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Orfismo

ou Cubismo rfico
Reaco contra Picasso e Braque
Tal como aconteceu com Lger [ver Tubismo], a pintura
de Robert Delaunay afastou-se do Cubismo Analtico.
(RUHRBERG et al, 2012, p.78 e 79)

RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred;
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
escultura, novos media, fotografia
Trad. Ida Boavida.
Rev. Filipe Rodrigues
Colnica: Taschen, 2012, 840 p.
Orfismo
Orfismo ou cubismo rfico foi um termo criado
pelo poeta e crtico Guillaume Apollinaire (1880-1918)
em 1913 para descrever aquilo que ele considerava
um movimento no interior do Cubismo.

DEMPSEY, Amy.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
Os trabalhos de Robert Delaunay
e de Fernand Lger feitos por volta
de 1911 fazem particularmente uso
dos princpios das leis cientficas
da cor, da luz e da dinmica.
GANTEFHRER-TRIER, Anne.
Cubismo
Trad. Ana Margarida Obst.
Colnica: Taschen, 2005, 98 p.
Numa srie de tratados sobre o Cubismo, este fato levou-nos
a fazer uma distino mais aprofundada do que significava
o Cubismo rfico que estava a ser produzido.

Em 1908,Lger j se tinha estabelecido em La Ruche


(A Colmeia), assim se chamava a comunidade de artistas
em Montparnasse. Foi a que conheceu Guillaume
Apollinaire, Robert Delaunay e muitos outros. Em 1910 este
grupo deu-lhe a conhecer a galeria de Kahnweiler e a se
familiarizou com os trabalhos de Braque e de Picasso.
(GANTEFHRER-TRIER, 2005, p.17)
Orfismo
O orfismo fez sua estria em Paris em maro de 1913,
no Salo dos Independentes.

Mais uma vez Apollinaire foi seu arauto. Proclamou

DEMPSEY, Amy.
triunfalmente na revista rfica Montjoie!: Se o cubismo
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna est morto, viva o cubismo. O reinado de Orfeu est
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura prximo!. A essa altura os Delaunay j eram conhecidos
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p. e haviam se tornado figuras de proa de um amplo crculo
de artistas e escritores de vanguarda.

Compareciam semanalmente a um salo de baile


chamado Bal Bullier, que Sonia Delaunay assim
descreveu: equivaleu ao que o Moulin de la Galette
representou para Degas, Renoir e Lautrec. Foi para essas
festividades que ela desenhou seu primeiro traje,
inspirado em suas pinturas.
(DEMPSEY, 2003, p.100)
Orfismo
Ao contrrio das obras cubistas de Pablo Picasso
ou de Georges Braque,

as novas pinturas abstratas eram losangos

DEMPSEY, Amy.
luminosos e redemoinhos de cores saturadas,
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna que se dissolviam uns nos outros.
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura (DEMPSEY, 2003, p.99)
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
Orfismo
Apollinaire, em vrios momentos, rotulou os artistas
Marcel Duchamp (1887-1968),
Francis Picabia (1879-1953),
Fernand Lger (1881-1955),

DEMPSEY, Amy.
Frantisek Kupka (1871-1957) e
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna Robert (1885-1941) e Sonia Delaunay (1885-1979)
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura como orfistas, identificando em sua obra
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
uma tendncia a uma
fragmentao maior do
cubismo por meio da cor.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
Encorajado por sua amizade com Picabia e sua
esposa, a msica Gabrielle Buffet-Picabia, e pelo
texto recm-publicado de Vassili Kandinski,
Do espiritual na arte (1912), Apollinaire desenvolveu
a analogia entre a msica
e a pintura,
DEMPSEY, Amy.
aplicando-a aos novos pintores.
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura Ele julgava que suas abstraes de cor pura, lricas e
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
sensuais, agiam diretamente sobre a sensibilidade
dos espectadores, a exemplo da msica.

Eles esto se dirigindo para uma arte


inteiramente nova, que ser para a pintura,
tal como a conhecemos at agora, o que
a msica para a poesia, escreveu.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
rfico era o adjetivo preferido dos poetas
simbolistas (incluindo Apollinaire) e refere-se ao
mito de Orfeu, o lendrio poeta e tocador de lira
grego, cuja msica tinha o poder de domar as feras.

Para esses poetas, Orfeu era o artista arquetpico,


DEMPSEY, Amy. representante do poder irracional da arte,
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio
um poder ao mesmo tempo romntico, musical
Marcondes de Moura
So Paulo: Cosac & Naify, e hipntico, que recorria ao misticismo e
2003, 304 p.
at mesmo ao ocultismo, em sua alquimia.

