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Johann Sebastian BACH (1685-1750)

Portrait par Elias Gottlob Haussmann (1702-1766)

Messe en si mineur BWV 232 (extraits)


Credo / Patrem omnipotentem - Et incarnatus est - Crucifixus - Et
resurrexit

I - ELEMENTS BIOGRAPHIQUES

II - LA MESSE GENERALITES

III - LA MESSE EN SI MINEUR DE JS BACH GENERALITES


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IV - ANALYSE DES EXTRAITS

I - ELEMENTS BIOGRAPHIQUES
* Johann Sebastian Bach est un des plus grands compositeurs de tous les temps. Il est allemand, n
Eisenach le 31 mars 1685 et mort Leipzig le 28 juillet 1750. Cest le compositeur le plus illustre dune
ligne qui remonte au XVIe sicle. Il perd ses parents lge de 10 ans et cest lun de ses frres qui
prendra en charge son ducation.

* Bach na pas voyag, il est toujours rest dans lest de lAllemagne. Il eut des postes dans plusieurs villes,
principalement :
- Arnstadt 1703-07 se forge une solide rputation dans la facture dorgue
- Mhlhausen 1707-08. Epouse sa cousine Maria-Barbara en octobre 1717.
- Weimar 1707-17. Il soccuppe beaucoup de musique dorgue.
Epouse sa cousine Maria-Barbara en octobre 1717.
- Kthen 1717-1723 La cour de Kthen est calviniste et ne rserve que trs peu de place la musique
dorgue et aux cantates dglise, deux genres qui constituaient jusque l lessentiel de sa production.
Il se tourne donc vers la musique instrumentale (suites, concertos). Sa femme meurt en 1720. Il se
remarie en 1721 avec Anna-Magdalena.
- Leipzig 1723-1750. Son poste le plus long et le plus important. De cette poque datent ses grandes
uvres religieuses, le Magnificat (1723), la Passion selon st Jean (1724), la Passion selon St
Mathieu (1727) et partir de 1733 la Messe en si mineur.

(carte D.Lonca)
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* Il fait partie de la priode baroque en musique (1600-1750).

COMPOSITEURS IMPORTANTS DE LA PERIODE BAROQUE (1600-1750)

COMPOSITEUR OEUVRES IMPORTANTES

Jean-Baptiste Lully (1632-1687) Tragdies lyriques Atys, Alceste

FRANCE
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) Opra Castor et Pollux

Claudio Monteverdi (1567-1643) Opra Orfeo, madrigal Lamento dAriana


ITALIE

Antonio Vivaldi (1678-1741) 4 concertos pour violon Les quatre saisons

Opra Didon et Ene


ANGLETERRE Henry Purcell (1659-1695)
Music for the funeral of Queen Mary

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Passion selon St Mathieu


Le clavier bien tempr
ALLEMAGNE

Georg Friedrich Haendel (1685-1759) Oratorio Le Messie


allemand dorigine, naturalis anglais

* Il est protestant et suit la doctrine de Martin Luther

* Plus de 1100 numros duvres, principalement:

1) Religieuses (La passion selon St Mathieu, Cantates) qui sont chantes


2) Pour orgue et clavecin (Toccata et fugue en r mineur pour orgue, prludes et
fugues du Clavier bien tempr pour clavecin)
3) Pour orchestre (Concertos brandebourgeois, concertos pour violon, Suites pour orchestre..)

* La musique de Bach est rpute pour sa polyphonie, c'est--dire sa facult faire dialoguer plusieurs
mlodies entre elles. Cette criture sappelle le contrepoint
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Maison natale de JS Bach Eisenach

II - LA MESSE GENERALITES

* La messe est le genre principal de la musique religieuse occidentale. Elle clbre le rite de l'eucharistie
(pain et vin symbole du Christ donn aux fidles). Elle contient toujours ces pices dites de l ordinaire
(dont le texte ne change jamais):

1 - Kyrie (Seigneur prends piti) 2 - Gloria (Gloire au seigneur)


3 - Credo (Je crois en Dieu) 4 - Sanctus (Saint est le seigneur)
5 - Agnus dei (Agneau de Dieu)

* La premire messe polyphonique complte est celle de Guillaume de Machaut (vers 1300-1377). A la
Renaissance, les principaux compositeurs en composent beaucoup (Josquin Despres ou Palestrina par
exemple)

* Parmi les genres de la musique vocale religieuse, celui de la Messe est le plus florissant en tradition.
Depuis Guillaume de Machaut et sa Messe Notre-Dame de 1364, ce genre ne cessera dtre au centre de
toutes les culminations musicales. Elle donne chez Bach et en gnral une grande importance aux churs
et moins aux solistes, contrairement aux Passions, et naccorde lvidence aucune place au rcitatif.

