18 CnpltuJo primero

d e la construccin tcnica, cmo. querer que el gran captulo segundo

nas .
pblico }os siga? Si los arquelogos persis~cn en su ensayismo El espacio, protagonista de la arquitectura
f 1 16 0 ' (.cmo pueden pretender apasionar por el asunto
. liza d as.;i s1, por o t ra pa.rte, los en-
,
aJ olas g1c
personas no especia
. d arte ilustran la arquitectura como un reflejo y un eco
neos e
de as tendencias pictricas, por qu
, 1 rauin
-L
e pu'blico deber
d tenerse en la arquitectura, y no mguse a 1as fuentes pri-
d" .
c 5 es decir a la pintura y a la escultura?
mera,
s queremos '\'erdaderamente ensenar - asaber ver a arqui-
tect~ra, debemos proponemos, . ante to.do, una clar~dad de
mtodo. El lector medio que ho1ea los hbros de esttica y de
crtica arquitectnica queda horrori2ado por la vaguedad de
los trrn.i.nos: verdad", "movimiento", "fuerza", "vitalidad'\
,, ce . ~ ,, ce ,, u al ,, ce
"sentido de los limi tes , annorua , gracia , ese a , pro-
porcin", "luz y sombra'\ "euritmia", "llenos y vacos", '"si-
1
metra'', 1'balance", uritmo", "masa", "volumen", tnfasis",
1

"carcter'' eecontraste" 1 pcrson alida d", ieana1ogta ... 1 atri-

"

butos de la arquitectura que los distintos autores catalogan,

a menudo sin precisar a qu cosa se refieren. Todos tienen
ciertamente un lugar legtimo en la historia de la arquitec-
tura, pero con una condicin: que est aclarada la esencia
de la arquitectura.
Esta exigencia de un nuevo planteo crtico -parece super-
fluo afirmarlo-- no es este libro el primero en proponerla.
Fuera de las intuiciones de los crticos y de los historiadores
antiguos -de Lao-Ts a Vischer, de Vasari a Goethe, de
Schopenhauer a Milizia y a Wolfflin- se puede decir que
cada libro de crtica arquitect6nica contiene al menos un pa-
saje que se refiere a esta exigencia. En la producci6n crtica
de los ltimos aos, estas alusiones se han hecho cada vez
ms frecuentes; algunos volmenes, sealadamente el de Pevs-
ner, han abierto el camino. La presente contribucin no es
un descubrimiento nuevo; simplemente pretende compendiar
y esclarecer los resultados crticos ms recientes y recoger el
inmenso trabajo desarrollado, con inteligencia y tesn por
los estudiosos anteriores. '
 El espacio. protagonistn de lo arqultec:tur:\
Captulo seg1.111do 21
zo .ust.if. 1cac10n
. . , dep"nde de Ja necesidad de mcdil' las di.5- 1t ica arquitectnica. Nos debatiremos l:n un lcngu
Ja. crque J'uzg:i 1os ecl'f' , .
.
Je en.

umca J
"' 1
1 d. f 1tos elementos de a construcc1on, para uco 11
1 1c1os en tcrmmos propios de la tu
. . pm. ra
tancias entre os ..1s u e tienen que ejecutar materialmente de la escultura y a 1o sumo e 1o.gi.arcmos el espacio intagi-
d e los obreros qu . . . . . yna elo abstractanientc
. . 1 pero
. no_sentido
. . concretamente.1 Los es_
uso b L a f ac yl.ada y Jas secc1ones, mtcnorcs p y ext.cnores
l .
e. tra J d terminar las medidas verticales. ero, la arqui- wdios y las mvc.:sugac~ones st: 1mutarn a las contribuciones
sJrven. paradc~i\a de una suma dt: Jongitudes, anchuras ) al- 1
.10 Igcas --datos socia.les, o de la funci6n; datos constmc-
tectura no clerncntos constructivos que envue1\'en el espacio. f'. s es decir, de la tcnica; datos volumtricos y decorativos
t~ras ~e los . 'amente del vaco, bdel espacio envuelto, del
t:JVO '
....., de la p )'astica .
Y d e l a pintura-
seguramente muy'
su10 dunana propt . o se..... . f' l d
. . en el cual los hom res Vl\ en y se mue.ven.
tiles, pero me 1caces p~ra 1accr ente~ er el val~r ele la ar-
espacio interior, ., d 1 uitectura, una ~ez olvidada su esencia substanuva, que es
.. ., empleamos
En otras pa 1a b r..... ' como represcntac10n
h e da ar- ql espacio. Continuaremos empleando en el vaco palabras
. 1 t siaci6n prctica que el arquitecto ace e las e O "ritmo ,, , " esca1a ,, , "balanee" , " masa,,, h asta negarles
qmtcctura a ra p l
medl'das que, la definen .para uso del constructor. . ld , ara. e hn com li . , 'f. 1 .
U1l punto de ap _cac1on cspec1 1co _en a realidad en que se
de sah er ver la (lrqu itectura esto . eqmva na . aproxunada-.
~todo que para 1Justrar una pintura, diese las conereta la arqmtectura: . el espacio.
. .
mente a un m... ' . . Una parte mmensa1_ Y ciertamente desproporcionada, de
d .
1mens1on es d e1 marco o calculase por sepat ado las supcrfi-
las pginas sobre arqmtcctura que se encuentran en las his-
cies de cada uno de los colores. as del arte escolares, est dedicada a la historia de la es-
Es obvio que una poesa es. algo ms q~e la suma ~e bellos
se estucha su contenido, ~~~ura, a la historia. de .la p~tura.' a la histo~~ .social, y
. . al 1uzuarla
versos. o , d' su conjunto, 1 y uizs tambin a la historia p~1col6gica de los edihoos a tra-
d
s1 espu e's se procede al anlisis de los . 1stmtos
en funcin y en nombre de aq~el conJu~to. u1en se qwera
Q . versos, se 1acc
. ~,
,es
del estudio de la personalidad de sus autores, pero no a
. 6 . . ai E
realidad arqwtect ruca, a su esencia espac1 . ste mate-
iniciar en el estudio de la arquitectura tiene, ante todo, que
comprender cmo una planta puede ser abstractamcr:te be-
s~ 1 es sin duda, de mucho valor: para quien ignore el ingls
napre{enda leer H amlet, le es utilsimo aprender el signifi-
lla en el papel, cmo cuatro frentes pueden, parecer bien. es-
y do de cada palabra, despus colegir el sentido de las frases
tudiados por cJ equilibrio de sus llenos y vac10s, de sus salien-
tes y entrantes, cmo el volumen en conjunto puc9t; ~er igual- ~~ediante el estudio de los ve:~~s, luego con~cer la ~toria
b itnica del siglo XVI y las v1cis1tudes materiales y ps1col6-
mente proporcionado, y, a pesar de eso, e~ ~d1f1c10 puede
resultar arquitectnicamente pobre. El espacio mterno, aquel gi
~cas de la vida de Shakespeare.'6Pero seria . absurdo olvidar
. . l y su
durante esta cuidadosa preparac1 n, su motivo ongma
espacio que, como veremos en el prximo captulo~ no puede
ser representado completamente en ninguna forma, ni apre- fin ltimo, que, ~s revi~ir ~l . pocn:a. trgic,o._ Toda labor ar-
hendido ni vivido, sino por experiencia directa, es el prota- queolgico-histonca y f~l~l?g1co-~n~t~a es util en ~u~to pre-
gonista del hecho arquitectnico~ Tomar posesin del espacio, para y enriquece la pos1b1hdad srntcuca de una histona de la
8
saberlo ver, constituye Ja llave de ingreso a la comprensin arqmtectura. . . ,
de los edificios. No nos ser concedida, sino vagamente, una Qu es la arqu~tcctura?, y lo que toda~1a ~t~r~ mas:
historia y, por ende, un goce de la arquitectura, en tanto no . qu es la no-arquitectura? Es exacta la id~tif1cac16n e~
hayamos aprendido a comprender el espacio y -lo que es ~e arquitectura y edilicia artstica, )' n~-~rq~1tcctura y ed!-
ms importante- a aplicarlo como elemento substancial en licia antiesttica? En otras palabras, la disunc16n entre arqw-
 #3 nr~~
El espacio, protagonista de la arquitec $ ~ '~ -1"~~
!!l! Capitulo segundo , l . . < ~~~ ~
d . Giotto perd ia a pac1enc1a en poner fo d ~ ~ ;..
tectura y no-..u
.,.,.quitectura e se basa en un juicio meramente
' . d
, ? . y qu es este espacio protagomsta e a uqwtec-
:;~sen sus frescos, per~ deba comprender ~u~~ ~~{C().\Q. '~
estetJco. e: ? camcntc asaz relativo, aun cuando so'! ;..~~to era ~ /f
;i . r<u-'~tas son sus dimensiones. t etll d ua 1-"t-uvccha "'
tura. e:'-' <U d" 1 elenternente e esta su mcapacidad subray""'"'d, : :.. :-ie {..:
Estas so.i las preguntas mme iatas que se proponen a a e.XC . , al ' -.. O lU~WlClQ ~
es cromticas que serian teradas en una rep '~~.!. {. .,. '
crtica arquitectnica. Tra,t~mos de contestarlas, comenzando .
n .
'dimens1ona. 1 En aque1 ucmpo, 1a pintura actu rcsen'""'-~t\-

b , .)
orla ltima y ms especifica.
p Hemos dicho que las cuatro fachadas de una c3:sa, de ui:a
_ ... tri dos dimensiones la rigidez frontal bizantina
en d f.

.tbodavla
se 1 a mo-
de un palacio.. por bellas que sean, delando en .los ~os~~s e 1as iguras, una mayor capacidad
1cs1a,
1g did no .constituyen
. mas .... los pasajes p1ctoncos de la luz a la sombra transf , 1
que la caja en la que est comp_redn ad1a Joya arqu1te~dt6-
nica. PcCic estar finamente trabaja a, ar uamcnte cscu p1 a, 1 e..
e.
. ls . d 1 cul
xpcrienc1a p uca e a es tura al plano croma'h. . 1
d p , l . ..
cna a
co, a
horadada con gusto i puede ser W1a obra ma~U: pero con- arquitectura e isa rompia a pnrn1ttva superficie de los
tina siendo una caja. Existe hoy en Norteamcr_:ca toda una {rentes de las catedrales y daba una profundidad d s
tcnica y un arte de hacer cnvas~, que se ensena en J~s es- de una vibratibilidad cromtica, a los planos de rn~r: errip
. d b. . s. ero
cuelas industriales y de commercwl des1gn, pero nadie ha fue necesario esperar e1 es:~ nm1ento de la perspectiva
pe!_lSado jams conf~~i; el valor de . Ia caja con. el de su para obtener una rc?resentac1~n adecuada de los ambientes
contenido. En todo cdif1c10, lo que conucnc, es la CaJa de mu- interiores y de las vistas ~tenores de la arquitectura. Una
ros lo contenido es el espacio interno. Muy a menudo, el vez elaborada la pers~~ct1va: el probler:na pareci resuelto:
un~ condiciona al otro (pinsese en una catedral g6tica fran- la arquitectura -se dtJO- tu~ne. tres dimensiones: el mto-
cesa, o en la mayor part~ de los edil~cos autnticamente mo-. do es ste, cada uno puede d1bu3arla. Desde Masaccio Fr
derno), pero tal regla tJene excepc1o~cs muy numerosas en Angelico y Benozzo Go77?Ii ha~ta Bram~nte, el siglo ~' ~
el pasado, particula1mente .en I~ arqmtectura ba~;oca. Con tambin el XIX, una ':'astlSnna hilera de pmtores dan respaldo
frecuencia, a travs de la historia de la construcc1on, encon- a dibujantes y . arqmtectos en la representacin en perspec-
tramos edificios en los que existe una neta diversidad entre tiva de la arqwtectura.
continente y conteni.~fo, y basta un rpido anlisis para ob- Cuando en el ~timo decenio d,el siglo pasado llega a ser
~servar que mchas veces -en verdad, demasiadas- la caja fcil la reproducc16n de fotograf1as y, por consiguiente, su
de muros ha sido objeto de mayor pensamiento y trabajo difusin en masa, ellas ~o~n el lu~ar de los dibujantes y,
que el espacio arquitectnico. 0 Ahora bien, cuntas dimen- con el disparo de un obJet1vo, substituyen aquellas perspec-
siones tiene la "caja de muros" de un edificio? Pueden ser tivas que apasionados estudiosos de arquitectura haban de-
identificadas con las dimensiones del espaciq, o sea de la ar- lineado trabajosamente del Renacimiento en adelante. Pero,
quitectura? precisamente cuando todo pareca crticamente claro y tc-
El descubrimiento de la perspectiva, es dccfr, de la repre- nicamente logrado, la. mente del hombre descubri que ade-
sentacin grfica de las tres dimensiones -altura, profun- ms de las tres dimensiones de la perspectiva exista una
didad y ancho- poda hacer creer a los artistas del siglo xv cuarta. Esto ocurri6 con la revolucin dimensional cubista
que posean finalmente las dimensiones de la arquitectura y del perodo inmediatamente anterior a la guerra de 1914.
el mtodo de rcpresentar]a. Los edificios representados en la No nos extenderemos en explicar la cuarta dimensin ms
pintura pre-renacentista estn, en efecto, achatados y torci- de lo estrictamente necesario a nuestro asunto. El pintor pa-
 El espncio, protagonista de ,_
l.\l
arqUIC(:tum
't
25
24 Captulo segundo
.. d 1912 hizo este razonamiento: yo veo y represento ;..nensin. la cual ha tenido una marcada relac16
d i.o 1
n.s1ensc e -
un objeto por ejemplo. unn pcqucna ca;a o una. mesa; la uitectura, no t ano t
por l as traducc1ones
. en t n. con .a
, '" punto de vista, y hago su rcproducc16n en sus f~~s dcl lenguaje pictrico cubista en una prim~~~ee~i
veo d esde ~ d . p . . , rniento moderno francs y alemn (influen .e
. ncs desde ese punto e vista. ero s1 giro entre rno' 1 b S . d , . era me1or
tres dimeJ'lSlo licada en la o ra: tona ell arclntettura mode ) .
... "Ja camino en tomo a la mesa. a cada paso ~P h d d , rna , smo
1as manoS l ._ 0
, punto de vista y para representar e1 ob'Jeto desde en cuanto .a .a o un apoyo. c1entico a la exigcnc1a en- ,
vano m1 ' . . a de dstuigmr entre arquitectura construida y ar .
uno de estos puntos. tengo que hanr. una nueva pcrspecuva. r1c . . quuec-
Por consiguiente. la realidad d~I ob;eto no se agota e~ las ra dibujada, entre arquitectura y escenografa. ext'g .
tu . h b' enc1a
-'=mensiones de la perspectiva; para representarla mte- que par largo tiempo a 1a permanecido en estado proble-
trcs!mente
ui
tendra que hacerse un sin ' f 'm d e perspectivas
. d es- rnco.
de Jos infinitos puntos e \ 1sta.. ay, po_r. t_anto, otro e le-
gra d . H La cuarta dimensin pareci responder de modo ex:ha
mento! adems de fas tres dimensw;ies trad~c1onalcs,_ y es pre- tivo a Ja cuesti6n de las dimensiones en la arquitectura.~!:
isamente el desplazamiento sucesivo del angulo vtsual. As ceinos girar entre las 1?-anos una estatuilla para observarla
e bautizado el tiempo como " cuarta d'rmens1'6n " . L a ma-
fue par todas par~es, o cammamos en tomo a un grupo escult6ri
nera como los pintores cubistas intentaron expresar esta re- co para estudiarlo por un lado y por otro, de lejos y de cer-
alidad de Ja cuar:ta dimensin. sobreponiendo las imgenes ca. En arquitec.tura.-se pens-- existe el msmo elemento
de un mismo objeto representado desde diversos puntos de tiempo o, m~J?~ dicho, este el~mento es indispensable para
vis.ta para proyectar el conjunto en un mismo tiempo, des- la actividad ed1hc1a. Desde la primer.a ch_?za del hombre pri-
borda nuestro inters. mitivo hasta nuestra casa, hasta la 1gles1a} hasta la escuela
t' Los cubistas no se detuvieron aqw. Su pasin por descu. hasta la oficina do~de tra?a_jamos, t~da obra de arquitectura',
brir, por captar hasta el fondo la realidad de un objeto, los para ser comprendida. Y vi~da, rcqwere el tiempo de nuestro
llev a este pensamiento: en todo hecho corp6reol aparte de recorrido, la cuarta dimens16n. El problema paTeci resuelto
la forma externa, existe el organismo interno; a parte de Ja una vez ms.
piel existen los msculos y el esqueleto, la constitucin inter- Sin embargo, una dimensin que es comn a todas las
na. Y he aqu que sus pinturas representan simultneamente, artes, no puede ser caracterstica de ninguna, y por esto el
no slo los diversos aspectos externos de W1 objeto. digamos espacio arquitectnico no se agota con las cuatro dimensio-
una caja, sino tambin Ja caja abierta, la caja en planta, la nes. Este nuevo factor tiempo tiene tambin dos significados
caja rasgada. antitticos en arquitectura y en pintura. En pintura, la cuar-
La conquista cubista de la cuarta dimensin es de inmen- ta dimensin es una cualidad representativa de un objeto, es
sa trascendencia histrica, independientemente de la valora- un elemento de su realidad~ que un pintor puede optar por
cin esttica, positiva o negativa, que se puede hacer de las proyectar en el plano y que no requiere ninguna partici-
pinturas. cubistas. Se puede preferir un mosaico bizantino a pacin fsica del observador. En escultura sucede la misma
un fresco de Mantegna, sin desconocer, por eso, la importan- cosa: el umovimiento" de una forma de Boccioni es una cua-
cia de la perspectiva en el desarrollo de las investigaciones lidad propia de la estatua que contemplamos, y que debemos
dimensionales. Del mismo modo pueden no gustar los cua- revivir psicolgica y visualmente. Pero, en arquitectura, el fe-
dros de Picasso, a pesar de reconocer el valor de la cuarta nmeno es totalmente diferente y concreto: aqui, el hombre,
 El espacio, protagonista d.t la .
nrqutlectur-<1
26 Capitulo segundo 27

vindose en el edificio y estudindolo desde sucesivos 111

que mo vista crea por asi, d ecir, . la cuart a climcns1"6n, co-
punt oS de ' . d . . 1c
munica al espacio su realida integra1.
10
. fa -
Para ser ms prccis~s -ya que eu esta mat~na se h371 .es-
crito compHcados volumcnes, cuando _en :eal1dad la uruca
dificultad es la de exprc~ar una e;ci;>encnc1a de t~d?s cono-
c1
.da- Ja cuarta dimcns16n es suf1c1ente para defour el vo-
, d . de arte que encontramos
1 men arquitectnico, es decir, la caja e muros que mvolucra
e~ espacio. Pero el cspaci~ ~ s -la esencia d~ la ~rquitec
tura- trasciende de los lmtes de la cuarta d1mens16n.
Entonces cuntas dimensiones tiene este vaco'' arqui-
tectnico e ~spacio? Cinco. diez, quizs infinitas. Pero, para
nuestros fines basta establecer que el espacio arquitectnico
no es definible en los trminos de las dimensiones de la pin-
run y de Ja escultura. Es un fenmeno que se concreta sola-
mente en arquitectma y constituye su carcter especfico.
El lector comprende que, llegando a este punto, la pregunta
"qu es la arquitectura?" ya ~a encontrado ~~ :es.~ucsta.
Decir, como se suele, que la arquitectura es la edihc1a bella"
y Ja no-arquitectura es la edilicia "fea", no tiene ningn sen-
tido aclaratorio, porque la belleza y la fealdad son relativas
y porque, de cualquier modo, sera necesario anteponer una
definicin analtica de la edilicia, lo que nos llevara al punto
de partida.
La definicin ms precisa que se puede dar hoy de la ar-
quitectura, es aquella que tiene en cuenta el espacio interior.
La arquitectura bella, ser la arquitectura que tiene un es-
pacio interno que nos atrae, nos e1eva, nos subyuga espiri-
tualmente; la arquitectura "fea", ser aquella que tiene un
espacio interno que nos molesta y nos repele. Pero lo impor-
tante es establecer que todo lo que no tiene espacio internol
no es arquitectura.
Si admitimos cuanto hemos dicho -y admitirlo parece
asunto de buen sentido, aparte de serlo de lgica-, debemos
reconocer que los libros comunes de historia de la arquitec-
tura estn repletos de ob~crvacioncs que no tienen nada de
n con la arquitectura, definida en este 'd
cef. o Se dedican una infinidad de pginas a tscntu o especi-
d l d"f" . , ra ar sobre la
cbadas e os e i ic1os, pero
~
estas son. escu.ltura, Plstica
. ens
1
gran esca ~ _n9. arquitectura en e sentido espacial de la a-
1
ra. Un obelisco, una fuente, un monumento P
lab . . d . aunque de
proporciones enormes, un arco e. tn~o, son todos hechos
b
en las historias de la arqui'tectura
b res de poesa pero n
q ue pue d en ser o ras cum
f' . ' o son ar-
Y ,
qutectu.ra. a e~cenogra i~, 1. ar~uitcctura pintada 0 dibu-
L
ada no es arquitectura; m mas ru menos que un po
J ' nd ema to-
dava no , desarro a o en verso y solamente narrado en sus
grandes lneas no es un poema, ? lo es meramente en inten-
cin. En otras palabras, la experiencia espacial no est dad
hasta u~ la ~pres.i6n mcc~ca .Y concreta no haya realiza~
9
la intUletn linea. :'-hora bien, s1 nosotros tomamos cualquier
historia de la arquitectura Y. entresacamos rigurosamente to-
das las part~s ~n que se detiene en la descripcin de hechos
no arqmtectomcos, podr~m?s estar seguros de que en cien p-
ginas llegar,cmos a supn~mr ochent,. por lo :r:ienos.
Pero aqw pueden surgir dos gravis1mas equivocaciones que
00 slo anularian el valor del razonamiento precedente sino
que haran francamente ridcula la interpretacin espacial de
Ja arquitectura. Estas son:
l ) que la experiencia espacial de la arquitectura tan slo
se puede tener en el interior de un edificio, es decir, que
prcticamente no existe, o no tiene valor el espacio ur
banstico;
2) que el espacio no es solamente el protagonista de la
arquitectura, sino que agota la C.'(periencia arquitect6
nica, y que, por consiguiente, la interpretacin espacial
de un edilicio es suficiente como instrumento crtico
para juzgar una obra de arquitectura.
Estas equivocaciones deben ser disipadas inmediatamente.
La experiencia espacial propia de la arquitectura tiene su
prolongacin en la ciudad, en las calles y en las plazas, en las
 Capitulo segundo ri:J espacio, protagonista de lu nrquilectura 2.9
28
. 10 s a1qucs, en Jos estadios y en los jardines, . que sostenga la interpretaci6n espacial de la
callejuelas Y e~ dpl hombre ha delimitado "vacos", es de~ sona
.. Decir

que e1 espacio rnlerno es la esencia de la
arqu1tec-
.
a? donde la c::ad~ espacios cerrados. .Si el interior de un tt a. . T d arqu1-
0
tuta no s1g111 1ca e rnnguna manera que el valor de una
cir? .d?nde ! ~.mitado
1
1 por sds planos (suelo, techo y cuatro cebe "';quitcctnica se agote en el valor espacial. Todo ,.dif. _
edf1c10 esta . nea negar la cualidad de espacio a un o ra ... . 1 l"d d ... i
00 5 . se caractenza por ~na p ura l a de valores: econmicos
par~des).' e~to 0
~f::o planos en lugar de scis1 como ocurre ClO ' . f 1 t' , .
sociales, tecrucos, unc1ona es, ar :>t1cos, csp.a~ial~s y decora-
,
vac10 ccir~ r~or na plaza. No s si la experiencia espacial . s y cada persona es muy ducna d.e escnbir historias eco-
eu un patio o c::n u . . . . :'~- 'f uvo , . . L h" .
que se tiene 1 correr una autopISta recUilllea y unt ormc a
a re d d d f" nmicas, h~stonas soc~a es, tStonas. t cruca~ y volum~tricas
. , d ki"l' eros de Jlanura deshabita a,
tra,es e ame l se pue 'd a e. m1r de la arquitcctur~, as1 con;~ es posible .e~cribu una historia
como una c.xpcnc . nca arquitectnica en e sentt. o bcornentc
, . l6gica, tolillsta o poltica de la D1vma Comedia. Pero
. pero es cierto que todo el espacio ur anISt1co, cosroo 1 dif' . . d d
al b la realidad de e .d 1c10 es codnsecue?dc1a ~ to os ~tos factores,
de la P a ra '
, limitado visualmente por muros, filas d e ar- '
historia vb a no pue e o1v1 ar runguno de ellos. Aun
todo 1o que esca . d l . )' su l f , . .
boles perspectivas. etc., est caracter~a o P.r os llllsmos e e- prescindiendo de .<?s acbtores cfconorrucos, ,so~ialcs y tcnicos,
' . distinguen el espacio arquitectoruco. Ahora, dado fjando la atcnc1on so re 1os actores artsticos, es claro que
mcntos que d " u't
~I ~spacio en s, a pesa~ ~e ser .el su?stantivo de la arquitec-
ce
dilicio cada caja e muros , cons uye
que cad a volumen e ' . . 1
ia cortadwa en la conunu1dad espacia , es c aro a no basta para definirla. S1 es cierto que una decoracin
un linure, w ., d d 1 llll 1 b ll b., .
uc todo edificio colabora en la creac1on e os espacios: os ,
bella nunca crear~ un. espacio , e o, es tam 1en cierto q~e un
q
espac1os m ternos1 definidos completamente b por , cada obra ar- , acio satisfactorio sin el sosten de un adecuado tratarmeQto
t6ru'ca y los espacios externos o ui arust1cos, que estan esp
d las pared es que 1o cierran, . no crea un arnh' , .
. ieme arushco.
quaec , E "d
. 'tad os por cada una de ellas y sus conuguas.
lmu .d d 's ev1
. ente A~aece ver todos los das una bell~ habitacin estropeada Por
todos estos temas que hemos exclu1 o e 1a arquitectura barnices y pinturas, P?r muebles inadecuados o por una ~u
que ,,nte dicJia
prop1am.._ . -puentes
, ' obeliscos: fuentes,, arcos de ninaci6n miserable. Sm duda, se trata de elementos relauva-
triunfo, agrupaciones de arboles, etc. _( "!e.r lams. 1, 1 a)- y nte poco importantes, porque se pueden cambiar fcil-
artJ.cularmente las fachadas de los ed1f1cios, entran todos en mcente mientras que e 1 espacio esta, y permanece. p rro un
P ego en Ja formacin de los espacios urbarust1cos.
' . T ampoco
JU ' . ul 1 ~co 'esttico sobre un edificio se basa no slo en su \'alor
aqu tiene importancia su valor ~rtistico partJc . ar, o a me-
nos no tiene importancia predorrunante; Jo que mteresa es su
~rquitectnico especfico, s~? tambin en todos sus .factor~s
funcin como elementos determinantes de un espacio cerra- Ccesorios sean estos escultoncos, como en la decorac16n aph-
acada, pictricos,
' c~mo en los mosaicos, f rescos y cuad ros, o
do. Que las fachadas sean bellas o no, es h::ista _aqu _(hasta
bien de amueblam1ento.
que hayamos aclarado el segundo error) secu~da1:10. As1 como
Despus de un, s~glo c~e arqu~te~,tura prcpo~derantemente
cuatro paredes bien decoradas no crean por si rrus~as. un be-
decorativa, escultonca, a-espacial , el mo\'lm1ento m~dcmo,
llo ambiente, un grupo de excelentes casas puede linutar un
en su esplndido intento de llcYar de nuevo la arquitectura
psimo espacio urbanstico y viceversa. l l
a-su propio campo, ha desterrado la _gc_c?.r~cin !le los edif~
La segunda cquivocaci6n lleva el ra.7..onarniento a sus lmi-
cios, insistiendo sobre la tesis de que 110~~ valor~ !9!!1:
tes lgicos extremos y al absurdo, a travs de argumentacio-
nes que son totalmente extraas a las intenciones ele toda pcr- , lec.tnicos legtimos ~on los ~~I':meu:1c~s :t espaciil~t La
arquitectura racionalista se dmg16 prmc1palmente ac1a los