De particular interesse para


Apollinaire era a possvel fuso
da msica com as outras artes,
simbolizada por Orfeu.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
Frantiek Kupka (1871-1957)
O pintor tcheco Kupka no tinha dvida alguma
sobre os poderes musicais de sua arte e costumava
assinar suas cartas como um sinfonista da cor,
porm o aspecto principal de sua obra , sem dvida,

DEMPSEY, Amy.
o misticismo que ela encerra..
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna (DEMPSEY, 2003, p.99)
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
Frantiek Kupka (1871-1957)

Kupka, desde muito cedo, estava sintonizado com a


espiritualidade. Quando jovem, na Bomia, foi
aprendiz de um seleiro, que era tambm o mdium
local. Mais tarde, ao estudar arte em Praga e Viena,
sofreu a influncia dos pintores religiosos conhecidos
como Nazarenos e adotou sua doutrina sobre o
simbolismo espiritual na arte.

Permaneceu fiel a essa doutrina ao longo de toda sua


carreira, procurando transmitir o significado
espiritual por meio da cor e da forma abstratas.

Fixou residncia em Paris em 1896, onde ganhava a


vida como ilustrador e espiritualista.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
Discos de Newton (Estudo
para fuga em duas cores)
Frantiek Kupka, 1912
leo sobre tela, 77.5 x 73.6 cm
Frantiek Kupka (1871-1957)

Seu interesse pelas propriedades fsicas da cor e pela


representao pictrica do movimento foi
desenvolvido pelo contato com os cubistas e com as
teorias cronofotogrficas do fisiologista francs
Etienne-Jules Marey (1830-1904), resultando em
obras abstratas seminais, tais como Discos de
Newton (Estudo para fuga em duas cores), de 1912.
(DEMPSEY, 2003, p.99)

Discos de Newton (Estudo


para fuga em duas cores)
Frantiek Kupka, 1912
leo sobre tela, 77.5 x 73.6 cm
Amorfa fuga em duas cores
Frantiek Kupka, 1912
leo sobre tela, 211 x 220 cm
Frantiek Kupka (1871-1957)
Inicialmente, o seu estilo esteve aliado Arte Nova e ao
Simbolismo, mas depois tambm ele produziu composies
abstratas com rodas coloridas; mais tarde, evoluiu para
estruturas arquitetnicas com formas retangulares dispostas
de tal maneira que lembram fugas musicais.
RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred; (RUHRBERG et al, 2012, p.82)
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
escultura, novos media, fotografia
Trad. Ida Boavida.
Rev. Filipe Rodrigues
Colnica: Taschen, 2012, 840 p.
Catedral
Frantiek Kupka, 1913
leo sobre tela, 180 x 150 cm
First Step
Frantiek Kupka, 1910
Robert Delaunay (1885-1941)
Sonia Delaunay (1885-1979)

Os dois pintores mais longamente


associados ao orfismo so o francs Delaunay
e sua esposa russa Sonia.
DEMPSEY, Amy.
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio Ambos foram pioneiros da abstrao da cor.
Marcondes de Moura
So Paulo: Cosac & Naify, (DEMPSEY, 2003, p.99)
2003, 304 p.
Robert Delaunay (1885-1941)

Robert estudou o Neo-impressionismo,


a ptica e o inter-relacionamento entre
cor, luz e movimento.

Chegou concluso de que a ruptura da


forma por meio da luz cria planos coloridos
e isso levou diretamente a quadros como
Contrastes simultneos: Sol e Lua (1913), no
qual os principais meios de expresso esto
na composio de ritmos da cor.
(DEMPSEY, 2003, p.100)
Formas circulares
Robert Delaunay, 1930
leo sobre tela, 128,9 x 194,9 cm
Simultaneous Windows (2nd Motif,
1st Part) Robert Delaunay, 1912
leo sobre tela, 55.2 x 46.3 cm
Robert Delaunay (1885-1941)

Em 1912 pintou seu primeiro quadro


abstrato, intitulado Disco simultneo,

um crculo dividido em anis concntricos, por sua


vez divididos em quatro partes iguais pela diviso
do crculo em quatro setores, com uma cor
diferente em cada uma das sees assim obtidas.

