CICLO

GUITARRA
ESPAOLA
DEL
SIGLO XIX

Febrero 1985

MINISTERIO DE CULTURA
JUNTA DE COMUNIDADES DE CASTILLA-LA MANCHA
DIPUTACIN PROVINCIAL DE ALBACETE
AYUNTAMIENTO DE ALBACETE
CAJA DE AHORROS DE ALBACETE
FUNDACIN JUAN MARCH
 CICLO
GUITARRA ESPAOLA
DEL
SIGLO XIX
DLA DEL SIGLO XIX
Febrero 1985

MINISTERIO DE CULTURA
JUNTA DE COMUNIDADES DE CASTILLA-LA MANCHA
DIPUTACIN PROVINCIAL DE ALBACETE
AYUNTAMIENTO DE ALBACETE
CAJA DE AHORROS DE ALBACETE
FUNDACIN JUAN MARCH
 INDICE

Presentacin 5
Programa general 7
Introduccin general, por Juan Jos Rey .. 13
Notas al Programa, por Gerardo Arriaga y
Juan Jos Rey:
Primer concierto 23
Segundo concierto 27
Tercer concierto 31
Textos de las obras cantadas 35
Cuarto concierto 42
Participantes 47
 5

Entre las muchas lagunas que la musicologa

espaola tiene es, tal vez, la que atae al sigJo XIX
y comienzos del XX la ms llamativa.
Si desde un punto de vista doctrinal nada hay
que impida a ios investigadores dedicar sus esfuerzos
a e s t a poca, en la p r c t i c a s i g u e i m p e r a n d o
la t e s i s de q u e es m s m u s i c o l g i c o (por no decir
ms productivo acadmicamente) estudiar
pasados ms r e m o t o s . Y asi', p e r d i d a su a c u c i a n t e
actualidad por e s c u e l a s y e s t t i c a s mts
m o d e r n a s y s i n el p r e s t i g i o q u e c o n f i e r e la mal
l l a m a d a m s i c a a n t i g u a , e s t a s msicas
yacen en el ms d e s p r e c i a t i v o de los o l v i d o s .
Afortunadamente las cosas empiezan a cambiar,
y para bien. Es justo destacar que, junto a la labor
de a l g u n o s i n v e s t i g a d o r e s , h a n s i d o los i n t r p r e t e s
(en e s t e c a s o l o s g u i t a r r i s t a s ) q u i e n e s m s
h a n c o n t r i b u i d o a d e s b r o z a r el t e m a . No es, p u e s ,
u n a antologa de la g u i t a r r r a e s p a o l a del siglo X I X
lo que hoy ofrecemos a nuestros oyentes, sino
algo de lo poco que hoy sabemos sobre esta parcela
de n u e s t r a c u l t u r a . P o s i b l e m e n t e d e n t r o de u n o s a o s
p o d a m o s ofrecer algo ms c o m p l e t o v v a r i a d o ,
y en e s t e sentido d e b e m o s e s p e r a r los frutos de v a r i a s
investigaciones en marcha.
El arranque del ciclo y su final, constituyen
los aspectos ms c o n o c i d o s del m i s m o : Con F e r n a n d o
S o r , educado m u s i c a l m e n t e a la a n t i g u a u s a n z a
en la escolana dieciochesca del monasterio
de Monserrat, la guitarra espaola es an neoclsica,
con evidentes atisbos de efusividad romntica.
Con F r a n c i s c o Trrega, que m u e r e ya en n u e s t r o siglo.
el r o m a n t i c i s m o del saln burgus se t i e
de acentos nacionalistas con el delicioso apndice
del alhambrismo pseudo islmico, tan de moda
entonces. En medio, todo esta por descubrir. Los dos
conciertos iniciales pretenden trazar un panorama
c r o n o l g i c o , m i e n t r a s q u e en los d o s ltimos
p r e s e n t a m o s d o s aspectos ms m o n o g r f i c o s :
la c a n c i n acompaada por la g u i t a r r a y el do
de guitarras.
PROGRAMA GENERAL
F e r n a n d o Sor.
 PROGRAMA
PRIMER CONCIERTO

FERNANDO SOR
Tres estudios
Sonata
Allegro
Largo
Minueto
Rond

II

FERNANDO SOR
Variaciones
( S o b r e un tema de La Flauta Mgica de Mozart)

DIONISIO AGUADO
Tres estudios
R o n d en La menor

i n t r p r e t e : Jos Luis R o d r i g o

L u n e s , 4 de febrero de 1 9 8 5 . 2 0 . 0 0 horas
10

PROGRAMA
S E G U N D O CONCIERTO

A N T O N I O CANO
A n d a n t e grave

JOS B R O C Y CODINA
El C o r t e s a n o ( S c h o t i s c h )
La Amistad (Fantasa con variaciones)

F E D E R I C O CANO
C i n c o Valses
P r e l u d i o estudio en La mayor

JULIN ARCAS
Sole

II

FRANCISCO TRREGA
Cuatro preludios
M a z u r c a en Sol
S u e o . M a z u r c a en Do
Estudio (Inspirado en ]. B. Cramer)
Vals en La mayor
Danza Mora
R e c u e r d o s de la A l h a m b r a
C a p r i c h o rabe (Serenata)

Intrprete: Bernardo Garca-Huidobro

Lunes, 11 de febrero de 1 9 8 5 . 2 0 , 0 0 horas

 11

PROGRAMA
TERCER CONCIERTO

A. P. E.
C a n c i n p o p u l a r del C h u r r i m p a m p l e

FEDERICO MORETTI
La irresolucin
La reflexin
La curiosidad
El d e s c u i d o
Consejos al bello sexo
Boleras apoladas

II

FERNANDO SOR
B o l e r a s del caramba
La m u j e r e s y las c u e r d a s
Cesa de atormentarme
S e g u i d i l l a s del R e q u i e m A e t e r n a m
El que quisiera amando
Si dices que mis ojos

NARCISO PAZ
Seguidillas de Fernando el sptimo
La s o l e d a d del c a m p o

ANNIMO
Boleras atiranadas

Intrpretes: Mara Aragn, mezzo

Gerardo Arriaga, guitarra

Lunes, 18 de febrero de 1985. 2 0 , 0 0 horas

12

PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO

FERNANDO FERANDIERE
Seis divertimentos
Allegro amoroso
Allegro inocente
Andante gracioso
Pastoril
Andantino
Allegro

YSIDRO LAPORTA
Tres dos
1 Allegro cmodo
Rond
2 Allegro
Rond
3 Allegro cmodo
Grave
Rond

II

FERNANDO SOR
Los dos amigos (Fantasa)
Introduccin
Tema con variaciones
Mazurca
L'Encouragement
Cantabile
Tema con variaciones
Vals

Intrpretes: Jos Luis Rodrigo, guitarra

A n t o n i o Ruiz Berjano, guitarra

L u n e s . 25 de febrero de 1 9 8 5 . 2 0 , 0 0 horas
INTRODUCCIN GENERAL
/ulirin y Manuel Arcas.
 15

DE LA G U I T A R R A CLSICA A LA ROMNTICA

H o y p o r h o y resulta i m p o s i b l e trazar ^ n a s n t e s i s
s o b r e la guitarra en n u e s t r o pas d u r a n t e el p a s a d o si-
g l o . Y no por falta de datos, s i n o por sobra... y por
d e s o r d e n . M i e n t r a s las b i b l i o t e c a s y a r c h i v o s d o n d e se
c o n s e r v a n c u a n d o n o s e han p e r d i d o por d e s i d i a
los f o n d o s d e c i m o n n i c o s n o r e c i b a n una a t e n c i n
adecuada, nuestros musicgrafos seguirn repitiendo
las a f i r m a c i o n e s de S a l d o n i y S o r i a n o F u e r t e s , trasmiti-
d a s p o r M i t j a n a . S a l a z a r y S u b i r , hasta la r e c i e n t e obra
d e C a r l o s G m e z A m a t (Madrid, 1 9 8 4 ) . E l c i c l o d e c o n -
c i e r t o s q u e da p i e a e s t e c o m e n t a r i o r o m p e hasta d o n d e
h o y e s p o s i b l e e l t p i c o . J u n t o a los i n e v i t a b l e s y c o n
r a z n S o r y T r r e g a , se a l i n e a n obras y a u t o r e s no
s l o d e s c o n o c i d o s por e l gran p b l i c o s i n o , i n c l u s o ,
p o r los m i s m o s p r o f e s i o n a l e s . A l g u n a s obras estaban
h a s t a h a c e u n o s m e s e s r e v u e l t a s e n t r e p a p e l e s sin cata-
l o g a r en la b i b l i o t e c a del C o n s e r v a t o r i o de M a d r i d ,
d o n d e s e g u i r n e n i d n t i c o e s t a d o por m u c h o s a o s , s i
q u i e n d e b e no lo r e m e d i a . Y q u pasa en otras b i b l i o -
t e c a s y a r c h i v o s ? El d e s p r e c i o por la m s i c a e s p a o l a
del s i g l o X I X , s a l v o c u a t r o n o m b r e s c o n s i d e r a d o s d e
nivel e u r o p e o , es g e n e r a l e n t r e intrpretes y m u s i c l o -
gos, por lo que este estado de cosas puede prolon-
g a r s e . Si se trata de la guitarra, el d e s p r e c i o es an
m a y o r . O j a l sirva e s t e c i c l o para despertar la c u r i o s i -
dad que posibilite un cambio.

P e r o d e j e m o s e s t e ingrato y p o c o p r o m e t e d o r pre-
sente aunque debiera ser lo que ms nos
p r e o c u p a s e y s i t u m o n o s en los c o m i e n z o s del s i g l o
X I X . O , m e j o r , e n e l l t i m o a o d e l a c e n t u r i a anterior,
1 7 9 9 . C o m o s i h u b i e r a n e s t a d o d e a c u e r d o , c u a t r o au-
t o r e s e s c r i b e n s e n d o s m t o d o s para guitarra:
Juan Manuel Garca Rubio.Arte. Reglas y Escalas
A r m n i c a s para a p r e n d e r a t e m p l a r v puntear la
Guitarra... (ms. en la B i b l . Nac.).
A n t o n i o A b r e u y V c t o r P r i e t o . E s c u e l a para tocar
con perfeccin la guitarra de c i n c o y s e i s r d e n e s . . .
(Salamanca).
F e r n a n d o F e r a n d i e r e . A r t e de tocar la g u i t a r r a es-
paola por Msica... (Madrid).
16

