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CASTALIA INSTRUMENTA DIRECTOR ‘MANUEL CAMARERO rimerosttuls de a colesi6n: 1. Fernando Carratala MANUAL DE ORTOGRAFIA ESPANOLA. AccotuacGn, ico y rtogratia 2. Carmen Herrero Aisa y Corina Gonzélez Arafia MANUAL DE GRAMATICA ESPANOLA. CGramitica dela palabra, de Ia oracin y del texto 3. José Antonio Pinel Martinez MANUAL DE LITERATURA ESPANOLA 4. Manuel Camarero INTRODUCCION AL COMENTARIO DE TEXTOS José Antonio Pinel Martinez Manual de Literatura espafiola Copyright © Eitorial Castalia, S.A. 1998 ‘aban, 3928010 Madrid - Te. 319 5857 - Fax 310 24 42 ‘Pigina web: hp castalines Iimprso en Reps - Printed in Spin ISBN: 84-7039-783-4 Depésito Legal: M. 1032-1998, ‘Qued prohibida la reproduccion total o parcial de este iro, su inclusion en wn sistema informatio, ‘su ransmisin en cualquier forma o por cualiier medio, ya sen elecrOnco, mecdnico, por fotocpia, regio w otros media, sn el permiso previo y por escrito dels itulares del Copyrigh cone HRY PROLOGO, 11 Primera parte LOS GENEROS LiRICOS 1, LA LIRICA PRIMITIVA, 15 1LL La iia provenzal, 16 1.2 Lasjatchas, 18 13. Las eamigas, 19 14. La lie casellana, 27 2, LA LIRICA EN LOS SIGLOS XII Y XIV, EL MESTER DE CLERECIA, 2 2.4. El meser de cert 29 22. Los poemas de debate, 35. 3. LA LIRICA CULTA EN BL SIGLO xv, 37, 43.1, Contetoliteratio, 37 13.2. Los canconers, 38 133. Elma dea fortuna, 39 34 Inigo Lipez de Mendoza, marqués de Santana, 39 35. Juande Mena, 40, 13.6 Jorge Manrique, 41 327 Lassermnils, 43 338. La shia politica, 43 39, Los diflogos, 44 310, La Danze general de fa muerte, 45 BIL La poesia de Ausias March, 46 4, EL ROMANCERO, 47 a “4.1 Orgenes, 47 42. Detincia, 48 6 MANUAL DE LITERATURA ESPANOLA 43, Transmisén, 49 44 Bvolucisa, 49 45, EL omancero viejo, 9 46, Elromancoro avo, 50 47, Casineacién, 51 48, Temétcs, 52 49. Caractersteas, 52 410. Estilo, 53 44.1, Aspecoslingistins, 53 5. LALIRICA RENACENTISTA, 55 51. El Renacimient, $5 $5.2. Contest social y extra, 56 53. La lengua, 56 5, Los nuevos mets, 57 55. El Renacmieat: confuencia potica, 57 5.6. Poctas del primer Renacimiento, 58 57, Poets del segundo Renacimiento,6t 58, Poesia arctcn-mistica, 62 {6.LA POESIA EN EL BARROCO, 65 “61. Bstilos tras, 65 62. Las de Géngoray Argote, 66 63, Francis do Quevedo, 69 64, Flix Lope de Vega, 7. £65. Otros poets baroeos, 73 7-LA POES(A EN EL SIGLO DE LAS LUCES, 75, 711. Movimientospostios, 76 {8 LAPOES{A DECIMONONICA, 89 1, El Romattiismo, 8% 82. La empa reais, 90 9, MODERNISMO Y GENERACION DEL 98,93 9, Caracteristicas modes, 93 92, Rubén Dato, 94 93, Salvador Racda, 95 94. Francisco Vilespes, 95 95, Mansel Machado, 96 96, Suan Ramin Timor, 96 97, Ramén Mara del Valle-Inen, 96 98, Antonio Machado, 96, 199, Joan Maagal, 97 10,LA LIRICA EN EL SIGLO XX. HASTA LOS ANOS CUARENTA, 99 101, Grupo de 1914, 99 10.2 Context iteratio de los aos vente, 101 SUMARIO 1033. Los movimlentos de vanguardiaen Espa, 101 1044. Caraceritea del Grupo del 27,102 11. LA POESIA A PARTIR DE LA GUERRA CIVIL, 109 1A. Poca del eile, 109 11.2. Poesia aragada, 110 113, Posts desrrigada, 112 11.8, Poesia sos, 113, 115, Genercin dels encventa, 115 1166 La poesia de fos novisimos, 117 1127. Los posnovtsimos, 18 ; ‘Segunda parte LOS GENEROS NARRATIVOS Y EN PROSA 12, LA NARRACION HEROK 121. Caneterisicas, 13 122 Giles pcos, 24 123. Cantar de Mio Cid, 125 ms 13, LA PROSA EN LOS SIGLOS xa ¥ xIV, 127 13.1, Orlgenes de In prosa romance. Las gloss, 127 132. La prota ene igo XIN, 127 133. La prota ene igo XIV, 129 14, LA PROSA EN EL SIGLO XY, 133 141. La rosa dition, 133 142. Exempla, 135. 