ANN IE PERSuy-SON EVRARD

LA ENCUADERNACIN
TCNICA Y PROCESO

OLLERO & RAMOS

Encuadernacin de Marius Michel , piel incrusrrada de Guetanr
 1. HISTORIA
LOS ORGENES DE LA ESCRITURA
:Qu caminos ha debido recorrer la humani-
.:;d hasta llegar al preciado objeto que entre
os es un bello libro, encuadernado a mano
decorado de una m anera refinada y sensible?
~ co nve niente recordar .aq u algunas etapas
..:.ecisivas de esta historia.
ANTES D E N U ESTRA ERA
: - 00: Invencin d e los caracteres chinos y
.rr>roxi madamente en la misma poca aparicin
!:D Egipw de los primeros jeroglficos.
~ -!OO : Los caldees inventan el alfabeto cunei-
:orme de Ugarit.
;00 : Los griegos aislan las "vocales" de los va-
io res co nsonnticos y crea n nu estro alfabetO
mode rno, que ser fijado definiti vamente por
los romanos, a excepcin de la Y y de la W que
\c-nd rn posteriormente.
~ -O: Invencin del pincel de escritura en China.
!OO: Descubrimiento del proceso de tratamiento
del pe rgamino en Prgamo (Asia Menor).
ERA CRISTIANA
105 : Invencin del papel en C hina por Tsai-
Tu n.
1-5: En C hina, impresin de texto por es-
tampac in del papel.
- 5 1: Toma de Samarcanda por los rabes que
roban a los chinos el secreto de la fabricacin
del papel.
104 1: Invencin en C hina del "carcter tipo
mvil" de imprenta.
1150: Co mienzo de la fa bricacin y utilizacin
del papel en la Europa Occidental.
1409: Primer libr!> impreso en Corea.
1450: Gutenberg imprime la Biblia en Magun-
cia con tipos mviles; la imprenta y la edicin
en masa pueden empezar. En cuanto a la en-
cuadernacin , que todava es ante codo una la-
bor orientada a comprobar si estn todos los
pliegos y que se entiende como un medio de pro-
teccin, se la conoda desde hace mucho tiempo.
LAs ENCUADERNACIONES EN SUS
FORMAS ARCAICAS
Los do cumentos escritos o grabados eran tan
apreciados y raro s en la ant igedad que
pronto se pens en busca r el medio para pro-
tegerlos. Los ladrillos cocidos de Babilonia es-
taban numerados en el orden en que deban
ser ledos y se almacenaban en estanteras cui-
dadosamente cataloga das, pues cada tablilla
llevaba el ttulo de la ob ra de la que form aba
parte. A panir del m om ento en que fue posi-
ble escribir sobre "algo susceptible de enro-
ll arse" -seda, papiro o pergamino- el problema
de verificar el orden de los documentos y de
c mo podan ser protegidos se resolvi ms
fci lme nte. Los rollos que tratab an de un
mismo tema se colocaban juntos y apretados,
muchos de ellos se han enco ntrado dentro de
jarras que fueron enterradas para sustraerlas a
la calamidad de los ti empos. Los rollos pre-
ciosos eran guardados en cofrecillos de madera
de esencia rara, a menudo maderas olorosas
co n finalidad profilctica, o bien en cofres de
11
 !
....
l. Dptico de marfi l de Philoxeno
2. Libro del Sud~Este asitico sobre hoja de hur
3. Rollo de la Thora del siglo XV
metal ms o m enos preciosos y decorados.
Los textos griegos o romanos se unan a me-
nudo con un co rdoncillo qu e se pasaba por
una de las esquinas o se cosan sobre el lado
izquierdo. Habicualmenre se escriba sobre
tablillas de madera o de marfil recubiertas de
cera. Estas tablillas estaban a veces unid as
mediante bisagras o por un grueso hilo para
formar dpti cos y trpticos. En las civiliza-
cio nes del sudeste asitico O amerindias los
" libros" estaban a menudo hechos con hojas
de palmera o de bamb. Estas hojas estaban
cortadas en rectngulo y todas ellas eran agu-
jereadas e n el m ismo luga r pa ra permitir el
paso de la cuerdecilla qu e las reuna. La pro-
teccin estaba asegurada por dos planchas de
madera o de co rteza de rbol que tenan las
mismas dimensiones que las hojas y estaban
atadas con ellas.
12
APARICION DEL LIBRO
Segn la leye nda, y las leyendas a menudo es<n
en lo cierto, cuando C leopatra invit a Csar a
visitar los talleres de Alejandra I~ mostr61os pri- .
meros pasos de una nueva frmula de presenta-
cin de los documentos. En lugar del habitual
rollo o "volumen", a los egipcios se les haba ocu-
rrido la idea de doblar las hojas de papiro en dos
partes, cortar varias de estas hojas d el mismo
modo para que tuviesen idnticas dimensiones
y unirlas entre s cosindolas de modo que for-
maran una especie de "ladrillo cuadrangular" f-
cil de co nsultar. Este "lad rillo" se llamar "codex"
y es el antecedente del libro.
Aunque parece ser que la forma "codex" ya se
conoca en Asiria durante el reinado de Sarg6n
II (722-705 antes de Cristo), slo se exte ndi
verdaderamente desde Egipto a comienzos de
nuestra era. Dado que el papiro se plegaba con
-..:ierta dificultad, se decidi utilizar en su lugar
d pergamino. Fue en los monasterios coptos,
en los primeros siglos de nuestra era, donde el
.m:e del libro empez verdaderamente su an-
.:!adura y donde la tcnica fue inventada. Que-
..:!afl muy pocas encuadernaciones de esa poca:
n gunas en El Cairo, otras en la coleccin Pier-
?C m Morgan, de Nueva York as como las en-
..:nm radas en Kariun. En su mayora datan de
los siglos I1I, IV Y VII.
LA TCN ICA
L nas veces se trata de un slo y grueso cua-
'::erni llo recubierto de piel, otras de varios cua-
& rn illos cosidos con una aguja o dos agujas
~ue trabajan separadamente para formar una
..:2deneta muy slida.
Costura con dos agujas
:...os lo mos son lisos, pues los hilos de costura
?iS= si mplemente por el fondo de los cuader-
;;illos sin hilo ni nervio de apoyo. Las tapas son
~ madera o hechas de papiro pegado con cola.
-=-J alen la dimensin exacta de los cuadernillos,
29 pues, no hay cejas. Esta tcnica influy en
.:td.os los pases de la ribera oriental mediterr-
::aea y la Europa carolingia, prueba de ello es el
~-.mgelio de San Cutuberto (muerto en el ao
_-n en Lindisfarne, en Inglaterra.
:..os europeos no abandonaron la tcnica capta
:;..tS[a la invencin del telar entre los siglos
- \. Xl I.
LA DECORACIN
~ inspirada en el arte egipcio tradicional: in-
.:manes sobre cuero, cuero repujado, calado, con
motivos en relieve o planos. El dibujo de las en-
cuadernaciones es casi siempre geomtrico: file-
tes que delimitan rectngulos, cuadrados con
crculos inscritos o circunscritos, rombos, cruces
y dibujos cincelados o bien con hierros sobre la
piel hmeda. Los musulmanes recuperaron el
arte capto en la ejecucin de sus encuaderna-
ciones, a las que aadieron motivos persas y ra-
bes; y sobre todo descubrieron, quiz a partir del
siglo XIII (libro de 1256 en la medersa de Ma-