Federico Moretti.Principios para tocar la guitarra

de seis r d e n e s (Madrid).
Los cuatro hablan de guitarras de c i n c o y seis rde-
n e s d o b l e s , u n a h e r e n c i a medieval perpetuada a travs
de la guitarra barroca. Pero la esttica de los tiempos
c a m i n a ya en otra d i r e c c i n . Moretti es el que se sita
en p o s i c i n m s avanzada: A u n q u e yo uso la guitarra
de siete r d e n e s s e n c i l l o s , me ha parecido m s opor-
t u n o a c o m o d a r estos p r i n c i p i o s para la de seis rde-
n e s , por ser la que se toca g e n e r a l m e n t e en Espaa...
Los franceses y los italianos usan cuerdas sencillas en
sus guitarras... Yo sigo este sistema y no puedo menos
de aconsejarlo a los que se aplican a este instrumento,
habiendo conocido su grande utilidad. En este punto
c o m i e n z a la historia de una nueva guitarra que pode-
m o s l l a m a r c l s i c a por la p o c a y por diferenciarla de
la b a r r o c a , de r d e n e s dobles, octavados algunos de
e l l o s . A d e m s , se a b a n d o n a la cifra c o m o sistema de
e s c r i t u r a . S l o la emplearn a partir de ahora los que
no saben msica.
Pero, c o m o en los orgenes de otras cosas, tambin
hay un p e r s o n a j e m i t o l g i c o para la guitarra c l s i c a .
D e s d e S o r i a n o Fuertes se ha venido atribuyendo al cis-
t e r c i e n s e M i g u e l Garca, el Padre Basilio, la autora de
t o d o el p r o c e s o innovador, adems de ser el maestro de
D i o n i s i o A g u a d o y de otras figuras relevantes. Hoy se
p u e d e n p o n e r en e n t r e d i c h o , sin temor, las afirmacio-
n e s de S o r i a n o Fuertes, repetidas en c i n c u e n t a libros
p o s t e r i o r e s . Con las obras que a h o r a s c o n o c e m o s
del Padre B a s i l i o , resultan ridculos los calificativos de
g e n i o m s i c o , gran contrapuntista y sobresaliente or-
g a n i s t a . C u a l q u i e r seise toledano saba ms contra-
p u n t o . El h e c h o de que agradase a S S . M M . Carlos IV y
Mara Luisa es un dato ms bien negativo. Desde luego
el buen gusto y la realeza son cualidades que no tienen
por q u darse a la vez, c o m o muestran algunas ancdo-
tas m u v c o n o c i d a s de este Rev. Su guitarra (Soy del
Rey Don Carlos lili. q. D. g. m. a., se lee en la tapa),
c o n s t r u i d a por el granadino Rafael Vallejo, es bastante
rara, c o n cuerdas dobles y un aadido a m o d o de arpa.
A c t u a l m e n t e , c o m o tantos otros instrumentos espao-
les, se c o n s e r v a en el extranjero, en el Victoria & Albert
M u s e u m . Otro buen e j e m p l o del inters que estas cosas
d e s p i e r t a n en nuestro pas.

P r e c i s a m e n t e son los guitarreros y su obra los que

f r e c u e n t e m e n t e quedan relegados al historiar la guita-
rra. Por drstica q u e parezca la afirmacin, la m s i c a
de S o r no hubiera sido posible sin las revolucionarias
 17

r e f o r m a s i n t r o d u c i d a s por c i e r t o s a r t e s a n o s , s o b r e t o d o
en la d i s t r i b u c i n de las barras i n t e r i o r e s de r e f u e r z o
de la t a p a . L o s t a l l e r e s P a g s y B e n e d i d , en C d i z , s o n
c o n s i d e r a d o s l o s m s i m p o r t a n t e s d e esta p r i m e r a
poca, a u n q u e Sor recomendaba tambin a Alonso, de
M a d r i d , J o s y M a n u e l M a r t n e z , de M l a g a y R u d a ,
s u c e s o r y d i s c p u l o d e e s t o s l t i m o s . M u c h a s d e estas
g u i t a r r a s e s t n a c t u a l m e n t e e n m a n o s e x t r a n j e r a s . Al-
g u n a s s e v e n d e n d e v e z e n c u a n d o a q u y s e s a c a n sin
p r o b l e m a s por la frontera. En 1 9 2 0 el M u s e o Arqueol-
g i c o N a c i o n a l recibi en un legado dos guitarras que
h a b a n p e r t e n e c i d o a A g u a d o : ni rastro q u e d a de e l l a s .
P e r o d e j e m o s otras v e z n u e s t r o p r o b l e m t i c o pre-
s e n t e y v o l v a m o s a la h i s t o r i a de a q u e l l o s a o s . La
g u i t a r r r a s e h a c e l a d u e a del a m b i e n t e m u s i c a l , d e
t o d o s l o s a m b i e n t e s m u s i c a l e s . Las c a n c i o n e s patriti-
c a s c o n t r a los f r a n c e s e s s e p u b l i c a n c o n a c o m p a a -
m i e n t o d e g u i t a r r a . C o n guitarra s e e d i t a n t a m b i n las
c a n c i o n e s l i b e r a l e s d e l H i m n o d e Riego c o n o z c o va-
rias e d i c i o n e s en E s p a a y en el e x t r a n j e r o y las ab-
s o l u t i s t a s . T a m b i n los x i t o s t e a t r a l e s de p e r a s y zar-
z u e l a s . U n v i a j e r o f r a n c s e s c r i b e q u e l a guitarra e s tan
n a c i o n a l a q u c o m o los toros y el c h o c o l a t e , y q u e se
e n c u e n t r a en t o d a s las c a s a s , d e s d e el c u r a al b a r b e r o :
Los aficionados tienen las uas de la mano derecha de
c o n s i d e r a b l e l o n g i t u d para c o n s e g u i r u n s o n i d o c l a r o
y definido. Como el cigarito est sostenido constan-
temente por e s t a s u a s , l l e g a n a a d q u i r i r un tinte ama-
rillento que es considerado como un adorno... La m a -
n e r a favorita de tocar es el rasgado, que no es de
mal efecto cuando el aficionado, frecuentemente
una Segnorita de ojos o s c u r o s , lo emplea con juicio
y sabe darle variedad de e x p r e s i n . La c o n v e n i e n c i a
de la g u i t a r r a a las s e o r i t a s es g l o s a d a por el poeta
guasn Miguel Agustn Prncipe:
Nosotros al piano,
la vihuela vosotras,
q u e a la fea da gracias
y a la bella las dobla.

Guitarrista te quiero,
pianista me enojas...
Deja, pues, el p i a n o
y la guitarra adopta.

Y, adems, la g u i t a r r a
e s m u y c h u s c a , m u y mona,
muy no s qu, Betina...
En fin, muy e s p a o l a .
18

Entre bromas y veras el poeta expresa algunas verda-

des que m e r e c e n comentario. Cierto que en toda la pri-
mera mitad del siglo se percibe una lucha entre el
p i a n o y la guitarra por la supremaca. Es normal que
una c a n c i n se publique en doble versin: para guita-
rra o piano. El a n n i m o viajero francs al que me he
referido, que debi de publicar su obra en 1828. es-
cribe: El piano-forte comienza a quitar su lugar a la
guitarra y el italiano se canta con preferencia a la
lengua nativa. T a m b i n es cierto que, a la chita ca-
llando, en los contactos entre estos dos instrumentos es
el piano el que va robando poco a poco el lenguaje
caracterstico de la guitarra, adquiriendo giros que
cualquiera identifica inmediatamente como tipical
s p a n i s h . C u a n d o s u e n e la hora de los nacionalismos, a
n a d i e le ser difcil expresarse en un idioma pianstico
n a c i o n a l , del que ya haba una tradicin secular. Se
insiste d e m a s i a d o en el i t a l i a n i s m o c o m o un lastre de
los gustos m u s i c a l e s d e c i m o n n i c o s de nuestro pas.
C o n v i e n e poner en el otro plato de la balanza el espa-
o l i s m o , tambin excesivo a veces, de la guitarra.
Y de la plyade de guitarristas que se citan en las
historias de esta primera mitad del siglo qu se hizo?
Y de su m s i c a ? De los Tostado, Huerta, Tapia, Urcu-
llu, A l o n s o , Costa, etc., parece que slo interesa alguna
a n c d o t a ms bien chocarrera y denigrante. Sobre su
m s i c a todo el m u n d o parece estar de acuerdo sin ha-
berla odo, tocado o visto: es mala, definitivamente
mala. A s . en bloque. Sin embargo, a la vista de lo
p u b l i c a d o , es evidente que nadie se ha molestado en
estudiar el tema ni poco ni m u c h o . Quiz haya llegado
el m o m e n t o de revisar juicios sospechosamente gene-
ralizados. Habra que hacerlo partiendo de dos premi-
sas ya sobradamente experimentadas en la msica his-
trica: la utilizacin de instrumentos originales (o co-
pias) y la recuperacin del estilo de interpretacin pro-
pio de la poca. El invento de la msica-histrica-con-
instrumentos-originales no es tan moderno c o m o se
cree. Hay una ancdota poco conocida de la vida de
Sor: en 1 8 3 7 , el m s i c o cataln y el italiano Matteo
Carcassi participaron en Pars en un concierto interpre-
tando una obra de Johann Strohbach, compositor ac-
tivo en la corte del Emperador Leopoldo 1 un siglo
antes. Carcassi toc la mandolina y Sor le a c o m p a
c o n el lad. Por lo visto, tambin para S o r cada msica
y cada poca tenan su instrumento adecuado.
La guitarra diseada por los constructores gaditanos
no se m a n t u v o inmutable durante el siglo X I X . El autor
 19

d e l o s m s i m p o r t a n t e s c a m b i o s e n e l i n s t r u m e n t o fue
don A n t o n i o de Torres Jurado ( 1 8 1 7 - 1 8 9 2 ) , almeriense
de n a c i m i e n t o , a u n q u e trabaj durante un tiempo en
S e v i l l a . T o r r e s fij l a l o n g i t u d s o n o r a d e las c u e r d a s e n
6 5 c m . , a g r a n d e l d i s e o del c u e r p o y e x t e n d i e n
a b a n i c o el s i s t e m a de barras de la tapa. J u l i n A r c a s y
F r a n c i s c o T r r e g a tocaron c o n guitarras de Torres, que
a n h o y d a s o n m u y c o d i c i a d a s . P o r m s q u e para e l
p r o f a n o las g u i t a r r a s c o n s t r u i d a s h o y s o n p r c t i c a -
m e n t e iguales al m o d e l o de Torres, la realidad es que
e n l o s l t i m o s t i e m p o s h a n c a m b i a d o b a s t a n t e las ne-
c e s i d a d e s y los c o n c e p t o s . Y , por tanto, los m o d e l o s .
R e p i t o u n a v e z m s q u e l a c u e s t i n del i n s t r u m e n t o n o
es un a s u n t o trivial, ni siquiera un capricho de gour-
m e t , a u n q u e est m u y en relacin con eso que se llama
b u e n g u s t o . L a m s i c a es, e n gran m e d i d a , u n arte abs-
tracto, pero necesariamente se concreta en un sonido
c o n u n a e x i s t e n c i a h i s t r i c a a travs d e u n o s i n s t r u -
m e n t o s . E s t o s n o s o n n i m e j o r e s n i p e o r e s por s e r m s
a n t i g u o s o ms modernos: son, simplemente, ms o
m e n o s a d e c u a d o s a d e t e r m i n a d o s e s t i l o s . H o y da. s l o
p o r u n a m a l v a d a c o m b i n a c i n d e i g n o r a n c i a y mal
g u s t o p u e d e n i n t e r p r e t a r s e las o b r a s d e G a s p a r S a n z
( 1 6 7 4 ) en la g u i t a r r a m o d e r n a : a p e s a r de t e n e r el
m i s m o n o m b r e , la g u i t a r r a b a r r o c a y la a c t u a l s o n ins-
t r u m e n t o s distintos en casi todo lo dems, sobre todo
e n l o m s i m p o r t a n t e , s u s o n i d o . Las g u i t a r r a s del s i g l o
X I X t i e n e n m s s e m e j a n z a c o n las n u e s t r a s , pero a n
a s e s m u c h o l o q u e las s e p a r a .

