Departamento de Artes Plsticas

Instituto de Artes

Universidade Estadual de Campinas

Minotauro, um hbrido ertico:

um estudo das gravuras em metal tardias de Marcello Grassmann

(1925-2013) e da Suite Vollard (1930-1937) de Pablo Picasso (1881-1973)

Ttulo em ingls:

Minotaur, an erotic hybrid:

a study on the later etchings by Marcello Grassmann (1925-2013) and the Vollard

Suite (1930-1937) by Pablo Picasso (1881-1973)

Aluna: rica Boccardo Burini

e135569@dac.unicamp.br

Orientadora: Profa. Lygia Arcuri Eluf

lygiaeluf@iar.unicamp.br
 RESUMO

O minotauro se apresenta mltiplas vezes na obra grfica de Picasso e

nomeadamente na srie Suite Vollard (1930-1937) tem proeminncia o olhar ertico
sobre o tema. Deste modo, revelado um campo fecundo para o estudo
comparativo entre este recorte da srie de Picasso e o perodo tardio da gravura em
metal do artista brasileiro Marcello Grassmann, que embora no faa referncia
direta ao minotauro, alude ao mito em figuras que contm esta dualidade em
carrancas animais possuidoras de corpos humanos e no raro esto inseridas em
situaes de explcito erotismo. O desenho gravado central pesquisa pois, alm
de representar a cena, um meio de exprimir, atravs da natureza da linha, a
caracterstica sensual citada. O minotauro visto como um hbrido oportuno para a
experimentao grfica e portanto prolfico para o estudo da tcnica e dos
procedimentos da gravura em metal que viabilizam a liberdade do desenho
desejada por ambos os artistas. fundamental o contato com o projeto da
professora orientadora Lygia Eluf, que possibilitou o acesso s gravuras de Marcello
Grassmann, atravs da aquisio pela Unicamp, e com os estudos desenvolvidos
entre a relao da potica e da tcnica dos artistas.

1
 Sumrio

Introduo e justificativa 3

Objetivos 7

Plano de trabalho e cronograma de execuo 8

Materiais e mtodos 10

Forma de anlise dos resultados 11

Referncias Bibliogrficas 12

2
 1. Introduo e justificativa

Um aspecto de interesse das narrativas mitolgicas a incerteza de sua

origem e a propagao de histrias que ganham detalhes ao longo dos sculos que

so contadas. Roberto Calasso explora a natureza dos mitos, da mitologia e da

Antiguidade Clssica em um movimento narrativo que perpassa uma multido de

deuses e heris e culmina nas Npcias de Cadmo e Harmonia.

Os mitos gregos eram histrias transmitidas com variantes. O escritor - fosse ele Pndaro
ou Ovdio - o recompunha, cada vez de um modo diferente, omitindo e acrescentando.
Porm, as novas variantes deviam ser raras e pouco visveis. Cada escritor aumentava e
adelgaava o corpo das histrias. Assim o mito continuou a respirar na literatura.
(CALASSO, p. 195, 1990)

Em um processo histrico de transformao, os mitos recebem intervenes

dos autores pelos quais passam, e ento, se apresentam contemporaneidade

como formas fluidas, com variantes que circundam o cerne da narrativa. No

presente projeto, tenciona-se estudar a figura do Minotauro, visitada por autores

relevantes como Ovdio, Hesodo e Plutarco1, mas que sobreviveu a transformaes

e perdura em letras mais recentes como a pea de teatro Qui n'a pas son

minotaure?, escrita em 1933 e revisada em 1963 por Marguerite Yourcenar, e a

revista Minotaure, fundada por Albert Skira, cujo primeiro nmero ilustrado por

Picasso, evidenciando o interesse moderno sobre o tema.

