome Dada com os objetivos do movimento.
O nome Dadasmo deriva da palavra dada, que significa, caricatamente, os primeiros balbucios
proferidos por bebs e que a metfora da inteno do movimento.
O termo revela a inteno dos seus autores: impressionados com o clima de guerra e caos, os artistas
negavam o conceito de arte e de objecto, ou seja, anulao do conceito de arte. A arte verdadeira
seria, portanto, a anti-arte.
O Dadaismo, conceptualmente revela-se como uma reao / provocao s sociedades burguesas e
capitalistas da poca. Proclamavam o vazio espiritual e o sentimento do absurdo que a guerra criara
tornando obsoleta a cultura tradicional. Acreditavam que para construir uma nova sociedade, era
preciso destruir a antiga: Pela destruio tambm se cria! Assumiram por isso atitudes paralelas ao
negativismo proclamado por Schopenhauer e s teorias niilistas de Nietszche.
21. Indica os principais representantes do movimento.
 - Zurique: Tristan Tzara; Jean Arp; Hugo Ball; Richard Hsselbeck
- Nova Iorque: Marcel Duchamp, Man Ray, Francis Picabia, Marius de Zayas, Arensberg
22. Descreve as caractersticas tcnicas, formais e temticas do movimento e as tcnicas.
- temticas provocatrias, contedos inslitos e incongruentes, aparentemente sem sentido
(nonsense)
- Execuo plstica baseada no cubismo sinttico, mas adicionando tcnicas inventadas:
- na pintura - a mistura de colagem com objetos encontrados (objects-trouv), fotomontagens,
merzbilders;
- na fotografia - fotomontagens e os rayographs
- na escultura ready-made (urinol) neste caso pretendiam demonstrar que o que determina
o valor esttico de algo, um ato mental. Conduz a uma dessacralizao do objecto artstico
pela apropriao e pela descontextualizao de objectos de uso comum;
- Intencionalidade: as obras pretenderam inquietar, provocar o pblico, promovendo a
consciencializao do vazio e do absurdo, contestando a ideia de arte e levando sua prpria negao.
- libertao da arte de valores pr-estabelecidos
- procura de experincias e formas expressivas mais apropriadas expresso do homem moderno e da
sua vida, defendendo-se a espontaneidade e o carcter anrquico e individualista da criao artstica
- Defesa da ideia de que o artista deve voltar a arteso ou operrio especializado, contribuindo de
modo til para o bem estar da sociedade
- Influncia sobre outros movimentos: Surrealismo, Bauhaus, New Dada(aps 1945), Artes
Conceptual, Povera e Comportamental ou Euvironement
23. Explica o aparecimento do Cubismo.
George Braque e Pablo Picasso procuraram novas formas de representao formal e espacial,
realizando uma srie de pesquisas para encontrar novos mtodos e tcnicas de representao formal
e espacial, de forma a ultrapassar as regras clssico-renascentistas . Conseguem esse objetivo quando,
em vez de representarem o motivo (objeto, paisagem), tomado de um s ponto de vista (como na
representao tradicional), conseguem faz-lo sob vrios pontos de vista na mesma representao
as perspetivas mltiplas associando s trs dimenses uma quarta : o tempo. O processo de
execuo, a procura dessa linguagem, torna-se mais importante do que o prprio resultado.
Como resultado, derrubam os conceitos tradicionais de forma e espao abrindo caminho arte
abstracta. Procuram substituir uma imagem real, por uma mental; eu no pinto as coisas como as
vejo, mas sim como as penso(Picasso)
24. Caracteriza o movimento cubista, distinguindo as trs fases em que se divide.
1 FASE - FASE CEZANNISTA OU CEZANNIANA - 1907-1909
- Influncias: Czanne, Escultura africana, Teoria relativista de Einstein - reduo da realidade a
estruturas simples e elementares
- temticas: paisagem e figura humana em atelier
- Representao racional e geomtrica das formas: geometrizao das formas e dos planos; figuras
distorcidas pela perspectiva
- Contorno quebrado
- Manuteno dos volumes; respeito pelas volumetrias
- Incio do desdobramento de planos: figuras e fundo confundem-se; planos sobrepostos+ eliminao
da profundidade; fundo fragmentado; espao pictrico decomposto
- Rostos simplificados ou em mscara (influncia da escultura africana)
- Reduo da paleta cromtica
- ausncia de claro-escuro
2 FASE - FASE ANALTICA OU HERMTICA - 1909-1912 - a fase mais caracterstica do Cubismo
- Temas: natureza-morta, objetos do quotidiano, retrato
- Multiplicao dos motivos, sendo difcil distinguir por vezes os elementos figurativos
- Infinidade de planos geomtricos, totalmente achatados
- Total bidimensionalismo
- Completa bicromia: a paleta reduz-se a cores sbrias, quase monocromticas (terras ou cinzas
esverdeados)
- Estaticidade: a sugesto de movimento desaparece da tela, passando para o olhar do observador
Acentua-se a ideia de que a pintura uma realizao plstica que obedece a regras prprias. O artista
representa uma idealizao do objeto: no representa aquilo que v, mas o que dele conhece.
irreconhecvel, hermtico. O que est representado na tela afasta-se do modelo que lhe deu origem.
