La metamorfosis

Cuando se estudie la historia de nuestro tiempo, los libros de Kafka sern los
verdaderos documentos. Y cuando todo esto pase, la obra de Kafka an perdurar
J.L. Borges
Biografa
Franz Kafka nace en el seno de una
familia juda de clase media en 1883
en Praga, ciudad que, entonces,
pertenece al Imperio Austro-Hngaro.
Fue el mayor de seis hermanos, dos
de los cuales, varones,moriran con
pocos meses; sus tres hermanas, que
le sobrevivieron, fueron vctimas del
Holocausto.
La educacin de Kafka siempre estuvo
encaminada a la asimilacin con la
sociedad alemana de la ciudad y su
obra est ntegramente escrita en
alemn
El negocio familiar absorbi totalmente al
matrimonio Kafka. Franz pas su infancia
al cuidado de criadas e institutrices. Las
conflictivas relaciones con su padre
hicieron de l un hombre inseguro y
acomplejado. Hermann Kafka fue un
hombre autoritario, de carcter difcil, cuyo
empeo mayor fue medrar
econmicamente y ascender en la escala
social. Nunca acept el carcter sensible ni
la constitucin enfermiza de su hijo y
despreciaba su inters por la literatura.
Kafka estudi Derecho, por deseo de su
padre. Terminado sus estudios, entr a
trabajar en una compaa de seguros de
accidentes laborales, donde permaneci
hasta su prematura jubilacin, debida a su
avanzada tuberculosis.
Su trabajo le permiti conocer los
problemas de los trabajadores industriales,
el poder de las estructuras burocrticas, la
deshumanizacin del mundo empresarial.
Kafka, acostumbrado a escribir informes,
desarrollara una escritura concisa y
exacta, que se convertira en sea de
identidad de su literatura.
Hacia 1911 se despierta su inters por el
sionismo y la literatura y cultura judas. Los
espectculos populares en yiddish se
basaban en una gesticulacin insistente,
incluso exagerada, que pretenda hacer
visibles los procesos interiores de los
personajes y los intensificaba hasta lo
grotesco. Quizs por esta influencia,Kafka
recurrira con frecuencia tambin a lo
grotesco en los planteamientos de sus
obras.
Kafka vivi casi toda su vida en el domicilio
paterno. No realiz grandes viajes ni
frecuent los grandes crculos literarios de
su poca. Limitaba su vida social,
buscando la soledad que necesitaba para
entregarse a su verdadera pasin: la
literatura.
Permaneci soltero toda su vida. Sus
amores especialmente con Felice Bauer
y Milena Jesensk- le provocaron
sentimientos encontrados: por un lado, el
deseo de compaa y proteccin; por otro,
el miedo a que la vida en pareja
condicionara su trabajo creativo. La
relacin ms conflictiva fue la que mantuvo
con Felice, con la que estuvo
comprometido en dos ocasiones; la ms
armnica, la que tuvo con Dora, su
compaera en los meses previos a su
muerte,en 1924.
Contexto histrico
El siglo XX se caracteriza por el ritmo
vertiginoso en el que se suceden las guerras,
se modifican los mapas, se producen fuertes
convulsiones sociales, junto a la ebullicin de
ideologas, el desarrollo fulgurante de las
ciencias y de las tcnicas, la rpida sucesin de
ismos artsticos y literarios.

Los aos que median entre 1895 y 1914 son una

encrucijada para el mundo. Por un lado, es una
poca de expansin econmica: segunda
revolucin industrial, gran capitalismo y
esplendor de la burguesa (su belle poque). Por
otro, las masas obreras, ms extensas y
organizadas, luchan por mejoras y cambios
sociales. En el plano ideolgico, se produce un
enfrentamiento creciente entre los credos
liberales y los socialistas. En este marco se sita
igualmente el malestar de ciertos intelectuales.

La guerra del 14 cerrar esta etapa. De ella

saldr Europa profundamente transformada y, a
la vez, debilitada. La hegemona mundial pasa a
Estados y en Rusia se ha producido la
revolucin comunista (1917).
Terminada la guerra se produce una
recuperacin y hasta cierta fugaz euforia: son los
felices aos 20. Pero las tensiones sociales e
ideolgicas se recrudecen. El comunismo se
endurece con Stalin y surge otro sistema
totalitario, el fascismo: Mussolini accede al
poder en 1922. El crack de 1929 denuncia una
honda crisis del sistema capitalista.