143. La aoels sentimental, 136 14, Las eénicas, 138 145 Las biogralas, 138 146. Los libros de viajes, 138 147, Novela de aveataras, 139 148, Libros de caballets, 139 15, PROSA DIDACTICA, HISTORIA Y EPICA CULTA EN El 151. La prosadidéetica, 141 152 Sentencls y misceness, 144 153. Labistoa, 148 15.4 El poema heroic, 146 \GLO XM, 141 16. LA PROSA RELIGIOSA POSTRIDENTINA, 147 161. Prosaseligioa, 147 a 16.2. Pros ascético-mitica, 148 163. Lacan, 151 8 [MANUAL DE LITERATURA BSPANOLA 17. LA NOVELA ENEL SIGLO xv, 153 171. Novela de cabal, 153 172. Novela paso, 154 73, Novela picaresca, 155. TTA, Novela morsa, 137 175, Novela zanna, 158 176, Novela cor, 158 18, LA NARRATIVA EN CERVANTES Y LOPE DE VEGA, 159 181. Miguel de Cervantes Stavedra, 159 182 Felix Lope de Vega y Carpio, 165 19, NOVELA PICARESCA Y NOVELA CORTA EN EL SIGLO XVI, 169, 194, La novel pleaesc, 169 192. Lanovela cota, 173, 20, LA MORAL, LA SATIRA, LA DIDACTICA Y OTROS GENEROS PROSISTICOS [EN EL BARROCO, 175 20, La acti y a moe, 175 202. Lasita, 176 203. Politcas, 178 204. La iéctica, 179 2055. La historia, 180 206. La aeeteny la mists, 181 2077. Genia itera, 181 21. LA PROSA EN BL SIGLO xvi, 183 2141. Latengu, 183 212 Lactica, 184 213. La shi, 185 214, La didites, 187 215. Las cats, 189 216. La historia, 190 21,7. Ta eri, 191 22, LA PROSA ROMANTICA, 193 224. Hl costambrismo, 193 222 Fl pesodismo, 195 223. Laertes, 196 224, Bensyo, 197 225. La novela bisa, 197 226 La leyenda, 198 23, LA FROSA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX, 201 231. El evento y la novela conta, 201 252 La novela, 202 253. Ours manfestacione en pross, 207 254, Fl enayo, 208, 235. La exélen yo bo de vais, 200 SUMARIO 24, ELENSAYO Y LA NOVELA EN LA GENERACION DEL 98, 211 24. Bl ensayo, 211 242, La novela, 214 ENSAYO Y LA NOVELA EN EL NOVECENTISMO, 219, 2511, Fl ensaye, 219 25.2. La novela, 22 26, LA NOVELA ANTERIOR A LA GUERRA CIVIL, 225 264. Novela social y politic, 25 126.2. Novela ecticn, 227 263, Novela naturalists, 228, 27, LA NARRATIVA EN LA POSGUERRA, 231 274. Lanovea, 231 712. Bevento, 235, 273. El ensaye iteratio, 236 28. NUEVOS CAMINOS DE LA NOVELA EN EL SIGLO XX, 237 28.1. 1a novela en os ais euarenta, 237 282. La generacin noveistica de mite de siglo, 240, 283, EL eveoo, 243 284, Nuevas orentaciones de a novela, 245 285, Ukimas innovacones en la novela, 247 286. Los aos ochentay novent, 248 Tercera parte LOS GENEROS DRAMATICOS: 29, EL TEATRO MEDIEVAL, 251 291. Origenes, 251 292, Las formas eligiosas, 251 293. El aporte do los jugltes, 252 294, Otrs formas semidramitias, 252 295, Hl teat religioso, 252 30, EL TEATRO DE TRANSICION AL RENACIMIENTO, 253, 301. Teato religioso, 253 530.2 Teato profan, 255 303, La Celestina, 257 31, EL TEATRO PREVIO A LOPE DE VEGA, 259 231, Teato humansta-clasiit, 259 531.2 Testo italiani, 261 a $313. Teato de tema nacional, 262 314. Tet cervantino, 252 10 MANUAL DE LITERATURA ESPANOLA 432. LOPE DE VEGA Y EL TEATRO NACIONAL, 263, 4321. Flix Lope de Vega y Carpio, 263, 5322 Disciple de Lape de Veg, 267 139, EL-TEATRO CALDERONLANO, 271 $3.1. Padre Calder de la Barca, 271 332. Becelacakeronian, 274 333. El entrmés, 275 $34, EL TEATRO EN EL SIGLO Xvi, 277 ‘34.1. Contino de ns formas barrces, 277 342 El teatro neoclisio, 278, 343, El teatro popula, 282 35. LA CONTINUIDAD DE LA COMEDIA MORATINIANA, EL DRAMA ROMANTICO ‘Y LOS GENEROS TEATRALES POSROMANTICOS, 285 35.1, Coninaacn de a comedia moratiian, 285 35.2 El dana polio, 286 353. El drama hstrico, 289 354 La alta comedia, 90 355. El drama socal, 290 535.6 El gnero chico, 91 36, EL-TEATRO EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO xx, 293, 346.1. Teto en vero, 293 362. Temas enovadoras ap 363. Teatro socal, 299 364. La comediabagues, 300 365, Testo costumbrist, 300, 36.6, El asrcin, 301 36.7. Tetra sinbio, 302 a 98, 295 {37 BL TEATRO EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX, 308, 371. Teto del absurd, 303 372. Teatro existence, 305 373. Teao soca, 306 $374, Uimasinnvaciones, 308 5375 Los propos independintes, 309 sintsocearia, 311 {spice bs oftcnos ¥ suncéiexos, 313, fxpice DE AUTORES, 319 Prdlogo A Merche, Inés y Nora, Gracias por su aliento Tienes en fos manos, amigo lector o esndiogo de la tertura un conjunto de autores obras asi como de reunstancias aves ydeterminanes de su produccién, fque consttuyen gran parte de la memoria