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AGOSTO DE 2016
CINE PIRENEUS
PIRENPOLIS - GOIS
Sumrio
apresentao 04
abertura Taego wa 08
curadores 30
curtas metragens 32
longas metragens 48
jri 66
programao 68
oficinas 76
equipe 78
agradecimentos 79
Em meio crise econmica e poltica
pirenopolisdoc.com.br
03-07 agosto que atinge o pas, o PirenpolisDoc -
Festival de Documentrio Brasileiro
chega maior em sua segunda edi-
o. Maior, no s em estrutura, mas
tambm em nmero de inscries. Na
primeira edio foram quase 500 ins-
critos, j em 2016 ultrapassamos essa
marca e chegamos a um total de 510
obras enviadas para seleo. Para um
festival recente, isto significa muito,
alm se servir de estmulo diante os
muitos obstculos encontrados ao se
realizar projetos que dependem de
financiamento do Estado.
APRESENTAO
Esse considervel nmero de inscritos
nos revela ainda que o cinema docu-
mentrio resiste grande nuvem cinza
que paira sobre o Brasil, e que preci-
so, mais do que nunca, falar sobre as
questes contemporneas que emer-
gem no pas, e tambm sobre a vida e
sobre o amor. Promover o encontro
entre pessoas que durante cinco dias
estaro conectadas e compartilhando
suas experincias e vises de mundo,
em discusses sobre aquilo que nos
atravessa tambm resistir. Resistn-
cia, inclusive, a palavra de ordem que
designa tambm o atual momento vivi-
do por Pirenpolis, patrimnio material
do Brasil e que encontra-se ameaada
pela especulao imobliria.
75min / 2016 / GO
A partir de fitas VHS encontradas em um ar-
mrio da Faculdade de Comunicao da Uni- 5 fitas VHS encontradas na Classificao:
versidade Federal de Gois no ano de 2003, e antiga Faculdade de Comu-
Livre
junto a isso uma sria de outros materiais de nicao da UFG disparam
arquivo, a equipe do documentrio foi ao en- o desejo desse filme. Anos
contro de Tutawa e sua famlia, para criar uma depois, munidos de mais
narrativa indita sobre a histria do povo Tupi imagens fotogrficas e au-
que mais bravamente resistiu colonizao diovisuais vamos ao encontro
do Brasil Central. dos wa, levar essas imagens
para serem vistas, e discutir a
No filme, os Av-canoeiros do Araguaia falam possibilidade de um filme ser
pela primeira vez, e abertamente, sobre seu feito. Mais imagens surgem
passado, presente e futuro. O grupo narra desse encontro.
sua trajetria de desterro e cativeiro em meio
luta por sua terra tradicional, Taego wa.
A imagem
da passagem ao sonho, enquanto a cinema de Pizzini privilegia, tanto em
variedade de procedimentos formais seus temas quanto em seus procedi-
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que o diretor adota est, recorren- mentos formais. Caramujo Flor (1988),
dormente
temente, habitada e atravessada por seu primeiro filme, aborda a poesia de
movimentos comuns na experincia do Manoel de Barros. Se o problema da
sonho e em seus limiares: a quebra das adaptao est mais frequentemente
relaes convencionais entre sujeitos, ligado passagem de obras literrias
objetos e aes, seja perturbando sen- em prosa, como contos e romances,
Marcelo R. S. Ribeiro H um parentesco mais ou menos secreto entre o tidos de causa e efeito, seja interrom- para o meio cinematogrfico, Caramu-
incinerrante.com cinema e o sonho. Esse parentesco mltiplo e ambi- pendo e embaralhando a cronologia; o jo Florparece introduzir o problema da
aquem.in valente est no cerne do cinema de Joel Pizzini, como deslocamento de elementos de seus adaptao cinematogrfica de obras
revelam os temas e as formas que se articulam para lugares usuais, revelando a estranheza literrias em poesia. Como inscrever
compor os curtas caracteristicamente experimen- que neles se dissimula; a condensao em imagens de cinema as aventuras
tais (ainda que muito diversos entre si)Caramujo Flor de aspectos disjuntos em montagens poticas de Manoel de Barros em sua
(1988), Enigma de um Dia (1996), Dormente(2005),He- associativas, seja no eixo vertical da Gramtica expositiva do cho, poesia
lena Zero(2006), Mar de Fogo (2014)e ltimo Trem relao entre som e imagem ou, menos quase toda? Como traduzir cinemato-
(2014), assim como, de modo mais convencional, frequentemente, da sobreposio de graficamente uma escrita potica que
embora no menos contundente, os longas documen- imagens, seja no eixo horizontal do desestabiliza os sentidos comuns das
tais 500 Almas (2004)e Olho Nu (2014). Ser preciso encadeamento de planos. palavras? Como transcriar, por meio de
explorar os sentidos desse ncleo onrico do cinema imagens e de sons, o estranhamento
de Pizzini e desdobrar suas figuras, da poesia de im- e o encantamento que se entrelaam
pulso iconoclasta fascinao idlatra. nos poemas de Manoel de Barros?