30 Cllpltulo segundo
va 1ores volumtn'cosJ mientras que el movimiento orgnico
a unt a los espaciales. Pero es evidente que ~i nosotros, como
p. 11 arqw'tectos subrayamos los substanuvos y no los ad~
aque os i his d
jetivos de Ja arquitectura, como cr ~cos e tona ores no
podemos proponer nuestras prefer~cias, en e! e.ampo de los
modos 0 de las expresiones f1gurat1vas, co~o uruco metro de
para Ja arquitectura de todos los uempos. Tanto ms
JWClO d d' , .
qu 'e despus de veinte aos e nu ismo arquitectoruco, de
' y g 1ac1a
1.vo1ur:ietr1a.'
' d e ~te-
desinfecc6n decorativa, de .fna
ilizaci6n estilstica contraria a tantas cXJgenc1as ps1col6gicas
; espirituales, la dcc01aci6n (ya no en o:zna de omame.nta-
cin aplicada, sino en forma de ~coplanuento de mate~1a1es
namrales distintos, de nuevo sentldo del color! e~c.) esta en-
crando de nuevo en la arquitectura, Y es ademas Justo que as
sea. La tausencia de decoracin" no puede ser un punto del
rrograma de ninguna arquitectura, a no ser en planteo pol-
mico y por tanto, efmero.
El le~tor profano. al llegar aqu, quizs quede confundido.
S la decoracin tiene wia importancia, si la escultura y la
pintura, desechadas en un primer moment~, vuelven al cam-
po de Ja arquicectura, para qu ha servido todo este dis-
curso?
Evidentemente, no ha servido para descubrir nuevas ideas,
ni para inventar teoras esotrjcas de la arquitectura, sino
simplemente para ordenar y orientar las ideas que existen
y que todos intuyen. Es cierto que la decoracin, la escultu-
ra y la pintura estn comprendidas en el estudio de los edi-
ficios (no menos que los motivos econm.icos, los valores so-
ciales o funcionales y las razones tcnicas) ; la arquitectura
abarca todo, as como cualquier otro gran fenmeno de arte,
pensamiento o prctica humanos, pero en qu forma? No
indiferenciadamcntc como se podra creer afirmando una uni-
dad de las artes, genrica y vaca. En la ecuacin arquitec-
tnica, la decoracin, la pintura y la escultura se colocan en
sus lugares respectivos, segn su calidad de substantivos o
de adjetivos.
El espacio, protagonista de la ar ui'
q lectura 31
L a historia de la arquitectura es, ante tod0 1 h.
.
tas conccpc1oncs ~~a.c1a es. . Juicio arquitect6ruco es fun de
l El istorta
tatrnente un 1wc10 acerca del espacio intem d ~-
m. en no se pued e expresar por o e 1os. edi-
os Si este 1u1c10
f 1c1 1a carencia d
espacio 111tcnor, como ocurre en los. distintos temas construc- e
tivos de 1os que se h a h ech o menc16n ms arriba el dif .
ea el Arco de Tito, la Columna Tra1ana 0 un' fue tcio
- _S...... ;ni- d esbord a 1a histona de la arquitcctura ente de
BQ . . . . - - l Y perte-
occe como espacio , .vo . um, tnco a la historia del u rarusmoy
b .
como .v~l~r arttst1co mtrm~ec~ a la historia de la escul~a.
Si el JUICIO sobre el espa~m interno es 11egativo, el edificio
forma P,~e de. la no-~qwtectura, o mala arquitectura, aun-
q ue en luma mstanc1a . . sus
d 1elementos decorativos puedan se1.
l
abarcados en a istona
h e arte escultrico. Si el 1uicio b
.f. so re
e1 espacio d e un e d r 1c10 es positivo, ste entra en la hist
. l d . ona
de la arqwtectu~, .~que . ecor~c16n sea ineficaz, es de-
cir aunque el edif1c10. considerado mtegramente no sea d 1
todo satisfactorio.~? .fm, cuando el juicio sobre la concepci~
espacial de un e~1c10, sobr~ ~u volumetra y sobre sus adi-
tamentos decorativos es positivo, entonces nos encontramos
frente a las grandes e ntegr~s obras d.e arte, en cuya excelsa
realidad colaboran los medios expreswos de todas las artes
figurativas.
En conclusin, si bien en la arquitectura podemos encon-
trar las contribuciones de las dems artes, es el espacio in-
te1110, el esp~ci.o. que nos circ~~ y nos incluye, el que da
el cela" en el 1mc10 sobre un edif1c10, el que constituye el us"
0 el uno" de cualquier sentencia esttica sobre arquitectura.
Las dems cosas son importantes, o mejor, pueden ser iin-
portantes, pero son funciones de la concepcin espacial. _Cada
vez que en la historia y en la esttica se pierde de vista esta
jerarqua de valores, se genera confusin y se acenta la des-
orientacin presente en materia de arquitectura.
11
Que el espacio, el vacfo , sea el protagonista de la arqui-
tectura, resulta, en el fondo, muy natural: ya que la arqui-
tectura no es tan slo arte, ni slo imagen de vida hist6rk.;\
32 Capitulo segundo
captufo tercero
0 de vida ,h1da por no~otros o por los dems; es tambin, )'
en primer Jugar, el amb1ente, la escena en la cual se desarro- La representacin del espacio
tla nuestra \ida.

Vn da. hacia 1435, cierlo Ju~n Cutenbcrg de l\1aguncla

tu" la idea e.le tallar en pcquenos pedazos ele madera las
letras del ~Ifabcto Y c~mp':1so con ellos palabras, renglones,
f r..... se- pgmas.
... I nvento, la
. imprenta
. y con este acto ab no
, e1
mundo de las obras pocucas y htcrarias, hasta entonces pro-
piedad e instrumento de una muy reducida clase ele intc-
kctuales, a la masa del pueblo. .
En 1839, un tal Dagucrrc aphc6 sus conocimientos foto-
qumicos a fin de, reproduci: las imgenes de un objeto. In-
cnt la fotografia y marco el paso al plano colectivo de
~odas las expcri~ncia~ visu~l~s, ~umanas y artsticas, que has-
ta entonces ha~>lan sido pnvile~10 exclusvo de las pocas per-
sonas que pod1an costear un pmtor para hacerse un retrato
0 que podan viajar para estudiar las obras pictricas y
escul t6ricas.
Edison, en 18 77, invent un aparato cilndrico- y logr por
primera vez regis~rar los sonidos en una linina de estao.
Cuarenta y tres anos despus, en 1920, U\\' lugar la primera
transmisin radiofnica. El arte musical, hasta entonces a clis-
posici6n exclusiva de limit~dos grupos de entendidos. se di-
fundi entre la masa gracias al fongrafo y a la radio.
De esta manera, en un continuo progreso cientfico y tc-
nico dedicado a enriquecer el patrimonio espiritual de un
nmero de hombres cada vez mayor. la poesa y la litera-
tura, la pintura, la escultura y la msica encontraron los
medios para una difusi6n en gran escala, As como la repro-
duccin sonora casi alcanza hoy la perfeccin, del mismo
modo la fotografa en colores hace pre\'er para dentro de
 La repre~1mlaci6n del esp .
34 Capitulo tercero ncm 35
o". Las plantas son todavia uno <le los med.ms Iuncl
pocos aos una neta elevacin cl~ ~a educaci~n cromtica, f actes
t
de la rcprcsentac1on arquitectnica p amcn-
tan atrasada r~pccto a Jos conoc1m1entos medios de dibujo ta atlas? . r.ro, pueden ser
rneJor .
y de composicin. Tomemos por e1emplo, el plano de Miguel n el
l\fas Ja arquitcc[ura, en todo este proceso, queda aislada edro de Roma. Muchos libros reproducen la 1 g de San
y sola. El probl~m~ d~ Ja representacin del cspac~o, lejos de Pnn11i (ftg.
n=~ d . . del .Bo-
P anta
1 ) , en part e por la moda snob del ctb
i U JO anugu
estar resu clcoJ m s1qu1era est planteado, Al falta1 la exacta
arcaico -mo a que, especialmente en los Lema L!- ' o
definicin de la comistencia y del carcter del espacio arqui- Y urbarusrno) l b d s W5loncos
tectnico, falta por consiguiente la exigencia de representarlo del , . co a ora gran emente a refo rzar 1a confu
y de difundirlo. La e~ucaci6n arquitectnica, tambin por sin del publico--, e~ pan:c porque sus autores no se -
en el problema de investigar en la problemtica d P1ropo-
ec;ta razn. es dc1 lodo mackcuada. n . .t t , . s
rcsentac1ones arqu1 ec omcas. m embargo nin
e as re-
Como hemos \'sto, el mtodo de representacin de los edi- P
" de buen scnu a dr d . ' guna persa-
ficio:; que encon tramos apl~cado en la i:nayora de las histo- ~ 6 o po a l dec1r que esta sea la representac 1.6n
rias del ~-trte y de Ja arquitectura se sirve de: a) p lan tas. de la conccpci n espacia e Buonarroti ms adecuad a para
b) frentes } secciones; e) fo~ografas. Hemos afinnado qu~
estos medios, considerados aisladamente o en su conj unto
son insuficientes para representar com p letamente el espaci~ Figura 1
}.{.guel Angel Proyecto de San Pedro de Roma (alrededor de 1520 ). Planta
arquectnico ; pero es til profundizar esto, ya que - si bien (segn Bonanni). Ver l:\m. 19.
hasta ahora no tenemos m ejores medios rcprcsentarivos-
nucstia tarea es estudiar la tcnica q ue poseemos y hacerla
ms eficiente. Si no existe una manera exh a ustiva de reprc:
sentar las concepciones espaciales, existe sin d uda una pro-
blemtica de los medios que poseemos. T ratemos d e dis-
cutirla:
a ) Las plantas. H emos dicho que son una cosa abstra cta
porque estn completamente fuera de toda experiencia vi~
sual concreta de un edificio. Sin embargo, la plant a es to-
dava el nico medio que nos permite juzgar el organismo
entero de una obra arquitect6nica: todo arquitecto sabe que
la planta, a pesar de no ser suficiente, es un elemento que tie-
ne una acentuada preeminencia para la dete1minacin del
valor artstico. <?uando Le Corbusier habla del plan gn-
rate~r, no con?"1buye al progreso de la comprensin de la
arqwtectura, smo que engendra en sus seguidores una ms-
tica de Ja t(csttica de Ja planta" que no es mucho menos for-
malista qu~ la esttica mural del Beaux Arts; mas con esto
Le Corbus1cr pone de relieve la existencia de un estado "dr
 La representacin del esna .
36 C:iplulo tercero ' (:IO 37
se inicia en d estudio de la anuitcclura o h<1.ra "nt' l\'o. alla S~Lpicm:a de Borrom1ni que para 1os No
d rr S.. .
Ull JO\'Cll que . . . ..
un lector profano qL~~, n~;ur~cntc,_ i cqu1c1 e del cntico )'
, '' de Maozon) ',y. nuestra gencr~l ineducacin espacial Vo~
dd historiador Ja foc1htac1011 de la ta1 ea de aprender los va- ecc como su ultima consecuencia. apa
r Ant.t:s de representar a una tragedia ) los g""iego h
' s escuc aban
lores de la arqu.itecnrra.
.I-fay. antt~ todo, en esta plai.ta_ tm al~rd~ de detalle, ui, su a rmimcnto
t>-
resum1 o en un prlogo y as segu' l
<l . . ' ian uego su
- . ndicar todas las pequcnas vanac1oncs del contar desarrollo s111 e 1 e 1cmcnto .e cunos1d~~ ~ue es extrao a la
mulUCI0 s 0 1 -
no, que podrn ser tiles en una fase posterior del examen serenidad de la contemplac16n y del JUlCto esttico.,..A dcms
crtico (es decir, en aqucUa fase en que debamos controlar poseycmlo y~ de an~emano el terna, el substantivo del drama'
L tema espacial tiene su desarrollo coherente en el tra. odan admirar 1ncJor el modo de su realizacin artst''l
s1 e " . d, H , 1 d ., P lor de cad a ele t a 11 e~ Y d e cad a a d JCtlvo.
ica1. ,e
En la cducac1on
tnniiento plstico de la . ~J e mur~s Y e? a eco~~c1on), \a1 . Li .
pern qui: gcnc1a coufus10~ ~n. este ~)runcr tiempo cnt~co, en arquitcct~rnca, aunque nos m1c:mos solamente al medio rc-
el cual todo esfuerzo \'a dmg1do a ilustrar el substantivo es- ptescntatl\o
ele las
, plantas,
. el mctodo del o rco
, resumen ITT"a' 1 es
pacial de 1a arquice~lur~. mportante !a smte~is precede al analsis, la estructura 1
.
Un profesor de h1stona de la literatura no entrega a los
1
'~acabad" 0 :
l espacio a 1a d ecorac1on, ., y para proponer a
alumnos una edicin completa y carente de notas de la Di- la comprens1?1? de un i:rofano UJ~a planta de 1'1.iguel ngel,
zina Coml'dia, diciendo: "H~, aqu 1~ obra maestra: leed y el proceso en ne? debe ir ~n el rrusr:no sentido en que !igucl
admiracJ." Har una preparac10n previa a Ja lectura del poe. .\ngcl desarrollo su creac1611. La figura 2 presenta una sn-
ma durame la cual aprendemos los temas dantescos en los
\arios resmenes que proporcionan los textos de hccratura y
Fgur.is '2 Y 3.
nos acostumbramos al lenguaje del poeta a travs de los can- ~ pl~ta de: la figura l simplificada y su ncgalivo fowgrfico.
tos y fragmentos reproducidos en las antologas. La didc-
tica 1 teraria dedica una notable parte de su trabajo a la
simplificacin de la materia, mientras que la didctica ar-
quitectnica dirigida al gran pblico, todava ignora este pro-
blema. Ciertamente, no es necesario hacer resmenes de un
sonclo de la Vita Nuoua o de un fragmento potico, y as
un hotelilo o una pequea casa campesina no requieren una
simplificacin de Ja planta. Pero el San Pedro de 1figucl
Angel es una obra can compleja como la Divina Comedia,
y no se comprende por qu se puedan emplear tres aos de
estudio para analizar y gozar la Cornedia dantesca y se ten-
ga que liquidar San Pedro en un rpido bosquejo hecho du-
rante una clase sobre arquitectura del siglo XVI. La desigual-
dad que existe entre el tiempo dedicado a las artes literarias
y el empleado en explicar la arquitectura, no tiene ninguna
justificacin crtica (es necesario ms tiempo para compren-
 JS Capitulo ten:ero Fi ural 6 y ?. .
g ota de la figurn 1 con La proycc:c:i6n de 1
La 'p1n cspncal de la mismn. as cstructur-as, y una nlc
tesis de la planta de Ja fgura 1, scgn una interpretacin t:i'' n rprc-
evitable para toda sntcsi~; se pueden disear cien intcrpt~~
taciones mejores, pero lo importante es que cada historiacia
de Ja arquitectura. considcn; su tarea desarrollar este traba.JOr
de simplificacin mterpretauva.
Pero vamos hacia un punt~bastantc ms substancial. Los
muros seala~os. en la pJanta. e . ne~ro sep~ran el. espacio ex.-
temo 0 urbamsco del espac10 m.~or, mas propiamente ar-
quitectnico. En efecto, todo edif1c10 corta resuehamente
interrumpe la contin~ida~I espacial. de manera que el hom~
bre, coloc ad,~ e~ sdu mteno~: no puede vcrTtoddo Io que est
1
fuera de a caja e mmos . Y viceversa. o o edificio, po
consiguiente, p~ne un lim~cc a la libertad visu~l y espacial de~
obsenrador. As1, pues, lo importante, la esencia misma de 1
arquitectura, y por ende lo que es necesario subrayar en s
representacin en planta, no es el lmite puesto a la liberta~

FiguraJ B Y. 9.
Figuras 4 y 5. Otras dos 1n1crpretac1cincs espaciales de la planta del San Pc:dro de Migue:)
El esp:icio ia1crno y el espacio ex1crno de la figura l. Angel.

1. l
ii llllll'lllllllllllllllll'lll
 4U Captulo tercero La 1epresc11taci11 del esp' .
nlllU 41
espacial, sino esta mismn Iibert~cl clclimitada, definida, po- no s -
e expresa la jerarqua de alturas dr. e .1
, IJ bl d . - a1.ta uno de 1 .
tenciada entre las paredes. La figura 2. no .menos que la fi- distintos \'ac1os. .1.a an o en ngor, la figura 4 yerra os
gura L pone de relieve fa masa constructv.a, es decir, los ,rcsCJ1tar, aun cuando .sc_a en rayado, el espacio del 6al .re-
lmites dcJ espacio, los obstculos que cletermman el perfrnc.- e ams puede ser v1v1do a l mismo ti~mpo P rtic~>,
qLI 1 . d emas, que e1 {spac10
, .i'dcnti'f"1ca el espacio dctc
tro de las posibilidades \'isu~ l_cs: pero ~o representa en rea- la
de altsirna
iglesia; >
a nnma..do por

lidad el '\aco" donde la v1s16n se extiende }' donde se ex- cupula. central con los definidos po las
1a , l d 1 , l . r cuatro
presa el \'alor de la creacin de !\ figuel ngel. Si d negro ucas cupu as e os angu os, Y con los vacos d i
peq . 1 L r 4 ' e JOS CO
tiene una atraccin ptica mayor que el blanco, entonces es- n edorcs y ntc 1os. a i~ura . seria aceptable si la altura de
tas dos representacion es en planta pare~? a simple vista, lo l.~" baslica fuese toda uniforme; pero como los dcsnt"el
dos, uenen d ec1s1va
importancia en el v . es son
contrario de una adecuada rcpresentaclOn espacial, como si v acentua
rnU . d'f' . \a1ar cs-
fu esen sus negativos fotogrfi cos. ,..cial clcl e 1 1c10; por tanto, es necesario intentar proy,
p ... b. , l 1 E ectar
En efecto, no se trata de negat ivos ni de positivos, sino de )"'"~ formas tam 1cn en a p anta. n algunos libros s
""
cuentra la lgur a
f" 6 l . .
con as pr~yccc1ones de las estructuras
e en-
un error. Si obsenamos la figura 3, e l negativo de la figura 2,
comprobamos que estarnos donde antes; se drstacan toda\'a ftuidarncntales en las que se articula el organismo de la igle-
los muros, los limites, el marco del cuaclro. prro no el cuadro sia; ciertamente, un paso ms adelante respeclo a la figura
mismo. Y esto. por q u? Por la sencilla ra7.n de que se atri- l. a pesar de conse:var ~odas los. defectos reparados en las
buve una equivalencia en la repr esentacin a l espacio in- figuras 2, y 3. La ~x1genc1a en la mterprctacin se hace. por
tc~o y al espacio externo, cuando en realidad entre estos dos tanto. mas compleJa.
espacios existe una contradiccin perentoria y absoluta. de Si nos detenemos a pensar, la misma afirm acin cle ant-
tal manera que , er uno de ellos, significa excluir e l otro. tesis entre espacio inteino y espacio externo, ilustrada en las
Ya el lector ha comprendido adnde se quiere llegar, y en _ figtiras 4 y 5, P.1:cce ~n poco a~iom~tica y polmica.. 11iguel
las figuras 4 y 5 encontrar las r epresentacion es en pla nta Angel no conc1b16 primero el mtcnor de la basllica y des-
de la concepcin de l\1igucl ngd . L a figura 4 d a la esp a-
cialidad intcma de Ja iglesia a l nive l d el especta d or, pre-
senta todo el espacio del ambiente en que el hombre cantina.
En cambio, la figura 5 expresa el esp acio exte rno tal como
est definido por los muros de Ja baslica, y, n a turalme nte,
J pus e l exterior, p_o r sc~araclo: cr:-. todo el. organ ismo de
San Pedro a un m tSm o tiempo, y si. b ien es cierto que la vi-
si6n del espacio interno excluye la del espacio externo, es
tambin cierto qu e existe la ''cu~a dn ensin". el tiempo
de los sucesivos j)Untos de vista, y que el camino del h ombre
,4 - tiene un \'alor asaz inferior, porque la r ealida d del espa cio no se desarrolla slo en el interior o slo en el ext erior. sino
urbanstico no se concreta en tomo a un solo edificio, sino en uno y otro consecutivamente. En las obras COI!Struidas
en los vacos Jimitadns por tocios los elem entos con struidos o por estratos su ccsiYos e n distintas pocas v por mano de \'a-
naturales <JUC lo definen. rios arquitectos, d onde uno h a c re<ldo el interior. otro los fren-
L- Es evidente que estamos, tambin aqu, en un campo in- tes, podrn ser legtimas la distincin y las anttesis estable-
terpretativo que mediante una mayor refl exin pe rmite no- cidas en las fi guras 4 y 5 . P e ro en las concepciones unitarias
tables mejoras. La figura 4, especialmente si volvemos a con- existe una. coheren cia, una interde pendencia y, casi dira, una
siderar la annima figura 1, nos puede asombrar, pero no identidad rntre esp acio inten10 )' \olumetrb, siendo esta l-
satisfacer. Uniformando en la mancha negra todo d '\raco", tima, a su v cz 1 factor del espacio urban~tico. fpacio y vo-
 L! l,,.1p1lulo tercero La repre!ientaci11 del ""n .
~ .....1c10
43
lumctrfa creados y definidos simultneament~ con una misrna rcscntacin del cspaci~ en el p1ano. Un autor podr ..
inspiracn, con w1 mismo tema, p1Jr un nusn10. artista. P r que la cosa ms tmportantc para poner d. . <!litl-
!Tl
orma en cruz el e l a 1g y dibuJ ar la e re1iev~ es
l es1a,
y con esto entramos de lleno en la problcmuca de la re- la f , P1anta de la
. ra 7.' otro crcera ,
oportuno subrayar la prcvalcnc1a .
arqut-
.
f 1gu
1 1a central y d recorrido m
tect nica de d a cupu , . arcar:1o por
Fgur.1 10.
d.i Swg'tUo \ Miguel An!lel: iortntc.: dd P:ila~io F1lTnesio, Rorn"
el cuadrado e 1as ga cnas. produciendo la interpretacin de
\ nt0r110 'll ,- 1z '>
( ISl.5-30). Dibujo de Lct:trou1 >' \ cr ...m. ~-
~ figura 8. Un tercero
d dar mayor , valor a las e ua t ro cupu-
,
1a
las y a las b 6ve. asi y presentara la figura 9. Cada una de
estas interpretaciones
. expresa un ele.mento real del espacio
n 1
.
bu scado por ~Iiguel ge~ pero cada una es insuficiente
. l . . 6 por
, misma. Pero s1 a mvcst1gac1 n en los problemas d l
st -6 d l . f . e a
rcprescntac1 n e espacio se pro und11.a c.n este sentido. se
puede estar seguro de que, aunque nadie pueda encontra; un
mtodo para dar en _planta un_a adecuada concepcin espa-
cial, con estas tent:t1vas espaciales y con la discusin sobre
ellas se podr ense~ar a compr~nder el espacio, a saber ucr
la arquitectura, ~e3or _que eludiendo el problema y limitn-
dose a reproducir la figura 1.
b) Las fac~adas_. E~ _razonamiento desarrollado para las
plantas se rc~1tc, srmplif1cadoi para la representacin de los
Figura 11. alzados. Al fm y al cabo, s7 trat~ de reproducir un objeto
Frnnk Lloyd Wdght; Frcntr- de la Ca.u sobn! la Cascada, en Bear R.un, Pen. que tiene, a lo sumo, .tres dunens1ones. Sin embargo, al ho-
1ihani.n ( 1936). Ver lm. 2. jear los libros de arqLUtectura, se encuentra difundidsimo el
mtodo grfico lineal, como por ejemplo, en el frente del
Palacio Farncsio, reproducido por Letarouilly (figura 1o) ,
0
en el frente de la Casa sobre la Cascada de F. Lloyd 'Vright
( fig. 11 ) . Se puede imaginar un mtodo menos pensado y
ms contraproducente?
Con la fachada del Palacio Famesio nos encontramos fren-
te. a una obra meramente mural. Slo dos dimensiones. El
nico problema es expresar la distinta consistencia y el dis.-:.
tinto grado dt: permeabilidad a la luz de cada maLcria_l: re-
voque, piedra, \'idrio, huecos. La iigura l O ignora por com-
pleto el problema, identifica tod_os los mat~r~les hast~ _i~a
lar una pared lisa con el espaclo que delunna el ed1ftcm y
con los vanos de las ventanas. Se habla tanto de llenos y de
 La representacin de1 espac10
.
4'1 Cnplulo tercero 4~
, acios y ~in ~mb;irgo C!>lC tipo de dibujo se muc.stra todava ero esLarno:; caye!1clo ~n la moda._de una. ,
abstra~ta
;J