rrakech) y seguramente en el siglo XV, el secreto
del dorado sobre la piel o "badana de oro".
LA ENCUADERNACIN
EN FRANCIA
ANTES DEL SIGLO XII
Los libros son muy raros y caros. Son copia-
dos en los scriptoria de los -monasterios y si el
cuerpo del volumen est hecho por el monje
"ligator" la encuadernacin es ms bien el pro-
ducto de los orfebres y arresanos del marfil. El
cosido sobre nervios se ha generalizado (pri-
mer ejemplo en Fulda, en Alemania en el siglo
VIII). Se cose sobre nervios dobles, despus so-
"]
F
Costura sobre nervio
Costura sobre
un nervio doble
bre nervios hendidos. Los extremos de estos
nervios se pasan en muescas practicadas en el
grueso de dos pesadas planchas de madera que
sirven de cubierta y as sujetan slidamente el
conjunto. Las cabezadas desbordan a veces las
planchas de madera y se les aade una lengeta
de reforzamiento de cuero .
13
Los lomos son planos, la piel no est pegada a
ellos y todos los volmenes estn provistos de
abrazaderas y correas, pues el pergamino tiene
tendencia a combarse e hincharse. Casi todos
los libros tenan cuatro cantoneras de metal o
cuatro clavos, los bullones, y un grueso clavo
central, el ombligo, para evitar el deterioro de
la cubierta.
Las encuadernaciones estn hechas total o par-
cialmente con una piel gruesa muy ruda: car-
nero, cerda, ciervo o gamo apenas adelgazado
o con pergamino. PuestO que el cuero es de-
masiado bastO como para ser decorado, las be-
llas encuade rnaciones son pues:
- En tela: tercio pelo, brocado, camelote.
- En madera con piedras preciosas incrustadas
o con placas de marfil.
- En metal precioso adornado con esculturas y
gemas.
No queda nada en Francia de las encuaderna-
ciones de orfebrera anteriores al siglo IX. Du-
., ,: ~'.r.
l1fi!J
~-----------------------'~AJ
Cabezada antigua en piel (grabado extrado del libro de Dudin) , siglo XVIII
14
ran te el periodo carolingio, la moda ms ex-
rendida fue la de las placas antiguas engastadas
en un marco de orfebrera; despus, en el siglo
X, hubo muchos conjuntos de altar, vasos sa-
grados y encuadernaciones ejecutadas en d
mismo estilo y decoradas con riqueza semejante..
Los SlGLOS XII, XIII y XIV
El auge econmico del siglo XII va a provocar
una renovacin artstica. Los encuadernadores
dejan de estar exclusivamente en los monaste-
rios y se instalan cerca de las universidades y
bajo su con trol. Nace una clientela insrruicb
que va a pedir libros ms pequeos, ms sen-
cillos y ms cuidados.
L AS ENCUADERNACIONES DE ORFEBRERfA
Son decoradas por esmaltadores de Limoges aso-
ciados co n orfebres. El ltimo y ms bello con-
junto de orfe brera ser el Evangelario de Carlos
V realizado para la Santa Capilla en 1379.
. ~--,~rliiieIi3e~t::iW.lBr:
~ . t.
- /l'
 E NCUADERNACIONES EN PIEL DECORADA
Aparece el telar, o al menos se extiende, las plan-
.:has de madera para las tapas se vuelven ms
:inas y, a finales del siglo XlII, se empieza a uti-
lizar el cartn para las tapas. cuyo primer ejem-
?lo enco ntramos en Troyes en el Diccio nario
"" papel del prelado Guy de Roye (1345-1409).
Para decorar la piel de las encuadernaciones se
:J(ililan dos procedimientos:
- El cincelado, que consiste en grabar un di-
~ujo co nando ligeramente co n ayuda de un
?unzn la flor de la piel ablandada de ante-
mano con agua caliente.
- El estampado, que uti liza la presin de blo-
ues de madera de boj que se graban en hueco
~ en relieve, dej~ndo su huella sobre la piel hu-
medecida, para realizar lo que se llama el "ti-
:ado en fro". Este trmino de estampacin se
..:onserva cuando, en lugar de madera se ha em-
pleado un pequeo bloque de hierro o de co-
bre grabado y ajustado sob re un mango: el
ruerro para dorar.
E] ttulo de los libros estaba a menudo escrito
o pintado a mano sobre el corte, lo que per-
mita identificar el libro cuando reposaba co-
locado plano. Aparecen los primeros cortes
ooloreados o deco rados con plantilla de estar-
cir y cincelados. En Amberes, en 1250, y des-
pus en Bruselas, hacia el ao l 350, se graban
las primeras "planchas" de encuadernacin: se
erata de hierros grandes que facilitarn la deco-
racin de las tapas; son de tema religioso. Prc-
cicamente todos los ornamentos de hierros
anteriores al siglo XV son ejecutados con hie-
rros llamados "monsticos" cuyo dibujo vena
grabado en hueco sob re el hierro. El motivo
apareca en relieve sobre un fondo de piel aplas-
tada y ennegrecida. Los hierros son de inspira-
cin religiosa o caballeresca. Se m ultiplican los
tal leres y la decoracin, aunque en general bas-
[ante montona, se hace ms sofisticada (bi-
blioteca del prncipe Henri (1121-1 175); en
determinadas encuadernaciones del siglo XIII
encontrarnos marcas doradas ejecutadas con oro
lquido (Salterio de Beauvais) .
A partir del siglo XlV se empiezan a utilizar la
piel de ternera y la de buey, a veces teidas de
rojo o de verde. Hechos importantes: bajo el
reinado de Carlos V (1338- 1380), principio
de una Biblioteca Real en la Torre de la Libre-
ra en el Palacio de l Louvre; comienzos de la
bibliofilia con la coleccin del duque de Berry,
hermano del rey.
EL SIGLO XV
Se empieza a utilizar el papel con m enos reti-
cencias para hacer libros y Gutenberg imprimi r
su primera Biblia uciJizando simultneamente
como soporte el pergamino y el papel. No obs-
tante, durante cerca de setenta afias, de 1450 a
1520, el libro titubear entre la copia de ma-
nuscritos o la creacin de un estilo nuevo de li-
bro impreso: las primeras obras impresas son
llamadas incunables. H ar falta ir rpido , pues
si las ediciones manuscritas se contaban por cien-
tos en el mejor de los casos, la necesidad delli-
bro es tal que se han podido contabilizar unos
veinte millones de ejemplares impresos enrre
1450 y 1500 en Europa.
LA TfcNICA
El cuerpo de la obra se realiza con mucha per-
feccin; todos los lomos tienen nervios sa-
lientes (entre 5 y 7 segn el formato). La piel
es de ternera parda o de badana. D espus de
la toma de Constantinopla por los turcos en
el ao 1453 , obreros greco-bizantin os ven-
drn a trabajar a Europa, donde in trod ucirn
el cosido "a la griega" en el cual el cordel que
sostiene la coscura no so bresale lo suficiente
como para formar "nervios". Este cordel se
aloja en muescas hechas con sierra en el lomo:
las hendiduras "griegas". Este tipo de costura
slo ser autorizada oficialmente en Francia
en 1750 pero de hecho ser practicada antes
de esta fecha.
15

