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Origen y evolucin del gnero dramtico

Objetivo: Identificar los factores que determinan el origen y evolucin del gnero dramtico.

Las obras de este gnero literario se distinguen porque estn destinadas a ser representadas ante un escenario y ante un pblico .

Al hablar de este gnero hay que distinguir la obra dramtica de la obra teatral. La primera es el texto escrito y tiene carcter literario.
La segunda, en cambio , corresponde al montaje escnico de un drama y en ella convergen muchos elementos distintos de lo
puramente literario. El origen de la obra dramtica y de la teatral se encuentra en la liturgia religiosa de los pueblos primitivos . El
canto colectivo que acompaa al culto a los dioses antiguos , al combinar las intervenciones de solistas y coros , inicia el dilogo ,
forma bsica de todo drama . El canto , la danza y la mmica se utilizaban , luego , para relatar y representar la historia del dios, como
parte de las ceremonias dedicadas a su honra.

El drama , como gnero literario occidental , nace en Grecia , en las fiestas Dionisacas, es decir ,dedicadas al dios Dionis.

En Grecia se desarrollan dos formas fundamentales del gnero dramtico : la tragedia y la comedia. La tragedia se
caracteriza por presentar una accin sublime , ejecutada por personajes nobles o semidioses que enfrentaban un destino
adverso. La comedia , en cambio , presentaba personajes corrientes y enfatizada lo cmico o ridculo. Ambas formas dramticas
han tenido mucha influencia en el desarrollo del teatro occidental hasta nuestros das. Los tres ms grandes representantes de la
tragedia clsica antigua son griegos : Esquilo,Sfocles y Eurpides. (7)

La comedia es cultivada en Grecia por Aristfanes y , ya en la poca de decadencia , por Menandro , quien les da las caractersticas
definitivas que presenta luego en Roma. El teatro , para los Griegos , siempre estuvo vinculado a los rituales religiosos . En cambio ,
Roma se inclina hacia el realismo. Su gran trgico , Sneca , da a la tragedia un carcter mas humano y filosfico que el otorgado
en los modelos griegos . La misma inclinacin por la representacin realista conduce a los romanos a cultivar de preferencia la
comedia , forma apta para la crtica de las costumbres . Sus ms grandes comedigrafos fueron Plauto y Terencio. Durante la edad
media , prcticamente desaparecen la tragedia y la comedia y , en cambio se producen dramas con argumentos alegricos y religiosos
: auto sacramentales , misterios, moralidades y milagros. Estas obras consisten en una serie de cuadrados o escenas que representan
fragmentos bblicos o proponen, simblicamente , aspectos de la teologa cristiana. A partir del Renacimiento , Europa vuelve a
cultivar las formas dramticas de la antigedad grecolatina.

William Shakespeare cultiva la tragedia y la eleva a su ms alto nivel de expresin. En Espaa, Lope de Vega establece una forma
dramtica nueva , intermedia entre la tragedia y la comedia, que consiste en la combinacin realista de elementos trgicos y cmicos.
Esta forma drmatica que intenta presentar la vida humana tal como es , mezclando tristezas y alegras , lo sublime y lo ridculo , ha
recibido el nombre de drama. De este modo , con el nombre de drama se designa tanto al gnero literario dramtico , como a una de
las formas que puede adoptar est gnero:la forma tragicmica.

En el siglo XVII, Francia desarrolla un clasicismo literario que intenta recobrar las modalidades que el gnero dramtico tuvo en la
antigedad greco-romana.Con tal fin,se establece una serie de normas muy estrictas que el dramaturgo debe cumplir. Esas normas
se refieren a tres elementos : unidad de accin , unidad de tiempo y unidad de lugar.De acuerdo a las tales reglas , toda obra dramtica
debe desarrollar una accin central nica.Debe estar estructurada en un tiempo ficticio no mayor de un da y debe mantener el mismo
decorado escnico durante toda la representacin. Por otra parte , las reglas establecen el respeto estricto de las formas dramticas
clsicas : la tragedia y la comedia . Se prohbe toda la variacin de las mismas , de modo que cada obra debe claramente pertenecer a
una de ellas. El clasicismo francs alcanza sus mejores resultados en las tragedias de Racine y Corneille y en las comedias de
Moliere.