E n e l f o n d o d e t o d o e l l o s e p u e d e d e t e c t a r u n pro-
b l e m a d e i n c u l t u r a g e n e r a l q u e r o d e a a l m u n d o parti-
c u l a r de la g u i t a r r a , los g u i t a r r e r o s y los g u i t a r r i s t a s ,
c u y a s r a z o n e s e s t n p r e c i s a m e n t e en la h i s t o r i a de la
guitarra durante el pasado siglo. Los guitarristas son
u n m u n d o p a r t i c u l a r d e n t r o d e los m s i c o s y los m s i -
cos un crculo aparte dentro o , quiz mejor, fuera
de la s o c i e d a d . P a r a s e r m s i c o h a c e falta s a b e r , a lo
s u m o , m s i c a . P a r a s e r g u i t a r r i s t a basta c o n s a b e r t o c a r
l a g u i t a r r a . L a H i s t o r i a s e c o n s i d e r a por p r i n c i p i o u n
s a b e r i n t i l p a r a e s t o s m e n e s t e r e s . S e dira q u e h o y las
c o s a s y a n o s o n a s , p e r o d e s g r a c i a d a m e n t e u n a tradi-
c i n s e c u l a r n o s e s u p r i m e c o n d e c r e t o s del M i n i s t e r i o
de E d u c a c i n o de Fomento, c o m o se deca antes.
P r e c i s a m e n t e u n a d e las r a z o n e s d e e s t e e s t a d o d e
c o s a s e s e l q u e l a g u i t a r r a n o e n t r a s e e n e l plan d e
e s t u d i o s d e l C o n s e r v a t o r i o h a s t a 1 9 3 5 . u n s i g l o des-
p u s d e s e r f u n d a d o s t e e n 1 8 3 1 . Y n o deja d e ser.
h a s t a c i e r t o p u n t o , s o r p r e n d e n t e . L a reina f u n d a d o r a .
20

M. ; l Cristina de Borbn, tena su profesor de guitarra.

Claro que ste no era Aguado, que entonces viva en
Madrid, sino Mariano Ochoa. Soriano Fuertes describe
as las cualidades del personaje: S u s costumbres excn-
tricas lo llevaron al extremo de tocar bailando y arras-
trarse por el suelo con la guitarra sin perder el com-
ps. Los que lo han tratado, dicen que les daba lstima
verlo ajar tan delicado instrumento. Como jaleador ha
sido notable; como ejecutante, mediano y como com-
positor, nulo.
La guitarra anduvo rondando al Conservatorio desde
sus c o m i e n z o s . Ramn Carnicer, primer catedrtico de
C o m p o s i c i n , tena un hermano. Miguel, guitarrista
notable, que arregl y public algunas obras de aqul.
Baltasar S a l d o n i . primer catedrtico de Solfeo, tambin
p u b l i c algunas piezas para canto y guitarra. A lo largo
del siglo fueron varios los conciertos de guitarra que se
e s c u c h a r o n en el regio e s t a b l e c i m i e n t o filarmnico,
s i e m p r e con el aplauso general de profesores y crticos,
a u n q u e a veces hubo alguna voz que censuraba la ma-
na de querer hacer de la guitarra un instrumento de
concierto. En el conservatorio tocaron, entro otros, Ju-
lin Arcas y Trinidad Huerta. El joven Trrega, segn
c u e n t a su bigrafo Emilio Pujol, cuando no era ms
que un a l u m n o de Solfeo y Piano ( 1 8 7 5 aprox.) fue
invitado por el Director, Emilio Arrieta. a dar una audi-
c i n para el claustro de profesores. Admirados de sus
elotes c o m o m s i c o y c o m o guitarrista, le animaron a
q u e a b a n d o n a s e los estudios oficiales y se dedicase por
entero a la guitarra. No hubiera sido ms lgico haber
i n c l u i d o la guitarra en el plan oficial de estudios? Pero
no. S e m e j a n t e idea ni siquiera era posible en aquel mo-
m e n t o . Habra que esperar todava cincuenta aos. Y
fue una pena, porque tal segregacin no benefici ni a
los guitarristas ni a los que no lo eran, y slo contri-
buy a abrir una zanja que. desgraciadamente, todava
hoy no est cerrada del todo.
Para c o m p l e t a r esta visin necesariamente breve y
abocetada de las guitarras l a clsica y la romntica
del siglo X I X , habra que valorar la actividad editorial,
sobre todo en Madrid y Barcelona: Wirms, Lodre. Ca-
raffa. Eslava, Zozava, Romero, Vidal, Alier. que publica-
ron centenares, por no decir miles, de obras para guita-
rra, a d e m s de numerosos mtodos: Aguado, A. Cano,
F. Cano, Damas, focaste Posavoc (anagrama del editor
Jos C a m p o y Castro), etc. Precisamente la existencia
de estos mtodos supli la desatencin pedaggica del
Conservatorio. Ellos y la labor artesanal de los guitarre-
 21

ros f u e r o n la b a s e q u e p o s i b i l i t la c r e a c i n de un re-
pertorio n u m e r o s o e interesante.
H a b r a q u e h a b l a r t a m b i n de la i n c l u s i n en el
m u n d o g u i t a r r s t i c o , d i r e c t a m e n t e o a travs de trans-
c r i p c i o n e s , de compositores ms relacionados con
o t r o s m u n d o s : H i l a r i n E s l a v a , J o a q u n T a d e o Mur-
gua, Nicols Rodrquez de Ledesma, Francisco Asenjo
Barbieri, T o m s Bretn, etc.
Y h a b r a q u e h a b l a r f i n a l m e n t e de la p r o y e c c i n de
e s t a m s i c a en el resto de E u r o p a y A m r i c a , con la
q u e e n t o n c e s h a b a lazos m u y fuertes. En L o n d r e s y en
P a r s s i e m p r e h u b o a l g n guitarrista e s p a o l r e s i d e n t e
o de viaje. Alguno, c o m o Sor, public prcticamente
t o d a su o b r a en el e x t r a n j e r o v viaj hasta Rusia. T r i n i -
dad H u e r t a v i s i t l u g a r e s tan e x t i c o s c o m o T u r q u a .
P o r A m r i c a v i a j a r o n n u m e r o s o s guitarristas y all se
quedaron m u c h o s de ellos, c o m o lo hicieron algunas
c a n c i o n e s (La Paloma, de S e b a s t i n Iradier, o la a n -
n i m a La flor de la canela), arraigadas tan f u e r t e m e n t e
en a q u e l c o n t i n e n t e q u e para n o s o t r o s t i e n e n ya un ge-
nuino sabor hispanoamericano.

Juan Jos Rey

 23

PRIMER CONCIERTO

NOTAS AL PROGRAMA

Fernando Sor

N a c i d o en 1 7 7 8 , el 14 de febrero de este a o fue bauti-

z a d o en la Catedral de B a r c e l o n a , c i u d a d de la que era
n a t u r a l . D e s d e m u y joven c o m e n z a tocar la guitarrea
y el v i o l n , a c a n t a r y a e s c r i b i r m s i c a . A los d o c e
a o s de e d a d , h a c i a 1 7 8 9 1 7 9 0 , el e n t o n c e s abad de
M o n t s e r r a t , J o s e f A r r e d o n d o , le r e c i b i en la e s c o l a n a
del f a m o s o m o n a s t e r i o . E s t o s a o s de f o r m a c i n , en los
q u e fue d i s c p u l o del P. A n s e l m o Viola, m a r c a r o n fuer-
t e m e n t e la p e r s o n a l i d a d del joven c o m p o s i t o r : m u c h o s
a o s d e s p u s , al e s c r i b i r su propia biografa en la En-
cyclopdie Pittoresque de la M u s i q u e , de A. L e d h u y v
H. B e r t ini ( 1 8 3 5 ) , el f a m o s o guitarrista S o r evocara
c o n g r a n a f e c t o su p o c a de e s c o l a n o . Y lo cierto es
que, a d e m s de un slido conocimiento de la tcnica
m u s i c a l , la e s t a n c i a en la e s c o l a n a le p r o p o r c i o n la
o p o r t u n i d a d de e s c u c h a r y c a n t a r m u c h a y b u e n a m -
s i c a : los c r t i c o s s u b r a y a n la gran i n f l u e n c i a del estilo
v o c a l en el l i r i s m o de la m s i c a que m s tarde c o m -
p o n d r a . Ya en su etapa m o n t s e r r a t i n a S o r tocaba la
g u i t a r r a y, al d e c i r de S a l d o n i , haca c o n ella cosas tan
p r o d i g i o s a s q u e a d m i r a b a a sus c o n d i s c p u l o s y a
cuantos le escuchaban.
En 1 7 9 6 a b a n d o n a M o n t s e r r a t para ingresar en el
e j r c i t o , en el r e g i m i e n t o de V i l a f r a n c a . S e g u i r a la ca-
rrera m i l i t a r d u r a n t e c u a t r o a o s , en los c u a l e s c o m -
p u s o II Telemaco n e l ' s o l a di Calipso, pera estrenada
en B a r c e l o n a el 25 de agosto de 1797.
H a c i a 1 8 0 0 realiza su p r i m e r a visita a Madrid: el
M a d r i d de B o c c h e r i n i y de Gova. Y p r e c i s a m e n t e la
D u q u e s a de A l b a , q u e era m e c e n a s del gran pintor ara-
g o n s , lo fue t a m b i n de S o r . A la m u e r t e de la Du-
q u e s a , e n 1 8 0 2 . S o r a c e p t a u n puesto e n l a a d m i n i s t r a -
c i n de C a t a l u a q u e le o f r e c e el D u q u e de M e d i n a c e l i .
P e r m a n e c e a l l hasta 1 8 0 4 , en q u e v u e l v e a Madrid. De
esta p o c a datan su S o n a t a Op. 22 d e d i c a d a a Ma-
n u e l G o d o y y La Elvira P o r t u g u e s a , un M o t e t e a cua-
tro v o c e s c o n o r q u e s t a , c u y a m s i c a s e e n c u e n t r a per-
d i d a . E n t r e 1 8 0 4 y 1 8 0 8 e j e r c e el cargo de jefe de una
p e q u e a a d m i n i s t r a c i n real en A n d a l u c a . En este l-
t i m o a o , c o n e l c o m i e n z o d e las guerras n a p o l e n i c a s .
24

