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O LIVRO DOS DIAS: A POESIA NA MSICA DE RENATO RUSSO 1

Jos Roberto Silveira


Bolsista de Iniciao Cientfica (PIBIC /CNPQ/ UFSJ)
Orientador: Prof. Cludio Leito DELAC/UFSJ

Resumo: Desenvolvida paralelamente com o programa de monitoria da disciplina Teoria da Liter a-


tura I, que tem como foco a potica, a presente pesquisa trata de desenvolver um breve levantamento das
afinidades entre msica e poesia. Em seguida, procuramos analisar quais seriam as absores de proced i-
mentos literrios e incorporaes de poticas modernas, o tratamento com a palavra e uma breve aprese n-
tao dos principais temas das letras -de-msica de Renato Russo. Estabelecemos algumas relaes entre
o artista pop e um dos nossos grandes poetas modernistas, Manuel Bandeira.
Palavras-chave: Poesia, Letra-de-Msica, Renato Russo, Manuel Bandeira, Modernismo.

Sinto que na msica que conseguiria exprimir -me compl etamente.


Manuel Bandeira

Estamos vivos ainda e quem sabe um dia eu escrevo uma cano pra voc .
Renato Russo

G
rande a resistncia em aceitar a letra de msica como poesia. Alguns crticos j
traaram listas de fatores que manifestam a diferena entre essas duas artes. E,
embora, Manuel Bandeira j tenha dito que por maiores que sejam as afinidades
entre duas artes, sempre as separa uma espcie de abismo 2, recorremos tradio e histria
da poesia, que marcada e acompanhada pela msica: desde a Antigidade, passando pelos
trovadores, at aos simbolistas, notamos a afinidade entre msica e poesia, entre outros aspe c-
tos, pelos sons, ritmos, rimas, aliter aes, onomatopias e jogos de palavras.
Retornando s primeiras produes poticas da Antigidade clssica, notamos essas a-
companhadas por instrumentos musicais como a harpa, a flauta, a ctara e, pri ncipalmente, a lira,
que deu nome poesia de carter essencialmente emotivo e meldico. Na Idade Mdia, msica e
poesia permaneceram unidas: escrita e cantada pelos tr ovadores, as cantigas de amigo, amor e
maldizer, documentadas na Literatura Portuguesa, marcam uma rela o bem estreita entre essas
duas artes. E procurando uma aprox imao da msica, os simbolistas vo usar, para isto, em
seus poemas um grande nmero de aliteraes, asson ncias, rimas e sinestesias, comprovando
assim que msica e poesia caminharam juntas, e que so vrias as suas afinidades, embora ta m-
bm sejam grandes as diferenas que as separam. Sobre esses pontos Manuel Bandeira dedicou
um captulo em seu Itinerrio de Pasrgada, em que nos conta tambm sobre seus poemas que
foram musicados por vrios c ompositores e como foi a sua colaborao com os m sicos, ora
estes escolhendo livremente poemas seus para serem musicados, ora fornecendo melodias para
que ele escrevesse texto, ou ainda fornecendo letra especial para a msica que desejavam co m-

1
Trabalho produzido sob orientao do professor Dr. Cludio Leito, do Depart amento de Letras, Artes e Cultura da Universidade
Federal de So Joo del-Rei - UFSJ

Existncia e Arte- Revista Eletrnica do Grupo PET - Cincias Humanas, Esttica e Artes da
Universidade Federal de So Joo Del -Rei - Ano I - Nmero I janeiro a dezembro de 2005
2 SILVEIRA, Jos Roberto

