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2 JU L / DEZ 2 0 1 5 I S S N 2 1 7 9 - 6 4 8 3
devires, belo horizonte, v. 12, n. 2, p. 01-168, jul/dez 2015
periodicidade semestral issn: 1679-8503 (impressa) / 2179-6483 (eletrnica)
ORGANIZAO DOSSI DOCUMENTRIO E CINEMA DE ARQUIVO Phillipe Lourdou (Paris X)
Anita Leandro Ramayana Lira(UNISUL)
Csar Guimares Rda Bensmaa (Brown University)
Julia Fagioli Regina Helena da Silva (UFMG)
Renato Athias (UFPE)
CONSELHO EDITORIAL Ronaldo Noronha (UFMG)
Alessandra Brando(UNISUL) Sabrina Sedlmayer (UFMG)
Amaranta Csar(UFRB) Silvina Rodrigues Lopes (Universidade Nova de Lisboa)
Ana Luza Carvalho (UFRGS) Stella Senra
Andra Frana(PUC-Rio) Susana Dobal (UnB)
ngela Prysthon (UFPE) Suzana Reck Miranda (UFSCar)
Anita Leandro(UFRJ) Sylvia Novaes (USP)
Beatriz Furtado(UFC)
Cezar Migliorin(UFF) EDITORES
Consuelo Lins (UFRJ) Anna Karina Bartolomeu
Cornlia Eckert (UFRGS) Andr Brasil
Cristina Melo Teixeira (UFPE) Cludia Mesquita
Denilson Lopes (UFRJ) Csar Guimares
Eduardo de Jesus (PUC-MG) Carlos M. Camargos Mendona
Eduardo Morettin (USP) Mateus Arajo
Eduardo Vargas (UFMG) Roberta Veiga
Erick Felinto (UERJ) Ruben Caixeta de Queiroz
Erly Vieira Jnior (UFES)
CAPA E PROJETO GRFICO
Fernando Resende(UFF)
Bruno Martins
Henri Gervaiseau(USP)
Carlos M. Camargos Mendona
Ismail Xavier (USP)
Jair Tadeu da Fonseca (UFSC) EDITORAO ELETRNICA
Jean-Louis Comolli (Paris VIII) Thiago Rodrigues Lima
Joo Luiz Vieira (UFF)
Jos Benjamin Picado (UFBA) COORDENAO DE PRODUO
Leandro Saraiva (UFSCAR) Glaura Cardoso Vale
Mrcio Serelle (PUC/MG) Julia Fagioli
Marcius Freire (Unicamp) Lus Felipe Flores
Mariana Baltar (UFF) Maria Ines Dieuzeide
Maurcio Lissovsky (UFRJ) Thiago Rodrigues Lima
Maurcio Vasconcelos (USP)
Osmar Gonalves (UFC)
Patrcia Franca (UFMG) APOIO
Paulo Maia (UFMG) Grupo de Pesquisa Poticas da Experincia
Phillipe Dubois (Paris III) FAFICH UFMG
Semestral
ISSN: 1679-8503 (impressa) / 2179-6483 (eletrnica)
06 Apresentao
Anita Leandro, Csar Guimares e Julia Fagioli
Fotograma comentado
132 Histria(s) do contato: Trilogia das Terras Altas (1983-1992) e Pirinop: meu primeiro
contato (2007)
Clarisse Alvarenga
Fora-de-campo
146 O arquivo sob tenso: abundncia, descontinuidades e desejo de memria
Renata Alencar e Carlos Henrique Falci
Carlos Adriano
Doutor em estudo dos meios e da produo meditica pela USP, ps-doutor em
artes pela PUC-SP e cineasta.
Abstract: A rare record of Mrio de Andrade on film: Festa do Divino Esprito Santo
(Arthur Pereira, 1933, So Paulo). The image of the poet on screen runs less than half
of a second, but it is extraordinary for its historical inscription and poetic resonance
it crystallizes: Mrio always wants to escape the Path Baby camera. Under the key of
found footage genre, the article discusses the permanence and the resistance of the
images, the memory and the forgetting of cinema.
