A IMAGEM SUBAQUATICA

Miguel da Silva Macaista Malheiros

Aluno no 115 Mestrado em Desenvolvimento de Projeto Cinematogrfico
Unidade curricular: Seminrio de Ps Produo
Tutora: Iana Ferreira
Miguel da Silva Macaista Malheiros
Aluno n 115 Mestrado em Desenvolvimento de Projeto Cinematogrfico
Unidade curricular: Seminrio de Ps Produo
Tutora: Iana Ferreira

Declarao:

Declaro que o presente trabalho resulta da minha investigao pessoal.

Que o seu contedo original e que todas as fontes consultadas esto referenciadas nos
termos das normas de organizao e edio comunicadas aos inscritos nesta unidade
curricular.

Miguel da Silva Macaista Malheiros

INTRODUO

Este um trabalho uma primeira abordagem utilizao de objectivas Nikonos para a

captao de imagens subaquticas.

As lentes Nikonos comearam a existir nos fins dos anos cinquenta.

Foram concebidas para fotografia analgica.

No entanto, nos dias de hoje, pelas propriedade pticas no meio subaquatico e aliadas a
caixas estanques especficas do algumas vantagens sobre as caixas estanques em que o
elemento ptico principal est contido numa caixa estanque conjuntamente com a cmara.

Como j referi h caixas estanques que utilizam estas lentes portanto no quero reinventar
a roda.

No entanto o meu objectivo conseguir com elementos j existentes obter imagens

subaquticas de qualidade reduzindo custos sem sacrificar a qualidade nem o
manuseamento do equipamento necessrio para as alcanar.

Mais do que um exerccio de pseudo engenharia ou considerar que vou encontrar

solues que nunca foram pensadas a minha inteno dominar a captao de imagens no
meio aqutico e em vez de comprar j feito quero investigar para aprender e um dia,
conscientemente, poder afirmar que confio nas minhas capacidades e conhecimentos para
submergir e ao emergir ter as imagens que se querem para o projecto em que estiver
envolvido.

Posto isto a minha proposta de trabalho para este semestre apenas uma introduo ao
que quero propor para a tese de mestrado.

consequente?

ambicioso?

Sim

Mas fazvel.
PORQU?

No vero de 2014 tive a oportunidade de fazer um baptismo de mergulho em guas abertas

na ilha da Reunio . Ao voltar superfcie s me ocorriam duas frases:
O que que eu perdi todos estes anos!
Porque que no comecei mais cedo?

O xtase e a alegria que senti foram superlativizados pelo local geogrfico, pela limpidez e
a cor da gua, pela fauna extica e multicolor das zonas de coral mas sobretudo pela
sensao de liberdade de movimentos que o mergulho proporciona graas flutuabilidade
que imprime no nosso corpo.

A densidade da gua deu-me a iluso de ausncia de gravidade o que foi uma descoberta
pessoal, que sem qualquer conotao religiosa, se tornou uma revelao.

Aps essa primeira experincia o passo lgico a tomar foi o de fazer formao em mergulho
autonomo.

Aps esse batismo fiz um curso em guas abertas, vulgo, oceano, onde so ministradas as
tcnicas, teorias e procedimentos de segurana que permitem que os instruendos se
tornem autnomos at uma profundidade de 18 metros.

O resto no histria prtica e assumir-me desde a adolescncia como fotgrafo amador.

Com um melhor domnio do mergulho veio o desejo de captar imagens subaquticas.

Rapidamente percebi que o que fundamental para obter imagens com qualidade
fundamental dominar mais e melhor todas as tcnicas do mergulho.

S assim possvel com segurana; segurana aqui a palavra chave; dominar com
confiana e minimizando os riscos* a foto-sub.

Com essa conscincia fiz mais cursos de formao de mergulho, Avanado de guas
Abertas (1) e Nitrox(2).

Com a consequente experincia adquirida decidi arriscar aliar o mergulho minha

atividade profissional de operador de cmara.

Estou a comear e este trabalho um dos passo neste processo inicitico.

* o mergulho autonomo pode ser considerado como actividade desportiva de risco

(1) permite ir at uma profundidade de trinta metros
(2) a concentrao de oxignio do ar na garrafa superior normal, 21%, o que
vantajoso em alguns tipos de mergulho
MOMENTOS HISTRICO/MITILGICOS

O desejo humano de se mover e interagir com e no meio aqutico est presente na

mitologia desde sempre.