Durante estas dcadas, alcanzan gran difusin

corrientes filosficas irracionalistas y
vitalistas (Schopenhauer, Kierkegaard,
Nietzsche). La literatura y el arte se hacen eco
de las nuevas inquietudes existenciales. El
psicoanlisis de Freud revoluciona el estudio
del comportamiento de la psique humana.
Las vanguardias artsticas y literarias
empiezan a sucederse vertiginosamente:
Expresionismo, Futurismo, Cubismo, Dadasmo,
Surrealismo Todo ello conduce a una radical
renovacin de los temas y formas de expresin.
 Contexto literario:
la renovacin de la novela
Desde principios del siglo XX, el arte narrativo
ha vivido profundas transformaciones. Durante el
Realismo, la novela haba alcanzado una
perfeccin tcnica desconocida en la creacin
de personajes y mundos de ficcin de gran
complejidad. Con la crisis de fin de siglo,
empieza, sin embargo, a cuestionarse la
capacidad de la novela realista de dar cuenta de
un mundo que es percibido como ambiguo,
fragmentario, absurdo y sin sentido.
La novela del siglo XX tratar de adaptarse a los
nuevos tiempos: la teora de la relatividad, el
psicoanlisis, las teoras socialistas y los
grandes cambios estticos de las vanguardias
proporcionan nuevas maneras de ver el mundo y
el hombre; en consecuencia, sern necesarios
nuevos procedimientos narrativos para
reflejarlos.Los novelistas ms destacados que
inician este proceso de renovacin son Marcel
Proust, Thomas Mann, James Joyce, Virginia
Woolf, William Faulkner y Franz Kafka.
Rasgos de la nueva novela
1. Novela impura. La novela acorta distancias con
otros gneros literarios, en especial, la poesa y el
ensayo. La novela lrica (Proust, Woolf) lleva al
extremo la introspeccin y la subjetividad: la
realidad es percibida a travs de los recovecos de
la memoria o una sensibilidad exacerbada. En la
novela intelectual (Mann), la historia pierde peso a
favor de las ideas; el narrador intercala numerosas
digresiones acerca de la condicin humana, el
tiempo, la realidad social

2. El tratamiento de la ancdota. Desaparece la

preocupacin por el argumento clsico, con su
planteamiento, nudo y desenlace. En ocasiones, la
historia llega a desaparecer o es sustituida por
fragmentos que el lector deber reconstruir para
comprenderla. Importar ms el discurso (cmo se
cuenta) que la historia en s (lo que se cuenta).
Frente al tratamiento realista de la historia, la nueva
novela dar entrada a lo imaginativo, lo alucinante,
lo irracional, lo onrico. A veces, la ancdota se
carga de significacin simblica, se convierte en
alegora o parbola: es el caso de La
metamorfosis, de Kafka, o el Ulises, de Joyce.
3. Personajes conflictivos. La novela se centra
ms en la problemtica del hroe, que en los
hechos. El personaje aparece en conflicto con su
entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su
identidad; es muchas veces un personaje
antiheroico, borroso, zarandeado o anulado por sus
circunstancias. La novela tradicional haba reducido
el comportamiento humano a una mera relacin de
causa-efecto; los novelistas del siglo XX se sienten
atrados, precisamente, por aquellas conductas
inmotivadas o que responden a oscuras
motivaciones del subconsciente.

4. Novedades estructurales. Los captulos,

numerados y con ttulos, suelen ser sustituidos por
secuencias, fragmentos de texto separados por un
espacio en blanco. El montaje de estas
secuencias, influido por las tcnicas
cinematogrficas, puede ser muy complejo, sobre
todo por la libertad en la organizacin temporal
del relato. El desorden cronolgico es el rasgo
estructural ms caracterstico de la nueva novela.
Otra tcnica novedosa es el contrapunto que
consiste en presentar varias historias que se
combinan y alternan. Cuando son muchas las
ancdotas y personajes, se habla de tcnica
caleidoscpica
5. Multiplicidad de voces y perspectivas. El discurso
novelesco moderno es un discurso polifnico, que admite
las ms variadas voces y perspectivas narrativas.
Escogiendo un determinado punto de vista, el autor
renuncia a la omnisciencia, para contemplar los hechos
desde la perspectiva de un narrador externo, de un
personaje concreto o de varios. A veces, utiliza la tcnica del
perspectivismo: contar una misma historia desde puntos
de vista diferentes. El narrador introduce en su discurso el
punto de vista delpersonaje a travs del uso del estilo
indirecto libre. Otras veces, reproduce sus pensamientos
mediante la tcnica del monlogo interior, en primera
persona:autores como Joyce o Faulkner recurrirn a la
asociacin libre de ideas, la elipsis, los juegos de palabras y
la dislocacin sintctica en su intento de reproducir el fluir
de la conciencia de sus personajes.