,, epieci.s (vamcntc. .anllarq111tcctnica Tal representa

grafJa '
como ejemplo de claridad .. He~os r~husado el croquis de-
~aqu se trata de un problema cniincnt Cion, -dado
cimonnico, la representacin p1ct6nca Y escenogrfica de q , d cm'!ntc ese t 6
los edificios. por amor a una qla_ror exactitud del relieve; quivaldna a repro uc1r una <'<;tatua dcli u t neo.
"" ntornos neandu :;olan1\:nc..
sus co . , '
Al pasaJ' despucs a la figura 11 a un cdT .
Figura 1:?. tura no est comprendida dcntrd de una lftcio cuya estruc-
El 11c:gati1.o fotoSTMico de fo figura 10. . 1 orma cstcrcom'
trica sunp e, smo. que se expande con formidable r' c-
organismo en sa~1entes y entrantes, en planos u, iqu~za de
, el \'ado y se mterscctan en el espacio este q ; sed ciernen
t: 0 , 11 . ' ' meto o de rr
rcsentac1on
. esb'senci
, l amente. nd1culo: no sol amente un pro--
P
fano '. sino tam 1cn e, arqmtecto ms . , habituado a 1eer en un-
dibuJO la imagen CJe una concepc1011 arquitect6 . .
dr comprender por este frente cmo est h ecruhcal, Jamas
a a Casa
Po
sobre la e ascad a.
Como hemos visto al tratar de las plantas h
. cJ cl'b , acer e1 nc-
gatlVO el 1 UJO tampoco SIT\'C para las fachadas L r
i 2' el negativo 11
de la figura 10) presenta sus mism. da ftgura
l . os e cctos
Es necesario cgar a a go parecido a la figura 13 que des-

figura 14.
tJna interpretacin de la figura l 1.
Figura 13.
Una inlcrprctaci6n de la figuro 10.
 La representaci6n del espac10
.
J6 C:tpJtul1~ ter.:;ero 47
mea la materialidad del edificio del cielo que lo circunscribe e volmenes, por un elemento fundamental . 1 ..
go decir la reLac1n entre 1as d"1mensiones d dr a escala"
.
, distingue Jos vanos de las ventanas d~ la mampostera' eS d ' d } h b rr d C1 e 1 IClO y \
} . canelo una diferenciacin entre los d1\'crsos material,,.~' difl'l
ensioncs e om re. o o producto de ar ,
al d h quncctura est
as
d J f" ~.
y en FalJing ,,\ratcr? Sobr~ e1 ..1:b
mai '
w UJO ~ ~ 1gura 1 J no ca lificado . por su ese a; e a que no solamcnt l
f' . e as maqu~
hav nada que b:icer. En este Juego \'Ol>umc.:tnco, poner cla- on 1nsu ic1entes para representarlo sino t b",
tas S ' am ten cual
iera de sus otras lOlltaclones: cualquier traduc . ,
robscuro en Jos \'3COS r en Jos llenos ~e~1a absurdo_: la figura qu . . d c1on en or-
14 no es menos impotente que el ~ng111al. Es evidente que _;,,rnos distintos e sus recursos decorativos y d , -
gaJ.J.LP . "6 . d e sus cernas
esta tcnica de dibujo_ es del Lod? rnc;a~az para re~resenta~ de compos1c1 n --existe to o el eclecticismo
, decim .
on6meo
eficazmente Jos orgamsrnos arqwtccton1cos complejos, sean para demostrar1o- resulta pob re y vaca, triste parodia del
stos Ja catedral de Durham. una iglesia de Ncumann, 0 un original. ,
edificio de \\'right. All donde la "caja de muros" no se di- e) Las fotografzas. Como la fotografa resuelve en gran
vide en planos, en paredes simples y autnomas entre s, sino rncdida los problemas de la representacin en tres dimen-
que es proyeccin del espacio interno, .es decir, c~da vez que siones, ~ por ello los problemas ?e la pintura y de la escul-
esta caja sugiere temas prc,alentcmente vo~umtncos) la tc- tura, asi cumple el vasto .cometido de reproducir fielmente
nica representativa Lienc que ser substancialmente distinta. todo lo que hay . en 1arquitectura de bidimensional y a
d"f" . tn i-
Nos encontrarnos frente a un hecho meramente volumtrico. rnensional, es d ecir, e e 1 ic10 entero, pero sin el substanti
plstico que slo puede ser representado con la tcnica de las espacial ( lms. 2, 2 ~). Las vistas fotogrficas expresan bi:~
maqueras. La evolucin de la escultura moderna: las c."'pericn- los efectos de la caja de muros del Palacio Famesio y de
cias constructvistas, ncoplsticas y, en parte, futuristas, )as Falling \Vater, ya sean los elementos de superficie del pri-
in\'estigacioncs sobre acoplamientos, yuxtaposiciones e inrcr- mer edificio, o los valores volumtricos del segundo.
penctraciones de volmenes, nos dan los instrumentos nece- Pero si, como hemos a~la~ado, el carcter primordial de
sarios para estas representaciones. la arquitectura es el espacio mtemo, y si su valor deriva del
Y esta representacin satisface plenamente? Diremos que \'ivir sucesivamente todas sus etapas espaciales, es evidente
no; la plstica es utilsima, debera tener gran aplicacin en que ni una. ni cien fot~~r~fas podrn hacer cxhausti\'a la
la enseanza de b arquitectura, pero no puede satisfacer por repres~ntac16~ d7 un edif1c10; por l.as i;rsmas razones por las
completo, ya que olvida un factor clave de toda concepci6n que ru una ru cien perspectivas d1bu3adas podran hacerlo.
espacial: el paramctro humano. Para que la representacin Toda fotografa abarca el edilicio desde un solo punto de
plstica fuese perfecta, sera necesario suponer que una com- vista1 estticamente, de una manera que excluye aquel proce-
posicin arquitectnica tiene solamente valor por Jas rela- so, que podramos llamar musical, de sucesiones continuas de
ciones que existen entre las varias partes que la componen puntos de vista que .e~ c:>bservador vive e!1 su mO\imiento den-
independientemente del espectador; que, por ejemplo, si ~ Lro y en torno al edif1cm. Cada. fotografia es una frase aislada
palacio es bello, se pueden reproclucir sus elementos en su de un poema sinfnico o de un discw-so potico, cuyo valor
exacta proporcin, pero reducindolos a las dimensiones de esencial es el valor sinttico del conjunto (lms. 3, 3a; 41 4a).
un mueble, y obtener as un mueble bello, lo que lgica- La fotografa tiene muchas ventajas respecto a las maque~
mente es absurdo. El carcter de cada obra arquitectnica tas, porque (especialmente si comprende una figura humana)
est determinado, tanto en rl espacio interno como en el juc- ' da el sentido de la escala dd edificio; pero tiene la desvcn-
 Capitulo tercero La representacin del """'aclo
48 -..- -4.9
. d e no presentar nunca, ni aun. ,con las vistas areas , e1
taja la cuarta dmcnsi6n a travs del propio camino. .
,. aanismo entero de una con~trucc10nd. 1 . . de -'='ercncia como entre hacer deporte y vpyo 1 ' de:xistc
una au b il . ..... a os em
En el ltimo decenio dd siglo pasa o, as n~:C'~'\llgaciones que j
uegan, entre a ar y ver bailar, entre amar Y 1
F b1. eer no-
~ Edison y ms tarde fas ;Je~os hcrman,o~ Lum1er.c, llevaron vd as de amor.1 a ta,
1
rt d
tam h::n en la representacin
. . . cmema-
. cncton de una maquma fot~gl'f tca provista de uii 1.fica aque rcso e e partic1pac16n completa aq l
d clla . . , ue mo-
.1 1a 1m d togra '
aparato apto para hacer c~rrcr 1a pc1:cu1?I desp~cs de Cat
1
. de volunta y aqu conciencia de libertad q d
uva..;mos en la experiencia d'ar~cta del e.-:pacio En 1 ue a. -
.unprr.si6n. estableciendo as1. una
contmmc
d a. \'JSual en l .., ver"" , . . d e mtenor
sucesivas tomas. 1 ,El dcscubnm1ento <.'. 1a cmcmatogr~a e:. de una bas:lic3: pa1cocnsuana o entro del Santo Spirito de
de inmenso alcance par~ la ~cp~esrnta~16n de los cspac 10s ar- Brunelleschi, Cll'C~d.ados p<>r las columnatas de Bemni o
quitectnicos, porque si esta bien aphcada, resucl~e p~cti ex.peri.Jnentando ,el itmerano b de una calle medieval, ce1U11;;n- ~
camcnte roclos los probl~~~s planteados por la. cua1 ta dunen. ,.,
do~05
en el
. vac10
. so re una
. terraza
d de
. Wright
. 0 atrad os
si6n. Si se recorre w1 cd1f1c1~ con un apa1:ato c~~matogrfic:o r los rrul n:iotivos espacia1es e una iglesia de Borromini
r despus se proyecta el ftlm, se podra. re~nJr el ~mino h. 0
los pilotu de una casa de Le Corbusier 0 entre las di~
s~ierencias dimensi~nales ~e la plaza del Quirinal. . . en to-
realizado )' una gran. parte de 1:1 expe~1encia espacial qur
proviene de l. La cine1~atograffa empieza a ~ntr~r en la das partes don~eqwe:a exista una completa experiencia es-
clidcrica. y se puede opmar que cuando la h1stona de la acial para la v1da, mnguna representacin es suficiente. Te-
arquitecrnra sea enseada con e~ cincmat?grafo ms que con ~emos que ir nosotros, ten:mos que estar incluidos y tenemos
Jos libros, la tarea de Ja educac16n espacial de Ja masa ser ue llegar a ser y a sentunos parte y metro del organismo
facilitada ampliamente. qrquitect6nico. Todo lo dems es didcticamente til, prc-
Plantas, fachadas y secciones, maquetas y fotografas, ci- a_e amente necesario, intelectualmente fecundo pero no es ms
nematgrafo: he aqu nuestros medios para representar los ~e una mera alusi61:1.Y funcin prepa:-~toria de aquella hora
espacios; cada uno de ellos, una vez entendido su scnlido ar- 0 la que todo lo fJs1co, todo lo espmtual y especialmente
quitectnico~ puede ser investigado, profundizado y mejora- ~odo Jo humano que hay en nosotros, nos haga vivir los es-
do; cada uno de ellos trae consigo una contribucin original pacios con una ~dhesi6n integral y orgnica. Y esta ser la
y llena las lagunas que los otros tienen. Si, como crean los hora de la arquitectura.
cubistas1 la arquit<'ctura pudiese ser definida en sus cuatro
dimensiones. tendramos entonces los medios adecuados para
una representacin completa. de los espacios.
Pero la arquitectura, como hemos concluido antes, tiene
dimensiones que salen fuera de las cuatro. La cinematogra-
fa rcpre.sentar uno, dos, tres caminos posibles del obser-
vador en el espacio. pero el espacio se aprehende a travs
1
de infinitos caminos. ~ Y, adems, una cosa es estar sentado
en la butaca de un teatro y \'er los actores qnc se mueven, y
otra rs vivir y actuar rn la escenn clt: la vidn. Existe un ele-
mento fsico y din{1mico en la creacin y en la asimilacin
 captulo cuarto
Las diversas edades del espacio

Una historia. vlida

de la arquitectura
f es la historla d~~ ,iOS
'(tiples coc f ic1entcs que m orman la actividad de 1
n1u , d . a cons-
t niccin a tr~vcs e 1os s1g1os y que abarcan casi toda la
aaina de los mtcre~cs humanos. La arquitectura responde a
~xigencias de tan divcrs~ natu:ak1..a que describir adccuada-
...nte su desarrollo, equ1valdna a exponer la historia mis
de Ja chilizac1"6n. L a h"istona
ni.. d e los n~mcrosos factores que ma
Ja componen, ya con la prcpon<leranc1a de uno, ya de otro,
pero siempre ~on la ,prcse.nc1a d~ todos, ha g~ncr~do l-s dis-
tintas conccpc1of!.CS cspa:1alcs. Es, ~ues, la historia y el jui-
io de los valores art1st1cos, es dccrr, de las personalidades
~readoras, quienes .sobr; _la base de esta cultura espacial y
de este gusto .arqu1tectoi:iico han producido obras maestras1
cuya c..xcclenc1.a no es obJ.cto d~ demostracin, pero cuyo con-
tenido figurat1YO~ por as1 decir, se vuelve a encontrar como
elemento de la cultura y del gusto en la edad subsiguiente.
En los lmites entre los que es legtimo esquematizar un
proceso ~iist6rico,-c~tico frente a ~a poca o frente a una
personalidad artist1ca, se debern ilustrar, ante todo, los si-
guientes datos:
a) los factores sociales. Todo edificio es el resultado de
un programa edilicio. ste se funda en la situacin econ6-
cnica del pas y de los individuos que promueven las cons-
trucciones, en el gnero de vida, en las relaciones de clase
y en las costumbres que de ellas derivan;
b) los factores intelectuales, que se diferencian de los an-
teriores por incluir no solamente lo que es el individuo y la "'
colectividad, sino tambin lo que quieren ser., el mundo de

52 CapltuJo cuarto
sus sueos, de sus mitos .sociales, de sus aspiraciones y de sus
credos religiosos; . .
e) losactores tcnicos, es decir, el progreso d~ las ciencias
y de sus aplicaciones en el ar~esanado ,Y ~n la mdu_.stria, en
manera especial en 1? q~c atane a la tccruca de la mdustria
edilicia y a la orgamza_c1n de ~ mano de_ obra;
d) el mundo figurat~uo y estetzco, el conJunto de l_as con-
cepciones e interpr~tac1ones del ar~e,_ y el vocabulario figu_
rati\~o que en cada epoca forma el id1oma de donde los poe-
tas extraen palabras y frases. para expresar sus creaciones
en lenguaje individual. Contnbuyen todas las artes a valo-
rizar d gusto y los medios expresivos: la forma de la ima-
ginaci6n potica,. los tem,as. de la invcn.cin_ cromtica, Jos
modos del sentimiento plastico, las predilccc10nes de las se-
cuencias musicales, las modas en la decoracin de la vivienda
y en e1 vestir. . .
Todos estos factores, ~o ana11z:i-dos m:cnicamente sino en
el conjunto de sus relac10nes variables, integran la escena en
la que nace la arquitectura, cuyas obras indican la suprema.
da ya de una clase directora, de un mito religioso, de un
prop6sito colectivo, de un problema o descubrimiento tc-
nico, o de una moda galana, pero siempre son el producto
de la coexistencia y el equilibrio de los componentes de la
civilizacin en Ja que surgen.
Una vez descritos estos factores materiales, psicolgicos y
metafsicos comunes a toda una poca, se puede pasar a la
historia legtima de las personalidades artsticas y a la his-
toria de los monumentos. La misma crtica de Jos monu-
mentos se puede articular esquemticamente en las siguien-
tes clasificaciones aproximadas:
e) anlisis urbanstico, es decir, historia de los espacios
externos en los que se levanta el monumento y a cuya crea-
cin contribuye;
. f) anlisis arquitectnico propiamente dicho, es decir, his-
toria de la concepcin espacial, de Ja manera de sentir y
vivir los espacios internos;
l.a.'I diversas edades d e1 ~plldo
1
) anlisis volumtrico, es decir estudio d la
g que contiene el espacio, , e capa de
05
rn~) anlisis de los elementos decorativos es d .
ultura y de la pintura aplicadas a la ;rq . ecir, de la
ese l a sus volmenes wtectura Y en
especia , . . , .
.) analisi-s de la escala, es decir de las relac d'
. 'nales del e dif'ic10
. respecto al parmetro
, humaniones unen
-
510 d ' o.
El lector compren era, pues, que este captulo, que asa
vista a algunos entre los fundamentales temas es P1
re d 1 d hi . pac1a es
de Jl}s d~ os mi cmo.s e stona, no pretende desarrollar
una )listona de la arqmt:ctura, aunque sea en un rpido bos-
eJ0. Este es un prop6s1to vasto, y tal vez general .
qu . d l ; una e:xi-
cia vital e nuestra cu tura, cuya realizacin es 'bl
gen l ' posi e,
corno lo demuestra e optuno ensayo de Nikolaus Pevsner,
asi como numeres.as y exccle~tes monografas, y para el cual
las presentes. , pginas
. d no qmeren ser ms que una modesta
conttibuc1on onenta ora.
Antes de escribir este captulo, n?s hemos propuesto la
siguiente pregunt~: p~r~ dar una ilustracin prctica de
cuanto hemos venido d1c1endo hasta aqu, sera conveniente
tomar un edificio (por ejemplo el tema, todava casi inex-
plorado crticamente, de una iglesia de Borromini) y ana-
lizarlo hasta el fondo, con muchos dibujos y fotografas con
la descripcin e...xhaustiva de sus valores urbansticos, de su
esencia espacial, de su g~to volumtrico, de sus detalles pls-
ticos? O, por el contrano, convendra bosquejar somera-
mente las principales concepciones del espacio interno que
se encuentran a lo largo de la historia de la arquitectura
occidental, con un mtodo que omita algunas importantes re-
glas e infinitas excepciones, eligiendo arbitrariamente un edi-
ficio como prototipo de una poca, lo que es crticamente
antididctico, ya que puede ser tomado por el viejo y ab-
11
surdo sistema de explicar los caracteres de los estilos" ar-
quitectnicos, en lugar de las obras concretas de arquitectura?
El primer camino se presentar seguro; el segundo, pre-
ado de riesgos, necesariamente lacunoso. Pero ste ha pre-
 Capilulo cuarto Lns diversas edades d<ll espacio
54 55
. . q ,, el anlisis de un monumento aislado imloil han mirado a la rncgaci6n del espacio y 1
\ '.J l ec1c1o, y.1L1"" - l - ~M m~~a~
,
d na una 1 ' " ,.g., ciitica
~
\olumctnca }' P stlca que no ncccsit.,
" escaJ humana.
a . .L ,
'br 0 va experimentado en 1a matcrrn y en el mtodo i""luicn in,csuguc arqm ectumcarnemc el templo .
~ . 1 '6 grieg_o, hus-
e 1 pu . icte' ,,,1-105 de crtica moderna sobre las artes figurativa o en prm1e1 ugar una conccpc1 n espacia' t. d
por vcm " . . s , can. d Jiorronza . d o, sena- 1'anclo lo amcnazadoramrute ., en r . que
.
}' por 11Ullll,1.oso., libros de estudiosos
cmmcntcs. Lo . que falta }lutr . p . . CQmo \.1p1co
es 13 educacin espacial libre d.c .~nos Y protccc1omsmos cul- cjcmP.l:.n de no-arquitectura. P.10 qmen se acerque al Par-
decididamente desprcJuic1ada. Como ha hecho )'a . tcn6n. y lo contemple como una gran escultura. quedar ad-
tura 1es, . . 1 h I rado como frente. a pocas obras del genio humano H cmos. 1 '
j ..1, cleccnios fa criuc::i htcrana, como la lec o a crtica !TU
l t:SUt: J
, .
p1cto1 1c.,
3
como ha, hecho . ya a. misma
. .arquitectura
. en
. el . to que todo arquitecto
,1s . d
1
tiene que
. ser wi- poco cscultor para
campo creador: as1 la ~nuca 3.J qu1.tcctonica t1c~c necesidad conducir por medio e tratanuent~ plstico dt.: la caja de
ele una dccfaraci6n cle mdep~ndcncia de los :ab~ monumen- muros y d~ los elcmcnt~s decorauvos la prolongacin del
,. )'arqueolgicos, de la \'Jlcza moral que unpide a tantas
t a 1c.;:.
tema espacial.; pero el ~ito que hace de Fidias 1 ms que de
hisrori::is de la arquitectura ir mas a
' Il ' d e \T~ la d 1er,
. ' corno Jcnos y Cal1cratcs, el idcador d~l .Partcnn, parece !i.imbo-
si desde un siglo a es~a parte n~ hub1~ra. ha~ido ~ontribu lizar el carcter meram~nte ~scultonco de la edilicia religiosa
cioncs artsticas, creaciones espaciales, fcrt1Jcs mgcmos y au- griega en el curso de siete ~iglos de desarrollo.
rntica.s obras maestras. . Los elementos que constituyen el templo griego. como es"
Por esto, es preferible para nuestro objeto trazar un arco. sabido, son: una plataforma levantada sobre el suelo, una
aunque sea meramente, W1ilateral .Y. somero, desde la edad serie de palos de _bolos apoyados sobr~. ella y un arquitrabe
espacial de Ictinos, Cah~.rates y F1dias, ha~ta nuestra gene- continuo que sost1.ene el te~ho. Tar:ib!en hay, es c:.ieno, una
racin de arquitectos, hiJOS de Le Corbus1er y de \Vria-ht tla:'que en el penado arcaico consutwa el nico ncleo cons-
ms bien que aadir otra monografa critica particular ~u~ ~rudtivo del templo ( fig. 15), Y era: por consiguiente. Wl es-
dejara sin resolver la cuestin acerca de la validez general
de Ja .interpretacin espacial aqu propugnada.
figura 15.
La evolucin plaoimtrica del templo griego. Vea1e lms.. 5 y 5-:i..

La escala humana de !os griegos

El templo griego se caracteriza por un defecto muy im-

porcantc y por una supremaca indiscutible a lravs de toda
la historia. El defecto consiste en la ignorancia del espacio
interno; la gloria, en la escala humana. Si en toda poca de
la crrica arquitectnica encontramos enfrentados los enal-

!_ - ..
1._
tecedores y Jos detractores del templo griego, si todava hoy
vemos opuestos en el juicio a los ms conocidos arquitectos 1 1

modernos y asistimos a las alabanzas que le dedica Le Cor- !. \

busicr y al desprecio de W right, este hecho depende de que
 lSO Capitulo cuarto
cio interno; pero este espacio no fue. nunca. pensado crea.
pa te porque no responda a funciones e mtcrcses socia
doramen senc111 a ~' 1itera1mente cerrad -
les mas b~n
Jt:
cra un espacio
ci'o interior as encerrado es, Justamente, caract"'
y e1 espa b ....
, . d la esculturn.. El tempo 1 gncgo no esta a concebid
rlSUCO e . l d .
como 1a caSa de los fieles' sino como a mora a impenetrabIe
de los dioses. Los ritos se desar;?llaban en el exterior,~
romo al templo,'} toda la atenc1on y el amor, i:le los csuJ.
tares-arquitectos fueron dedicados a tr~nsfonnar los palos de
bolos en sublimes obr~ maestra.~ pls~1cas y a .cubrir de so-
berbios bajorrelieves lineales y _f1gurauvos las vi.gas, tos fron.
tones}
' los muros (lm. 5). As1 como estaba lc1ano del pen.
16
amiento griego aquel problcmat1smo p~1co g1co del ntimo
~ue haba de constituir Ja !uerza mot:1z de _Ja predicacin
cristiana, y que tuvo su pnmcra manifestacin arquitect-
nica en los obscuros silencios de las ~ata~umbas, as tambin
la civilizaci6n griega se expres al aire libre, en los recintos
sagrados, en las acrpolis, en los tea~ros. descubiertos, fuera
de los espacios interiores y de_ l~s hab1tac1;mes. humanas, fue-
ra tambin de los templos d1vmos. La histon.a de la arqui-
tectura de las acrpolis es esencialmente una historia urba-
nstica triunfa por la hwnanidad de sus proporciones y de
su esc;la, por las insuperadas joyas de gracia e:>cultrica re-
posada y reposante, terminada en su abstraccin, olvidada
de todo problema social, autnoma en su fascinacin con-
templativa e impregnada de una dignidad espiritual nunca
ms alcanzada.13
Toda arquitectura responde a un programa edilicio, y en
las pocas eclcticas, cuando falta una inspiracin original,
Jos arquitectos toman en prstamo de las formas del pasa-
do los temas que sirven, funcional o simblicamente, a su
edilicia. Ahora, a qu temas han respondido los neogrecis-
mos dcl siglo XIX? A ningn tema tpicamente arquitect-
nico: desde la columna de Nelson que se erige en Trafalgar
Square, al Lincoln Memorial de Washington, desde la fa-
chada del British Museum hasta todos los porticuchos ra-
Lu diversas edndes del
espacio 57
deos compuestos por colurnnitas y fronto .t .
qui 1 ..ch alecitosu burgu
nc1 os gnegn.c
ucidos en masa para os d -..,
pro<l . eses e Am
o rica y de Europa, 1a arquitectura helnica ha sido llamada
orro solamente en los grandes temas monumental en
soc d t bl es, en los
eternentos ec~ra ivos, en pro emas de superficies plsticas
o
e volumetr1a, pero nunca de arquitectura y h h
Y d s exccpc1ones
neocls1cas,
1as reproducciones
, ec . as al-
gu na d d 1
as desparrama as en to o el mundo constituyenYasco-
pi f, b d genera 1-
mente mscaras une res e paredes exteriores que encierran
espacios internos, y ~or tanto C?nservan todos los caracteres
negativos de la ~rqmtectura gT1cga, pero carecen al mismo
tiempo de la_ ~ahclad de escala humana que teman los mo-
umentos ongmalcs.
n Podemos i:otar todava este he~h~: en el templo griego el
hombre camma tan slo en el penstilo, es decir, en la galera
que va desde la columnata a la pa;ed exterior de la cela.
Ahora bien, ~u~ndo los templ~s griegos alcanzan Sicilia Y
la Italia mcnd1onal, lo~ penstil?s ~e hacen ms espaciosos
y profundos. Esto es, quizs, ~ ~dice de que las gentes it-
licas eran ya desde entonces mclinadas a sentir y a acentuar
los espacios, e intentaban ampliar y humanizar las f6rmulas
cerradas de la herencia helnica (lm. 5 a) _u
El espacio esttico de la antigua Roma
El juicio a-quitect6nco que vamos a dar en este perfil
histrico de las edades del espacio -no ser intil repetirle
una vez ms para disipar toda posibilidad de equvoco- no
se identifica con el juicio esttico. El Partcnn es una obra
no arquitectnica, pero no por eso deja de ser una obra maes-
tra del arte y, tratndose de la historia de la escultura, pode-
mos afirmar que a quien no le gusta el Parten6n, no tiene
sensibilidad esttica. Si, al pasar a la arquitectura romana,
observamos muchas reconstrucciones de monumentos del Im-
perio e imaginamos el espacio y el gusto de los Foros en ~
 Cnpltulo cuarto Lns diversas edades d 1 .
58 . e espacio
59
. . . . podemos llegar a la conclusin de que rn , t6nicos conqu1stados al precio de la rcn .
estado pnm1 tl\ o. ~ b d u- t~~l estilo ele la plstica helnica. uncia la pureza
,. dif' . ro.manos no eran o ras e arte. pero nunc
cl1os e ic1os . El a
odrcmo.s
. 111. nat' que no eran :i rqu1tcctura.
a c.1"
espacio in >. Sera Icil confrontar . d
y oponer una de las t
ermas roma
P esentc en manera _gran iosa, y s1 ien los roma b'
un templo griego Y emostrar la total diversidad d nas
terno C$l P
1
el refinanuenco sens1'ble ele 1os escultores-ar- a arquitecromco,
. que en. e 1 segundo caso no clct e su. plan-
nos uo teman . I . - teo d . ermma pGr
. gri"'gos Joscan. por el contrario, e genio de los un espacio cerra ot sino ctuc simplemente 1
q UJtfClOS '" ' l f el ) . ComP.lcto
- - b" ,,. J
b
o cu re-
. aiquitcctos. que en e on o es e gcmo de la Pe ro taro 1en en os monumentos eu que los rorn
construcrores- ' l
t ia \un cuando no s::tb1:111 pro ongar en la plstica tan su capac1clacl e1e a b oveel ar mteriorcs l"'nib', anos no cx-
1
arqu1tec 11 , . .
'spaci,lcs ,. ,olumetncos rc111~11, sm embargo
.
la
Plo 1 b 1 .. ien en os
los temas t .. - mp los )' en as as1 icas en las que se sirvieron d 1 .
te .
1. , . e S1Stema
'
. . , alla \' \'aliente para estos temas. que en el fondo 6
msptrac1on . . u f de soporte y ll abaz n ap . 1cado en Grecia.. es cl"'a 1a ant1-
<U
.
. ..,.c1l ')n ele b arr1u1tectura. r.n e ecto.
es 1a 1nspu... ,
os menos f'
- tesis ( figs. l 5 y 16 ) . S , s~ _com~ara una pl3;nta del templo
. arlOS de entre nosotros, aun los que 1.11as han resistido griego y otra ele una bas1Lica 1 omana, que se encuentra?
1onom 1 h. f'
a la tendencia iiwasora ?e aquel a 1stonogra ~?- qu; P.or ra- F..ui
..,damenta1mcnte. l lo.s . romanos han tomado
las columnatas
zones nacionalistas quena dar .a Roma . una p11mac1a . mcon- q ue c.i en el ., tempo . gnego Y.,
1as han trasladado al intcnor.
.-
cJicional a tra,s d: tod~ I.a 1i1stona e1e 1a arquitectura, as La ci\'ilizac1on gn_cga conoc10 pocas columnatas interiores;
0
los crticos mas obJeUvos y menos preocupados por cs- pero all donde existen -basta recordar el templo de Posei-
~~::!cccr proteccionismos cultur~lcs sobre la produccin del d6n en Pestu_m- rcspond~n a la necesidad constructiva de
itlco concuerdan unnimemente en rechazar como sostener las vigas de la cubierta, no a una cpncepcin interior
suelo ' , . d .
insensata aquella posicin cnt1ca e a 1gu~os extranjeros que del espacio. En Roma, al lado de la necesidad tcnica he~
definen la arquitectura romana como h11a o esclava de la ha ms precisa por la escala m~numental de la edific~ci6n
griega. d'li . del Imperio, aparece el tema social de la baslica, donde los
La p1uriformidad del pr~grarna e I c10 ~-omano q~c se
opone netamente al tema univoco ?e .la arqu1tectu.ra gnega;
figura 16.
su escala monumental; la nueva . tecmca constructiva de ar- Baslic:i Ulpia (principios del s. 11) y Santa Sabina ( 422-HO), Roma. Vfase
cos y bvedas que reduce l.as columnas y los arq;iitrabes a ttns. 6 Y 7.
motivos decorativos; el sentido de Jos grandes volumencs en
los aljibes. en .los tmulos, en Jo~ acueductos Y, ~n los arcos;
las poderosas concepciones espaciales de las bas1hcas y de las
termas una conciencia altamente escenogrfica; una fecun-
didad de invencin que hace de la arquitectura romana, des-
de el Tabularium al palacio de Diocleciano en Spalato, una
enciclopedia morfolgica de la arquitectura; la maduracin
de los temas sociales como el palaciG }' Ja casa; . . . todas
estas contribuciones estn ausentes de la edilicia griega, aflo-
ran parcialmente en el helenismo y constituyen la gloria in-
....................