Poseidon, Neptuno,Nereides, Sereias, No, so alguns dos seres e personagens de lenda

que povoam o universo mitolgico da imaginao humana confronto e desejo de ir mais
alm nas guas dos oceanos, lagos e rios que cobrem parte do planeta.

No me vou perder em histrias fantsticas da criatividade humana que s aqui foram

citadas para ilustrar que o meio aqutico sublima a imaginao humana.

Factos relevam mais interesse para este trabalho.

Na recolha de textos Problemata atribuda, com alguma dvidas, a Aristteles no Captulo

XXXII, refere-se a utilizao de um caldeiro invertido que permite respirar debaixo d'gua.

Esta poder ser a primeira descrio de um rudimentar Sino de Mergulho. O Sino de

Mergulho uma estrutura rgida aberta na parte inferior que ao ser submergido, graas
presso exercida pela gua, permite que uma bolsa de ar fique retida no topo do sino o
que proporciona um ambiente respirvel e relativamente operacional.

H bvias limitaes.

Se o ar no reciclado h o risco de hipxia.

A operacionalidade reduzida porque no autonomo em termos de movimento.

O Sino de Mergulho est para as actividades subaquticas como a cmara escura est para
a fotografia e para o cinema.

O que no lenda nem mito o facto de Louis Boutan (1858-1934) , bilogo marinho
francs em finais do sculo XIX ter concebido uma caixa estanque que permite a utilizao
funcional de uma camera fotogrfica.

Equipado com um escafandro, fez aquelas que so consideradas a primeira fotografias

subaquaticas em que o fotgrafo simultaneamente mergulhador. (A primeira fotografia
subaquatica atribuida a William Thompson em 1856 . A camera foi submersa a uma
profundidade de cerca de quatro metros e disparada remotamente - Journal of the Society
of Arts, Vol. 4, no. 181)
https://darkseas.com/blogs/news/16965387-first-under-water-photo-1893-by-louis-boutan

Na imagem em movimento, John Ernest Williamson filma as sequncias aquticas no filme

20.000 leagues under the sea (1916) de Stuart Paton.

Para o efeito utiliza um dispositivo, na pratica um Sino de Mergulho invertido, com acesso
directo desde um barco, onde cmara e operador estavam ao abrigo da gua.

https://www.marinersmuseum.org/blog/2014/03/underwater-photography-in-1913/

Se Louis Boutan e John Ernest Williamson so pioneiros Jaques Cousteau nos anos
cinquenta que d cinematografia subaquatica a visibilidade que nunca antes tinha tido
com Le Monde du Silence de Jaques Cousteau, Louis Malle (1956).

Nunca antes o meio subaquatico fora visto assim.

Para o conseguir, criaram, recriaram e melhoraram uma variedade de elementos e

procedimentos tcnicos que permitiam a captao de imagens subaquaticas.
O LADO TCNICO DA IMAGEM SUBAQUTICA

A gua sendo um meio mais denso que o ar, por comparao a este, vai alterar a forma
como luz reage.

Reflexo,refrao, absoro em conjunto com a presena de partculas suspensa na gua

vo contribuir para a alterao da luz no meio aqutico.

Ao incidir na superfcie da gua alguma da luz vai ser refletida havendo como consequncia
uma diminuio da sua intensidade. A agitao martima no oceano tambm contribui para
um maior ou menor aumento da reflexo.

A luz ao passar de um meio para outro refratada, sofre uma alterao na sua velocidade e
no seu comprimento de onda. Podemos observar facilmente este fenmeno colocando um
lpis num copo com gua. Na separao dos dois meios aparentemente cria-se um corte no
lpis e o objecto deixa de ser visto como retilneo.

https://michaelholcombe.wordpress.com/2011/12/30/why-cant-we-see-under-water/

Esta imagem aparente vai criar a iluso de que objectos debaixo de gua esto a uma
distncia menor do que a real. Como regra estabelece-se que os objectos submersos esto
a uma distncia um tero a mais do que aquela que estimada. Um objecto que aparente
estar a trs metros est na realidade a quatro metros.

A gua, com o aumento da profundidade, vai absorvendo comprimentos de onda do

espectro de luz visvel. Os comprimentos mais longos so os primeiros a serem absorvidos;
os mais curtos, na zona dos azuis, os ltimos.

