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CASCAVEL
2016
CENTRO UNIVERSITRIO DA FUNDAO ASSIS GURGACZ
BARBARA CAROLINA PARIS
CASCAVEL
2016
CENTRO UNIVERSITRIO DA FUNDAO ASSIS GURGACZ
BARBARA CAROLINA PARIS
BANCA EXAMINADORA
__________________________
Professora Orientadora
Centro Universitrio da Fundao Assis Gurgacz
Prof Arq Dr Solange Irene Smolarek Dias
__________________________
Coorientadora
Centro Universitrio da Fundao Assis Gurgacz
Arq e Urb Mariana Melani Drabik
__________________________
Professora Avaliadora
Centro Universitrio da Fundao Assis Gurgacz
Prof Arq Msc Sirlei Maria Oldoni
DECLARAO
The present work is within the Architecture and Urbanism line of research. It approaches the
theories of Organic Architecture and Sustainable Architecture with a focus on their theoretical
principles. The theoretical research originated from the following question: What is the
relationship between the principles of Organic Architecture and Sustainable Architecture?
The research starts off with the initial hypothesis that Sustainable Architecture complements
the theory of Organic Architecture. The aim of this work is to analyze if there is any
relationship between the principles of Organic Architecture and Sustainable Architecture.
This study was based on bibliographical research, case study and field research, and consisted
of architectural foundations, literature review, theoretical support, approaches, application,
application analysis and final considerations. Initially, the methodology of literature review
was used for the theoretical foundation, followed by the inductive method with the
researcher's interpretation. Thus, responding to the research problem based on the theoretical
framework presented, it was found that the initial hypothesis is real: Sustainable Architecture
has a continuing relationship with Organic Architecture in its theoretical foundations. The
case study brought forward the Universidade Livre do Meio Ambiente, which exemplified the
initial hypothesis. Therefore, it is considered that the objectives of this research have been met
and that it provides opportunity for the development of further studies, which are presented in
the Final Considerations section of this work.
1 INTRODUO ................................................................................................................... 10
2 APROXIMAES TERICAS NOS FUNDAMENTOS ARQUITETNICOS ....... 14
3 REVISO BIBLIOGRFICA E SUPORTE TERICO................................................ 21
3.1 FUNDAMENTOS DA ARQUITETURA ORGNICA.................................................... 21
3.1.1 A gnese da arquitetura orgnica .................................................................................... 21
3.1.2 Fundamentos tericos da arquitetura orgnica ................................................................ 26
3.2 FUNDAMENTOS DA ARQUITETURA SUSTENTVEL ............................................ 27
3.2.1 A gnese da arquitetura sustentvel................................................................................. 27
3.2.2 Fundamentos tericos da arquitetura sustentvel ............................................................ 28
3.3 SNTESE DO CAPTULO................................................................................................. 30
4 CORRELATOS ................................................................................................................... 32
4.1 ABORDAGENS TERICAS DE ARQUITETURA ORGNICA .................................. 32
4.1.1 Casa da Cascata: Frank Lloyd Wright ............................................................................. 32
4.1.2 Casa das Canoas: Oscar Niemeyer .................................................................................. 33
4.2 ABORDAGENS TERICAS DE ARQUITETURA SUSTENTVEL ........................... 35
4.2.1Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou: Renzo Piano .......................................................... 35
4.2.2 Museu de Histria Natural de Xangai: Perkins+Will ...................................................... 37
4.3 DEFINIO DE ABORDAGEM CONECTADA COM O MARCO TERICO ............ 38
4.4 SNTESE DO CAPTULO................................................................................................. 39
5 APLICAO NO TEMA DELIMITADO: O CASO DA UNIVERSIDADE LIVRE
DO MEIO AMBIENTE CURITIBA/ PR .......................................................................... 40
6 ANLISES DA APLICAO ........................................................................................... 45
6.1 METODOLOGIA DE ANLISE ...................................................................................... 45
6.2 CONCEITOS DE ANLISE ............................................................................................. 45
6.3 PARMETROS DE ANLISE ......................................................................................... 47
6.3.1 Relao construo e lugar .............................................................................................. 47
6.3.2 Materiais .......................................................................................................................... 49
6.3.3 Forma ............................................................................................................................... 51
6.3.4 Relao com o usurio..................................................................................................... 53
7 CONSIDERAES FINAIS .............................................................................................. 55
7.1 RESGATE DOS ELEMENTOS DA PESQUISA ............................................................. 55
7.2 RESPOSTAS AO PROBLEMA DA PESQUISA ............................................................. 57
7.3 LIMITES DA PESQUISA ................................................................................................. 57
7.4 PROPOSIES DE TRABALHOS FUTUROS ............................................................... 58
REFERNCIAS ..................................................................................................................... 59
ANEXO A ................................................................................................................................ 67
ANEXO B ................................................................................................................................ 68
10
1 INTRODUO
1
Frank Lloyd Wright (1867 1959): De acordo com Untermeyer (1964), foi um arquiteto americano
modernista, considerado o precursor da arquitetura orgnica.
11
2
A pesquisa bibliogrfica feita a partir do levantamento de referncias tericas j analisadas e publicadas por
meios escritos e eletrnicos, como livros, artigos cientficos, pginas de web sites. Qualquer trabalho cientfico
inicia-se com uma pesquisa bibliogrfica, que permite ao pesquisador conhecer o que j se estudou sobre o
assunto (FONSECA, 2002, p. 32).
13
Freitas (2013, p. 60), se caracteriza como qualitativa e/ou quantitativa3, com um objeto
pesquisado de forma aprofundada.
Tambm, para a realizao do estudo de caso ocorrer uma pesquisa de campo4, em
qual ser utilizado o mtodo de observao sistemtico no qual, segundo Marconi e Lakatos
(2003, p. 193), o pesquisador tem conhecimento de quais aspectos busca e objetivo,
reconhecendo possveis falhas ou equvocos.
A organizao do trabalho acontece da seguinte maneira: neste captulo, a introduo
apresentada atravs da descrio do assunto, tema, problema de pesquisa, justificativas,
objetivo geral e especficos, marco terico e metodologia.
O captulo 2. Aproximaes tericas nos fundamentos arquitetnicos, destina-se
aproximao terica do tema com quatro pilares da arquitetura, presentes na formao do
arquiteto e urbanista.
O captulo 3. Reviso bibliogrfica e suporte terico, abordou sobre teorias j
publicadas sore a temtica. Este tem por objetivo embasar os captulos seguintes.