* Aprs Bach, la messe continuera dtre un genre trs important. On retiendra par exemple la Messe du
Couronnement de Mozart (1756-1791) et la Missa Solemnis de Beethoven (1770-1827)

III - LA MESSE EN SI MINEUR DE JS BACH - GENERALITES

A - Gnralits
* La messe en si mineur de Bach est une uvre trs longue (environ 2h en gnral) dont le texte est issu de
lordinaire (voir chapitre II). Elle se compose de 25 morceaux dont le caractre varie en fonction du sens
du texte.

* Bach est protestant, et selon la doctrine de Luther compose lessentiel de ses uvres religieuses en
allemand, pour que le fidle, non forcment lettr, puisse participer. Or la Messe en si mineur est crite en
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latin et suit le rite catholique. On sest alors toujours demand pourquoi Bach qui tait donc protestant,
avait crit une uvre catholique.

- Une des premires raisons est probablement due au fait que cette uvre tait ddie un souverain
catholique auprs de qui Bach sollicitait un emploi (voir chapitre B Gense de sa composition.)
- Une autre raison tient au fait que Bach avec cette uvre, se situait au-del des clivages religieux et que
la musique, finalement, importe plus que tout, ainsi que la ncessit dcrire une uvre pour Dieu.

* Elle est compose sur une trs grande priode puisque les origines du tout premier morceau datent de 1714
et les dernires parties datent de 1749.

* Cette messe na pas connu dexcution globale du temps de sa composition. Aprs la mort de Bach en
1750, elle fut totalement oublie (comme la plupart de son uvre) et ne fut exhume quen 1833 o elle
fut publie, autour du grand mouvement de rsurrection de ses uvres initi par Mendelssohn. Il faut
attendre 1859 pour lentendre pour la premire fois en entier.

B - Gense de sa composition

* La premire partie de luvre - La Missa - comprenant le Kyrie et le Gloria, est compose en 1733. On
avance souvent que luvre tait destine la cour catholique de Dresde, o Bach avait convoit un poste,
et se serait pli en quelque sorte au rite romain pour loccasion. Profitant de la priode de deuil de fvrier
juillet 1733 pendant laquelle on ne devait pas jouer de musique, Bach mis au point la premire partie de
la messe: cest la Missa comprenant le Kyrie et le Gloria). Ne concernant que la premire partie (Kyrie
Gloria), cette ddicace de 1733 de Bach un souverain catholique, August III (1696-1763 rgne de 1733
1763), roi de Pologne. Ce souverain catholique rgnait en fait sur des sujets essentiellement luthriens.

Voici la ddicace que Bach rdigea en envoyant son uvre:

Srnissime Prince Electeur, Monseigneur,


Cest avec la dvotion la plus profonde que je remets Votre Altesse Royale ce ngligeable rsultat de la
science que jai pu acqurir dans lart de la musique. Je vous supplie trs humblement de ne pas trop prendre en
compte la pauvret de cette composition, mais de la considrer avec votre regard misricordieux, la mesure de la
clmence qui vous est bien connue, et daignez me prendre sous votre trs puissante protection. Voici plusieurs annes
que jai eu la direction de la musique des deux glises principales de Leipzig, et, y travaillant, jai du souffrir sans
lavoir mrit plusieurs offenses, et en mme temps, dune diminution des honoraires supplmentaires qui y sont
attachs. Ceci importerait bien peu, si Votre Altesse Royale, avait la grce de me confrer la charge de sa chapelle
palatine et envoyait pour cela ses ordres aux autorits comptentes pour en prodiguer le dcret. Une telle grce mes
humbles instances me lierait une vnration sans limite, et je moffrirais, dans lobissance qui vous est due de
composer, chaque fois que Votre Altesse Royale le dsirerait, tant de la musique sacre que de la musique dorchestre,
en tmoignant dun lan intarissable et en sacrifiant toutes mes forces votre service, je demeure dans une infinie
fidlit Votre Altesse Royale. Dresde le 27 juillet 1733. Votre trs humble et trs obissant serviteur Jean-Sbastien
Bach (traduction Ralf Brockmeier)

Bach nobtint pas le poste convoit mais russit malgr tout avoir le titre de compositeur de la cour de
Dresde:
Dcret relatif Jean-Sbastien Bach, en tant que Compositeur la Chapelle Palatine Royale. Selon lequel
Sa Majest Royale en Pologne et Son Altesse Electorale de Saxe, etc, a daign confrer Jean-Sbastien Bach la
charge de compositeur de sa chapelle palatine, faisant suite sa trs humble et trs modeste requte et en raison de son
art; au sus-nomm, ce prsent dcret a t expdi, sign de sa propre main par Son Altesse Royale et portant le sceau
royal. Enregistr et fait Dresde le 19 novembre 1736. (traduction Ralf Brockmeier)
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August III (1696-1763 rgne de 1733 1763), roi de Pologne,


destinataire de la premire partie de la messe (Kyrie et Gloria)