As cores criam nesta obra um movimento:


todo o plano circular parece estar em rotao
Disco Simultneo
devido aos contrastes simultneos das cores, Robert Delaunay,1912
j investigado por Georges Seurat para
exaltar a luminosidade de suas pinturas.
(VICENS, 1979, p.73)
Disco Simultneo
Robert Delaunay,1912
Robert Delaunay (1885-1941)

O quadro Formas circulares, de 1913, e os


restantes, baseados em setores circulares coloridos
com as cores do prisma, estavam tambm
orientados para comunicar a sensao imediata e
puramente visual do movimento csmico da luz.

O prprio Delaunay escreveu em 1933: Em 1913


imaginei uma pintura que no tivesse,
tecnicamente, seno cor, contrastes de cor, mas
desenrolando-se no tempo e suscetvel de ser
percebida simultaneamente de uma s vez.
(VICENS, 1979, p.73)
Robert Delaunay (1885-1941)
A cor tornou-se o tema principal de Delaunay.

Investigou as suas leis intrnsecas, o que lhe


permitiu criar ritmo e movimento simplesmente
atravs da justaposio de cores
RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred; complementares: vermelho sobre verde, azul
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
escultura, novos media, fotografia
sobre cor de laranja, amarelo sobre violeta.
Trad. Ida Boavida.
Rev. Filipe Rodrigues
Colnica: Taschen, 2012, 840 p.
Estas cores que reproduziam os efeitos
luminosos na tela.
(RUHRBERG et al, 2012, p.80)
Robert Delaunay (1885-1941)
Enquanto a arte no se separar do objeto,
permanece descrio, escreveu no ensaio
Sobre a Luz (ber das Licht), publicado
em 1913 em Der Sturm.

RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred; Delaunay tirou as suas concluses a partir
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
escultura, novos media, fotografia
deste ponto de vista subjetivo.
Trad. Ida Boavida.
Rev. Filipe Rodrigues
Colnica: Taschen, 2012, 840 p.
O grau de libertao da cor que atingiu
entre 1910 e 1916 deve t-lo enchido de
uma alegria indescritvel.

A triunfante alegria do artista transmite-se a


qualquer pessoa que veja a sua imagtica, pura e
visivelmente despojada de todos os laos terrenos..
(RUHRBERG et al, 2012, p.81)
Robert Delaunay (1885-1941)
Delaunay foi o primeiro pintor a jogar com o espectro
cromtico como se de uma escala musical se tratasse.

Apesar de aplicar a especulativa teoria cromtica de


Chevreul e a sua doutrina dos contrastes simultneos,
RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred; Delaunay criou uma poesia pintada. [...]
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
escultura, novos media, fotografia
Trad. Ida Boavida.
Rev. Filipe Rodrigues As cores de Delaunay conseguiram um grau
Colnica: Taschen, 2012, 840 p.
luminosidade sem precedentes na arte.

A luz, os raios Sol, o desencarnado brilho das cores


do arco-ris inundaram toda a obra de Delaunay.

O mundo da primeira revoluo tecnolgica, com as


suas torres, avies e bales, apareceu aqui banhado de
luz, cheio de esperana no futuro.
(RUHRBERG et al, 2012, p.80)
A brilhante arte de Delaunay encontrou a mais
bela e delicada formulao nas suas Janelas.

As composies so determinadas por cores


prismticas, luminosas e transparentes,
ricas em gradaes e transies.

RUHRBERG, Karl;
SCHNECKENBURGER, Mandred;
FRICKE, Christiane, HONNEF, Klaus.
Arte do Sculo XX pintura,
Este Cubismo Abstrato
escultura, novos media, fotografia
Trad. Ida Boavida. foi assim que o artista o
Rev. Filipe Rodrigues
Colnica: Taschen, 2012, 840 p. denominou acabou por
conduzir Abstrao Total,
cujo apogeu se manifestou em Formes circulaires,
as formas circulares dos dois anos seguintes.