S o r viaja c o m o militar por el sur y el levante de la

pennsula, llegando a ser capitn de los voluntarios
cordobeses. Al final de las guerras, en 1813, el destino
de S o r haba de ser el mismo que el de tantos liberales:
el exilio. Llega a Pars el mismo ao, donde se dedica a
c o m p o n e r , tocar la guitarra y ensear. Permanece all
dos aos y en 1 8 1 5 se traslada a Londres.
La etapa londinense fue particularmente fecunda.
B i e n lo explica Brian Jeffery con las siguientes pala-
bras: Durante los siete aos que Sor pas en Londres,
fue c o n o c i d o tanto por sus arietas italianas como por
su m s i c a de guitarra. Produjo once series de tres arie-
tes c a d a una, en la m s pura tradicin del bel canto,
a l g u n a s de ellas muy hermosas.'Asimismo, ofreci va-
rios conciertos, dio lecciones de canto, public mu-
c h a s obras para piano, compuso su primera serie de
estudios (Op. 6) para guitarra, am a una bailarina y
escribi msica de ballet. Fue uno de los perodos ms
agitados y exitosos de su vida. De esta poca datan
m u c h a s obras, entre las que destacan, aparte de las
arietas ya mencionadas, las Variaciones Op. 9 sobre un
tema de La Flauta Mgica, el Cendriln, ballet que
se estren en el King's Theatre el 26 de marzo de 1822
y numerosas obras para guitarra.
Por qu se fue de Londres, cuando estaba en el
punto ms alto de su fama? La razn fue, sin duda.
F l i c i t Hullin, la bailarina. Con ella realiz una tour-
ne por Pars, Berln, Varsovia, Mosc y San Peters-
burgo, durante los aos 1 8 2 3 - 1 8 2 6 / 7 , al final de los
cuales regresa a Pars, ya desligado de Flicit, y se
dedica sobre todo a la guitarra: ensea, publica su M-
thode pour la Guitare en 1830, y compone cuatro libros
de estudios, doce dos y dieciocho obras varias. Per-
m a n e c e r a en Pars hasta su muerte, estando los dos
l t i m o s aos de su vida amargado por la muerte de su
hija Carolina. El 10 de julio de 1839, un cncer de
lengua termina con la vida del artiste suprieur que
Ftis elogiara repetidas veces en la Revue Musicale.
S i e m p r e manifest Sor inters hacia la actividad pe-
daggica: prueba de ello son su Mthode, va citado, y
los estudios para guitarra que escribi a lo largo de su
vida. La primera serie, Doce estudios Op. 6, se edit en
Londres entre 1 8 1 5 y 1817. La segunda, Op. 29, Pour
servir de suite aux douze premieres s e g n reza la
p o r t a d a fue publicada por Meissonnier en Pars en
1 8 2 7 , despus de la vuelta de Rusia de su autor; luego
siguen Veinticuatro estudios, Op. 31 (1828): Veinticua-
tro ejercicios, Op. 35, del mismo ao: Veinticuatro pie-
 25

z a s p r o g r e s i v a s p a r a la guitarra, Op. 44 ( 1 8 3 1 ) , y el
Op. 6 0 , i n t r o d u c c i n al e s t u d i o de la guitarra ( 1 8 3 6 - 7 ) .
Casi todas estas piezas son m u y n o t a b l e s p e d a g g i c a y
m u s i c a l m e n t e , o c o m o dira A n d r s S e g o v i a , dignas de
t r a s c e n d e r del traba/o d i a r i o a la s a l a de c o n c i e r t o s .
S o r e s c r i b i tres s o n a t a s para guitarra, la Gran So-
n a t a O p . 2 2 , q u e tal vez es s e g n parece por la dedi-
c a t o r i a a M a n u e l G o d o v la primera c r o n o l g i c a -
m e n t e , y la m s fiel al e s q u e m a c l s i c o ; la S o n a t a Op.
15b. en un s o l o t i e m p o ( 1 8 2 3 ? ) , y la S e g u n d a Gran
Sonata Op. 25 ( 1 8 2 7 - 2 8 ? ) . M a r i o dell'Ara h a c e notar,
c o n r e s p e c t o a estas tres sonatas, q u e ciertos e s q u e m a s
f o r m a l e s e l d e sonata c l s i c a , c o n c r e t a m e n t e n o
eran o b j e t o de particular a t e n c i n o e s t u d i o por parte
de los m s i c o s no a l e m a n e s . Esto e x p l i c a la e s c a s a can-
tidad de s o n a t a s de Sor, pero tambin recalca la impor-
t a n c i a de su trabajo: S o r intenta elevar la guitarra a la
altura del e s t i l o p i a n s t i c o ya d e l i n e a d o por B e e t h o v e n .
A d i f e r e n c i a de la S o n a t a , la V a r i a c i n es una forma
q u e S o r c u l t i v m u c h o , d e s e n v o l v i n d o s e e n ella c o m -
p l e t a m e n t e a su gusto. Con o c a s i n de un c o n c i e r t o
c e l e b r a d o en Pars el 18 de m a y o de 1 8 2 8 , F t i s escri-
b i , en la R e v u e M u s i c a l e , que a S o r se le p u e d e tal vez
reprochar el elegir temas ms bien poco interesantes;
no obstante, los vara de una manera tan feliz que
hace olvidar su trivialidad y c o n s i g u e que se d e s t a q u e
s o l a m e n t e el e n c a n t o con que os trata. O b v i a m e n t e ,
en el c a s o de las V a r i a c i o n e s sobre un tema de La
Flauta Mgica. Op. 9. el tema m o z a r t i a n o no es nada
trivial y su t r a t a m i e n t o es extraordinario. T a l vez sta
h a y a s i d o la c a u s a de q u e estas Variaciones sean la
obra m s c o n o c i d a del guitarrista cataln. Pero no es la
n i c a en q u e S o r se basa en Mozart: el Op. 19, S i x Airs
a r r a n g e s p o u r guitarre, son seis t r a n s c r i p c i o n e s guita-
r r s t i c a s de t e m a s de la F l a u t a M g i c a , u n o de los po-
c o s e j e m p l o s d e t r a n s c r i p c i n q u e S o r nos h a dejado.

Dionisio Aguado

N a c i en M a d r i d el 8 de abril de 1 7 8 4 . C m o fue su
e d u c a c i n m u s i c a l ? T r a d i c i o n a l m e n t e s e v i e n e repi-
t i e n d o q u e M i g u e l Garca, el c l e b r e Padre B a s i l i o , fue
q u i e n le e n s e los p r i n c i p i o s de la guitarra. Casi nada
s a b e m o s del P a d r e B a s i l i o , lo cierto es que la historia
m u s i c a l lo ha e n s a l z a d o m u c h o m s de lo que, aten-
d i e n d o a sus m r i t o s , le c o r r e s p o n d e r a : las p o c a s obras
s u y a s q u e se c o n o c e n no dejan ver por n i n g n sitio al
26

docto c o n t r a p u n t i s t a de que hablan Soriano Fuertes y

M i t j a n a , sino apenas al humilde aficionado. El mismo
Sor, en la e d i c i n londinense de su mtodo de guitarra,
se refiere al maestro de Aguado en trminos nada lau-
datorios: Brill en el periodo en que a la guitarra se le
pedan slo pasajes rpidos y su nico objetivo era
d e s l u m h r a r y maravillar... No sola e s c u c h a r ninguna
otra m s i c a . . . De tal maestro, el seor Aguado apren-
di todos ios principios que dirigieron su tcnica ins-
trumental.
T o d o esto hace que sea muy difcil rastrear el origen
de las posibles influencias que recibi Aguado. Lo
cierto es que tanto l c o m o Sor manifiestan una bien
clara: F e d e r i c o Moretti.
En 1 8 0 3 Aguado se retir a Fuenlabrada. enseando
y p e r f e c c i o n a n d o su tcnica hasta 1824, ao en que
m u e r e su madre. De este perodo datan sus Estudios
para guitarra (Madrid, 1820). sus tres Ronds brillan-
tes ( 1 8 2 2 ) y su Escuela o Mtodo de Guitarra (1825).
En este m i s m o ao parti Aguado a Pars, en donde
no slo c o n o c i y trat a Sor, sino que vivi en su
m i s m a casa: el hotel Favart, cerca de la Opera. Ambos
guitarristas coincidiran unos cuatro aos en el m i s m o
hotel, puesto que Aguado vivi all entre 1 8 2 6 y 1838,
y S o r entre 1 8 2 8 y 1 8 3 2 . A pesar de tener tcnicas
distintas A g u a d o tocaba con uas en la mano dere-
c h a y S o r sin ellas. llegaron ambos guitarristas, al
parecer, a un buen entendimiento profesional y hu-
m a n o : S o r dedica a Aguado el do Les deux Amis. Op.
41 ( 1 8 3 0 ) , para interpretarlo con l, y la Sptima Fan-
tasa. Op. 30 (1828). Dio Aguado repetidas audiciones
en Pars, en las que llam la atencin de msicos c o m o
B e l l i n i . Rossini y Paganini. En esta poca se traduce al
francs su Mtodo de Guitarra (1827).
De vuelta a Espaa a finales de 1838, se establece en
Madrid, d e d i c n d o s e a la enseanza y a escribir m-
sica para su instrumento. O n c e aos ms tarde, el 29 de
d i c i e m b r e de 1 8 4 9 . muere.

Gerardo Arriaga
 27

SEGUNDO CONCIERTO

NOTAS AL PROGRAMA

Antonio Cano

N a c i e n L o r c a e l 1 8 d e d i c i e m b r e d e 1 8 1 1 . Hasta
c a s i c u m p l i r c u a r e n t a a o s no se d e d i c de lleno a la
m s i c a , s i n o q u e s i m u l t a n e sta c o n los e s t u d i o s y la
p r c t i c a de la c i r u g a . Haba e s t u d i a d o la guitarra por
el m t o d o de A g u a d o y c u a n d o ste le e s c u c h , le per-
s u a d i de q u e se d e d i c a s e por entero a la guitarra. Du-
rante s u larga v i d a ( m u r i e n M a d r i d e n 1 8 9 7 ) viaj
r e p e t i d a s v e c e s por E s p a a , F r a n c i a y P o r t u g a l , con
gran x i t o por todas partes. P u b l i c en varias editoria-
les m a d r i l e a s c o l e c c i o n e s de piezas de guitarra. Su
A n d a n t e g r a v e a p a r e c i c o m o N. 4 de su 2." A l b u m de
seis c o m p o s i c i o n e s para guitarra (Madrid, Romero, s. a.).
L a p o s i c i n d e A n t o n i o C a n o d e n t r o del m o v i m i e n t o
g u i t a r r s t i c o es la de e n l a c e entre la g e n e r a c i n de
A g u a d o y la de T r r e g a . En su Mtodo completo de
guitarra, con un tratado de Armona aplicado a este
i n s t r u m e n t o ( M a d r i d , R o m e r o . 1 8 5 2 ) . q u e c o n o c i va-
rias r e e d i c i o n e s , r e c o m i e n d a el uso del t r p o d e de
A g u a d o s o b r e t o d o a las seoras. Se lo d e d i c a su hijo
F e d e r i c o en p r u e b a del cario v del aprecio q u e tengo
al ms potico de los i n s t r u m e n t o s . En repetidas oca-
s i o n e s i n t e r v i n o a travs de la prensa en d e f e n s a de la
g u i t a r r a y de los g u i t a r r i s t a s . El M t o d o c o m i e n z a as:
La Guitarra, mal comprendida de a l g u n o s y m i r a d a
con indiferencia por otros, por ser el instrumento po-
p u l a r de n u e s t r a nacin, merece ser oda y estudiada
detenidamente para juzgar de sus efectos y dificulta-
des ... No es mal p r i n c i p i o , a p l i c a b l e h o y t a m b i n a los
m i s m o s g u i t a r r i s t a s q u e han o l v i d a d o s u m s i c a .

fos Broc y Codina

N a t u r a l d e R e u s . A u t o d i d a c t a e n p r i n c i p i o , hasta q u e
c o n o c i el m t o d o de A g u a d o y a A g u a d o en persona,
del q u e r e c i b i a l g u n a s c l a s e s . T u v o t a m b i n gran de-
v o c i n por la m s i c a de S o r , lo cual se t r a s l u c e bas-
t a n t e en la s u y a . F u e m i l i t a r d u r a n t e dos etapas de su
v i d a , r e c i b i u n a h e r i d a en c o m b a t e y f i n a l m e n t e se
retir c o n e l g r a d o d e c a p i t n . M u r i e n B a r c e l o n a .
28

Public numerosas obras, entre ellas las del presente

programa, en la editorial Vidal de Barcelona. El Corte-
sano es un bailable juguetn no exento de humor, muy
apto para ser tocado en organillo (dicho sea en el mejor
sentido y sin mala intencin). Por el contrario, La
Amistad tiene ms altas intenciones, aunque adolece
de academicismo: Introduccin en modo menor - Tema
en modo mayor - 1. a Variacin: tresillos - 2. a Variacin:
semicorcheas - 3. a Variacin: meloda ornamentada so-
bre arpegios. Est dedicada a su discpulo Jos Ferrer y
Esteve, guitarrista tambin bastante activo. Precisa-
mente uno de los mritos de Broc es la creacin de
una escuela guitarrstica barcelonesa.