litervia nacional. La obra, denominada Manat de Literatur expos presenta un enfoqe generico, ongarizando sus elementos porafinidades de contenigoy forma, que permiten faclmene su reconacimieno dentro eua tpologiaamplia de subgenerosLterarion Sete otece, puss en este trabajo una wisn panorica de a capacidad creativa qu, durante siglo, ido confgurando el Cauda iterario Nspénico Pra ello ha sido imprescindible dar «la cbr la extensién Convenientey presuponer, port part, unos conocimientosHterarios e histricos previos que sseguren su total comprensign Dobe esa intencon dl autor en este trabajo, or un ado, se hace un esuerz0 por propicar a labor formativa de los estudiosos que demanden este ipo de plantes- fiento del Literatur, Por otro, se infentadesbrozar el camino y fciitar el acceso @ todo aque lector que guste del placer de conocer el mundo de la fantasia, de la Creatividad y de las hondas experiencia, personales y colectves, de nuestros grandes cscrtores El Manual de Literatura espaola consta de tres partes, captuladas en forma con- tinua y que ecorresponden con los tres generos tradcionales es deci lirica nar fva y tent, Los nce primero eprfes rganizan lon geet rca lon dec siguientes muesiran el vst msaico de los generosen posay Gnalmente se dedican u 2 MANUAL DE LITERATURA BSPANOLA rnueve para el estudio de los teatrales. Todos los capitulos siguen un desarrollo seme- jante. Se inician con una reflexién sobre los elementos histéricos —sociales,culturales, religiosos y, en muchas ocasiones, politicos— que resultan imprescindibles para penetrar en el contexto de produccién de la obra y las condiciones vividas por el autor en el momento de su creacién. En ocasiones, as mismas obras se convierten en fuentes de informacién sobre las causas de su salida a la luz piblica, as{ como de los efectos que produjeron en los lectores dela época. A continuacién, cada capitulo queda estructurado por la variedad de géneros habidos en el perfodbo literario referido. Por ‘timo, cabe destacar que en cada uno se suceden, sin orden preestablecido, los escri- tores participantes en él y se hace un estudio abierto de aquellas obras que justifican su presencia en el género expuesto. Cuenta, ademds, nuestro manual con varios {indices que cumplen la finalidad de facilitar al sufrido lector el camino de consulta por los entresijos de la obra. El primero de ellos reine los diferentes tipos de géneros reflejados en la obra y Ios sitia en el escenario de su aparicin. El segundo te ofrece, tam- bién alfabéticamente, todos los autores y sus respectivas ubicaciones en cada perfodo Iiterario e historico. ‘Ajenos a nuestra intencién de poner a tu servicio, querido lector, un manual que te sirva de guia en el progreso de tus conacimientos literarios, estén los usos reales que té mismo puedes dar al libro. En este sentido, te adelanto sugerencias para posi- bles estudios cronolégicos de la Literatura espatiola, tanto si los realizas a través de movimientos literarios, como si escoges por hilo conductor de tu trabajo el avance hist6rico de los propios géneros. Para tal procedimiento no resultaria dificil acometer actividades de anliss de un género concreto desde una posicién sincr6nica y con la intencién de obtener el significado de unas obras especificas dentro de un perfodo literario seleccionado. Igualmente, el Manual de Literatura espariola admite la viabilidad de una investigacion diacr6r smpre que se mantenga el género literario como parimetro regulador. Desde otra perspectiva se vislumbra, también, Ia posibilidad de un estudio en horizontal de la literatura, tomando como base las afinidades sgenéricas de las obras fundamentales que quedan reflejadas en cada género y época. Antes de dar término a estas reflexiones prcticas, es conveniente para él investigador saber que el estudio tradicional de autores por orden de aparicidn en la ‘escena literaria puede originar ciertas resistencias, si se tiene en cuenta que no ha sido la persona, sino sus