Keywords: Aby Warburg. Arthur Pereira. Found footage. Mrio de Andrade. Roland
Barthes.
Rsum: Un rare record de Mrio de Andrade sur film: Festa do Divino Esprito
Santo (Arthur Pereira, 1933, So Paulo). Limage du pote sur lcran cest de la
moiti dune demi-seconde, mais il est extraordinaire par le caractre historique
de linscription et de la rsonance potique qui cristallise: Mrio toujours envie
dchapper la camra Path Baby. Sous la cl de la rappropriation found footage,
larticle traite de la permanence et la resistance des images, la mmoire et loubli du
cinma.
Mots-cls: Aby Warburg; Arthur Pereira. Found footage. Mrio de Andrade. Roland
Barthes.
REFERNCIAS
Data da aceitao:
11 de setembro de 2015
Abstract: This article intends to analyze the use of Joo Pedro Teixeiras post-mortem
photograph, associated with other images and sounds, in three moments of Eduardo
Coutinhos masterpiece. Our desire is to shed light on these excerpts of Twenty
Years Later, aiming to describe the films operations to create meaning around
the deceased mans picture. Repeated three times during the film, the picture of
Joo Pedros dead body not only conjures his disappearance and the erasure of his
memory, as noted by Bernardet (2003), but also adds, each time its shown, thoughts
on the dead leaders presentification possibilities and the elaboration of his history
through Cinema. Finally, in a kind of counterpoint, we ponder upon a family portrait,
ordered by the peasant leader months before his death, to leave a memento.
Absent in Twenty Years Later, this picture of Joo Pedro still alive offers, in our
understanding, the image of an unrealized future.
Keywords: Twenty Years Later. Cabra Marcado Para Morrer. Joo Pedro Teixeira.
Post-mortem photography. Memory. Documentary.
Desmemria e apagamento
Tambm os mortos no estaro seguros diante do
inimigo, se ele for vitorioso, afirma Benjamin em sua tese VI.
contra as ameaas que cercam o que resta da memria de Joo
Pedro, em parte, que Cabra trabalha. Pouco a pouco, entretanto,
percebemos que os vivos marcam seu lugar (...) na confeco de
um lugar para o morto (SANTOS, 2015: 164), e que a tessitura
da rememorao pode municiar um presente e um futuro que, no
limiar da redemocratizao, voltavam a se abrir. Como escrevia
Schwarz a propsito do filme, no calor de seu lanamento, a
herona enfim reconhecida e o filme enfim realizado restabelecem a
continuidade com o movimento popular anterior a 64 e desmentem
a eternidade da ditadura, que no ser o captulo final (1985: 32).
A aposta de que o presente pode se reconhecer em um passado de
luta, reconhecimento mediado pelo filme em seu fazer, encontra
em Cabra momentos luminosos. o caso da sequncia final com
Elizabeth Teixeira que, ao se despedir da equipe de cinema em So
Rafael (RN), retoma um discurso combativo e parece se reconectar
com a militante pr-1964, clamando por melhores dias.
Essa reconexo, como uma superao da melancolia,
vem culminar o percurso narrativo de um difcil trabalho
memorial. Na sequncia anterior, Coutinho fora a Sap (PB) para
tentar descobrir as marcas do passado. A busca pelos filhos de
Elizabeth, 15 dias depois de reencontr-la, tambm uma busca
por traos da existncia de Joo Pedro. Intercalando dois planos
atuais da praa central da cidade com uma imagem feita por
Coutinho em 1962, na qual vemos o mesmo espao tomado por
centenas de camponeses que protestavam contra o assassinato do
lder campons, a montagem sugere, na paisagem andina atual,
a memria latente daquele tempo de luta. Mas, para encontrar
vestgios, ser preciso escavar.
Os lugares onde se poderia sentir a fora de presena
(SANTOS, 2015) do morto so, um a um, percorridos pelo filme.