Federico Cano

Su padre. Antonio Cano, le ense desde muy pe-

queo los secretos de la guitarra. Con slo quince aos
se present en Valencia haciendo do con su padre y al
ao siguiente actu, a do v a solo, en el Conservatorio
de Madrid, causando admiracin. Despus de varias
giras por Espaa, se estableci en Barcelona, donde
pblico algunas obras y un estimable mtodo que vio
la luz despus de su muerte. En el prefacio al mismo
insiste en ideas ya expresadas por su padre, aunque en
un tono ms netamente romntico: La guitarra an no
est bien comprendida por muchos de los que se pre-
cian de ser guitarristas. Este instrumento es tal vez el
ms a propsito para causar ilusin con la semejanza
de una orquesta en miniatura, especialmente si se oye
en un local a propsito donde pueda ser bien apre-
ciada la delicadeza de su meloda y la variedad de sus
gracias y recursos. Tambin es muy a propsito para
a c o m p a a r a aigunos otros instrumentos, por reunir
una armona bastante completa.
Sus Cinco Valses constituyen un todo unitario for-
malmente. contra lo que el ttulo pueda hacer pensar:
los dos primeros estn enlazados armnicamente, el
tercero est a modo menor, el cuarto v el quinto ani-
man el movimiento rtmico interno, para acabar en la
coda. El Preludio estudio se dedica al consecuente afi-
cionado don fun Ferrn. Es exactamente lo que dice
el ttulo: por una parte recuerda los antiguos preludios
laudsticos, sin barras de comps, y por otra recorre
minuciosamente todos los trastes del instrumento
como los estudios meldicos ms acadmicos.
 29

Julin Arcas

Naci en Mara (Almera) en 1833. Soriano Fuertes

lo c a l i f i c a ya en 1 8 5 9 c o m o joven p r o f e s o r q u e h o y da
est l l a m a n d o , c o n justicia, la atencin del p b l i c o y
de los inteligentes. Viaj continuamente, con gran
x i t o , p o r E s p a a y el e x t r a n j e r o , e p a t a n d o al p b l i c o
c o n sus d e s l u m b r a n t e s fantasas sobre motivos de pe-
ras. F r e c u e n t e m e n t e l e a c o m p a a b a s u h e r m a n o M a -
n u e l , c o n q u i e n t o c a b a a d o . Es i m p o r t a n t e en el pro-
ceso e v o l u t i v o de la guitarra porque difundi el nuevo
m o d e l o de Torres. Su guitarra q u i z la primera que
T o r r e s c o n s t r u y c o n las n u e v a s d i m e n s i o n e s y c a r a c -
t e r s t i c a s t e n a un n o m b r e : la L e o n a , por su p o t e n t e
s o n i d o . E s t a g u i t a r r a fue la q u e e s c u c h T r r e g a y por
la q u e se d i r i g i a T o r r e s para e n c a r g a r l e otra igual.
M s q u e las f a n t a s a s o p e r s t i c a s interesan h o y da
s u s o b r a s s o b r e t e m a s p o p u l a r e s . L a Sole c o m o n o
p o d a s e r m e n o s t i e n e u n p r o f u n d o r e g u s t o fla-
m e n c o . P e r o c o n v i e n e t e n e r e n c u e n t a q u e por a q u e l l a s
f e c h a s l a g u i t a r r a f l a m e n c a , c o m o tal. i n d e p e n d i e n t e
d e l c a n t e y d e l b a i l e , a p e n a s estaba d e s a r r o l l a d a . No
c o m o ahora, que el aluvin guitarrstico flamenco ha
l l e g a d o h a s t a e l T e a t r o Real.

Francisco Trrega

E s . c o n m u c h o , e l g u i t a r r i s t a m e j o r c o n o c i d o del si-
g l o p a s a d o , s o b r e t o d o p o r q u e s e l e c o n s i d e r a , c o n ra-
zn, el f u n d a d o r de la moderna escuela guitarrstica.
S i n e m b a r g o y sto no conviene olvidarlo, Trrega
t o c a b a c o n las y e m a s d e los d e d o s , c o m o S o r , c o s a q u e
h o y en da es b a s t a n t e rara entre los guitarristas. Su c o n -
c e p t o s o n o r o era s e g u r a m e n t e d i s t i n t o del a c t u a l m e n t e
ms de moda.
El de Trrega es un caso claro de facultades excep-
c i o n a l e s y v o c a c i n d e c i d i d a . En C a s t e l l n , V a l e n c i a y
B a r c e l o n a , p a s e n los p r i m e r o s t i e m p o s b a s t a n t e s es-
t r e c h e c e s e c o n m i c a s , d e las q u e s i e m p r e l e s a c s u
g u i t a r r a y la p r o t e c c i n de los p o d e r o s o s c o n los q u e se
granjeaba. Ya h e m o s contado su relativo fracaso en
los e s t u d i o s o f i c i a l e s del C o n s e r v a t o r i o . E l x i t o obte-
nido en una actuacin en el Teatro Alhambra precisa-
m e n t e ! d e M a d r i d , l e d e c i d i a d e d i c a r s e por e n t e r o
a la g u i t a r r a . R e c o r r i las c a p i t a l e s e s p a o l a s y se diri-
g i a P a r s , d o n d e t r i u n f en el T e a t r o O d e n . la S a l a
P l e y e l y los s a l o n e s de la m s alta s o c i e d a d . Hasta
 30

principios del siglo XX visit las ms importantes ciu-

dades europeas, desde Londres a Npoles. En 1906,
una hemipleja le dej paralizado del lado derecho,
pero su tenacidad hizo que no cesara hasta recuperar el
movimiento de la mano para poder tocar.
Los que le escucharon se hacen lenguas de la lim-
pieza y perfeccin de su sonido. A ello hay que unir su
sensibilidad musical y la exigencia del repertorio. Hizo
transcripciones de Bach, Haendel, Havdn, Mozart,
Beethoven y Chopin. Pero, sobre todo, se tocan sus
obras originales, de las que en este concierto hay una
buena seleccin.
Sin embargo, no es su msica con frecuencia de-
masiado anecdtica y trivial lo mejor que nos ha le-
gado Trrega. Para Emilio Pujol, uno de sus discpulos
directos, lo mejor del maestro es que nos ha dado el
resultado de todo un proceso de aprendizaje de la m-
sica, ensendonos a ser buenos, honestos y humildes.
Pero estas cualidades han s d o a veces mal interpreta-
das, porque hoy en da la humildad es solamente un
defecto.

Juan Jos Rey

Francisco Trrega.
 31

TERCER CONCIERTO

NOTAS AL PROGRAMA

D e s d e f i n a l e s del s i g l o XVIII y durante todo el X I X ,

fue la g u i t a r r a , i n s t r u m e n t o p o p u l a r por e x c e l e n c i a , la
q u e h a b a d e a c o m p a a r los c a n t o s del p u e b l o : s e g u i d i -
llas, t i r a n a s , b o l e r a s , vitos, z o r o n g o s , polos, c a a s , so-
leares, tal c o m o en el s i g l o X V I I lo haba h e c h o c o n las
f o l i a s , p a s a c a l l e s , v a c a s , c h a c o n a s v z a r a b a n d a s . Des-
g r a c i a d a m e n t e , la h i s t o r i a m u s i c a l e s p a o l a est an
por e s c r i b i r , y c u a l q u i e r i n t e n t o de s n t e s i s es p r e m a -
turo: e s m u y d i f c i l h a b l a r d e e s t e p e r o d o sin c a e r e n
i n e x a c t i t u d e s . H e c h a esta s a l v e d a d , d i r e m o s q u e la
f o r m a q u e p r e d o m i n a en e s t e p r o g r a m a es la s e g u i d i l l a .
Pero, q u es la s e g u i d i l l a ? N a d i e m e j o r q u e Juan A n t o -
n i o de Iza Z a m c o l a , el c l e b r e Don P r e c i s o , n o s los
p u e d e a c l a r a r . S e g n l e e m o s en su Coleccin de las
mejores coplas de Seguidillas. Tiranas v Polos que se
han c o m p u e s t o para c a n t a r a la Guitarra ( 1 7 9 9 ) , la
s e g u i d i l l a e s u n a c l a s e d e p o e s a c o m p u e s t a d e siete
v e r s o s a s o n a n t a d o s de a s i e t e v c i n c o slabas: se c o m -
p o n e de u n a c o p l a de c u a t r o versos v un e s t r i b i l l o de
tres..., el a c o m p a a m i e n t o de ella es por lo c o m n el
de una guitarra rasgueada y, algunas veces, de violin,
flauta u otro i n s t r u m e n t o . El aire de la m s i c a es de
tres t i e m p o s y e s t tan d e m a r c a d o en sus c o m p a s e s q u e
n a d i e p u e d e e q u i v o c a r s e , y por e s t o s u c e d e q u e a m u y
p o c o s j v e n e s e s p a o l e s se les dan reglas de baile na-
c i o n a l . . . , el traje m s c m o d o y g r a c i o s o para bailar
s e g u i d i l l a s es el q u e l l a m a m o s de m a j o en h o m b r e y
m u j e r . . . , el b a i l e de las s e g u i d i l l a s ha s i d o en todo
t i e m p o tan g r a c i o s o v h o n e s t o c o m o d i v e r t i d o .

A. P. E.

La Cancin popular del Churrimpample se adapta,

en su t e x t o , a e s t e e s q u e m a . Est tomada de un m a n u s -
c r i t o c o n s e r v a d o en la B i b l i o t e c a del C o n s e r v a t o r i o de
M a d r i d , m a n u s c r i t o q u e t i e n e d o s v e r s i o n e s alternati-
vas: p i a n o o guitarra. Y ya el ttulo de la obra n o s
p r o p o n e otra c u e s t i n : a l d e c i r c a n c i n p o p u l a r debe-
m o s e n t e n d e r q u e s e trata d e una s i m p l e a r m o n i z a c i n
d e u n a m e l o d a p o p u l a r ? B r i a n Jeffery p l a n t e a este pro-
b l e m a e n s u e x c e l e n t e m o n o g r a f a sobre F e r n a n d o Sor.
32

al hablar de las seguidillas del cataln. Esta cuestin

permanece abierta, por lo menos mientras no poseamos
ms pruebas documentales.

