In tutto quello che fa il writer deve raggiungere una giusta proporzione di:

Stile
Flow
Flavor

che in fondo sono come i tre ingredienti essenziali affinch questa pietanza chiamata pezzo riesca
alleccellenza. La parte mentale della questione che ogni writer deve avere tre elementi
fondamentali:
Rispetto
Studio
Evoluzione.

La tag, ovvero la firma di un writer, e di per se gi uno stile di writing che pu essere pi o meno
approfondito attraverso lo studio della calligrafia. La tag lespressione calligrafica dello streetname di un
writer. E una ricerca stilistica monodimensionale. A differenza del throw up, che storicamente venuto
dopo, e rappresenta una ricerca bidimensionale. Le lettere si gonfiano, si ammorbidiscono e si colorano. Il
lettering pu fondamentalmente essere suddiviso in due categorie. Uno stile logico, preciso, lineare,
architettonico, sviluppato da Phase 2, Dondi, Lee a New York ed evolutosi in Europa negli anni 80 tramite
Bando e Shoe. Laltra maniera di concepire le lettere meno logica e pi fluida. Spesso usato agli inizi per
via di ignoranza costruttiva della lettera. E ritornato in auge sempre in Europa, particolarmente in
Scandinavia. Le lettere sono obiettivamente brutte.

THROW UP
Leggibile
Semplice
Bubble letters
Dipinto velocemente e su larga scala
La cosa importante un buon accostamento di colori che dia contrasto tra outline e fill in. Ha bisogno di
volume. Le lettere devono essere chiuse.
A questa categoria appartengono bombing a flop e philly handstyle.

Per comporre adeguatamente un pezzo bisogna studiare la struttura della lettera. Di per se una lettera
divisibile in girders (travi o barre). Queste travi possono essere spezzate, rimpicciolite, ingigantite,
arrotondate, angolate, decorate con frecce. Se ampiamente studiate si pu raggiungere il proprio stile e
allo stesso tempo esplorare il regno dei wild style o mechanical style (stile inventato da PHASE 2 insieme
alle lettere Softie e alle lettere Marshmellows, caratterizzate dalla parte finale pi gonfia e squagliata
proprio come il tipico dolcetto cilindrico americano) di cui fanno parte anche i pezzi cosiddetti bars ad
arrows.

BITING il termine usato per indicare lazione di rubare lo stile di un altro writer.
CROSSING il termine usato per coprire il pezzo di un writer che consideriamo la quintessenza della nullit
SUCKER uno dei massimi insulti.

Quindi in definitiva per ottenere un buon pezzo la prima cosa essenziale disegnare sul foglio e passare ore
ed ore a praticare, esplorare le varie lettere, studiare gli accoppiamenti di colore e di composizione.
Analizzare inoltre senso e prospettiva di ci che sto facendo. Lo STUDIO resta dunque lelemento essenziale
anche nel writing. Vulcan fu un writer che sviluppo il suo stile chiamato MESSIAH STYLE caratterizzato dalla
ripetizione molteplice della medesima lettera. Il BLOCK LETTERE chiamato anche BLOCKBUSTER uno stile
nato per i muri delle autostrade e per i cartelloni pubblicitari composto da lettere semplici, angolate,
monolitiche, con spessori grandi e grandi outline. Le lettere sono spesso riempite monocromaticamente di
bianco o argento. Per riempire spesso si usa il rullo.

DETTAGLIO: ALCUNI WRITER USAVANO PER LE BOZZE UNA MATITA 2H.

DETTAGLIO: TIPICI ELEMENTI STILISTICI SONO FRECCE, BARRE, STELLE, CORONE, SPACCATURE, COLATURE.

TRATTO DAL LIBRO: VI SONO DUE TRUCCHI PER DARE PESO ALLE LETTERE. IL PRIMO PORRE UNOMBRA
DIETRO ALLE LETTERE, LALTRO E QUELLO DI DARE LORO DEI CORPI E RENDERLE TRIDIMENSIONALI.

Approfondire:
Scale cromatiche
Teoria dei colori classica di Goethe
Cerchio dei colori

Di base gli sfondi hanno:

Nuvole
Palle o bolle
Macchie
Slimes
Muri
Mattoni

Poi vi sono pezzi che non hanno sfondo e pezzi che puntano sullo sfondo con elementi anche fotorealistici.

Gli HEAVEN sono i pezzi fatti in alto.