Hierros monsticos del siglo XV
(CatJogo de la casa AJi von)
+.
INNOVACIONES
Las primeras planchas grabadas aparecen en
Francia hacia e! ao 1480. Estas planchas per-
miten decorar el centro de las cubiertas de un
solo golpe en la prensa de balancn. De peque-
as dimensiones al principio, estn rodeadas de
motivos repetitivos hechos con las "tuedas".
La rueda es un crculo de metal que gira libre-
meme sobre un eje cuyas extremidades estn fi-
16
jadas en un estribo montado sobre un mango
de madera. El borde de! crculo avanza rodando
sobre la pie! dejando en ella una huella de un
hilo ms o menos ancho o de un motivo gra-
bado que se repite regularmente.
Estos dos inventos responden a las necesida-
des de una decoracin rpida, y sin embargo re-
finada, urgentemente requerida por el creciente
nmero de libros impresos y por el gusto de
los aficionados.
DORADO
El ejemplo francs ms antiguo de encuader-
nacin dorada que se conoce es el de una re-
cubierta por completo con panes de oro,
ejecutada para Carlos V alrededor de 1484.
Esta tcn ica, inventada por los rabes y trans-
mitida a travs suyo a los italianos, fue reve-
lada a los franceses durante las guerras de Italia.
Tcnica utilizada para dorar: se uma la piel con
clara de huevo; despus de un tiempo de secado,
se engrasa ligeramente la parte que debe dorarse
co n aceite de almendra dulce para retener sobre
la pie! e! pan de oro. Sobre este pan de oro, e!
dorador emplea su herramienta -florn, hilo o
rueda- que ha calentado previamente. Bajo la
accin de! calor y de la presin, la clara de huevo
fija a la piel el oro que se encueo.tra en contacto
con los grabados de las herramientas.
Este descubrimiento, que va a cambiar sustan-
cialmente el aspecto de las encuadernaciones.
slo ser explotado realmente en e! siglo XVI.
E L RENACIM IENTO: EL BELLO SIGLO XVI
Es un periodo de raro equ ilibrio entre cali-
dad de! pape!, exce!encia de la tipografa, ar-
mnica disposicin de la pgina, brillantez en
la ilustracin de! libro y belleza de su encua-
dernacin. Para alcanzar estos logros fue ne-
cesaria no solamente la intervencin de artistas
ge niales sino tambin la apertura de mente y
la efi caz ayuda de mecenas , ya fueran estos
reyes o biblifilos. Bajo los reinados de Luis
XI II, Francisco 1 y sobre rodo de Enrique II Hierros monsticos del siglo XVI
dorece el arte de la encuadernacin. (Catlogo de la casa Alivon)
El prororipo de biblifilo es segurameme Jean
Grolier (1479-1565), relacionado por su pa-

O........ ........
~";,>
~/ O
dre con el mundo del libro italiano, vivi a ca-
ballo entre Italia y Francia; contribuy en
-enecia al sostn del taller de Aldo Manuzio
y en Francia introdujo la novedosa tcnica del
c orado con panes de oro. Enseando mode-
Jos, ordenando ejecutarlos por los encuader-
nadores franceses, contribuy decisivamente a
la creacin de un estilo completamente nuevo.
Junto a l y en la misma poca debe citarse al
condestable Anne de Montmorency y al m-
d ico Thomas Mahieu, que fueron tambin
gra ndes "aficionados" a los libros bellos, as
co mo al hisroriador J. A. de Thou.

LA NUEVA TCNICA
El dorado sobre COrtes se realiz con la ayuda
del "bol de Armenia" (arcilla rojiza) y clara de
huevo. Se deposita el pan de oro sobre este pre-
parado hmedo y se da brillo a continuacin
con la utilizacin de la piedra de gata.

LA DECORACIN
Los elementos decorativos se realizarn con
mayor facilidad sobre el marroqun de Cr-
doba, piel de gran calidad que llega a Francia
a partir de 1536, o quiz algo antes.
- Los ornamentos ejecutados en fro con la
ayuda de hierros o de planchas aplicadas so-
bre cubiertas de piel de ternera. Las planchas
que salen del taller de Andr Boulle desracan
por su belleza y la niridez de su grabado. Aun- ~ Las decoraciones geomtricas del tipo rec-
que la iconografa es casi siempre religiosa, tngulos-rombos entremezclados, en cuyo cen-
incluye tambin emblemas, divisas o motivos tro reservan cartelas que contienen en su interior
de flores o de frutos. Poco a poco, florones escudos o una leyenda y algunos o ningn flo-
dorados se mezclan con motivos ejecutados rn; o bien filetes de volutas libres puntuados
en fro. por hierros azurados, como el famoso "hierro
- Las decoraciones italianizan tes de florones do- trilobulado". Esta decoracin geomtrica se en-
rados o plateados en encuadramientos de file- riquece a menudo con realces en color conse-
tes, arabescos, escudos. guidos con barniz o con ceras coloreadas.