Com a ajuda do ttulo, o espectador convidado a um jogo de identificao visual, combatendo a
abstrao pura que algumas pinturas podero sugerir. A teorizao do Cubismo foi feita nas tertlias
realizadas no Bateau Lavoir, nome dado por Picasso ao seu atelier. Ser evidente a identidade de
princpios e de processos entre Picasso e Braque
3 FASE - FASE SINTTICA - 1912-1914 - Retorno realidade, isto , ao objeto
- Sintetizao dos planos; reduo do nmero de planos
- Os elementos figurativos so ntidos
- Simplificao dos objetos
- A paleta altera-se, ganhando maior variedade cromtica.
- Braque e Picasso introduziram objetos reais e tridimensionais: colagem de recortes de jornais, papel
de msica, alfinetes, areias Surge um novo conceito de obra de arte pictrica: diminui a fronteira
 entre pintura e escultura, tornando-se a pintura Cubista uma Pintura-objeto; a pintura encarada, no
como decorao ou expresso, mas como construo de uma obra.
- Juan Gris - fundador do Cubismo Sinttico, transparecendo uma maior intelectualizao, um
verdadeiro cubista de rgua e esquadro(cubismo cientfico); obras com contornos ntidos, formas
planificadas e geometrizadas, racionalmente construdas
25. Descreve as influncias exercidas pelo Cubismo.
- Orfismo: acrescentar um novo elemento de lirismo e cor ao austero cubismo intelectual, fazendo da
cor o principal meio de expresso artstica
- Purismo: pintura sem valores emocionais, racional e rigorosa; simplificao das formas,
geometrizao; representao da natureza morta sem volume, somente com as duas dimenses
- Abstracionismo: no representa objetos prprios da nossa realidade concreta exterior, utilizando as
relaes formais entre cores, linhas e superfcies para compor a realidade da obra, de uma maneira
"no representacional".
- Futurismo: suas obras baseavam-se fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnolgicos
do final do sculo XIX
26. Integra a obra Guernica no contexto poltico da poca.
A Guerra Civil de Espanha (1936 1939) ops as foras republicanas s foras franquistas. O regime
nazi apoiou militarmente as foras franquistas. Nessa sequncia, a Legio Condor experimenta nova
ttica de guerra: bombardeamento areo a cidades. O primeiro palco de experincias foi a cidade de
Guernica, no Norte de Espanha, que ficou completamente arrasada. A inteno de Picasso foi
representar a destruio da cidade, o sofrimento e a morte dos habitantes da cidade.
27. Justifica a importncia da obra no contexto do movimento cubista.
- Significado formal: a obra mais representativa do Cubismo pela sua geometrizao estruturante,
pela sobreposio e interceo de planos e pela diversidade de pontos de vista. Est patente a
distoro expressiva das figuras (me com o filho morto nos braos, um guerreiro destrudo pelos
estilhaos, corpos destroados, a agonia de um cavalo, casa em chamas), aliando o smbolo pintado
com a realidade histrica. Picasso optou pela renncia da cor, limitada paleta mnima: branco, preto
e cinzento.
- Significado temtico: simboliza o terror injustificvel provocado pela guerra e prova o poder da arte
como denncia de um ato premeditado de crueldade.
28. Descreve as ideias defendidas no Manifesto Futurista e no Manifesto dos Pintores Futuristas.
Em 1909 foi publicado o Manifesto Futurista, escrito por Marinetti e publicado no Le Fgaro, onde se
declara o combate arte tradicional e se exalta a civilizao industrial e da vida moderna a civilizao
industrial (a cidade, a maquina e a velocidade). Foi inicialmente um movimento puramente literrio,
que pretendia libertar-se das regras da gramtica e da sintaxe na celebrao dos sons e sensaes de
 um mundo tecnolgico futuro. O movimento difunde-se depois para as artes plsticas a partir do
Manifesto dos Pintores Futuristas, publicado em 1910.
29. Caracteriza a linguagem esttico-formal do Futurismo.
- Multiplicidade de planos ( maneira cubista)
- Dinamismo e movimento, transmitindo estados de alma (aproximao ao expressionismo); a apologia
do dinamismo criado atravs do uso de mltiplos planos, exprimindo a continuidade do movimento
no espao.
- Temas relacionados com modernidade, velocidade e dinamismo
- Decomposio geomtrica das formas (linhas quebradas em ngulo agudo) e/ou em curvas sinuosas
- Planos simultneos e interpenetrados para obter o efeito de movimento no tempo (4 dimenso)
- Linhas de cor pura, ortogonais, angulares ou espiraladas semelhana de raios luminosos, simulando
movimento ou a decomposio da luz
- Valorizao da cor e da luz
Pintores: Boccioni, Giacomo Balla, Carlo Carr, Gino Severini,
30. Apresenta as correntes artsticas derivadas do Cubismo e do Futurismo.
- Cubismo da Seco de Ouro (ou Seco urea)
- Albert Gleizes e Jean Metzinger
- Objetivo: racionalizao do Cubismo atravs da aplicao da teoria renascentista da viso
piramidal do olho humano, acabando por introduzir movimento e dinamismo
- Orfismo: aliana entre a tcnica cubista e a cor e o movimento futuristas