O filme de Pizzini transita entre paisagens urbanas e naturais, explo- Densidade onrica da revelao da pintura, que
rando o movimento da viagem de diferentes personagens, cuja apari- constitui o plano final do filme
o abre pequenos intervalos narrativos no interior das experincias Um dos modos de passagem e sucede um plano em que a
poticas que o diretor elabora, a partir da declamao polifnica ao sonho que est em jogo figura do vigia se sobrepe
de trechos da poesia de Manoel de Barros. Enquanto os intervalos na experincia do cinema, em forma da esttua, a viagem
narrativos se rarefazem entre as poesias, lanando as personagens geral, e no curta Enigma de um imersiva do vigia se desdobra
em direes diferentes, embora convergentes, o olhar da cmera se Dia(1996), em particular, o da em uma srie de planos que o
volta para o cho, para sua textura, para suas criaturas. imerso sensorial e imaginati- mostram em meio a paisagens
va do espectador. Tendo sido urbanas, entre prdios e torres
A justaposio que d ttulo ao filme assume diferentes sentidos: exibido no contexto do encer- que lembram a arquitetura
o caramujo e a flor so metonmias do mundo natural; ao mesmo ramento de exposio dedica- presente no quadro, entre
tempo, metaforicamente, o caramujo tambm uma das formas da ao pintor Giorgio de Chirico linhas frreas e estaes de
da flor, isto , seu movimento lento tambm o de um desabrocho; (1888-1978), realizada em 1998, trem, e paisagens rurais, entre
por sua vez, tambm metaforicamente, a flor desabrocha como no Museu Brasileiro da Escul- animais e montes de chapadas.
um caramujo, isto , o modo como uma flor nasce movimento e tura (MuBE), na cidade de So
durao, tempo dilatado, inquietude vital que pulsa no imvel. Nas Paulo, o filme de Pizzini explora O incio de Enigma de um Dia
imagens do filme, os motivos da mobilidade e da imobilidade so a relao de um vigia com o realiza uma inverso do olhar
associados, respectivamente, organicidade dos corpos, por um quadro homnimo, datado de em relao arte, oferecendo
lado, e concretude das pedras, por outro, ao mesmo tempo em 1914. Significativamente, o qua- ao espectador o contracampo
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que se explora a passagem em que essas diferenas e oposies se dro pertence escola dapittu- do quadro: uma sucesso de
rarefazem: a certa altura, o corpo de Ney Matogrosso se torna pedra rametafisica, um movimento espectadores que o contem-
sob a lenta caminhada de um caramujo, num plano que se desdobra, que um dos precursores da plam e o comentam. Nos planos
mais adiante, numa imagem da passagem de um caramujo sobre um explorao surrealista da expe- finais, a apario do quadro
relgio. Ali onde caramujo e flor tinham se articulado metonmica e rincia dos sonhos. diante do vigia est separada
metaforicamente, a poesia das imagens evidencia o afloramento do de sua reproduo flmica para
corpo humano na lenta durao do mundo. Em vez de estar separa- A pintura do artista italiano, o espectador por um plano do
do do mundo, dos animais e das plantas, da gua e da terra, o corpo que s se revela no final do fil- olho do protagonista. Entre o
se condensa como pedra e se desloca como tempo no trabalho de me, mostra arcos em primeiro incio e o fim, a viagem imersiva
sonho de Caramujo Flor. plano, esquerda; torres que emerge como uma jornada ima-
se erguem ao fundo, diante de ginativa em que se articulam
montanhas que se estendem as memrias que constituem a
na linha do horizonte; e uma personagem e as fices que
locomotiva em deslocamento, vive no passeio sugerido pelo
direita. As figuras humanas quadro. Efetivamente, a inde-
que a habitam esto distantes, terminao das imagens e de
no fundo, mais prximas da lo- sua consistncia (real ou ima-
comotiva; no meio, centraliza- ginria, lembrada ou inventada)
da no quadro, est uma est- confere aos planos do filme de
tua sobre um pedestal. Antes Pizzini uma densidade onrica.
Ancoragem e deriva assumiram no contexto artstico bra-
sileiro , ao mesmo tempo, discutida e
Quando Pizzini se volta ao que desperta confirmada por Pizzini, entrecortando o
seu fascnio, como Helena Ignez, em amplo arquivo visual e sonoro que existe
Helena Zero(2006), ou Ney Matogrosso, sobre cada um, recortando um itinerrio
em Olho nu(2014), as experimentaes ensastico em meio a uma diversidade
estticas que caracterizam seus pro- de possibilidades interpretativas.