No captulo 4. Correlatos foram apresentadas obras da arquitetura orgnica e da
arquitetura sustentvel. Objetiva exemplificar os aspectos tericos de cada corrente
arquitetnica aplicados em projetos.
J no captulo 5. Aplicao no tema delimitado, feita a relao da reviso
bibliogrfica, suporte terico e abordagens com a obra estudada e os resultados da pesquisa
so apresentados, para sua anlise, no captulo subsequente.
No captulo 6. Anlises da aplicao, procede-se s anlises dos parmetros
apresentados, na obra estudada, embasados no suporte terico e correlatos, com objetivo de
responder ao problema da pesquisa. Nele tambm apresentada a metodologia de anlise.
As consideraes finais, que compem o stimo captulo, resgatam os elementos da
pesquisa, respostas ao problema inicial so apresentadas e, por fim, so feitas propostas para
novos trabalhos.
3
O presente trabalho se caracteriza como estudo de caso qualitativo.
4
Conforme Prodanov e Freitas (2013, p. 59) a pesquisa de campo inicia-se com a pesquisa bibliogrfica, sendo
seu objetivo procurar informaes com intuito de comprovar uma hiptese inicial atravs da coleta de dados, da
observao e anlise.
14
Este captulo tem como intuito a integrao do tema de pesquisa com as teorias e os
fundamentos que embasam a formao do arquiteto urbanista. Em razo disso, foi realizado
um resgate histrico da teoria da arquitetura orgnica e teoria da arquitetura sustentvel e,
inclusive, dos assuntos que representam suas extenses nos demais pilares do ensino da
arquitetura e do urbanismo, sendo esses: metodologias projetuais, urbanismo e planejamento
urbano e tecnologias construtivas.
Ao longo da histria, o homem sempre planejou e construiu seus ambientes de
atividades, de moradia, de produo, de lazer ou de repouso, de modo que pudessem
favorecer suas necessidades vivenciais e sociais (OKAMOTO, 1996. p.11). Surge assim a
arquitetura, que vrios autores buscam definir: Para Dias (2005 p. 3-5) a arquitetura est em
um processo contnuo de evoluo e pode ser definida como arte ou cincia de projetar
espaos organizados por meio do agenciamento urbano e da edificao, para abrigar os
diferentes tipos de atividades humanas. Na viso de Venturi (1995), a arquitetura
complexa e contraditria no apenas em razo da incluso dos elementos estabelecidos por
Vitrvio5 como comodidade, firmeza e prazer, mas tambm, hoje, o programa de
necessidades, aspectos estruturais e de expresso, mesmo em contextos considerados
simples, so variados e conflitantes por uma gama de circunstncias. Ainda, para Le
Corbusier (2002, p. 10) a arquitetura arte, causa emoo e vai alm das questes
construtivas, em suas palavras A construo para sustentar; a arquitetura para
emocionar.
Nesse contexto, na arquitetura existem diversas linhas e, dentre elas, para este trabalho
foram elencadas a orgnica e a sustentvel. Conforme Zevi (1945), uma arquitetura que
busca compreender no projeto o bem estar psicolgico do homem, conjuntamente com o
espao material e entender no apenas a parte tcnica da edificao, mas tambm s
atividades humanas que nela acontecero, definindo-a assim como a arquitetura que quer
ser, antes que humanista, humana. Alm disso, Pfeiffer (2000, p.33), afirma que Frank
Lloyd Wright dizia que o edifcio orgnico seria aquele que se adequasse ao seu tempo, ao
seu local e ao homem, onde todas as partes estavam relacionadas com o todo, como o todo
5
Marcus Vitruvius Pollio foi um arquiteto que viveu no perodo republicano da Roma Antiga. Escreveu o De
Architectura Libri Decem conhecido entre ns como Os Dez Livros da Arquitetura, um tratado arquitetnico
que dedicou ao Imperador Otvio Augusto aproximadamente no ano 27 a. C. Sistematizou seu tratado, no qual
discutiu com grande preciso e detalhe a teoria e a prtica da arte arquitetnica (BORGES FILHO, 2005. p. 34).
15
estava relacionado com as partes. Concordando, Gombrich (1993, p. 558) acrescenta que,
na viso de Wright, uma casa deve resultar das necessidades das pessoas e do carter do
pas, como um organismo vivo. Corroborando com a ideia, Pinto e Rezende (2008, p. 35)
descrevem que o termo orgnico diz respeito ao espao que se adapta s necessidades de
seus usurios, harmonicamente unindo a moradia humana ao espao natural.
J no Brasil, o incio da integrao da arquitetura paisagem, de acordo com Reis
Filho (2002, p. 78), se deu atravs do advento de novas tecnologias, como
impermeabilizantes e pisos de taco de madeira, o que tornou possvel construir edificaes
sem afastamentos no nvel do terreno e incorporou, desse modo, o espao exterior e a
paisagem arquitetura. J no perodo moderno, Bastos (2003, p. 33) descreve sobre o
mtodo projetual de Niemeyer6, que em sua primeira fase, partia do ambiente para chegar
forma, livre para se adequar topografia. Exemplificando, Bruand (2005, p. 163-4) reala a
singularidade da simbiose entre a arquitetura e a natureza local atingida por Niemeyer na
Casa das Canoas, na qual o arquiteto utilizou o relevo aproveitando suas vantagens e
minimizando as desvantagens, tomando partido da vista para o mar e respeitando
integralmente o local.
Desse modo, Bastos (2003, p. 205), conecta historicamente a arquitetura moderna
brasileira na qual se encontra a linha orgnica, com contempornea, afirmando que a esta
tem uma relao de continuidade com aquela, pois valoriza a coerncia construtiva, a
adequao climtica e a adequada relao entre custo e benefcio. Seguindo esse raciocnio,
insere-se a arquitetura sustentvel na anlise, a qual, na viso de Pinto e Rezende (2008, p.
37) a continuidade natural da orgnica, em razo de ter como objetivo a melhoria da
qualidade de vida do homem no meio ambiente construdo e em seu entorno e no melhor
aproveitamento das caractersticas do clima do local, implicando assim na reduo dos
gastos energticos.
