Academia de Muzic Gheorghe Dima Cluj-Napoca

Ciprian Gabriel Pop

SUPORT DE CURS
Disciplina ARMONIE
pentru uzul studenilor Facultii de Interpretare Muzical -
Departamentul Instrumente cu Claviatur i Ansambluri Instrumentale
i
Departamentul Instrumente cu Coarde, de Suflat i Percuie

-
Departamentul Instrumente cu Claviatur i Ansambluri Instrumentale
i
Departamentul Instrumente cu Coarde, de Suflat i Percuie

1
Cuprins
Obiectivul general al disciplinei:............................................................................................................................. 3
Obiectivele specifice: .............................................................................................................................................. 3
Distribuii i poziii ................................................................................................................................................. 4
nlnuirea sever .................................................................................................................................................... 4
Schimbul de poziie ................................................................................................................................................. 4
Armonizarea unui sopran dat (pe treptele principale) ............................................................................................. 5
nlnuirea liber ..................................................................................................................................................... 5
Sextacordul ............................................................................................................................................................. 6
Treptele secundare .................................................................................................................................................. 7
Treapta a VI-a ............................................................................................................................................................. 7
Treapta a II-a .............................................................................................................................................................. 8
Treapta a VII-a ............................................................................................................................................................ 8
Treapta a III-a ............................................................................................................................................................. 8
Notele melodice ...................................................................................................................................................... 8
ntrzierea ................................................................................................................................................................... 8
Schimbul ...................................................................................................................................................................... 9
Pasajul......................................................................................................................................................................... 9
Schimbul srit ............................................................................................................................................................ 10
Anticipaia ................................................................................................................................................................. 10
Septima pe treapta a V-a ....................................................................................................................................... 10
Septima pe treptele II i VII .................................................................................................................................. 11
Septima pe treapta a II-a ........................................................................................................................................... 11
Septima pe treapta a VII-a ........................................................................................................................................ 11
Secvene armonice ................................................................................................................................................ 11
Secvene n cercul cvintelor ....................................................................................................................................... 12
Cvartsextacordul ................................................................................................................................................... 12
Cvarsextacordul de ntrziere ................................................................................................................................... 12
Cvarsextacordul de pasaj .......................................................................................................................................... 13
Cvarsextacordul de schimb ....................................................................................................................................... 13
Cvartsextacordul de arpegiu ..................................................................................................................................... 13
Acordurile de schimb i pasaj (formaiunile acordice accidentale) ....................................................................... 13
Minorul melodic .................................................................................................................................................... 14
Modulaia .............................................................................................................................................................. 14
Modulaia diatonic din major .................................................................................................................................. 14
Modulaia diatonic din minor .................................................................................................................................. 15
Armonia cromatic. Familia de acorduri moll-dur . ............................................................................................... 15
Sexta napolitan .................................................................................................................................................... 16
Modulaia cu ajutorul acordurilor moll-dur (treptele IV, VI) i al sextei Napolitane ........................................... 16
Clasificarea dominantelor. Dominantele secundare .............................................................................................. 16
Dominantele de tip 1 ............................................................................................................................................. 17
Dominantele de tip 2 ............................................................................................................................................. 17
Dominantele tip 3 (acordurile cu sext mrit) ..................................................................................................... 17
Dominantele tip 4 .................................................................................................................................................. 18
Note melodice cromatice....................................................................................................................................... 18
ntrzierea cromatic ................................................................................................................................................ 18
Schimbul cromatic .................................................................................................................................................... 18
Pasajul cromatic ....................................................................................................................................................... 18
Modulaia cromatic ............................................................................................................................................. 19
Modulaia enarmonic ........................................................................................................................................... 19
Modulaia enarmonic cu ajutorul D2 ...................................................................................................................... 19
Modulaia cromatic cu ajutorul D1 i D3 ............................................................................................................... 20

2
3
 Distribuii i poziii
ntre vocile SAT nu e permis o distan mai mare de octav.
ntre B i T e permis orice distan.
n distribuia acordurilor treptelor principale nu e permis dublarea terei. E de preferat
dublarea fundamentalei apoi a cvintei.

nlnuirea sever
Principii:
1. Dac exist o not comun (sau mai multe) acestea se vor pstra la aceeai voce
(doar n vocile superioare). Cu excepia basului, celelalte voci se mic treptat.
2. Dac nu exist nici o not comun, basul se va mica treptat n sens contrar
micrii celorlalte voci.