O sono e o cedimentos formais operam dentro de
sonho da razo recortes temticos que tendem a an- Quando Ney Matogrosso recorda sua
corar de modo mais contido as derivas conscincia de estar atuando quan-
A densidade onrica do cine- sua forma textual e potica, experimentais. Nos dois filmes citados, do entra no palco para cantar ou num
ma de Pizzini se associa a seu dilacerada pela orquestra- a dimenso biogrfica da abordagem auditrio de televiso para ser entrevis-
interesse na adaptao de o polifnica, quanto em se rarefaz pela quebra da cronologia. tado, tambm sobre os depoimentos
poesia em um de seus traba- sua forma cinematogrfica e No curta dedicado a Helena Ignez, as que oferece a Pizzini que recai sua fala.
lhos mais recentes, o curta imagtica, fragmentada pela imagens da atriz em diferentes tempos, Quando ele se lembra de ter decidido
ltimo Trem(2014), que foi montagem. Se el sueo de lugares e filmes encontram seu lugar confrontar a proibio de olhar para
inspirado no poema Viso do la razn produce monstruos, comum nas lembranas encadeadas e a cmera e, assim, estabelecer con-
ltimo trem subindo ao cu, de como escreveu Francisco de na prtica de Tai Chi Chuan realizada tato direto com seus espectadores,
Joaquim Cardozo. A montagem Goya em uma das gravuras da por ela, num registro de suas explora- tambm sobre os sentidos polticos da
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vertical de som e imagem des- srie Caprichos, ltimo Trem es espirituais mais recentes. A artista criao artstica, em geral, e do filme de
dobra a polifonia da declama- sugere queo cinema de Pizzini se revela, dessa forma, como uma das Pizzini, em particular, que recaem suas
o do poema de Cardozo por se instala na ambiguidade da musas de Pizzini, medida em que este ideias. Ao mesmo tempo em que permite
duas vozes, uma masculina e traduo da palavra sueo: faz dela a protagonista do que denomi- entrever a continuidade da questo da
outra feminina, em meio a uma um cinema da imagem onrica, na, no subttulo do filme, O Musicaos. presena cnica para o prprio Ney no
montagem horizontal descon- isto , da imagem que sonha, arquivo de suas aparies audiovisu-
tnua e associativa ao mesmo da imagem como poesia - em Em Olho nu, produzido em parceria com ais, o filme de Pizzini fragmenta essa
tempo. Enquanto a voz mascu- suma, um cinema de poesia o Canal Brasil, a figura de Ney Mato- continuidade e rarefaz a contundncia
lina canta e a voz feminina l - mas talvez seja tambm um grosso objeto de uma abordagem dessa questo, assim como se rarefaz,
trechos do poema, as imagens cinema da impreciso entre biogrfica menos rarefeita, mas no me- em Helena Zero, a contundncia de uma
traduzem parte de seus sen- a viglia e o sono, um cinema nos marcada pelo fascnio. Assim como srie de questes que assombram a fi-
tidos, sem qualquer aspirao da imagem imperfeita (seja o Helena Ignez, Ney Matogrosso se revela gura de Helena Ignez e sua participao
sincronia ou coincidncia, Super 8 ou alguma imagem de matria de sonho: uma construo cni- na histria do cinema e da arte no Brasil.
sem qualquer risco de redun- arquivo que se deteriorou) - em ca e ficcional feita a partir de uma mul- De fato, essa rarefao da contundncia
dncia ou de repetio. suma, um cinema da imagem tiplicidade de imagens, que existem e de determinadas questes no decorre
dormente.Talvez seja possvel proliferam antes e depois dos filmes que de sua negao, mas da abordagem do
ltimo Tremparece condu- reconhecer no dormente e Pizzini dedica a cada um dos artistas - diretor, que tende deriva multifacetada
zir a densidade onrica a um no onrico os dois caminhos que trabalharam juntos recentemente, e equvoca, mesmo ali onde seus temas
extremo de perturbao da entrelaados em que transita o em Luz das Trevas (2010)e Ral(2015). pareciam reclamar uma ancoragem mais
razo discursiva, tanto em cinema de Pizzini. A dimenso mtica que suas figuras unvoca e monogrfica.