Na estrada Sap - Caf do Vento, h marcas, mas do apagamento:
Andra Frana
Professora e coordenadora adjunta do Programa de Ps-graduao em
Comunicao Social da PUC-Rio. Pesquisadora do CNPq. Doutora em Comunicao
e Cultura pela UFRJ
Rsum: Cet article analyse la particularit du film Jnio a 24 Quadros par rapport
dautres documentaires dans les annes 1980 qui ont men des recherches sur
le thme de la dictature. Le long-mtrage documentaire du directeur Luiz Alberto
Pereira est un locus privilgi de lhumour pour penser lhistoire politique du pays.
Contrairement la thse de la rupture, aussi commune dans les documentaires
a partir des annes 1980, Jnio enqute et construit les passerelles entre pass,
prsent et lavenir.
Mots-cls: Documentaire. Images darchives. Mmoire. Les annes 1980.
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REFERNCIAS
Data do recebimento:
06 de abril de 2015
Data da aceitao:
09 de junho de 2015
Patrcia Machado
Doutoranda do curso de Comunicao e Cultura da ECO UFRJ. Fez doutorado
sanduche na Universit Sorbonne Paris III com bolsa CNPQ.
Thais Blank
Doutora em Comunicao e Cultura pela Universidade Federal do Rio de Janeiro
e em Histoire Culturelle et Sociale de LArt pela Universidade Paris 1 Panthon-
Sorbonne. Atua como supervisora do Ncleo de Audiovisual e Documentrio
da Escola de Cincias Socais da FGV/CPDOC, onde ministra disciplinas como
professora horista
Abstract: This article intends to trace an origin and migrations of different archive
image corpus that have been reused in Luiz Alberto Sanz and Lars Sfstrms
Quando chegar o momento (Dra) [When the moment comes (Dra)] (1978), and
Karim Anouz Seams (1993). Inspired on historian Sylvie Lindepergs method, our
objective is to investigate in which ways a memory that transits between rural and
industrial Brazil has been evoked, reconfigured, reinvented by cinema.
Keywords: Documentary. Cinema and dictatorship. Imagens Reappropriation.
Imagens Migration.
Seams
Narrado em primeira pessoa, Seams (Karim Anouz,
1993) tem como fio condutor as desiluses amorosas e o destino
de Branca, a av do diretor, e suas quatro irms. Ilka, Inoca, Juju,
Deidei e Bambam revelam para a cmera do neto e sobrinho os
desenganos, dores e frustraes que marcaram as suas experincias
conjugais. Os depoimentos filmados pelo prprio Anouz em suas
visitas casa da infncia so costurados por imagens de arquivo,
reencenaes e uma voz em off que com ironia e afeto conduz o
espectador propondo uma reflexo sobre o lugar das mulheres,
do casamento e do machismo na sociedade brasileira.
O filme inicia com um mapa da Amrica do Sul, sobre ele
se desenrola uma voz masculina e doce que narra em ingls:
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REFERNCIAS
FILMOGRAFIA
Data da aceitao:
17 de setembro de 2015
Isabel C astro
Doutoranda em Comunicao pelo PPGCOM da Escola de Comunicao/UFRJ
Rsum: partir dune analyse comparative entre les films: Histria do Brasil
(Histoire du Brsil), de Glauber Rocha et Marcos Medeiros, 1974; Triste Trpico
(Triste Tropique), de Arthur Omar, 1974; Tudo Brasil (Tout est Brsil), de Rogrio
Sganzerla, 1997; et Um dia na vida (Un jour dans la vie), de Eduardo Coutinho,
2010; cet article rflchi sur le choix de lesthtique du collage et du recyclage des
matriaux comme forme alternative de dvelopper des penses sur lidentit et
lhistoire du Brsil.
Mots-cls: Documentaire. Montage. Collage. Archive. Histoire.
Figura 6: Fotogramas de Triste Trpico (imagens datadas do sculo XVI, XIX e XX)
REFERNCIAS
Data da aceitao:
16 de setembro de 2015
Ismail Xavier
Doutor em Teoria Literria e Literatura Comparada pela Universidade de So Paulo
(1980) e em Cinema Studies - New York University (1982). Professor associado da
Universidade de So Paulo.