producciones literarias, el objetivo tiltimo de un pretendido cenfoque didactico. Si has legado hasta aqui, amable lector, se te invita a que traspases el umbral de la puerta que acabas de abrir, Tu nueva experiencia nos reconducisa a los dos. Prost EL AUTOR Primera parte LOS GENEROS L{RICOS 1. La lirica primitiva ogo Los origenes de la lirica peninsular guardan estrecha relacin con los aconteci- mienos bistros que suceden en los albores de la Espana medieval. La-calde Imperio xomano se vio seguida por la entrada en el i ‘ord, adepts ala sect cristana del arranismo. La invasiin que protagonizanesté ‘otiveda por infenciones de saqueo mas que de permanenca ycuturizacin de un pafs. Tres siglos mis tarde, en elario 711, se produce la invasién delos érabes por el sur Feninsular Este hecho wemarcardcontlcabiement as ference de Bose cn os demas pueblos europeos. En el 718 el dominio islémico es general en casi toda la peninsula. A su ver, los judios, dedicados al comercio, desarrllan un papel funda- ‘mental como comunidad préspera que son y que convive diariamente con crstianos y nunsulmanes Taconfluenca hstorea de esta tes.comunidades tres filosofias y tres religiones— se traduce en una convivencia cotidiana de ls tres barrios distintos en una misma urbe, como todavia hoy podemos constatar en muchas ciudades de Espafia. De ‘este modo queda configurado el contexto social y cultural generador de la ria primi- tiva que ve la luz en la Edad Media. + La Mrica peavenzal, cuyas primeras muestas se stan en torn al afc 1100, Inspiradora de la poesa catalana,ejerce ademés fuertdsinluencias en la galai- 18 16 MANUAL DE LITERATURA ESPASIOLA * La lirica mozérabe, formada por las jarchas que descubre en 1948S, M, Stern, data aproximadamente del afo 1000. + La poesia galaico-portuguesa, cuyos primeros poemas surgen a finales del gio, | + Laditicacastellana_que, aunque aparece escrita en los cancioneros de os siglos AVY NV, se tiene noticia de composciones anteriores pertenecientes incluso al siglo. 1.1. La litica provenzal Ao largo del siglo x florece en la Provera, al sur de Fra Joc: tay citvads que pRsens Ts Siguents taste + Bt escrita en una Jengua romance ala que cualquier individuo de esta época tiene acceso. ~ Es una lirica culta por el lenguaje que usa y,a la vez, elegante por sus formas + El tema central de sus canciones e la idealizacign de la mujer. + Sus compositor son seglares, aunque la mayorfa de ellos tengan na formacién clerical. EI patrimonio lirico deja asf de pertenecer de forma exclusiva a los clé- sigos que culfivaban el latin, extendiéndose a multiples trovadores que compo- ‘nen ya.en_lenguauesndeula + La cangéy el siroentés son los dos ges Mis adelante sur- {gen olros subgéneros, como la pastorela, que también corresponden a este tipo de lirica. + Bjerce gran influencia por amplias zonas de Buropa, haciendo su entrada en Catalufia por expansién natural. Alfonso rda ‘te tipo de poesia y se rodea de miltiples trovadores provenzales, Las poelas catalanes & imitacion de Jos provenvales, adqui- endo asi gran auge la poesia al en Catalufa. Posteriormente lega a Gala, dbid0a las cotnuas perogmnaconesa Santiago de Compostela els ‘que fommaban parte Jos travadones provenzales. De este modo se constitye uno de los niles primitives de la Ica romance peninsular La fuerza de etn posta hace que gan parte de los poemascaalaneseten | eee eres een ami inialmente ns inltencasprovenzaes, se esrb ef {LoS GENEROS LiRICOs 7 1 Géneros y subgéneros LALA. La cance [BI géncro més comin de esta lisica e» Ia .ancn, Se trata de una composicion de fema amoroso, en la. que cl tzavados al estilo del enamorado corts, se somete al amor dena dama 11.1.2. BL savenrés ‘Aunque utiliza estructuras similares a las de la cans6, el serventesio es de clara intencin satiric Este género muestra diferentes modalidades: las pugnas personales 49s debates politicos, las polémicasliterarias, ec. En estas composiciones se da pie a todo tipo de-sentimiento: manifestaciones apasionadas, situaciones.de ira, acusacionés 1.4.1.3, La TeNS6 Estas composiciones presentan una temética muy variada, pero tienen en comin de la antigua disputa latina realizada enfre potas. Sus influencias se dejarén notar en los poemas de debate del siglo Xl 1114 La pasronena Cancién de tema amoroso,cuyo asunto se centra en el encuentro de-un caballo a 30. Aqué] solicit los amores de ésa, quien unas veces se niega, otras se hace ogar, otras asiente, etc. Resalta en esas personajes que corresponden a dos clases sociales fan distntas Oi ofeu ua pastor cantar, de cavalgava per ua rbeira, (ea pastor estava i senbhers ceascondi-me pola ascitar e dizia mui bem este cantar: solo ao verde folido vodas fazen a meu amigo cechoran olhos damon (oan Aras Nunes) 11.1.5, La CANGO D'AMICH CATALANA ‘Tratan estas canciones de la joven enamorada que siente la awencia del amado y se lamenta de su soledad, Prosentan Ia estructura paralelisticale pareads iguates Tor- smuindo dos Trases paralelas. Guardan, como es l6gico, evidentes semejanzas con Tas cantigas de amigo gallego-portuguesas 8 MANUAL DE LITERATURA ESPAROLA No puch dormir soleta, no (Que'm far, lassa, sino mis pasa? tant mi turmente Yamor! ‘Ay, amich, mon dole amich, somiat vos he esta nit! (Qui'm far; Issa? Somiat vos he esta nit ‘que'us tenia en mon It (Que’m faré lassa? 11.2. Las jarchas scritas en lengua mozirabe, Jos fabes, La jarcha se encue composicén cults Soret rombre de totaly, t snpleada por los ‘cariciomellas Fifale¥ de Tas Bioaxajas perienecian a la riqueza linc nica ya exSTenTe en Ts pein; ef poeta abe o heb las usaba como ee central de onicin, Deaeubiertas por el investigador &M, Stern a mediados del siglo ~% Jas archas constituyen uno de los rvicleos originarios de nuestra primera lirica. ELori- gen de estos poemillas aranca de principios del siglo x y perdura hasta mediados del x, siendo Ta Zona sur de Espafia su cuna de origen y el lugar mas propicio parasu normal desenvolvimiento. 1.241. La moaxaja CConsta esta composicin de varias estrofas de tres versos monorrimos y con dife- rente rima en cada una. Tiene, ademés, un verso de vuelta con rima igual para todas las estrofas y otro, el estrbillo, con la misma rima que el de vuelta, 1.22. Elementos de la jarcha La jarcha, propiamente dicha, estd formada por dos versos —algunas veces ‘cuatro— escritos en lengua romance y unidos a Ia estrofa culta 1108 GENEROS L{RICOS 19 + Tiene unidad propia y constituye una cancién popular enla que un solista ‘ab sory a potas canbe desu tepals dee aga ie ate 2 hacerlo con el verso de vuelta. De esta manera la estrofs anterior anuncia que se vaca cantar Ia jarcha. + Hana cu to yori cet en pen dan Sea a ea ee abla ‘Veamos un ejemplo de Juda Levi ‘Vayse meu corachén de mib, ‘Ya Rab, jsi me tornarad? {ian mal meu dolerIi--habibt Enfermo yed, youddo sanarad? ase mi corazin de ml Oh Dios, cacaso me tornard? Tanto es insoportable mi dolor pore! amedo, Enferm est, euindo saad? 123. El gel Se trata de otra estrofa de muy parcidas caractersticas aa maaxaja. Su estrac- ‘ura es la siguiente: bbba, coca dda. Esta estrofa nace de un estribllo, glosado, que neu ceo popu as i atetigudo dese io eae des de cristianos, moros y judo, como lo demuestran gran part de los cantos toleds- ros de esta época, 13. Las cantigas a lirica galaico-portuguesa constituye otro de los nécleos primitives de mani- estacign lirica roménica espafola, [as continuas peregrinagiane’ aT paler del apse. tol Santiago, descubierto en el siglo x, dieron lugar a la aparici6a y posterior desarro- Tio de los dstintos tipos de cantigas por toda la ruta jacobea 2 MANUAL DE LITERATURA BSPANOLA Esta litca cuenta desde el principio con abundantes autores —dérigos,juglares yxeyes— como Alfonso X que escriben durante los siglos Xi y Xi. Iniialmente estan Jplluenciados por las correntes de area cullay cortesana procedente dea Provenza; ‘sin embargo los eslabones con esta poesia francesa no tenfan tanta consistencia como para que los poetas, en su mayoria gallegos, ecribieran en una lengua diferente a la suya. La lirica galaio-portuguesa presenta res tipos de cantigas:de-amos.deamizo y de excario. ‘Asta cantigas hay que afiadie las Cangas de Santa Marca escitas por el rey “Alfonso X el Sabio, que aunque no suponen una variedad por su forma, s{lo son por ‘gus temas sacros, que las unifican. 