mente recuperadas e reinventadas pelo trabalho da mis- Para transitar entre os lugares e tempos que preciso atravessar
sionria italiana Ada Gambarotto e, depois, da linguista pra revelar a imagem dormente guat, Pizzini articula, em500 Almas,
Adair Pimentel Palcio, com base em estudos anteriores imagens associadas a cada um daqueles contextos. As filmagens do
realizados pelo etnlogo Max Schmidt, assim como, de presente se alternam entre depoimentos; gestos do trabalho e do
modo mais indireto, pelas aventuras poticas de Manoel cotidiano; as paisagens mnimas da textura das guas, das matas e
de Barros em meio s paisagens do Pantanal e, de modo das faces, enquadradas de perto ou em planos mdios; as paisagens
fundamental, pelas buscas existenciais dos ndios inte- amplas das ranhuras da terra, enquadradas do alto, em sobrevoos
ressados na reivindicao de uma identidade que parecia que resultam em planos abertos e em movimento. O material de
estar destinada desapario, como Josefina, essencial arquivo e as imagens de que Pizzini se apropria incluem gravuras de
ao esforo de catalogao e estudo da lngua guat, ou Florence, trechos da primeira parte de Die Nibelungen, intitulada Sie-
Celso, que desempenhava importante papel na resistn- gfriede filmada por Fritz Lang (1924), registros realizados por Zelito
cia ao genocdio at seu cruel assassinato, em 1982. Viana em seu Terra dos ndios(1979), trechos do arquivo constitudo
pelo Major Reis no incio do sculo XX, etc.
Guat tambm o nome de uma imagem dormente, que
500 Almasse dedica a revelar, entre esforos de reconsti- Se 500 Almasest preocupado em reconstituir o processo histrico
A imagem tuio do passado por meio de depoimentos coletados em do genocdio e da resistncia inventiva a ele, sua abordagem no ,
dormente guat entrevistas e questionamentos do presente, do que resta contudo, apenas reconstitutiva e referencial. Por meio de montagem
e do que pulsa ainda por fazer entre os remanescentes. vertical, as relaes entre som e imagem se refratam e se multipli-
Quando Pizzini realiza o De fato, o filme de Pizzini contribui para a recuperao e a cam, inscrevendo a polifonia das vozes na tessitura das imagens.
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longa documental500 reinveno dos guat por meio da reunio dos fragmentos Alm disso, numa abordagem potica e performtica de seu tema,
Almas (2004), a deriva de uma histria que se desenrola em mltiplos lugares e Pizzini explora tanto a poesia de Manoel de Barros quanto, de modo
experimental, que tempos, entre os quais o filme procura transitar: a Europa contundente, enxertos de encenao protagonizados por Paulo Jos
opera alm da crono- colonial e seus debates sobre a presena ou ausncia de e, a certa altura, tambm porMatheus Nachtergaele, da pea Contro-
logia estrita e explora alma entre os amerndios; o Brasil colonial e sua heran- vrsia de Valladolid(1992), de Jean-Claude Carrire, em torno do co-
as possibilidades da a genocida; o Museu Etnogrfico de Berlim, onde est nhecido embate entre Juan Gins de Seplveda e Bartolom de Las
encenao, torna pos- o material coletado por Max Schmidt no incio do sculo Casas, em 1550, sobre a condio amerndia, opondo os argumentos
svel que a ancoragem XX; o Brasil imperial e as expedies cientficas que o de Seplveda em defesa da legitimidade da escravizao indgena,
temtica se desdobre mapearam, como a Expedio Langsdorff (1824-1829), na uma vez que lhes seria negada a condio humana (os amerndios no
em sua complexidade, qual ndios da etnia guat foram retratados por Hercule possuiriam alma) e os argumentos de Las Casas em defesa da liber-
cujo enigma se resume Florence; o Pantanal e suas paisagens ao mesmo tempo dade indgena e da possibilidade de reconhecimento de sua dignidade
em uma palavra: guat. frgeis e intransigentes; o Brasil republicano e a redes- humana (em suma, os amerndios possuiriam alma). A moeda falsa da
De modo mais eviden- coberta ambivalente de seu interior em viagens como as encenao inquieta a economia documental que comanda o filme de
te, trata-se do nome expedies da comisso do Marechal Cndido Rondon, Pizzini: os enxertos cnicos entrecortam o documentrio com a po-
de uma lngua e de uma que incluram o cinegrafista Major Luiz Thomas Reis; os tncia de uma deriva interrogativa (uma especulao) que ultrapassa
etnia indgena que, tempos mltiplos da memria de cada pessoa entrevista- sua ancoragem referencial (sua cauo, seu capital acumulado), sem
depois de serem con- da, que nem sempre coincidem com os tempos demarca- recusar e sem reduzir sua singularidade. Nessa deriva, a imagem dor-
sideradas extintas pela dos da histria e, mesmo quando o fazem, permanecem mente guat, cujo despertar o filme reconstitui, acompanha e prolon-
Fundao Nacional do desajustados em sua durao, so tempos de experincias ga, pode alcanar uma pulsao potica que , ao mesmo tempo, um
ndio, foram gradual- singulares, e no de processos histricos coletivos. sonho de futuro, ttulo promissrio, margem especulativa.