Schimbul de poziie
Se realizeaz prin micarea vocilor pe sunetele aceluiai acord cu modificarea poziiei cu
sau fr schimbarea distribuiei. n schimbul de poziie vocile interne pot face orice salt, atta
timp ct se pstreaz o distribuie corect a vocilor n acord.
Exemple de schimb de poziie:

4
 Armonizarea unui sopran dat (pe treptele principale)
Recomandri:
1. Treapta I n stare direct ncepe i ncheie armonizarea (exerciiul de armonizare).
2. Succesiunea Dominant Subdominant NU poate fi folosit (relaie modal).
3. Repetarea aceleiai trepte peste bara de msur NU este permis (sincop armonic).
n minor se folosete obligatoriu modul armonic i se noteaz de fiecare dat la fiecare
voce apariia sensibilei cu alteraia corespunztoare.

nlnuirea liber
n nlnuirea liber dispare rigiditatea micrilor nlnuirii severe att la nivelul
construciei acordurilor ct i la cel al nlnuirii acestora.
Se poate dubla fundamentala i cvinta. Dublarea terei pe treptele principale este n
continuare nerecomandat (n literatura muzical nu se gsesc exemple n acest sens dect n
cazuri foarte izolate i particulare).
Se poate tripla fundamentala, n acest caz n distribuia acordului la patru voci lipsete
cvinta (acord eliptic de cvint), n nici un caz tera.
Micrile vocilor n perechi prezint urmtoarele ipostaze:
1. Micare direct n aceeai direcie fr pstrarea cantitii intervalelor.
2. Micare paralel n aceeai direcie cu pstrarea cantitii intervalelor. n acest caz,
cel mai des sunt ntlnite tere, sexte, cvarte paralele. Sunt interzise cvintele i
octavele paralele.
3. Micarea contrar n direcii opuse fr pstrarea cantitii intervalelor.
4. Micarea antiparalel n direcii opuse cu pstrarea cantitii intervalelor
5. Micarea oblic o voce st iar cealalt se mic.

5
Trebuie contientizat noiunea de not cu tendin un sunet care cere rezolvarea treptat
ntr-un anumit sens (ascendent sau descendent): sensibilele, septimele, unele note melodice,
note alterate.
Greeli frecvente n nlnuirea liber (aceste greeli duc de cele mai multe ori la paralelisme
interzise8 sau distribuii greite):
a) greeli melodice:
1. Intervale melodice mrite (n minor sunetul treptei a VI-a urmat de sunetul treptei a
VII-a sau invers secund mrit).
2. Nerezolvarea notelor cu tendin.
3. Salturi mari sau iruri de salturi la alte voci dect B, care predispun la paralelisme
interzise sau la distribuii incorecte.
b) greeli de construcie:
4. Dublarea notelor cu tendin
5. Lipsa terei
6. Depirea ambitusului vocilor
7. Depirea distanelor de octav ntre S-A, A-T
c) greeli ale micrii vocilor n perechi
8. Octave i cvinte paralele i antiparalele.
9. Octave i cvinte obinute prin micare direct ntre B i S cu salt n S.

Sextacordul
Este starea acordic n care tera acordului este n bas (n consecin basul sextacordurilor
treptelor principale nu se dubleaz).
Se cifreaz cu indice 6 n dreapta sus a cifrei romane care indic treapta.
Se poate utiliza pe toate treptele principale i pot exista mai multe sextacorduri
consecutive atta timp ct nu sunt generate greeli.

6
Exemple de folosire a sextacordurilor:

Treptele secundare

Funcie Trepte Trepte

principale secundare

Tonic (T) I VI

Subdominant (SD) IV II

Dominant (D) V VII

(III)

T-D-T Pendulare autentic

T-SD-T Pendulare plagal
T-SD-D-T Circuit tonal
Relaiile armonice:

principale secundare

Autentice 4 2 3

Plagale 4 2 3

Nu se vor utiliza relaiile plagale secundare. Excepie: I-VII, VI-I6, V-VII, I-III
Extensia de funcie: succesiunea a dou trepte diferite aparinnd aceleiai funcii, ntr-un
singur sens treapta principal-treapt secundar (excepie VI-I6).
E recomandat ca n dublarea elementelor acordurilor treptelor secundare s fie preferat
dublarea terei apoi a fundamentalei i abia apoi a cvintei.

Treapta a VI-a
Se utilizeaz n majoritatea cazurilor n stare direct.
Se utilizeaz ca extensie de funcie sau n caden evitat (V-VI, basul urc, sensibila este
rezolvat, celelalte voci vor fi conduse descendent).