6. Renovacin estilstica. El lenguaje potico se

introduce abundantemente en la novela: secuencias
poemticas, enriquecimiento metafrico, uso de smbolos
Haciendo uso de la tcnica del collage, el discurso
novelesco incorpora todo tipo de materiales textuales, antes
extraos a la novela: informes, expedientes, anuncios,
textos periodsticos Se ensayan diversos artificios
tipogrficos: ausencia de puntuacin,uso de distintos tipos
de letras,
La obra
La metamorfosis, probablemente el libro ms
conocido de Franz Kafka, se public en octubre
de 1915 en una revista y es, junto a El proceso,
una de las piezas clave en el conjunto de la obra
del autor y de la narrativa contempornea. Se
trata de una novela que nos relata la mutacin
que se opera en la vida del protagonista y en sus
relaciones con el resto de su familia.

Gregorio Samsa, enfrentado a su existencia, es

el objeto principal de la novela, ms all de la
ancdota que supone la transformacin en
insecto. En relacin con la portada, Kafka
escribi al editor en los siguientes trminos: "El
insecto mismo no puede ser dibujado. Ni tan
slo puede ser mostrado desde lejos. En caso
de que no exista tal intencin, mi peticin resulta
ridcula; mejor. Les estara muy agradecido por
la mediacin y el apoyo de mi ruego. Si yo
mismo pudiera proponer algn tema para la
ilustracin, escogera temas como: los padres y
el apoderado ante la puerta cerrada, o mejor
todava: los padres y la hermana en la habitacin
fuertemente iluminada, mientras la puerta hacia
el cuarto contiguo se encuentra abierta.
El viajante de comercio Gregorio Samsa se
despierta una maana convertido en un
"monstruoso insecto". Ha sufrido una
"transformacin" ( "cambio", "conversin",
"mutacin" son alguna de las posibilidades
de traduccin del ttulo original)
Su familia se va apartando cada vez ms
de un ser que les resulta repugnante.
Gregorio queda confinado en su habitacin,
y solo su hermana entra en ella para
alimentarlo. Las dificultades econmicas
cercan a la familia, pues Gregorio era quien
les mantena. Se ven obligados a trabajar y
a alquilar habitaciones a tres huspedes.
Una noche Gregorio se muestra ante los
huspedes, que se indignan y abandonan la
casa sin pagar.

Desde su cuarto, Gregorio oye los

comentarios de su familia: la situacin se
les ha hecho insoportable. Por la maana,
la criada encuentra a Gregorio muerto. La
familia, aliviada, se muda de casa y
comienza una nueva vida.
La metamorfosis se divide en tres captulos
que se corresponden con las tres partes
clsicas de la estructura de la accin
narrativa: planteamiento, nudo y desenlace.

El tiempo externo o histrico en que se

sita la historia es la poca contempornea
al autor. El tiempo interno (el tiempo de la
narracin) ocupa tres meses, entre
noviembre y marzo, es decir, entre el final
del otoo y el principio de la primavera en
un invierno nublado y lluvioso.
El orden cronolgico que sigue el relato es
lineal, con varias elipsis que contribuyen a
dar agilidad a la narracin. Adems, en el
tiempo psicolgico del personaje son
frecuentes los recuerdos y evocaciones
(analepsis o retrospecciones) y alguna
proyeccin hacia el futuro (prolepsis o
anticipaciones).
En cuanto al espacio, dominan los
interiores: comedor, cocina, habitacin
de Gregorio. Esta ltima se va
transformando en paralelo a la
mutacin del personaje, ya que el
microespacio en que el protagonista
vive recluido se va adaptando a su
nueva realidad. Adems, la habitacin
de Gregorio es percibida de diferente
forma por los personajes: para el
protagonista se convierte en refugio y
su familia la transforma en prisin. En
cualquier caso, se trata de un lugar
identificado con la marginacin, el
aislamiento y la ocultacin.
Todo esto hace de La metamorfosis
una obra de estructura sencilla,
equiparable a la de una obra dramtica
en la que se respetan las unidades de
accin (la historia de Gregorio), tiempo
(durante el invierno) y lugar (la casa).
No hay alardes estilsticos en La
metamorfosis.
El relato posee un estilo sencillo,
preciso, formado por oraciones
simples, en el que predomina la
coordinacin sobre la
subordinacin. Se ha dicho que el
estilo est influido por la prosa
jurdica y documental en la que
Kafka redactaba sus informes
como empleado. En cualquier
caso, el efecto es el de un curioso
extraamiento: el lenguaje sencillo
y objetivo con el que se nos estn
narrando unos hechos increbles
contribuye an ms a realzar lo
fantstico, al darle una impresin
de verosimilitud.
En cuanto al narrador, se producen ciertos
cambios en la focalizacin (punto de vista),
aunque no en la modalizacin (persona
gramatical que adopta el narrador), que
mantiene la tercera persona:
Aparentemente, todo el relato est
dominado por un narrador omnisciente que
refiere los hechos.