:r~:
,. .. ...

_.....--.
... .... 1

contestable de Roma. Nurvos e inmensos horizontes arqui- .. t

 60 Qtpltulo cunrtri Las diversa.~ od.adcs del .
espac10
61
. . obran segn una filosofa y una cultura o estticamente. En los interiores de nlant .
hombres vivenl } tempJaci6n abstracta y el perfecto equi. sad lar l.Olperan 1a sunetna,
la autonoma a b cncular y
que rompen .d 1a con .. d . l' . tangu
sub rayada po'T a so uta res-
go enriquec1en ose ps1co ogicamente ha- rec o . . 1
li.brio del
c1ndose
:n:: t;;;~entales y ms plegadas a smbolos
d..,,.,., Trasladar las columnatas griegas al
pee"
a los mtenores antiguos,
. 1a gruesa mam.
pasteria que 1os separa, Y una grandiosidad doblement .
1
'cos de gran ..__.. de escala ~~ana _Y mon~ental, substancialmentees~:
:et6l~ -:r: deambular en el espacLO cerrado y hacer f cha en s1 nn!:ma. e mdependiente Ciel obsexvador {l )
1ntenor, 5oda'~c~a decoracin plstica a la potenciacin de
51
converger t oy. entre las ru~ que se recortan en el cielo, h~ani~
das por el verde crrcundante, con fragmentos de mrm
6
este espacio. . 1
. nario de la arqu1tecrura romana que, en el =parcidos ah:edcdor, como desc,..ndidos para medirse co: ~
En e1 d1CC10
d l lo primero despues d e e rJSto>
, . se ld entif'1ca con hombre, cubnendo Y quebrando la desnudez de inmensos em-
ocaso . . e sig . '6n europea y mediterrnea
el d1cc1onano de toda Ja civ1hzac1 cl ' pedrados, se pu~de encont~ar fcilmente en la arquitectura
taru'a hasta Egipto, desde Armenia Y esde ~leso. romana un mouvo romntico; pero es un motivo propio de
d esde BTI
h t Espaa y Tmg1tarua
es pos1'bl e encontrar una las ruinas, ne: _de aquella arquitectura. FW1damentalmente
potanua as a .1 l R
inf 'd d de motivos y de sugerencias espacia ':5 oma, abar- la edilicia oficial romana expresa una afirmaci6n de aut~
ca~~ ~liticamentc las civilizaciones del ~ Menor ~ de ridad, constituye el smbolo que domina a la multitud de
las costas africanas, absorbe todas sus conquist~ arqunec- los ciudadanos y 9-ue hace presente el Imperio, potencia y
. pero as como es inadecuada la pretensin de algu. razn de toda l~ vida. La escal.a de la edilicia romana es la
t6 rucas J R
historiadores extranjeros que querr an qwtar a oma el escala de este rmto, de esta realidad, no es ni quiere ser la es-
no~ de su origmalidad espacial,
mento f , basndose
. tan slo en
. al. cala del hombre.
.emplos semejantes mor o 1og1camente, pertenecientes Esta es la r~n. por la que, c?ando el academicismo y el
gunos ej . , b', .
, cas anteriores del Onente, asJ tam 1en es parcial la eclecticismo se d1ngen a la arqmtectura romana, no extraen
epo de los filorromanos que en l a morf o 1ogia ' romana qu1e-
de ella ni los elementos de decoracin y de fachadas, ni las
teS1S d 1 . .
encontrar Ja gnesis de to as as concepciones espaciales preciosas lecciones de edilicia domstica. El ''estilo mmano"
;:teriores. Que exista el arco en Egip~o y la b6v~da ~ sirve para los interiores .de las grandes casas de banca nor-
o ente antes que en Roma. puede ser mteresante filol6g1- teamericanas, para las mmensas salas mann6reas de esta-
c~ente, pero desde el punto de vista ?e l~ historia de la ciones ferroviarias, en obras que impresionan por la canti-
arquitectura, nada descuenta a la cont~1buc16n ro~ana que dad y el tamao, pero que no conmueven por su inspiracin,
emple aquellos elemer;tos. I?ar. ;oncepc1ones ~spac1ales, para casi siempre glida; donde ctuno no se siente como en su
una escala intento y s1gnicac1on del todo diferentes. De la casa,,. Por otra parte, el academicismo ha imitado la arqui-
misma m~era el hecho de que existan en Roma cpulas y tectura romana cuando teIa un programa de arquitecturas-
monumentos c~nstructivamcnte semejantes a los del perodo smbolo que queran expresar los vacuos conatos de retornos
bizantino, el medioevo y del Renacimiento, no justifica la imperiales, mitos de supremaca militar y poltica. con edi-
megalomana filorromana que a veces parece no querer dis- ficios de espacios estticos, envueltos en el nfasis de la me-
tinguir no solamente entre tcnica y arte, sino tampoco entre galomana y de la ret6rica.u
episodio constructivo y tema espacial.
El c~~~ter fundamental del espacio romano es estar pen-

(
>
 Cnptulo cuarto L11s diversas edades d 1 .
62 e cspaclll
63
enor. De esta manera rompe la doble simetr'1
La directriz huma 11 a del espacio cristiano rngulo deja solamente el eje longitudinal y h ddel rectn-

'iz del cammo d e l 1lOmb re. Toda la con acc. e 1 la d'1-
rectr . d cepc16 n del la
En la enciclopedia de Ja arq~itcctura helenstica y romana espacial, y por tanro, to a la decoracin t' P no
'/ la , d' , . ' iencn una sol
los
. . nos tu\'eron que eleP'lr
, ;;;z- las formas
1 para. su tcmnlo med
ida de caracter mam1co: la trayectori d 1 b
e o servad
claro que t al mnovac1
.6n constituye un hcch
C11sua r ,
. tafo a Ja autononua contemp at1va gnega como a . or.
Es
} , ajenos 1 l b'
la escenografa romana, s~lec~1ouaron o que ia ia para ellos m
co de gran trac;ccnd cnc1a, y a nada conduce ob arqu1tect-
. ~Mm la
de viral en ambas cxpe.nencias prccedent.es, ~asando la es- arquitectura romana esquemas scrneJantes morfol6 ic"
1 hunla
na de Jos gnegos con la conc1enc1a del espacio (baslica de ~oi:npeya, .e1.emplos de edilicia domsti~a) 1 ~:~~
~a
.mti.:rno
,, romano. _En nombre dlh b d' ue los cnstianos h1c1cron de ella un sistema , 1 di
. f c. .om 1re, pro UJeron en el to q f '6 s . . ) e eron
espacio latino una revoluc1on une:?~ . . un abna . y una unc1 n. l rmagmamos . entrar en la b as1'lica
L .a 1~rr}esia cristiana no es ya el. ed1fic10 mISlcrioso que acul- de Tra]ano, nos encontramos en pnmer lugar de t d 1
"nf d , . n ro e
t ... el simulacro de un ~os, ~n cierto senn o t~poco es sim- d earnbulatono t enor; espues, mtemndonos mas'
. d bl , se nos
plemente la casa de D10s,. smg el lu?'a.r de rewuon,. d~ comu. ab
re ante los OJOS una o e co1w
1 6 . .. n n ata de una amplit d
T u que
nin y de oracin de los f 1el.es. Es Jog1co que los cnshanos se no podemos a canzar :pt1came~te. Nos sentimos extraos, in-
inspirasen en la baslica mejor que en .el templo romano, ya troducidos en un esp~c10 que ~ene una autojustificacin pro-
que ella haba constituido el tema soCJal del mundo edilicio pla, completamente mdepend1ente li de
. , nosotrosi en el que po-
precedente. Tamu~n es natural q~~ a menudo tendiesen a demos entrar, movem~s Y sa r ~dm~randolo, pero sin partici-
reducir fas proporciones de la baslica romana, ya que una paci6n. Por ~1 _contrario, ei;- ~a iglesia ~e Santa Sabina (lm.
religin del ntimo y del amor e..xiga un escenario fsico hu- ?) ninguna vmn escenograf1ca o ret6nca nos anonada. abar-
mano creado a escala de aquellos a quienes tena que acoger camos todo el espacio, que est dispuesto en el sentid de la
y ele\;ar espiritualmente. Esta f~e la tran~fonnac!~ cuanti- longitud, caminamos acompaados rtmicamentc de las teo-
tativa 0 dimensional; la revolucin espacial COilSlStl en or- ras de colUIIUlas y de arcos, tenemos conciencia de que todo
denar todos los elementos de la iglesia en la lnea del camino est dispuesto a lo largo de un itinerario que es el nuestro
humano. nos sentimos orgnicamente parte de un ambiente cread~
Si comparamos una baslica romana, por ejemplo la de para nosotros y solamente justificable para que nosotros vi-
Trajano, y una de las nuevas iglesi.as cristianas, como Santa vamos en l.
Sabina ( fig. 16 L encontramos relativamente pocos elementos Los griegos haban alcanzado la escala humana en una re-
diferenciadores aparte de la escala; pero ellos significan una lacin esttica de proporcin entre la columna y la estatua
palabra profundamente nueva en Ja idea y en el planteo del del hombre; pero la humanidad del mundo cristiano acepta
problema espacial. La bas.lica romana es simtrica respecto y glorifica el carcter dinmico del hombre, orientando todo
a los dos ejes: columnata frente a co1Wlmata, bside frente a el edificio segn su camino. construyendo y encerrando el
bside. Crea, por consiguiente. un espacio que tiene un cen- espacio a lo largo de su andar.
tro preciso y nico, funcin del edificio, no del camino hu- La misma conquista dinmica es evidente en los edificios
mano. Qu hace el arquitecto cristiano? Prcticamente, dos con esquema central. Si tomnmos el Panten, un monumento
cosas: 1) suprime un bside; 2) desplaza la entrada al lado de la decadencia romana como el esplndido edificio cono-
 &4 Captulo cuarto
cido como templo de Minerva M ~ica, y el MausoJ.
Santa Constanza, edificado 350 aos despus de e eo ~e
ponemos en parangn (fig. 17)_, el desarrollo de la ~oJ os
ci6n espacial nos parecer seme;ante. .El espacio . del Pantce
en6P
es esttico, centra dunif o orm~cnt e, sm pasa1es de luz y so
bra, fnitado por enonnes e mquebrantables muros. Cu ~-
cuand~
,. .. rr.i:Jerio se dirige al ocaso, el pen.sa:ruento f~s~
fico romano se hace menos extrovertido, y activo y llls
flexivo cuando no solamente se lleva la civilizacin de R re.
a ios IeJanos lmites del mundo antiguo, sino tambin se aorna
~ sugerencias de la sensibilidad oriental, surge el templ0 ces.
Minerva i\fdica, con sus formas hostiles . a la estaticidad pre.e
cedente, fonnas_que dil 1 espac1? en 1os poftentes nichos
., ~3f' ed
en sombra, ennqudec1~nb a o e n;ichotivods atm_os ricos. Pero
Santa Constanza, em a os 1os ru os e Minerva Mdi 1
, J . ul '6 ca
crea con su vac10 anu ar una nueva aruc ac1 n espacial
dialctica de luces y sombras, que en el templo de M~euna
Mdica, era un adjetivo de la envoltura mural mas a rv~
llega a ser carcter del espacio .d donde vive el h~mbre Equt se
Mausoleo :niega tod o seno o romano de gravedad esttic
substituyendo los muros por una teora de maravillosas e~~

Figura 17.
Panu:6n (reconstruido a principios del s. n), Ninfco degli Horti Lic' .
Templo de Minerva M~ica (260-268) y Mausoleo de Santa Constaoza lru(S~) ~
planta&. .
 Lmina l.
Arquitat11ra sin Nf'a(Q interno.
Dorso. . . C 1 R
Columna de Marco ,\urcho en la P1az.w oonna, ~rna (s. 11 _ .).
d C
Pictro y Gian Lorenzo Brrnini: Furnlc ddla 1larcacc1;i en la Plaza de Espaa,
Roma (5 XYH).
Pirimidc de Cayo Crno ( 15 a. C.).
Obelisco t"gipcio l"n la Piazza dd Popolo, Roma (s. XII a. e ) .
Aico de Tilo ~n C'l Foro romano (BI d. C.).
Emilio Gallori: Monumento a Onribaldi, Roma ( l 895)
Giust"pp.- Sac<'oni: Monuml"nto a Vrtor Manud II, Roma (1885-1 911).
Arriba.
Ruinas dd Acueducto <.le Claudia ( 52 d, C.), vi~t;Js desde Ja Vin Appia :-.iuo\n,
Roma.

E1tas obrllJ, corisidaadar ni .s mi'rmtH 1mt'jJ111di111t(~me11/tJ rlt su valor

artstico, no n1trtm 1.'n la hiftnria da la nrruit,ct 11 ra. Forma11 Jiarft de
la historia rfr la 1scttll11ra monr11111ntnl y. al lin11tar y calrfit.ar t'/ es-
pacio iutcmci de lo rru1lad )' 1! paisaje, /Jl'll/'n,C/'11 tambibr a la /iirto-
ria del urbani.rmo.
Lmm3 la.
Artuif, clura ii11 riJ1ncio lll1'rl/O.

Dorso:
Pu~nw de Castr.ln.'Cthio, Vtrnnu ( 1354-56 ). Cuatt 1\t:1s.
Fnrnte rn rl parru<' de Valla Triuino, ctrra di \'ic1 ' l'" (s. xvrn ) .
Bnlc1}n drl $. xvm.
Giolio Roma110: Pal:irio drl Ti-, rn M;mtua ( l 5:!1-:1lll Rotonda del j,trd\11,
A rribn.
Nicol:1 )' Gi(i,'llnni Pis.mo: Pu..ntc Je: p!nt;1, en 1'Lru1:i ( lt'1 minud;:i rn t 2781.
L~mma 2.
Supo/fries >' uolme11l's rn la rt presentacin fotogr/1ca.
Dono;
A. dtt Sangall1> y Miguel Angd: Pf1ldo farnc:s10, ~omt: V;i~c igs. 10 y 23.
F. LI Wright: Fnllng Water, Bcar Run, Pensihm1;1. F1gs. 11, 28 y lm. 15 .
.A1t1ba
Caurllo UTJino, Catllnia (s Xlll).
Lr. Corhusicr y P. Jcannrret Villa en G11rr.hrs ( 1927)

La tcmcn /ologrfha /irujlMciotUJ 11n1i rt'Ji111111taci11 rufrcuaria ,,. /o1

duncnttJJ bitlimrrisio11al"e1 d, la nrq11il1'cl 1110. Da, rlnrh 1111 mio p11 r1 i o
/e uta, 101 t'lemtrctos tridi111c'11si'onalc.r.
 ' .. .,~.,

....
'
~,, ...... . "'

Lmina '.2a.
S11/Ji'1/icit'f )' tof1111t1u1 111 la rijmst1llaci11 fotogrfica.
Dorso
Eugenio Montuori )' Annib;ilr: Vitclloni Estar in de Roma ( 1950'. \. ntb 111o.
Hotrl del T1irc11, Venecia, an tes dr m rtstauracin I~. xm).
A rrib11~
.N'dlo Aprlr, Cino Gah:aprina, Aldo Carcldl1, J1/;1rio Fiorr:ntinu, Giuscppe Pt
rui;ini: :.\lonumrnto ,.n l<11 Cuevas Ardc;,tma~, Roma ( 19'15).
Migu~l ,\r1gd: Plaz:i drl Capitolio, Rornn (1516-47).
Lmina 3.
Los juegos de volmenes en la representacin fotogrfica.
Dorso:
Fr1mk Lloyd Wrigbt~ Palacio de la Administracin S. C. Johnson, Racinc,
Wisconsin ( 1936-39) .
Arriba:
San Antonio, Padua (s. xm-x1v).
Una sf!ric de fotografas, tomadas d,;sdc diferentes /mnlor de; vista.
txprrsar1 los efi:ctoJ uolumtricos de la arquitectura. Pero, d instru-
mento adecuado para la representacin de los voilmcnes r.s la ci11~
maiografla.
L:imina 3a.
Lm juq~o:r d,, tofiinu 111.1 111 la n jirl'sr11tt1o11 f ologrfica.
Do,.so:
San Marcos, Venecia (s. x-xrv 1 \'mas. Por Ja plaza, \cr l:\m. L
;lrribn:
G11m:ppc Tcrragni: Asilo de nios, C.oino ( 1936-3 7 l. Vistas.
Lmina -L
El , ipar:io rnter110 1'11 la r1pr1'S1.'ntacin fatogrf1ca.
Dorro.
Prank Llo)'d Wri~ht: P.1lacio dr In Adminis1racin S. C. Johnson, Racinc, Wisconsin (19
Arriba.
Pl:mi Snn Marros, Vr.nrda (s. X\').

N1 iiqui!'l'a a111 fotog1afiaJ 1u<'1fr1J rla1 la St't1Jac,111 rl1 laJ "vacos" <frl ti
fo, m<i, pTolago11ista de fo arq11ilt'c111ra. Y tan .slo rr. trnln aqu rlc una iaw
1111 dificio r:1m1/i(,jo o d1 "" plm:.a, rm rpiJOtlio nul{ del 11.:lato urba11v. la 1
rir11!111atografa t'r incapa;; d1 upn~sl ntar nd,.r:uada.m111t1 d l'f{Jacio intnno.
 Las diver.sas edades d"l . .
" uspac10
. 65
nas aparcad as que, por su orientacin radial
lllJ11 ncia lineal de los arquitr abes que desea Y por la su-
gerc indican al espectador el centro del l!dil~s~n :bre cada
pa~ r punto del anillo circw1dante En el p ict 6 esdt cua1-
10

quC an e n no
cesario moverse, por_quc es ~ ambit:nle elemental es i:ic-
dcfinidO que s~ pcrc1be a primera vma en su totalid~d~um
eambula libremente en el templo de l\i1m l. '.no
se d 1d d crva 1\1 clka
a Pe
sar de Ja vanee a
f e su estructura.
d' ,
por el .
contrano en

nta Constanza, una ecun idad de pasaJ es cr"ad '
Sll ....,bre una p l ura l'd 1 a d d e ind.icac1ones
" os por el
direcc10 1
J10... d na es repe-
das todo alredcc1or, emuestran la nueva conqui' t ..
u r
en Jos ed1 1c1os e1e esquema central, que gcncralm
s a cnst1ana
a Ul1 . d r . , ente son
ms ben signo e una a 1rm_ac1.6 n autonoma de un ideal edi-
licio que ele una reposada, ntm.ica, fluyente arquitectura hu-
mana (lm. 7 a) .

La aceleracin direccional y la dilatacin bizantinas.