134. Cantigas de amor + Son composiciones que manifiestan un influjoevidente dela cansé amarosapro- ‘venzal anterior, no solo en Jos temas sino.en Ja-expresin formal + En ellas el poeta canta el amor que siente por una dama, convirtiéndose de este modo en el sujeto del poema. + Estn organizadas en grupos de tres estrofa,formanda una breve composicin cena que se repite, con ce i nt « A veces presentan elementos satiticos que las emparentan-con las cantigas de samp Tu, que ora ves de Monte-maior, fu, que ora vees de Monte-maior, dligasme mandado de mia senor, digas-me mandado de mia senhor ca se eu seu mandado nom vis tise coitado sere; e gran pecado fara, se me nom val fei que —mao-pecado!— amon endoado fenunca end'ouvi al! “Ti que ahora vienes de Montemayor, i, que ahora vienes de Montemayor, dame noticias de mi aad, dane noticias demi ama 1.05 GENEROS LIRICOs a ues si sus noticias ‘no me vinieen, triste y apenado estar; y gran pecado cometerd si nome ayuda, uc om tal hoe nacido ui ue, por desgracia mt, ‘imoia en vano y munca obtuve otra recompensa. 132. Cantigas de amigo + Constituyen uno de los primerostipos de poesfa feminista puesto que el perso- ‘ale central siempre To ocupa una doncella, ~ + Se trata de composiciones puestas en boca de una mujer que lamenta sus amo- tes desgraciados. Ante tal estado de animo cuestiona a los elementos de Ja natu. -raleza Ta Tazbn ie Sa desgracia y pide consejo a su madre ca sus hermanas. + Presentan una estructura paralelistica; recurso repetitivo que consiste en expre- sar la misma idea y con iguales palabras en dos versos distin * Los versos se agrupan en paras por atonands,ditngulédose el estilo en "Handel en vero csi apap fom). Consise en qe ef segundorerso de Ins pameris dics pasa a ere deos atc Aulsnasacoripafiado de un nuevo vero. + Las camgns qu se conoen corespenden a rovadors geo del igo xisten tres importantes cancioneros, clonero de Colcc- ‘Brancuity Cacionero da Vatican, que recogen gran parte de llas. No se debe olvidar que muchas de Tas composiciones de estos 8 compilaciones alfonsies. ‘oc De taco oa aera Pano Meco Digades fhe, mia ha veld porque fardastes a fontana fia? ‘os amores ei digades filha, mia filha louganay.. porque fardastesna fra fontana? ‘os amores el 2 [MANUAL DE LITERATURA BSPAROLA ‘Tarde, mia made, na fontana fa, cervos do monte a augua volvian: tarde na mide, na fei fonts fervos do mante volvian 2 agua ‘os amores el ‘Ment, mia fiha, mentir por amigo smunca vi cervo que volves no ‘ment, ia ha, mentir por amado; franca vi cervo que velvess°o alto: ‘os amares ef {) 133. Cantigas de escarnio y de maldecir « Apoyados en a tradicén del sirvents, ratan de invetivas insenicss cémicas aa que van drigidas conta una vctima a la que algunos ca80 amber compos caces qu “=P icin: Tnfluyen en las disputas y poemas de debate como el de Elena-y Mara de siglo x. «llamado Canconero de burlas de a Utica galaco-portuguesa recoge dos pos de cantigas: las de rd te A een es de forma general, y las ‘de males, UE pret UW TEEN ary-van-dinigidas-ana Pe sona determinada. : {as lemenes sttcn queens pian sobre aspectos de ctcasocaly pol- {i Sabre le Irmnorlidad de clero, sobre a pasnopraia-etcttera = Utlizan ia estrofa de cuatro versos con estribillo al final de cada estofs ‘A.ua vetha quis ora trobar ‘quand’ en Toledo fique desta vez: ¢ veo-me Orraca Lopes. 