Jorge Luis Borges em O livro dos seres imaginrios brevemente sumariza os

eventos principais das narrativas mticas que se referem ao Minotauro:

O Minotauro, meio touro e meio homem, nasceu dos amores de Pasifae, rainha de Creta,
com um touro branco que Posidon fez sair do mar. Ddalo, autor do artifcio que permitiu
que tais amores se realizassem, construiu o labirinto destinado a abrigar e ocultar o filho
monstruoso. Este comia carne humana; para aliment-lo, o rei de Creta exigiu de Atenas

1
A trajetria do mito na tradio clssica invertigada por Jos Ribeiro Ferreira em seu livro
Labirinto e Minotauro: Mito de Ontem e de Hoje (2008), produzido na UI&D Centro de Estudos
Clssicos e Humansticos da Universidade de Coimbra.
3
 um tributo anual de sete mancebos e sete donzelas. Teseu decidiu salvar sua ptria
daquele gravame e se ofereceu voluntariamente. Ariadne, filha do rei, deu-lhe um fio para
que no se perdesse nos corredores; o heri matou o Minotauro e conseguiu sair do
labirinto. (BORGES, 2007, p.145)

Assim, como o autor, que lida com as palavras, o artista quando representa

os mitos em imagens tambm intervm nas histrias. Pablo Picasso, em sua obra,

carrega fortes relaes com a tradio, no pleno domnio tcnico da pintura desde a

adolescncia, e na renovao de temas e obras como as muitas releituras da obra

de Velzquez, As meninas e as gravuras que ilustram As metamorfoses de Ovdio,

ainda que traga rompimentos. Ao representar o minotauro, tece consideraes de

sua prpria elaborao e biografia (SCHAPIRO, 2002, p.50). O desenvolvimento do

tema notvel na srie Suite Vollard, que contm 100 gravuras em metal

encomendadas pelo marchand Ambroise Vollard, agrupadas nos blocos temticos

Batalha do Amor, Rembrandt, O Ateli do Escultor, O Minotauro, O Minotauro Cego

e Retratos de Vollard2.

Na Suite Vollard ele [Picasso] desenvolveu mais o tema do Minotauro, livremente

interpretando o mito antigo e criando um novo mundo mtico inteiramente novo. Para ele,
o Minotauro a unio ideal do homem e do animal. Ele o representa como um terno
sedutor (No. 84), mostra-o comemorando em uma festa no ateli do escultor (Nos. 85,
92), como uma criatura lasciva precipitando-se sobre uma donzela (No. 87), ou
curvando-se com estranha ternura sobre uma mulher adormecida (No.93). O Minotauro
vencido por um jovem em uma arena (No. 89), e na gravura seguinte ele visto
sucumbindo a uma ferida mortal (No.90). (BOLLIGER, 1985, p. xii, traduo nossa)3

Nas vrias situaes em que o artista insere a figura, pode-se notar a

plasticidade adquirida pela figura do Minotauro, adotando qualidades diversas no

2
Traduo dos nomes: Battle of Love, Rembrandt, The Sculptors Studio, The Minotaur, The
Blind Minotaur, Portraits of Vollard (BOLLINGER, 1985).
3
Traduo livre do texto original:

In the Suite Vollard he further developed the subject of the Minotaur, freely interpreting the
ancient myth and creating an entirely new mythical world. For him the Minotaur is the ideal
union of man and animal. He represents him as a tender seducer (No. 84), he shows him
carousing at a party in the sculptor's studio (Nos. 85, 92), as a lecherous creature rushing
at a girl (No. 87), or bending in awkward tenderness over a sleeping woman (No.93). The
Minotaur is defeated by a youth in the arena (No. 89), and in the next sheet he is seen
expiring from a mortal wound (No.90). (BOLLIGER, 1985, p. xii)

4
sentido da forma e do contedo. O que ocorre tambm a diversidade do uso das

tcnicas de gravura em metal em conformidade com a cena representada. Picasso

utiliza largamente da gua-forte, processo no qual a placa de cobre protegida por

verniz e ento nesta camada feito o desenho com instrumento pontiagudo capaz

de retirar a proteo, expondo o metal que ser posteriormente atacado pelo cido.

Sero gravadas exatamente as linhas desenhadas anteriormente, conforme a

desenvoltura da inciso sobre o verniz protetor da placa. Esta tcnica permite

grande liberdade linear, pela fluidez do gesto da ponta metlica.