por. Nota-se uma preferncia por poemas de fundo popular do poeta pernambuc ano para serem
musicados por Villa-Lobos, Ovalle, Camargo Guarnieri, entre outros msicos.
H alguns crticos que relutam em considerar a letra -de-msica como poesia. Ento procu-
ramos-nos apoiar na tradio literria, estabelecendo as relaes entre essas artes. O que pr e-
tendemos encontrar a poesia na msica, na letra da cano. Sabemos que, quanto ao processo
de criao, a letra-de-msica, tanto pode ser criada antes, d epois, ou junto com a melodia sendo
este um dos fatores decisivos que marcam a diferena entre letra -de-msica e poesia, apontados
em um ensaio por Pedro Lyra 3. Porm, aqui o que nos interessa ser o texto final, o que est e
como est dito, independente de como fora criad o. Enfim procuraremos analisar se os textos das
canes podem ser lidos como poesia.
Vrios compositores da msica popular brasileira carregam tambm o ttulo de poeta. A l-
guns j consagrados como Chico Buarque de Holanda, Gilberto Gil e Caetano Vel oso. Sobre este
ltimo, recentemente uma revista de literat ura dedicou-lhe uma edio, apontando sua obra como
alvo de fruio e anlises puramente literrias. 4 Esses e outros compositores brasileiros cons e-
guiram um ttulo, j consagrado, de poeta, que vai das r evistas entusiasmadas para os fs de s u-
as msicas at livros e revistas especializadas em literatura.
Apontadas as afinidades entre msica e poesia, e alguns autores que se consagraram ne s-
ses dois campos, pretendemos analisar se as composies de Renato Ru sso podem ser tratadas
como algo essencialmente potico, quais so as suas absores de procedimentos literrios e
incorporaes de poticas modernas, o seu tratamento com a palavra e uma breve anlise de
seus principais temas.
Renato Russo, junto com sua banda se destacariam do fervilho de astros pop surgidos nos
anos ps ditadura. Forjada nas garagens e bares de Braslia, a Legio Urbana surgiu num m o-
mento em que outras bandas parecidas ta mbm despontavam na capital da repblica. Renato
Russo se tornaria um representante da juventude perdida do fim de sculo, abalada pela crise
ps-moderna que abatia cada vez mais o conceito de indivduo. Tomando a liderana da ba nda,
fazendo sempre o uso da palavra nas entrevistas, ficou logo visado, sendo identificado c omo o
menestrel que transformava em poesia as inquietaes de uma gerao inteira e que gostava de
fazer afirmaes polmicas. Suas comp osies cantadas ou lidas, tinham um grande poder de
comunicao e ecoou de modo formidvel. Renato ento virou o porta -voz inconsciente das mino-
rias com suas revelaes sobre sexo e uso de entorpecentes. s vezes visto como uma figura
messinica e caricata deu a cara a bater, num sistema perverso, com as presas dos tubares da
indstria do entretenimento no pescoo e sempr e s voltas com uma imprensa sensacionalista e
venal. Travando, algumas vezes, uma luta com a indstria fonogrfica, fazendo com que ela apo i-
asse e viabilizasse seus projetos mais pe ssoais.

2
BANDEIRA, 1957.
3
Cf. LYRA,P edro. O poema e a letra-de-msica. In.: Tempo Brasileiro, 114-115, jul-dez/1993. p.89-96.
4
FAVARETTO, Celso F. Entrevista a Carlos Adriano e Bernardo Conborow. In.: Revista Cult, n.49, ano V, agosto/2001.

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Como disse Manuel Bandeira que a poesia est em tudo tanto nos amores como nos chi-
nelos, tanto nas coisas lgicas como nas disparatadas, RR parece que se e mbebeu dessa idia e
encontrou a poesia em fatos corriqueiros, em coisas banais, em encontros e desencontros amor o-
sos, e procurou levar para a msica as inquieta es do cotidiano dos jovens, os dramas pessoais,
as alegrias, dores e conflitos, conciliando o pessoal com os acontecimentos da poca. A poesia
parte do pessoal atingindo o social; pelo individual abrange o coletivo, questionando os padres
vigentes, os dilemas e conflitos histricos do seu tempo.
As letras vo de um rock contestador de quem viveu numa poca de opresso e censura,
ao lirismo depressivo, eco da dor e da melancolia. Entre o grito de protesto e o da dor, Renato
escreveu canes que falam de um pas que desde cedo foi programado a receber os enlatados
dos EUA e outras que registram os conflitos existenciais por pensar e sentir diferente. Falando e
escrevendo sobre sexo, amor e drogas sempre trazia tona temas densos e tensos. Diluiu em
suas composies cenas simples e comuns do cotidiano, deu um sabor novo para bordes pop u-
lares, enfim, transformou o corriqueiro em verso. E procurou tran sformar a vida em poesia, muitas
vezes uma poesia direta e simples, mencionando uma vida que no foi bem assi m.
De modo geral, percebe-se na potica de Renato Russo a questo existencial e a crise ps -
moderna do fim-de-sculo, conciliada aos problemas e questes desse per odo. H uma angstia
constante, a solido, o pessimismo, e uma busca do amor ideal, que muit as vezes, ele via como
sada para todos os problemas.
O primeiro lbum da Legio Urbana, com a poesia de Renato, foi editado em 1984, tendo
algumas composies datadas de um perodo anterior ao ano de estria da banda. Nota -se desde
ento a preocupao do autor com as letras: o apuro e tratamento com a palavra. RR passaria a
se utilizar de recursos estilsticos, compondo letras com paraleli smo, antteses, anforas, rimas,
jogos de palavras e pensamentos, entre outros com um cuidado literrio que o diferenciaria da
enxurrada de artistas populares ps perodo de censura.
Temos assim uma apresentao das principais tem ticas do poeta: a preocupao social e
poltica, como em Gerao Coca-Cola, os (des)encontros amorosos de Ainda cedo, compos i-
o com alguns paradoxos do amor e uso do discurso direto em versos e estrofes quase por inte i-
ras. O uso de falas inteiras, resultado de uma observao atenta da realidade, reproduzidas dir e-
tamente nas letras ser recorrente. Renato Russo adota esse procedimento, ext raindo do dia-a-
dia o material para sua poesia. Talvez por fazer poesia de forma to direta, colhida do trivial e do
corriqueiro, tenha conseguido se comunicar to facilmente, principalmente, com uma grande leg i-
o de jovens.
Tratando de temas universais e inerentes humanidade, como guerras, violncia e des i-
gualdades sociais, em seus versos ecoariam o protesto, o seu inconformismo diante de um sist e-
ma que caminha para o caos, para a alien ao.