A construo sustentvel, para Arajo (s.d., p.4), resulta de uma sntese de escolas,
abordagens e filosofias que relacionam o construir e o habitar com a preservao ambiental e
com a sade dos seres vivos, sendo que linhas como arquitetura ecolgica, arquitetura
orgnica, arquitetura bioclimtica, arquitetura biolgica, bioconstruo, arquitetura
6
Conforme Alves (2012), Niemeyer nasceu em 15 de dezembro de 1907 e comeou a trabalhar com Lcio Costa
antes mesmo de se formar, em 1932. Durante esse perodo trabalhou com Le Corbusier no projeto do prdio para
o Ministrio da Educao e Sade Pblica, no Rio de Janeiro. Em 1940, convidado por Juscelino Kubitschek,
projetou o conjunto da Pampulha, que se caracterizou como sua primeira obra impactante. Dezesseis anos mais
tarde, recebe novamente de Juscelino ento presidente da repblica um convite: dessa vez, para ajud-lo a
criar uma nova capital para o pas.
16
sustentvel, construo ecolgica, construo alternativa, entre outras, ela se voltam. Como
objetivo, de acordo com Corbella e Yannas (2003 p. 17), a arquitetura sustentvel busca
construir para melhorar a qualidade de vida do ser humano, tanto no ambiente construdo
como no entorno, considerando a cultura e o clima local e usufruindo o menos possvel de
energia concilivel com o conforto ambiental, a fim de conservar recursos para as geraes
seguintes.
Para se resolver esse problema de modo eficiente, Burke e Keeler (2010, p. 216)
afirmam que os projetos de arquitetura, mesmo que individuais, devem ter vnculo com o
entorno. Em suas palavras, essa questo transcende o estilo e apontam que necessrio
que se tenha uma viso holstica de todas as dimenses envolvidas no projeto, buscando
entender as inter-relaes dos materiais, sistemas e demais elementos. Concordando,
Ornstein (2005, p. 161) salienta que as anlises, a busca por solues e intervenes
envolvendo o homem e o seu habitat, seriam mais satisfatrias sendo debatidas de modo
inter ou transdisciplinar.
Alm disso, quatro princpios condicionantes para o sucesso projetual, de acordo com
Thomas Church7 so destacados por Barra (2006, p. 84): unidade, simplicidade, escala e
funcionalidade. Nesse contexto, nota-se a semelhana entre esses princpios com os
ressaltados por Grau (1989, p. 194-6), no modo de projetar na arquitetura orgnica, no que se
refere ao envolvimento paisagstico nas obras e preservao da paisagem do entorno. Cabe
notar tambm o enaltecimento de Lamberts et al. (2004, p. 53) sobre essa adequao das
edificaes ao entorno feita por Frank Lloyd Wright em suas obras, com primazia para a
preservao de elementos naturais do local.
Gurgel (2002, p. 17-8) afirma, alm disso, que o espao ideal pensado para uma
localidade no ser o mesmo para outra, tanto por condies tcnicas como clima, topografia
e medidas ergonomtricas, tanto por aspectos subjetivos, como histria e cultura. J Neufert
e Neff (1999, p. 201), em seu discurso, afirmam a necessidade da habitao promover o
bem-estar e estimular a capacidade de produo do morador e, conforme Frota e Schiffer
(2003, p. 17), essa deve oferecer conforto aos usurios da edificao, em quaisquer
condies ambientais externas. Sobre esse aspecto, Lamberts et al. (2004, p. 52) ressalta que
a forma arquitetnica uma condicionante de conforto e, consequentemente, para o
desempenho energtico da edificao.
7
Thomas Church (1902 1978) paisagista do perodo moderno (PAISAGENS EM DEBATE, 2003. p. 1).
17
8
Maquiagem verde (CNI, 2012, p. 35).
18
novo modelo de cidade para o qual no havia um sistema para controlar e planejar o
crescimento que afetou a sociedade em todas as suas esferas. Como resposta aos novos
problemas, de acordo com a autora e Meneguetti (2007, p. 25), surge na Inglaterra, em 1898,
a proposta antiurbana que se ope industrializao. O crtico Ebenezer Howard props um
modelo de cidade com baixa densidade populacional, zoneamento, saneamento, locadas em
meio a vegetao: a Cidade-jardim. Entretanto, para Oliveira (2009, p. 758) a utopia dessa
proposta se torna evidente quando prope que haja uma cidade-polo, com as principais
atividades comerciais, culturais e de lazer e que as demais fiquem em seu entorno, ligadas
por linhas de transporte.
Todavia, Romero (2001, p. 103) percebe que princpios da teoria da Cidade-jardim
como propriedade municipal da terra urbana, formao de um centro cvico, zoneamento e
traado de ruas embasaram os fundamentos do Movimento Moderno. Ainda, alm da teoria
racionalista, outra corrente moderna urbanista do sculo XX, abordada por Marcondes
(1999, p. 23), retorna perspectiva antiurbana, com a proposta da Broadacre-City, por Frank
Lloyd Wright nos Estados Unidos, por volta de 1930, e se caracterizou como mais um
modelo utpico.
De acordo com Bastos (2003, p. 94), a partir as dcadas de 1960 e 1970 retomam-se
teorias relacionadas com as caractersticas da cultura e histria do local e, de acordo com
Burke e Keeler (2010, p. 49), nos Estados Unidos, entram em destaque termos como
geoarquitetura, autossuficincia e ecologia. Marcondes (1999, p. 23), ainda diz que essa
integrao entre a natureza e a cidade busca combinar os aspectos do ambiente fsico do
campo com as vantagens socioeconmicas do ambiente urbano.
J na contemporaneidade, conforme Farret et al. (1985, p. 20), o estudo urbanstico se
compromete preponderantemente com a classe urbana e sua relao de soberania sobre as
rurais. De acordo com o AsBEA Associao Brasileira de Escritrios de Arquitetura
(2012, p. 8), em 2007 mais da metade da populao mundial passou a morar nas cidades,
sendo que a urbanizao inadequada em muitos pases em desenvolvimento, vem causando a
destruio do meio natural e facilitando a ocorrncia de desastres.
Para se evitar tais desastres, surgiram as leis que regulamentam os espaos urbanos
como lei de zoneamento, uso e ocupao do solo, cdigo de obras sobre as quais Abiko et
al. (1995, p. 40) relata que evoluram desde a Revoluo Industrial devido preocupao
com a salubridade e a percepo da necessidade de um ambiente adequado.