A grandes profundidade toda a luz do espectro visvel foi absorvida. A s com luz artificial
se podem obter imagens.
http://www.sealife-cameras.com/sites/sealife/files/sealife_promo/Underwater-Photography-Made-Easy-2014.pdf

As partculas em suspenso na gua com as suas propriedades de reflexo e absoro a

sua maior ou menor densidade e as condies do meio aqutico podem impedir que se
obtenha uma imagem que sirva o propsito pretendido. Em gua abertas controlar estas
partculas mais difcil do que em guas confinadas.

Em fico frequente simular o meio aqutico ocenico filmando em piscinas. Filtrando a

gua reduz-se completa ou quase completamente a partculas em suspenso e a maior
facilidade para a utilizao de luz artificial permite atenuar tambm os efeitos causados
pelas mesmas.

FILTRAR OU NO FILTRAR?

Por princpio, com a utilizao de luz artificial esta questo no se pe.

Se a fonte de luz estiver suficiente prxima a absoro causada pela massa de gua
presente no se faz sentir e se a superfcie sensvel (filme, cmos, ccd) for adequada em
termos de temperatura de cor no h razo para a utilizao de filtros de correo.

Com luz natural dependendo da profundidade e da qualidade da gua (regra geral h

guas mais azuis e outras mais verdes podem utilizar-se filtros vermelho ou magenta
para atenuar o excesso de azuis ou verdes no entanto nunca se consegue corrigir a falta
das frequncias mais altas porque foram absorvidas.

Pessoalmente opto por no corrigir as dominantes da gua essencialmente para no

perder diafragma com a consequente reduo de profundidade de campo; para isso uso
filtros neutros.

A cmaras actuais permitem a alterar os padres de cor directamente na cmara (alterao

fina da temperatura de cor e correco de desvios do verde e magenta) o que para mim
para mais eficaz porque este mtodo que no influencia a profundidade de campo e como
as alteraes esto em metadata no so destrutivas para os ficheiros RAW permitindo
uma boa latitude na correo de cor como se pode observar no exemplo abaixo.
Miguel Malheiros
JPEG (metadata 4300K, 0 Tint) do RAW original sem qualquer correo

Miguel Malheiros
JPEG corrigido (LightZone - Parametros ajustados: RAW Adjustments; Temprature 13226, Tint -20; Hue/Saturation;
Saturation 40, Vibrance -28, Luminosity 12; White Balance; Temprature 5062, Tint -20)

Em pelicula tambm no utilizaria filtros de correco pelas mesma razes.

Por comodidade no exemplo acima usei o modo de exposio automatica da cmara

(Panasonic Lumix GF3) no entanto as caixas estanque permitem o control manual da
exposio e utilzando histogramas, monitores de forma de onda ou outros metodos
equivalentes consegue-se com segurana obter uma imagem bem exposta, com tudo de
subjectivo que a expresso comporta.

Nada impede o mtodo mais tradicional da utilizao de um fotmetro de luz incidente. A

unica diferena que tem de estar inserido numa caixa estanque. Fora isso usa-se
normalmente.

O SISTEMA NIKONOS

http://cdn-7.nikon-cdn.com/Images/Learn-Explore/Photography-Techniques/2013/Nikon-World-Fall-2013-Nikonos-History/Medi
a/NIKONOS-ALL2.jpg

As cmara Nikonos e as suas lente especificas devem-se a Jaques Cousteau (19101997)

e a Jean de Wouters (1905-1973) que do final dos anos cinquenta conceberam uma cmara
fotogrfica subaquatica de 35mm com lentes intermutveis que baptizaram de Calypso.

A Socit d'Optique et de Mcanique de Haute Prcision concebeu as lente submergiveis ou

lentes humidas.(traduo livre de Lentes em que a sua estrutra externa estanque e o primeiro
elemento optico est em contacto directo com a gua).

No incio dos anos sessenta a Nikon adquire os direitos de produo da Calypso e rebatiza-a
Calypso/Nikkor e cria lentes Nikkor especficas. (UW Nikkor 15mm f2.8, UW Nikkor 20mm f2.8,
UW Nikkor 28mm f3.5, )

O sistema Nikonos continua em produo at 2001. No entanto o design das lentes mantem-se
semelhante o que permite a utilizao das lentes mais antigas nos modelos mais recentes.

Essas lentes que so razo deste trabalho.

Como dispensam a utilizao de domos opticos h uma significativa reduo de peso e tamanho
nas caixas estanques.

Porque o controle do foco do diafragma feito na lente a caixa estaque no necessita de botes
para aceder aos mesmos retirando dois pontos frageis relativamente estanquicidade da caixa.