Federico Moretti

Muy poco es lo que se conoce sobre la vida de Fede-

rico Moretti. Es probable que naciera en, o cerca, de
Npoles, en los primeros aos de la segunda mitad del
siglo XVIII. No sabemos nada sobre su formacin musi-
cal, aunque en Italia escribe algunas obras, como los
Princip; per la chitarra, publicados en Npoles hacia
1792. En 1795 llega a Espaa, sirviendo en las Guar-
dias Valonas, y cuatro aos ms tarde 1799, ao cru-
cial en la historia de la guitarra espaola publica una
edicin castellana, aumentada, de los Princip/: Princi-
pios para tocar la guitarra de seis rdenes, precedidos
de los elementos generales de la msica.
El estilo de Moretti habra de influir en la siguiente
generacin de guitarristas espaoles: Sor y Aguado,
por citar a los ms ilustres. Generalmente, los music-
logos italianos consideran a Moretti como un innova-
dor que viene a Espaa a propagar el estilo italiano,
mientras que los espaoles prefieren pensar en un Mo-
retti que lleg a Espaa a aprender la tcnica guitarrs-
tica. En realidad, ninguno de los dos extremos es total-
mente cierto: por una parte, poco pudo aprender Mo-
retti del Padre Basilio, como sugiere Mitjana, y por
otra, es ciertamente en Espaa donde el napolitano pro-
duce sus frutos ms sazonados. Uno de los problemas
de los nacionalismos musicales es el intentar minimi-
zar el talento individual de los creadores: Moretti, m-
sico napolitano, vive en Espaa y escribe buena msica
espaola, sea cual haya sido su educacin musical. Y
una prueba de ellos son sus Doce canciones con acom-
paamiento de guitarra, compuestas y dedicadas a su
amigo el Conde de Fi/e, por el brigadier Don Federico
Moretti... arregladas para el pianoforte por don Ma-
nuel Rcker, que vieron la luz en Londres des-
conocemos el ao, en las prensas de Clementi, Ban-
ger, Collard y Davis.

Fernando Sor

En la Encyciopdie Pittoresque de la Musique, de

A. Ledhuv V H. Bertini (Pars. 1835), Fernando Sor es-
 33

c r i b e q u e la p a J a b r a B o l e r o , q u e en su origen era un
adjetivo, se emplea en la actualidad como sustantivo,
para d e s i g n a r u n a d a n z a espaola, s i e m p r e l l a m a d a
S e g u i d i l l a , en a q u e un b a i l a r n , llamado B o l e r o , in-
trodujo pasos que exigan algunas modificaciones en
el movimiento y en el r i t m o del acompaamiento del
aire primitivo. Al aire as modificado se le llam S e -
g u i d i l l a b o l e r a , y a la d a n z a , B a i l e b o l e r o , y se ha dado
en llamarlo s i m p l e m e n t e B o l e r o . . . Lo q u e define al B o -
lero es el aire, y no slo el r i t m o del acompaamiento.
Este ritmo puede variar, sin q u e el B o l e r o p i e r d a su
carcter... Este aire se b a s a en 1a m t r i c a y la acentua-
cin de los versos que forman las estrofas y el estribi-
llo, cuyo c o n j u n t o se l l a m a S e g u i d i l l a : la estrofa se
compone de cuatro versos, siendo el p r i m e r o y el ter-
cero de siete slabas, y los otros dos de cinco. El estri-
billo se c o m p o n e de tres versos, q u e c o r r e s p o n d e n , en
cuanto a cantidad de slabas, al segundo, tercero y
cuarto versos de la estrofa. Es obligatoria la rima entre
el s e g u n d o y el cuarto verso de la estrofa, y entre el
p r i m e r o y el t e r c e r o del estribillo.
Las seguidillas boleras de Sor que se presentan en
e s t e r e c i t a l , f u e r o n c o m p u e s t a s a n t e s de q u e su autor
a b a n d o n a r a E s p a a , e s decir, antes d e 1 8 1 3 . T o d a s ,
s a l v o las B o l e r a s del Caramba, estn t o m a d a s de la
e d i c i n de B r i a n Jeffery. Las B o l e r a s del Caramba fue-
ron p u b l i c a d a s por B a r t o l o m W i r m b s , en La Lira de
Apolo, peridico filarmnico dedicado a las damas.
En esta p u b l i c a c i n p e r i d i c a se editaron piezas de M o -
retti, Rcker, M u o z , Rosquellas, Moreno, Carnicer, Bon-
rostro, M e r c a d a n t e , Len, Sobejano y F. Sor, todas ellas en
v e r s i n de p i a n o o de guitarra: es decir, u n a e x c e l e n t e
a n t o l o g a de la m s i c a para voz y guitarra q u e est an
por e s t u d i a r .

Narciso Paz

L a s Seguidillas de Fernando el s p t i m o s o n u n a c a n -
c i n p a t r i t i c a al e s t i l o p o p u l a r . Durante las guerras
n a p o l e n i c a s p r o l i f e r a r o n las c a n c i o n e s p a t r i t i c a s d e
u n o y otro b a n d o . Hasta el m i s m o S o r t i e n e en su pro-
d u c c i n a l g u n a s de ellas. P e r o a d i f e r e n c i a de otras
c a n c i o n e s p a t r i t i c a s , estas s e g u i d i l l a s d e N a r c i s o Paz
s o n m s l i v i a n a s e n s u texto, e s decir, m e n o s d e c a s l a -
bos h e r o i c o s y m s s e g u i d i l l a s , m s h u m o r e irona q u e
gravedad y patriotismo.
El t e m a d e l Beatus Ule, tan c a n t a d o por los p o e t a s
34

espaoles (recurdese el Quan bienaventurado/aquel

puede llamarse/que con la dulce soledad se abraza, de
Garcilaso, o el Qu descansada vida de Fray Luis de
Len), se encuentra representado en este concierto por
otra cancin de Narciso Paz: La soledad del campo.
Pero en este caso, a diferencia de los excelentes versos
de Garcilaso y de Fray Luis, la mtrica y la rima son
menos cultas y un tanto desenfadadas: para decirlo sin
eufemismos, ms bien chapuceras. La msica, por otra
parte, tiene poco que ver con los aires populares espa-
oles.

Annimo

Para finalizar, unas Boleras atiranadas annimas. Ya

se ha explicado lo que es, segn Fernando Sor. el bo-
lero o las boleras, y este es el momento de volver a la
autoridad citada al principio de estos comentarios, Iza
Zamcola Don Preciso, que dice de las tiranas lo
siguiente: Por este tiempo se vea en las provincias de
Andaluca otro gnero de baiie que llamaban de La
Tirana, la cual, al paso que se cantaban copiilias de a
cuatro versos asonantados de a ocho slabas, se bai-
laba con un comps claro y demarcado, haciendo dife-
rentes movimientos a un lado y otro del cuerpo, lle-
vando las mujeres un gracioso jugueteo con el delantal
al comps de la msica, al paso que los hombres ma-
nejaban su sombrero o el pauelo, a semajanza de las
nociones que conservamos de los bailes de las anti-
guas gaditanas.

Gerardo Arriaga
 35

TEXTOS DE LA OBRAS CANTADAS

Cancin popular del Churrimpample (A. P. E.j

Dicen que el Churrimpample

es grande cosa,
pues se tiene por gusto,
tambin por moda.
Pues vemos hoy da
que el dinero se saca y se emplea
slo en moneras
que ni valen ni aumentan caudales,
slo porque es moda.
C h u r r i m p a m p l e , sigamos la broma.

T o d o s los tiempos tienen

sus v a r i a c i o n e s
as c o m o los hombres
sus a p r e n s i o n e s .
Con qu paciencia,
que siga el Churrimpample
y vengan pesetas.

El C h u r r i m p a m p l e corre
hasta que venga
otra nueva moneda
que le e c h e afuera.
porque en la Corte
el gusto, el c a p r i c h o y locura
sigue su trote.
A carrera tendida y galope
se toma otra moda.
C h u r r i m p a m p l e , sigamos la broma.

Que corra el C h u r r i m p a m p l e
yo necesito,
y que me d monedas
para el bolsillo:
que de lo dems
s i e m p r e ha habido en el mundo
de qu criticar.
36

La irresolucin (F. Moretti)

Si te veo, si te hablo.
s te miro, si te escucho,
siempre digo: he de dejarte,
y siempre te quiero mucho.

Fuerte cosa es para un corazn

el querer a una hermosa mujer,
el quererla y no dejarla ver
hasta dnde llega su pasin.
De este modo, callando me muero
aunque el pecho se abrasa de amor.
Av. av. av. qu dolor.

Un imposible me mata,
por un imposible muero:
imposible es conseguir
el imposible que quiero.

La reflexin (F. Morettij

El amor que oculto vive

sin llegar a declararse,
mal puede encontrar alivio
en quien la pasin no sabe.

En vano son quejas,

en vano son aves
que mudos expliquen
afectos amantes,
siendo mejor muchas veces,
en amorosos combates,
excederse de atrevidos
que no morir de cobardes.
Av. tirano de mi vida,
av. tirano de mis males.

La curiosidad (F. Moretti)

La sombra de la noche,
madre del sueo,
me llev donde habita
mi amado dueo.
Sobre un mullido lecho
dormido estaba,
en actitud que el alma
me arrebataba.
 37

S i l e n c i o s a y cobarde
me fui acercando,
y advert que deca
medio soando:
si no te c o m p a d e c e
mi triste suerte,
no extraes que yo misma
me d la muerte.

El descuido (F. Moretti)

Yo me estaba quietecita,
metidita en mi rincn.
V i m e el amor descuidada,
y luego me sorprendi.
C o m o estoy escarmentada,
le dije: Nio, por Dios,
no turbes por un capricho
la paz de mi corazn!

Pero el cruel se sonri,

me rob un beso y me dej,
a b r a s n d o m e el pecho
en un insaciable ardor.

Malhaya quien se descuida

s a b i e n d o lo que es amor,
s, s, s, lo que es amor.

Consejos al bello sexo (F. Voreti)

Alerta, m u c h a c h a s
incautas, sencillas:
mirad que los hombres
aman por rutina.
Yo. que les c o n o z c o ,
vivo prevenida
contra sus engaos,
trampas v perfidias:
les e s c u c h o , y dejo
que gasten saliva,
y a todo respondo:
Jess, qu mentira!
38

A todas les hablan

de una suerte misma,
y estas son sus frases
las ms favoritas:
mi amable tirana,
mi dulce homicida,
todos mis pesares
calman a tu vista,
y el pecho parece
que alienta y respira,
y a todo respondo:
Jess, qu mentira!

Me llaman su Diosa,
me nombran divina,
cruel unas veces,
otras homicida:
en tanto soy ngel
como soy arpa,
va les doy la muerte,
ya les doy la vida.
De diversos modos
cada cual delira,
y a todo respondo:
Jess, qu mentira!

Boleras apoladas (F. Morei)

Para aliviar mis penas

yo necesito,
para aliviar mis penas,
yo necesito.

Aunque padezca fatigas

y sienta mi corazn,
ms quiero en ti la esperanza
que en otro la posesin.

Para aliviar mis penas

yo necesito
a trueque de memorias
buscar olvidos.

Yo conozco quien tena

un pajarillo en la mano,
y queriendo coger otro
se le escaparon entrambos.
 39

Boleras del caramba (F. Sor)

Cmo quieres que diga

me ests amando,
si a cada instante miro
mi desengao.

Malhaya la hora
en que me dorm,
que pas mi chinga, caramba.
v vo no la vi!