7
Treapta a II-a
Se utilizeaz n majoritatea cazurilor n sextacord. Se poate utiliza i n stare direct doar
n tonalitile majore.

Treapta a VII-a
Se va utiliza doar n sextacord (acord micorat)
Nu se va utiliza dublarea fundamentalei, aceasta fiind sensibila tonalitii (se prefer
dublarea terei sau a cvintei).
Rezolvat obligatoriu pe treapta I.
Cu aceast treapt extensia de funcie se realizeaz foarte rar.
nlnuirea VII-VI este exclus.

Treapta a III-a
Are funcionalitate ambigu, se folosete destul de rar.
Folosirea corect a acestui acord implic utilizarea sextacordului cu dublarea terei, avnd
funcie de dominant, urmat de treapta I sau VI.
Exemplu de folosire a treptelor secundare:

Notele melodice
Sunt note (melodice) care nu fac parte din structura acordului (notele reale).
Pot fi:
Pe timp, parte de timp tare: ntrzierea
Pe timp, parte de timp slab: schimbul, schimbul srit, pasajul, anticipaia.
Rezolvarea lor se face, cu mici excepii, prin mers treptat ascendent sau descendent
Se indic n temele de armonie cu litere: s - schimb, ss - schimb srit, p - pasaj, a - anticipaia.
ntrzierea este indicat prin cifraj.

ntrzierea
Not melodic pe timp sau parte de timp tare.
Cifrat cu cifre arabe lng indicaia treptei care arat att intervalul disonant ct i
rezolvarea acestuia (dintre vocea basului i vocea care realizeaz ntrzierea).
Sensul rezolvrii este descendent n majoritatea cazurilor dar poate fi ascendent mai rar.

8
ntrzierile pot fi simple, duble paralele sau duble rezolvate n sens contrar sau triple.

Schimbul
Not melodic pe timp sau parte de timp slab introdus i prsit treptat prin micare
oblic.
Se marcheaz cu s.
Se disting dou tipuri de note de schimb - superior i inferior.
Rezolvarea notei de schimb poate implica pstrarea sau schimbarea bazei armonice.
Schimbul poate fi simplu, dublu sau triplu.

Pasajul
Not melodic pe timp sau parte de timp slab introdus i prsit treptat prin micare n
aceeai direcie.
Se marcheaz cu p.
n funcie de direcia pe care se manifest, exist dou tipuri de pasaj: ascendent i
descendent.
Rezolvarea notei de pasaj poate implica pstrarea sau schimbarea bazei armonice.
Pasajul poate fi simplu sau dublu.
Poate exista i pasaj dublu n sens contrar.

9
Schimbul srit
Not de schimb introdus sau rezolvat prin salt.
Se noteaz cu ss.

Anticipaia
Not melodic pe timp sau parte de timp slab care anticip (la aceeai voce) nota din
acordul urmtor n sens ascendent sau descendent.
Se introduce treptat (majoritatea cazurilor) sau prin salt (mai rar).
Se noteaz cu a.

Septima pe treapta a V-a

Septima este o not cu tendin, cu rezolvare descendent.
Se utilizeaz:
n stare direct n form complet sau eliptic de cvint (se dubleaz fundamentala)
n rsturnri doar n form complet.
Septima se introduce pregtit, semipregtit sau nepregtit.

10
 Septima pe treptele II i VII

Septima pe treapta a II-a

Ordinea frecvenei n care rsturnrile sunt utilizate pentru acest acord sunt:
Cvintsextacord ( 65) n cadene finale
Secundacord (2) n circuit tonal pentru fixarea tonalitii
Stare direct ( 7)
Tercvartacord ( 43)

Septima pe treapta a VII-a

Acordul treptei a VII-a cu septim se poate utiliza n stare direct, n forma complet.
Se recomand utilizarea mai mult n tonaliti minore.
n tonalitile majore, se recomand plasarea septimei n vocea sopranului.
Rsturnrile recomandate sunt cvintsextacordul i tercvart-ul. Se va evita
secundacordul deoarece septima plasat n bas cere o rezolvare descendent pe treapta I n
cvartsextacord.
Rezolvarea se face ntotdeauna pe treapta I, prin micri treptate la toate vocile:
VII7 I
VII65 I
VII43 I6

Secvene armonice
Se realizeaz cu un model de cel puin dou acorduri urmat de pn la trei repetri n secven
n sens descendent.
Categorii:
a) Treptate (I-IV-II-V) Prin salt (I-V-VI-III)
b) Ascendente Descendente

11
c) Tonale Modulante (cromatice)

Secvene n cercul cvintelor

Unul din cele mai utilizate procedee de secvenare armonic este cel n care se folosete
cercul cvintelor, generndu-se un model autentic treptat descendent: I-IV-VII-III-VI-II-V-I.
Sunt folosite acorduri fr septim, acorduri cu septim, simplu sau combinat.
n cazul secvenrii sunt permise unele ipostaze armonice care de obicei sunt evitate (dublarea
fundamentalei pe treapta a VII-a, acorduri cu septim pe treptele I, III, IV, VI, treapta a VI-a
n sextacord.
Exemplu de folosire a secvenelor armonice.