C - Architecture gnrale, effectif et pluralit des styles


* Il y a 4 grandes parties dans cette messe: La Missa (comprenant le Kyrie et le Gloria), le Symbolum
Nicenum (c'est--dire le Credo), le Sanctus, et une dernire partie finale (Osanna, Benedictus, Agnus Dei,
Dona nobis pacem)

* On rencontre la fois un style ancien (emploi du Cantus firmus (voir lexique) et de modes issus du chant
grgorien et un style plus moderne (arias et duos avec ornementations issues de lopra italien)

* Cette messe comprend des chanteurs solistes, des churs et un orchestre (trompettes, fltes, hautbois,
bassons, violons, altos, violoncelles, basse continue). Cet effectif est variable selon les pices.

Vue de Dresde par Canaletto


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Prsentation gnrale:

TITRE FORMATION TONALITE PARODIE TEXTE TRADUCTION


MESURE
I - MISSA (1733)

KYRIE
1 Kyrie eleison Chur, tutti Si m 4/4 Kyrie eleison Seigneur, ayez piti
2 Christe eleison Sopranos I et II R M 4/4 Christe eleison Christ, ayez piti
Violons I et II
3 Kyrie eleison Chur Tutti sans Fa# m 4/2 Kyrie eleison Seigneur, ayez piti
cuivres

GLORIA
4 Gloria in excelsis Chur, tutti R M 3/8 Gloria in excelsis deo Gloire Dieu au plus haut des cieux
Et in terra pax Chur R M 4/4 Et in terra pax hominibus bonae voluntatis Et paix sur la terre aux hommes de bonne
volont
5 Laudamus te Soprano II Laudamus te, Benedicimus te, Adoramus te, Nous vous louons, nous vous bnissons,
Violon solo et Glorificamus te nous vous adorons, nous vous glorifions
cordes
6 Gratias agimus tibi Chur, tutti R M 2/4 =Dona nobis Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam Nous vous rendons grce pour votre
pacem gloire immense
Cantate
BWV 29/2
7 Domine Deus Soprano I Sol M 4/4 BWV Domine Deus, Rex clestis, Deus pater omnipotens, Seigneur Dieu, roi des cieux, Dieu Pre
Flte solo, 193a/5 Domine fili unigenite Jesu Christe tout puissant. Seigneur, fils unique de
cordes Dieu, Jsus Christ
8 Qui tollis peccata Chur, fltes, Si m 3/4 BWV 46/1 Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis Vous qui effacez les pchs du monde,
mundi cordes peccata mundi, suscipe deprecationem nostram recevez notre prire
9 Qui sedes ad dexteram Alto, hautbois Si m 6/8 Qui sedes ad dexteram patris, miserere nobis Vous qui sigez la droite du Pre, ayez
patris damour, cordes piti de nous
10 Quoniam tu solus Basse, cor de R M 3/4 Quoniam tu solus sanctus, tu solus Dominus, tu solus Car vous tes le seul saint, le seul
sanctus chasse, 2 altissimus, Jesu Christe Seigneur, le seul trs haut Jsus Christ
bassons
11 Cum sancto spiritu Chur, tutti R M 3/4 Cum sancto spiritu, in gloria dei patris, Amen Avec le Saint-Esprit dans la gloire de
Dieu le pre. Ainsi soit-il.
8