Movimento, deslocamento,
passagem ao sonho
Entre o dormente e o onrico, o cinema se torna a ocasio de uma passa- sistncia que fazem pulsar alguma vida,
de Joel Pizzini demarca seu itinerrio gem ao sonho, que se expressa tanto em meio a sua luz ofuscante e escu-
de experimentao e condensa um na montagem que justape planos rido que a constitui. Enquanto vemos
fascnio singular com um dos motivos descontnuos e que sobrepe imagens se desintegrarem e se confundirem,
fundadores da histria do cinema: o como se pertencessem ao mesmo num cinema de poesia que responde
movimento, em geral, e o trem, em movimento quanto em procedimentos a um impulso iconoclasta, as luzes e
particular, como uma de suas formas vertiginosos de desfoque, solarizao as formas que estas tornam visveis,
especficas. EmDormente(2005), a e abstrao das representaes. As ouvimos Itamar Assumpo cantando
condensao desse fascnio alcana estaes de trem e de metr, as ruas sua relao com So Paulo e a beleza
sua articulao mais detalhada. Dor- e as linhas de eletricidade e de comu- da busca de si como projeto: eu no
mente tanto o estado subjetivo que nicao que as recortam, os prdios e me amo, mas me persigo, bonita pa-
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o filme busca representar quanto uma as rvores que habitam a paisagem, os lavra, perseguir. De forma lrica,Dor-
condio objetiva do movimento em corpos que a atravessam como fan- menterevela que, se h promessa de
que se inscrevem essas representa- tasmas, na dormncia da espera e da passagem ao sonho no cinema de Joel
es: de um lado, o limiar e a travessia passagem pelos entre-lugares que as- Pizzini, no se trata de um movimen-
entre a viglia e o sono, em que todo sombram - tudo isso se inscreve como to que encontre seu desfecho, que
objeto se revela fluxo, a percepo se imagem dormente e promete, como chegue a algum termo; ao contrrio, o
torna devaneio e a conscincia tende todo cinema, a passagem ao sonho. cinema de Pizzini parece habitar justa-
alucinao; de outro lado, o suporte mente o limiar indecidvel da passagem
que abriga os trilhos, que os fixa e os Dormentedesdobra os sentidos de sua ao sonho, e sua morada se ergue sobre
sustenta, para que se tornem o lugar promessa de passagem ao sonho numa uma forma de imagem que se pode
da passagem do trem. deriva pela multido de annimos, con- denominar dormente, tanto no sentido
forme uma experincia caracteristica- de que est no limite mvel e incerto
Como no registro fundador em que os mente moderna de perda dos sentidos entre viglia e sono quanto no sentido
irmos Lumire voltaram seu cinema- fixos de identidade e de pertencimen- de que est no fundamento da traves-
tgrafo para a chegada do trem na to. Efetivamente, a modernidade , sia do aparelho cinematogrfico sobre
estao de La Ciotat, consagrando a tambm, uma herana e uma deriva da o mundo. A imagem dormente delrio
relao do cinema com um dos smbo- luz - do Iluminismo que formula parte e caminho, devaneio e vagueao.
los da modernidade, em Dormente,a de seus ideais mais importantes, da
passagem do trem sobre os trilhos e eletricidade que torna possvel suas
sobre os dormentes que os encadeiam fantasmagorias, dos vagalumes de re-
Ensaio e mscara
justamente na encruzilhada em A montagem vertical associa como um filme marcado pela preciso revisitar o arquivo
que os atos de devanear e de va- os depoimentos de Peixoto a subjetividade do enfoque e do cinema e da cultura visual
guear se atravessam que apare- imagens que deslocam seus pela explicitao do sujeito que nos habita, isto , mer-
ceMar de Fogo (2014), um curta sentidos - como no plano das que fala, o cinema de Pizzini gulhar nas imagens que o
dedicado memria do cinema, ondas que vo e voltam sobre a parece constituir uma espcie compem, ao mesmo tempo
ao cinema de poesia, ao cineasta areia de uma praia, sobre o qual de filmensaio que tem como em que se deve desorganiz-
Mrio Peixoto e herana de sua a voz de Peixoto afirma: fundamento contingente um -las parcialmente, perturbar a
obra-prima Limite (1930), que Pi- O tempo nunca teve uma sig- gesto de mascaramento e de quietude de sua organizao
zzini reivindica ativamente como nificao objetiva pra mim. ventriloquia. Nas vozes e nas e classificao - em suma,
parte do que o levou a fazer ci- O que o relgio est nos imagens de que se apropria, Pi- preciso tambm revirar o
nema. Os temas que percorrem dizendo? Menos um, menos zzini imprime sua subjetividade, arquivo. Em todos os filmes
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a obra de Pizzini - e cuja interro- um. E ns interpretamos como por meio da montagem, parti- comentados acima, visvel e
