EL ACORAZADO POTEMKIN. Sergei M. Eisenstein (1925).

ANTECEDENTES.-

Basada en hechos reales, narra lo acontecido en junio de 1905 a bordo

del acorazado zarista Prncipe Potemkin de Turida, cuando se encuentra
fondeado frente al puerto de la ciudad rusa de Odessa (en la actualidad,
ucraniana), en plena fiebre revolucionaria, la situacin se est haciendo
insostenible. Dos marineros miembros del Movimiento Revolucionario
Clandestino, Vakulinchuck y Matuchenko, muestran a sus compaeros el
estado de putrefaccin en que se encuentra la carne del rancho, tan infecta que
est llena de gusanos. Es un sntoma ms de sus terribles condiciones de vida
y los marineros deciden amotinarse. Para sofocar la revuelta, el comandante
Golikov ordena que los rebeldes sean fusilados pero Vakulinchuck exhorta al
pelotn de ejecucin para que no cumpla sus rdenes. Al final, todos los
tripulantes se rebelan y durante el motn subsiguiente se quitan de en medio a
los prfidos oficiales. Sin embargo, el valeroso Vakulinchuck paga su osada
con la vida.

Su cadver es llevado al puerto y depositado en el muelle donde la

poblacin de Odessa se compadece de su desgracia y simpatiza con los
amotinados, hasta el punto de llevarles vveres en sus propios barcos. Pero el
zar quiere acabar con el movimiento popular cueste lo que cueste y enva al
ejrcito y a los soldados a calmar los nimos a sangre y fuego. Decenas de
civiles indefensos caen durante la matanza, pero desde el acorazado Potemkin
se ayuda a la poblacin bombardeando el edificio donde se cobija el mando
zarista. Se enva entonces al grueso de la escuadra zarista para terminar con el
acorazado rebelde, pero cuando un marinero "hermanos" a sus compaeros,
todos los buques se unen al Potemkin en su gesta revolucionaria.

El citado motn, y la huelga general en Odessa, fueron dos de los

acontecimientos ms relevantes y comentados de los muchos que tuvieron
lugar en esa revolucin de 1905, fracasada por la falta de la debida
coordinacin entre todos los que la pusieron en movimiento. Doce aos ms
tarde, en octubre de 1917, los bolcheviques se hicieron con el poder, poniendo
punto final a la Rusia de los Zares y proclamando una Repblica comunista
bajo la direccin de Lenin.

ANALISIS SOCIOLGICO.-

A principios del siglo XX, Rusia era uno de los pases ms atrasados de
Europa y con una estructura social que lindaba con el feudalismo. Los grandes
terratenientes eran los dueos absolutos de un territorio inmenso donde la
mayor parte de la poblacin viva en la ms absoluta de las miserias. La
industrializacin apenas se adverta en las grandes ciudades. El zar Nicols II
mandaba el pas con mano de hierro y cualquier tipo de protesta social era
reprimida a sangre y fuego. Por aadidura, en 1904 Rusia comenz una guerra
con Japn a causa de unas disputas territoriales en el extremo oriente y miles
de soldados marcharon a morir en una sangrienta contienda que estaba casi
perdida de antemano. Al poco, los esfuerzos blicos haban agotado las arcas
del Estado y una feroz crisis econmica vino a rematar la depauperada vida de
los rusos.

Ante esta situacin, la poblacin responda con huelgas obreras,

sublevaciones campesinas, acciones terroristas y dems actos reivindicativos
que en 1905 se consolidaron en una revolucin generalizada. El inicio de esta
larvada revolucin se puede situar en el domingo 9 de enero, cuando una
manifestacin pacfica de obreros que se diriga al Palacio de Invierno con el
objetivo de presentarle al zar una splica para mejorar las condiciones
laborales fue disuelta por la polica y el ejrcito mediante cargas y fuego a
discrecin. La brutal represin, que dej un saldo de cientos de muertos y
heridos, fue la chispa que encendi un reguero de huelgas y motines
abanderados por los soviets (organizaciones o consejos obreros que operaban
en fbricas y ciudades). El ejrcito tambin se implic en varios actos de
protesta, como la sublevacin protagonizada por los marineros del acorazado
Potemkin.