17
- Las decoraciones mosaicadas comienzan a apa-
recer en los libros encuadernados por Francisco
1, y sobre todo en las encuadernaciones de gran
formato encargadas por Enrique 11. Son pie-
zas de pieles muy rebajadas de diferentes co-
lo res. recortadas y embutidas sobre la piel de
fondo , despus rodeadas por un fi lete, que
ocupan la cartela cenrral o animan las com-
posiciones creando as deco raciones de un a
gran nqueza.
- La decoracin a la fanfare. Nace hacia el ao
1560 y slo se la conocer con este nombre a
partir del siglo XIX. Est formada por compar-
timem os geomtricos dibujados sobre las cu-
bien as; el lomo est ms o menos provisto de
volutas y de ramas de follaje ejecutadas con hie-
rrecillos salvo un valo central que se deja libre.
- La decoracin de sembrados en la cual la en-
cuadernacin , a menudo en pergamino, est
completamente guarnecida de flores de lis y de
iniciales dispuestas regularmente, en ocasiones
con la impresin en el centro de una plancha
de entrelazos o de emblemas.
L os GRANDES ENCUADERNADORES
Pierre Roffet realiz las encuadernaciones para
los reyes Luis XII y Francisco J. Su hijo, Etienn e
Roffet, encuadernador real, ejecut elegantes
encuadernacio nes geomrricas realzadas con
ceras polcromas para Francisco 1 y Grolier.
Claude de Piques trabaj para Catalina de M-
dicis: su nombre est vinculado al "hierro tri-
lobulado" y a las deco rac iones de graciosos
arabescos que realiz.
Nicols Eve es conocido por sus encuaderna-
ciones a la fanfare y por las decoradas co n
emblemas religiosos o fnebres, dorados o pla-
teados, ejecutadas para el rey Enrique III. Son
clebres tambin sus encuadernaciones con
sembrados de flores de lis co n la paloma del
Esp ritu Santo grabada en los ngulos.
Durante todo este periodo los lomos presentan
nervios y el ttulo, a menudo abreviado, est
18
dorado, no siempre de forma regular. En las
encuadernaciones en pergamino, dlomo nunca
lleva nervios. Las bellsimas encuadernaciones
ejecutadas en marroqun mosaicado son todava
raras; se utiliza ms habitualmente la ternera
amarilla.
Debe sealarse tambin la reaparicin mo-
mentnea de clavos y burletes de proteccin
de las cabezadas para los vo lmenes de gran
formato.
ELSIGLO XVII
Es una poca en la que la edicin se desarrolla
muchsimo. Casi rodas los libros estn encua-
dernados en ternera de tono pardo de mediocre
calidad. nicamente los lomos estn adorna-
dos en los entrenervios delimitados por filetes
o ruedas, por hierros de esquina triangulares
y por un florn central romboidal, inspirados
en las filigranas de 105 encajes. Los cortes son
rojos o azules y en las contratapas se empieza
a utilizar los papeles de peine o marmoleados.
La gran mayora de los libros estn cosidos so-
bre los nervios. Los Ctulos aparecen en letras
doradas, si bien tOdava de un modo titubea nte.
La mayora de las encuadernaciones estn
decoradas de una m anera muy sencilla: un
encuadramiento de tres hilqs o una rued a
adornada y en el centro los esc udos del pro-
pietario. A veces se aade un flor n en las
esq Uinas.
LA NUEVA nCN ICA
Se introducen los papeles marmoleados y en
Holanda se empieza a praccicar el marmoleado
so bre el corte aplicado solo o bajo el pan de
oro (1675).
LA DECORAC10N
- La decoracin "a la Duseuil" viene del nombre
de un encuadernador que slo trabajara un si-
glo ms tarde. Esta decoracin comporta un pri-
mer encuadramiento de tres filetes dorados muy
 mos motivos en forma de cuarto de crculo en
los ngulos dando un aspecto muy rico.
- La habitual decoracin con sembrados.
- El lomo decorado "a la grotesca". Se decora
el lomo enteramente con pequeas espirales con
una in terrupcin para el ttulo y encuadra-
mientos de filetes. Las encuadernaciones ms
bellas llevan las guardas de la con tratapa en
piel de marroqun con decoracin, y todava

Hierros del siglo XVII

(Catlogo de la casa de Alivon)

Encuadernacin "a la faofare", siglo XVII
(Coleccin Chrecien)

cercanos al borde de la tapa. Un segundo en-

cuadramiento se coloca mucho ms en el inte-
rior. Cuatro grandes florones ornan las esqui-
.
.~~.
~
.;,

nas, ya sea entre los dos grupos de filetes de

encuadres, en el interior. Ser la decoracin "cl-
sica" en el siglo XVII y adornar la mayora de
los libros de fondo de las grandes bibliotecas,
Las encuadernaciones artsticas se complican,
los filetes exteriores se doblan con un encua-
dramiento ejecutado con rueda. Los filetes in-
teriores se interrumpen para dejar espacio a por-
ciones de crculos enriquecidos con hierros con
punteados mientras que en el centro de la cu-
bierta campea una cartela cuadrilobulada que
rodea un ttulo o escudos.
- La decoracin de "compartimentos geom-
[[icos". Es la misma decoracin a la fanfare,
slo que ahora se complica y enriquece con
hierros dispuestos en espirales punteados hasta
el punto de llenar completamente la superfi-
'+,. "
v . .'" ..
".: t. : -
,' . Ir

cie de la tapa con exclusin de la cartela cen-

[[al. Algunas raras encuadernaciones compar-
ti mentadas presentan motivos mosaicados.
- La decoracin de "abanico". Presenta en el
centro de la tapa motivos radiales ejecutados
con hierros punteados; encontramos los mis-