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Para falar da preocupao com o Brasil, do no co nformismo, dos seus amores e conflitos,
do desajuste e solido, Renato lana mo de recursos estilsticos, apurando cuidadosamente suas
letras: ele queria que o pblico pensasse e refletisse sobre nossa existncia. A partir do segu ndo
disco, percebe-se um tratamento mais fino com a pal avra. Os recursos lingsticos e literrios so
usados com mais intensidade e propsito. Naturalmente o poeta vai amadurecendo.
Com um vocabulrio prprio da pintura Acrilic on Canvas mostra um eu -lrico cheio de
saudade, que se utiliza das lembranas e dos objetos da pessoa amada para pintar flores com
nome de Amor-Perfeito e No-Te-Esqueas-De-Mim, que remete ao desejo de um relacioname n-
to harmonioso, simples, perfeito e belo, como as flores que tenta pintar.
No primeiro verso dito que a saudade que leva a escrever -pintar-cantar. O poema-
pintura-cano vai sendo construdo com atos que no chegaram a se concretizar, sendo tudo
uma inveno:

saudade, ento
E mais uma vez
De voc fiz o desenho
Mais perfeito que se fez

Os traos copiei
Do que no aconteceu
As cores que escolhi
Dentre as tintas que inventei

Misturei com a promessa


Que ns dois nunca fizemos
De um dia sermos trs

Trabalhei voc
Em luz e sombra.

E na mistura de linguagens pintura e escrita misturam-se tambm saudade, realidade e


imaginao, eu-lrico, leitor e poeta. Aquele poeta de Fernando Pessoa que finge to complet a-
mente,/ que chega a fingir que dor,/ a dor que deveras sente.
O quadro-poema-imaginao-inveno interrompido pelas lembranas do sujeit o, que so
expostas diretamente nos versos, na fala da pessoa amada, como se ainda elas ecoassem em
sua cabea:

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E era sempre:
__ No foi por mal. Eu juro que nunca
Quis deixar voc to triste
Sempre as mesmas desculpas
E desculpas nem sempre so sinceras-
Quase nunca so.

E o poeta-pintor-inventor continua sua obra at que sua imaginao flagrada novamente


pela voz do outro com seus pedidos de desculpas. H a repetio do verso com o discurso direto
agora acrescido de um verso com mais promessas:

Preparei a minha tela


Com pedaos de lenis
Que no chegamos a sujar.
A armao fiz com madeira
Da janela do seu quarto.
Do porto da sua casa
Fiz paleta e cavalete
E com as lgrimas que no brincaram com voc
Destilei leo de linhaa
E da sua cama arranquei pedaos
Que talhei em estiletes
De tamanhos diferentes
E fiz ento
Pincis com seus cabelos
Fiz carvo do batom que roubei de voc
E com ele marquei dois pontos de fuga
E rabisquei meu horizonte.

E era sempre:
- No foi por mal. Eu juro que no foi por mal
Eu no queria machucar voc: prometo que isso nunca vai
Acontecer mais uma vez
E era sempre, sempre o mesmo novamente
A mesma traio.

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O uso das palavras sempre, mesmo e novamente refora a idia de repetio dos atos
de traio. 0s versos repetem no poema como os atos sempre se repetiam na vida, at o dia em
que o eu-lrico ouve o que difcil de esquecer: "- Sinto muito, ela no mora mais aqui". Ento,
no fim do poema, melhor para o poeta convencer -se de sua prpria poesia, como ele poeta e
fingidor e finge to completamente, acaba acreditando em tudo o que inventa e leva o leitor co n-
sigo:

Mas ento porque eu finjo que acredito no que invento?


Nada disso aconteceu assim - no foi desse jeito.
Ningum sofreu: s voc
Que provoca essa saudade vazia
Tentando pintar essas flores com o nome
De Amor-Perfeito e No-Te-Esqueas-De-Mim.