gao informa, igualmente, suas se ele dissesse Mais um, mais cipando, dessa forma, de toda audvel esse movimento duplo
escolhas formais - aparecem um, mais um. A montagem uma tradio da apropriao de respeito fascinado e de
tanto nos depoimentos de Mrio horizontal encadeia e mistura artstica, que vai do recurso infidelidade iconoclasta, de
Peixoto que o diretor coletou exploraes de temas do filme mera citao at ofound foo- adeso apaixonada que nunca
quanto na montagem explorat- de Peixoto e dos depoimen- tage e a esttica relacional da alcana plenamente seu ob-
ria que o permite transitar com tos do cineasta sobre suas ps-produo, passando pelo jeto e de pulso destruidora
liberdade pelo rico material de motivaes: O mar tem voz, readymade. Dessa forma,Mar que nunca se realiza por com-
arquivo que tem a sua dispo- tem soluo, tem alegria, tem de Fogotalvez possa ser me- pleto. Trata-se, de fato, de um
sio. Efetivamente, alm de crueldade. lhor definido como um ensaio movimento caracterstico de
converter Limitenuma espcie anarquvico sobre a memria todo trabalho de sonho, que
de arquivo fundamental do Em Mar de Fogo, assim como de Limite, revelada pela voz de dissimula o desejo na ambiva-
cinema de vanguarda e de poesia em outros filmes que re- Mrio Peixoto, tal como soa lncia de um duplo vnculo. No
no Brasil, Mar de Fogorene alizou,Pizzini compe um atravs da mscara construda cinema de Joel Pizzini, um
ainda trechos de O homem do filme-ensaio (ou filmensaio, pela montagem de Joel Pizzini. desejo de mundanidade, de
morcego (1980), de Ruy Solberg, como ele prefere) em que sua cho, de terra, que se dissi-
e de O homem e o limite (1975), voz e seu olhar emergem da Se o cinema de Pizzini feito mula na ambivalncia de sua
de Ruy Santos, alm de registros orquestrao de vozes e olha- de filmensaios, sua aborda- poesia iconoclasta.
sonoros de conversas que Pizzini res alheios. Se o filme-ensaio gem de seus temas opera por
estabeleceu com Peixoto. definido, frequentemente, meio de um movimento duplo:
500 Almas Dormente
109min / 2004 / SP 15min / 2005 / SP
Classificao: Classificao:
10 anos Livre
Classificao:
21min / 1998 / SP
Livre
Classificao:
Livre
32 33
Abissal As Incrveis
Histrias de um
Navio Fantasma
Direo:
Arthur Leite
17min / 2016 / CE
Classificao:
Livre
Esse era para ser um filme sobre o meu av, que eu nunca conheci.
No sei se ele ainda est vivo. Ningum sabe. Mas, medida que fui
34 me aprofundando nessa histria percebi que no era sobre ele. Minha 35
prpria av, aquela mulher sempre prxima a mim, revelou-me outra Los Angeles, 1932. Em meio Direo: Trabalhei durante quatro
anos na Cinemateca Brasi-
personalidade. Ela, Rosa, era a verdadeira desconhecida. Depois de 40 Grande Depresso, a terra do
Andr Bomfim e leira, primeiro na Difuso de
anos, diante de uma cmera ligada, ela decidiu contar a mim todos os cinema prepara-se para sediar Filmes, depois na Expedio,
Gustavo Rosa
segredos e verdades, ou parte deles. uma Olimpada dos sonhos. que est ligada Preserva-
de Moura o. Alguns dos filmes que eu
Mas longe dos holofotes uma
usei no documentrio foram
delegao tropical faz de tudo : descobertos nesse perodo,
para entrar em cena. Viagem durante as Jornadas de
26min / 2015 / SP Cinema Silencioso. Mas o
em um navio carregado de
dos que aparentemente esto em um principal dessa experincia
plano pessoal, esse filme foi sendo caf, falta total de recursos, Classificao: de trabalho foi tomar gosto
planejado por quase dois anos, quando despreparo tcnico e emocio- pela pesquisa histrica e
comearam as primeiras pesquisas.
Livre pela pesquisa de imagens:
nal, esforo sobre-humano de
Esse o modo escolhido de lidar com a dois elementos que cons-
transformao, involuntria, de minhas superao: eis alguns dos des- tituem o filme de cabo a
memrias, da a abertura para aspec- taques. Mesmo no ganhando rabo. Em boa medida, e entre
O ato de filmar entregar-se. Em outras coisas, o filme um
tos de subjetividade que esto umbili-
Abissal, a subjetividade do sujeito a Olimpada, nossa participa-
calmente envolvidos. Ritmo e sentido, elogio a quem se dedica a
pesquisador est em primeiro plano.
munidos de pessoalidade palpvel e o deu muito o que falar. preservar imagens e sons,
Serviu-me de experincia espaos de
transbordante, permitem-me estar no um trabalho insano, vrias
aproximao que se localizam em reas
mundo interagindo, de forma sensvel, vezes negligenciado e que
de extrema pessoalidade e intimidade,
s mudanas que fui lanado. nunca tem fim.
de tal forma que posso dizer que cabem
no limite do meu corpo, na minha pele,
na minha mente. Abordando conte- Arthur Leite Andr Bomfim
Buscando Helena Dia de
Roberto e Ana
Pagamento
Amlia acaba-
Direo:
ram de receber
a notcia de que Fabiana
sua filha est Moraes
a espera deles.