19
encontramos muchas encuadernaciones en vi-
tela blanca con tapas flexibles adornadas con
ornamentos va ri ados.
- La encuadernacin "jansenista" aparece al fi-
nal del siglo: presenta tapas de marroqun sin
decoracin algu na y de ejecucin impecable;
slo la co ntratapa est adornada y dorada.
- El "encaje del Louvre" es un encuadramiento
de an chas hojas q ue rodean ramas; este encua-
dramiento ha sido dorado co n el volante, se re-
serva para las encuadernaciones reales.
Los GRANDES ENCUAD ERNADORES
Clovis Eve sucede a su padre como encuader-
nador real hasta 1634 y rrabaja para Enrique
111 , para quien ejecuta fanfares y encuaderna-
ciones con sembrados.
Mac Ruette, nuevo encuadernador del rey, es
clebre por haber introducido en Francia la tc-
nica de los papeles marmoleados y de peine.
Es autor de hermossimas encuadernaciones a
la Duseuil que su hijo Antoine Ruette embe-
llecer todava ms dndoles un elegantsimo todava no tena el "grano" que se le conoce
aspecto afiligranado.
A F1orimond Badier se deben riqusimas en-
cuadernaciones de decoracin mosaicada muy
exube rante y colores vivos: rojos, amarillo li-
mn, verde oliva, pardo. Los cortes estn mar-
maleados bajo un fondo de oro.
Luc-Antaine Boye r adorna sus encuadernacio-
nes con un finsimo encaje ejecutado con rueda
en el borde de las tapas; es autor de encuader-
naciones jansenistas de una gran perfeccin con
una contratapa finamen te adornada.
Le Gasea n, maestro encuadernador a partir de
1622, dorador de gran virtuosismo, ejecut be-
llsimas encuadernacio nes adornadas con hierros
punteados que dan el tOno de las encuader-
naciones de este siglo, entre ellas la famo sa
"Guirnalda de Juli e" . Todos estos grandes en-
cuadernadores han trabajado para el rey y para
los biblifilos tales como Fran,ois-Auguste de
Tho u y Claude de Peiresc.
20
EL SIGLO XVl ll HASTA LA REVOLUCION
Es un peri odo privilegiado para el libro. Los
grand es textos, realzados por una tipografa
muy bella, so n ilustrados por el grabado en
talla dulce, que conoce su edad de oro. Los
aficionados a los bellos libros se multiplican ~
El fasto y el aparato de es ta poca quedan re-
flej ados en el estilo de las encuadernaciones de
lujo. Sin embargo, paralelamente a estas rea-
lizaciones muy costosas, encontramos un a
cantidad siempre creciente de ediciones ms
sencillas qu e llevan cubiertas econmicas de
papel jaspeado azu l y papel marmoleado, O
bien en te rnera de mediocre calidad; para di-
simular sus imperfecciones. se pintaba la piel
co n manchas qu e im itaban el granito o se
"jaspeaba" con una tinta a menudo cida. Se
extiend en las medias encuadernac iones eje-
cutadas esencialmente en badana jaspeada.
Los bellos libros son encuade rnados en ter-
nera ama rillo suave o en marroqun rojo,
oliva, azulo amarillo limn. Este marroqun
actua lmente. El tejuelo del ttulo aparece eje-
cutado en un marroqun de color contrastado.
Las guardas se hacen en papel decorado, pero
para las encuadernaciones de lujo se utiliza la
seda moa r rosa o .azul o el !TIarroqun con
adornos. Los cortes es tn pintados en rojo O
en un azuJ a veces marcado de blanco, dora-
dos o marmoleados.
El cosido sin nervios, autor izado en 1750, se
generaliza. Sin embargo, los lomos, incluso
cuando son planos, permanecen divididos en
compartimentos que simulan los nervios y es-
tn decorados por un ri co ornamento dorado,
o bien, en otros casos, se ejecutan "a la grotesca".
LAS DECORACIONES
La decoracin que caracteriza el siglo XVIII es
la ornamentacin de "encaje". Sobre un en-
cuadram iento de finas ruedas dispuestas en
"dientes de rata" o a modo de simples filetes,

