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Pattern recognition

Homo sapiens is about pattern recognition dit ironiquement Parkaboy, l'un des
personnages du livre culte de William Gibson. Pattern recognition : identifier les
patterns, construire une classification ou un support de classification, reconnatre des
schmas qui structurent le quotidien et deviner les rythmes qui crent les interfaces
urbaines des villes. Dcomposer les faades de btiments, dcomposer les rues, les
avenues, les piazzas, dcomposer en particules lmentaires et abstraites qui se
rptent, se multiplient, se dclinent. Et voir comment les formes architecturales se
rapprochent au vocabulaire construit partir des lments aux inspirations
minimalistes. Les cubes, les rectangles, les grilles. Les lignes simples, les lignes
entrelacs, les lignes juxtaposs, encore les cubes et encore les rectangles : tous
runis, ils crent des architectures mathmatiquement parfaites, gomtriques et
rythmes.

Lobsession par les patterns conceptuels et iconographiques semble denvahir les


toiles de Peter Halley, qui construit un vocabulaire conceptuellement fixe et ferm sur
lui-mme, rduit trois lments picturaux, trois patterns la fois abstraits et
enracins dans le contexte social. Tels sont le carr, reprsentant la cellule ; la
grille, renvoyant lide de prison ; et le conduit qui fait rfrence lide de
circulation lintrieur du systme clos. Ce systme gomtrique de cellules et de
grilles, la fois isoles et relies par des conduits, devient une mtaphore de la
socit contemporaine et cherche imiter lorganisation spatiale des comportements
sociaux : il sagit de schmas durbanisme, de la planification gomtrique de villes,
de la circulation lintrieur de ces villes, des autoroutes interminables qui les
enveloppent, des panneaux publicitaires rpartis au-dessus. Les lments, rejous,
rinvents sans casse dans le vocabulaire de Peter Halley, font cho aux formes
gomtriques et rptitives, dclines en volumes, de Herbert Hamak : les
cellules se transforment en cubes volumineux crs par un mlange de pigments
de la rsine et de la cire, qui est, ensuite, moul, couche sur un couche, sur une
toile conventionnelle enchsse ; les conduites se traduisent en colonnes, ou
bien en ce qui pourrait tre un angle dcoup dun carr ou dun rectangle comme la
forme de Malachit Synthetic. La peinture matrialise dans lespace de Herbert
Hamak sapproprie une dimension sculpturale et devient une masse de lumire,
selon la formule de lartiste, tout en permettant une transition de la peinture vers les
formes architecturales. Ses formes simples, qui se rptent et deviennent primaires,
se trouvent soumises au dictat de larchitecture moderne.

La toile de Dan Walsh intitule Key se prsente comme une structure construite
partir dun autre lment primaire qui se rpte : telle est une grille sombre
austrement gomtrique qui, travers la rptition, devient un pattern structurant
du bleu fonc du fond. A une grille sajoute une grille sajoute une grille, ensuite -
saut la ligne - et le processus se rpte, comme dans un jeu de construction de
btiment o les blocs de bton sajoutent les uns aux autres, les uns au dessus des
autres, pour construire enfin une faade bien structure, bien rythme et bien
marque par la rptition architecturale qui lui sert de principe constitutif. La rigidit
des lments rptitifs y est pourtant adoucie : la couleur des grilles devient de
moins en moins transparent et gagne en opacit, gnrant des effets translucides et
affirmant avec plus de force la prsence de la grille en tant que forme prdominante.
La rptition mais la diffrence, la rptition et la diffrence, pour reprendre la
formule deleuzienne. La juxtaposition rptitive de grilles noires organise la surface
de toile de manire ce que le fond de couleur bleu fonc, lui aussi, se transforme
en une grille, une grille qui englobe, une grille qui structure les grilles quelle contient
comme ses parties.
Luvre de Marco Maggi reprend une logique semblable celle de le Key de Dan
Walsh : les Turner boxes les botes en plexi ou en bois sont poses sur une
tagre qui prend la forme dune grille, comme si cette dernire cherchait classifier
les botes auxquelles elle sert la fois de cadre et de support. Les botes, leur tour,
contiennent des piles de 500 pages, minutieusement dcoupes. Les dcoupages
sont faits de telle manire que ce qui se prsente au regard du spectateur ce ne sont
plus des pages blanches opaques, mais des grilles, qui, suivant la logique dj
tablie, deviennent elles-mmes des tagres la grille dans une grille - et
contiennent, elles aussi, quelque chose en leur sein. Leur contenu - des figures
gomtriques dcoupes et assez complexes parat suspendu dans les cellules
dessines, configures, dlimites par la grille. Pourtant, pour les remarquer, pour
pntrer dans ce monde myope de figures infiniment petites, comme celles de
microchip, il faut sapprocher et regarder les dtails, un par un, tout en gardant lide
de lensemble. Est-il une vue arienne sur une ville gomtriquement parfaite et
impossible ?
La grille rapparat sur le paysage urbain, trange et fantasm, de Age of Sail de
Dean Monogenis. Sa prsence est, pourtant, beaucoup moins envahissante, mme
fragile : il ny a plus ni rptition ni stabilit. Ici, la grille jaune est brise, diffracte, en
partie efface, devenue ainsi presque instable, comme si elle tait saisie au moment
de son auto-dconstruction, au moment o sa forme commence seffacer dans
loubli. Saffirmant avec une grande hsitation, cette grille se superpose parfois sur
une architecture fragmente et bizarre, compose par la juxtaposition incongrue de
ruines antiques et dune faade moderne laisse labandonne ; ailleurs, efface,
elle met en avant les constructions utopiques quelle cherchait cacher.