Pero a medida que nos adentramos en la

transformacin del protagonista, el narrador
abandona esa omnisciencia clsica -la del
novelista del siglo XIX- para asumir el punto
de vista de Gregorio. Esa perspectiva, en la
que se reproducen los pensamientos del
protagonista, predomina durante toda la
parte central del relato, aunque se ve
equilibrada por las breves referencias a
otros personajes, descripciones de
ambientes y objetos, y puntualizaciones del
narrador.
Al final de la obra, el narrador recupera su
omnisciencia, ya desaparecido Gregorio,
para describir el nuevo estado de nimo de
la familia.
 La obra de Kafka
Divideremos su produccin literaria en tres
gneros:
Cartas y diarios. Kafka fue un laborioso y
constante escritor de cartas. Gracias a la
Carta al padre o a su correspondencia con
Milena Jesensk o Felice Bauer, en la que
ejerca un riguroso y a veces despiadado
autoanlisis, conocemos algo mejor la
psicologa del escritor.
Relatos. Algunos aparecen insertos en sus
obras largas, pero la mayora de los relatos
cortos los escribi durante un perodo de su
vida -entre 1917 y 1920- en el que se
interes por gneros como la fbula, la
parbola y el cuento, que le permitan
expresar de forma sinttica sus inquietudes
sobre la incomunicacin o el absurdo.
Tambin es muy posible que influyera en l
la tradicin proverbial y cuentstica juda.
Ej.: Un artista del hambre
Dentro de sus relatos podemos mencionar:
- La condena, donde se muestran las crticas de un padre a su hijo
porque se va a casar, deshonrando as la memoria de su madre muerta.
De hecho, le condena a morir ahogado. La conciencia de culpa se
apodera del hijo que slo pretende ayudar al padre. Ese sentimiento de
culpa sin fundamento no puede ser eliminado mediante ninguna forma
de arrepentimiento. Por tanto, se suicidar.
-En la colonia penitenciaria: Un viajero presencia la ejecucin de un
prisionero mediante una mquina, que con un sistema de agujas y tinta,
graba en la piel del reo el texto de la sentencia, hasta que se produce la
muerte. El viajero rechaza este instrumento y se niega, a pesar de la
insistencia del oficial, a convencer al nuevo comandante de que
mantenga la mquina. El oficial, para quien la culpa es algo balad y slo
es importante la perfeccin de la ejecucin, se introduce en la mquina y
muere de forma inmediata mientras sta se descompone.
-Josefina la cantora, que trata la historia de una pueblo de ratones que
lucha por subsistir en un entorno hostil, lo cual parece hacer referencia
al pueblo judo.
-Informe para una academia, sobre un mono que se convierte en hombre
contra su voluntad.
Novelas. A este gnero pertenecen tanto La
metamorfosis -una novela corta- como
algunas de sus visiones ms inquietantes y
que ms han influido en la cultura
contempornea: El proceso y El castillo,
ambas inacabadas. En El castillo un
agrimensor llamado K. intenta intilmente
averiguar quin le ha contratado y para qu,
durante seis das de invierno, en un pueblo
al que tericamente ha sido llamado por los
seores del castillo local. El proceso narra
tambin una situacin absurda: Josef K. es
arrestado, pero no sabe de qu se le acusa;
en vano intentar defenderse, vindose
cada vez ms sumido en un mundo
burocrtico y asfixiante. La obra acaba con
la ejecucin de Josef K., que colabora con
sus verdugos, como si hubiera asumido una
culpa indeterminada, pero no por eso
menos acusadora. Destacan tambin
Amrica (o El desaparecido)
Temas