Hierros del siglo XVIII
(Catlogo de la casa de Alivon)
* que adornarn encuadernaciones de lujo "en
se aprietan pequeos hierros unos al lado de
Otros para formar un "encaje" que se va am-
pliando en las esquinas y en medio de cada lado
mientras que el centro de las tapas se reserva a
escudos. Los hierros que componen esta deco-
racin son nuevos y adems de florecillas, con-
chas, flores y hojas estilizadas encontramos
hierros figurados: un pjaro que ser conside-
rado como la firma de Derome el Joven, una
cabeza de perfil, o diversos emblemas.
Todos estos motivos se toman del bordado ms
que del encaje y reflejan a la perfeccin los te-
mas esenciales del estilo Luis xv. Este estilo se
desarroll bajo la Regencia, cuando se aban-
donan las decoraciones a menudo solemnes
imperantes en la moda bajo el reinado de Luis
XlV, para adoptar formas ms graciosas.
Se hacen entonces encuadernaciones de com-
partimentos mosaicados y muchas encuader-
naciones con planchas, los hierros "todo oro"
serie" para los libros de fiestas y los almana-
ques reales.
Los GRANDES ENCUADERNADORES
El gremio de los encuadernadores-doradores
nace en el ao 1686, fecha en la que se separa
de la corporacin que agrupaba a los maestros
impresores y libreros. Sin embargo, el nivel de
la profesin no dejar de bajar durante todo el
siglo XVIII, lo que favorece la moda de la "an-
glomana", que mueve a varios coleccionistas a
hacer encuadernar sus libros en Londres.
Puede decirse que hasta la Revolucin todos
los principales encuadernadores pertenecen a
tres poderosas dinastas, cada una de las cuales
ha dado, entre el siglo XVII y XIX, entre
quince y veinte nombres al arte del libro fran-
cs. Son los Padeloup, los Le Monnier y los De-
romeo De los Padeloup, Anroine-Michel es sin
duda el ms famoso (1658-1758). Firma sus
obras, lo que todava es raro en esta poca, yes
el autor de encuadernaciones mosaicadas com-
partimentadas geomtricas, que ejecuta para
un clebre coleccionista: el conde Hoym. En
su taller y en el de sus sucesores nacer la or-
namentacin a la dentelle. Estas encuaderna-
ciones se dorarn con "hierros grasos" imitados
del bordado, con conchas en las esquinas y con
la imagen de un pjaro revoloteando. Pierre-
Paul Dubuisson, nombrado encuadernador ofi-
cial del rey en el ao 1762, se especializ, corno
Padeloup, en grandes encuadernaciones con
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planchas. La dinasta de los Le Monnier se es- adornadas con simples encuadramientos de
pecializ en encuadernaciones mosaicadas con rueda en los bordes de las rapas y sobre los lo-
rebuscados y extraos motivos ornamentales mos Slll nervIOs.
ejecutados segn el guSto pastoral o chino.
Entre los Derome, Jacques Anroine, maestro E L CONSULADO y EL IMPERIO
encuadernador en 1728, es autor de bellsimos La manera ms difundida de encuadernar ser
mosaicos. Nicols Denis, su hijo, llamado el Jo- la encuadernacin en media piel o el encarto-
ven, es clebre por la calidad de sus "encajes", nado. Se utiliza sobre todo la ternera en tono
todava ms ligeros y finos que los de Padeloup. rojizo y en tonos raros: rosa, gris, lila. Las en-
En el centro de la decoracin se desliza, a modo cuadernaciones ms bellas son, en general, en
de firma, el famoso hierro "con el pjaro". marroqun ingls delgado de grano largo que
Bajo Luis XVI empieza a despuntar un estilo se utiliza en cuatro colores principales: rojo
nuevo, hecho de rigor y sobriedad. El gnero claro, azul oscuro, verde imperio y amarillo li-
de los ornamentos dorados se modifica, se hace mn. Las tapas estn a menudo adornadas con
ms ligero. Aparecen sobre las tapas encuadra- encuadramientos de ruedas donde aparece el
mientos de punteados y motivos sencillos: rec- repertorio decorativo del estilo Imperio: grecas,
tngulos, rombos, valos, grecas, urnas. El esfinges, lirios, urnas, personajes al estilo anti-
encuadernador Bradel trae de Alemania un tipo guo, ramas de roble o de laurel.
de encuadernacin-encartonado que encuentra
cierta resonancia, y se asiste a la industrializa- Los GRANDES ENCUADERNADORES
cin de la encuadernacin. Hace su aparicin, Son los hermanos Bozrian: el primognito
procedente de Inglaterra, el marroqun "de trabajar hasra el ao 1814 y el joven esrar
grano largo". acrivo entre los aos 1804 y 1817. Mejora el
cuerpo del libro y aunque a menudo se en-
E L PERlO DO REVOLUCIONARIO cuaderna "a la inglesa" -cortes decorados con
La encuadernacin de lujo va a desaparecer
casi por completo. Se generaliza la encuader-
nacin en media piel. Los papeles de la tapa
son papeles "de engrudo" de tonos general-
mente uniformes. Desaparecen los escudos
que se colocaban en el centro del volumen y
son reemplazados por emblemas revoluciona-
rios. La piel es de una calidad mediocre y la
ejecucin es en general mala. Las grandes in-
novaciones de esta poca son la introduccin
de planchas de colores en los libros y la urili-
zacin en los ttulos de grandes maysculas
Oidor marcadas de manera muy clara y que
contrastan felizmente con los ttulos anterio-
res. El mejor encuadernador que conocemos
en este periodo es Bradel-Derome, sobrino de
Derome, que firm encuadernaciones senci- Encuadernacin "de encaje" del siglo XVIII
llas en ternera o en marroqun de grano largo con un medalln pintado bajo mica