No entanto, nesta srie que Picasso inicia a concepo de uma nova

tcnica para a gravura em metal, cuja origem remonta ao sculo XVI. Trata-se do

chamado liftground, que admite a fluidez pictrica do nanquim, inicialmente diludo

em soluo de acar. A tcnica foi amplamente utilizada e aprimorada por Marcello

Grassmann (1925-2013), principalmente em sua obra tardia. Este perodo foi

reconhecido segundo uma proposio cronolgica feita em pesquisa anterior,

aprovada e fomentada pela FAPESP4, com o acompanhamento de Lygia Eluf, mas

que continua em elaborao devido ausncia de datao das obras.

Assim como Pablo Picasso, Marcello Grassmann tambm um artista cuja

obra est em constante dilogo com mitologias e com a tradio artstica literria e

visual.

Devo observar, no entanto, que tal mergulho no significa a mera adeso do artista s
formas tradicionais desse universo figurativo. Pelo contrrio, ao mergulhar nele, Grassmann
estabelece, com suas imagens e significados, um dilogo que o recupera e renova. Isso
significa que, na sua arte, aqueles elementos expressivos, sem perderem o vnculo com um
universo arcaico, valem-se dessas propriedades para se reintegrarem em nossa atualidade
psicossocial. As imagens de cavaleiros medievais, de lana e armadura, junto com
donzelas e grifos, tornam-se veculos de comunicao entre o universo arcaico e a
sensibilidade moderna. A est a chave da prpria arte de Grassmann, que nega os

4
Projeto Marcello Grassmann: Coleo Grfica, aprovado pela FAPESP, nmero de
processo 2013/03579-0.
5
 aspectos exteriores da modernidade e, ao mesmo tempo, afirma-a ao nvel da expresso
esttica. (GULLAR, 2006, p.)

A anlise de Ferreira Gullar evidencia o movimento de atualizao e

ressignificao j identificado na obra de Picasso e introduz o universo fantstico de

Grassmann, definindo uma Esttica do Assombro, que tambm nomeia seu texto de

apresentao.

O poeta, redator e ensasta Antonio Fernando de Franceschi, na introduo

feita a uma entrevista com o prprio artista, presente no catlogo da exposio

Marcello Grassmann: Desenhos, realizada pelo Instituto Moreira Salles em 2005,

busca ressaltar algumas figuras recorrentes de Grassmann. Aponta [...] seres

zoomrficos, grifos, mscaras terrificantes, mulheres lascivas ao mesmo tempo

vtimas e algozes, animais improvveis, [...] - tudo isso numa atmosfera densa,

violenta, sensual [...] (GRASSMANN; GULLAR, 2006, p.14), a caracterstica hbrida

aparece nos citados seres zoomrficos, que se situam entre o humano e o animal. A

proposta de realizar um estudo comparativo entre o hbrido que se apresenta de

forma mitolgica do Minotauro em Picasso e de forma inefvel em Grassmann, que

cria novos seres uma forma de aproximao das figuras misteriosas de

Grassmann, tendo em vista a densidade dos estudos j empreendidos sobre a

figura do minotauro na obra de Picasso.

O tema do minotauro traz consigo questes que iluminam este estudo, em

especial, a constituio de um corpo ambguo e a atmosfera ertica criada pelos

artistas, com suas devidas peculiaridades. Deste modo, o estudo no foca mincias

textuais do mito, principalmente porque Marcello Grassmann no se dirige

precisamente figura mitolgica em suas gravuras, mas alude a mitologias. E a

6
questo a ser estudada nas gravuras, alm da natureza hbrida, a ertica, que no

encontra lugar no mito, sendo uma contribuio das mos dos artistas.