Ns seguimos a
extraordinria 29min / 2015 / PE
viagem deles
Classificao:
at o juizado de
menores pra Livre
trazer Helena
pra casa.
Direo:
Registro do primeiro encontro com nossa filha, Dia de Pagamento, que faz incluir novos alimentos nas
Helena, quando a adotamos com 14 dias de parte da srie de quatro compras do ms, meninas
vida. Quando chega em casa, ela recebida documentrios intitulada so sexualmente exploradas,
com muita alegria pela famlia e pelo irmo, Vulnerveis, traz o cotidiano vagas de emprego deslo-
Antonio, nosso primeiro filho. Esse filme, do povoado de Rio da Barra, cam-se para outras cidades
inicialmente, foi feito para Helena conhecer a no serto de Pernambuco. e a falta de perspectiva se
prpria histria, mas, achamos que seria legal Ali, vemos o aumento do instala. A cidadania, aqui
apresent-lo ao pblico para que as pessoas consumo, suas contradies garantida apenas atravs do
tenham a oportunidade de conhecer um pouco e seus limites, provocado poder de compra, mostra-se
mais sobre a adoo. pelas obras da Transposio. completamente precarizada.
Enquanto moradores cons-
Roberto Berliner e Ana Amlia Macedo
troem casas e conseguem Fabiana Moraes
Entre o trao Mohamed
e a luz Direo:
Zeca Ferreira
13min / 2016 / RJ
Classificao:
Livre
Livre
Mariana
Kaufman
Direo: Os rostos de
dez mulhe-
Renato Sircilli e
res, mes dos
19min / 2015 / RJ Rodrigo Batista
criadores do
Classificao: [pH2]: estado de
teatro, am-
Livre 27min / 2015 / SP
pliam o rosto
Classificao: desgraado de
Helena Fracasso
Livre
e ensaiam as
desgraas que
Estamos no futuro. J no
acometeram
j mais ningum por aqui.
sua vida.
Escrituras deixadas pelos
40 41
visitantes de todos os tem-
pos, escrituras criadas pela
prpria natureza? Dentro do
parque o tempo se confunde.
No h como captur-lo.
tudo fico. Natureza Morta um dos primeiros trabalhos que
surgem dentro de uma pesquisa que venho de-
senvolvendo sobre a ideia de memria como uma
construo de fico. Essa ideia compe uma
pesquisa mais ampla que prope uma tentativa
Era 2015 e nosso solo tremia. Alguns primeiras palavras. No nos interessa
de compreender o tempo como inveno e, no
jovens, que tinham em comum o fato de relatar vidas oficias: toda presidenta
limite utpico, a possibilidade de control-lo. No
seus 30 anos e de serem criadores de que sobe ao Palcio o faz tambm dian-
filme tudo o que parece que , j no mais. Uma
um mesmo grupo de teatro, decidiram te de mulheres annimas, cujas vidas
floresta se transforma em um parque temtico,
se perguntar sobre o ano de 1985. passam e tambm tm peso e tambm
uma gruta no uma gruta, mas apenas a repre-
Percebemos que nosso corpo era jovem tm matria. Quem conta a histria da
sentao de uma gruta construda pelo homem.
demais para falar sobre nosso ano densidade dessas vidas? Um homem,
As escrituras deixadas pelos visitantes do parque
natal. Recm-nascidos que ramos, que tem seus dias contados. Em breve,
se tornam matria para uma arqueologia fabular,
s podamos, em 2015, balbuciar 1985. ele calar. Basta chegar o momento
e aquilo que estava escrito descola o significado
O rosto da mulher endividada ecoa o em que o corpo da mulher incendeie e
do cdigo da escrita. Tudo ali, no limite, fico.
nosso balbucio ao mesmo tempo em exija a palavra.
E do futuro, onde j no mais estaremos, algum
que apresenta a voz de corpos que
investiga os resqucios de nossas invenes.
habitaram a radiante esperana de-
Luiz Pimentel, roteirista
mocrtica. Os rostos de nossas mes,
Mariana Kaufman expostos nesse filme, ensaiam nossas
Orquestra Quem matou Elo?
Invisvel Lets
Dance
Direo:
Lvia Perez
Direo:
Classificao:
Classificao:
Livre
12 anos
Renato Coelho
4min / 2015 / SP
Classificao:
Livre
Vila de Parana-
piacaba, maio
de 2015.