Sobre esse aspecto, Meneguetti (2007, p. 156), elucida sobre o modelo de Estrutura
20
Verde Urbana, que marca o planejamento de base ecolgica do sculo XX e aborda sobre os
efeitos positivos que essa estrutura ecolgica tem sobre a populao, por oportunizar uma
maior proximidade entre a habitao com a natureza, opes de lazer e ainda salvaguardar
espaos de fragilidade ambiental, atuando desse modo na preveno de desastres. Um
exemplo disso mostrado por Bastos (2003, p. 50) quando cita as aes promovidas por
Jaime Lerner9 em Curitiba em sua gesto, na qual com intervenes realizadas pensando na
preservao ambiental refletiram na melhora da qualidade de vida na cidade. Lira Filho et al.
(2001, p. 124-134), reforando essa ideia, afirmam que alm dos benefcios socioculturais e
ambientais, as reas com a presena do paisagismo urbano so mais valorizadas, afetando
tambm a esfera econmica.
De acordo com Del Rio (1990, p. 48) para se compreender todo o processo do
desenvolvimento urbano e se alcanar qualidade nas intervenes urbanas, devem-se
considerar campos disciplinares diversos, alm das percepes humanas e valores culturais.
Sobre a interdisciplinaridade, Guerreiro (s. d, p. 1-2) ainda conclui que parte considervel
dos problemas urbanos devem-se a uma abordagem fragmentada desses e que, para resolv-
los se faz necessrio agir simbioticamente. Em suas palavras qualquer viso holstica do
mundo chegar facilmente concluso que quanto mais desenvolvida for a nossa
sociedade, mais dependemos da natureza (GUERREIRO, s. d., p. 9).
Resumidamente, o projeto integrado sustentvel um modelo de projeto e
edificao consolidado, que j tem sua prpria histria e o projeto integrado resulta de sua
evoluo. Uma edificao integrada uma edificao sustentvel (BURKE E KEELER,
2010. p.17).
Com a explanao realizada atravs das aproximaes tericas dos fundamentos
arquitetnicos, e levando em conta o assunto, tema e marco terico da pesquisa, destaca-se o
assunto e tema atravs dos captulos seguintes.
9
Jaime Lerner arquiteto e urbanista, fundador do Instituto Jaime Lerner e da Jaime Lerner Arquitetos
Associados (JLAA), presidente da Unio Internacional dos Arquitetos UIA no perodo 2002/2005. Trs vezes
prefeito da Cidade de Curitiba, liderou a revoluo urbana que fez da cidade referncia nacional e internacional
em planejamento urbano, principalmente em transporte, meio ambiente, programas sociais e projetos
urbansticos (JAIME LERNER ARQUITETOS ASSOCIADOS, s.d.).
21
Neste captulo sero abordadas as duas grandes temticas do trabalho, sendo elas a
arquitetura orgnica e a arquitetura sustentvel. Para isso, cada uma foi dividida em subitens,
visando uma melhor abordagem.
10
Le Corbusier (nome profissional de Charles-douard Jeanneret, 1887-1965) foi o arquiteto mais inventivo e
potico que jamais viveu. [...] Em seu livro radical Vers une architecture [...] fazia uma curiosa ligao entre
templos gregos, catedrais gticas, avies, carros e transatlnticos com a nova arquitetura, que ele descreveu
como o jogo primoroso, correto e magnfico de massas reunidas na luz. Ele tambm descreveu a casa como
uma mquina de viver (GLANCEY, 2001. p.182).
11
De acordo com a Bauhaus (s.d.), Walter Gropius foi fundador da Bauhaus e permaneceu comprometido com a
instituio que ele serviu durante toda sua vida. Ele foi um empresrio no melhor sentido possvel da palavra, um
visionrio que buscou tornar a arte uma preocupao social durante a agitao ps-guerra.
Texto original: Walter Gropius was the founder of the Bauhaus and remained committed to the institution that
he invested in throughout his life. He was a Bauhaus impresario in the best possible sense, a combination of
speaker and entrepreneur, a visionary manager who aimed to make art a social concern during the post-war
upheaval [Traduo livre da autora].
22
12
Texto original: Pretender dar una definicin de arquitectura orgnica, sera justamente proponer lo opuesto a
orgnico; definir algo es en cierto sentido paralizar o estereotipar lo que se pretende definir. Lo orgnico, por el
contrario, debe estar permanentemente en estado de crecimiento y, como algo vital, en continua mutacin.
[Traduo livre da autora].
13
O arquitecto [sic] e designer espanhol Antoni Gaud (1852-1926) foi uma figura importante e influente na
histria da moderna arte espanhola. A utilizao da cor, a grande variedade de materiais assim como a
introduo de formas orgnicas nas suas construes foram uma inovao no domnio da arquitectura [sic]. No
seu dirio Gaud expressa livremente os seus sentimentos sobre arte: "As cores utilizadas em arquitectura [sic]
devem ser intensas, lgicas e frteis". As suas obras arquitectnicas [sic], completas ou incompletas, assim como
os seus designs de mobilirio, ilustram a importncia desta filosofia (CHARLES, 2014. sinopse.).
14
A Art Nouveau foi um movimento internacional desenvolvido em pases da Europa e nos Estados Unidos
entre o final da dcada de 1880 e a Primeira Guerra Mundial, com o objetivo de criar uma arte moderna
em resposta ao revivalismo histrico exaltado pela era vitoriana, e eliminar as distines entre as belas-artes e as
artes aplicadas (PISSETTI e SOUZA, 2011, p. 1).
23
15
O alemo Friedrich Froebel (1782-1852) foi um dos primeiros educadores a considerar o incio da infncia
como uma fase de importncia decisiva na formao das pessoas. Com base na observao das atividades dos
pequenos com jogos e brinquedos, Froebel foi um dos primeiros pedagogos a falar em autoeducao (FERRARI,
2008).
16
Sullivan mais citado por sua influncia em alguns arquitetos modernistas que o seguiram, incluindo seu
protg Frank Lloyd Wright. Embora seja conhecido pelo uso do ornamento, sua verdadeira inovao foi
incorporar estilos ornamentais precedentes em novos edifcios em altura que surgiam no final do sculo XIX,
utilizando estes ornamentos para enfatizar a verticalidade de suas obras. esse princpio que o levou a proclamar
a famosa sentena "a forma segue a funo", embora o prprio Sullivan desse os crditos dessa frase a Vitruvius
(STOTT, 2015).