Pese a su brevedad, La metamorfosis es

una obra compleja. Se han llegado a
recopilar ms de 150 interpretaciones (The
Commentator's Despair, Stanley Corngold)
La obra rene un sentido social y otro
existencial: por un lado, expresa la visin
que Kafka tena de la sociedad como un
poder annimo, sin forma, que oprime y
aplasta al individuo. Por otro, recoge
tambin su concepcin pesimista de la
existencia. Ambos aspectos se integran en
el catcter autobiogrfico de la obra.
Elementos autobiogrficos
Tradicionalmente se interpreta la obra de
Kafka, y en especial La Metamorfosis,
como un trasunto de la vida de su autor. Y
es que, en efecto, son numerosos los
aspectos que se pueden reconocer: el
padre autoritario, los empleos, el cuidado
por parte de su hermana cuando enferm
de tuberculosis, el ya aludido aspecto
repulsivo con que Kafka se vea a s mismo
y hasta la frase que dedic una vez, al
joven Franz, su padre: "eres un bicho" le
dijo, expresndole su desprecio. Como
sabemos, la Carta al padre ser muy
reveladora en este aspecto. Tambin la
propia difusa ideologa de Kafka est
presente en la obra: para Kafka, la realidad
burguesa de principios del XX y la lucha
por el xito econmico, social y poltico del
capitalismo, no eran ms que una
degradacin del hombre, una
manifestacin del errneo camino en el que
el ste se haba encarrilado.
 La autoridad
Uno de los motivos que se han sealado como
fundamentales en la obra la humillacin del
hombre ante un poder autoritario y veleidoso
que, con la relacin jerrquica que lo somete y
degrada. Esta autoridad se manifiesta en la obra
de formas diversas.
Por un lado, el sistema social inclemente y
autoritario se materializa en la figura del
apoderado del almacn para el que trabaja
Gregorio; este personaje se presenta, por orden
del jefe, en casa del protagonista apenas lo
echan de menos. Ni por un momento siente
compasin por Gregorio, al que an todos creen
simplemente algo enfermo y que, por lo que
sabemos, es un trabajador modlico. Cuando
Gregorio se muestra en su horripilante nuevo
estado, el apoderado huye despavorido y ya
nada volveremos a saber de l: si Gregorio no
est en condiciones de trabajar, entonces ya
simplemente se esfuma para la empresa.
Las llaves o el uniforme del padre funcionan
tambin smbolos de la autoridad..
Soledad e incomunicacin
La soledad que angustia y que austeramente
soporta el personaje no se reduce al mbito
familiar: Gregorio confiesa no tiene amigos; sus
compaeros de trabajo y el jefe son apenas
sombras que pasan con indiferencia por su vida
y que probablemente ni siquiera conocern su
nombre; el nico amor del personaje es "una
seorita a la que haba cortejado sin
entusiasmo". Pero Gregorio no es el nico que
est solo: la familia no tiene a quin acudir; es
ms: ni siquiera se plantea esa posibilidad de
recabar ayuda o apoyo. La familia (en especial
los miembros femeninos) tiende a abrazarse,
aterrorizada o exhausta, a medida que avanza la
tragedia: madre e hija llevan a rastras al transido
padre; el padre se sita delante de la hija, con
los brazos abiertos, para "protegerla" del insecto;
la hija solloza en brazos de la madre: unos y
otros se sostienen fsicamente ante la desgracia;
pero apenas nos conmueven esas muestras de
afecto, que apenas puede llamarse cario: en
general predomina el silencio, el aislamiento, la
soledad a la que de antemano parecen haberse
rendido todos los personajes de la novela.
 Existencialismo
La condena, impuesta en el protagonista desde el inicio de la obra, resalta el carcter
dramtico del personaje. La primera frase de la novela no es sino la conclusin definitiva,
el sumo castigo infligido con el hombre. Se puede interpretar el hecho de que la obra
inicie con este veredicto como que el ser humano desde su origen ya est condenado, la
existencia es en s, una condena.
Gregor al verse sometido a la terriblemetamorfosis, reacciona con cierta indiferencia que
denota la aceptacin del nuevo estado, parece no cogerle por sorpresa su
transformacin; victima de la existencia, el hombre prev su maldicin, asumiendo el
inexorable destino que le aguarda. En un primer momento, Gregor parece asombrarse
ante su horrendo estado, pero de nada le vale intentar reprimirlo, es consciente de su
desgracia, intuye los motivos y nada puede hacer ya para volver atrs. La nica salida
que le queda es la aceptacin.
El cargo imputado sobre el condenado no es otro que el de existir. Sin embargo, Gregor
se empea en buscar algn otro motivo, como el asfixiante ritmo de vida que lleva, el
levantarse tan pronto todos los das, o el haberse quedado esa misma maana
demasiado tiempo cavilando tonteras. Estos motivos podran ser una manifestacin del
acelerado ritmo de vida occidental, un ritmo desquiciante y exagerado que mantendra
sujetas a unas sacrificadas clases medias en un sistema anti-humano, un mecanismo
engrasado a base de abusos, de injusticias y de sistemas coercitivos que encadenan al
individuo.
Culpa y vergenza
De las cbalas y explicaciones que elabora
Gregor para intentar explicar su estado, se
puede entender una cierta carga de
culpabilidad, responsable de su existencia,
culpable por haber venido al mundo,
sumiso ante la condena por conviccin y no
por obligacin. El hombre es arrojado al
mundo involuntariamente, exiliado en un
cuerpo atrapado por la razn, y
culpabilizado pese a su inocencia.
Uno de los aspectos ms dramtico de la
actitud de Gregor es la vergenza.La
decepcin de sus seres queridos le
atormenta, se convierte en una lacra a
erradicar que, por su ineficacia, no puede
eliminarse a s misma.