Raja Raissnia, quant elle, produit des compositions labyrinthiques partir de


formes la fois rptitives et altres, qui oscillent entre abstraction et figuration.
Larmature fragile de lignes structure la toile crant des espaces abstraits, la fois
transparents et impntrables. Cependant, des lments figuratifs, comme des
suggestions quasi-phmres, comme des indices presque insaisissables,
sajoutent ces structures mathmatiquement construites : ici ou l, il est possible de
deviner les contours dune fentre, ou dune faade dimmeuble, ou bien dun
chantier. Grce aux patterns rptitifs, les toiles de Raissnia sapprochent de la
structure de fugue, o le motif se dcline travers les variations, les rptitions, les
superpositions.
Le House of Abstinence de Michael Scott, lui aussi, prsente un paysage la fois
figuratif, et abstrait : une maison qui parat suspendue dans un espace gomtrique.
Cette maison ainsi que lespace qui lentoure sont mthodiquement dconstruites en
lments constitutifs, comme sils avaient t gnrs par un principe informatique,
juxtaposant des bandes noires et blanches comme des 0 et des 1 dans le systme
binaire. La rptition insistante des lignes fines verticales est quilibre par les
bandes plus paisses diagonales ce qui cre un effet optique trs intense empchant
le regard de se fixer sur une forme : la surface devient tellement sature, tellement
informe que lacte perceptif devient presque impossible. A la fois architectural et
purement abstrait, saisissable et insaisissable, luvre, pour reprendre la formule de
Bob Nickas, se trouve dans le foss entre sites and non-sites, sights and non-
sights .
Dans la srie Les faades, Valrie Jouve photographie des btiments modernes,
structurs, se distinguant par un motif rptitif qui les rythme (par exemple, les
fentres, reproduites linfini sur les faades des btiments : uniformes, rptitives,
elles deviennent un pattern abstrait qui se traduit en lment architectural), et
interroge la manire dont les architectures urbaines cre le profil de la ville. Les
espaces urbains sont marqus par les ensembles btis, excluant la terre : comme
suspendus, parfaitement gomtriques, ils se dralisent devenant presque
abstraites. Ces faades, mi-chemin vers labstraction, font chos aux formes
purs, minimales de cubes imparfaits, tirs vers le haut de Lucas Samaras. Sont-
ils les blocs de construction redresss, distingus par la prsence des miroirs, ou
des diagonales ? Ou des allusions - en miniature - aux gratte-ciel ?

Parmi ses paysages la fois abstraits et architecturaux, le Signal de Takis


apparat. Disproportionn, lgant, fragile, il oscille, recherchant lquilibre, mais il
na de cesse denvoyer des pulsations de lumire, comme pour rguler la circulation
lintrieur de ces villes tranges, gomtriques, construites partir de patterns
abstraits qui se rptent, se dclinent et se rptent de nouveau.