El tema b_asili~al paleocristiano se exalta y se e."l(aspera en

el perodo b12antmo. Observando la Iglesia de San Apolinar
en Rav~na ~ lm. 8), es evidente que el problema del arqui-
tecto bizan~mo no ~ra de carcter estructural sino que se
limitaba a mtr~ducir en el esquer:i, longitudinal palcocris-
tiano la urgencia de una acelerac1on. En Santa Sabina los
arcos de la nave reposan slidamente 5obre columnas, esta-
bleciendo una continuidad entre elementos portantes y sos-
tenidos, una referencia vertical que se ritma a lo largo del
eje de la iglesia. Quien hable de surtidores de agua, que par-
tiendo del suelo vueh en al suelo y se repiten en un lento ar-
Lmina }a. quearse, ha expresado acertadamente en una imagen litera-
ria el tempo del ritmo paleocristiano. En San Apolinar, este
El irpado i1lf11110 en la ff/Jrl'sr11faci11 fotogr.fica.
ritmo se ha hecho ms afanoso, se precipita negando las re-
DorJo: laciones verticales y exaltando todas las referencias horizon-
Filippo Brunclkach: Sanw Spirito, Florencia (iniciado en 1+H), I ntcrior,
v~r rig. 22 y Jm. 11. tales. Los upulvinos'' forman una cesura entre arcos y co-
Arriba: lumnas eu el centro crtico de l:ls relaciones de gravedad y
U. Corbusirr Y P. Jcannnct: Villa Sa\ oic, Po55)' ( Hl2R~O), lntrril1r. \'fa~c
lig. 26 y lm. 15.
 Ciptulci cm1rto
La~ diversa~ ,.dades tlel es .
pac10
67
ere.in , mntuacin a Jo f largo
. ina . de Ja nave. que rep"ten l .
hemos aludido antes, los megalmanos d R
bases . de kis columnas; las aps e1e mosaico acentan a como . l d . d 1 . e 1a. o-
.1 f 1a ho. nidad han mten a o ~nvar e mento de la originalidad
.
nzon talidad Cll .su con
, . teme o }' en su orrna; .en fin l odo e] rna quitcccos de los siglos vi y vn. y a los qu' 5 .
. . t'mirnto cromauco rcsuc 1\'e cae1a vanac16n estru los a 1
mas
, d .
en los . peno os .sucesivos. Para ese fin l'an
'" igu1l!ron
ie\CS 1 f' . J CturaJ :i
s 1101 apor-
con e, 1l ,mrri tos de .super. 1c1r..
cxc us1vamentc: y substitu
d . . Ye los so la <lilatac16 n espacia1 1os documentos de la
pfano~ lumino~os r cxtenc 11(1os e 1os primeros cristinnos o. ido a . . y ..
t: .wte expcncncta romana. '. quien se atrevera a negar llllpre-
un crji.!o r_natcri;dizac1o en colorrs y ccmcllcantc de ref~c~ s1on . pericncia o a cont1adectr la afirmacin de ouc d
dones !t11n11111sas. sta (X.han scrv1"do 1os b"izantmos. . :i p e
eella se .. . ero, en el terreno crt"1co
rn
~
10 , edificios de esquema central, paniculctrmemc " I
J .. f '-n a . Jos resultados arqm~ectorncos. 1:rny que reconocer que la
m:dm.1 ffilo_s.t d.; la era ele. ust11rn1no, armada por la i<>}
s s
. y B aco. por anta o f>ia ele Con " C
d~
dil3 tac
in de los espacios romanos, por ms vasta y tcni-
. l' .
.si:i de Jos ~amos .._ergioS
t e valiente que sea, cncuenLra su un1tc en la robustez
taminopla y por S~n V ital de Rm'cna, e1 planteo espacial s~ eamen l
r,.sta de sus e cmentos estructura 1cs. Sm duda algWla
111am11.
la oricmacin del gusto son f w1clamcntalmcnte los mism ) do d1latado, pero como una simple asercin, como un
:\s como en Ja bas1.,1ca . loniptuc . m~ 1 se niegan
. 1as relaciones
os. ~c~a '. p l . .
110 de naturaleza estat1ca. ar e contrario, el espacio b-
, cnicaks y se exaspera el ntn:o drrcctor hasta alcanzar una hec es ms bien espacio que se d"l
1 ata commuamencc. hay
0
\'f"iocidad alucin antc, c~c b ~1sma forma en l?s cc!ificios de i:in~l.Illun elemento dinmico conquistado a travs de cul-
cn e
;
plrmta ci.:ntral c.1 espacio se dilata hasta el luJr mas vc:loz .
hasta las pcrspccc1vas . mas. tensas. ( Q uc ' .
quiere d"CC!r espacio
}
dila cado? Observemos e,n fa plant~ de ?~nta Sofa ( fig. 18) 1
figurn. ~.1 Tralle e Isidoro dn Milete: Pb.nta y corte de Santn Sofa de Cmu-
:.iquc! elemento caractensllco del Bizantmismo, que est cons. \ntcauola (trrminad~' en 537). Vase l{lms. 8 Y B<l-. San Vital de Ra.vcua
in11un~P do en 547) : planta. V:ue lim. 8.
cuido poi enormes ex~?ras semicir_cularcs ~b~,cdadas; par- (1ef1Jlltl:l
tiendo de dos puntos f11os del amb1ent.c. ~nnc1pal, la super-
ficie ele muros huye del centro del ed1f1c10, se lanzn. rlsti-
c.amcnre hacia c1 exterior en un movimiento centrfugo que
ahrc ..rarifica y dilata el espacio interno ( lm. 8 a). Ta.m-
bit:n en S:m Vital. donde el sentido constructi\'o de los la-
tinos resiste con ocho robustos pilares la exaltacin ncopla-
rnicn. de las iglesias orientales. toda la intencin espacial
coni:isle en dilatar el octgono, negar su forma cerrada geo-
mtrica y f citmenrc aprc::hcnsible, ampliar indefinidamente.
Si se re\'istcn con mosaicos todas las pn redes, se niega todo
contrapunto dt peso y de: sost11, y la caja de muros, luciente
y centelleante, llega a ser un manto de rm1tcrb. sutil, mrbidn
y "upcrficial, scnsibilizacb por hi presin de un espacio in-
terno que alcanza su realidad concreta en nwnerosa<; n.m-
pliacioncs.
 Las diversas edades del espacio
69
68 Capitulo cuarto ""'ente en las construcciones rusas y que l .
_ t'ana. el empleo de planos bllantes, de vast ,. lad !!11 h . ' en P cno s1
twa palcoc11s 1 - JI h . as sena 'ntcntar rcs1sttr asta el misma Human:._"""" 't li -
glo ,;.v i .......... t a ano.
..
super[1c1es 1u minosas que se desarro
. . .
an a ora en tapices cro.
, . ,, . , como los revestimientos marm6 reos de los ...
maticos .,~J la l6gic;a prolongac1"n elecorauva d
e una co
O
manos c1 an ' . . trrupcin
La tn brbara de los ritmos
.6 ca' tica del espacio) del mismo moco 1 estos tay>icn. ..,
....
cepc1 n es nuevo resultado de 1as mvestigac10nes b-izancin<>r'"'~
exaltan el d el _. -... resea esquemtica
Ea u [1 d l b'
e incompleta coma es
. . ' esta,
Por Jo que respecta a la l1am~ a cca{~c~cia romana, he- , legtimo sallar e izanttruSmo al romnica ignorando
d i'ado el templo. del ' Jv[mcn a Medica que, tn una s~na los, d.e l vm. a 1 x, que son de preparacin
ucUos tres stg y
mos . est udolorosamente ps1co og1ca, rompe con d i1atac1oncs
el aq rcsentan una form~ac16n espacial definible can la ilu.s-
evas16 n b' lib no ~ 6 de uno o dos ejemplos. No obstante; et espritu con-
esquema cl
~-:co Pero el cspac10 1zanuno cst re de ese
iL").I d' crac1 n . ' .,
no equilibra exigencias contra tetonas, y constituye rn ornco -qu1zas porque nosotros tamb1cn hemos sufri-
d rama, . ., d ,
el apor te de Wla inspirac10n nueva , yd segura , . e s1 nusma, te P en d fondo saboreado, un largo perodo de gestacin-
do'iY articulannente me imad o a amar las edades de forma-
acorde con una cspritualidad uruvoca? ogmatica y abstracta.
P .ira quienquera hacer comparac1oncs . entre
. . San.ta Cons. ~~ Pen las que encontramos bajo una aparente decadencia
1
canza y San Vital, entre el espacio pa eocr~t1ano y el bizan~ c.1 n, \alientes y fuertes de artistas que replantean por en-
~s fcil demostrar que entre ellos CXJste no solamemc fibras roblema d e la arquitectura. . As't como durante aque-
uno, e .. , H d 6 lP .
diversidad, sino tambin op?s1c1on. cmos n~ta o e ~o en tero egtos que en una cr ruca e meros h echos pasan por ser
d
Santa Constanza las directrices de los pcqucnos arqwtrabes llos
.
SI ll d . . 1 h
brbaros, enos e mvas1ones, uc as y dictaduras, se
.
s1g1osrmando en e 1 sub strato h.1stonco , . 1a conc1enc1a. . de aque-
racli alcs indican el centro ,del edificio, al ojo del observador . fo
ue se mucYa en la galena anu1ar; este es un mouvo ccn. va
Jla independencia ' 'ita
l iana que h ab 1~ ' d r
. ar con .los Co-
e. tnun
~peto necamente antittico ~ la fuer~ centrfug.a de~ espa- 171WL11 d
c Ja misma manera en la histona de la arquuectura
cio bizantino. Cuando despues se camma en c.l mtenor del monumentos aparentemente toscos, adocenados, en mil
ambiente central de Santa Constanza, los arquitrabes radfa. ~~cmplos de edilicia men~r y popular,, ~escubr~os .1~ cu.na
les marcan, mediante sugerencias Jinea:e.s, el. trnsito entre ! 1 presagio de la arquitectura romaruca, la mtwc16n de
una zona luminosa y una masa atmosfenca circundante. El ~ e ellas concepciones espaciales de los siglos xi y xn, que
Bizantinismo desconoce una dialctica de este g~ero: aqu aqu tituyen el pnmer
renaclITilento d e l a ed'l"
i ic1a europea.
existe una superficie mural que se alabea, se ~lc~a del cen- cons . 'f' al
Los elementos iconogra icos y estructur es que consutuyen .
tro por medio de forn:ias c6nc~vas .cada vez mas impulsadas la originalidad d~ la pmduccin de. ;stos siglos, ~on. princi-
haca el exterior1 hacia el vac10 circular que -observemos almcnte los siguicnt<'S :. 1 ) la ele\'ac1on del prcsb1teno como
la planta- llega a perder to~a validez arquitectnica in- pn San Sahatorc, de Brcscia, y en San Vincenzo in Prato, de
dependiente. Una edad espacial que crea monumentos de ~fn; 2) el deambulatorio que. contina el juego de la
esta altura, no puede ser considerada apndice de ninguna nave en tomo al bside -vas~ la Catedral de l~rea, San
cultura precedente. Es W1 mensaje nuevo que har or su voz Stefano de Verona y Santa Sof ia de Padua-; y 3) el en-
en los siglos sucesivos, en el siglo XT y en el xn cuando sur- grosamiento de las paredes, la perceptible acentuacin de las
jan San Marcos de V cnecia ( lm. 3 a) y la A1 arto rana de relaciones de carga y de sostn. muy evidentes en San Pietro
Palcrmo, que tendr su ceo en toda la arquitectura oriental1
 Las diversas edades del C~l)acio '7 1
70 Capih1lo cu1t1in
. T oscanella )'en wdas .las obras de llos caJurnnatas. y por las pequeas arcadas, que. crean
in . magistri conzac1n1.
..
las en los ritmos, y escanden, aunque quedarn una
4-) el gusto poi el 111a tcr~a1 tos~o, 1uc r~ 11os, ~amos rodados' esura la T , ente el es-
con una mmcd1:i.tcz pnmonhal de gran ef'' e . en tramos rcctangu res. odav1a no estam . f 1
si.11are10 . usados
1 ac10
I' d cidida ncgac16 11
. d 1 os rente
e . montono tema longitudina 1' v1v\- . ~
cada expresiva. . . . l.'.l e cli
'in en un scurso mLcrno, en una polmica . 1
Qu sigllifican estas mclno\acd10ncs>, tratan<los~ del espacio' os aL (f"ig. l9) . p ero es e Iaro que el autorparllcu ar
i 11 te terna d e Santa
.negacin. primero gra un1, e...pucs perentona, de la e ele es ,d , . .
La . ., d 1 1 . on- . n Cosm1.; u1 no qmcre arrebatar mdifercnc1 d
cepcin bizantina, _Ja mtcr~upc1on e o~ lOdnlzoi:talismos, la ~rana 1 d . a amente
ruptura ele aquel nt~n.o umvoco ~ . 1 1argo e CJe longitud. el antrno del observa 01 en un espacio . acelerado a1 max1mo
, : .
nal que, desde Ja baslica pakoc~1st~ana a 1o~ San .Apolinares lo largo de la nave: por e1 contra no, quiere retardar el
haban constituido el objeto prmc1pal de mvcst1gacin p ' . rnpo de la perspectiva, pone obstculos a las directrices
Elevar e 1 presb'tteno
or ~e:ta a pausas y descansos a lo largo del recorrido d 1
P
arte de los arqmtcctos. . . d . ! quiere eleClt. 111' l
.a cs1a. No estamos en una rase d e conciencia
. clara de la eeom-a
romper la Iougi~ud del am b. 1:~tc, intro uc1r, e deambulato- .
1:::i1 cin espacial, smo . -d . .
rio significa articular el eh.c10, hacer d~ ~,1 un organismo e no d1stmta manera de lo
posa
cprcscnta el tcmp1o e
d M. -r..r' .
merva 1v ed1ca, respecto al espacio
que
ms complejo con desventaja para ,una \'JSIO_n espacial ms
unitaria; inyectar en la man:ipostena el se:itt~o de una pe. ~sttico romano-. er: ,una f~sc de crisis del tema tradicional,
santez, de una grave~ad dol!1maz:te, y subst1tu1~ el manto su. y de evidente asp1rac1on hacia una nueva espacialidad. Cuan-
perficial del c:omausmo ~izan~o por m~Lenal.~s toscos y do estos pila;es,. hasta ese momento ap~nas dibujados, unidos
naturales, implica un cambio radical en la mtcnc1on espacial recurso tccrnco ele la bveda de arista, adquieran nueva
1
y en sus adjetivos decorativos. De la fluencia dilatadora r ~orianza en s mismos y se destaquen de los muros para for-
de Ja velocidad direccional de Oriente se vuelve al sentido
slido y constructivo de la tradicin latina. fi!JUrtl 19.
La emancipacin completa de los esquemas perspectivos PI
11
~ de Santn Maria in Co5mcdin, Roma (fin del s. vm)
&l anMontc,
de S:i.n Minia.to
florc~cia ( l O1863) Y de Sant'Ambrogio, Miln' (,egundi mitad
bizantinos y la afirmacin del gusto lombardo, estn ya fir. del s. xi). Ver larn. 9.
mcmente enunciadas en San Pictro in Toscanclla. Pero si vi-
sitamos Santa !\Iaria in Cosmedin, de Roma, encontraremos
una joya nica del genio silencioso de aquellos siglos, donde
un arquitecto, dentro de un planteo constructiYo y figurati-
vo tradicional, tiene el valor de romper los ritmos sin justi-
ficacin tcnica alguna, ni otra razn fuera de una concep-
cin espacial naciente, casi sentida en el subconsciente y
expresada con timidez. Por su bside, elegantemente esbelto.
por el brillante despliegue de los planos que aligeran el es-
pesor de los muros con delimitaciones lineales exactas, por
sus proporciones generales, esta iglesia ( Im. 9) podra estar
catalogada en la tradicin pakocristiana y bizantina, si no
fuese por las pilastras que interrumpen la continuidad de

n Capitulo cuarto
mar d rgano estnictur;il, en. es.e instanlc _habr surgido la cJ'.I e1 rec
edad romnica' y Santa Mana d m 1 Cosmeclm
h. . . ] quedar. eorno
documento. molesto pa~a t? .~s os 1stonac orcs positi\'istas
y maccrialistas, de w1a mm1c10~ y e1e una vo 1untad que pre~
ceden a toda lgica constructl\'<I Y a toda necesidad f
. a ~ f!asta ;;u
c1onal.
La mhica romm'ca
Colocados en los lmites extremos de Europa, Sant1A
brogio de l\fiJn (lm. 9), y la catedral de Durham, marcrn.
en la segunda mitad del siglo XI )' en el alborear del xn ~ti
completa realizacin de los ideales romnicos, maduros pOetlCmodo, y sera' neccsano
concretos a t~a\'s de un ~ig~o de ~labor~ciones y de Lentati~
\'as. La arquitectura romamca, diferenciada en diversas d'- 1 como
recciones en Jos distintos pases, y dentro de cada pas 0
las cic!1 escuelas locale~, constit;iye, despus de la cada d~~
Imperio Romano, el pnmer periodo en el cual la civilizacin
de toda Europa se agita sincrnicamente en nombre de un
misma renO\'acin del organismo edilicio.
Los espacios medievales, que hemos analizado hasta ahora
son fundamentalmente variaciones de un mismo tema. El re~
posado ritmo paleocristiano: la aceleracin de Jos bizantinos
la interrupcin brbara de los ritmos, son expresin de dis~
tintas aspiraciones que se manifiestan dentro de esquemas
constructivos substancialmente semejantes. Aun en los edifi.
cios de esquema central la revolucin aparente en el corte
de una iglesia paleocristiana, por ejemplo San Stefano Ro-
ton_do, de Roma (lm. 7 a), o bien el dilatado fluir del
Onente, Jleyani en verdad, a resultados espacales profunda-
~e.nte ~istintos, yero su diferencia no se caracteriza por mo-
dif1cac1oncs radicales en el organismo arquitectnico. Por el
contrario, .!.1.Jkgar el Romnico2 no se trata meramente de
~a. nueva edad cspacial1 determinada por una sensibilidad
ongmal del uvado1 ' arquitectnico y clcl tiempo empleado
Lns diversas edades del espacio 73
rrido dentro de ese vaco: nos encontramos frente
a
verdadero terremoto orgamc<? t.
guc, despus de haber
:i ~n do crticament.e. ~n los . tres. s~glos anteriores todos los
re' 153 as de la ed1hc1a palcocnsuana y bizantina, sacude
probl~srnas edilicias creando algo integralmente distinto.
estas mi - 'iora la iglesia cristiana. si la queremos dominar
,ndola plst1camente con una maqueta de cartn
rec onstr U)
estructura muy sunp. l e: baslan algunos rectngulos,
es una a forrnar las pared cs1 l as vertientes
ele l te1ado,
el piso y
par ra. Varan el largo, el ancho y el nmero de las
ta ~e" 1 el castillo de cartn se har ms largo o ms corto
11:i',es, los
' casos y segun ' 1as pref eren~1as. ENl'dentemente que
se~ historia del ar~e cua~do se quiere ~~scar la fisonoma
en, . a individual e irrepetible, no es leg1trmo generalizar de
distmgwr
. . b as1'lica de baslica>
este en Grecia (emplo de templo. Pero en este rpido per-
1es'. p~demos a d ' ' que: en
il de las conccpc1ones esl?ac1a nut1r
ue concierne al orgamsmo echhc10, una sola maqueta es
10 f~cicnte para el templo griego, y otrtt para la baslica lon-
su 1 din'al cristiana
g1tU
anterior
a 1 R omaruco.
'
,
Intentemos ahora constrmr una maqueta de Sant :\mbro-
0 de Miln, de Durham o de Cluny. Los cartones, en este
g so no son suficientes, no basta alargar o reducir las pro-
b
:a
ciu ,
rciones de los vac1os,
1 agregar o su straer una columna o
pilastra. tratar las paredes con blancos brillantes o con
materiales color<"ados, recortar ventanas ms o menos gran-
des. No es suficiente formar casquetes esfricos para los b-
sides exedras y cpulas. Hacen falta ouos medios para ex-
pres~r, aunque sea de un modo e!'quemtico. las b6,edas de
arista romnicas, las plastra5 poligonales. los nenios y los
contrafuertes. En realidad, el cart6n servir en parte para este
uso, y deber ser w1 cartn pesado, debido a la fortaleza de
la mampostera romnica; pero antes ck las paredes. ser
necesario construir con alambre los elementos esenciales de
Ja estructura romnica, alli donde las fuerzas estticas se
localizan y se distribuyen. Con un soplo de \'iento se caer
 Captulo cuort('I Las diversas edadc>s del t-sp,1c10
. . .
7 ;:;
"'!,

fl'l, J mcddo de !a iglesia palcocristiana y bizantina et organismo romnico se manifiesta cspacialm,. '
1 ..ntc. a tra
estar compuesto de pbnos .de, ~art~ne: Y:uxtapucstos ent~ep~[
i;, ,
' de una metnca qu: llene su exacto paralc:lo en 1 .-
nsambll . pero en la iglt:s1a 1omamca el organis....... , ves .t.1co el' e 1a me 't1c a en l a pocs1a, htrar1
. e .S\Jrgir
sm e ' . . d "' es. :a1ultt.t.J
t
- El s1stcm
tructural, aquellos alambr~s que, 11;ffiCa os en el suelo, se le. si S"nta Sabina es un a-a-a-a-a-a-a mdefinido in S A a
de .. ~ 'l d . . , . an po-
,antan h::i!>ta d tcd~o. c1u1,an en d1ngonal ~a nave y ''Uelven .
tinaf
se hace mas acc era o. aaaaaau; en Santa 11.1 . .
1 b 1, ana m
a tierra. 110 se lkrriba con un soplo de viento, porque Cosrnedin se articu a en un -a-a-b. pero es una articulacin
e e: 01
.~ ent~s estn c.strcchamcnte ligados. La longitud de la. sus
ig1e-
Liendc s6lo a las paredes y que no se expresa tr ns
~ t , que S 'A b a vcr-
si:i (fig. l9) no podra ser arrHtt at Ja, pues dcbcra ser n'll- satmcnte En ant m rog10, p~r r:l contrari?, el sistema no
tir'lo del 3 ncho de la nave central; el ancho de las 11 ~s srnplcrncntc ~n a-b-a-b-a, smo dada la importancia je-
' , . . . d b , .d . aves rrquica de las p1~astras, que se prolongan en los nervios de
l:i ct'ralcs no sera a placc1. smo e era le uc1rsc a un sub.
de arista, es un A-b-A-b-A en el que a tr ..
m(tltiplo de la nave central. . las bo'vedas. . . ' , , n es
Nos cn.comrlTilO.i Q_ues,!_ frente al organismo romnico de los siglos, cl A ~lega ~ ser cada _vez mas mayusculo, mien-
racreri:ado por dO$ ]1cchos: la Concatenacin de todos ~a tras el b va perdiendo. 1mpo~tanc1a. El significado substan-
ekme11tOS cid edi~icio, y la mtrica e~pacial. En lo que at~~ . del aprte rommco rcs1qc en .e hccho de nue no
c1a1 , . bd' . . "1 se
c al [Jrimcr caractcr. se puede dccir que la arquitectu nabla ya en. ti:r~m~s 1 1mcns1,ona.1es, sino en una unidad
, . d f. . ,. - !" ra dc--irarn~s ~rrchmens10nles e_n ~1 mismos, ~ue circunscriben
cesa Je actuar en, tcrmmos
. e super ic1e o pie y comienza
3 expresarse en tc~r;1mos e1e estruc~ura y osatura. _La gradual
espacio interno. Por esta rai:on, el cspac1c;i y la ,olumetra
y lenta concentrac1on ele los empu1es y de las resistencias; el un
ele la ncaj3 de muros" se~ u nen expres1vamentei
d e una ma-
acklgazamicnto de la mampostenat alcanzado a travs de nera cada vez ms estrecha. .
repetidas pruebas al mismo tiempo que maduraba la con- Si el paso del horr:ib~e estaba unif?rmemcnte cade:nciaclo
ciencia, por as decir: muscular de la estructura; la abolicin la iglesia paleocnst1ana, era deshzante en la bizantina,
definilirn dcJ arco triunfal, obstculo a la unidad de la igle-
en a . .
retardado con cesuras q.uc .respon en. a ex1g~nc1as puramente
sia; Ja desaparicin del atrio y, por consiguiente, la m~yor emotivas en Santa Mana m Cosmcdm, aqu1 en Sam :\mbro-
:itcncin dedicada a las fachadas, que gradualmente se van 0 en el Duomo de ~16clena, en San Zeno de Verona
haciendo acordes con la distribucin espacia l interna: todos ~ifun. g a), en l~ catedrales romnicas de ~rancia: de In~
estos elementos en dependencia recproca hacen que el edi- laterra, de Espana y de toda Europa, el cammo del hombre
ficio romnico parezca un organismo que despierta y que ~esponde a sol~citac~oncs, psicolgicas bastante ms comple-
adquiere seguridad en s y en la dialctica de su fuerza al jas que una ducctnz urnvoca.
compararlo con el cuerpo inerte, aun cuando esplndidan{cn-
te austero, de los primeros templos cristianos, o con la en-
joyada, vestida magnficumcmc, pero inmvil, iglesia bizan- Los contrastes dimensionales )' la continuidad espacial
tina. La civilizacin brbara 'i primitiva ele los siglos vm al del gtico
x, haba hecho jirones las vestiduras bizantinas y haba pues-
to al desnudo la \'aronil tosquedad del cuerpo estmctural. Entre los equvocos ms difundidos est aqul segn el
El cuerpo se hace organismo, toma conciencia de su unidad cual, el gtico sera sencillamente una derivacin del rom-
y de su circulaci6n: en una palabra: s1' m11cvc. nico; es ms, constituira su completa m:ldurcz, el punto de
 76 CnpHulo cuarto L~ diversas edades d 1 .
e espacio '1'1
Ucgada que quiso alcanzar el arquitecto del .siglo XIr El
,oco se basa en la confusin ilosfica entre progrcs.o L, cq~. . ritmarlo, elevarlo y darle forma .
paci? uidacL sm mlcrrumpir su
, . y } CCllCo
y supuesto progrc~odaifrt1st1c?. , o quc es. rn~cho peor Cr contlll . , f . . ,
ro s1 esta u1.:. una aspll'ac1on ongmal de 1 . . .
Licarncntc, en la m crencrn por e 1 espacio mtcrno ~ Pe b'' t
6 . a existe tam Jf'n un ema espacial much0 s
arqUttect:u
ril
la escala de los edificios. Y .Por gi uc : distingue de la cultura romnica. el m relevante
Desde et pwHo de \'sta constructivo, es indudable ue 1"
q ~...,as
. p . contraste de l
. , f 1 I .
gtico continua. pro une iza y conc uyc a mvestigaci
que el f lit:~.. dimensiona . l .
1cs. or primera vez en el e
. . urso d e la h1~~
a de las 1g cs1as cnsttanas, y e.fcctivamcme . ~-
mnica. El autor de Saner\mbrogio haba puesto ncrva~ ro. to:1z en Ja historia de la arquitectura, los artisr'asr P n:1b<:r:i
11

en las bvedas. conc1 en

. pero. las superficies ,de relleno. son tan pesaudras
\'C , '
csp dos que estand en antitcs1s polem1ca con la esca1a h u-
a.<;
que, aun sm 11crv1os, pcnnanccenan ~n pie; el arquitcct0 .
babia concentrado los pesos sobre los pilares, mas los m ,.~

"'na y que engcn ran en e1 que mrra, no una contero 1 ..
t d I d P ac1on
soscgada,. sino . . un es a o e e ammo . e desequilibrio, d e a fec-
son tan gruesos que con toda probabilidad podran sosturos
El S1Stema
. d e esqueleto se encr ' sohc1tac1ones contra ictorias, de lucha.
por .s1, nusmos
. 1
os empujes. l , d , . tosYa )
se ha alud'd t o a la escala ~
fecciona en gran manera en e peno o gotico, la tcnica d
per- . . humana en oposic1on , a 1a
ala monumenta 1 l
Jos arcos ojivales reduce los empujes laterales; arbotantes e esc . d ; a conc1enc1a , ul espacial moderna, q ue ana-
concrafucrtes llegan a ser brazos musculosos capaces po. ~
zarcmos al f in e este cap1t o, es CA"trcmadamcnt,. .
lJ bl S b di . . .._ sensi-
~ l . El . t Si ble a este pro . cma. a emos stmgwr un edificio conce-
~osl d e ~o?traponrrse a os empujes. . or~amsmo rom.
bido y constnudo para el hom~re, de un edilicio-smbolo,
ruco se ag1hza y se tensa, y ~n Jos tres siglos siguientes, hasta
edificado para representar ~a idea o un mito que impre-
en pleno siglo X\'T, en Francia, en Inglaterra y en Alemani
sone, se sobreponga Y do~n_e al hombre; la cienca con-
alcanza cl paroxismo de la tensin : un haz de huesos fibr
, 1osr un esquelcto construct:J.vo. as
tempornea nos da la i:os1biltdad de profundizar mejor la
y muscu recu b.icrto de cartlag
'
critica de aquellos e~pac1os en los que, segn la locucin po-
inmaterial. En estos pases donde el gtico encontr su af ~ pular, <~no no ~e s1en~e como en su ca~a": Hemos estable-
mac1'n mtegra
. 1 y l uego su paroxismo . d ecadente, el sueo ir
cido. aqw una diferencia. ~e. ordc1:1 cu~~tatrvo y psicolgico,
~e ~escamar, ?e negar _las ~aredcs y ~e establecer una con- precisando que cada edif1c10 esta calificado por la relacin
tmu1dad espacial entre mtenor y exterior, pareci realizado entre sus dimensiones y las del hombre y que, alterando tal
Los gra?des \'itral~s historiados y ~as bvedas nparaguas": relacin, se cae en una rdcula farsa o en una retrica va-
los cn~aJes ~lccorattvos de la narracin escultrica, las enor- ca: un templ.o griego, reducido. a la mitad, se vueh-e un ju-
mes. d_1mens1oncs de las catedrales, anulan el sentido de su- guete y, duplicadas sus proporciones, llega a ser uno de los
prrf1c1es y de planos, reducen todo cl vocabulario figurativo infinitos productos repugnantes del neo-helenismo.
a una dialctica de lineas dinmicas y tensas hasta el punto Pero hay todava otro significado de la "escala'' que ya
de rot~ra. He visitado de nuevo algunas catedrales inglesas, no atae a las relaciones entre edificio y hombr<", sino a las
dcsp_ues de que las bombas haban quebrado los vitrales y proporciones del edificio entre s respecto al hombre. Toda
dernbado los rellenos de entre los nervios de las b6vcdas: la arquitectura occidental hasta el romnico h;:i expresado
ahora aquellas estructuras, ya liberadas hasta del cartlago estas proporciones de dos maneras: l ) por medio del equi-
transparente que las una, parecan haber reaHzado com- librio de las directrices visuales, o 2) por el predominio de
pletamente el sueo de los arquitectos gticos : crear el es- una directriz. El perfecto equilibrio se encuentra en los tcm-
 18 Capitulo curu to Laa diveuu cdade3 del ~~ci1:1
70
g egos v en los edificios de esquema central de la
1~_105 [ r:ii El predominio de lma directriz lo cncontnrn Ctt'i-
flSU"' d l\iln ( inlcidu en 1!ffi). Notr~-D:unc de p ri1
20
tlanc al . . . . . ( J, 9 e os en
los templos cg1pc1os c!c:: Knrnla J~ b !11~ Lb~ o ~e Luxor (di otedl'al d: Salisbul") (1220-58): plOllltas. Ver lm. lOa. a (11631~35) \'
rcctrfa ,crtical). o b1~n en _n ~s1 ic~ . i~amin:i (clircctrk c;iti:dral

horizoncaJ). En ~J g.uco, P?~ e~ com~ ~no; c~c.x1stc11 y con.

trastan en una s1lcnc10s~, Pl:.1 o ag~cla~ .mu~cs1s dos clinctri.
ces: Ja vertical )' la longnud m:il. ~lf_J. esta atrado por dos
indicacionc.~ opuesta~. por e1~s ran 1cac1011cs cspacial~s., Por
dos rcn-:as. La histo~1a cs~ac1.:d de las catedrales glicas en
toda Europa. las d1fcre_nc1ac.io.ncs. c~t~e lns escuelas nacio-
nales y regionales, la f1sonomrn md~\1dua[ de los distintos
momunemos. estn basadas substanc1~lmcn~c en la distinta
fuerza y P.\'idencia ~; este contra.c;te. <lunn<>tonal (lm. 10).
Se crata de Ja rclac1on entre el rectangulo de corte y el rcc.
cnO'ulo ele planea y. slo en sc~tmdo lugar, de la rclacin
ent;e estos dos rectngulos y el hombre.
Si confrontamos el gtico italiano, francs e jngls (figu.
ras ~O y 21). comprobamos que el conLraste se. acenta con-
forme nos acercamos al Norte. En el Duomo de l\liln (lm.
JOa): con .su~ cinco naves, el ancho es todava muy superior
a 1<1 altura: predomina Ja direcuiz longitudinal, y la vertical
es w1a directriz tan secundaria que el ambiente vive ms
bien un equilibrio espacial clsico que un drama gtico, a
:-guro 11.
pesar de bs oji\'as, las pilastras polistilas, los calados rcca- 1
dr~ de Miliin, Catedral de Ri:1m\ ( 1212--11) y :ibadi dc- Wrumumer
m:l(las, Ja orquestacin de las agujas y de los pinculos; en GD.!e c.
r l:!+rll!
'..:n).

cortt:s. Vase l:\ms. 10 Y lO:i.
resumen: a pesar de lodo el contenido iconogrfico del :ics-
tilo... Con la civilizacin francesa se eleva bruscamcme fa
:.iltura. pero con frecuencia permanecen lus cinco na\'CS, como
en Notrc-Dame y en Bourges, o se agregan a las tres naves
series de capillas, como en Amir.ns, o las naves, haciendo
crculos rn torno al bside en amplios ambulntorios crean
una "circularidad'', que en definitiva subraya la longitud,
poniendo en contacto Jos dos coslados de la iglesia. Pero en
las grandes catedrales del medioevo ingk:s, en Ely y en Sa-
lisbury, en Worcestcr y en Lic:hiiclcl y en \.Ycstminstcr. los
dos motivos direccionales se presentan simultneamente. con
 SO C;tpitulo cuarto
g al valor: las directrices longitudinales se cortan .
1 u b . . en an
rectos en los pres ucrios )' en 1as capillas tcrm 1 -
gulos
las naves son tres v s61o tr:s~ y poi esto e l f actor ancho
inades,
es
aparece frente a Ja compet1c16~ de las otras clos diniensiones.
La decoracin lineal en los pilares) en las bvedas ,,
,. Ja.s" en los trforios, logra una negacin de las superpf~~a
.. ' ~ , d J d . '. d . lCtt:s
. de los planos, un mo e a o ne1' 1oso csconocxdo :i<4sta
,,s catedral<'.> de Rcims y de Chartrcs, y en la Saintc-Ch:~
pdle dt. Pul' .
Hemos rt.:p 11do. ya muchas. veces, qt~c llevar al pice la.
posibilidades de un tema esr,~c1aI a tr~ve~ ~e acrobacias tc~
nicas y exaltaciones decoratt\as, no significa hacer una
quitectura mfu bella. Nos J?Uede gi;star ms Notrc-Da~~
que Salisbury. podemos scdntn-no: ~las pccrca de una iglesia
romnica que de :ma cate ~a.1 '?ot1c~.. e~o ~st~ atae a las
preferencias, al gusto y al JU1C10 cnbco md1v1dual. A nos.
otros nos interesa detenemos para establecer el carcter e
pacial, el idioma de la poca, Ia ~ult~ra sobre la que su::
gen los monumentos con su propia fisonoma artstica.
La arquitectura gtica inglesa, adems de los caracterc
antes aludidos, presenta una cualidad absolutamente moder~
na, a la cual damos el nombre de orgnica: aquella cualidad
de expansin, de posibilidad de crecimiento, de la a rticu-
lacin de Jos edificios. J\lientrn.s que el Duomo de ~'filn 0
Notre-Dame son construcciones aisladas, las catedrales in-
glesas se enlazan con una serie de otras construcciones. se
prolongan en ellas y las dominan. En otros temas, monas-
terios, castillos, casas, aparece el mismo carcter. Es el ca-
rcter narrativo ele la arquitectura y del urbanismo medie-
val, donde el mtodo de un desarrollo continuado en e1 tiem-
po, a travs ele personas y generaciones distintas, unidas tan
slo por una coherencia lingiistica profunda, pero variada
libre y episdica, se opone a la sentencia u1voca de las con~
ccpcioncs clsic~s, a los ejes menores y a los ejes mayores que
encuadran las ciudades, y se enfrenta a todos los C"clificios de
cualquier poca que sean, en los que vive w1 solo valor y
1 Tlll1'1 5. .
...u (/
f.o 1 (C In f111ma11a t
,. for ;111gor.
.