el personaje esta totalmente encadenado a

una realidad insoportable y sus
posibilidades de existir se desvanecen
progresivamente, diluyndose en un
cuerpo sin alma.
4. ANLISIS DE LA FORMA

La metamorfosis es una obra narrativa con la que podemos constatar una cierta dificultad
para adscribirla a un determinado subgnero, ms por sus caractersticas temticas que
por su extensin que permite caracterizarla como una novela corta o como un relato.
(Algunos aspectos de la obra permiten detectar en ella caractersticas que la vinculan
con la parbola.)

La accin se desarrolla en tres partes que se corresponden con la estructura tradicional:

El planteamiento incluye la maana de la transformacin de Gregor y las reacciones de

su familia y empresa.

El nudo es la narracin de la vida cotidiana de Gregor, ya convertido en insecto,y los

esfuerzos de todos por adaptarse a la nueva situacin.

El desenlace explica el rechazo final de la familia y la muerte de Gregor. En l podemos

distinguir un clmax -la muerte de Gregor- y un posterior anticlmax: el alivio de su familia,
que deja en el lector una sensacin especialmente cruel y desagradable.
PERSONAJES: Gregorio Samsa, el protagonista de la transformacin es un ser anodino,
solitario, sin impulso vital, confinado en la estrechez de un mundo sin inquietudes ni belleza, amor o
amistad. El detalle del cuadrito dorado en el que enmarca la foto de una revista de moda nos
permite imaginar a qu queda reducido su mundo sentimental, cercenado por la vida a la que el
trabajo le condena. Esa falta de sentido queda expresada literariamente en la falta de posibilidades
que implica la reduccin a insecto, la muerte total de la libertad, siendo la carcasa del insecto una
especie de crcel ambulante, no muy diferente a la que habsn sido los trajes , los trenes o los
cuartos de las pensiones. .

El Gregorio-insecto no es capaz de hacerse entender ante nadie; Gregorio "hombre" tampoco. Su

vida antes de la metamorfosis es mezquina, pobre y solitaria. Inhumana. En el proceso de
transformacin emerge, al fin, la conciencia de esa inhumanidad. Podra llegar a afirmarse que es el
cambio psquico producido en Gregorio despus de la transformacin el que proporcionar la luz
que le har comprender y ver las cosas como son.

Grete es la hermana de Gregorio. Tiene 17 aos y su existencia hasta el acontecimiento es

confortable y relajada, si bien tampoco podramos decir que se aproxime ni siquiera a la plenitud.
Consiste en poco menos que comer, dormir y tocar el violn. Despus de la transformacin, al
principio es la nica que se preocupa de llevarle la comida a su hermano y tambin de limpiarle la
habitacin, si bien no por altruismo, sino por una extraa sensacin de poder. Muy pronto abandona
la esperanza de que vuelva a ser su hermano, si es que alguna vez la alberg, y lo repudia. Se
desenmascara cuando afirma que hay que deshacerse de l. No puede afirmarse que en ningn
momento haga intento alguno por comprenderle.
La seora Samsa es presentada como una mujer dbil y enfermiza. Parece que durante
toda la obra sigue queriendo a Gregorio, pero en ningn momento se atreve a
defenderle, sino que se somete a lo que le dicen su marido y su hija. Podramos decir
que es una mujer sumisa a su marido, como lo fue en su da la madre de Kafka. En
cuanto la situacin econmica de la casa va mal se pone a trabajar de costurera. Es un
personaje plano e insuficientemente dibujado. Su amor materno termina vindose
menoscabado cuando se muestra, como todos, aliviada por la desaparicin de
Gregorio.

El seor Samsa nos es presentado como un pater familias autoritario que ejerce como
cabeza de familia sin realizar las funciones que deben corresponderle por ese rol. l es
quien ordena a Grete y su madre que no entren en la habitacin de Gregorio o quien
amenaza con el puo o ahuyenta con violencia a su hijo en un intento innecesario y
ridculo de proteger al resto de su familia.