17
Ludwig Mies Van de Rohe (1886-1969) era filho de um pedreiro de Aachen, na Alemanha. Teve pouca
educao formal, mas a combinao de habilidades prticas para a construo, uma vontade poderosa e grande
intelecto impeliram-no, com Frank Lloyd Wright e Le Corbusier, posio de um dos trs mais importantes e
influentes arquitetos do sculo XX (GLANCEY, 2001. p. 178).
24
Alm disso, Foresti (2008, p. 30) afirma que a arquitetura desenvolvida por Wright
possua um carter psicolgico, pois ele julgava necessrio se projetar para a felicidade
espiritual do homem e em razo disso faz uso da lareira como o ponto de incio para o
desenvolvimento projetual de suas casas, sendo esse um elemento integrador.
Wright comeou a projetar casas por conta prpria, segundo Fazio et al (2011, p. 476),
no perodo em que trabalhava para Sullivan, o que acarretou em sua demisso e fez com que
aquele abrisse seu prprio escritrio em Oak Park, Chicago, onde muitas de suas obras foram
construdas. Assim, comeou a criar o chamado estilo dos prados, ou Praire Houses18, nas
quais predominam as linhas horizontais, contam com grandes beirais e possuem uma lareira
como o ponto central (ver figura 2) em razo das colinas suaves dos prados do lugar e a
incessante busca de Wright por desenvolver projetos que tivessem uma expresso regional.
Aps a fase das casas de pradaria, de acordo com Benevolo (2004, p. 612) Wright
adentrou em seu perodo usoniano, no qual se aproximou mais do modernismo europeu,
porm absorvendo alguns conceitos, modificando-os a fim de torn-los elementos de sua
viso pessoal. Concordando, Foresti (2008, p. 37) afirma que as Usonian Houses19 (ver
figura 3) possuam um estilo mais sbrio e Franpton (2003, p. 229) as descreve como
extraordinariamente prticas.
18
Casas de pradaria. [Traduo livre da autora].
19
Casas usonianas. [Traduo livre da autora].
25
Figura 2 - Frank Lloyd Wright: Frederick C. Figura 3 - Frank Lloyd Wright: Herbert
Robie House (Prairie house) Jacobs House (Usonian house)
Fazio et al (2011, p. 516), ainda diz que as casas usonianas diferem das casas de
pradaria por serem menores em razo do tamanho e do oramento da famlia de classe
mdia americana , serem facilmente acessadas por automveis e possurem a cozinha em
ponto central da casa, por ser considerada pelo arquiteto como principal posto de trabalho da
dona da casa. Ainda o autor cita que a implantao privilegiava vistas para as laterais/ou
fundos da casa e acontecia de modo a parecer que a casa se elevava naturalmente do terreno.
Foi esse o destino expressivo da Usonia, uma poesia de tcnica miraculosa que emergiu de
uma ousada inverso dos elementos tradicionais. (FRANPTON, 2003, p. 228).
Alm disso, Untermeyer (1964, p.3) escreve que Wright rompeu com a tradicional
forma de caixa fazendo assim uso de uma grande variedade formal , a qual Diemer (2006,
p. 37) afirma que o arquiteto considerava exagerada e claustrofbica (a casa burguesa
vitoriana, tradicional no perodo e que faz uso da forma de caixa). A partir de ento, segundo
a autora, os ambientes dos projetos de Frank Lloyd Wright comeam a se fundir com paredes
e/ou divisrias que apenas os separam discretamente e com aberturas que exploram as vistas
da paisagem do entorno, nascendo desse modo o espao fludo, aberto e liberado, tambm
chamado de destruio da caixa, sendo essa uma das maiores contribuies do arquiteto para
a arquitetura.
Desta concepo da casa orgnica, surgiu o reconhecimento da relao que deve
existir entre o desenho e o material, bem como seu triunfo mais dramtico: a liberdade de
forma (UNTERMEYER, 1964. p.3).
26
Como dito por Foresti (2008, p. 25) Frank Lloyd Wright, [...] alm de desenvolver
uma arquitetura orgnica, buscou defini-la incessantemente, pois nunca conseguia palavras
exatas ou idias [sic] concisas sobre esse tema.
Irigoyen (2002, p. 88) destaca trs princpios projetuais na arquitetura orgnica que
surgiram como oposio s caractersticas de simetria, solidez e ornamento aplicado,
tradicionais no perodo: destaque na volumetria favorecendo a horizontalidade ,
regularidade e perfeio tcnica para o uso de materiais e na proporo.
J a fundao Frank Lloyd Wright Trust (s.d.)20, elenca como aspectos da arquitetura
orgnica:
Fonte: Frank Lloyd Wright Trust (s.d.). Adaptado pela autora (2016).
20
Sntese do texto original em traduo livre da autora.
27
mnimo exigido nas certificaes21, j essa diz respeito a edificaes que vo alm,
objetivando um desempenho espetacular.
Segundo Yudelson (2013, p. 19), a construo sustentvel avalia seu impacto sobre a
sade ambiental e humana e, ento, o diminui. Tambm, seu gasto energtico e de gua,
comparado a outras edificaes convencionas, significativamente menor; causa menos
impacto sobre o terreno; apresenta melhor qualidade do ar interior e possibilidade de
reciclagem de uso, tanto da obra quanto de seus sistemas, mobilirio e materiais.
Concordando e acrescentando, Neufert (2013, p. 59) elenca os seguintes critrios,
apresentados no Quadro 1, como fundamentais para a sustentabilidade arquitetnica:
21
O selo verde ou certificao ambiental consiste em ato da empresa construtora que trabalha de forma
economicamente eficiente, socialmente til e responsvel no espectro ambiental. [...] instrumento de
certificao ecolgica que informa ao consumidor estar a empresa trabalhando com gesto sustentvel e,
portanto, preocupada em colocar no mercado produtos economicamente teis, socialmente justos e que atuem
em prol do meio ambiente de modo responsvel. No Brasil, o LEED, do Green Building Council (EUA) emitido
pela TV Rheinland do Brasil Ltda, e o Aqua (Alta Qualidade Ambiental), do francs Centre Scientifique et
Technique du Btiment (CSTB), organizado pela Fundao Vanzolini e o PROCEL Edifica organizado pela
Eletrobrs (brasileira), so opes de certificao sustentvel na construo civil (VIEIRA; VIEIRA, 2012. p.
2373-4; 2379).
30
ambiente. No existe densidade ideal. Cada terreno e cada grama devem considerados e
adaptados um ao outro com objetivo de se encontrar a densidade mais otimizada possvel
(JOURDA, 2013. p.12).