Las mujeres y las cuerdas (F. Sor)

La mujeres y las cuerdas

de la guitarra,
es menester talento
para templarlas.

Flojas no suenan.
y suelen saltar muchas
si las aprietan.

Cesa de atormentarme (F. Sor)

Cesa de atormentarme,
cruel memoria,
acordndome un tiempo
que fui dichosa.

Y an lo sera
si pudiera olvidarme
de aquellas dichas.

Seguidillas del Requiem Aeternam [F. Sor]

Los cannigos, madre,

no tienen hijos:
los que tienen en casa
son sobrinitos.

Av. madre ma,

un cannigo quiero
para ser ta!
40

El que quisiera amando (F. Sor)

El que quisiera amando

vivir sin pena,
ha de tomar el tiempo
conforme venga.

Quiera, querido,
y si lo aborrecieren
haga lo mismo.

Si dices que mis ojos (F. Sor)

Si dices que mis ojos

te dan la muerte,
confisate y comulga,
que voy a verte.

Porque yo creo
me suceda lo mismo
si no te veo.

Seguidillas de Fernando el sptimo (N. Paz)

Terrenal paraso
eres, Espaa:
el rbol de la vida
es nuestra palma.

Anda, salero,
no reinar en Espaa
(os primero.

La corona de Espaa,
rey Don Fernando,
la que es Reina de Atocha
te la ha guardado.

Destruir pretenda
las religiones,
y que furamos todos
Napoleones.

La soledad del campo (N. Paz)

Esta amable soledad

ya he perdido para siempre,
libre de toda inquietud
pasan das apacibles.
 41

Campestre asilo,
d u l c e y tranquilo,
vuelve la calma
a mi corazn.
Mi cabaita.
toda mi vida,
para mi dicha
servir sabr.

T e x t e n d a s por mi vida
e s p a n t o s o s laberintos,
amor, y estos recintos
e x e n t o s de li estn ya.

Boleras atiranadas (Annimo)

En el m u n d o no hay ojos
c o m o los tuyos,
no hay ojos en el mundo
c o m o los tuyos.

Madre, yo quiero casarme

con su licencia de ust,
porque me ha salido un novio
c o n el cuerpo a la bomb.

En el m u n d o no hay ojos
c o m o los tuyos,
v ms c u a n d o me miras
con d i s i m u l o .

Tu querer yo no lo entiendo,
ni hay uno que lo conozca,
que en m e t i n d o m e en honduras
al cabo me vuelvo loca.
42

CUARTO CONCIERTO

N O T A S AL PROGRAMA

La msica para dos guitarras

Ya en las primeras ediciones de Petrucci para lad

aparecen algunas piezas para dos instrumentos. Quiere
ello decir que lo de concertar dos instrumentos de
pulso cuenta ya en 1800 con una tradicin de tres si-
glos. En Espaa es Enrquez de Valderrbano quien
aporta los primeros ejemplos en su Si Iva de Sirenas
(Valladolid, 1547). Adems de varias obras para dos
vihuelas, Valderrbano incluye en su coleccin una
msica para discantar en la que intervienen una
vihuela y una guitarra, haciendo sta ltima un osi-
n a t o muy simple sobre un acorde. Fray uan Bermudo
tambin se hace eco de esta prctica en su Declaracin
de instrumentos (Osuna. 1555) y da diversos consejos
para concertar vihuelas, guitarras y bandurrias.
Desde esas remotas fechas no tenemos en nuestro
pas ms datos sobre semejante prctica hasta finales
del siglo XVIII. Copio una noticia de Saldoni: Don Mi-
guel Brito: el da 9 de noviembre de 1784 public en
Madrid las siguientes piezas de msica: varios alle-
gros, pastorelas, guarachas, el fandango avandolado.
paspis, minuetes, contradanzas y los bajos de las se-
guidillas, a primera guitarra y bajo. Algunos de dichos
bailes son compuestos por el Sr. Brito. Poco aos an-
tes, en 1776, )uan Antonio de Vargas y Guzmn escri-
ba en Veracruz una Explicacin para tocar la Guitarra
de Punteado por Msica o Cifra y Reglas tiles para
acompaar con ella la parte del Baxo, donde inclua
trece sonatas para dos guitarras.
Del mtico Padre Basilio nos dice Soriano Fuertes
que su pasin dominante como guitarrista fue compo-
ner y tocar dos. Conozco algunos de estos dos por
una copia en tablatura bastante defectuosa que ha lle-
gado hasta nosotros. A pesar de los defectos de la copia
se puede establecer una valoracin de los dos del Pa-
dre Basilio con resultado bastante negativo: si ste era
el estilo de msica que haca el buen fraile, no se expli-
can las alabanzas que algunos le han dispensado.
En los principios del siglo XIX debi ser bastante
general la aficin al do guitarrstico, porque, aparte
de los que integran este programa, conocemos otros ms
 43

de A n t o n i o Abreu y algunos annimos, y tenemos noti-

cia de u n o s que Mariano A l o n s o y Castillo dedic a
F e d e r i c o Moretti (estn registrados en la Biblioteca del
C o n s e r v a t o r i o , pero han desaparecido). En lneas gene-
rales p o d e m o s dividirlos en tres estilos:
para p r i m e r a guitarra y bajo. La segunda guitarra
t i e n e escritas s o l a m e n t e notas sueltas, pero debe
realizar la a r m o n a segn las leyes del bajo conti-
nuo.
para guitarra principal y acompaante. La segunda
guitarra tiene escritos arpegios ms o menos sim-
ples. Da la impresin de que son obras para maestro
y discpulo.
para dos guitarras concertadas. El trabajo est equi-
t a t i v a m e n t e repartido entre los dos ejecutantes.

Fernando Ferandiere

M s i c o bastante activo en el ltimo tercio del siglo

XVIII y p r i m e r o s aos de la centuria siguiente. Segn
n o t i c i a s que l m i s m o nos da, estudi en el colegio de
los jesutas en Zamora. Se c o n o c e n dos obras suyas
i m p r e s a s : Prontuario m u s ico para el instrumentista de
violn y c a n t o r (Mlaga, 1 7 7 1 ) y el ya citado Arte de
tocar la guitarra espaola por msica (Madrid. 1799).
Este l t i m o c o n o c i varias reimpresiones y una reedi-
c i n en 1 8 1 6 . En la Biblioteca Municipal de Madrid se
c o n s e r v a n varias tonadillas y en el archivo de la cate-
dral de M l a g a tres v i l l a n c i c o s .
Las obras de Ferandiere para guitarra son. por lo me-
n o s . n u m e r o s a s . Al final del mtodo de guitarra se in-
c l u y e un Catlogo de la msica compuesta por D. F.
F., c o n obras para guitarra sola y en diversas combina-
c i o n e s c o n otros instrumentos y con la voz. De todo
e l l o s h e m o s c o n s e r v a d o muv poco, pero algunos ttu-
los m e r e c e n citarse, aunque slo sea por curiosidad.
P o r e j e m p l o , ste: Obra instrumental titulada el En-
s a y o de la Naturaleza, explicada en 3 cuartetos de
guitarra, violn. flauta y fagot: el primer cuarteto imita
desde que a m a n e c e h a s t a medioda: el segundo imita
desde el m e d i o d a hasta el anochecer y el tercero imita
todo el peso fnebre de la noche.
D e s g r a c i a d a m e n t e , de una produccin tan grande
s l o c o n o c e m o s dos Sonatas para guitarra a solo y
bajo (Obra 1. a ). a d e m s de los dos de este concierto y
u n o s d o s para violn y guitarra a n n i m o s que me
atrevo a atribuir a este autor. T o d a s ellas son obras
44

editadas, aunque no impresas, por raro que esto pueda

parecer. Se trata de lo que se puede denominar edicin
de copista, muy habitual en el Madrid que conoci
Ferandiere. La imprenta era cara, la demanda escasa y
los tenderos de msica optaban por encargar a un co-
pista los ejemplares que necesitaban de una obra. La
portada de la obra que comentamos y que hoy se inter-
preta con carcter de reestreno, reza as: Divertimentos
a dos Guitarras por Don Fernando Ferandiere para
Don Andrs Vizcayno y Aguirre. discpulo de Don Ber-
nardo Barrionuevo. Madrid, Carrera de San Gernimo
frente a la Soledad. Almacn de Msica de toda clase
y papel ravado.
Conviene avisar a posibles espritus crticos antes de
escuchar esta msica: no se trata de msica grande. No
podra ser de otra manera, puesto que nos encontramos
en los comienzos de una poca y un lenguaje nuevos.
As lo expresa el autor cuando dice en su mtodo que
lo que pretende con su msica de guitarra es que sirva
al que la toca, de diversin y recreo; y al que la oye. de
ver que un instrumento nacional fy hasta ahora desco-
nocido) se logra ver entre ios instrumentos de la or-
questa sacando su partido como el mejor.

Ysidro Laporta

Los pocos datos que conocemos sobre este autor nos

han sido transmitidos en las Efemrides de Baltasar
Saldoni. As. sabemos que entre 1790 y 1801 es de-
cir. la misma poca que Ferandiere y Moretti public
numerosas obras para guitarra a solo, a do, con bajo,
violin, etc.: fandangos, tiranas, minuetos, rondos, di-
vertimentos, contradanzas, sonatas. Cuando digo pu-
blic me estoy refiriendo, de nuevo, a ediciones de
copista.
Saldoni confiesa no haber visto ninguna de estas
obras. Nosotros hemos tenido ms suerte y podemos
escuchar tres de los Cinco Dos de Guitarra. Son obras
de ms empeo que las de Ferandiere y tambin de
bastante mayor dificultad tcnica. Recuerdan bastante a
las sonatas de clave espaolas de esta misma poca
(Lidn, Pastrana. Narro...), lo cual no es nada extrao y
puede ser ms bien un error motivado por nuestra pers-
pectiva: es el clave quien seguramente recuerda el len-
guaje guitarrstico. pero como hasta ahora no conoca-
mos nada de la msica para guitarra de esta poca, nos
parece lo contrario. El problema no es grave, porque.
 45

d e s p u s d e todo, a m b o s n o son s i n o e l e m e n t o s d e este

i m a g i n a r i o i n s t r u m e n t o e s p a o l que c o r r i g i e n d o u n
p o c o la frase de J. R o d r i g o t i e n e alas de arpa, cola de
c l a v e y c o r a z n de guitarra.