Tadeu Chiarelli, elucidando sua curadoria da exposio Ertica, que

contempla um dos Minotauros da Suite Vollard de Picasso (No. 93), aponta um

aspecto do erotismo que direciona a anlise das obras para o olhar sobre a imagem:

"(...) a sensualidade das imagens como resultante no propriamente ou, pelo

menos, no apenas da cena representada, mas, sobretudo, da fluidez da linha que

a configura." (CHIARELLI, 2005, p.14). Deste modo, o interesse sobre o ertico se

dirige sensualidade e ao sensrio, identificando-os com o impulso de liberdade do

desenho, o controle e a agressividade da representao que passam a se situar no

limite da referncia natureza. Para perscrutar este vis das obras de arte,

necessria uma anlise que privilegie o olhar sobre a imagem e a busca por

investigar a natureza do desenho, como este se constitui: as tcnicas empregadas,

estratgias compositivas, a relao com o tema representado.

2. Objetivos

A proposta realizar um estudo comparativo das gravuras tardias de

Marcello Grassmann e da Suite Vollard de Pablo Picasso, alimentado pela ideia do

Minotauro como criatura hbrida e do desenho gravado como meio de expresso do

ertico. O foco da investigao so os mecanismos tcnicos e poticos de

elaborao da forma, buscando semelhanas e diferenas entre as estratgias

utilizadas pelos artistas para construir a imagem gravada.

Para tal, ser realizada a seleo de uma entre as 214 gravuras em metal de

Marcello Grassmann, etapa que beneficiada pela familiaridade desenvolvida com

7
o conjunto de obras anteriormente estudado5. Para melhor orientao, ser

recorrida a proposta cronolgica anteriormente elaborada, que sugere uma

localizao temporal da obra atravs de caractersticas formais (forma de

organizao do espao, modo de uso da linha, densidade do desenho, tcnicas

empregadas).

Da srie Suite Vollard, que conta com 100 gravuras, 15 delas dizem respeito

ao tema do minotauro e 8 se voltam para o aspecto ertico e deste grupo ser

selecionada apenas uma. A comparao feita entre as duas gravuras selecionadas

busca se aprofundar em mincias de cada uma das imagens e adequar o estudo

para o perodo proposto.

A pesquisa busca promover os estudos sobre Marcello Grassmann, utilizando

o acervo abrigado pela UNICAMP. Colocar o artista brasileiro em relao a Picasso

uma forma de localiz-lo em sua excelncia tcnica e potica no mbito artstico

em um panorama global.

O projeto privilegia a anlise dos procedimentos tcnicos, da linguagem

potica e sintaxe visual desenvolvida pelos artistas, em detrimento de um estudo

biogrfico ou simblico e iconogrfico. O minotauro visto como uma oportunidade

de criao de novas situaes visuais, mesmo que no contempladas pelos mitos

relacionados, o que ocorre em ambos artistas, no contexto ertico, e em Grassmann

concebe criaturas desconhecidas, inslitas hbridas no espao.

5
O conjunto de gravuras foi analisado de modo geral no decorrer do projeto concludo de
Iniciao Cientfica, aprovado pela FAPESP, O alegre, o fnebre e o desordenado na calcografia
tardia de Marcello Grassmann (1925-2013) e nos Disparates de Goya (1746-1828), de nmero de
processo 2015/07845-1 e pela proximidade com o projeto tambm finalizado da orientadora Lygia
Eluf, Coleo Grfica: Marcello Grassmann, nmero de processo 2013/03579-0, igualmente apoiado
pela FAPESP.
8
 3. Plano de trabalho e cronograma de execuo

O projeto deve seguir as tarefas elaboradas, conforme a Tabela 1:

1) Levantamento das gravuras em metal de Marcello Grassmann, dentre as

disponveis na Universidade, que representem figuras ambguas, hbridos

humanos e animais, em situao do erotismo anteriormente abordado e

seleo de uma gravura;

2) Estudo visual da gravura de Grassmann que contempla o tema, destacando

aspectos formais que demonstram o erotismo;

3) Estudo visual das gravuras da Suite Vollard de Picasso que representam o

minotauro em situao do erotismo anteriormente abordado e seleo de

uma gravura;

4) Anlise formal da gravura selecionada de modo a enfatizar aspectos visuais

que transmitem o erotismo sugerido;

5) Anlise comparativa entre os processos de elaborao da imagem nas obras

selecionadas dos artistas Pablo Picasso e Marcello Grassmann;

6) Elaborao do Relatrio Cientfico;