Podemos traar uma relao de desejo de evaso em Renato Russo e em Manuel Bande i-
ra. Quando lemos Vou-me embora pra Pasrgada sabemos que esse lugar susc ita na imagina-
o do poeta uma paisagem fabulosa, um pas de delcias, como o de L invitation au voyage ,
de Baudelaire 5. Nos versos de Maurcio tambm podemos perc eber em Russo esse desejo de
fuga, o desejo de encontrar um pas de delcias:

s vezes fao planos.


s vezes quero ir.
Para algum pas distante
E voltar a ser feliz.

A busca de um lugar onde a existncia uma aventura tambm notada em Meninos e


Meninas. No incio dessa cano, temos os versos que remetem ao desejo de encontra r a to
sonhada Pasrgada, o que seria o paraso do poeta:

Quero me encontrar mas no sei onde estou.


Vem comigo procurar um lugar mais calmo.
Longe dessa confuso e dessa gente que no se respeita.
Tenho quase certeza que eu no sou daqui.

Se em Pasrgada o eu se sente satisfeito, pois poder encontrar e se realizar com a mulher


que deseja amar, encontrando pasto fcil para seu erotismo, na poesia de R enato Russo

5
MOARES,1966.

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Meninos e meninas depois do desejo de encontrar um lugar mais calmo, ele de clara, na mis-
tura de religiosidade e amor carnal, sua sexualidade ambgua e sua nsia de proteo e carinho:

Acho que gosto de So Paulo. E gosto de So Joo.


Gosto de So Francisco. E So Sebastio.
E eu gosto de meninos e meninas.

(...)
Preciso de oxignio.
Preciso ter amigos.
Preciso ter dinheiro.
Preciso de carinho.

Nas palavras de Emanuel de Morais, crtico de Bande ira, podemos entender a evaso no
tempo e no espao, nos dois poetas:

...homens h capazes de viver no espao enquanto outros s encontram verdadeira satisfao quando v i-
vem no tempo. (...) buscam ento a libertao dessa insipidez, ou da trgica realidade que os mantm i n-
completos como homens pr ticos, ou ainda do desencanto pelas foras que os obrigam a conter -se dentro
do eu co nvencional; buscam libertao nas formas do sonho, transplantando para um futuro imaginrio t o-
dos os desejos que trazem recalcados na memria (M orais: 1962, 57).

Aps a tentativa de analisar a poesia na msica de Renato Russo, traando, em alguns


momentos, relaes com autores modernistas como Manuel Bandeira, notamos caractersticas
em comum quanto maneira de absorver e escrever a poesia do cotidiano. Porm, o momento
histrico outro, bem diferente daquele do incio do sculo, quando a semana de 22 provocou
uma verdadeira revoluo na Literatura Brasileira. No final do sculo XX, temos valores dif erentes
daqueles cultivados nos tempos de Bandeira. Alm disso, a indstria da cultura de massa influe n-
cia as produes atuais, principalmente no campo da m sica, que parece sofrer uma saturao e
banalizao de temas. A poesia perdeu lugar para a msica contempornea, que se mostra mais
sedutora, mais fcil de ser interpretada. A msica entra pelos ouvidos, sem mesmo ser preciso
pens-la. Entretanto, podemos dizer que, tanto para Bandeira, quanto para Renato Russo, a po e-
sia estava em tudo, nas coisas mais c omuns, familiares e pessoais. Se Bandeira, a princpio, se
valeu da poesia para dar sentido vida, Renato Russo a usou, junto com o grande poder de c o-
municao da msica, para que o pblico pensasse e refletisse sobre nossa existncia e o m o-
mento histrico que nos envolvia. Ambos so uberam, em pocas diferentes, com outros valores
cultivados, desentranhar a poesia de lugares mais inusitados, perc ebendo, por exemplo, o lirismo

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em um beco ou no fazer de uma simples feijoada. As msicas de Renato Russo ainda hoje so
cantadas em coro e, com certeza, continuaro, pois com elas uma gerao inteira se identifica.

Referncias bibliogrficas
ANDRADE,Oswald de. Poesia Reunida. So Paulo: Difel, 1966.
BANDEIRA. Manuel. Itinerrio de Pasrgada. Rio de Janeiro: Livraria So Jos, 1957.
CAMPOS, Geir. Dicionrio de arte potica. Rio de Janeiro: Te cnoprint, s/d.
FAVARETTO, Celso F. Entrevista a Carlos Adriano e Bernardo C onborow. In.: Revista Cult, n.49, ano V,
agosto/2001.
LYRA, Pedro. O poema e a letra -de-msica. In.: Tempo Brasileiro, 114-115, jul-dez/1993. p.89-96.
MOARES, Emanuel de. Manuel Bandeira: crtica e interpretao literria. Rio de Janeiro: Jos Olymp i-
o,1966.
PESSOA.Fernando. Obra Potica. Rio de Janeiro: Agu ilar,1969.

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