I TOP TO BOTTOM sono i pezzi fatti dallalto al basso della carrozza
I WINDOW DOWN sono quelli fatti sotto le finestre della carrozza
GLI END TO END sono quelli che si estendono da una estremit allaltra della carrozza
I WHOLE CAR sono quelli che riempiono tutta la carrozza coprendo anche i vetri delle finestre
I DIN DON sono quelli fatti da porta a porta, chiamati cosi perch quando la porta di una metro si apre fa
appunto din don.

Trackline
Outline
Overline
Inline
Highlights
Fill in (campitura)
Designs

Su muri grandi si usa il quadrettato

Linee dritte e lunghe le fai mezzo metro alla volta
Mad c usa: molotow, e come tappini usa: black skinny con pallino grigio (linee sottili). Black fat cap con
pallino rosa per lavori veloci e per sfumature perfette. Per aree medie o outlines spesso uso new york fat
cap o skinny banana grigio con pallino nero.

Mad c: per fare una faccia una 2 colori principali e poi strato dopo strato aggiunge toni coi transparent.

Maclaim punta molto sulle scale cromatiche che devono essere abbondanti. Parte dal background finoad
arrivare al foreground, dallo scuro al chiaro, il bianco deve essere lultimo colore e dallalto in basso dato
che gli spray possono colare. Usa montana gold. E di base per ogni pezzo ha un set di spray che vanno dai
40 ai 50 spray. Inoltre possiede almeno una decina di stencil di varie forme su cartone o cartoncino per
controllare meglio angoli, forme e curve con la bomboletta. Usa solo skinny.

FADING sfumatura
CUTTING- taglio delle imperfezioni del pezzo
Se ci si stanca a spruzzare con lindice si pu usare anche il medio o il pollice. Riposarsi una volta ogni tot di
tempo, e distanziarsi dal muro per avere una visione di insieme.
La campitura si fa a pi strati aspettando che lo strato sottostante si asciughi. Uno strato di campitura si fa
sempre nello stesso senso.
Se la bomboletta cola stiamo andando troppo piano, se cola soffiare o asciugare col dito e poi tagliare e
sistemare.

Per abbassare la pressione, girare a testa sotto lo spray e spruzzare via il propellente
Per stuppare la bomboletta, usare un fat sempre a testa sotto
Per sfumare, inclinare lo spray in base alla direzione e accostarlo al muro, occhio al vento
Per tagliare le imperfezioni, aspettare che sia sciutto
Per creare i fulmini usare un tappo skinny e capovolgere lo spray
Per fare linee sottili, strangolare il tappino.ovvero non premerlo del tutto ma a met e spingerlo
un po in avanti, inclinare anche lo spray a 45 rispetto al muro. Si otterranno linee sottili. Altro
metodo lo stencil cap che ormai vendono ma che una volta si costruiva con i tappi delle
bombolette, creando una mascherina. Altrimenti si pu usare il tappino ad ago calligrafico, che si
pu costruire artigianalmente usando un ago e un tappo.
I colori si possono miscelare, vedere foto.
Le bombolette si possono silenziare con un magnete sotto di esse
Per creare linee spesse senza fat cap usare la bomboletta perpendicolarmente al muro e puntata
verso il basso.
Le ultime gocce di spray che non escono si fanno uscire spaccando la bomboletta con una pedata
che faccia rientrare la valvola. La bomboletta va poggiata a terra a testa sotto
Se devo riempire una grande superficie devi spaccare con un chiodo la bomboletta sul suo fianco
Il tappo calligrafico che adesso si chiama direzionale una volta si faceva riscaldando il taglierino e
incidendo il pallino del cap
ESERCIZI:
LINEE IN TUTTE LE DIREZIONI SIA SU CARTA CHE SUL MURO
CERCHI DI DIFFERENTI DIMENSIONI, DA DIVERSI PUNTI DI PARTENZA E ANTIORARI ED ORARI
QUADRATI DI DIFFERENTI DIMENSIONI E DA DIVERSI PUNTI DI PARTENZA
DOTS DI DIVERSE DIMENSIONI
PROVARE A FARE LINEE SPESSE E LINEE SOTTILI CON LO STESSO CAP
PROVARE LE DIFFERENTI INCLINAZIONI DELLO SPRAY SUL MURO PER OTTENERE EFFETTI DIVERSI

TUTTO QUESTO LO SI Pu PROVARE SU UNA TELA O SU UN PEZZO DI COMPENSATO CHE NON PER FORZA
DEVONO ESSERE GRANDI MA ANCHE DI DIMENSIONI PICCOLE.