El movimiento revolucionario que termin con la creacin de la unin

sovitica es considerado como el ms grande experimento social de la historia
moderna. En unos aos, las estancadas estructuras polticas del zarismo se
desintegraron para dar paso a un sistema sin clases sociales, producto de las
ideas modernistas originadas en el siglo XIX. El nacimiento del primer gobierno
comunista coincidi con una revolucin importante en el mundo de las artes. En
los primeros aos del siglo XX aparecieron una serie de movimientos
vanguardistas que pretendan acabar con los esquemas dominantes el mundo
artstico. Derivando la aparicin de nuevas formas de expresin como el cine.

La industria cinematogrfica sovitica en los primeros aos de la

Revolucin, se encontraba en una crisis debido a la guerra y al embargo
dictado por los pases europeos al nuevo rgimen. Sin embargo, el rgimen
sovitico se da cuenta del extraordinario papel que puede desarrollar en la
revolucin cultural del pas como medio de educacin generalizada y de
propaganda comunista, para la organizacin y el adoctrinamiento de las masas
en torno a las consignas y tareas del PCUS. Por lo que, Lenin nacionaliza la
industria del cine en 1919, conmemerando el aniversario de la Pre-Revolucin
rusa, centrndose en el motn del acorazado Potemkin.

En marzo de 1925, el Comit Central del Partido Comunista Ruso,

acord producir una serie de ocho pelculas que sirvieran para conmemorar el
vigsimo aniversario de lo que, a pesar de ser un levantamiento precedente,
decidieron considerar el comienzo de la Revolucin Comunista. Entre estas
pelculas se encuentra, El Acorazado Potemkin, cuya direccin fue
encomendada a Sergei M. Eisenstein.

ANALISIS ESTILSTICO.-

La pelcula est dividida en cinco captulos que obedecen a la estructura

bsica de la narrativa cinematogrfica;
 En el primero de ellos; Los hombres y las larvas, se plantea la
situacin insostenible a la que estn sometidos los marineros del barco.
Intentando transmitir cierto realismo, su utiliza una sucesin de primeros planos
y planos detalle de miembros de la tripulacin y de algunos elementos
simblicos, como los gusanos o el plato, donde puede leerse la inscripcin
Gracias por el alimento de cada da.

En el segundo de los captulos: Drama en la Baha, se produce el

levantamiento por parte de los marinos, encabezado por Matuchenko,
personaje destacado de la tripulacin, del pueblo, de la masa que resulta ser la
verdadera protagonista de la pelcula. A travs de estos personajes colectivos,
Eisenstein dota de un rostro popular al movimiento comunista, otorgando, en
este caso, cierta familiaridad al hroe del acontecimiento, buscando la
empata del espectador. Los textos y los planos, gozan de un montaje rpido y
dinmico, destacan por una importante carga simblica. Frases como los
oficiales adiestrados u objetos como la cruz que agita el sacerdote de a bordo
simulando el mazo de un juez, as como el momento en el que finge haber
cado, poseen claras connotaciones ideolgicas. Destaca la utilizacin del
trucaje visual, que muestra la visin de uno de los marineros en la que
contempla a algunos de sus compaeros colgados del mstil, lo que ilustra, a
modo de metfora, la opresin de los oficiales hacia la tripulacin La palabra
hermanos o camaradas adquiere gran importancia a lo largo del filme,
llegando a ser su autntico leit-motive.

El tercer captulo: Un muerto clama justicia, comienza con la llegada

del Potemkin al puerto de Odessa donde uno de los marineros ms destacados
de la historia, muerto durante la revuelta, es exhibido al pblico a modo de
mrtir, acompaado por un letrero: muerto por un plato de sopa. Entre los que
se agolpan para ver el cadver, encontramos algunos personajes de alta
condicin social que desaprueban las ideas de los marineros y del pueblo que
los apoya rompiendo en gritos revolucionarios. La escena se caracteriza por la
abundancia de grandes planos descriptivos: el arco, la escalinata... y la alusin
constante a los ideales de la revuelta, como la bandera o algunos de los textos
como: todos para uno y uno para todos.