Cvartsextacordul
Este un acord instabil cu anumite restricii de folosire.
n practica muzical (n sistemul tonal-funcional) sunt folosite 4 tipuri de cvartsextacorduri:
Cvartsextacordul de ntrziere
Cvartsextacordul de pasaj
Cvartsextacordul de schimb
Cvartsextacordul de arpegiu

Cvartsextacordul de ntrziere
Este constituit dintr-o ntrziere dubl a cvintei i a terei unui acord cu fundamentala dublat.
Cifrajul acestuia se refer la treapta ale crei elemente sunt ntrziate i nu la treapta al crei
cvartsextacord aparent este.
Este o construcie tipic pentru semicadene sau cadenele finale.

12
Cvartsextacordul de pasaj
Este un cvartsextacord n care basul are aspectul unei note de pasaj ntre dou acorduri
aparinnd aceleiai funciuni: I V64 I6 sau IV I64 IV6

Cvartsextacordul de schimb
Este constituit dintr-un schimb dublu ascendent al cvintei i a terei unui acord cu
fundamentala dublat. Cifrajul acestuia se refer la treapta pe ale crei elemente se face
schimbul i nu la treapta al crei cvartsextacord aparent este.

Cvartsextacordul de arpegiu
Este un cvartsextacord obinut prin micarea arpegiat a basului n timp ce celelalte voci
(SAT) nu se mic.

Acordurile de schimb i pasaj (formaiunile acordice accidentale)

Utilizarea treptelor I, III, IV i VI cu septim sunt folosite foarte rar, doar n anumite ipostaze:
Acorduri de pasaj
Acorduri de schimb
Acestea au funcia estompat fiind poziionate pe timp slab, ncadrate de acorduri n stare
direct sau n formaiuni stabile.

13
 Minorul melodic
Se folosesc ambele ipostaze ale acestui mod, n urcare cu treapta a VI-a i a VII-a alterat
suitor, iar n coborre minorul natural.
n plan armonic, n urcare i coborre trebuie respectate direciile specifice ale notelor
melodice din minorul melodic:
n urcare treapta a VI alterat suitor - treapta a VII alterat suitor
n coborre treapta a VII natural - treapta a VI natural
Din cauza folosirii alteraiilor constitutive ale acestui mod minor, sunt generate acorduri noi,
aparent alterate (nu se poate vorbi de armonie cromatic deoarece elementele alterate fac parte
dintr-o variant a minorului):

Exemplu de utilizare a acordurilor minorului melodic

Modulaia
Modulaia este procesul de schimbare al tonalitii.
Dup n modul n care este realizat se disting trei feluri de modulaie:
1. Modulaie diatonic 2. Modulaie cromatic 3. Modulaie enarmonic

Modulaia diatonic din major

Este folosit pentru modulaia ctre tonaliti apropiate (la distan de una sau dou cvinte).
Algoritmul de realizare este urmtorul:
1. Fixarea tonalitii A printr-un circuit tonal.
2. Modulaia propriu-zis printr-un acord comun (un acord care reprezint o treapt n
tonalitatea A i o alt treapt n tonalitatea B).
14
 3. Fixarea tonalitii int B printr-un circuit tonal sau cel puin o caden.

Modulaia diatonic din minor

Este asemntoare cu modulaia diatonic din major, cu amendamentul c sunt folosite pentru
acordul comun doar acorduri ale minorul armonic.

Armonia cromatic. Familia de acorduri moll-dur

Nota moll-dur este sunetul treptei a VI-a alterat cobortor.
Se folosete doar n tonalitile majore.
Acordurile care conin aceste (acorduri moll-dur) note sunt acordurile (cu sau fr septim)
ale treptelor: II, IV, VI, VII i treapta a V-a cu non (V9).
Se cifreaz cu alteraia cobortoare n stnga cifrei romane a treptei, n cazul n care nota
moll-dur e prezent n bas, sau cu intervalul alterat dintre bas i vocea n care se gsete,
n cazul n este prezent la celelalte voci (tera se noteaz doar cu alteraia notei moll-dur).