Fernando Sor: obras para dos guitarras

P u b l i c S o r d o c e obras para dos guitarras, desde el

O p . 3 4 , L ' E n c o u r a g e m e n t , al Op. 6 3 , S o u v e n i r de Rus-
s i e , d e d i c a d a a su d i s c p u l o N a p o l e n Coste, que sera
s u l t i m a obra. Entre a m b a s , a l g u n o s d i v e r t i m e n t o s ,
v a l s e s y f a n t a s a s g e n e r a l m e n t e con fines- d i d c t i c o s ,
tal c o m o q u e d a e x p l c i t o al a d j u d i c a r una guitarra al
m a e s t r o y la otra al d i s c p u l o .
No se ha c o n s e r v a d o n i n g n e j e m p l a r de la primera
e d i c i n p a r i s i n a de L ' E n c o u r a g e m e n t , pero una edi-
c i n d e H a m b u r g o d e 1 8 4 1 reproduce, bastante fiel-
m e n t e , lo q u e d e b i ser el original. Sin embargo, la
e d i c i n q u e s e s u e l e e m p l e a r n o r m a l m e n t e e n con-
c i e r t o es u n a revisada por N a p o l e n Coste con bastante
a c i e r t o . La d i s t r i b u c i n de las dos guitarras es la que he
d i c h o m s arriba: 1. a guitarra: d i s c p u l o . 2. a guitarra:
m a e s t r o . A q u e l lleva una lnea m e l d i c a bastante sim-
p l i f i c a d a y ste desarrolla un a c o m p a a m i e n t o acr-
dico.
Los d o s a m i g o s es obra de m s e m p e o e inters. Su
t t u l o o r i g i n a l d i c e as: Les d e u x A m i s . F a i n t a i s i e pour
deux Guitares compose et dedie M o n s i e u r Denis
Aguado par Ferd. Sor. Oeuv. 41. No hav indicaciones
de 1 . a y 2 . a guitarra, s i n o q u e en una particella pone
SOR y en la otra AGUADO. La estructura recuerda bas-
t a n t e a L ' E n c o u r a g e m e n t , pero la distribucin de la
m s i c a est b i e n repartida entre las dos guitarras. Des-
p u s de la i n t r o d u c c i n , c a d a guitarra toca el tema, una
d e s p u s de la otra, y van a l t e r n n d o s e para las varia-
c i o n e s : S o r d e s t a c a en las v a r i a c i o n e s 1 y 3, m i e n t r a s
A g u a d o lo h a c e en las 2 y 4. La 5 es para l u c i m i e n t o de
ambos.
S o r i a n o F u e r t e s ha e s c r i t o la ancdota q u e rodea a
e s t a o b r a : Aguado, an a pesar de no tener b i e n e s que
desperdiciar, hizo jjn viaje o Pars con el nico objeto
de conocer al afamado profesor del siglo, don Fer-
nando Sor. Este qued a d m i r a d o al or la guitarra en
m a n o s de A g u a d o , y Aguado de orla en las de Sor.
Habitaron ambos una misma casa en Pars, v entonces
c o m p u s o Sor el gran do Los dos a m i g o s , para tocarlo
con Aguado; y a uno y a otro les cost trabajo ejecutar
46

dicho do, porque se distraan con frecuencia oyn-

dose mutuamente. De cualquier modo, sabemos que
entre los aos 1829 y 1836 Sor v Aguado actuaron en
pblico varias veces, interpretando, entre otras cosas,
este do, una de las obras ms grandes de Sor.

Juan Jos Rey

PARTICIPANTES
48

JOS LUIS RODRIGO

Comenz a estudiar la guitarrra.con el maestro Jos

Mara Lpez, ingresando ms tarde en el Conservatorio
de Madrid, obteniendo en el ao 1961 el Premio Fin de
Carrera y en 1962 y 1966 los de Armona y Composi-
cin.
Becado por el Ministerio de Asuntos Exteriores, asis-
ti a los Cursos de Santiago de Compostela con Andrs
Segovia y Jos Toms como profesores, consiguiendo
el Primer Premio en el ao 1964. En 1968 obtuvo el
Premio Margarita Pastor en el concurso de Orense.
Ha dado conciertos en Espaa, Francia. Portugal, Ita-
lia, Austria, Grecia, India y Mjico, actuando de solista
con las Orquestas Sinfnicas de Viena y Toulouse.
Tambin ha dirigido cursos internacionales, tanto en el
Conservatorio de Mjico como en Santiago de Compos-
tela y Granada. Recientemente ha realizado una gira de
conciertos, actuando como solista con la Orquesta Na-
cional por el Norte de Espaa.
Es catedrtico del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid.
 49

BERNARDO GARCA-HUIDOBRO

N a c i en S a n t i a g o de C h i l e en 1 9 5 0 . En su pas natal
i n i c i a s u s e s t u d i o s de guitarra y teora m u s i c a l en el
C o n s e r v a t o r i o N a c i o n a l , solfeo y p i a n o en la Universi-
d a d C a t l i c a de C h i l e . Realiza e s t u d i o s de guitarra con
A r t u r o G o n z l e z y O s c a r O h l s e n , y A r m o n a con el
c o m p o s i t o r C a r l o s Botto.
En 1 9 7 4 v i e n e a E s p a a , b e c a d o por el M i n i s t e r i o de
A s u n t o s E x t e r i o r e s e s p a o l , y c o n t i n a sus estudios
c o n R e g i n o S a i n z de la Maza, Ricardo F e r n n d e z Iz-
n a o l a , D o m i n g o Carvajal y C a r m e l o Martnez. A s i s t e a
los C u r s o s I n t e r n a c i o n a l e s de Granada y Badajoz.
Ha s i d o p r o f e s o r de la E s c u e l a de M s i c a Padre An-
tonio S o l e r , en S a n Lorenzo de El Escorial.
S u s a c t u a c i o n e s artsticas i n c l u y e n c o n t i n u a s presen-
t a c i o n e s en d i v e r s a s c i u d a d e s e s p a o l a s y a m e r i c a n a s ,
a s c o m o g r a b a c i o n e s en R a d i o y programas de T e l e v i -
sin.
50

M A R A ARAGN

Realiz sus estudios musicales en el Real Conserva-

torio Superior de Msica de Madrid y, ms tarde, de
perfeccionamiento en la Escuela Superior de Canto,
con Lola Rodrguez de Aragn, Es miembro del Cuar-
teto de Madrigalistas de Madrid, con el que realiza ha-
bitualmente giras de conciertos por toda Espaa, as
c o m o por el resto de Europa y Amrica. Tambin, den-
tro del marco de la msica antigua, ha colaborado
c o m o solista en diversas ocasiones con el grupo Pro
Mvsica Antiqva, de Madrid, y con el Clemencic Con-
sort, de Viena.
Ha sido dirigida por Odn Alonso, Jos M." Franco
Gil, Ernesto Halffter, Javier Bello Portu, Antonio Ros
Marb, Rafael Frhbeck de Burgos v Jess Lpez Co-
bos, entre otros.
En recitales de cmara ha actuado con Flix Lavilla,
Miguel Zanetti, Alberto Portugheis, Tomas Tichauer,
Jorge Fresno. En Italia ha actuado bajo la direccin de
Peter Maag con la Orquesta Scarlatti de la RAL de N-
poles, Orquesta de Conciertos y Teatro Lrico de Ca-
gliari, y Orquesta del Teatro Comunale de Bolonia, y
bajo la batuta de Kurt Sanderling con la Orquesta de la
RAI de Miln.
En el terreno de la msica contempornea ha colabo-
rado con el grupo Koan, y ha estrenado un gran n-
mero de obras de compositores espaoles actuales.
Ha realizado numerosas grabaciones para Radio Na-
cional de Espaa, RTVE, Televisin suiza, danesa, po-
laca, mexicana y argentina.
En la actualidad es profesora de canto en la Escuela
Superior de Canto de Madrid.
 51

GERARDO ARRIAGA

N a c i e n S a n Luis P o t o s ( M x i c o ) . A l l c o m e n z sus
e s t u d i o s de forma autodidacta, para c o n t i n u a r l o s en el
C o n s e r v a t o r i o N a c i o n a l de M s i c a de la ciudad de M-
x i c o , el P o n t i f i c i o Istituto di M u s i c a Sacra de R o m a y
el Real C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r de M s i c a de Madrid.
Ha e s t u d i a d o c o n S e l v i o Carrizosa, Leo Brouwer,
fos T o m s y Jos Luis Rodrigo.
O b t u v o los s i g u i e n t e s p r e m i o s : P r e m i o extraordina-
rio de fin de carrera, en el Real Conservatorio S u p e r i o r
de M s i c a de M a d r i d ( 1 9 8 1 ) , Tercer Premio en el Pri-
m e r C o n c u r s o y Festival de Guitarra de La Habana
( 1 9 8 2 ) . P r e m i o fos R a m r e z , de S a n t i a g o de C o m p o s -
tela ( 1 9 8 2 ) . Tercer Premio en el c o n c u r s o Cidade de
O u r e n s e , de la A g r u p a c i n Guitarrstica Galega ( 1 9 8 3 ) .
Ha o f r e c i d o n u m e r o s o s recitales de guitarra en M-
x i c o . E s p a a , Italia, Cuba, Chile, y ha colaborado con el
grupo Pro Mvsica Antiqva de Madrid.
52

ANTONIO RUIZ BERJANO

Naci en Jerez de los Caballeros (Badajoz). Comenz

sus estudios de guitarra en el Conservatorio de Sevilla
con la profesora doa Amrica Martnez, destacando
por sus altas calificaciones.
Posteriormente se traslad a Madrid, finalizando su
carrera en el Conservatorio de esta ciudad, bajo la di-
reccin de Jos Luis Rodrigo.
En el ao 1973, becado por Andrs Segovia, asisti
al Curso que en Santiago de Compostela imparti Jos
T o m s , con quien prosigui estudiando varios aos en
los cursos de verano que el Instituto Oscar Espl orga-
niza en Alicante.
Ha dado numerosos recitales en diversos puntos de
Espaa.
En la actualidad es profesor del Real Conservatorio
Superior de Msica de Madrid, centro del que ha sido
Secretario.
 53

NOTAS AL PROGRAMA

JUAN JOS REY MARCOS

N a c i en M a d r i d en 1 9 4 8 . Estudios de Psicologa en
la U n i v e r s i d a d C o m p l u t e n s e y de M u s i c o l o g a en el
R e a l C o n s e r v a t o r i o . F u n d a d o r , con otros m s i c o s , del
S e m i n a r i o de E s t u d i o s de la Msica Antigua, donde
d e s a r r o l l a , d e s d e h a c e q u i n c e aos, trabajos de investi-
g a c i n y realiza c o n c i e r t o s de m s i c a medieval y rena-
c e n t i s t a . Ha trabajado durante los l t i m o s cuatro aos
en la B i b l i o t e c a del Real Conservatorio de Madrid,
p u e s t o del q u e ha d i m i t i d o r e c i e n t e m e n t e . Ha sido sub-
d i r e c t o r de la Revista de M u s i c o l o g a . Ha colaborado
e s p o r d i c a m e n t e en Radio Nacional y con asiduidad en
R a d i o M a d r i d . A u t o r de n u m e r o s o s libros y artculos
en la p r e n s a e s p e c i a l i z a d a . Cabe citar: R a m i l l e t e de flo-
res. Coleccin indita de p i e z a s para v i h u e l a conser-
v a d a en la Biblioteca Nacional ( 1 9 7 7 ) : Estudio anal-
tico y comparativo de la i n s t r u c c i n de Msica de
G a s p a r S a n z ( 1 9 7 7 ) : Un i n s t r u m e n t o p u n t e a d o del si-
g l o XIII en Espaa ( 1 9 7 5 ) : Portus Musicae. de Diego de
Puerto. Edicin y comentario ( 1 9 7 8 ) : Siete obras de
Cristbal de Morales adaptadas por Valderrbano para
u n a y d o s v i h u e l a s ( 1 9 7 6 ) : Los instrumentos de p a en
Espaa (en prensa).

GERARDO ARRIAGA
(Vid. p g i n a 5 1 )
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Fotocomposicin:
I N D U P H O T O , S. A.
Titania, 21 - Madrid

Imprime:
R O Y P E R , S. A.
San Romualdo, 26 - Madrid