TITRE FORMATION TONALITE PAROD TEXTE TRADUCTION


MESURE IE

II - CREDO
(SYMBOLUM
NICENUM)
12 Credo Chur, cordes Mode de sol sur la BWV Credo in unum Deum Je crois en un seul Dieu
(mode mixolydien)
4/2 171/1
13 Credo in unum deum / Chur, tutti sans R M 2/2 BWV Patrem omnipotentem factorem cli et terrae, Le Pre tout puissant, crateur du ciel et
Patrem omnipotentem fltes 171 visibilium omnium, et invisibilium de la terre, de tout lunivers visible et
ah bon ? invisible
14 Et in unum Dominum Soprano I, alto, Sol M 4/4 BWV Et in unum Dominum, Jesum Christum, Filium Dei Et en un seul Seigneur, Jsus Christ, fils
hautbois 213/11 unigenitum. Et ex Patre natum ante omnia saecula. unique de Dieu, n du Pre avant tous les
damour, cordes Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum de Deo sicles. Dieu n de Dieu, Lumire ne de
vero. Genitum non factum, consubstantialem Patri: la lumire, vrai Dieu n du vrai Dieu,
per quem omnia facta sunt. Qui propter nos homines, engendr, non cr, consubstantiel au
et propter nostram salutem descendit de clis. Et Pre, par qui tout a t fait, qui pour
incarnatus est de Spiritu sancto ex Maria virgine: et nous autres hommes et pour notre salut,
homo factus est est descendu des cieux. Qui sest incarn
par lopration du Saint-Esprit dans le
sein de la vierge Marie, et sest fait
homme.
15 Et incarnatus est Chur, cordes Si m 3/4 Et Incarnatus est de spiritu sanctu ex Maria Virgine, Il sest incarn par lopration du Saint
et homo factus est Esprit dans le sein de la vierge Marie et
il sest fait homme
16 Crucifixus Chur, cordes, Mi m 3/2 Cantate Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, passus et [Le Christ] a t crucifi pour nous sous
fltes BWV sepultus est Ponce Pilate, il a souffert et a t mis au
12 de tombeau
1714
17 Et resurrexit Chur, tutti R M 3/4 BWV Et resurrexit tertia die, secundum scripturas. Et Et, il est ressuscit le troisime jour
Anh.9/1 ascendit in clum, sedet ad dexteram Dei patris, et suivant les critures: il est mont au ciel
de 1725 iterum venturus est cum gloria judicare vivos et et il est assis la droite de Dieu le pre.
mortuos, cujus regni non erit finis Et il reviendra dans sa gloire pour juger
?
les vivants et les morts, et son rgne
naura pas de fin
18 Et in spiritum sanctum Basse, hautbois La M 6/8 Et in spiritum sanctum, Dominum et Et au Saint-Esprit qui est le Seigneur
damour vivificantem, qui ex Patre Filioque procedit, qui qui donne la vie, qui procde du Pre
cum Patre et filio simul adoratur et et du Fils. Qui, conjointement avec le
conglorificatur, qui locutus est per prophetas. Et Pre et le Fils est ador et glorifi,
unam sanctam catholicam et apostolicam qui a parl par les prophtes. Et
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ecclesiam. lEglise une, Sainte, catholique et


apostolique
19 Confiteor Chur Fa# m 2/2 Confiteor unum baptisma in remissionem Je reconnais un seul baptme pour la
peccatorum rmission des pchs.
20 Et expecto Chur, tutti R M 2/2 BWV Et expecto resurrectionem mortuorum et vitam Et jattends la rsurrection des
resurrectionem 120/2 venturi saeculi. Amen. morts, et la vie des sicles venir.
Amen.

III - SANCTUS
21 Sanctus Chur, tutti sans R M 4/4 Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Saint, Saint, Saint est le Seigneur.
fltes sabaoth. Dieux des armes. Les cieux et la
Pleni sunt cli et terra gloria ejus terre sont remplis de sa gloire.

IV - OSANNA
BENEDICTUS
AGNUS DEI
DONA NOBIS
22 Osanna in excelsis Chur, tutti R M 3/8 BWV Osanna in excelsis Hosanna au plus haut des cieux
215/1
23 Benedictus Tenor, flte Si m 3/4 Benedictus, qui venit in nomine Domini Bni soit celui qui vient au nom du
Seigneur
Osanna (da capo) Chur, tutti R M 3/8 BWV Osanna in excelsis Hosanna au plus haut des cieux
215/1
24 Agnus Dei Alto, violons I et Sol m 4/4 BWV Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Agneau de Dieu qui enlve les
II 11/4 Miserere nobis pchs du monde, aie piti de nous

25 Dona nobis pacem Chur, tutti R M 4/2 Gratias Dona nobis pacem Donne nous la paix
agimus

Cantate
BWV
29/2
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IV - ANALYSE DES EXTRAITS

* Les pices analyser pour le bac sont toutes issues de la 2 e partie de la messe appele le CREDO. Bach
lappela le Symbolum Nicenum en rfrence la ville de Nice en turquie (Iznik en turc), proche
dIstanbul qui abrita un concile en 325, c'est--dire une assemble dvques tablissant les rgles de la
foi en rdigeant des lois ou des canons. Ce concile fixa le texte du Credo commun et reconnus par les
confessions Catholiques, Orthodoxes et Protestantes. Le Symbole de Nice est une profession de foi
commune aux trois grandes confessions chrtiennes, le catholicisme, l'orthodoxie et le protestantisme.

* Les pices qui constituent le Credo sont les suivantes (en gras celles au programme):
Credo in unum Deum - Credo in unum Deum Patrem omnipotentem - Et in unum deum - Et
incarnatus est - Crucifixus - Et resurrexit - Et in spiritum sanctum - Confiteor - Et exepecto
resurectionem mortuorum