Atunci cnd nota moll-dur este prezent pe acordul treptei a VI-a, e necesar i alterarea
cobortoare a cvintei acestui acord:
Este o not cu tendin de rezolvare descendent. n unele situaii nota moll dur poate
rmne pe loc, la aceeai voce, n cadrul acordului urmtor.
Exemple de folosire a acordurilor moll-dur:

15
 Sexta napolitan
Acordul de sext napolitan se constituie pe treapta a II-a n sextacord cu fundamentala
alterat cobortor n tonalitile minore i fundamentala i cvinta alterate cobortor n
tonalitile majore, cu dublarea terei n ambele cazuri.
Pstreaz funcia de subdominant, fiind urmat n majoritatea cazurilor de dominant,
foarte rar de treapta I (rezolvare plagal a sextei napolitane).
Fundamentala acordului de sext napolitan este o not cu tendin a crei rezolvare se
realizeaz de regul pe o ter micorat descendent.
Introducerea acestui acord se realizeaz fr micri cromatice.
Exemple de folosire a acordului de sext napolitan:

Modulaia cu ajutorul acordurilor moll-dur (treptele IV, VI) i al sextei

napolitane
Se realizeaz folosind acordurile moll-dur (pe treptele IV i VI) i acordul de sext napolitan
ca acord comun

Clasificarea dominantelor. Dominantele secundare

Dominanta este un acord instabil care se rezolv pe un acord stabil (acord int).

16
Conine o sensibil pentru acordul de rezolvare. Poate conine concomitent o sensibil
inferioar ct i o sensibil superioar.
Categoriile dominantelor:
Dominante principale (care se rezolv pe treapta I)
Dominante secundare (care se rezolv pe alte trepte dect treapta I)
Dup structur se disting patru tipuri de dominante.

Dominantele de tip 1
Acord major cu sau fr septim mic.
Este construit pe cvinta inferioar a fundamentalei acordului int.

Dominantele de tip 2
Acord micorat cu sau fr septim micorat.
Este construit pe sensibila fundamentalei acordului int. Aceast sensibil nu se
dubleaz.
Se evit rsturnarea a III-a a acestui acord.

Dominantele tip 3 (acordurile cu sext mrit)

Este o dominant de tip 1 sau 2 care conine i sensibila superioar a fundamentalei
acordului int.
Este rezolvat de obicei pe treapta a V-a (are funcie de contradominant)
Sensibila superioar a fundamentalei acordului int este plasat n bas.
3 variante: IV6 (sextacord mrit italian sixth)
IV65 (cvintsext mrit german sixth)
II43 (cvintsext mrit french sixth)
Este foarte des ntlnit n tonalitile minore, mai rar n cele majore.

17
 Dominantele tip 4
Este o dominant de tip 1 sau 2 care conine i sensibila terei acordului int.
Folosit doar n tonalitile majore.
Are ca acorduri int I i IV.
Se evit plasarea sensibilelor la intervalul de ter micorat.

Note melodice cromatice

ntrzierea cromatic
Se folosete de obicei ca ntrziere inferioar.

Schimbul cromatic
Se folosete exclusiv ca i schimb inferior.

Pasajul cromatic
Se folosete ascendent.

18
 Modulaia cromatic
Modulaia cromatic implic folosirea a dou acorduri:
Primul acord este n tonalitatea iniial.
Al doilea aparine tonalitii int. E recomandat ca acest acord s aib funcie de
dominant n noua tonalitate.
ntre cele dou acorduri apar unul sau mai multe semitonuri cromatice. E recomandat s fie
pstrat cromatismul deschis, prezent la o singur voce.
Se evit ca ambele acorduri s fie trisonuri consonante n stare direct.

Modulaia enarmonic
Pentru realizarea acestui tip de modulaii se utilizeaz enarmonizarea unuia sau mai multor
elemente acordice, i reinterpretarea acestuia n tonalitatea int.

Modulaia enarmonic cu ajutorul D2

Este modulaia n care e folosit o dominant de tip 2 a tonalitii iniiale, reinterpretat
enarmonic n noua tonalitate, ca o dominant.

19
Modulaia cromatic cu ajutorul D1 i D3
Este modulaia n care e folosit o dominant de tip 1 sau de tip 3 a tonalitii iniiale,
reinterpretat enarmonic n noua tonalitate, ca o dominant.

20