46 47
Filmei TREM em um cartucho
Super 8 e montei na cmera,
no momento da filmagem. Eu
precisava filmar algo para o
Curta 8, o Festival de Super 8
de Curitiba, era um domingo de
frio e sol e o prazo para envio
do filme era na segunda. Como
no me surgia ideia, logo a
soluo foi rumar Parana-
piacaba e filmar algo, que eu
ainda no sabia o qu, mas en-
fim, filmar. Aquele lugar, nico
e parado no tempo, sempre me
abismou. Cheguei no incio da
tarde, mirava filmar a vila, mas
ao fim foquei nos trens. Dar
movimento, fluxo, oscilao
ao que hoje jaz estagnado e
carcomido. Quinze metros de
filme, a dezoito quadros por
segundo, filmei at o anoitecer.
O trem e o trilho. A trilha
John Cage.
Renato Coelho
Longas
Metragens
48 49
Aracati Banco Imobilirio
Direo: Direo:
Classificao: Classificao:
Livre Livre
Vale do Jaguaribe, Cear. Seguindo a rota do vento Aracati, o filme Brian caminha por seu
parte do litoral e adentra pelo interior do estado. Nesse percurso, bairro de infncia, pro-
50 observa a relao entre homem e paisagem, as transformaes do curando novas reas 51
espao e os limites entre natureza e artifcio. para uma incorpora- Banco Imobilirio
um filme sobre
o imobiliria. Romeo,
um jogo. Sobre
em seu escritrio envi- uma cidade que
draado, desenha uma um tabuleiro e um
tabuleiro que uma
estratgia de marke-
cidade. sobre uma
ting. Carla planeja atividade econ-
seus novos investi- mica inevitvel. A
forma aleatria e
mentos vendo a cidade
descontrolada pela
do alto. Um jogo de qual se reconstroem
tabuleiro. Uma imagem cidades. um filme
Nos ltimos seis anos, viajamos diver- O filme lana ento o espectador em sobre violncia.
sas vezes pelo Vale do Jaguaribe, no uma jornada pelo Vale. Cada perso- de futuro. Um projeto
Cear, por onde sopra o vento Aracati. nagem traz uma diferente perspectiva de cidade.
Miguel Antunes
Se em um primeiro momento pensva- na relao com o espao e nos conduz
Ramos
mos em fazer um filme sobre o vento, por entre as paisagens locais. Homem,
com essas experincias comeamos natureza e tecnologia competem pelo
a perceber que as paisagens estavam mesmo espao, como foras diversas
se transformando de forma muito que coexistem.
acelerada, assim como os modos de
vida e o senso de temporalidade na
regio. Descobrimos que o vento, mais Aline Portugal e Julia De Simone
do que um tema, era uma fora motriz
que sopraria essa jornada pela regio.
Crnica da O Homem que Matou Direo:
Direo:
Classificao:
Classificao:
Livre
Karen Akerman
e Miguel
61min / 2016 / CE
Seabra Lopes
Classificao:
livre
99min / 2015 /
BR-PT
Classificao:
16 anos
Curadoria:
Fabiana Assis
A dama do cerrado Direo:
Entre ns
e o exrcito de Viviane Louise
So Francisco
Direo:
Patrcia
22min / 2015 / GO
Guedes
Classificao:
Livre
11min / 2015 / GO
Classificao:
Trata se da
Livre
vida e obra de
Yashira - uma
Incertezas,-
mulher alm do
vazios, desco-
seu tempo na
bertas entre
luta a favor da
ns uma certa
arte e do meio
identidade.
ambiente
58 59
8min / 2015 / GO
Classificao:
Livre
Rei Souza
15min / 2016 / GO
Classificao:
Livre
Gabriel Vilela e
Lucas Xavier
24min / 2016 / GO
Classificao:
Livre
03 A 07
AGOSTO DE 2016
CINE PIRENEUS
PIRENPOLIS - GOIS
pirenopolisdoc.com.br
03-07 agosto
70 71
DIA 03 QUARTA-feira
19h30 Filme de Abertura
72 Buscando Helena RJ, 21MIN Roberto Berliner e 16h Mostra Competitiva Nacional
73
Ana Amlia Macedo
As Incrveis Histrias de um Navio SP, 26MIN Andr Bomfim e
Porque era ela CE, 61MIN Luciana Vieira Fantasma Gustavo Rosa de Moura
Debate com os realizadores Crnica da Demolio RJ, 90MIN Eduardo Ades
14h Retrospectiva Joel Pizzini Enigma de um dia SP, 17MIN Joel Pizzini
Caramujo Flor SP, 20MIN Joel Pizzini Dormente SP, 15MIN Joel Pizzini
500 Almas SP, 109MIN Joel Pizzini ltimo trem RJ, 3MIN Joel Pizzini
Patrocnio Apoio
Colaborao Realiza
Colaborao Realizao
Realizao