1 - CREDO - Chur et orchestre

Credo in unum Deum Je crois en un seul Dieu

* Effectif: violons I, violons II, chur 5 voix, continuo


* Un texte au caractre solennel et imposant: il sagit daffirmer pleinement et clairement sa profession
de foi.
* Cette pice est crite comme une fugue (voir lexique), c'est--dire que chaque voix nonce un thme
dcal dans le temps. Sen rsulte un un contrepoint complexe.
* Le thme de cette fugue est inspir dun thme de chant grgorien remontant au moyen-ge
* Il est nonc en valeurs longues aux 5 voix du churs puis aux deux parties de violons, faisant donc
une fugue 7 voix
* Les valeurs longues du dbut de ce thme donnent celui-ci des allures de Cantus firmus (voir
lexique), pratique qui se faisait dans le pass la Renaissance (XVIe sicle)
* Les valeurs longues du thme permettent celui-ci dtre mis en valeur travers un discours
contrapuntique bavard des 6 autres voix.
* Le continuo (violoncelles, contrebasses) joue des valeurs courtes et rgulires tout le temps, donnant
une rgularit rythmique lensemble
* Aux apparences dun la majeur correspond en ralit un mode mixolydien (mode de sol, le mode
majeur avec une sous-sensible, transpos sur la), larmure 2# atteste de ce mode transpos 1 ton au
dessus de sa fondamentale de rfrence.
* Si les violons sont des voix part entire, ils commencent aussi avoir un rle ornemental partir des
mesures 34 et 35.
* Son fils Carl Philip Emmanuel donna ce Credo en 1786 Hambourg en y ajoutant une introduction
orchestrale.

2 - PATREM OMNIPOTENTEM - Chur et orchestre

Patrem omnipotentem factorem cli Le Pre tout puissant, crateur du ciel


et terrae, visibilium omnium, et et de la terre, de tout lunivers visible
invisibilium et invisible

* Effectif: trompettes, timbales, hautbois, violons I, violons II, chur 5 voix, continuo
* Le texte est le mme que dans la pice prcdente, coupl un nouveau.
* Le puissance invoque par le texte est exprime par un effectif orchestral plus large, faisant place aux
trompettes. Lorchestration est plus riche que dans la pice prcdente, dans un souci de grandeur et
duniversalit port par le texte.
* Dans les 42 premires mesures, ce sont les sopranos et alto qui ont le texte du Credo pendant que les
voix masculines ont le nouveau texte du Patrem. Dans la seconde partie qui fait exactement le mme
nombre de mesures (42), cette rpartition est inverse.
* On remarquera la tonalit de r majeur, toujours triomphante, un climat emprunt de gait, de lgret,
quasi jubilatoire, et la prsence importante de vocalises
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3 - ET INCARNATUS - Chur et orchestre

Et Incarnatus est de spiritu sanctu ex Il sest incarn par lopration du


Maria Virgine, et homo factus est Saint Esprit dans le sein de la vierge
Marie et il sest fait homme

* Effectif: violons I, violons II, chur 5 voix, continuo. Si mineur.

* Le texte est le noyau dur du mystre chrtien: on voque lapparition humaine de lesprit divin. Cette
pice nous place au centre du vritable mystre chrtien, qui met en musique le mysticisme inhrent
de ce Messie n dune vierge, et incarnation humaine de Dieu. La musique qui en rsulte a un
caractre trs mystrieux, solennel, riche, et extrmement mouvant.

* On a trois plans sonores: les violons ont un motif unique pour toute la pice, au rythme inchang. Les
notes ne varient quen fonction de lharmonie. Le continuo maintient un rythme puls et identique
tout du long (sauf la toute fin quand il reprend le motif des violons). Cette austrit orchestrale a
pour but dinstaller lauditeur dans une rgularit qui permet aux voix dtre mises en valeur. Toute
son attention se concentre sur elles et le texte qui est le plus important.

* Lharmonie est trs riches et comporte de nombreuses dissonances renforant le caractre mystrieux
du texte

* Le plan de cette pice est constitu de trois parties: les deux premires relativement identiques sur le
mme texte Et Incarnatus est de spiritu sanctu ex Maria Virgine, et une troisime isole avec le cur
du texte le plus important: et homo factus est.

13 4 13 13 20 23 32 32 39 41 fin (49)
(intro) Et incarnatus Ex maria Et Ex maria Et homo
virgine incarnatus virgine factus est

Mes 1 3
Lorchestre (violons, continuo) installent le pourtour instrumental (motif et pulsation)

Mes 4 13
Les trois premires entres se font de plus en plus aigus
Traitement syllabique du texte (1 note pour une syllabe). Aprs lentre des voix en imitation, elles
donnent le texte au mme moment: cela apporte une bonne comprhension du texte pour lauditeur

Mes 13 20
Un motif nouveau sur ex Maria Virgine nonc par deux fois chaque fois en tierces

Mes 23 32
Symtrie avec le premier Et incarnatus car les voix entrent en imitation galement, mais la
distribution a chang, et la tonalit aussi (fa# mineur cette fois)

Mes 32 39
Symtrie galement avec ex Maria Virgine. La distribution des voix a chang.

