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atrimnio Cultural
em Oficinas:
Atividades em contextos escolares
coleo
Formao~ocente
Patrimnio Cultural em Oficinas:
Atividades em contextos escolares
AUTORES
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Todos os direitos reservados Fino Trao Editora Ltda.
@ Aroldo Dias Lacerda, Betnia Gonalves Figueiredo, Jnia Sales Pereira, Marco Antnio Silva
P34
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J.l. Apresentao
Segu11do Carrasco e Nappi (2009, p. 54), em tempos imemoriais, diante
da estranheza causad a pela morte, o homem paleoltico j resp eitava os
mortos. Se o homem era errante procura de alimento e de caa mais pro-
pcia, os seus 1nortos foram os primeiros a ter uma morada permanente:
uma caverna, uma cova assinalada p or um monte de pedras, um tmulo
coletivo. Nesse ltimo caso, teria ele se inspirado na frica ou na ndia no
lugar para onde se dirigem os elefantes prestes a morrer. Uma espcie de
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'cemitrio' a cu aberto que intriga os zologos, marcado pelas ossadas de
outros elefantes que para l tambm se dirigiram para morrer. A esse lugar,
provavelmente, o homem retornava, de tempos em tempos, para "comungar
com os espritos ancestrais': em sinal de respeito.
Assim, cada cultura inventou seu modo prprio de celebrar a morte:
desde o amontoado de pedras s pirmides dos faras egpcios e aos tmu-
los construdos por clebres arquitetos para receber os corpos inertes dos
papas, lidamos com a morte de forma ritualizada e solene. Nos tmulos
ocidentais mais simples, depositam-se coroas de flores. H, ainda, o antigo
costume asitico de depositar sobre eles frutas e doces. Distintos costumes
que se refletem, tambm, nos tons das roupas ligados ao luto: no ocidente
o preto, enquanto no Japo, por exemplo, o branco.
Segundo Borges, Santana e Bianco (2004), a histria vem demonstran-
do que tem sido lenta a mudana de atitudes do hon1em diante da morte.
Atualmente, aquela estranheza diante da morte que deu origem a rituais
fnebres e a tmulos monumentais, tende a ceder lugar a uma negao da
morte ou sua estetizao: os cemitrios passaram a ser chamados de "par-
ques': os velrios que at os anos i970 eram realizados na prpria casa do
falecido, passaram a acontecer em salas para este fim nos cemitrios-parques
ou fora deles, culminando com a cremao que prescinde de tmulo para
acolher as cinzas resultantes. Um reflexo do processo de globalizao do
planeta que rompe fronteiras numa velocidade que st1bverte tradies, a
cremao que se filia a prticas religiosas orientais (India, Japo) tem con-
vivido com prticas crists de se enterrar os corpos (BORGES; SANTANA;
BIANC0,2004, CITADOS POR CARRASCO; NAPPI, 2009, p. 48).
Nesta atividade, professor( a) e alunos a partir de onze anos (idade indi-
cada por psiclogos e professores consultados a resp eito da abordagem do
tema da morte) so instigados a investigar o(s) cemitrio(s) de sua cidade
como patrimnio cultural. Pode-se eleger o primeiro cemitrio por seu valor
histrico e/ou o que mais enriquecido pela presena de objetos artsticos
como esculturas, trabalhos arquitetnicos, capelas etc. Podem ser utilizados
recursos visuais e audiovisuais, a visita orientada, fontes orais, desenho de
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observao e fotografia como recursos de pesquisa. Ao final, uma exposio
em sua sala deve ser montada, com desenhos e/ou fotografias produzidos
pelas crian as, jovens e adultos e pelo(a) professor( a), sempre convidado( a)
a dar o exemplo como pesquisador(a), num cenrio enriquecido por repro-
dues de fotografias de cemitrios de vrias cidades do Brasil e do mundo.
'J.2. Justificativa
Em uma perspectiva antropolgica, sabemos que o ensino das espe-
cificidades que envolvem o patrimnio cultural (cemitrio) de cada lugar
faz com qt1e as pessoas deixem de ver o patrimnio apenas como objeto de
contemplao, mas tambm como fonte de conhecimento do outro e de si,
~ .
por consequenc1a.
Se nas universidades, a estranheza diante dos estudos referentes ao tema
da morte e ao dos cemitrios faz com que estes ainda sejan1 i11cipientes, na
Educao Bsica, ento, a morte quase um tabu, e quase no tratada.
Basta que um( a) professor(a) de Arte, Histria ou outra matria sugira aos
demais colegas uma visita orientada a um cemitrio como, por exemplo, o
do Bonfim, em Belo Horizonte (que se abre todo domingo s 9h da manh
para este fim), para se avaliar quanto estranhamento, preconceito ou aver-
so o tema causa: ouvem-se logo - "Cruz credo!"; - "Deus me livre!"; -"No
gosto de ir a cemitrios':
Esse tipo de reao pode ser um timo indcio para que se aborde edu-
cativamente nas escolas espaos celebrativos, como so os cemitrios, por
uma perspectiva que os reconhea como patrimnio cultural. Paralelamente,
inmeros temas podem ser tratados transversalmente, como: a morte em
diferentes contextos culturais, a arte morturia, os rituais de passagem, a
histria da cidade e seus vultos famosos etc.
'J.3 Objetivos
Compreender, na prtica, o cemitrio como parte constitutiva da vida
social da localidade.
Refletir sobre a morte ou a transitoriedade da vida .
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Conhecer os rituais relacionados a morte, na localidade onde est o cemitrio.
Conhecer diferentes modos de tratar a morte em culturas diversas.
Relacionar as diferenas de tratamento do tema em diferentes religies
e o reflexo disso na concepo dos cemitrios.
Refletir sobre o estranhamento e o preconceito que os temas da morte
e do cemitrio causam.
'J.4 Habilidades
Exercitar o dilogo entre geraes (coveiros, padres, filsofos e estu-
dantes) como recurso de aprendizagem, aproximando tambm a escola
da comu11idade.
Utilizar-se de recursos da histria oral como fonte de pesquisa.
Perceber dimenses tangveis e intangveis dos cemitrios como patri-
mnio cultural.
Compreender a exposio como um processo de produo intencional
de uma narrativa.
Aprender sobre o processo de criao e editorao de livros.
Ser capaz de sistematizar ideias na forma de texto escrito para compo-
sio de livro.
'J.S Desenvolvimento
J.5.1. Motivao
Para que os estudantes estejam preparados para iniciar uma discusso
sobre o tema, sugere-se a leitura dos trechos a seguir, que ilustra1n duas
percepes sobre o assunto.
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O cemitrio a ser visitado deve ser escolhido com critrios bem definidos.
Realiza-se a visita, propriamente dita, em que estudantes e professor( a) devem
levar pranchetas para fazerem anotaes e desenhos e cmeras fotogrficas
para registrarem a visita. Podero selecionar cenas que julgarem interessantes,
esteticamente, tendo em vista a realizao da exposio na sala de aula.
J.6. Avaliao
Sugere-se a confeco de um livro, escrito e ilustrado pelos estudantes,
sob coordenao do(a) professor(a), com informaes sobre as lendas locais
relacionadas ao tema, recolhidas durante o desenvolvimento da pesquisa.
Sugesto de leituras:
Curiosidades
A Lenda da Loira do Bonfim - revista em quadrinhos do artista CELTON
que reside e trabalha em Belo Horizonte. Este um exemplo de uma lenda
urbana muito conhecida na cidade que o desenho do artista ajudou a divulgar
e que, por sua apresentao, um material muito atraente para pesquisa.
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