Abstract: This article focuses on Glauber Rochas documentary film partially shot
during his intervention in Di Cavalcantis funeral in October 1976; the aim is to
characterize the multiplicity of tones found in the filmmakers performing speech
and its interaction with the musical score and the set of images registered at the
time, material that the nuclear montage (in Rochas own words) juxtaposes in a
rather discontinuous manner. Special attention is given to the theatricality implied in
Rochas identification with the painter in the composition of this farewell ritual.
Keywords: Documentary film. Performance. Theatricality. Ritual. Cinema Novo.
Brazilian Modernism. Film. Painting.
Rsum: Cet article analyse le documentaire ralis par Rocha lors de son
intervention dans les funrailles de Di Cavalcanti, mort en octobre 1976. Le but est de
montrer la multiplicit de tons prsente dans le discours performatif du cinaste et
son interaction avec la bande son et la bande image, des fragments quun montage
nuclaire (terme cre par Rocha) juxtapose. Une attention particulire est donne
la thtralit et son identification au peintre dans ce rituel dadieux.
Mots-cls: Documentaire. Performance. Thtralit. Rieuel. Cinma novo.
Modernisme. Cinma. peinture.
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Data da aceitao:
10 de setembro de 2015
Clarisse Alvarenga
doutora em Comunicao Social (UFMG) e mestre em Multimeios (Unicamp).
Atualmente, professora adjunta da Faculdade de Educao da UFMG.
Figura 2: Cenas do primeiro contato da expedio dos irmos Villas Bas com os Ikpeng,
ocorrido em 1964
Pirinop, meu primeiro contato (Mari Corra e Karan Ikpeng, 2007, 1983)
Contranarrao
No momento em que os grands rcits ocidentais
encontram-se desgastados porque contados e recontados
exausto, em que o ps-modernismo preconiza o fim das
metanarrativas (LYOTARD, 1989), e ainda quando Francis
Fukuyama (1989; 1992) proclama o fim da histria, Ella
Shohat e Robert Stam elaboram uma pergunta fundamental:
precisamente a narrativa de quem e a histria de quem esto
sendo declaradas findas? (2006: 355). Para alm da imagem
eurocntrica, que os autores identificam com as narrativas
historicistas contadas pelos imprios europeus at a Segunda
Guerra Mundial com o objetivo de critic-la, estaria em jogo, num
3. Para os autores, movimento reverso, uma contranarrao.3 Esta outra forma
os representantes da de narrar no seria uma grande narrativa-mestra anticolonial,
contranarrao seriam os
cinemas terceiro-mundistas mas composta por interpretaes que no expressam mais uma
de Fernando Solanas, verdade nica, estando relacionadas com formas polticas e
Octavio Getino, Julio Garcia
Espinosa e Glauber Rocha. estticas de construo do coletivo (2006: 405).
Shohat e Stam (2006) esto
interessados em discutir o Acredito que os filmes em questo podem ser considerados
Cinema Novo que surge aps um tipo especfico de contranarrao que se distingue da
a Segunda Guerra.
narratividade ocidental direcionada ao contato, com sua
linearidade, homogeneidade e acabamento. Mais que isso, h uma
indicao de que onde os brancos em geral enxergam a histria (a
sua histria) h na realidade vrias histrias entrelaadas, o que a
abordagem dos arquivos em ambos os filmes explicita.
REFERNCIAS
Data do recebimento:
08 de junho de 2015
Data da aceitao:
09 de setembro de 2015
Renata A lencar
Doutoranda em Artes pela UFMG, Mestre em Comunicao Social pela UFMG e
graduada em Jornalismo pela PUC Minas.
REFERNCIAS
Data da aceitao:
10 de setembro de 2015
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1.1 - Artigos e ensaios inditos (at 31.500 caracteres, incluindo referncias bibliogrficas
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8 - As referncias bibliogrficas das citaes devem aparecer no corpo do texto. Ex. (BERGALA,
2003: 66)
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no se compromete a devolver os originais recebidos.
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Pareceristas Consultados
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