Las relaciones entre la familia son muy pobres, parece que no haya confianza suficiente
en la familia para poder comunicarse, sobre todo en el caso de Gregorio (una evidencia
es que fue escondiendo dinero, ahorrando a escondidas de Gregorio). Esto no es ms
que un reflejo de la situacin familiar de Kafka con su padre, con ste ltimo no se poda
conversar ya que la diferencia de opiniones y gustos entre uno y otro lo haca imposible.
De todas maneras el personaje presenta una evolucin, no como la madre..
El apoderado: solo interviene en el inicio del relato, demuestra ser una persona
que solo vela por los intereses de su compaa sin importarle ni siquiera el
estado de Gregorio o de su familia. Encarna a la maquinaria implacable del
dinero y el trabajo alienante.

La primera sirvienta: renuncia al descubrir el estado de Gregorio.

La ultima sirvienta: una anciana, inaccesible al asombro, desconsiderada y

cruel con Gregorio, de quien se ocupa en los ltimos momentos de su
existencia. Ella es quien descubre a Gregorio muerto y quien se deshace de su
cadver con visible orgullo por su eficiencia.

Los tres inquilinos: llegan a la casa cuando las cosas van maly se muestran
exigentes ante unos caseros dispuestos a atenderles con servilismo, a costa
incluso del ltimo reducto de confort que le quedaba a su hijo (cuya habitacin
se hacinan todos los muebles que a ellos no les convienen, dejando a la
criatura prcticamente inmvil en un cubculo inhabitable). No muestran
asombro alguno cuando descubren a Gregorio sino que, por el contrario,
amenazan con marcharse sin pagar por haber estado compartiendo techo con
semejante monstruosidad.
 Narrador: La aterradora pesadilla de Gregor Samsa es narrada por Kafka con total
objetividad y detallismo, rasgos que tambin encontramos en el resto de sus obras.
Como ya se ha comentado anteriormente, hay quien relaciona esta objetividad con la
redaccin de informes, base de su trabajo en la compaa aseguradora.

La objetividad se manifiesta en el narrador: tercera persona omnisciente. Sin

embargo, Kafka escribe desde la perspectiva del personaje protagonista. De este modo,
se confunde enteramente con su criatura: el novelista desaparece, queda solo el
personaje ante un mundo absurdo con el que tiene perdida la batalla de antemano.

Tiempo: El relato trascurre de manera lineal, sin digresiones ni flash-backs que la

interrumpan, en un lapso que va desde final del otoo hasta el principio de la primavera.
El clima nublado y lluvioso se vincula al tiempo que Gregorio sufre las consecuencias de
su metamorfosis, y la familia atraviesa por los distintos acontecimientos que aquella
provoca. La muerte de Gregorio coincide con la incipiente primavera: al tmido lamento
por su prdida sucede inmediatamente el inicio de una nueva vida mejor que la que
haban llevado antes de la transformacin.

Espacio: el marco escnico es un espacio cerrado, opresivo: el cuarto de Gregor,

que va perdiendo adems sus elementos humanos al tiempo que el protagonista. La
casa familiar y la calle completan el escenario.
 En cuanto al estilo, es ajeno a toda retrica o embellecimiento superfluo. Narra de
una forma directa, sin rodeos, centrndose en el mensaje que intenta comunicar, para el
que, dada su fuerza humana, no necesita adornos.

En el texto predomina el estilo verbal sobre el nominal, debido al dinamismo con el

que transcurre la obra y a la escasa importancia que se le concede a la descripcin
minuciosa del entorno cotidiano, vulgar, de sobra conocido por cualquier lector. La
atencin se dirige en exclusiva hacia las acciones y los personajes. La sintaxis es, en
general, compleja.

En cuanto a los procedimientos discursivos, predomina la narracin ,complementada

por dilogos y descripciones. Como contrapunto, aparecen las reflexiones de Gregor.
No son abundantes las figuras retricas. Destacan las hiprboles , las interrogaciones
retricas y, especialmente, el simbolismo. Adems del valor simblico del propio relato,
muchos elementos adquieren tambin ese mismo valor:las llaves, el reloj, la manzana, el
clima...
5. Influencia en otras manifestaciones artsticas

Como ya hemos indicado a lo largo del anlisis de la obra, la influencia de

Kafka ha sido enorme a partir de la publicacin pstuma de sus escritos a mitad
del siglo XX, cuando Max Brod publica sus obras completas exiliado en Nueva
York.