Mes 41 fin
Nouveau motif sur Et homo factus est. Motif ascendant par paliers dune trs grande intensit car le
texte est trs fort ce moment l: tout le mystre et la beaut de lincarnation de lesprit saint en
homme est ici rendu.
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4 - CRUCIFIXUS - Chur et orchestre

Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio [Le Christ] a t crucifi pour nous
Pilato, passus et sepultus est sous Ponce Pilate, il a souffert et a
t mis au tombeau

* Effectif: fltes I et II, violons I, violons II, altos, chur 4 voix, continuo. Mi mineur.

* La partie la plus douloureuse de la vie du Christ pour lui et ses proches: cest sa crucifixion, sa mort.
Le caractre sen trouvera videmment lourd, pesant, triste. Bach reprend ici une pice extraite dune
composition assez ancienne, puisquil faut remonter 1714 dans le chur de la cantate Weinen -
Klagen Sorgen Zagen BWV 12 pour trouver la source de ce Crucifixus. (Les pleurs et les
lamentations, les tourments et le dcouragement, Langoisse et la dtresse, Voil le pain noir des
chrtiens, Qui portent le fardeau de Jsus).

* Il sagit dune chaconne, c'est--dire dune pice dont le continuo observe un mme motif rpt
inlassablement. On parle aussi dostinato. Le motif de basse est rpt 12 fois auquel est rajout une
13e section diffrente en sol majeur. A la manire dun Lamento Ce motif contient en germe la
douleur inspire du texte: il procde dun chromatisme descendant, procd figuraliste bien connu
pour voquer la mort et la tristesse (comme dans la mort de Didon de Purcell par exemple).

* Sur cette basse immuable, cordes et fltes marquent une vigoureuse pulsation par des notes rgulires
et valeurs rythmiques simples. Cet habillage orchestral est destin bien sr mettre en valeur les voix
qui noncent toutes une une le mot Crucifixus avec des intervalles parfois extrmement dissonants
(quintes diminues, secondes augmentes), autre figuralisme propre exprimer la douleur porte par
le texte.

* Un ajout remarquable par rapport la version initiale est lensemble des dernires mesures: alors que
la tonalit de mi mineur tait clairement affirme voire martele par cette basse de chaconne pendant
toute la pice, un clairage subtil et magnifique vers sol majeur se fait entendre la toute fin, lorsque
ne subsistent que les voix et le continuo. Marqu dans le manuscrit original de la nuance piano, il
apparat clair que Bach - alors que la pice nest pas termine - lve un voile prmonitoire sur la suite
des vnements: aprs la crucifixion, cest la joie de la rsurrection.

* Les fltes et les cordes se compltent en assurant la continuit rythmique de la mesure 3 temps sur
des motifs plus rythmiques que mlodiques. Encore une fois, cette austrit orchestrale a pour but
dinstaller lauditeur dans une rgularit qui permet aux voix dtre mises en valeur. Toute son
attention se concentre sur elles et le texte qui est le plus important.

* La plupart des lignes vocales et instrumentales sont descendantes, ce qui constitue un exemple fort de
figuralisme: les lignes descendantes symbolisent la chute et la mort.

JS Bach jeune
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5 - ET RESURREXIT - Chur et orchestre

Et resurrexit tertia die, secundum scripturas. Et Et, il est ressuscit le troisime jour suivant les
ascendit in clum, sedet ad dexteram Dei patris, et critures: il est mont au ciel et il est assis la droite
iterum venturus est cum gloria judicare vivos et de Dieu le pre. Et il reviendra dans sa gloire pour
mortuos, cujus regni non erit finis juger les vivants et les morts, et son rgne naura pas
de fin

* Effectif: trompettes, timbales, fltes, hautbois, violons I, violons II, altos, chur 5 voix, continuo. R
majeur.

* Le retour des trompettes et timbales et de la tonalit de r majeur signifie videmment que le texte a
totalement chang de caractre par rapport la pice prcdente: cest la joie de la rsurrection du Christ.

* Joie, virtuosit, fort volume sonore, tutti orchestral (tout lorchestre) contribuent exprimer le sens du
texte.

* A noter ds le dpart la belle homorythmie des voix et de lorchestre: cela rend le texte plus
comprhensible, et lui donne plus de force. Ce qui nempche pas quelques pisodes en imitation (mes 10
et suivantes) et des vocalises jubilatoires. Ce dbut fait entendre aux sopranos et aux vents un motif qui
sera rcurrent.