D1ro:
, tinoJ, Calu J trr v Pid1.u.
el Partrnon,
. Att11;u (4 ~7- 1 ~2 ri. C.).

A','
'["T
Prrntlo deI p' irtrn6n, A tenIU
 \

,., .

L.imina 5a.
" , ffllla / 111ma11a de ln.r gricgoJ .

-"
Dorso;
"Basilica ' rs. ,., 11 C.) r Templo d" Po~ri'd'on (5, \' ,,, t:.), rt1 l'~turn. Vistas,

l ntrrior 'k l:t "B;uilira' de Pt'Uum (hac1e

Arriba 530 n. C.).
....s

L:imina 6.
El c1/1acio , sitico d1 la a11t1g110 Roma.
DorJo:
Bnslliia dC" Majencia y dr: Con1t11ntino. Estad1.1 actual~ n:con5lrun i6n i:308-12 d. C. J.
El Panten, Roma {27 a. C.; rrconstruido 1 IS-25 el. C .) . Va ..c !m. fia y ig. li.
Ninc:o dcgl1 H<irti L icin1ani. llnm:ide'.I Templo de Minerva ,\ldic:1, Roma (>. 111 d t.:.
Vc:r 1g. 17.
Arr1b11.
Cpula dd Pantr.n (27 a. C., rr.rnnmudr, 1 1 5-~5 el, C. \.
R~uoi dr l.1 Buhra l.llpi11, rn e l floru dr "l'r.1jnnCJ1 Ruma {~. 11 d . G.). \'rr 11;. lb.
L.jm]na 6a.
l.l , 1pa1 w ntrit1<"0 ,,, la antigua Roma .
Do1.10
El Pantf'll, Roma t2i .1. C. 11ronstru1do 115-'.!5 d. C.:.. \'i~til r.-.1.
Teatro d" M~rcello, Roma ( 1rrmin;1do rn 12 ~ C,). Maqu1't'1.
1\nfi1e:11ro d1 \'rronn '" 1111 d. e 1

.<frnba.
\'it" :i1r:i dr la Villa ,.\driana, cn Tivol.
L:1111ina 7.
ln dirrrt11: lm111nnn tlrl .rpn<iC) rristia11v.
Dor.10:
Mnusolco dr S~ntn Con.ran1.a, Romll (,1lrcdcdur l.' 350). \In fig. li.
S:int.1 S:ibinn, Roma (42232). \'rr fig. 16.

Arriba:
:-il\'r l.11r1<1I de S.1111a Sal11na, Roma,
L.1111111:1 i.1

J.n r/11 clrr: /11m1111111 rf, I r.1jJatw rrr1tin110.

DiJr o
S.miu ::>1rf.1111 Rotonclo, Rnma 1 f68R~ l. \ 1tt.1~ 111tr111.1 ' l'\'tf'l 11.1.

A111b11
El \th 11 ll\lfl dr S1r.1 U~ r. \ .i. e 1r.11JJ1Jrm.1du ('JI c.1 trclral rrit1lu1.1 1
\11 cl c ..
L.imi ria 8.
La acelaacio11 ,,, ccio11al )' la di!ata c.111 bi::a11li11as.

DoJJo"
San Apolinar Xuc\O RMrn1 (-!93-526 .
,\ntrm10 di Trallt- c. hidoro di Miltto Sanl!I Sofa de Con5tantmopla (trr-
min:id:i rn 537). \' :u< i~. 18 )" l&m. 8a.

hriba:
S:in Vital, f1\cn.i (530- Ji ).
 Las diversas edades del espaelo 81

.... 11.
uv-
'1a. bellez.a: la del conjunto, en la que no se p ed
agregar nad a, en 1a que, mientras
. brillau1 e. dsubs-
1
u-aer. nin.. lidad, falta la expresin del proceso v"t 1 ea Y
crSO .. h" , i a con la
la P . in de su nqueza istonca progresiva
descr1pc