Es un precursor que abri sorprendentes caminos a la narrativa, de ah sus

relaciones con el expresionismo (del que es exponente: en su prosa como en
la pintura destaca la realidad interior sobre la exterior), el surrealismo (el
subconsciente reprimido que aflora en lo onrico), el existencialismo (el
Hombre es un ser arrojado a la existencia, sin libertad, sin posibilidad de
eleccin), el teatro del absurdo (visin del Hombre en el mundo
contemporneo como una criatura indefensa ante una poderosa y annima
maquinaria incomprensible e incontrolable ante la que nada cabe intentar) o el
realismo mgico (lo absolutamente imposible se mezcla con lo cotidiano y se
asume como la ms anodina cotidianeidad, sin asomo de asombro).

La nmina de escritores que han sido influenciados por Kafka sera

interminable: Sartre, Camus, Garca Mrquez, Borges, Cortzar...

Kafka es un autor cuya capacidad para influir parece susceptible de no

cesar nunca. Continuamente se publican investigaciones y estudios sobre su
obra, por lo que la bibliografa sobre su obra es ingente.
La obra ha sido adaptada al teatro en numerosas ocasiones, destacando
la versin libre de 2005 puesta en escena por el grupo La fura dels baus
http://www.lafura.com/web/cast/obras_ficha.php?o=101

En cuanto al cine, tambin ha sido adaptada en mltiples ocasiones

y en distintos formatos, desde pelculas de animacin (
https://www.youtube.com/watch?v=GHvy-J1BFu8) a telefilmes (como el
de la BBC protagonizado por Tim Roth o la produccin para TVE dirigida
por Josefina Molina en 1996:
https://www.youtube.com/watch?v=wqbdFDu7l4g).

La primera intentona vino de la mano del tambin checo Jan Nemec,

en un mediometraje de 55 minutos que se erige en una de las
adaptaciones ms fidedignas de la obra de Kafka, hasta el punto de
haberse convertido hoy en obra de culto. Su principal acierto consiste en
contar la historia desde el punto de vista del protagonista, situando la
cmara siempre que est en escena en la posicin y altura de sus ojos,
consiguiendo en el espectador, que jams llega a ver la monstruosa
transformacin de Samsa, un efecto tan desasosegante como
deprimente.
(https://www.youtube.com/watch?v=94mfxO9IU9Y)
 Es tambin destacable la versin realizada por Valeri Fokin en 2002, que consigue
plasmar en la pelcula la metfora del total aislamiento del individuo: Gregor sufre una
transformacin interior, sin afectar a su cuerpo humano. En concordancia con el espritu
surrealista de la historia, las reflexiones del hroe son representadas por medio de
visiones onricas.

La metamorfosis de Kafka cuenta con un buen puado de adaptaciones a la pantalla

y sin embargo ninguna resulta del todo lograda. Cabra preguntarse si es imposible hacer
una pelcula sobre el pobre Gregorio Samsa.

Kafka, la verdad oculta(1991), dirigida por Steven Soderbergh y protagonizada por

Jeremy Irons, es una original pelcula centrada en la figura de Kafka, aunque no nos
cuenta su biografa, sino que lo utiliza para protagonizar una historia de intriga.

Sin embargo, las adaptaciones cinematogrficas ms reconocidas son las dos

versiones de El proceso: la primera, clsico imperecedero de 1962, una versin muy
libre del texto kafkiano dirigida por Orson Welles y protagonizada por el siempre
inquietante Anthony Perkins; la segunda, una cinta un tanto mediocre de 1993, ms fiel al
escrito original y protagonizada por Kyle MacLachlan y Anthony Hopkins.
Ilustracin: Entre los dibujantes que han ilustrado sus obras destaca el escritor
ruso Vladimir Nabokov, autor tambin de una interpretacin crtica sobre La
metamorfosis. Otros ilustradores han sido el holands Martin Linnart (1992:
http://www.antikbuddha.com/english-gallery/article_show.php?article_id=15165&new=
), Kazuhico Nakamura (
http://www.cgsociety.org/index.php/CGSFeatures/FeaturePrintable/the_making_of_me
) o Kuper (
http://www.metabunker.dk/rackham/Interviews/Billeder/kuper/spreadgray.gif).

En cualquier caso, la influencia de Kafka en la iconografa contempornea es

enorme en sellos, chapas, carteles, camisetas

Msica: La obra de Kafka ha inspirado: los seis motetes de Ernest Krenek y los
Kafka fragmentsde Gyrgy Kurtg.

Podemos tambin mencionar incluso un musical estrenado en marzo de

2007 en el Teatro del Globo de Buenos Aires.

Videojuegos: The Franz Kafka Videogame se basa en los libros La

Metamorfosis, Amrica y El castillo.

En este videojuego debemos acompaar a K en un mundo donde el misterio y

surrealismo son los protagonistas.
4. Anlisis de la forma