(Tabela 1) Cronograma das tarefas do projeto

Atividades/ Meses 1 2 3 4 5 6

1) Seleo e anlise visual (Grassmann);

2) Estudo formal (Grassmann);

3) Seleo e anlise visual (Picasso);

9
 4) Estudo formal (Picasso);

5) Anlise comparativa;

6) Relatrio Cientfico;

4. Materiais e mtodos

As relaes que se buscam estabelecer na pesquisa passam principalmente

pela anlise visual das obras escolhidas. Esta investigao se inspira na obra do

historiador da arte Henri Focillon (1881-1943), em especial Vida das formas (1983) e

o ensaio que segue, Elogio da mo, que demonstram interesse pela maneira como

as imagens so construdas pela mo do artista, no mbito da tcnica utilizada e da

linguagem visual. Os parmetros da anlise formal referida encontram fonte no livro

de Donis A. Dondis (1924-1984), Sintaxe da Linguagem Visual (2000) e a ateno

detida no detalhe da obra, que indica um olhar preciso sobre a totalidade e

associado materialidade da arte, e se relaciona com a obra de Georges

Didi-Huberman (1953- ), em especial Diante da imagem (2013).

A observao atenta dos procedimentos tcnicos e composio criada com

determinados elementos da linguagem visual chave para a relao que se busca

estabelecer entre as obras de Picasso e Grassmann. Para isso, fundamental o

acesso s obras de Marcello Grassmann, localizadas na Coleo de Obras Raras

da Biblioteca Central Csar Lattes (BCCL), trazidas Universidade pela pesquisa

de Lygia Eluf, fomentada pela FAPESP6.

6
Projeto anteriormente citado: Coleo Grfica: Marcello Grassmann.
10
 A srie de gravuras de Picasso que o presente projeto enfoca est localizada

nos acervos de grandes museus e fundaes, como a Fundacin MAPFRE,

localizada em Madri, cidade visitada na oportunidade de Bolsa de Estgio de

Pesquisa no Exterior7 em projeto concludo aprovado pela FAPESP. A princpio, a

pesquisa seria desenvolvida com reprodues de alta qualidade como a

referenciada edio introduzida por Hans Bollinger, da editora Thames and Hudson

e a edio feita pela Fundacin MAPFRE.

As bibliotecas oferecem importante material para a pesquisa, especialmente

do Instituto de Artes e do Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade,

que contemplam importantes anlises das obras dos artistas, bibliografia sobre as

tcnicas de gravura em metal e as edies utilizadas para a pesquisa da Suite

Vollard de Picasso.

5. Forma de anlise dos resultados

A pesquisa passa por contnua avaliao e orientao de Lygia Eluf, que

manteve contato com o artista brasileiro Marcello Grassmann e desenvolveu

pesquisa significativa sobre sua obra grfica, os procedimentos tcnicos e poticos

empregados, abordando questes relevantes para a pesquisa proposta. Sua

orientao possibilita tambm que a pesquisa seja acompanhada pela presena

fsica das gravuras abrigadas pela Coleo de Obras Raras da Biblioteca Central

Csar Lattes.

7
O referido projeto referido BEPE, O alegre, o fnebre e o desordenado: uma observao
formal dos Disparates de Goya, de nmero de processo 2015/23627-4 faz referncia ao projeto de
Iniciao Cientfica j mencionado O alegre, o fnebre e o desordenado na calcografia tardia de
Marcello Grassmann (1925-2013) e nos Disparates de Goya (1746-1828).
11
 A presena fsica das obras analisadas contribui para a anlise dos

resultados da pesquisa pois previne que determinadas construes tericas,

relaes e associaes sejam feitas de modo equvoco. Tambm atua como

mecanismo de anlise de resultados o rigor da leitura da bibliografia especfica

relacionada ao tema, disponvel nas bibliotecas dos institutos da Unicamp, e o apoio

tcnico encontrado principalmente no Centro de Pesquisa em Gravura (CPG), que

conta com profissionais especializados disponveis para auxlio em possveis

dvidas concernentes s tcnicas de gravura em metal.

12
 6. Referncias Bibliogrficas

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14