LOJ leyes y las medidas del espacio del siglo xv

con el gtico se cierra elel Rprimer volumen de los man 1

. . ua es
e historia de~ arte, co~ cnacumento se abre el segundo.
d al clasificac16n prcttca. ha engcndra~o en la mente del
1 pliblico una separac16n, una soluc16n de continuidad
g~;loS crticos de arte ei: va.:10 han tratado de llenar y que:
q . ularrnente en la historia de la arquitectura1 no uc.ne
P
:irUC ,
. encia. En el s1g
. 1o xv se d escub re Amrica se descubre
cons1s1.: d
la. perspectiva, se edscuRre b 1a. m;prenta,
. , se descu-
pero no
bre la arquitcc.tura e1 cnac1m1ento, cuy~s orgenes se re-
ntan a los siglos XI Y xn Y cuya presencia se continua en
~ el medioevo. No slo documentos como el prtico de
b ~ta Castellana, la iglesia de los Santos Apstoles y el San
~~~~ato de Florencia (lm. 9) atestiguan el nacimiento de
la 1cultura renacentista ante~ del sig~o ~' sino que tambin
el sentido rnsmo de la ~rqmtectura 1ta~ana de los siglos :xm
,. ){!\' (Jm. 1Oa) con.st.1tuye una pre~a d~ la actitud hu-
, anslica. Esto es particularmente cierto, s1 nos detenemos
~ la substancia e~pacial de la arquitectur~, en los contrastes
dimensionales g6ucos que, como hemos visto, son muy ate-
noados en Italia. La orden cisterciense crea un eje diagonal
Lmina 8a.
de influencia gtica en Italia, desde Vercelli hasta la Apulia,
Lti au /noc111 ,,,, 1 e umai \ In dile y surgen algunos mo~umentos co~strnidos bajo la direccin
, 11fo /Ji:a 11t11ia
de arquitectos extranjeros; pero simultneamente se desarro-
Dor;u llan }as escuelas italianas, y no s6lo nos referimos a los cen-
,\ntemio d1 fraile ro Isidoro dt M1ktt 5nll
Sofa dt Const:intnopla (terminada rn 53' tros meridionales que ahondan sus races en el esplendor de
lntrrior Vase fi(1. 18 ~ lm. R. la arquitectura rabe-normanda, o a la escuela veneciana que
~1rrrb11. desarrolla temas independientes, sino tambin a toda la orien-
Antcmio di Trallc e Isidoro d1 !\lileto. Sadl
Sofa tlc Comtnntinopla. Vistas de lu cx~dri.
tacin toscana y mediterrnea, tan rica en monumentos y
dd intt'J'inr d!' l;i gnlrrn ~upr1 io1,
 "'~pICIO
Las diversas edades del "'' . 83
R:? C.1pitulu cuarttl
corre)aci6n cnuc intcrcolumnios
. y bvedas
, existe. en
a1 fccundi en cJcri,acioncs, que ,bien
. merece
. en la histor1a
. da rnuica espacia1 asentada sobre relacion
t 1 ntl
icrnental cs. T oc1o 1o que S{; comprcnd<.: bales 1mate-
10
de la arquitecturn europea e1e 1 pcnoc1o g 6uco una dedicacin ell:l~ d
, as
111tJG
e de 1.ntcl ect ua1smo y l:'lumamsmo
. del 1400o aa .c-
no tan marginal. , . . . rtaCl60 1 s1g-
Tambin una \'isin, rap1da pero objet1va, de las obras del 1101tll . trniinos espacia es que cuando se entra en S
f'1Cn eJ1 , en Santo Spinto,. . se mz.de en pocos seguid . an
,gto XI'' italiano pone fucrn
1
de eludan'
el problema
, . de la eon. 111 .1z0 ~ . . 1 os d e
ti;iuidad cnnc las arc.!u1~ccturn~/~ t~a ~ gotica y la ar- L~rc1. il'l t_odo el espacio y se pueden poseer {cilment
cuitccwrn del Rcnacun iei:to. dm 1,to e u ru:ielleschi que ~~~ e
cierra el siglo x1v con 1~ cupdu1a . e 8 anta :'.Lana?el Fiori 'I
osus 1e,..:esta
. . ., .
de una mnovac1on ra<l1cal c.lesde el punto de v'tst
nbrc el .X\' c01.1 el P_?rt1co eg11 1nnoccnti, no tiene, como .Se lcrico
Lra . .
y cspmtua 1: h asta a l iora e1 espacio del edificio a
ta.ino.s otros rmtos, n~1guna base ~n los hechos concretos de pSCf determinado el tiempo del camino del hombre. haba
la historia de la n!quttcctu;~ ~~hendo por un momento del hlbd:cido sus ojos a lo largo c~e las dir~ctrices buscadas por
tenia de este estudio. no sera" mut~ recordar a. l?s lectores pro-
fanos que tambi(~n los demas mitos ele! ~lasic1smo --o peor
't 1 rquiLccto ;. con Brw'lelleschi, por. prunera vez, ya 00 es
e edificio
3 quien posee al. hombre, smo es el hombre mismo
an, de Ja "romanidad ' - del Rcnac1m1ento son alusiones d prchendiendo la sunple ley del espacio, posee et sc-
muy .someras y equvocas de verdades ~ucho ms comple- e
qut:1 adel edificio. uand o se dice meeixoevo-trascendcncia
. ...1
jas. El Rcn~cimicnto ha sid? por largo _tiempo objeto de dos creto niiento-1nmanenc1a,
e l d i
s a u e 1teranamente al hecho
icleas antitticas preconcebidas: la primera quera presen- Renac1. )' no somos atra1'dos por el ritmo . paleocristiano ni
mrlo como una novedad absoluta respecto del perodo pre- ~~ados por las fuerzas d e la perspectiva bizantina . ni
cedente v, por esto, era incapaz de darle una historicidad. arraslt dos por el lento y umbroso sucederse de los intercolum-
la scQUJlda quera reducirlo a un "neo-", a un retomo a l~ 1110'1
. romnicos, ru excita d os por l a m1suca
, . vertical y por la
arqu~cctura romana, privndole de todo predicado ele vita- nios
riolencia long1tu rn. d. al d e gouco. mtamos san Lorenzo con
l , . v .
lidad cn:adora. La crcica contempornea para corregir estos oncicncia exacta de estar en nuestra casa, en una casa
prejuicios populares ha tenido, por tanto, que actuar en dos 1l cstruida por un arquitecto no exaltado en xtasis rcligio-
sentidos, reivindicando Ja originalidad del Renacimiento y su con
so. por un arquitecto . que ~azo~a sc.gw1 ' dos y procesos
, meto
posicin perfectamente insertada en la continuidad histrica humanos, que no o~ulta rmste~10s, ~mo que los presenta con
de la cultura. na calma y exactttud de cv1denc1a un1\ersal. A causa de
Cul es el nuevo elemento que aparece a primera vista ~ escala humana, que depende de la relacin cmrc el ele-
en la arquitectura del siglo >..-v, ya desde el tiempo de Bru- mrnto escultrico y el hombre. el templo griego nos propor-
ncllcschi? Esencialmente, una reflexin matemtica desarro- ciona un equilibrio y una serenidad parecidas> y no es por
llada sobre la mtrica romnica y gtica. Se busca un or- acaso que quien no comprende a Grecia, como Ruskin o
den, una ley, una disciplina contra la inconmensurabilidad. Frank Lloyd 'Vright~ se siente tambin hostil hacia el Re-
Ja infinitud y la dispersin del espacio gtico y contra l nacimiento italiano. Pero la gran conquista del siglo xv ita-
fortuito y casual del romnico. Las iglesias de San Lorenzo liano es la de llevar el mismo sentido que v\,c! en el templo
y del Santo Spirito (lm. 11) no se diferenciaran mucho de i::riCl!;O al campo de los espacios internos y, ms precisamc9tci
la espacialidad de algunas iglesias romnicas si no fuera por traducir en trminos de espacio la m trica que en loe: pe-
el hecho ele que, aparte de toda razn constructiva y de
 tAs diversas
. cia de cerrar circularmente esta mtrica
ll la C:Ugen e.lo las navecillas laterales en el vano absi-
84 C:ipltulo cuarto r~11,b\1 cont111uan ucma original desgraciadamente no reali-
rodos rorpnico y gtico se haba desarrollado exclusivamente c!P;i~: s~gfl ?el:. 4 a), aun .en la pare<l de ~gr~so. Para
en planta. . . M1) {fig. 2-, nte el espacio, para hacer umtana su con-
Los obscnradores superf1c1ales acusan de culturalismo 1 tldrolar cnt~ramcnica Brunelleschi sinti6 la necesidad de nc-
Renacimiento, el cual J~a sido e~ ~c~lidad la cuna :fe las c~ . dina l y d e crear una " c1r
r<'11t 6ri arQ.u1rect eje ,Jong1tu cula-
periencias modernas mas dcsprc3mc1adas. Nuestra mtoleran. 1
(Cpeal rri."-1rno e la cpula. Los dems elementos originales
cia liberal hacia tod<:> aquello que actuan~o sobre el hombre g~dr ~r en t 0010 a del siglo xv se justifican, ante todo, en
Jo domina y lo oprime, nuestra recusacin contemporne~
de Ja arqilltectura monumental en cuanto tal, la prern
rL il
de la ar. u tectur 1
i las mismas ex.igcncrn.s cspa~1a ~ d 1 -
social de la ciudad d.el hom~rc \'ivicn?~
de. la pensada seg: no01
bre e una concepc1 n unitaria e espacio res-
f:5 J6gic.o q~cC:qucma de la planta central que el longitu-
las exigencias materiales, p51col6g1cas y re~gmsas del ciuda. ,..,nd:i J11CJ0r e sto que la tentativa palcocristiana y bizan-
dano moderno: toda esta nuestra actitud inmanente, org. r: j !CfllOS \ l
nica y espiritual, encuentra un fundamento en la arquitec- dm~ ~--~~~~~~~~~~~~~~~
tura del siglo xv, porque cr:~?ces se, echaron las bases del
pensamiento moderno ~ ~d1hcm, s~gun el cual es el hombre ~Santo Spirito, Florencia (iniciado en 1436). Plllllta ac
quien dicta leyes al edif1c10, y no viceversa. Todo el esfuel"'lO f "' Po srundleJ.C. ~ V o.sc \{mu. 4a y 11.
r~ip pboli.\ ongtn
del Renacimiento consiste en acentuar el control intelectual ~)
del hombre sobre el espacio arquitectnico. Nosotros que
tras atormentados eclecticismos y larga autocrtica, nos en:
contramos listos para la cr.eacin de una poc~ e~ la que
existe una tan profunda unidad entre cultura e mslltuciones
individuales --en la que entre el momento potico y la hora
de la reflexin existe una ligazn estrechsima-, nos dirigi-
mos a la civilizacin del siglo xv porque en ella pensami~to
y arte, nueva ciencia, poesa y genio, encuentran una inte-
gracin; y el substrato lgico casi matemtico, jams se trans-
form en produccin mecnica, sino que prepar la slida
base de un vocabulario espacial comn que espole y esti-
mul las expresiones individuales en lugar de ahogarlas.
A Ja luz de esta exigencia intelectual es natural que los
arquitectos del siglo xv examinaran todos los esquemas dis
tributivos tradicionales. Medir el espacio signific6 en San Lo-
renzo para Brunelleschi, construir segn relaciones matem-
ticas simples. Pero en Santo Spirito, esto ya no es suficiente:
el arquitecto siente no s6lo la necesidad de profundizar la
mtrica en toda la iglesia, igualando el transcpto a las naves
y prolongando el esquema longitudinal ms all de l, sino
 Las divcrsns cd.idc.s <ld espacio g
:a Capitulo cuarto
coherente con lo~ temas espaciales gticos, pero a
tina haba sido d Jlcvar una dinmica aun hasta los cdir . :if1le11te ....,ente contraria a la cultura clel Renac:...... y
de esquema central: ahora encontramos exa~trunente lo c:ios t b oJt1t<111 f .
rs Ji s d~ eo de dcsen ocar 1as visuales> opone la vol
u ..1ento
d
rr~lrio, L'S clccil'. el progr~a Je co~1trolar rac1onaltncntc con. al t.:S d' bl
que. , . de definir, me ll", esta cccr una lry aun para la5
unta
energa dinmica ads~nla a los ~J.C~. En los siglos XI\ ~~" rirrt:Jll?~'.~ }Je aC)u, al lado del Palacio Strozzi cuc rac10
abundan v son prcfendos los ed1f1c1os de la planta e } ~\ t"
sllPer
f1e11.:s. revoluciona . 1 . f' '
a 1conogra ia, a Albeni que po1.
na-
desde el San "
Sebastiano d e .i:~f ant ua h asta 1os proycctentra(, 110
z.1 pero ez con el Palacio Rucellai, divide y mide con pa-
Br:unantc y Miguel Angel para San Pedro; en los esqu~srnele p~intr:S ~a ~uperficie volum~trica y la ritma segn mdulos
de cniz latina el brazo largo se acorta, cuando se pued ~ osta . Lo que Brunellcsch1 ha logrado en los espacios in-
pa~a a la cruz griega, don?e los brazos se equilibran, d~~J~ ~iJllplc:,.Alberti lo cumple en las superficies.
no se llega a un ccnt ro. slli1~0 qduc s ~ parte desde el centro
1
bajo Ja cpula. > desc1e bi'l 'i~<' es!? 1~gan 1as naves. Las na~
u:rri 05 'ta la execrada decoracin aplicada? Ciertamenl"
l
. f,s e~ , l d
d~ oracin que sera exp ota a en todo el siglo XIX en
. e,
\ccillas laterales de 1a as1 1ca cristiana ctean pcnumb (a c;C l' " d d l
1

'elas, anot e't'teas con 1a nucYa ex1~cncia - c3 "villas a la 1ta 1ana es e os Estados Unidos a
zon~s indehrn de ras
d . .ias 1as ua ella se 1ngiran
tcJll',
. . , 1os venablos de la arquitec-
minar intelectualmente todo; ahora bien, Alberti, en San Aa- 011
clrca de :Mantua (lm. 11 a), elimina las naves menon~" n-
Rus1a, edcrna. p ero, es una elecorac1on aplicada que. si bien
' . l d l ..,, crr.:a wra moplagiarios u '
ego a ser mcrtc y acad'em1ca, en el siglo
un solo ambiente, cnsanc lan o as naves centrales y ac: 1
aiindolas late~almente con 1 as e cap1
f1 d nas om.
. l!n solo rc:eo-
en ~ penili al tema del espacio de la poca, llevando a
'f.\' ~
10
ino sobre las paredes aquella inspiracin que se con-
rrido. una sola idea, una sola ley, una sola urudad ele m su tcrm la creac16 n d e los " vac1os ; f ue un acto de profunda
cJida: sta es Ja voluntad humana Y humanista, clsica e~
> "

creta nnciaen .
y por esto IIllSIDO, d e ,lDl.llna
. .
validez cultural v
nunca clasicista. de la arquitectura del Renacimiento. ) co11erw ' ;
En el modo de tratar Jos ?Juros er:cont~amos el mismo pro. artstica.
grama. Todo factor ?ecorattvo de dis~crs16n medieval. empe-
zando por el cromatismo, queda abohdo: la bcromfa de los
edificios de Brunelleschi frente a la riqusima paleta pictrica J'ofumctrfa y plstica del siglo X\'1

de las superficies del siglo xv, fue polmca y tajante, como

la abolicin de la decoracin por parte del funcionalismo re.
pecto a Ja ornamentacin arquitectnica del siglo xrx. :.,
los palacios mcdevalcs tienen superficies planas en las que
bs ventanas son hechos puramente casuales, insertadas sin
orden ele composicin, preferiblemente aberturas asimtricas
pucscas de relieve en la superficie exterior de la pared pm:
medio de los triforios, a fin de que Jos planos cromticos
no se inrcrnunpan; sobre stos actan adems las ''lneas.
fuerza" de las comisas que quiebran las referencias vertica-
les y dilatan las visuales hacia el infinito, m.11 all del vo-
lumm edilicio. Una concepcin de este gnero era pcrfrc-
Los temas espaciales fund~mcntales. inaugurados en el si-
xv se prolongan en los siglos sucesivos y. a travs de las
glo de muel1os y grand es gemos,
'bras . .
se cnnquccen con mo-
~\ros volumtricos y decorativos de tal diversidad e indi,i-
~ualidad que sera vana pretensin querer sintetizarlos en po-
cos rasgos.
Los mothos arqueolgico~ y psrudoculturalcs que, junto
con la ilusin de poder encontrar una regla ele lo bello cons-
tantemente vlida. )'il se haban prcscnt~do con la corriente
de Albnti en el ~iglo '\..\. prevakcrn ideol6gic.nnente en los
tratadistas del siglo XY: en los qul' se encuentran afirmado-
 Uu divecsas edades del espacio
. .
88 Cnpltulo cUAJ"to 89
nes de tan obtuso conformismo clasicista que si tu vi. ca. Pero Ja analoga c.:ntre Grecia y ,-.1 1
heJnl . 1 1f 1 , .... sig o XVJ n
b
q ue atenernos a sus pala Ji as,I no poc
l namos
' hacer ot esernos tr:t iletS
l. JI~
a de este ic ea orma c.o mun' porque. e1 program
d. .6 ra tos
que clasificarlos al Ja.d o e e . a eru 1c1 n neo-clsica y d . ~ . . del siglo xv1 impone los t.:Spacios internos
monnica. Pero la _d1fercnc1!1 entre nuestro siglo }' la ec~. cdl1c10 gtico haba marcado la voluntad del es.
Si e1 . l 1 d dis . pac10 con-
cologn del X\'1, consiste propiamente en el hecho de que Psi- infin1 to en a ongJtu pers1va de sus visual 1
.
11D
uo e l b'
Renacuruento no 1a 1a cerrado el espacio 5 es, e,
. .
otros. dcspu.\> de hnbcr quebrado todas las reglas, invocanos. rncr , d .d , . , ino mas
pr ht!bia or ena o segun una mtnca racional
la originalidad absolut:J. )' nos ,esforzamos rnols
. por dcrnost rara . n 1o
b1ca:i
.
definible y mensm a
. bl e,. a h ora, el siglo. xvr calfque 1o
crticamente nun en 1a proel ucc1on art1st1ca menor rnie . . 1 . i 1ca 1a
. d b nt~s h:tjsrna l -.,vcstigac16n espacia en t rrmnos eurtmicos
que Jos arti~ t:.1s de entonces, au~ c;unn o .c:c~ an _en perfec , . . , vo1v1en-
libercad tra1c1onando con la mas dcspreJuiciada m<lifore ~ 111 a a antigua anutcs1s d entre
espacio interno y e t
x emo
l . . . l f I d nc1a do 1solidez pesa a y corporea de sus muros y con la pl. '
los cnones del ~ :ts1clJsmO.I. tde111an1 be ~ so pcl~ ?r o la hipo.
cresa, 0 la astucrn cu tura , _ed;:.1. a ar mcon tc10nalrnentc lo '.'~ 1~adza de sus c.?mponcntes decorativos. El carcter :
antiguo y de declararse 1ium11 1sunos secuaces de sus idc 1 . uc uitectura del s1glo XVI se concreta, por ende no tant
la arq rcnovac1.6n d e 1as concepctones . espaciales. ,cuanto o
6
arqwtcc~dnicos., E~1ste,
por ~anto,t
duna d!cotom1a
a e~
' entre cul- n ui1a cl l 1 , d en
tura y v1 a practica. que m,ts ar e sera portadora del e evo senti o e a vo umetna y el equilibrio esttico
colasticismo neoclsico y constituir la justificacin de in~: u~ :al de las masas, con el que se viste de una significacin
1 0
nicos eclecticismos. pero que entonces no mancill la pot }' Ja dialctica espacial del siglo anterior reforzada y
0ueva '
cia Yital d~ aquella serie de artistas cumbres que va de;~ " l
d'ficada por un gusto que antepone a una linea y a un
- 1 l ' .
cromat1co, una superab und anc1a . p l'ast1ca
. escultural v
Bramante hasta Palladio. e
P1~osolidez consistente . d
y, a menu o, monumental.
,
En lo que respecta a Jos temas espaciales, el siglo xv
como hemos dicho, dcsarroJla la aspiracin central del ,,_.v. ~ 11
un~ nombre de _este gusto qu~d.a excl~i?a toda directriz vi-
visi6n del espacio absoluto, fcilmente aprehcnsibic d~d. l dinmica. S1 una torre gouca solicita la \'ista hacia le
cualquier ngulo vi:-ual, y que se expresa en eurtmicos cqui~ su:i hacia la aguja, si la baslica cristiana ritma el tiempo
ad1ro.caminar lmmano, s1. el pa1ac10 . y e1 pano . del siglo xv,
librios de proporcin. Respecto al siglo xv, el siglo de oro 1
expresa estos ideales en formas reencarnadas de una plasti. e sus estructuras esbeltas
con .. Y. con. el predominio
. de elementos
ciclad que, apenas latente en Brunellcschi y ms concretada . eales indican un 1tmerano v1sua1 circular, aunque dentro
l1 J ) , tn~o;
i1
en Albcrti, triunfa ahora en las mltiples variaciones tem. del esquema sim e~ e s1g o X\, se ,calma de.finitiva-
ticas del espacio simtrico. ente toda fuerza dmarruca que antes hab1a sjdo reprimida
Del templo redondo de Bramante en San Pietro in Mon ;ero no apagada. Una teora de arcos del siglo xv, aunqu~
torio de Roma, que inaugura el siglo XVI. se puede decir que encadenada ~on una le~ de c~mposici61; matemtica. se mue-
constituye la declaracin de principios de ese siglo: absoluta ve por el ntimo y contmuo \tbrar de !meas-fuerza: pero una
afirmacin del esquema central; mxima valoracin de las ~eric de arcadas del siglo XVI queda en equilibrio inmvil con
~ gravedad y su pes~. La a rticulnci6n de planta, espacial,
r~laciones dimensionales entre las partes del r.dificio, es de- 11
cir, del elemento proporcional: plnstiddad slida (lm. 12) volumtrica y clccorat1va, )':\ no es un dnro desarrollo de la
Este pequ~o templo es un poco el Partcn6n de Ja poca ; conccpc6n arquitectnica, sino un dictado lgico que domi-
como tal llene todos los defectos y cualidades ele la obra macs- na y organiza todo ( fig. 23). Los motivos de espacio esttico
 Las iliversas edades del espacio 91

90 Capitulo eunrto . , bastante n:i~s rebajado qu~ el actual), penetre

de Jos romanos se unen a la ley de composicin e . fil orgu131JO de la bas1ltca, se profundice en ella por medio
por el siglo xv, y la califican sin ahogarla. onqlllStacia , el cu~ tambor reforzado P?r _columnas binadas, que en
11
La comparacin entre , la cpula clc Santa 11aria d el F"1 d pcs:i d'sn<ruir y separar ms1sten estticamente. En la
y la de San Peclro es e 1asica con re.'ipecto a e.ste ore 1,1~r de ~lir;:cl Angel, el gran efecto de San Pedro deba
Florencia, el ideal gtico <lcl espacio infinito est punto. En fll~~~c d~e la rclaci~n entre la masa de la ~~ula y la masa
en Ja contraposicin de los visibles y lineales nervi~:P:esado derJ\1~ lesia. es decir, entre valo:cs volumetncos y macizos.
zonas neutras de relleno, mientras que las nuevas e on ~as de !;1 ig . rno rnoclo se puede decu que, en el tema delpala-
ncs de medida espacial
. del Renacimiento se man"f~nccpc10.
1 testan
) (lllS l . . . ,
De 'd 1 ,..tico de cspac10 continuo esta expresado en los
las ocl10 e Jaras diVISlones que encadenan y cscand en r1~
.. el 1s ea e-
cornuualcs d e.l med"10evo,. X. en 1.as grandes loggias
una ley simple y elemental. En Roma, los ncrviosc~c segn l.01h00 en el trataJUiento superficial y p1ct6rico de la "caja
tiplican, el relleno no es zona neutra, tampoco c.x rnu). a.~' "
tra' . en a que por med.io d e l a s1uena ' un intenso
recuerdo de la ~ntte:is dinmica entre lnea-fuer-t:~stc ya el 111tlfOS 1 d .
d t.:, de clarobscu:o impregna as ~are es rn.lcntras que por
que BruneJieschi habia conservado, si bien orden' dy 1Parec[ Jll~~ de lo~ triforios y las decorac10nes de las ventanas en-
. 1 1 . l anoa ..... las aberturas muchos elementos, con la consiguiente
c10na mente: os 11erv1os y os n:llenos se encuentran .... fllcd10
mar una poderosa masa plstica. Es natural. por cpara far~ tfi1n~11 acin
r entre 11enos y vac1os.' Ahora bien,
. s1. este ideal
la cpula de Brunelleschi, sostenida por d octgoien que 1Jcnll 1ctiene en el pruner
R cnacun1ento
1 ordenndose racio-

planos del tambor, no tenga peso, que se Jev~tcno be los .,. man ce eT1 el Pa1ac10
,.. S trozz1 y art1c ul'and ose en unidades
. l . . 1 1 so re l
1g es1a sin igarse con e la en un equilibrio auto r . 1lln1en en el Palac10 R ucc11 a: en e l s1g lo xvr) por el con-
~u su
~ciente,
1.
mientras que Ja de Miguel Angel (especialmente en pcr. . 1e~el palacio
Iu1e:i muest ra su vol umen un1tano. acenta su
uar10.
, dad rnac1zai ya con e pre omm10 e los llenos sobre
. 1 d . . d
~\:cos como en el Palacio Farnesio (lm. 2): ya con los
trad ~cc1on
Figuro 23. lo> 'a superpuestos, . , p l'ast1ca
. d. e aquellas pars-
Bramante: Pcqui:o t~mplo de San Pictt<> in Montorio Ro brclencs l

Palla dio: VJla Capra, Vicenza. ( 1550); Antonio da Sa~gallm~ p 1 ~ l ; And.Jla

Roma: Plantas. Vase lims. 12, 2 y 18.
( 150
o. acio F:uncsio, cl lineales que hemos visto en el Palacio Rucellai.
5
ta.;runfan el vol~men y la i,>lstica al_ desaparecer las direc-
rice.5 lineales. As1 como la hnea tcrmmal de un palacio del
~edioevo est a~nenada -es decir, no es en realidad una
linea terminal, srno un~. ~ona ~e conta~to dialctico entre
uenos y vacos, entre ed1fic10 y ctelo-, as1 en el Palacio Far-
nesio, el potente cornisamento de 1v1iguel Angel indica una
intencin de pesantez, una acentuacin de la separacin en-
tre espacio externo y e~pacio interno.
En la critica de la arquitectura del siglo X\,, es asaz fcil
caer en equvoco: esta voluntad esttica, corprea, de pls-
tica escultural, no debe confundirse con el espacio esttico
romano. que, sin duda, encuentra imitadores en el siglo .>..v1.

92 C:ipitulo cuarto
pero imitadorc~ que, en c~an.to tales, estn fuera de Ja .
toria del arte. En los autc:nncos poetas, la aspiraci, hl3-
na rn la
simeuia el idcaJ central
, de la rolonda, el gusto por uon
tcria carnosa, no esuu1 nw1ca separados <le aquella el . a.
espacial y de aq~ella cultu~a de las Icrcs mtricas que
mcr mil cuatroc1cntos ha~1a profund1zndo; sta es la raP:
de que sus obras sean con.s1stcntcs y graves, pero nunca ZOn
tes. A \'Cccs, aun clcnLro del campo de esta volumct .ner~
. 'd atl , son a legrcs Y 1geras; b asta record ria l-)'
de esta plasuc1
\'ilJas de PaUadio (lms. 12a, 18) que animan la Jlanuar as
Vicenza con su belleza, falta ele todo recuerdo arnucol ~~
El movimiento y la mtcrpenetracin en el espacio barroco
.Miguel Angel no abre el perodo barroco, como tod .1
repiten los manuales de historia del a1tc. l trae a la r~\'1 ~
dad concreta e! drama de la segunda mfrad del siglo ~ 1-
. d e a mover 1a cerrad a espacia 'lida el esttica peroX\. '
que llcn
infringirla. L'.l :elacin 9~e ~ste entre \ :ignola, l\Iigucl
gel y BorroI111IlJ, no es d1s1m1l de la que dtStinguc al Pantc
Minerva ~fdica y, Santa . d Constanza. ~dinerva 11dica on,
presenta b~ e l romanuco esg?~rars.c de~ espacio cerrado de
Roma; Miguel ngel: la ebullicin mtenor del espacio del si-
glo xv1. La entrada de la Laurenziana de Florencia (lm. l 2)
donde los rdenes gigantes ya no se insertan rcposadamcnt'
en la par~d y en el \'olumen, sino son el smbolo plstico d~
Wla necesidad de romper --de alargar, abrir y derribar-
donde la misma escalinata irrumpe y domina en el pequc'
ambiente como si quisiera llevar a su estereometra estti~
un grito de rebelin, es el arquetipo de la obra de 1-Jigucl
Ang,el. Pero, as como el arquitecto de Minerva :Mdica no
pod1a crear la nueva espacialidad cristiana y tuvo que Jim'-
tarse a peque~as m~dificacioncs .en las paredes que
daban el espacio anuguo, de Ja nusma manera Jvfiguel Angc~
escultor, no pudo abandonar el espacio del siglo XVl en nom-
La5 diver~as edades del espacio
ro tema, pero lo alter, modific substancial-
rt de un ouc
l.tncncs
' y paredes, en e l d rama ms grande de
b C! cc st:s vo quitcctnica. l\lliguel Angel se detuvo despus
1 ~~
1
1 1tistor
ri en crisis la envoltura mural, pero haba abier-
.l 1tabe' puc:il0ar el camino
e h ac1a b arroco.
e1 espacio
~~ida~ de p:tr en ~ liberacin espacial, es liberacin rncntal de
1
e0 El b:irr~c~c los tratadistas, de l~ convencion~~, d~ la g~?
t.1s nof111 nLal y de todo lo estat1co, es tamb1cn liberac1on
eti3. elern,e y de la anttesis entre espacie interno y espacio
111de la simcptna esta su voluntad de liberacin, el barroco al-
c.\tct'llo or ~icado ps1co 1'og1co,
d e h asta l "" ar-
que trasc1en
;a, de:
og1co. ~ un s de los siglos xvn y xvtrr, logrando un estado de
quitcctorad bertad, una actitud creadora liberada de prejui-
. o e ituales y forrn ales: lo que es comun
~ni"1. , a mas' d e Wl
ciOS lJlle c~e la historia del arte; como lo prueba el que se
1
1110111eol~ barroco helenstico, de barroco romano en la poca
113ble d~ s arquitectos del bajo Imperio sintieron la necesidad
en que 0 ~ crisis la solidez esttica del espacio encerrado
de panery hasta de barroco moderno, cuando la tendencia
romano, uitcctura orgnica pronuncia su declaracin de in-
J:_ de la ~:~cia de las f6rmulas y de los esquemas funcionalistas.
dekn ralmentc nosotros nunca empleamos la palabra ba-
re- . at~n este sentido genrico de rebelda moral (de otro
rro~ el barroco correra el riesgo de identificarse con el
~ anticismO), sino en el sentido propiamente arqutect-
.m es decir espacial. Y es claro que los caracteres que ca-
n1co, ' en los siglos
lif an el espac10 . xvn y xvm no se pueden en-
ic.~r en aquellos otros denominados, por traslacin ileg-
con\,l ...
tima barrocos.
L~ secular oposici6n crtica frente al barroco nunca se ha
cenuado sobre Bernini Y. ~o?re su escuela. El hc~ho de q~e
a Ja caja cerrada, al edif1c10-fortaleza del Palacio Fames10
hubiera sucedido el Palacio Barberini, abierto y sugestivo,
circu~ con sus ilusiones de perspectiva y sus grandes superficies vi-
driadas; el hecho de que, despus de los esquemas centrales
del siglo XVI austeros en .s u autosuficiencia formal, la coluro-
 Las diversas edades c.lel espado 95
94 Capitulo ,unrlo , rnota.bilida~, lo insoportable de los cnones for-
~11pSl~ 1~ rnultiplicac1n de ;fcctos escenogrficos, la asi-
Ha t.a de San Pc<l:o haya abierto los brazos para recibir
chcdumbrcs de fieles; hasta el gusto por los clcmentos rsce u-
m 1
111niist3 , desorden 1 la armoma or~u~tal de arquitectura.
nogrficos, Jos datos toma d os d e 1a naturaleza nuc ctrl:i,:1 iotura, juegos de agua y Jardinera. Significa todo
'- _r:r l entra
111
~c1.1lttll'<' P rns importante que aceptar el gusto barroco
a formar parte del cu..u1c10, os .motivos escultricos y ar ~
s:ri.:;
1

d~ las grandes vill~Ul-

0
tectnicos que nuuclari los parques c:to, si. su espacio: amar el San Carlino alle Quattro
r ende, Ja estrecha y pohf6mca umn entre cspaci . Y, ti l'.l'ltc11 interior de Sant'I vo alla Sapicnza y el Vier-
po . t d h . . os in- 1
t
ternos y espacios exccmos: o o es o no a irritado a nau1 1 fofll:in~: n (limitndonos a los ejemplos de la lmina 13)
ithllhe1hge estos monumentos tnun f a e1 caracter
' de movi-,
tambin porque Palladio. a quien el clasicismo escolstc0 d :
-
ficaba en tod a 1r.uropa. l1ab'1a s1'do u1~ genio d emasiado libe1- ~rql 1e en ' d 1
de interpcnetrac10": propios e barrocoi y no slo
ie~to Y os de plstica arquitect6nica, sino tambin de rea-
p:tra cumplir todas las reglas de un Juego que l mismo h re 111 1crnun
ba contribuido a difundir cuhuralmcnte. a-
La crtica y el pblico nunca han llevado hasta el fo d0
tI1
lidl
d espacial.
;miento del espacio barroco no tiene nada de co-
su protesta contra la liberacin Y el tratamiento dialc~ tl, mo\1 .
el dinamJSmO g6uco.
. E stc dinanusmo . se substanciaba
del espacio del siglo xn operada por aquella escuela be e~ :.
!11LP'.,con d d' . .
traste entre os uectnces visuales> y se serva de
niana que respetaba substancialmente el sentido de la esmi- en.el con . nes de perspectiva, . a f.urnad as mediante . un 1 uego
ciahda d e,1$..as~ca.
. aun cuand o poma ; en ~ov.1m1cnto
. pa-
y llevaba d1caCIO
tll b b l
que actua an so re a cap e edil1c10" con un
et d l . . . .
Je 1inca 5 . l . M as el d''!1?1ismo.
hnsta el Imute a sus factores. El substituir un crculo p
. 0 ido bidimension~ b~rroco sigue toda
una elipse, aunque 1a e li pse sea una f orma mas ' dinmi or
~nt . eriencia plstica y volumetnca del siglo xv1; rechaza
en Sant'Andrea del Quirinal de. Bcmini. h ,no . enfad demas~~ia 13 c~dpales pero no sus instrumentos. Una linea gtica obli-
do, ya que en romo a esta f igura erct1ca, todos los el _ ;us 1 eojo 'a desl.LZarse
sob re l a superf ic1e y por tanto resta
mentas se organizan segn los mtodos de la poca. Nadie I~ 1
~ti~ez al mu10; pero en el barroco t~do el muro se alabea,
lanzado jams, con convicci6n profunda, sus anatemas con~ 'eO'a pa.ra crear un nuevo espacio. El movimiento ba-
tra un Pietro da Cortona (lm. 13a) o un Vanvitelli con- se p'l
rroco no ;,
es una s.unp 1e. conq~sta . esp.ac1a,. l smo. que cons-
tra Ja fertilidad inventiva de tantos innumerables anist~s me- . ve una categrica af1rmac1on espacial de todo lo que re-
nores, que llevaron con sus palacios, iglesias y fuentes. luz utu,-cnta espacio, vo1umet na ' Y e1ement os d ecoratwos en ac-
y esplendor a las severas plazas del siglo XVJ. p~: La cpula de Sant'Ivo de Borromini. con su espiral
La crtica durante mucho tiempo, y todava hoy grandes '~e~dente, es el smbolo plstico de este fenmeno.
sectores de la opinin pblica, se detienen antes de llegar ~En trminos espaciales, el movimiento impulsa la absoluta
adonde el barroco llega a ser ms propio y ms grande es nec:raci6n de toda divisin clara y rtmica de los vacos en clc-
decir, cuando crea una nueva conccpc6n espacial en 1u'gar m~tos geomtricos simples, y la nterpenetracin horizontal
de limitarse a comentar con nuevo gusto esquemas antiguos.
(fig. N) o :erticaJ (fig. 2~) .de fo~as complejas cuya e5en-