O movimento circular ou rotativo das cores acabou


por se tornar o nico tema de Delaunay.
(RUHRBERG et al, 2012, p.81)
Sonia Delaunay (1885-1979)

Antes de casar com Robert em 1910, Sonia pintava


quadros intensamente coloridos, semelhantes aos
dos fauves, mas entre 1912 e 1914 ela criou seu
primeiro quadro abstrato no estilo orfista.
DEMPSEY, Amy.
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio
Um de seus projetos mais importantes naquela
Marcondes de Moura
So Paulo: Cosac & Naify, poca foi a colaborao com o poeta Blaise
2003, 304 p.
Cendrars, no livro de autoria deste ltimo,
intitulado Prosa sobre a estrada de ferro trans-
siberiana e da pequena Jehanne da Frana.
(DEMPSEY, 2003, p.99)
Prismas eltricos
Sonia Delaunay-Terk, 1914
leo sobre tela, 250 x 250 cm
Sonia Delaunay (1885-1979)

Enquanto Robert prosseguia sua busca da pintura


pura, Sonia, a fim de poder sustentar a famlia
durante e aps a Primeira Guerra Mundial,
concentrou-se nas artes aplicadas, o que acabou
lhe proporcionando maior reconhecimento.
(DEMPSEY, 2003, p.101)
Sonia Delaunay (1885-1979)

Seu vigoroso senso de cor e desenho e as roupas


que criou para mulheres famosas, tais como a
atriz Gloria Swanson e a socialite e escritora Nancy
Cunard, tornaram-na uma figura influente no
universo do design e da moda internacional.

Durante a guerra os Delaunay travaram


conhecimento com o empresrio Serguei
Diaghilev em Madri, que lhes encomendou
os figurinos e cenrios para a remontagem
de Clepatra pelos Bals Russos.
(DEMPSEY, 2003, p.101)
Mais tarde, durante a
dcada de 20, Sonia e Robert
executaram pinturas e
designs no estilo Art Dco.

Em 1930 Sonia retornou pintura e tornou-se


DEMPSEY, Amy.
Estilos, Escolas e Movimentos: guia membro da associao Abstraction-Cration, da
enciclopdico da arte moderna
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura qual Kupka veio a participar da a um ano.
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p. (DEMPSEY, 2003, p.101)
Simultanesmo
Apollinaire denominou os quadros de Delaunay Apollinaire adotou o termo para descrever seus
cubismo colorido, mas para o prprio Delaunay poemas de Caligrammes, e no livro Les Peintres
seu trabalho era um desenvolvimento lgico do cubistes, publicado em 1913, explicou seu significado
Impressionismo e do Neo-impressionismo. ao afirmar que as obras do artista rfico devem
oferecer simultaneamente um puro prazer esttico,
Ele chegou mesmo a inventar o termo uma estrutura que evidente por si s e um
simultanesmo para descrev-lo. significado sublime, isto , o tema.

Eu concebia um tipo de pintura que, no plano tcnico, dependeria Isso refletia o interesse da poca pelos conceitos
unicamente da cor e do contraste da cor, mas que se desenvolveria
com o tempo e se ofereceria a uma percepo simultnea [...]. Para
filosficos e psicolgicos do presente contnuo e o
descrever isso, recorri ao termo cientfico de Chevreul, contrastes papel exercido pela intuio na experincia artstica,
simultneos. tal como ela se apresentava em obras como o
prestigioso livro de Henri Bergson, Introduo
O termo simultanesmo, cunhado por Robert Metafsica, publicado em 1903.
Delaunay, suscitaria as ltimas discusses do grupo.
Robert Delaunay e Apollinaire no conseguiram,
O conceito de simultaneidade tornou-se em breve um entretanto, chegar a um acordo sobre o significado
dos tpicos de debate mais frequentes nos anos que preciso de simultanesmo em relao arte. Em 1914
precederam a Primeira Guerra Mundial, no apenas os dois romperam. Robert ressentiu-se profundamente
no campo das artes visuais como tambm no da com o fato de Apollinaire denomin-lo um futurista
msica e da literatura. francs. Apollinaire j no usava mais o termo
simultanesmo em sua crtica de arte e voltou sua
ateno para os futuristas italianos. Os outros pintores
a quem ele havia designado como orfistas descartaram
essa classificao e o termo caiu em desuso.
(DEMPSEY, 2003, p.100 e 101)
A crena dos orfistas nas propriedades
musicais e no poder espiritual de
seu trabalho os tornou aliados
naturais dos expressionistas alemes,
sobretudo do grupo O Cavaleiro Azul.
DEMPSEY, Amy.
Estilos, Escolas e Movimentos: guia
enciclopdico da arte moderna Em 1911 Kandinski convidou Robert a participar da primeira
Trad. Carlos Eugnio
Marcondes de Moura exposio de O Cavaleiro Azul, ocasio em que suas telas
So Paulo: Cosac & Naify,
2003, 304 p.
exerceram considervel influncia sobre Franz Marc, August
Macke e Paul Klee, o qual visitou Robert em Paris, em 1912.
(DEMPSEY, 2003, p.100)