Ademais, Arajo (s.d.) escreve que so vrias as etapas a serem observadas para uma
obra alcanar a sustentabilidade, pois esse conceito est em constante evoluo e indica
aceitar a arquitetura sustentvel como complexa e plural. Tambm afirma que uma obra
sustentvel pensada para o local que foi construda, no podendo ser reproduzida fielmente
em outro stio. No h, portanto, uma receita de bolo para uma obra sustentvel, mas
pontos em comum que devem ser atingidos, de conformidade com a mxima da Rio-9222:
Pensar global e agir local (ARAJO, s.d. p. 4).
A arquitetura orgnica recebeu influncia do Art Noveau e pode ser dividida em duas
linhas: uma voltada a formas curvas, de Gaud, e a de Frank Lloyd Wright, que se aproxima
mais do movimento moderno apesar de discordar de alguns preceitos , por romper com os
ideais da arquitetura difundida at ento e, na questo formal, pelo uso de linhas retas. Essa
linha preconiza a total integrao da obra ao meio com a utilizao de materiais locais e
desenvolvimento conjunto de seus sistemas e a preocupao com a influncia psicolgica
que a edificao ir exercer em seus usurios.
J a arquitetura sustentvel surgiu com base em movimentos ambientalistas, em razo
da percepo dos grandes impactos gerados pela humanidade desde a Revoluo Industrial e
est em constante evoluo, tanto por ser recente, quanto pelo avano tecnolgico na
construo. Contudo, h uma diferena entre uma edificao ecolgica e edificao
sustentvel: esta preocupa-se no apenas com os impactos ambientais, mas tambm, com os
impactos sociais da obra. Em seus fundamentos, destacam-se a relao do projeto com o stio
de implantao, a forma como linguagem da poca em que foi construda, a escolha de
22
Conforme a Secretaria do Meio Ambiente e Recursos Hdricos do Estado do Paran, (s.d.), a conferncia das
Naes Unidas sobre o Meio Ambiente e o Desenvolvimento Rio 92 aconteceu na cidade do Rio de Janeiro de
3 a 14 de junho de 1992 e contou com a participao de 179 pases, sendo at a sua realizao a maior reunio de
chefes de Estado da histria. Abordou sobre o desenvolvimento sustentvel e alternativas para o processo de
degradao ambiental. Teve como principal compromisso assumido a Agenda 21, que visou a promoo de
desenvolvimento para a sociedade envolvendo aspectos de preservao ambiental, justia social e eficincia
econmica.
31
materiais e uma estrutura que permita a utilizao adequada dos usurios, com a
possibilidade de readequao do uso. Para se alcanar a sustentabilidade na arquitetura, no
entanto, se faz necessria a abordagem projetual integrada, que concebe a proposta
analisando conjuntamente os aspectos ambientais, energticos, arquitetnicos, estruturais,
sociais, entre outros.
Com base nos fundamentos apresentados at ento, prossegue-se a pesquisa com obras
correlatas que tm por objetivo auxiliar na soluo do problema da pesquisa.
32
4 CORRELATOS
No presente captulo sero apresentadas obras correlatas das duas linhas arquitetnicas
estudadas, alm da sua conexo com o marco terico, a fim de exemplificar os conceitos
tericos abordados.
Segundo Gelmini (2011, p. 34), a Casa da Cascata (ver figura 4) foi construda entre
1936 e 1939 prxima a uma cachoeira do rio Bear Run, num bosque da Pensilvnia,
encomendada pelo empresrio Edgar J. Kaufmann. A respeito de sua forma, Frampton
(2003, p. 228) a descreve como um gesto estrutural dramtico que se caracteriza como a
suprema manifestao romntica de Wright, em razo de ter sido projetada em um nico
dia e por seus grandes balanos, que conforme o autor, eram a ponto de atingir a loucura.
Fazio et al (2011, p. 516) ainda escreve que Wright tirou proveito dos plats existentes
no terreno para implantar a edificao, causando total integrao com o local, e fez uso
materiais do prprio local, como a pedra utilizada nos pilares, lareira e demais paredes
portantes. J a respeito do vidro, diz que integra o interior ao exterior e que esse flutua entre
os pisos revestidos de ardsia e os tetos rebocados. Corroborando com o exposto, Gelmini
afirma que:
De acordo com Bruand (2005, p. 162) a Casa das Canoas (ver figura 5), localizada
no Rio de Janeiro, a obra-prima de Niemeyer no quesito forma livre e, concordando,
Wisnik (2011, p. 30) e Fracalossi (2011), obra compe uma sntese dos procedimentos
projetuais desenvolvidos pelo arquiteto em toda sua carreira.
34
Conforme Hess (2013, p. 88), a Casa das Canoas foi construda em 1953 e est
localizada na estrada das Canoas, no Rio de Janeiro. Wisnik (2011, p. 30) descreve que o
terreno escolhido para a obra fica situado em um declive entre montanhas com vista para o
mar, na Floresta da Tijuca, e que o projeto tira proveito do desnvel ao acomodar as reas
intimas no nvel inferior do terreno o que, na viso de Bruand (2005, p. 164), faz com que
o edifcio aparente estar limitado ao andar superior, onde esto localizadas as reas sociais.
Para Fracalossi (2011), a definio do projeto se d pela laje plana e sinuosa. Alm
disso, afirma que a integrao com o entorno total, pois a casa insere-se e destaca-se na
paisagem, ao mesmo tempo que a natureza enfatizada por ela, em razo da rocha
existente em meio a obra. Todo o projeto gira em torno e parece surgir dela. Para quem
est dentro, essa rocha parece atravessar as paredes e janelas, formando parte ntegra do
ambiente. Pela rea externa, a rocha parece brotar do interior da casa e deslizar suavemente
pela piscina (FRACALOSSI, 2011). Alm disso, outros aspectos caracterizadores do
organicismo presente nesta obra destacados por Hess (2013, p. 92) so a diviso de
ambientes feita por planos curvos de finas ripas de madeira e utilizao do mobilirio
projetado pelo prprio arquiteto.
Segundo Bruand (2005, p. 164), foi essa a casa que permitiu uma simbiose entre a
arquitetura e a paisagem, levada a um grau raramente alcanado, e por isso, criao de
uma nova unidade profunda sob uma aparente incoerncia. No obstante, afirma que os
princpios norteadores do projeto foram a neutralizao dos aspectos negativos do terreno e
potencializao de suas vantagens, explorao da vista para o mar e o respeito total ao lugar.