Borromini y Neumann: sobre estos dos mximos nombres cia prismtica o cstcrcometnca se p1erde al contacto de las
del barroco inter:iacional se cruzaron las espadas. An hoy,
formas vecinas. Observad la plnnta <le San Carlina y decid
entender la arqmtectura barroca no s6lo significa liberarse
qu fonna tiene: hay un medio 6valo en la entrada, otro
del conformismo clasicista y tender a la crcaci6n de una ex-
en el vano absidal; hay adems fragmento!' de otros dos 6va-
presin artstica unitaria mediante el valor? el coraje, la
 se Capitulo auarto

figura 24.
Fraru:esco Borrom.ii: S11J1t'Ivo :ill.; Sapii:nza, Roma
Plantas di: la igle1e1 y de le. c(;pula. V~a1c l:n. U.

Figur.:i 25.
Franccsco Borromini; Srui Carlino alle Quauro Fomane ( 1640). Ballhaia,
.Neumann: Iglcsin. de los Catorce S11ntos ( Vinuh nl1eiligcn) aobr~ el M~o
(1 HS-72). Planrns. Vei- Jm. 13. '
Lmina 9.
La inturupcion b,rbara dt' los ritmns ~ la mtrica rc111uinfrn.

Dorso:
Snntn Maria in Cosmcdin, Roma (s. vn-vm). \'rr fi!!'. 19.
Sant'Aml-rogio, Miln (scgundn mitad drl s. x1). Yr.-r fii,:. 19.

Arriba:
San Mininto al Monte, Florencia (1()18~63). V1r rig. 19.
T!'.cho del coro de Ja Catedral de: Miichtigr.
Lmjn,1 9n.
T.a mh1rro romrnicn.
Durse>;
San Zcnu, Vcron.1 (s. imxm). Dcwlle y vista dd intrrior.
A,,1ba.
San Zrno, \lr:ron11. Vistu dd r.xtr:rior.
liusd11:tt1 y Rnin;1ldn: Uuomo di" Piia ( 1Ou~. s. x111. l>iotis.1lvi B.ii.itiMerio
de Pis.1 (1153-1399).
Bonanno: Torre indinada de Piu ( 1173).
L:\mina Jli.
Lv, e 011/mlt f t/1111111.111111afr1 )' la ro11ti11t{tlnrl c1/1ar.illl dfi gtico.
DOtJO'
.o:tdi.i dr \\t>SlllllllUl'r, Lor1drl'S '' )\JI-XI\). v..r fii:. '.!!.
Catr:dr:il d~ \ n111ns ( 12 .W.88).
Capill.1 de l.1 Cntcdr.11 de Wr-lls ( l 18n-H~5.
Kiug's Collc~l', C'.imlird!lr: Capil l o l!IJ.
, 1111br1:
ln1Lric11 dl' lu torn de: la Cntnln1! t.11 gm,11hurgo (t1rn 1i11.1d11 en l l:l!l).
Lmina IOa.
Los ro11trt'Hl1s di111c11.1iot1afr.1 y la
r'.1jJ(l(ial dr'I gtico.
Dorso:
Catedral rk Miln 1386-14r'Jl ). \'1~1l de unl na.r
menor. \'rr fig. 10
Fra .Ristoro v fra Si~to: Sai:ta Maria :\Qvell\, Flo-
1cncm ( 1246, ' ll I. Interior.
1\monio di \'inrtmo San Prtro1110, llolonia (l~91l
~. x1).
Arnolfo di Camhio \' Fr.1t1l'~rv T01li-nti; t:a1~dui
d1 Florrnria ( 1296-1 366).

A11ib11
Abud:1 dt: S11n G:1lg:ino ( 1227-88), Dt1allr. dr 1
pilamil.
Aludin dr C:Hsllmari (11n11i11ad:i 1 n 1~171, r1lJl11l
de In Sala dtl C;1pitolio.
 L.imina J 1.

Las /, )'l r ) far mcdidtu del 11j1r1cin <t'/ siglo X\,

Dorso:
A In i:r1111adt1 de arribr1 a ablljo:
Lron l J,1
fm. B:mim1
. .\lhrru: l'afa<'io Rutdlni, Flora:ncb ( l..J f7-5l ) . \"et t.imbin
f31nc-dt:'1tu dn ~hli.mo: P;tl.lcio Su1u, Flonnl'i,1 (iniciado eri l J89) .
l'alnn" \'c.:duo, Flnr.. m i;1 (ind:1clc1 en 1299 ). \'l'J tambin lm. l 7a.
A la rlonlw:
! ilippo Btu111llr.sr/1i: Gula d~ l.i Capilla I'azzi, FICJrrncia {HW-'13 ).
Ja V fuz.Elrun,.Jlr~ehi:
Filippo 2:? ~mtu Spirto, Florrnd.1 (inil',1do en lt! H L Va~c lam.
! 111ba.

!'itippo 11!'11111 llnrhi: l nt,.tiur 1li l.i G.1iJl.1 P;ini, Flm1nu,1 ( J L?fJ-13).
 Llmin:t l la.
tar /, 1 J }' las m( rlitlar rld c1/1acio riel siglo X\",

Dorso:
J.wn ISattiSt.1 AlbC'ru: Pn l;wio Rucr-llai, Flor!'nda ( M29--13). Dct.11lr: dr un.
\ rnt.111.r. \l,r tambin lm. 11.
Le-un RntllSUI Alhrrti: S:mlAndr,.n, Manlua (inkind;i l'n 1-170).
, f 11/Jn,
Lcon U:it1i3ui .\lLt:rti: 'l'c111pJ1J l\hll:ucJtfonu, Himini ( 1417) Deta lle de l.1
foch:ida,
L.imi11a 12.
111/umt tra j' plritirn t!d ri.!!lo X\"!

Dr>r;o: 1 <l S l'il'lrn in

n~1ontoriC1, R.oma (1!"103). \'rr
Br.unanlt": Pequeo tc111p o e .111 ., '>'

fut. 23. . Ln11rrnzi.1n.1, Florrn(;i,1 (l.121-l).

M1~ud Angrl: B1bliol11~.1
\ndrr ;i P,11l,1dio: f':i Mw
C'I'ri~llt Vin0111 (1.'."l'il).
lll ' '

~.'~,;~{
t ' ur" n~ in ( 1:i24-2(;)
\n1t,.I: Bihlifolr-rci l ..111rrnzi.rn,1,
 L.1s dive1 ~as ctladcs Jel c'pado
07

as caPillas de ,derecha
. e izquierda. Estos cuat.1 o sec-
etl
lo e ig ' f' uras gcomctncas
. . , d 1 encuentran, penetran uno en
se
ort:S u a cornpos1c1on e p anta que nada tiene del ,,l
t
r
trO
' l nn , . emtmica
de la mctnca . d el R enacimiento
. ... aro
.y
orsc:indir o . d 1 . l h b , d'f
. ? "Cn arusta e s1g o _xvi a na t crenciado el cdi-
. e ct1
lc\'3c16J11 cpula, contrapo111cndo sus volmenes: mas B _
e de a , . d 1 . . , o
fict .. cotlcibe umtanai:icntc .to a a v1SJ611 espacial rn la
rrott1Lfl1 ci6n de la quinta elipse de la cpula en la conti-
l:Cn1Penetra de ambiente m f cnor,
Y mod e1a tod o en la envoltura
11!lida.d fin de accnLUar y exasperar esta intcrpcnctraci6n

t:SP.1~1al
espaciales con una contmu1c 1a el de tratamiento
de figuras
0
Pstic
. cuan
to a la iglesia de Ncurnann,
. empezada en 1743
'
l .n . e la cpula para no mtroducir elementos cxtra-
de~11arcC ue desenfocan~n, ,
a bsorb'1~nd o su d'm~m1smo,. el juego
110~ CJ ...rpenetrac1ones espaciales. Tres ovalos de distinto
<le tns e subsiguen en l a nave sm
,, lll L... sol uc1on
' de continuidad.
t:i.fll s e agregan dos crculos~ restos de aquello que haba
, " ellos
l. s
d transepto. p ero, p~ra h. acer mru; dramat1co ' e1 espa-
$l.do el unto focal de la 1g~es1a n~ esta en el cruce de los
etO . ~"'S (como antes baJO la cupula), sino en el medio
bra.i.vcentral donde surge e1 altar d e los Catorce Santos.
d0~. \'alo
del si esto no bastase, hay todava restos de un serun<lo
\' como . . . '=>
to en altares suplcmentanos que ltgan espacialmente
1rans~P era elipse con la elipse principal. El todo est en-
la f;;1por una a paratosa decoracin, vivificada por efectos
~~ luz, que nunca como en cs~a poca fu~ en;p!eada como
. tituiblc instrumento de cf1cac1a arqu1tectomca.
insus b .
}.,fs all de est~s o ras maestras c.:1stcn: por cierto. a
. 1
Lmin.. t2a.
a la licencrn vacua. la teatralidad ~mpulosa. Pero
1ol111111 /ria ~ plstica dd ligio xn parard01 ver' fa arqwtectura
rica en los peno
s1gm ' d os d e cul tura
Dorsu: sabecial rgida. como el R enac1m1ento. a canz.:u el 1nc,mcnto
1
Andrea Pallod10: Iglesia del Rrd1ntor, Vrnrria ( 1577). Detalle dtl bsid~ cspa l'w1'd ua l se mucv? y supera con 1:ng_m11c
1\ndren P.11l:1dio: Tcntro Ollrnpico, Vin~nl':1 ( 1580). Dctallr tlc ]:is ~rada~ en el que un alm~ .ml
i\rulrea P:ilt1dio: Snn Giorgio M:1gv,101r, \'rneci;i ( 151;5), Vista nrea.' '
Andrc:a 1';11lad!o: .lglt<Ji,1 drl R~dmtcH: \'t111'd:~. D1u1llr de un ngulo.
potico el 01ccamc1~mo el~ las reglas smtcucas ~ s~1~1anncas;
.\ndrr:i P11ll.id10: fentro < Jlmp1ro, V1cn11.,1. Vista dcJ cscen:irio. en los perodos de hberaet6n, como el barroco. s1gmfica sab~r
J'1rb11. distinguir el desorden por el ck~on kn, de la obra del gcmo
AndrC'j Pjlladic1: Igl1iu del .Rcdc:ntor, \'n1eriJ ( 1577). l11tcrior.
 95 c.aph1l1J cu:11 lo Las diversa~ ~tl 11 des del espacio
.
99
que tambin a cravs de una infinita multitud d . , en ruinas, arcaico o mstico a ca . d
cncuenrra el momento de su clasicidad (lms. 1 4~ ~:~~ttcs
e01110
ica . . usa e las
nP~e tic..a.5. casi s1c~prc es una apariencia vana: la .
t!UJs. g tilsticas atienden a las decoraciones
;_ c1as es ' d \ . .
_s 1-
' que vanan
?
rcrt:ll 1'':lri.ar caot1co. l ~e os bmovm11entos
. .
roman' t'
icos o con
El espacio urbanstico del siglo cotl e ef en:t1.cias parcia es Y o tusas del cliente, sol'icitamente
.xix
tn5 pr lo ror el arquitecto que sabe hacer todo o .. -
entac h . ' quizas
Tras el fin de la edad barroca encontramos el . eo11c El jiCO genc:a 1 - ay que. repetirlo-, se refiere al
neoclsico y el eclecticismo del siglo xix, con todos Periodo 11ada. , es nccesanamente negativo; esto no imp'id .
1o xrx
ee1 s1g . parezcan tener una cohere que
mcrosos ri.:vivals en los que el ms deteriorado romanst~s. nu. c,;pac10 )1llificios
.
. , . 1c1srno 1tos e . . d ' .
. cnvi<.hab1e, a emas (1e una cierta dignidad f
. . - cnc1a,
literario se casa con .la ~1cnc1a arque? 1og1ca. Desde el u 11.1uc\cuca 1d l . , , rente
de visea de los espac10s mtcmos, el siglo xnc presenta p ~to 51111
, nta ec
lilicia comercia e a m isma epoca. En este se t.d
. d n1 o
. varta
ciones del gusto, nunca nuevas concepc10ncs. Es una . a ta . ctura ele1 s1g1o pasa o espera todava una apol .
rqu1tc d ., l 1 . l og1a.
de _mediocridad ?e invenci61:1 y de esterilid~~ potica. L~~~a l:i a
pi;ro a
l verdadera re enc1on e e sigo x1x se realiza. .e.n. l .
d . l b . o
rona de la arqunectura registra nobles ed1fic1os y aut t'1 . externos.' es ectr.. en e ur amsmo. Afrontando los
13105
rernples de artistas: Valadier en Italia, John Nash en COs c~p:id . fenmenos que s1guen a la revolucin industrial
1 F
glate~rar Ga b ne :n. rancia; per~ nosotros, que por el fi
n 1n- icie~alrnentc e1 f cnomeno
g!'1\ll '
m1gra~ono hac1a 1as ciudades y'
que ucnen estas paginas hemos dejado de nombrar a t n prt d\~ni.Jllicnto de los nuevos mcdLos de locom?cin, el siglo
d e1 pasad o, no comet eremos l a lnJUSttc1a
geruos de hablaantas d tl n , ~nfrcnta con los problemas del espacio ciudadano
estas personalidades. a pesar de ser tan queridas y atraver te \1x rnse ee rns alla, e1e 1as murallas anuguas, crea nuevos ba-
't , . n es
como to dos los verd a d eros arqu1 ectos en cpocas de refl lf~~ Perifricos, fo1-mula los temas sociales del urbanismo
creador. Por otra parte, no habiendo realizado ellos n~ rri 0: ~~ntido moderno de la palabra. construye las ciudades-
~' (
1 ~~
substancialmente nue,o en cuanto a espacio, sus obras ser' a . 1 La "rand cza de esta aportac1on . ' es tan dccisha que
):aruu1. _, . , 1 b
fcilmente comprensibles para todos aquellos que hayan : tros hub1cscmos mtcntac o es ozar aquel "saber ver e1
guido hasta aqu el desarrol1o de los temas espaciales. sL bnososmo'' que el pu, bl'1co necesita . tanto, este despreciado
ur ani l
, lo XIX, con;ra e ~u se encarn1~anal . hlstona~ores.
. y crti-
El hotelito burgus1 que es uno de los puntos principale
del programa edilicio del fin del siglo XIX y del principio de~ . g. onstitufria qmzas cJ mayor capttulo en la historia de las
cos, e ..
nuestro, representa en su generalidad la quiebra total del es- _J des sucesivas de 1os espacios externos.
coa , , d
pacio incerno y, por ende, de la arquitectura. No es otra cosa Es oportuno agregar aqu1 que, acer~an ?nos .. t:atar de
que la reduccin en escala del palacio clsico monumental rquitectura modema1 aparece todav1a mas aruf 1c1al aque-
la
Los grandiosos ambientes estcos antiguos se convierten aho~ lla distincin que h emos cst~ blecio en~re esac1os 1nt~rnos
y
ra en pequeos cubos yuxtapuestos estticamente, mas sin pacios externos para los fmcs exclus1vmncntc prcticos de
grandiosidad; y si el ed~ficio del lt~o Re~acimie~to poda, ~:t~ estudio, y acerca de cuya rcbtividad hemos ya advenido
tal ~ez, pecar d~ rernco, el hotehto es s1cmpre raqutico, 1 lector en el captulo tercero.
muulado, mezqumo, cerrado, srdido. Ya tengn ventanas a Si un monumento ubicado fuera de su propio lugar, es como
la manera g6tic_a ? rom~1ica, ya se adorne de u11 pequeo un cuadro con un marco desproporcionado y ofensivo, si
porche con cant1dcs gnegas o columnas salomnicas, ya Santa ~[aria in Cosmedin una vez que fueron demolidos los
 100 Capitulo cu11rta Lns dve.rsus edades del espaco
101
1 cios que existan al fr~ntc_, _pierde todo su sirn-.:r co moderno se funda en la "planta librei. La exi-
edl 1 _ b.i.u1cact0
cu
anto a Jo que atanc a 1 espacio externo; s1 un err
d l' . . d 1 S .
nstico colosal cual fa e;n? c10n e a prna dci Borgh_ :~
1 or Urb
en tl esP . 1 que ya no planlea a la arquitectura temas u-
...cia Socia
<'C ooUu
,.,...cntales, sino el. problema
d b concreto de. la casa 1
Ja columnata de Bcm1m tres cual'tas partes de su p qlli~a ~hC'A )' m ,
-"' .... il1a media ' o La v1v1cn
f a o rera
y campesina hasta
a d . d 1 . otenc ra fa"&> . nada en so ocantes cubitos yuxtapuestos as
de escala, la dcpcn enc1a, e a arquitectura al urbanis 1a Pl f aceto . d 1 '
-su identidad- es todav1;i ms clara en la edad es ~o .Jlora r va tcnica constructiva e acero y del hormi-
0010 la n:e que nos brinda la posibilidad de concentrar los
contcmporm;a. Las mezquinas reglamentaciones cdi/CaJ
Zonifo.:acin sin relieve r uniforme, la falta <le fantas'iias, la ell arn'l ~ 1-esistcncia esttica en un delgado esqueleto es-
g]e.Jlldltos e c retan las condiciones efectivas para la formula-
r
lumtrica espacm .
J en U~lb an1smo,
.
se refl CJanb
. . a vo.
~il'ectarnente ' ctur...,l' con
011 t ora de la tt p lanta l"b ,. IJ b .. .
i re . ..1.a reis visto scgura-
en la arqmtectura, 11asta e punto que un ur an1smo cqu.
cado mata la posi b1li . "da d de mueh a arquitectura.
. l\:o.
Los Urnites ciri de Ja e a en hormign armado en construccin; colum-
..,d)te Ul131 case elevan desd e las f undac1oncs . h asta la azotea
C] ue nos hemos impuesto aparecen por tanto an ms rcst .
que d CJamos
c:-ido.s y la macena f uera se h ace aun
' ms grand nn.
'"
nas >' su cOSS
colocado cua qu1er e emcnto e pared exterior'
1 . l d
.iritCS q. ue sea
L arquitectura ecl'ect1ca h a b'ia rccubierto teme-
~ Uno de los infinitos barrios de "cuartelones" modcrn c.
incluso hasta uno de estos barrios de hotclitos y casas de dos~ intenor. cs~a estructura cris~alina con la ~nvol~a mural
ro5301C11te f de imitar la solidez y la cons1stenc1a plstica,
partamcmos de la alta burgu:sa que se multiplican en ~
zonas perifricas de nuestras cmda~e~,. aun cuando podamos 5 :intigua., a u:1do 51 tan caras a la cultura del Renacirrcnto. La
que habian modema vuelve a proyectar el sueo gtico en
incluir cmre ellos tres o cuatro ed1f1c1os de arquitectos au. arquitcc~ura explotando con acierto la nue\'a tcnica para
tnticos, nos parecen asaz ms desolados, sofocantes y an. d espacio Y? tuiciones artsticas con extrema adhesin y au-
realiznr susb~ce mediante los amplios ventanales, verdaderas
nimos que un barrio del siglo xrx londinense y que algunas
ciudades-jardn construidas en el alborear del siglo, en las d:icta. csdta e 110 el contacto absoluto entre el espacio in-
que a una ausencia de arquitectura corresponda, al menos dcs e v1 '
P3rc: el exte1.... ..0 . .
un orden urbanstico, una voluntad organizadora, movida po;
terno Y des divisorias rntenores, que ya no responden a
estmulos ms nobles que la megalomana y la especulacin.
L~ pare t' cas pueden adelgazarse, curvarse, moverse li-
funciones es ~so c;ca la posibili<la? de co.nectar ~os ambicn-
El siglo xrx, por lo menos, intent encauzar el desastre urba.
rlstico, aclar los problemas y propuso las primeras solucio.
nes a la ciudad moderna. brem~tc, yt e si los mltiples cubitos decunonmcos y pasar
tes,
.....,,. ent r esttica de la casa ant1gua 1 l l'b
a a p ama i re y
del~ pl':t dificio moderno. En la casa media el saln se
l,UU&

La ~~/1/nnta libre" y el espacio orgnico de la edad moderna cisuca e el comedo1 y con el estudio, el vestbulo se re
runde conb e f'cio de la gran pieza d e estar, el d orm1tono

ducc en . 1 servicios se especializan tamb1 n con e ob'JCto
ene I " l
Los ideales, la historia y las conquistas de la arquitectura
moderna han sido expuestos exhaustivamente por Pevsner,
se achicad os ayor amplitud a ese gran ambiente articulado
Bchrcndt y Gie<lion, y han sido resumidos en Italia en el
de conc~ erlmfamili'a. el livinp room. Si esto sucede en la
donde. vive a ban < '"'
.. ligada y limitada por los vmculos e
, d
ensayo Storia del/'arclzitettura moderna. Podemos, pues, li- u1tectura ui ... d b '
mitamos a indicar aqu los caracteres dd espacio moderno. la standard'1zac1611 especuladora y de la cscla,1tu ur ams-
arq
 Las diversas ed.\dcs del ei.pacio
C.1pilulo cumlc>
103
102
te en el espacio ( fig. 28), ya dentro de una mall
l ca en t'I tem~1 de la casa aislada la planta libre b . dir~c1aJ1'le~ ( figs. 26 y 2 7) . a
1 , d d' . . . . ru1da
'tadas posbilidadcs e 1v1s1oncs mtcnores d'itica.
~1
m1 ~
11.
s, Ya sea . f11ctor~ . moderno reasume, pues, la voluntad 176tica d.
-pacto d .. ,i, 01 e
f,1 e> . idad es1>ac1a1 Y e una "'-escamadura edilicia"
lJ cotitU1U como objetivo final dentro del cual se pued'
1"iguf'll 26. 11tl ,.,, ya . . . , b' e
Le CorbuJicr: \'jlla S:Houi, en Po1ssy ( 192830), Plantas de: la plania oa ff !lo lemento dm .mico, smo mas icn cmn9 c:oruc.cueyi~
dcJ primer piso. Vwc: 16.m!. 4n r 15. J~ 'I' !er1ar e1 e efle.xin social; reanuda toda la experiencia ba-
1.J de un r paredes onduladas y dd. m.ovirnicnto de vol-
~ 1
..rllC:t de as . no lo hace por i'dea1es estct1cos ' autosuficientes
i-enes. l~Cl Ons dcrac1ones. f .
unc1ona
l
es que se superan en c~-
,
111 r co i , . . d
, o po . a' genes pocticas, sustituyen o la masa de los mu-
. 11tl1d'das
1 in1,, por tabiques suu1es Y ligeros1 de. vidrio 0 dl!
17 b rroco" . . ' l , .
ro' a terial a1s1ante; continua a mctnca espacial del
delgado. ma iento en inuc11os ed'f m d ustnales
i 1c1os y colcctvos,
lW1'1cirn las v hospitales, y del mismo Renacimiento rcco-
cofll cscuc .por J
las d'1v.1s1ones
.. mod u1ares, traduc1endolo .' en
1
br~1 e f!:--rn1stO d'l' .
ckl programa e 1 1c10 actua . entro del marcol D
)o5 te'rm1nos . ncias sociales colect1vas. d e 1a tccmca
' moderna,
s exige b' ' pol'erruc:a

.
_,
,\!'. 1a . que -en parte tam 1 n por anutes1s
de un gu~to mcnrncin aplicada del siglo XlX- prefiere la
con I~ .~r:, la esencialidad de los elementos figurativos. mu-
simPhct ~tas espaciales prccedenles encuentran as una
FigurJ '.!l. ~has cof~qu~na artstica propia. El movimiento contempo-
Mies ,:in dcr Rohe: PabcU6n de la Exposicn dc Barrclona ( 1929). Planta. uuc''" 1son
Vcr lm. 15.

Pmsihama ( 1936). Plantas

]I
 11urto Los diverso~ edatle>, Je\ c)pudo 105
10.J Capitulo t

rnco adopta asimismo del Renacimiento y de( B amplia rampa, que sube hasta la tcrrai.a su-
. .mel'1\11'd ua 1. D e tal rnan
arroco 1a :iltllra, un: el edificio, estableciendo una continuidad cn-
leccin de Ja riquc::za exprc.s.Iva
dl ar. rornp s pisos. Todo esto se desarrolla en perfecta
esta arquitectura moc.Jcma, que el gran pblico caer~ ctue .,,11 disttlllO d
"siempre igual'' -pos1bkrnente porgnc no ha visto . n~idcra r loS . siempre dentro e un exacto esquema cste-
1rt d pc10
ra un cJ'e:mplo de el1a. y cons1'dera umcruncntc
> n1 s1qu
la arqu . re. berta :
h mtflCO r "oso Pabelln de Barcelona de Mies van dcr
. f . d d ltectu
pseudo-moderna _que m es.ta _nu~.tras c1u a es y que de ra rcOf,.ri el. de~~\. el orden ~e ~os elementos estructurales per-
cierno no Liene sl.llo una ms1gnificantc y estpida f rn.,_ Roht (fl~ idatncntc geometn~o pcr~ el volumen arquitect6-
1
decoracin"'- se diferencia en los <li.,tintos pases Yadta de 10ece ng pone El espacio contmuo se corta por planos
.
d; _stos c~1 cscu: 1as t~n numerosa~ como ~1:1 los perodos~~ hk ni
co EC dcscorn nunca . r d
fonnan 1gu;as cerra as> geometnca-
.
roncos mas flondos ) fecundos. ) se pc1 fila en una pi 111 l s que fl .
oertica e . s sino que crean una uenc1a mmtcrrumpida . . .
de macs t ros.
' ente cst~ica 'e los ngulos visuales. Estamos ante un dcs-
lidad extraerd manamen t e rica
Ur;.

Las do.~ grandes corrientes espaciales de la arcuitect 111

, n s liberal "ae1 tema modemo.17
n 1<1 succs1
moderna son el ftLncionalismo Y el movimiento orgL~ra
, . . l I . amco ~rrollo aun.~ t la aspiracin a la conlinuiclad espacial tiene
Siendo ambas de caractcr mtcrnac1onn , a primera de ,..
11 Para \~rt~ \nucl"lo ms expansiva: su arquitectura se cen-
surge en Norteamrica en la Escucl~ ,de Chicago entre 1"e;Q una ~italtda rclad palpitante del espacio interior, y niega
y 1890, p~ro encu:ntra su ~ormulac1on ~n Europa y su jde
en cJ arqmtccto 5uizo-franccs Le Corbus1cr; la segunda tiene
rea
1r.1 en la :ormas volumtricas elementales ( lm. 2)' as
Por tanto as.do de altivo desapego a la naturaleza, que se
su maror exponente en la persona de un genio americano coino el se~t\ contrario> en Le Corbusier. L a planta libre no
Frank Lloyd \Vi:ight. y se difunde en. Europa tan s~lo clurant~ 01
afirtlli P e dialctica interior al volumen arquitectnico,
el ltimo dccemo. Aunque _ambas tienen en comun el tema 6 para l ~na el resultado final de Wla conquista que se ~x-
del plano libre! lo entienden en forma totalmente distinta . m s bien
slJlO
, , nos espaciales, d o d e un nuc
part1en ' 1eo central
slo racionalmente Ja primera. orgnicamente y con pkn~ pre.sa en tci;J los vados en todas las direcciones. Es natural.
humanidad la segunda. r proyectanl ~ ma volumtrico que de ello deriva posea una
Entre las obras cumbres de la a1qu itcctura domstica de pues. ~ue e ra riqueza insospechadas por los funcionalistas
nuestra poca, la Villa Savoie de Le Corbusicr ( lm. 15) y audaet~ Y t~s tencia sobre elementos decorativos, indccn-
Falling 'Vatcr de 'Vright (Jm. 16) muestran claramente cst~ y su rotsrna mk i ssu gusto a veces dl.Scut1
. 'ble, .mica una vo1un-
diferente actitud de composicin. y por lo tanto esta dife- dientem~nte e . , 1
del rigor nudista y deliberadamente auto-
rente potica. Le Corbusier empieza con una malla estruc- d de hberac101 . .
1a . . d del primer rac1onahsmo europeo.
tural, un cuadrado ritmado regularmente por columnas. Den. di$Ctphna ~r tura funcional respondi en Amrica y en Eu-
tro de una frmula geomtrico-racional encierra el espacio La arqm_tec atas exigencias mecnicas de la ci\lillzaci6n
en cuatro paredes pro\'stas de \'entanas continuas. Slo en a las inme 1 ' . 6 l .. b ... d 1 ,. .
~opa ' . 1 lm. 15 a) ; por eso proclam o: ~a u e . ?t.1-
este momento cmie.za el problema de la planta libre. Las mdu~tn.a ,, ( 0 sea de la adherencia al fin practico del ed1hc10
divisiones no son estticas, sino que estn formadas por del- litansmo, i y de la !(casa para todos', standard izada y
gadas paredes movibles en el primer piso se extiende una y a l~ tec~1ca, quitcctura or;nica con \\rright en Amrica
gran terraza y, gracias a una pared de vidrio que se abre an6nima. )a ar Al\'"t" A. 1lt~ los ..uccos \' los jvenes ita-
totalmente, el t>spario rxtrrior coincirlc con el interior. hasta, (lm. 16 a . con " -'"' ,
 Lns rlivcrsi1s cd.1des clt!l ~~pacio
l06 C.1pi111lo l.'Unrto 107
. lucha por la casa mnima) por la standardiz.a-
Ji anos, responde i\ instar~~~as f unciona~cs ~s cornpJc. . 3 hcro1cla 'industrializacin de la construccin, es decir
funcional no solamem~ 1csp~cto a la tecmca v a 1 l~~ t'S ' 1.,., p01. a , , los problemas cuantllat1vos,
. .
, ) l 3 ti liJ d por e\ otro la,
sino tambin ~n re 1.ac1on a a ps1co ?g1~ ,del hombre. Su 1 ad,
I
c101 'SO1\C 1 ah 11 '
, 6 a rt: . rg!mica s e que, si e 1ombre posee una dig-
saJC post-func1on:-iltsta es la humanizac1on de la are . ll1eri. 1li;'qoiteCt ura 0 rsonalidacl, un mcnsa1e
espmtual -si se difc-
l ia s1'el o erroneamcntc
' tomadUHectura.
Debido a ese mtcnto. :i~d3d, H11 pe utmata-, el problema de la arquitectura es
mo\'imicnto romantico ; y asia 1ay quienes habJa Por ~n
" J: " ., l . 111 d, lln a
cia e l. .
roblcma cua itattvo.
la fatalidad de ~n n:odcrno pcrod~ ba~~oco. despusa;.~~ rde ri:11
~J11b1l1
un p . . .
. orgnico es neo en mov1m1ento, en indicaciones
.
cionalismo funcional 1sta. En una sunplif1cac16n histr a. ., pac10 . d . .
1. ~" l1a <l'te110 que as1' como despus ca El ~ tes. en ilusiones e pcrsp~ct.iva, en \'1vas y geniales
lo ms superf .1cia d d"... direcc1?1''\, (tm. 3), pero su m~vrm1~nto cs. profundamente
templos griegos de Pericles ( racionaks) \'ino el helc ~ 10:\ n,cnc1onc..: . ic no tiene por objeto nnpres1onar e1 o}o del
del imperio (~. ~1
15
( barroco ). despus ele los monumento!-\ ' ri111J1a
. l po1Qt . expresar 1a acc1"6nd misma . d 'd
.
na les ) el barroco clc 1a c.lccac.Jcnc1a romana. despus el 1
ltCJo O ::i slIJO . . .e, su v1 a. No se
}lolllbre 'ntc de un gusto, e Llna \'lS1on espacial ami-
mnico (racional ) el gtico (romntico), despus dele. ro. p.ta ...-.crame
,,. , . . , .
'-' anli-pnsmat1ca, .
smo que es 1a tcntatl\'a . de
teclUalismo renacentista lleg:1 el barroco ele los siglos x~~tc~
1
c.>u~reo"
...... ctnca , b \l
. no solamcnle e os en st, smo tam 1en rcprc-, . b"
X\'IIT. )' ms ra1:dc el n~ocls1co,, y luego los movimientos ro~ sp ac1os , . d .
crc:ir e l . la vi.da orgamca e 1os seres que viven en ese
mmi~os del m~I och_oc1cnftos: ~s1, rJ.or udnabfatal l_cy histi ica,
despues del raciona 1ismo unc1ona 11sta e e venir neccsar
t
;cnr:.it.ivos ~ patrn del valor esttico permanece inalterado
espacio. S b . contemporneas tanto como para \as del pa-
mente el. roman.ticismo orgnico. En realidad todo ello es ~~~ la s o ras 1a arqu1tectura
. mod ema se 1 .den-
P:ira la C\l1tUl...."' 1Jotica de U d d \ d
razonar.mento d1spa;~1t~do. ~uc pasa por a lto un hecho qut'. sa~o, n su planteo social.

na pare on u... ya ~. es
nada uenc de romantico, srno que es, por el contraro d 1fca co mente para responder a una v1s1on arust1ca.
1
naturaleza cientfica: el nacimiento de la psicologa mo~lcr~ ondulada sompaar mejor un movmuento~ un cammo d el
na. La reiterada fnnula funcionalista ele ta ccmquina para ara aco ., f' .
siilO P El usto por una ornamentac1on que pre 1erc jugar
habitar" refleja esa ingenua interpretacin mecnica de la hombre.. g cc'i6n de materiales diferentes \por e.jemplti,
.:iencia como una verdad fija, lg icamente demostrable: ma- con 1 10terse das al lado de pared es d e madera, horrmgon
. ,
temticamente indiscutible e invariable. Ese es el viejo sig- paredes cst~ca esto a la piedra natural y al \idrio), el nue-
o '-'tlxtapu . ., l l .
nificado ele la ciencia. que ha siclo reemplazado en nuestro armad . / d 1 olor una nueva asp1rac10n a a a egna que
siglo por otro nuc,o. ms relativo. elstico. articulado. EJ ,o sentido e e frialdad de la terica Euncionalista. estn
espritu cientfico arroja hoy su luz sobre todo el campo irra- . a La severa . l' , f
~,gue .
05 or un conocimiento ps1co og~c? mas pro un-
cional del hombre. descubre y libera los problemas colccti- dcterrnITTad b p n la diversidad d~ sus acltv1dades y de su
,.os e individuales del inconsciente, y la arquitectura, que en do. El horn re,. ecncias matcnales . y ps1co. 16g1cas,. en su pre-
veinte aos de funcionalismo se ha puesto al da con respecto v1"da. en . sus.. exig 1 hombre integral en cuya rea l'd
1 a d el ama1
a la cultura cientfica y tcnica de un siglo y medio. se abre 1a espnitua' 1 e ' \ o de l .....
s.cnC l . 11 n su vital con]unc1on, ese es e ccntr
y se humaniza, no por romntica arbitrariedad. sino por el y el cuerp~. l~aaque n:ice el arte contemporneo.
natural progreso del pcnsamitnto cientfico. Si por un lado cultura so .e 1ge11cia social colectiva e indhidual que
el problema del urbanismo }' de las masas obreras prolcta- E ta ntima ex . . d
s . l ltrb<mismo )' a ln arquitectura mo ema,
rins que entran en l1 vida poltica. llrv a lns funcionalista~ guia e msp1ra a ' ~
 r,,J..
- ....... ,
o.
Cnpilulo cuorlo -~~ 1,,\~liC11
108
en su origen funcionalista y en su desarrollo orgn
uede ser tomada por un motivo materialista 0 me/co, no caP
uulo quinto
retacioncs de la arquitectura
1
..
I ~ c.. ~

-~
P . . . arnent ,gs i.JlterP
rctico. En efecto, es un gran movmuento religioso t
P ." en nac1a mforiorcs
t ion . ' que
po see Wla fuerza y una sugcs
n10\'.imiencos re1i~tosos
t l a lo~
1
~ e~p1n uadc~ que ~ns_piraron Ja crea.
cin de los cspacib_os .en ~1s cpocast e pasa o, unh mo\ imienro
que tiene un 0 Jet1vo mma.i1c1d1 e porqdu"cd eds umano, Pero
que afronta problemas no ya e como ~ a es contingentes . conducida segn criterios modernos, de. las
sino de Ja vida o Ja muerte de una sociedad en la cual t]oa hist_ona, qtte se han dado de la arquitectura desde las
individuo invoca la libertad y busca .desesperadamente
. el
una . crpretaciones cioncs griegas y desde el tratado de Vitruvio
E
intcgraci6n de su cudllura. d s ':n 1rov1m1ento, que, en Ja era u~~o:teras_.con~ep?viumford y G1edion, tendr que ser objeto
atmica, en nombre e W1 estmo 1umano mas sereno y ni. basta Wolff~0 La mayor dificultad que se encuentra para
frtil' lanza un llamamiento por una escena fsica intcth-acJ~ otro estud 115 . toria de la crtica arquitectnica consiste en
'::>' a, de una 1 .. una gran parte d e las mas ' gcruaies mtm-

por un urbanismo y una arqmtcctura que sean una seal . 111piJar
una promesa o, al menos, un consuelo en nuestra civilizaci~ ~~ hecho de ~~euitcctura se encuentra diseminada en libros
Tambin por esta razn. ~all~o~ en. el ;spacio. orgnic 011cs so~re de esttica en general, en poemas, novelas,
esa cualidad que pertene~10 al gotico mg!~s, cualidad que ~e (ilosoha ? de arquitectos. Los autncos crcos de la
es anti-clasicista en el senudo de que no qwere constreir al cuentos, pgw: pocos y, como demuestra la bibliografa co-
t\rquitectur~ d este libro, estn andados generalmente en
5
hombre en un edificio definido con cnones fijos e inmuta-
bles en el que la nica belleza que existe es la del conjunto tocada il fin de composicin, en la secular batalla entre
sino que glorifica el carcter orgnico del crecimiento, de ~ tos problcmas , . eentre gusto e l'as1co
<
expres16n d e una di ea
variedad, a veces de lo descriptivo. 18 Y, tambin por eso, es griego Y got1CO,
universal', y gusto romanttco .. .'
exp~e~ion de l,
ley de Ja cultura arquitectnica orgnica la escala humana, 01persona~, Y formal y pintoresco, entre estattco y mo-
el rechazo de toda la arquitectura que se superpone al hom- . ual ' entre alabra sobre espacio
indl\1 interno, y frecuent e-
bre o que es independiente de l. . . . aa so 1a P . . ,. d e su rea-
vil. N1 ~ . . 1 intmci6n de el, la conc1enc1a
Con este mensaje, digno de entrar en nuestro tema ya que mente 1u. Slquiera l h"
por e1 contrario , nos d1ngrmos a os. tstona ores.
d
b
su realidad est ya concretada en obras de arte merecedoras S11
lidad. , ofos a 1os estetas' encontramos continuamente o -
.
de encontrar puesto junto a las obras maestras del pasado, a los fil . os ' das y precisas. Por dar un e3emplo, tomemos
se cierra esta breve resea indicadora ele las edades espaciales. rvaciones agu F 11
se ' f casual de oc1 on:
un parra o
l masu interna donde reside la profunda origi-
Pero es tal vez 7 a con10 tal. D:mdo una forma definida a este
1 arquitectura
n;dad de a
. d d 1
' d d ramcnte su univct50 propio. in u a, os
s
espacio hueco, ~rea \Crs:S e erfles hacen intervenir un elemento nuevo
volmenes extenoresh y pe1' el horizonte de las formas naturales y,
ente umano .
e intrin,ecam . 1 ladas que h3yan sido sus proporciones y tu
Por bien pensadas y ca cu