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un paisaje que slo es visible cuando se abre
el libro-, se vuelven a gofrar florones en las es-
q uinas, lo que supone el comienzo del estilo
de copia d e encuadernaciones que ser co-
rriente en el siglo XIX.
Los lomos se dividen siempre en comparti-
mentos con paletas que se ponen en el lugar que
deberan ocupar los nervios: compartimentos
desnudos albergan los ttulos, que son grandes
y claros; los otros estn adornados con peque-
os hierros dispuestos alrededor de un punto
central, sobre un fondo de puntos de oro. El
mosaico aparece sobre el lomo solamente en las
encuadernaciones de lujo y las guardas son de
tab o moar. Las tapas estn decoradas con rom-
bos entrecruzados o por filetes dispuestos en un
rectngulo y un rombo que se cortan.
Los progresos de la qumica permiten decorar al-
gunas encuadernaciones con "barniz Martn", fi-
guritas o ramos que se destacan sobre un fondo
coloreado.
L A RESTAURACIN
El estilo Imperio va a mantenerse durante al-
gn tiempo: encuad ramienros con ruedas y lo-
mos divididos en compartimentos punteados
en oro. A partir de 1819 las exposiciones de-
dicadas especialmente a la encuadernacin se
multiplican y permiten seguir mejor la evolu-
ci n estilstica de los grandes encuadernado-
res. Se constata que la tcnica mejo ra y se abre
paso a una moda menos seca.
El marroqun y la ternera brillante toman nue-
vos colores: gris, lila, rosa, hoj a seca (el marro-
qun Lavalliere) y violeta. El marroqun de
grano largo es sustiruido a menudo por el ma-
rroqun de grano redondo y por la ternera lisa
con guardas e incluso contratapas de piel.
Planchas finamente grabadas sirven para ador-
nar toda o una parte de la encuadernacin de
lujo. U nas veces son prensadas sin oro, otras
con oro y co n resplandecientes mosaicos para
las hermosas "encuad ernaciones de editor".
La encuadernaci n en media piel gana tam-
bin terreno co n sus lomos adornados y sus
aj ustados cajas de piel. Los hierros "gruesos"
(rellenos) suceden a los hierros granizados (con
lneas delgadas) estilo Imperio y se tetoma la
tcnica de los hierros monsti cos para hacer
hierros "en fro" llamados "de gofrar", grabados
en hueco, imprimiendo e! ornamento en re-
lieve so bre la piel. Es e! triunfo del estilo "tro-
vado r" donde se imitan las encuadernaciones
de Grolier, se hacen planchas "a la catedral", se
ejecutan encuadernaciones al estilo de los Eve
con las nuevas "fanfares" (el nombre vie ne de
una obra que perteneci al clebre biblifilo
Charles Nodier); se imitan los tapices de la Sa-
vonnerie adoptando ornamentos orientales.
LAs TCN ICAS
Son las mismas que las del libro romnti co. La
tcnica de! "falso lomo" en la cual ya no se pega
la piel directamente sobre el lomo del libro sino
sobre un papel pegado ligeramente al mismo,
se generaliz desde mediados del siglo XVIII.
Se utiliza ampliamente el cosido a la griega (con
los co rdeles hendidos) y los falsos nervios. Apa-
rece un nuevo gnero: el lomo de cuatro ner-
vios y la cabezada plana; el lomo se redondea
dbilmente y los nervios son poco aparentes.
Los GRANDES ENCUADERNADORES
Thouvenin, conocido desde 181 4, hizo mu-
chas copias de encuadernaciones antiguas para
C harles Nodier y fue clebre por la solidez de
su "cuerpo del libro" .
Simier fue encuadernador del rey y de la du-
quesa de Berry.
Bauzonnet abti su taller en 1830. Dorador
habilsimo, cre el ltimo estilo original de co-
mienzos de siglo: los encuadramien tos y los
juegos de filetes rectos que se entrelazan para
formar rectngulos o rombos o conjuntos or-
namentales que mezclan filetes y florones.
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H ierros romnticos
(Catlogo de la casa de Alivon)
i,~
.1.
~
EL PERIODO 1840- 1880
El periodo que va desde 1840 hasta alrededor
de 1880 es la poca de la co pia y el pastiche. Si
por un lado la encuadern acin industrial est en
una fase muy creativa y produce esas bellas en-
cuadernaciones de editOr que admiramos hoy
en da, por oua parte la encuadernacin de lujo.
despreciando los logros de la ciencia y el p ro-
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greso, slo aprecia el escila amiguo. Por lo de-
ms, las copias alcanzan una gran perfeccin,
no exenta sin embargo de cierto envaramiento:
se quiere hacer a lo bello "todava ms bello.
Los encuadernadores que satisfacen mejor este
deseo alcanzarn gran popularidad. Entre estos
podemos citar los siguientes:
Tra utz alcanz celebridad por sus copias de en-
cuadernaciones afiligranadas del siglo XV1II y
por la deslumbrante maestra de sus dorados.
Junto a l, pero sin alcanzar su altura, se en-
cuentran Lortic, Chambolle- Duru, Canape y
Cuzin, q ue hizo muchas encuadernaciones al
estilo Luis XV que alcanzaron una esplndida
perfeccin, tan to po r la belleza del marroq un
empleado corno por la excelencia del cuerpo
del libro y los dorados.
Lortic es famoso por sus encuadernaciones
muy cargadas y lujosas. Debe citarse tambi n
u n taller celebrrimo: la casa Gruel, ms tarde
G ruel-Engelmann, que se especializ en la en-
cuadernacin de misales. algunos de los cuales
fueron muy lujosos. En es te taller trabaj un
dorado r de gran talento que copiaba con una
admirable seguridad manual las encuaderna-
ciones de Enrique Il: Mari us M ichel. Junto
con su hijo. Henri Marius M ichel, abri un ta-
ller de encuadernacin de artr. H enri obtuvo
el primer premio en la Exposicin de encua-
dernaciones del ao 1878. Su estilo evoluciona
lentamente bajo la probable influencia de pin-
tores-encuadernadores de la escuela de Nan cy
o de la escuela inglesa de los "prerrafaelistas y
del encuadernador Cobden-Sanderson. que
aportaban nueva savia a su inspiracin. Con-
sigui crear composiciones vegetales en las
que flores y follajes de tOda laya se enroscan
fo rmando una estructura muy elaborada que
respeta la simetra y las grandes reglas de de-
co racin de las encuadern aciones. El te ma de
la decoracin todava no tiene relacin co n el
tema del libro. Se colorea la piel con tintes ra-
ros y rebuscados. se graban nuevos hierros de
acuerdo con las necesiqades del "art nouveau";
es sin duda uno de los grandes momentos de
la encuadernacin. Al mismo tiempo que Ma-
rius Michel, podemos citar encee los mejores
encuadernadores del momentO los nombres de
Charles Meunier-Noulhac, Petrus Ruban y Ge-
orges Canape.
L A ERA DE LOS MAQUETISTAS
Es la era de la d isociacin entre creacin y fabri-
cacin. Esta disociacin va a generalizarse y la
entente perfecta de un artista creador con un ar-
resano de muy aleo nivel producir verdaderas
ob ras maestras. Pierre Legrain, un decorador que
lo ignoraba todo sobre encuadernaciones, las di-
sea para el cosrurero Jacques Doucet. Bajo la
influencia del cubismo compuso. con la ayuda
de trazados geomtricos, un decorado que va de
lUla cubierta a Otra de la encuadernacin pasando
por el lomo. Otras innovaciones relevantes so n
la intervencin de la tipografa en la decoracin
y la utilizacin de materiales inusuales tales como
e! ncar, la pie! de pescado curtida, la madera
preciosa. los dorados con paladio, el oro y el co-
lor. Las 1.236 encuadernaciones dibujadas por l