0g { disoosn’assi:— , ur se vecage cules coniei ouseos. La lirica cultacastellana recibe un fuerte impulso gracias a la nueva a 1 se lleva a cabo, desde la corte, en la artes Tas euas No ap que elar vole Fonds tnplantacin que, Jaen Tos ilo anteriores, habia conteguido la poesia tova- doresca provenzal en la peninsula. La poesia de amor cortés habia dejado handa huella 37 38 MANUAL DE LITERATURA ESPANOLA nuestra lirica y ahora sus trovadores son Ilamados ala corte, Consecuentemente, un aa he ean catllano pra eecbir soe el tea por oc sence momenta amar orig El pocta no puede evita su consagracion de por rs able jae Wats despotico, que Te niega su amor cee dudalen deri aloaue ct respondesienpre con innentrz msn algun an protean eS aoe opooena sli Alighieri en 9u Divina Comedia-consiguen fueries influencias en los poetas espaioles a ated Sanlanny jun de Mena, Avanzado yee igo Si tiene lugar en Europa un proceso de revalorizaciOn_de Ia cultura grecolatina, [mpregnando Togcamente a Eepafa con su cau mista, Por este camino la hue lla de los autores clasicos como Cicerén, Horacio, Virgilio, Ovidio y otros irrumpe en Times RET y sel COM Tas ENCES provervalesexstentes en la iteratura radon guucia 4s woddss Takauas y At Oli Bifuod repolari zacidy da antlinra quot no (Bema a Cancion Goer. Denall de a cubleta dla primer econ 3.2. Los cancioneros Son colecciones de poesias, de autores muchas veces desconocidos, que rcogen naingenteentdad de cmposiiones des Ica Wadiional casein del glo. 10s GENEROS LiRiCos » + EL.Cancionero de Baena Perteneciente a Castilla y recogido por Juan Alfonso de Baena,reine-abras de los poeta cortesanos de la época, De moda general se ‘ de poesias: — Cantigas, Estan en la linea de la tradicién y de los temas de amor cortés Son composiciones cortas, compuestas de un estribillo inicial y-una «strofa dividida en dos partes, una independiente y otra relacionada con clestribillo, El destino de estos poemas es ser cantados. — Decires. Son composicines més largas, de caracter filositico y moral y muy Tienen variedad tematica —la fortuna la muerte, 4a cafda de Jos imperios,etc—, pero nos frecuentee] ema amoraso. + El Cancionero de Stitiga. Fechado hacia la mitad de siglo, constituye una anto- logia de poemas aragoneses.dela.corte de-Altonso V de Aragén. Los temas de Ja poesia amorosa constituyen el elenco principal, sin dejar de lado los de la lirico-narrativa, los decires y el gusto por la alegorfa ea mis emadito Conformado a principios del siglo e ilo 3.3. El tema de Ja fortuna ELhombre de este siglo vive fuertes vaivenes en todos los 6rdenes sociales que le evan a una profunda reflex daze] papel tan condicionante ue uega en ella a Fortun ‘A este tema dedican importantes ob autores dela época. Se valen de la alegoria c terariay. se dejan llevar por las influen- as italianas de Dante, Petrarca y Boccaccio. poorenend hao Serta, tla 34. fitigo Lépez de Mendoza, marqués de Santillana (1398-1458) iapeanca de Saute ‘Comienza su produccién literaria utilizando el género de los decires, En sus primeras composiciones, Querella de amor y Trimphete de amor, de inspiracién petrar- ata, centra su interés en el tema del amor, al que acompayia de un fono Hrico. Sin embargo, las obras siguientes, el Suelo, de influencia boceacciana,v Ditlogo de Bias cam- 0 MANUALDE LITERATURA ESPANOLA tra Fortuna, apuntan yo importantes consideracones sobre el tema central de la época Pero es en la Comeaieta de Ponca y en el Iie de los eumomdas cuando medita en Pro” fundidad sobre el poder de la Fortuna y.sus ntervenciones en el destino de los morials. € [Otro Dewivs athe ‘Del Marques de. \ Santilananioé seo yaa, ¢ Now vale lanae wi /- 2 a 5 Detaled uns pina del Manuscrito de Yale wri (gue contiene poemas del Margués de Satians. whew Sistiowecs de Libros zaos y manusrts. ‘Universidad de Yale 3.5. Juan de Mena (1411-1456) (Das@) sche el aterinto de Fortune, asumiendo una temitica parcida ala que poseen las obser de se continco el Marques de Santillana, Se ata de un poemaalegsrico que se estractura a as tes ruedas de a Historia en el Fortuna et ‘presente y ol futuro. En ‘primeras pasan diversos al Tector y en la tercera el poema responde con prosperos auguris al rev ya don Alvaro. Hee Glado tem Las econ por er cast Ge el iémeo de extrofos de que asta, poses una cara inencow police, puesto que busca el apoyo para su pote - - Se Los GENEROS Linicos “1 ‘Aivaro de Luna. La importancia de la obra estd en sus reflexiones sobre Ja Fortuna y su ‘condicién variable para con los humanos. 