Minha preocupao foi projetar essa residncia com inteira liberdade, adaptando-a
aos desnveis do terreno, sem o modificar, fazendo-a em curvas, de forma a
permitir que a vegetao nelas penetrasse, sem a separao ostensiva da linha reta.
35
E criei para as salas de estar uma zona em sombra, para que a parte envidraada
evitasse cortinas e a casa ficasse transparente como preferia (NIEMEYER, 1982.
p.48).
Conforme Agnoletto (2011, p. 38), o Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou (ver figura 6)
foi construdo entre 1991 e 1998 e est localizado na ilha de Nova Calednia, na Oceania.
Foi realizado, segundo o autor, atravs de um financiamento por parte do governo francs
como uma homenagem memria de um lder da comunidade local Kanak cujo nome foi
dado ao centro cultural , morto em um atentado.
23
Conforme Sanches (2012, p. 88), Ernest Rogers foi diretor da revista de arquitetura e urbanismo italiana
Casabella-Continuit.
36
Oliveira (2005) escreve que o complexo consiste em dez edifcios semicirculares com
diferentes funes, os quais, de acordo com Espsito (2007, p. 209), so inspirados nas
cabanas do povo Kanak, compostos por arcos verticais de madeira laminada unidos por
lminas de madeira no sentido horizontal. Oliveira (2005) ainda afirma que a implantao se
deu de modo que o visitante, ao percorrer o Centro, conhea a histria e a cultura local,
atravs de uma alameda que conecta os trs grupos de edificaes. Tambm, Silva (2001),
acrescenta que cada um dos ambientes equipado com alta tecnologia e possuem funes
variadas, como auditrio, espaos para exposies, anfiteatro, biblioteca, salas para
conferncias e rea administrativa.
Na viso de Trapano e Bastos (2007) a obra representa uma arquitetura de alta
tecnologia que levanta a discusso sobre a questo histrica, a conscincia do valor dos
smbolos e o respeito pelo entorno. Concordando, Agnoletto (2011, p. 38), afirma que a
interpretao das tcnicas construtivas locais, dos hbitos e da cultura do povo nativo
resultou em uma obra com intensa identidade local, tanto por aspectos simblicos, quanto
pelos aspectos materiais.
Alm disso, Silva (2001), escreve que o projeto explora aspectos do clima local,
aproveitando o vento que circula entre duas camadas de madeira que compem o teto das
mones atravs de um sistema de claraboias, criados com auxlio de computadores e tneis
de vento que abrem e fecham conforme a velocidade do vento, fazendo uso da ventilao
natural e dispensando desse modo a refrigerao por ar condicionado. Espsito (2007, p.
215) ainda fala que os materiais escolhidos madeira iroko e ao inoxidvel , so
resistentes deteriorao natural e que a madeira, com o tempo, adquire um tom prateado
que conjuntamente com o ao, ficam em harmonia com o tom das copas dos coqueiros
existentes.
37
Trapano e Bastos (2007, s.p.), no obstante, afirmam que houve na obra a tentativa de
conciliar organicismo, natureza e forma por um lado com alta tecnologia de outro e que
visvel que o projeto foi concebido preocupando-se com o conforto humano e a uma
soluo formal pr-concebida, ou seja, a idia [sic] formal das cabanas tem uma forte ligao
com a esttica das cabanas do local. Desse modo, conforme Oliveira (2005, s.p.) o Centro
Cultural a materializao de um cuidadoso esforo para encontrar, em confronto com
diversos ritmos (espao, tempo, cultura e clima), o justo equilbrio entre artefato e natureza,
tradio e tecnologia, memria e modernidade.
24
Texto original: The building area is 45,257m, and 32,200m is given over to exhibitions, education and
servisse[...]. The Museum will be an important Shanghai center for the popularization of science and a platform
for social and cultural exchange. [Traduo livre da autora].
25
De acordo com Andrade (2001) a espiral da concha do Nautilus [um gastrpode] uma construo
geomtrica baseada no nmero , chamado nmero de ouro, que se encontra em diversas propores na
natureza.
26
Texto original: The shape and internal organization of the building are inspired by the form of the nautilus
shell. A spiraling grass-covered plane rises out of the sculpture park and wraps around an oval pond. The pond is
the central visual focus of the exhibition route through the building, which begins at the upper level and spirals
downward. The three main faades of the building also express the message of the exhibits. The structural
network and sunscreen that lines the curved inner face of the building is both an abstraction of patterns found in
traditional pavilions and a suggestion of human cell organization. The north wall, which is the group-entry
faade along the bus drop-off, suggests the shifting of tectonic plates. The south wall is a living wall plane
composed of a metal trellis covered with vines. [Traduo livre da autora].
27
Texto original: The Shanghai Natural History Museum has Nature, Humans, Harmony as its central theme
[Traduo livre da autora].
28
Texto original: With the natural landscape groupings, these features focus our awareness on the fundamental
elements of the natural world: plants, earth, water. [Traduo livre da autora].
39
justia, deve-se analisar cada caso conforme as possibilidades e limitaes de cada parte
envolvida.
Na arquitetura orgnica, conforme exposto no captulo 3 e exemplificado no presente
captulo, atravs dos correlatos, as obras so concebidas de modo a no serem
dissociveis do seu contexto fsico, social e cultural. J na arquitetura sustentvel, atravs
das obras abordadas, possvel perceber a forte ligao com o meio o qual esto
inseridas. Alm disso, ambas tiram partido das condies locais a fim de resolver
questes projetuais29.
Contudo, para se alcanar tal integrao, se faz necessrio um estudo prvio de todos
os aspectos envolvidos no projeto, sendo que para cada um h um conjunto de solues mais
adequadas, que diferem de tudo o que j foi e o que ser criado. Deste modo, referendando o
marco terico e considerando que no h uma justia universal, vlida para todas as
circunstncias, no pode existir um modelo de projeto nico, que atenda e resolva com
qualidade as necessidades de pessoas, com toda a pluralidade de culturas e meios fsicos
existentes.
29
Grifo nosso.
40
30
Aproximadamente 103.500 m. (CASTELNOU, 2006, p. 62).
31
Com 245.000 m. (CASTELNOU, 2006, p. 62).