As lentes Nikkor Nikonos foram concebidas, mecanica e opticamente para serem utilizadas no
meio aquatico. Os modelos W Nikkor 35mm f2.5 e W Nikkor 80mm f4.0 funcionam com
exelentes resultados fora de gua. J os outros modelos que por terem maior cobertura de
campo necessitam de mais correces opticas para o ambiente subaquatico no obtm os bons
resultados das anteriores.

Comparativamente s lentes tradicionais, para alm do chassis estanque, os elementos opticos

so corrigidos para componsar a refrao e a distoro que a gua causa na imagem.

https://en.wikipedia.org/wiki/Calypso_(camera) http://www.nicovandijk.net/nikonos.htm

O OBJECTIVO

. simples como objectivo.

As palavras acima so irnicas.

Estanquicidade, dominio do mergulho, refrao, correco ptica, cotas, so num trabalho

como este elementos tericos que permitem refletir sobre realidades concretas.

Acredito que utilizando

H caixas estanque que permitem a utilizao das lentes Nikonos associadas a alguns corpos
de cmara , DeepX para Red Epic e Scarlet e Nauticam para a Sony A7S. Mas sem falsa
modestia, ambiciono utilizar, de forma retroativa, o que j existe para sacar imagens em
movimento no meio aquatico.
CONCLUSO
Gostaria de poder afirmar que este trabalho me leva a ver mais longe porque estou sobre
ombros de gigantes (nanos Gigantum humeris insidentes - frase original atribuda a Bernardo
de Chartres, sc XII).

No posso.

Como referi na introduo no estou a criar nada de novo.

No perspectivo qualquer matria ou elemento que revolucione a fotografia ou o cinema

subaquatico.

A minha inteno modesta.

Ambiciono que o caminho que fizer at a concluso deste trabalho me d mais experincia e
conhecimento sobre a fotografia e o cinema subaqutico permitindo afirmar as minha
competncias como operador de cmara nesse meio.

Se a utilizao das lentes Nikonos com a caixa estanque que quero desenvolver se revelar
funcional ser um belo bonus.

MIguel Malheiros
BIBLIOGRAFIA ESPECFICA

J. Church, Jim Churchs Essential Guide to Nikonos Systems, Aqua Quest Publications,
1994; ISBN 1881652041

E. Hecht; ptica, 2 ed., Fundao Calouste Gulbenkian, 2002; ISBN: 9723109670

Y. Lanceau; Prise de Vues Subaquatiques Pour Tous En Plonge Libre; Editions V.M., ISBN
2862580562

T. Tomosy, Nikon camera repair handbook, Amherst Media, Incorporated, 2001; ISBN
1584280417

S.F. Ray, Applied photographic optics: lenses and optical systems for photography, film,
video, and electronic imaging, Focal Press, 1994; ISBN 0240513509

R. Hummel and American Society of Cinematographers, American cinematographer manual, ASC

Press, 2001
Bibliografia de Referncia

R. Hummel and American Society of Cinematographers, American cinematographer manual

(capitulo - Underwater Cinematography, P. Romano); ASC Press, 2001; ISBN 0935578153

FILMES CITADOS

20.000 leagues under the sea 1916 Stuart Paton

Le Monde du Silence Jaques Cousteau, Louis Malle

PGINAS INTERNET CONSULTADAS

http://www.angelfire.com/art2/jcheung/beginning.htm, consultado a 03/062017

http://www.nicovandijk.net/nikonos.htm, consultado a 03/062017

http://imaging.nikon.com/history/chronicle/history-nikonos/
, consultado a 03/062017

http://www.nipponkogakuklub.com/NKK/Nikonos_History.html, consultado a 03/062017

http://imaging.nikon.com/history/chronicle/cousins17-e/, consultado a 03/062017

http://encyclopedia.jrank.org/articles/pages/1193/Underwater-Photography.html, consultado
a 03/062017

http://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0104-59702014000301029&script=sci_arttext&tlng=en
, consultado a 03/062017
http://www.bsoup.org/Articles/William_Thompson.php, consultado a 03/062017

https://www.jstor.org/stable/41323599?seq=13#page_scan_tab_contents
, consultado a
03/062017

BIBLIOGRAFIA GENRICA

The works of Aristotle

by Aristotle; Ross, W. D. (William David), 1877-; Smith, J. A. (John Alexander), 1863-1939