El cuarto captulo La escalera de Odessa configura el momento

culminante de la narracin; la fuerte represin por parte del ejrcito zarista al
pueblo de Odessa. El simbolismo, tambin aqu, ocupa su lugar para ilustrar el
despertar de la revolucin a travs de una imagen muy representativa en la que
aparecen dos grandes leones de piedra. La secuencia se ha considerado una
obra maestra del montaje, dada la violenta consecucin de planos, en
ocasiones carentes de racord, que intenta contrastar el sufrimiento y el dolor
del pueblo sometido y el despotismo de la Rusia de los zares. Para ello se sirve
de la alternancia de primeros planos de personas concretas, en especial
mujeres, nios e incluso discapacitados fsicos, que estn siendo abatidos por
la guardia, y planos perfectamente impersonales de la misma, como el marchar
de sus botas o el apuntar de sus fusiles. La manipulacin consciente de las
imgenes que Eisenstein lleva a cabo en su obra, intenta despertar las
emociones del espectador y encauzarlas en una direccin determinada, segn
su finalidad propagandstica.
 La quinta y ltima parte: El encuentro con la flota, responde a un final
reconciliador e indiscutiblemente utpico, que ilustra el triunfo de la revolucin.
Tras la masacre de Odessa, el acorazado se prepara para la lucha contra los
buques zaristas que se aproximan, pero finalmente pasa inmune y victorioso
por delante de stos, recibiendo el saludo y aplauso de todos los marineros que
izan la bandera roja, sinnimo de libertad. Eisenstein contribuye a la creacin
de las bases del lenguaje cinematogrfico y el montaje, retratando el hecho
histrico del Potemkin, a travs de un autntico torrente de primeros planos y
planos medios, de manera increblemente expresiva. Utilizando los ms
generales de forma descriptiva unas veces, y otras para ensalzar la fuerza de
la unin del pueblo, y los ms cercanos para destacar una serie de personajes
o, para reflejar el dolor de los mismos.

La repeticin de los planos para evocar acontecimientos pasados o

futuros, est presente en todo momento, imgenes como la carne podrida o la
bandera, reiteran en pos del carcter simblico del filme, que recurre a
constantes paralelismos opresores- oprimidos. Introduce adems un plano
inslito para la historia del cine: el plano picado desde arriba, para perspectivas
generales especialmente.

ANALISIS SIMBLICO.-

Aunque la veracidad histrica de la pelcula es discutible; posiblemente

la matanza en la escalinata de Odessa no tiene ningn tipo de relacin con el
levantamiento del Potemkin, tampoco los tripulantes del acorazado tuvieron
que enfrentarse al ejercito zarista, sino que terminaron entregndose a las
autoridades, por lo que, a pesar del intento de documentalidad que caracteriza
al cine Sovitico de esa dcada, resulta evidente que la intencin de Eisenstein
est ms cerca de ser un elogio a los ideales de la revolucin y a la funcin
propagandstica del filme, que a la produccin de un documento histrico
riguroso.

La pelcula es uno de los filmes ms representativos del Cine Sovitico

de los aos 20. Apoyndose siempre en un cuerpo terico desarrollado por los
propios cineastas y en la mayor de los casos, sometido al control de los
dirigentes comunistas, el cine sovitico se desarroll como un cine por y para
las masas, rechazando una vez ms los valores burgueses. Para ello, y
basndose en el montaje de atracciones y acentuando la importancia del
componente emotivo, el cine sovitico intenta reflejar la realidad dando un juicio
ideolgico sobre ella, en busca de un estmulo intelectual por parte del
espectador, apoyndose en todo momento en el nuevo concepto del montaje:
El montaje ha sido establecido por el cine sovitico como el nervio del cine.
Determinar la naturaleza del montaje es resolver el problema especfico del
cine. Los primeros cineastas y tericos del cine, consideraban el montaje como
un medio de descripcin, colocando las tomas individuales una tras otra, como
ladrillos. Dentro de estas tomas-ladrillo el movimiento y la consiguiente longitud
de los trozos componentes, fueron considerados como el ritmo. Un concepto
completamente falso!. En mi opinin, el montaje es una idea que surge del
choque de tomas independientes Sergei Eisenstein
 La eficacia como instrumento pedaggico y propagandstico de El
Acorazado Potemkin fue tal que incluso los enemigos del rgimen sovitico,
los nazis, tomaron la decisin de realizar un documental sobre un congreso del
Partido Nazi, que tuvo lugar en Nuremberg (1934), como respuesta. La
direccin de dicho documental fue encomendada a la fotgrafa alemana Leni
Riefenstahl, que exigi un exagerado despliegue de medios para llevar a cabo
el encargo, conocido con el nombre de El triunfo de la voluntad

BIBLIOGRAFA Consultada.-

- Historia del Cine. Jos Luis Snchez Noriega. Ed. Alianza Editorial. 2010.

- Historia del Cine. Tomo 1. Romn Gubert. Editorial Baber. 1969.

- El Acorazado Potemkin. A. Olivar. Ed. Aym. 1971.

- Eisenstein El hombre y su obra. Dominique Fernndez. Ed. Aym. 1979.