* Il y a de temps en temps quelques interludes orchestraux (sans voix, donc), dont un qui mne a un solo de
basse (mes 74) mettant en valeur le texte et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et mortuos

* Aprs ce solo de basse se fait entendre une rexposition du tout dbut, mais sur un texte diffrent: cujus
regni non erit finis

Opposition clairement tablie entre le Crucifixus et le Et resurrexit:

CRUCIFIXUS ET RESURREXIT

Ternaire Binaire
Mi mineur R majeur
Intimisme Brillant
Effectif orchestral restreint Tutti orchestral

Contrepoint sur basse Style concertant :


obstine chaconne qui modernisme
rappelle le style ancien

Chromatisme Diatonisme
Lignes mlodique Lignes mlodique
descendantes ascendantes
Caractre lourd, sombre, Rayonnant, trs rythmique
pesant
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CONCLUSION
Cette Messe en si est plus une somme du pass que tmoignant des changements musicaux venir. Comme pour
lArt de la fugue ou Loffrande musicale, les uvres acheves la fin de la vie de Bach demeurent totalement
sourdes lesthtique galante que ses fils porteront ou mme son contemporain Telemann. Dun contrepoint
rsolument savant et de part la prsence permanente du continuo, cette Messe en si est un monument testimonial
de toute luvre de Bach. Un chef duvre suspendu dans le vide affirme A.Basso montrant par la situation
isole de cette uvre au regard de son temps.

Ainsi, une uvre comme la Messe en si mineur pourra prendre laspect dun chef duvre suspendu dans le vide, dune uvre
dart polyvalente, dans laquelle le recours plusieurs styles contrastants entre eux () constitue la raison premire du message
musical. Il ne faut pas voir, en somme, dans le fait que coexiste ici, ct de formules datant de la Renaissance, du dbut et de
la fin de lre baroque, un certain nombre douvertures vers une musique plus actuelle, une nave tentative de concilier des
tendances diverses, mais un symbole de la gniale inspiration queut Bach de se situer hors de la mle, au dessus de tout et de
tous, pour sengager dans une lutte passionne autant que dsintresse contre labus des conventions et des pchs de la mode.
Sous cet aspect, le polyptique de la Messe en si mineur, quoique dcompos en divers panneaux, se rvle une uvre compacte,
homogne et consquente, digne de reprsenter lpoque laquelle elle fut cre, une poque de crise, mais dune crise que
Bach finalement ne subit jamais et surmonta mme avec llan spirituel propre aux hommes sages et justes A.Basso

LEXIQUE

BAROQUE: Terme appliqu au dpart larchitecture, la peinture et de faon gnrale lart du XVIIe sicle,
oppos celui de la Renaissance. En musique, la priode baroque stend des dbuts de lOpra
(vers 1600) 1750 environ.

BASSE CONTINUE: (ou CONTINUO) partie de basse dans un orchestre joue le plus souvent par les
violoncelles, contrebasses et un clavecin. Elle est utilise la priode baroque*
(denviron 1600 1750).

CANTATE: composition religieuse comprenant des arias (airs pour chanteur soliste et accompagnement), des
churs, des rcitatifs. Bach en composa environ 200.

CANTUS FIRMUS: Mlodie emprunte (souvent dorigine grgorienne [du chant grgorien]) cite une
certaine voix dans une composition polyphonique* de la fin du Moyen Age ou de la Renaissance
(principalement). Missa Pange Lingua de Josquin Despres (vers 1450-1521)

CHORAL: pice vocale de tradition protestante plusieurs voix sur un texte religieux. Le plus souvent le choral
observe une certaine homorythmie. Cette simplicit rythmique est due la ncessit de le faire
chanter aux fidles pendant loffice . Exemples: chorals de la Passion selon St Mathieu de JS Bach

CHROMATIQUE: se dit dune succession de notes par demi-tons.

CONTREPOINT: du latin punctus contra puctus. Art de combiner des lignes mlodiques entre elles.

FIGURALISME: Ensemble de techniques musicales propres reprsenter directement une ide porte par le
texte. Exemple: une gamme ascendante sur le texte Et ascendit

FUGUE: pice polyphonique ( plusieurs voix) fonde sur le principe de limitation*. Le thme de la fugue
(appel sujet) est dabord expos seul une voix puis successivement aux autres voix. Viennent
ensuite plusieurs pisodes appels divertissements. Fugues de Bach (1685-1750).

MODULATION: Passage dune tonalit une autre.

PASSION: C'est le rcit de la fin de la vie du christ, de son procs la mort sur la croix. Elle se
compose d'arias et de rcitatifs (comme l'opra) mais ne contient pas de mise en
scne.
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Exemple: Passion selon St Matthieu de Bach (vers 1730)

PEDALE: Mme note tenue longtemps (souvent la basse). Fixe et immuable, elle affirme la tonalit dun passage alors que
les accords des autres voix ou instruments au dessus delle voluent plus ou moins librement. (ex: 5 e concerto
pour piano de Beethoven, 2e mouvement mes 72.