3.6. Jorge Manrique (1440-1479) Con motivo de la muerte de su padre en 1476, comy in.conjunto de cuarent copls de erie lgaco ques leone Cola ue dau ue 9-ac ae sn dea as cane dee eval pt cn amen poo muerte de su ser querido, medita 2s tan esenciales de Ja vida del hombre ‘tomo Ta Fugacidad de Jas riquezas_y honores mundanos, mci de ita del Dae 1a Yl dessert Prods dts ie quatre Para su mejor comprensin la obra se divide en tres par loa otros tantos nicleos tematicos + cOPLAs1 A x: Menosprecio de las glorias mundangs. Recuerde el alma dormids; avive el seso y desperte, ‘ontemplando como se pasa la vida, ‘cémo se viene Ia muerte ‘an callando; ‘cuin presto se va el placer, ‘cémo después de acordado ‘da dolor, ‘mo, a nuestro parecer, ‘cualquiera tempo pasado fae mejor, (sofa) + cortasay «200 Empleando el tépico del bi sunt? (pdénde estén’) Mansigue rea taalgunos empios de iportats persons delete isa de Cas ‘Tantos duques excelentes tantos marqueses y condes, yvarones coma vimos tan potents, i, Muerte, 1d6 los escondes - y raspones? + COPLAS XX A xL: La muerte se acerca a don acepte su final MANUAL DE LITERATURA SPANIOLA ‘Yas gus aras hazafias {que hicieron en las guerras "yen las paces, cuando ti, cruda, te ensafias, fon tu fuerza ¥ deshaces. sdrigo, dialoga con 61 le pide que Nose os haga tan amarga In batalla temerosa ie peri, pues ofa vida ms larga ‘eam tan gorose ck den ‘Aunque eta vida de honor fampoco noes ete ‘ni verdaders, sas con todo e8 may mejor ‘qe aoa temporal eceders Pas (Estrofa 35) forge Mansgue Cpe ls mts GSiteulcicnd tale del aes 10s GENEROS LiRICOS a 7.Las serranillas 38 Htoxspd> de Sou loa Las serranillas del Marqués de Santillana constituyen tno de sus més importan- ssnsiclens de fecundidad lirica, ala vez que suponen la continuidad de algunos gene- Geis pimiis lea astelon, come a paar de onsen ovendat Tose a | jrideza de as cinticas de serrana del Arciprste en el siglo anterioy el Marques excrbe ‘Moga tan fermosa ron vi en Ia frontera, ‘como una vaquera de la Fincjosa, Faciendo la via de Calatraverio ‘Santa Maria vvengido del sueto, por terra fragosa perdi la carers, do vila vaquera dela Finojosa, En un verde prado de roses e flores, ‘guardando ganado on otros pastores, la vitan graciosa aque apenas reyera (que fuese vaquera dela Finojos, (Geral VD 3.8, La sétira politica _Los entramados de la vida politica y social que frecuentaban en la corte a finales de sgio dan pie a ua abundante poesia que abarca ade debates v doputas ‘Sobaz Lema caren de impartamis asia al alaque i “ [MANUAL DELITERATURA BSPAROLA ‘este continuo eferci : Jctico-poltica Mega a co una de las principales modalidades.posticas.de esta época, aunque su interés hist6rico ‘Sempre es mayor que el postico. Obras como Coplas de jay Panaderal, Coplas.de Mingo ulgo y Coplas del Provincial constituyen claos ejemplos de este tipo de poesia. No se dab echar en otvido el Doctrinal de prévados del Marqués de Santillana, donde cLautor ataca a su antiguo enemigo, el privado don de Luna, Condesa D. Aor de Lia Relabo de acpi de antago, Deal EM Catedral de Toledo 3.9. Los didlogos Durante el reinado de Juan Tl os poetas coresanos escrben cirtas composiio- nes oon la GnieaintendiGn de que srvan de divertimiento al rey. Estas obras, que se eriominan aialogos,Feciperan la antigua herencla iteraria de los debates poéticas. (parecer Tevas versiones de la antigua disputa entre el alma y el cuerpo. Sin embar- £0, cl pocma mis conocido del momento es el Diogo entre el amor yun vgjo de Rodeigo de Cota. El autor desarrolla.a través del debate, los aspectos psicoldgicos que definen ‘ambos personajes Posteriormente se hace pablico otro poema anénimo, Didloge