En el siglo XIX, los autores romnticos , encabezados por Victor Hugo , se rebelan definitivamente contra las rgidas normas
clsicas.Para ello , la realidad no es ni trgica ni cmica , sino ambas cosas al mismo tiempo.Segn pensaban los romnticos, cualquier
hombre puede ser ridculo desde cierto punto de vista y sublime desde otro.Este modo de pensar hizo que durante el siglo XIX se
impusiera totalmente el drama , forma que se caracteriza , como ya dijimos , por combinar los elementos trgicos con los cmicos.

Durante el siglo XX, los dramaturgos gozan de una libertad sin precedentes para dar curso a su imaginacin y capacidad creativas.
Ellos prescinden , incluso, de la diferenciacin entre tragedia y drama , as como de todos los formalismos dramticos tradicionales.
El drama contemporneo ha seguido fundamentalmente tres lneas de desarrollo: la pica , la existencialista y la del absurdo.

El teatro pico pretende que el espectador mantenga su capacidad de juicio objetivo y crtico ante el espectculo. Para lograrlo, utiliza
ciertas tcnicas que provocan en el pblico un efecto de distanciamiento , que le impide experimentar la ilusin de la realidad,
propia de toda representacin teatral. Esas tcnicas inducen al espectador a conservar la conciencia de que est ante un espectculo
artstico. Uno de dichos recursos consiste en la inclusin de un personaje que hace de narrador de la historia representada. Otros
recursos tienen que ver con la actuacin y la escenografa. El autor ms importante de esta lnea teatral es Brecht , su fundador

El teatro existencialista plantea el grave problema que enfrenta el hombre como individuo en relacin consigo mismo y con el mundo
: la realidad de la experiencia personal como resultado de la eleccin del propio destino. Los principales representantes del drama
existencialistas son los franceses Albert Camus y Jean Paul Sartre.
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El teatro del absurdo expresa el sentimiento de duda, angustia y escepticismo del hombre ante un mundo que ha perdido sus
creencias y valores. Su problemtica es semejante a la que plantea el drama existencialista; pero se diferencia en que trata de expresar
los problemas del mundo y de la realidad humana de una manera absurda: los personajes aparecen caracterizados como
incoherentes; sus dilogos son deshilvanados y sus actos carecen de racionalidad . Como resultado, la obra es un conjunto de

personajes , conductas , situaciones y formas lingsticas extraas y a menudo poticas. Samuel Beckett, Eugenio Lonesco y Jean
Genet son los principales representantes de esta tendencia del teatro contemporneo.

Durante las ltimas dos dcadas, el teatro ha intensificado los elementos propiamente escnicos, concediendo menor importancia al
texto dramtico mismo. Esta renovacin se origina en la obra de Antonin Artaud. Existe una gran cantidad de movimientos y
conjuntos teatrales en esta lnea ; ellos pretenden devolver al teatro a sus orgenes , y hacer de l otra vez una fiesta , una ceremonia
, donde actores y espectadores se reencuentran con sus verdades fundamentales. En Chile, desde la creacin de los teatros
experimentales universitarios , la dramaturgia nacional ha tenido un fuerte impulso. En la actualidad , Jorge Daz y Egon Wolf son
los dramaturgos chilenos de mayor reconocimiento internacional.

Sfocles : Considerado como uno de los mayores dramaturgos griegos, materializ importantes avances dentro del teatro durante el
siglo V a.C. En Edipo rey llev a los escenarios la famosa historia de Edipo , la figura mitolgica griega que , sin saberlo , asesin al rey
, su padre, y se cas con su propia madre .