RECITATIF: Parties de l'opra (ou dune passion*) qui sont dclames et font progresser l'action. Il existe deux formes: le
rcitatif "secco" accompagn de quelques accords au clavecin et le rcitatif "accompagn" o
l'accompagnement instrumental est plus riche. Voir dans Don Giovanni de Mozart (1756-1791)

Statue de Bach Leipzig

Quelques interprtations:

- Monteverdi Choir, The english baroque soloists, dir John Eliot Gardiner, 1985
- Akademie fr Alte Music Berlin, dir Ren Jacobs, 1993
- Les musiciens du Louvre, dir Marc Minkovski. 2 choristes seulement par pupitres dans les churs !

SOURCES:

Livres:

Jean-Sbastien Bach, Alberto Basso, traduit de litalien par Hlne Pasquier, Fayard, 1983, 1985 pour ldition franaise.

Bach, une vie, Davitt Moroney, Actes Sud / Crea, 2000. Traduit de langlais par Dennis Collins

Magnificat Jean-Sbastien Bach, Le Cantor, Paule du Bouchet, Dcouvertes Gallimard musique, 1991

Petit journal dAnna-Magdalena Bach (trouver titre exact), autobiographie fictive rdige par Esther Meynell en 1930

La musique baroque, Manfred Bukovzer. Traduit de lamricain par C.Chauvel, D.Collins, F.Langlois, N.Wild.Edition amricaine de 1947.
Edition franaise de 1982 revue en 1988. JC Latts
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Articles:

Johann Sebastian Bach: H-Moll-Messe (Messe en si mineur), BWV 232, article dEdith Weber dans LEducation Musicale Bac 2011,
supplment au n567

LAnalyse musicale n63, spcial Bac 2011, Septembre 2010:


- Musique et vie religieuse au temps de JS Bach, Xavier Bisaro
- La Messe en si mineur: une uvre composite ou unifie ?, Philippe Charru
- Cinq parties du Symbolum Nicenum de la Messe en si mineur, Franois Cam

Prface ldition de la Messe en si mineur BWV 232, Brenreiter par Friedrich Smend, 1954
Traduit de lallemand langlais par Edward Olleson

Musique de cantors, style de matre de chapelle et art savant: considrations sur lhistoire et la pratique dexcution de la Messe en si
mineur de Bach, Christoph Wolff, traduit de langlais par Carole Boudreault. Notice du CD JS Bach - Mass in b minor, John Eliot Gardiner
(direction), Archiv production, 1985

Messe en si mineur BWV 232, articles de Martina Hochreiter traduit de lallemand langlais par John Blundell et de Danilo Prefumo, traduit
de litalien par Christiane Ghier. Notice du CD JS Bach Messe BWV 232 h-moll, Diego Fasolis (direction), RSI, 1997

Usuels:

Guide de la musique sacre et chorale profane, lge baroque 1600-1750, sous la direction dEdmond Lematre, Fayard, Les indispensables
de la musique, 1992

Internet:

Site du manuscrit

JS BACH - Messe en si mineur. Prsentation dEric Michon, Inspecteur Pdagogique Rgional de musique de lacadmie dOrlans-Tours

JS BACH - Messe en si mineur. Prsentation de Didier Lonca, professeur au lyce Lopuis Barthou et au collge de Bizanos

Blog de Jean-Marc Onkelinx, confrencier-musicologue


http://jmomusique.skynetblogs.be/tag/musique religieuse

Maison natale de Bach:


http://www.bachhaus.de

Films documentaires:

Les grands compositeurs: Bach. Tir de la srie tlvise Les grands compositeurs de la BBC. Produit et mis en scne par James Runcie,
2001. DVD chez www.nvarts-video.com. Excellent documentaire avec des extraits interprts par The Monteverdi Choir et The English
Baroque soloists dirigs par John Eliot Gardiner, Ton Koopman, Jacques Loussier entre autres.

The great composers: Bach. Film dans les lieux o vcu Bach (Leipzig, Cothen, Arnstadt, ralis par K.Russmann. Euro Arts & L.E
Vision, Leipzig, en coopration avec ZDF/ARTE/NHK Tokyo. Dvd chez www.brillantclassics.com

Films:

Si la vie range de Bach a du mal inspirer un scnario romanesque, elle nen a pas moins suggr deux films trs diffrents:

Chronique dAnna-Magdalena Bach. Film noir et blanc de Danile Huillet et Jean-Marie Straub, Allemagne, 1967. Dune grande modestie
de moyens, qui suit les lignes du journal dAnna-Magdalena Bach. Trs intime, mouvant certainement trs proche de la ralit. De larges
extraits musicaux interprts par Gustav Leonardt dans le rle de Bach.

Il tait une fois Jean-Sbastien Bach de Jean-Louis Guillermou, 2003. Avec Christian Vadim. Quasiment aucun intrt, dialogues plats,
aucune intrigue, et surtout la musique fait plus tapisserie quelle nest au centre de laction et du drame. A viter.