32
Cerca de 28.150 m. (CASTELNOU, 2006, p. 62).
33
A pera de Arame, com estrutura tubular e teto transparente, um dos smbolos emblemticos de Curitiba.
Inaugurada em 1992, acolhe todo tipo de espetculo, do popular ao clssico, e tem capacidade para 1.572
espectadores. (CURITIBA, s.d., s.p.b)
41
34
No edifcio de Wright, a parte externa da rampa helicoidal bordejada pelas paredes do edifcio, onde so
fixadas as obras em exposio; a parte interna o vazio que junta o trreo cpula atravessada pela luz natural; e
o passeio arquitetural controlado por um ritmo fixo, determinado pelo piso plano que se alcana a cada volta na
espiral (DUDEQUE, 2001. p.376).
42
Segundo Flores (2005, p. 64), a obra, que possui 874 m, foi edificada base de troncos
de eucalipto provenientes de reflorestamento sendo que a estrutura alcana 15 metros de
altura e balanos de 3 metros. O autor tambm destaca outros pontos importantes do projeto,
como a mata nativa no entorno (ver figura 10), o mirante (ver figura 11), o auditrio ao ar
livre e o espelho dagua (ver figura 12), com aproximados 120 m de extenso (ver anexo B).
Dudeque (2001, p. 376) ainda chama ateno para a complexidade estrutural e espacial da
obra projetada sem o auxlio de maquetes que, segundo ele, recria os princpios dos pilotis
com a madeira, ao ponto em que apenas os troncos da estrutura tocam o solo (ver figura 13).
Figura 13 Estrutura
Alm disso, Bongestabs (1997, p. 42), diz que as ideias bsicas do projeto consistem em
explorar visualmente e dinamicamente a paisagem; criar a edificao como parte integradora
e integrante do local e tornar o mirante a nica conexo visual para com a cidade e dando
vista para toda a pedreira. J sobre a fundamentao de sua concepo projetual o arquiteto
afirma que o edifcio foi pensado de modo a preservar a integridade da pedreira e, sendo a
Universidade Livre do Meio Ambiente uma escola no convencional em um stio de
implantao incomum, foi possvel desmembrar os espaos funcionais. Em suas palavras: A
universidade dever ser parte da paisagem, como a pedra, a vegetao e a gua
(BONGESTABS, 1997. p.43).
45
6 ANLISES DA APLICAO
Conforme a metodologia para anlise proposta por Drabik (2015), inicialmente, para a
fundamentao dos itens a serem analisados, foi utilizado a metodologia de reviso
bibliogrfica que conforme Fonseca (2002, p. 32) inicia-se pelo levantamento terico j
publicado em meios eletrnicos ou fsicos.
Em seguida, fez-se uso do mtodo indutivo, o qual, conforme Marconi e Lakatos
(2003, p. 86) parte da observao geral rumo a um caso particular. Na aplicao do mtodo
considerou-se a percepo da autora em relao aos conceitos apresentados com o problema
da pesquisa. Em seguida foram selecionados, entre os textos apresentados, conceitos,
elementos e parmetros. Posteriormente procedeu-se anlise com relao Unilivre. No
encaminhamento, ocorreram os seguintes procedimentos:
i) Os conceitos a serem analisados foram retirados da reviso bibliogrfica apresentada
na pesquisa nos seguintes subttulos: 3.1.2 Fundamentos tericos da arquitetura orgnica,
3.2.2 Fundamentos tericos da arquitetura sustentvel;
ii) Definiu-se que a anlise contaria com oito aspectos, elencados a partir dos
conceitos, sendo quatro de cada corrente arquitetnica, presentes nas obras apresentadas no
captulo 4. Correlatos;
iii) Nos aspectos selecionados, foram negritadas as palavras chaves, originando os
parmetros de anlise;
iv) Por fim, para cada parmetro se deu a anlise com base na bibliografia e na
observao in loco;
4. A arquitetura orgnica no tem intuito de 4. Possuir estruturas que 4.Relao com o usurio
imitar a natureza, mas preocupa-se com o possibilitem uma utilizao
local em que a obra ser inserida e com adequada (NEUFERT, 2013, grifo
as pessoas que iro utiliz-la. (FRANK nosso).
LLOYD WRIGHT TRUST, s.d., grifo
nosso).
Fonte: Curitiba, Regio e Litoral Convention e Visitors Bureau, s.d. Autor: Curitiba, Regio e
Litoral Convention e Visitors Bureau.
6.3.2 Materiais
Quadro 7 - Materiais
Parmetro Caractersticas
Materiais Tambm Rogers (2001, p. 61) descreve como admirvel a transformao das
pedreiras desativadas da cidade em centros culturais, projetos que segundo
ele, mesmo sendo executados com recursos financeiros modestos,
culturalmente caracterizam-se como inspiradores.
35
Cabe lembrar que o uso da madeira ou qualquer outro tipo de explorao ambiental deve respeitar a Lei N
12.651, de 25 de maio de 2012 (Cdigo Florestal Brasileiro) e as demais legislaes ambientais como os
decretos, resolues e atos normativos federais, as regulamentaes do Ministrio do Meio Ambiente e Conselho
Nacional de Meio Ambiente (Conama), alm da legislao especfica de cada estado.
50
6.3.3 Forma
O quadro a seguir busca relacionar o parmetro de anlise Relao com o usurio com
o caso da Universidade Livre do Meio Ambiente.
7 CONSIDERAES FINAIS
36
A justia distributiva chamada tambm de justia geomtrica, consiste propriamente em tratar igualmente
aos iguais, e desigualmente aos desiguais (ARISTTELES, 2006, p. 109).
56
Por fim, no sexto captulo, foi descrita a metodologia de anlise utilizada na pesquisa e
foram apresentados os parmetros de anlise: Relao construo e lugar, materiais, forma e
relao com o usurio. Para cada um foi feita a anlise com auxlio de quadros e imagens.
Com base nos limites da pesquisa, ficam propostos temas para a continuao do assunto
abordado, sendo eles o levantamento histrico da arquitetura sustentvel, bem como estudos
de caso de obras contemporneas, com finalidade de anlise e documentao para a
posteridade. Tambm, propem-se estudos mais aprofundados sobre a relao com o usurio
que obras integradas natureza proporcionam, considerando os aspectos psicolgicos e de
conforto ambiental e estudos sobre a relao de custo x benefcio dessa tipologia de obra.
59
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67
ANEXO A
68
ANEXO B