no "tienen en s mismo lila significacin. La tapa
del libro no es ms que un fromispicio que re-
sume su alma y nos prepara a su lectura mediante
la eleccin de un matiz o de un signo".
Planchas grabadas romnticas (Coleccin de la casa de Alivon)
Tambin debe citarse a Rose A1der (iPor fin una
mujed). Hasta entonces la actividad femenina en
los talleres se haba reducido a las tareas de de-
sencuadernacin. reparacin y costura. El gran
encuadernador Cobden-Sanderson de lngla-
rra y la emperatriz Eugenia de Francia. al fun-
dar la seccin de encuadernacin de la Escuela
de Artes Decorativas y abrirla a las mujeres, les
permitieron aprender la totalidad del oficio ...
Jacques Doucet se fij en las encuadernacio-
nes que Rose Adler expona en 1923 en e! pa-
belln Marsan . Esta muj er haba aprendido la
encuadernacin y el dorado en el talle r de
No ulh ac. Doucet le encarg ejecutar encua-
dernaciones para l y enseguida se dedic ex-
clusivamente a hacer maquetas confiando su
realizacin a los m ejores artesanos. Segn su
frase clebre " la encuadernacin es como un
eco preparato rio del libro y que se hace sin de-
ficiencia sob re el cuerpo del libro" .
Prefera la piel de ternera al marroqun. Los to-
nos de la ternera, que guardan entre s una re-
lacin muy sutil, contrastaban con las guardas
de ante de otro matiz. Una gran sobriedad en la
ornamentacin que se conjugaba con una gran
armona la aproximaba a los poetas cuyas obras
se delimitaba especialmente en encuadernar.
Paul Bonet (1889-197 1) maquetista de oficio,
saba todo sobre el dibujo y el color, pero nada
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 Planchas grabadas romnticas (Co leccin de la casa de AJivon)
sob re la encuadernacin. En un primer mo-
mento se interes nicamente por sus propios
libros; despus, solicitado por biblifilos y pre-
sentado al grupo surrealista. revel verdadera-
mente todo su genio.
Rodendose de los mejores realizadores , no
ces de renovarse, dando al "fsico" del libro
un atuendo tal que: "El espritu, la vida inte-
rior que estn dispu estOs a manifestarse a la
mirada, a los labios, al intelecto dellecror, es-
taban prefigurados bajo las especies exteriores
de vestido" (Paul Valry).
Siguiendo la va abierta por Pierre Legrain, en
su obra proliferan las bsquedas: encuaderna-
ciones esculpidas, encuadernaciones fotogrfi-
cas, encuadernaciones rad iales nicamente
merced al juego de los filetes dorados, encua-
dernaciones de nquel o de duraluminio. En
1946 se le pidi que fundara juntO con orros
cinco encuadernadores y doce biblifilos la So-
ciedad de la Encuadernacin Original que du-
rante largos aos se esfo rz en promover, a
travs de exposiciones nacionales e internacio-
nales, este arre de la encuadernacin, a menudo
igno rado por el gran pblico. Junco a estos
grandes nombres, muchos Otros encuaderna-
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dores han dado vida a este oficio en el mismo
periodo con gran brillantez, ya sea de una ma-
nera tradicional como Georges Crett, el dis-
cfp ulo predilecto de Marius M ichel, Roben
Bonfils, Henri Creuzevault. O bien, ms cerca
del estilo moderno, el grupo que trabaja con
Fran,ois-Louis Schmied, Ren Kiefer, que fu e
uno de los encuadernadores de Legrain, Le-
vi tsky y sus fastuosas encuadernaciones mo-
saicadas, Mercher y sus encuadernaciones
profundamente originales, y tiLnros otros...
Esta poca ha camada tambin con los traha-
jos de maravillosos doradores que a menudo
se olvida mencionar: Ren Jeanne, Andr Ar-
noult, Gitaldon, R. Mondange han sabido tras-
ladar brillantemente a la piel la visin del
maquetista, lo que a menudo representaba un
peligroso ejercicio.
EL PERIODO CONTEM PoRANEO
Es difcil hablar del periodo en el que uno vive.
Se puede simplemente constatar que la encua-
dernacin, lejos de ser un arte olvidado, ame-
nazado, que no oponga resistencia a claras
encuadernacio nes de serie, demasiado caro, etc"
consigue sali r adelame. Los creadores estn
aqu y se muestran sensibles al ambiente de la
poca que han sabido captar e interpretar.
En los aos de la inmediata postguerra se ha
producido cieno auge en el arte de la encua-
de rnacin que, ms concretamente, est ilus-
rrado por los artistas siguientes:
Pierre-Lucien Martin cultiva un estilo lleno de
rigor y de sutileza. Efectos de relieve produci-
dos por estructuras planas, mosaicadas, multi-
colores, utilizacin de materiales poco habituales
rales como la madera desplegada, el seeraje de
la piel, esculturas de lerras, impresin de cabellos,
de encaje, de hojas...
Germaine de Coster-Hlene Dumas combina
ejemplarmente la concepcin y la realizacin en
amplias composiciones mO$aicadas de pieles de
tonos vivos, de metal, de marroqun desmenu-
zado, adornadas de lileces de oro, paladio y oeser.
Monique Mathieu es una maquetista de pri-
mera fila en la encuadernacin contempor-
nea tanto en el terreno grfico como en el plano
de la invencin.
Georges Leroux es un creador reconocido que
utiliza materiales heterclitos en un estilo nuevo.
Colette y Jean-Paul Miguet co nciben maque-
ras de un grafismo sutil; hacen encuaderna-
ciones de una rara calidad tcnica y saben
realizar tambin los mosaicos y el dorado.
Michel Richard y Elisaberh Rossignol conjugan
en sus encuadernaciones un grafismo y un do-
rado de muy alto nivel en libros a menudo ilus-
trados por Michel en un estilo profundamente
personal y original.
Ala in y Paul e Lobstein son otra pareja d e
creadores que se complementa: ella se ocupa
del lado grfico d el ornamentO y l de los ma-
teriales y la realizacin de la encuadernacin.
Claude Honnelaitre es un excelente encuader-
nador qu e ha realizado invenciones muy inte-
resantes en el terreno del grafismo y de la
utilizacin de materiales en un sentido muy
moderno.
Renaud Vernier es un encuadernador qu e ha
alcanzado un a gran perfeccin tcnica. La par-
ticular elegancia de sus decoraciones se funda en
la alianza de la piel con materiales diversos, so-
bre roda merales.
Roger Devauchelle es un o de los "grandes" con-
temporneos. Reconocido varias veces como
mejor encuadernador de Francia es a la vez in-
ventor y realizador de sus encuadernaciones.
En su taller modelo todo se ejecuta con la m-
xima perfeccin: desde la restauracin de los
libros antiguos hasta la encuadernacin mo-
derna, desde los papeles marmoleados al do-
rado, desde el trabajo de los cortes -ya sean
estos "envejecidos", pintados o dorados- hasta
la ejecucin de los ornamentos ms refin ados.
Roger Devauchelle es autor de una Historia de
la encuadernacin editada en tres volmenes
que est agotada y vuelta a editar.
Jean de Gonet aporta una nueva concepcin
de la encuadernacin en la cual decoracin y
estructura de la encuadern acin se interrela-
cionan y realzan mutuamente.
Aqu slo podemos hablar de los ms "grandes",
en todo caso de los ms conocidos de entre los
encuadernadores franceses contemporneos. Sin
embargo, tamo en Francia como en el ex tran-
jero exis ten "Escuelas" de encuadernacin de
gran inters, en las que trabajan una multitud
de encuadernadores qu e hace n interesantes
creaciones para que el arte de la encuadernacin
viva y se perpete
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