Esquilo ( 525-456 a. C.),dramaturgo griego nacido en Eleusis , cerca de Atenas, fue el primero de los grandes trgicos de esta ciudad.
En cuanto predecesor de Sfocles y de Eurpides, es el fundador de la tragedia griega. Se ha dicho que Esquilo escribi unas noventas
obras. Se conocen los ttulos de 79 de sus obras teatrales , pero slo han sobrevivido siete. La ms antigua Las suplicantes, un drama
con poca accin pero con muchas canciones corales de gran belleza ; se cree que es la primera obra de una triloga sobre el
matrimonio de las cincuenta hijas de Dnao , que inclua las obras Los egipcios y las danaides. Los persas, es una tragedia histrica
sobre la batalla de salamina , y la accin tiene lugar en Persia, en la corte de la madre del rey jerjes! , Los siete contra Tebas, se basa
en una leyenda tebana: el conflicto entre los dos hijos de Edipo , Eteocles, y Polinices , por el trono de Tebas, Prometeo encadenado ,
una obra de fecha incierta , retrata el castigo del rebelde Prometeo por parte de Zeus. Al introducir un segundo actor en la obra ,
Esquilo cre el dilogo dramtico. Tambin desarroll la representacin del drama, al introducir el vestuario y los decorados. Los
argumentos de sus obras son profundos, referidos al mito , la religin y la pasin.

Moliere , dramaturgo del siglo XVII y quiz el autor satrico francs ms importante, cre un gran nmero de personajes cmicos que
utiliz para denunciar la hipocresa de la sociedad de la poca. Fue ms all de las posibilidades de la farsa, desplegando ante un
pblico profundas observaciones sociales. Este es un extracto de Tartufo cuya traduccin es : Es el escndalo pblico lo que lo
convierte en ofensa , pues el pecado en secreto no es pecado.

Durante el siglo XX, los dramaturgos gozan de una libertad sin precedentes para dar curso a su imaginacin y capacidad creativas.
Ellos prescinden , incluso , de la diferenciacin entre tragedia , comedia y drama , as como de todos los formalismos dramticos
tradicionales. El drama contemporneo ha seguido fundamentalmente tres lneas de desarrollo: la pica , la existencialista y la del
absurdo.

El teatro pico pretende que el espectador mantenga su capacidad de juicio objetivo y crtico ante el espectculo. Para lograrlo ,
utiliza ciertas tcnicas que provocan en el pblico un efecto de distanciamiento , que le impide experimentar la ilusin de la realidad
, propia de toda representacin teatral . Esas tcnicas inducen al espectador a conservar la conciencia de que est ante un espectculo
artstico. Uno de dichos recursos consiste en la inclusin de un personaje que hace de narrador de la historia representada. Otros
recursos tienen que ver con la actuacin y la escenografa. El autor ms importante de esta lnea teatral es Brecht, su fundador

El teatro existencialista plantea el grave problema que enfrenta el hombre como individuo en relacin consigo mismo y con el
mundo : la realidad de la experiencia personal como resultado de la eleccin del propio destino. Los principales representantes del
drama existencialistas son los franceses Albert Camus y Jean Paul Sartre.

El teatro del absurdo expresa el sentimiento de duda, angustia y escepticismo del hombre ante un mundo que ha perdido sus
creencias y valores .Su problemtica es semejante a la que plantea el drama existencialista; pero se diferencia en que trata de expresar
los problemas del mundo y de la realidad humana de una manera absurda: los personajes aparecen caracterizados como
incoherentes ; sus dilogos son deshilvanados y sus actos carecen de racionalidad. Como resultado, la obra es un conjunto de
personajes, conductas, situaciones y formas lingsticas extraas y a menudo poticas. Samuel Beckett, Eugenio Lonesco Y Jean
Genet son los principales representantes de esta tendencia del teatro contemporneo.

Durante las ltimas dos dcadas, el teatro ha intensificado los elementos propiamente escnicos, concediendo menor importancia al
texto dramtico mismo. Esta renovacin se origina en la obra de Antonin Artaud. Existe una gran cantidad de movimientos y
conjuntos teatrales en esta lnea ; ellos pretenden devolver el teatro a sus origines , y hacer de l otra vez una fiesta, una ceremonia ,
donde actores y espectadores se reencuentren con sus verdades fundamentales . En Chile, desde la creacin de los teatros
experimentales universitarios , la dramaturgia nacional ha tenido un fuerte impulso. En la actualidad , Jorge Daz y Egon Wolf son
los dramaturgos chilenos de mayor reconocimiento internacional.