Essai sur le beffroi ,... par J.

-
B. Gurin,... - Tirade sur les
cloches, par Victor Hugo.
L'Anglus de Pques et de la
[...]

Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

 Gurin, Jean-Baptiste (Abb). Essai sur le beffroi ,... par J.-B.
Gurin,... - Tirade sur les cloches, par Victor Hugo. L'Anglus de
Pques et de la Pentecte. 1851.

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LE BEFFROI
s
 -

SUR

LE BEFFROI

PAR

J..B. GURIR
Cur de S'-Synpliorien.
 Deux exemplaires du prsent ouvrage ont t dposs.
Je dclare que je poursuivrai devant les tribunaux tout
contrefacteur ou dbiteur d'dition contrefaite. Les
exemplaires non revtus de ma signature seront rputs
contrefaits.
 AVANT-PROPOS.

En donnant au public des connaissances

utiles sur la cloche, et en lui apprenant la ma-
nire de bien l'ajuster dans son beffroi, je n'ai
pas choisir entre les prinipes et les procds
d'un art dj connu, il me faut poser les bases
d'une thorie dont je ne rencontre de notions
nulle part. Il est vrai que j'ai entre les mains
le Manuel du Fondeur, qui a fix quelques-unes
de mes ides sur un chapitre que je donne pour
la rception d'une cloche ; mais au reste je n'y

puise que quelques lignes qui peuvent entrer

dans mon sujet. Mon seul matre, mon seul
guide a t l'observation. Pour cole, j'ai fait
des essais. Mes ides ont t contredites ou
confirmes par l'exprience ; les rsultats que
j'ai obtenus serviront de principes ; et je base-
 rai sur ces principes incontestables les raison-
nements les plus simples : l'expos des rsul-
tats eux-mmes. Je ne crains nulle objection ;
ma rponse serait le renvoi l'exprience.
Quoique mon sujet ft aride, je l'ai exploit
suffisamment pour en tirer un plan qui ren-
ferme tout ce qui regarde la cloche et tout ce
qu'on peut appeler beffroi, sauf les dvelop-
pements qui pourront avoir lieu plus tard.
Jusqu'ici personne ne s'tait imagin qu'il
y et dans la connaissance de la cloche et dans
son ajustement un art utile, mme trs im-
portant. On ne l'a aperu qu'en me voyant
crire; et on ne jugera bien de l'utilit de cette
dcouverte que par cet opuscule que je livre au
public.
Si mon inclination m'a port ce travail, ce
n'tait nullement l'ide de me faire une rpu-
tation et de passer pour avoir crit. Connais-
sant la porte de mes talents, j'eusse t mal
avis de prtendre quelque honneur et
quelque satisfaction : je dois savoir que le
publie est tout prt arm de la critique pour
rprouver tout ce qui n'est pas marqu au coin
du vrai mrite ; que l'envie d'ailleurs est tou-
 jours prte touffer, ds son origine, toute
production utile. La Socit libre des Beaux-Arts
n'a pas craint de dire que toute pense utile ne
manque pas de dtracteurs.
Quels succs pourrai-je attendre de mes fai-
bles moyens, aprs les infortunes des hommes
de gnie qui ont rendu de si grands services
la socit ? Le prix de leurs travaux n'a-t- il pas
t l'ingratitude ou la perscution? Le pouvoir
lui-mme n'a pas toujours t matre de protger
le mrite et l'industrie. Mille fois l'envie a cri
contre le mrite rcompens. Et c'est en vain
que Ptoleme fait lapider Zole avant de l'en-
voyer Smyrne pour y tre brl tout vif, sa
postrit n'en parait que plus nombreuse. Je
sais que je dois m'attendre une critique svre;
tant mieux si j'en vaux la peine.
Je sais qu'en fait de style je n'ai rien re-
douter ; mon ouvrage n'est pas un morceau
de littrature. Si je parle de la cloche aprs
avoir lu Chteaubriand, et que je lui drobe
quelques ides, ce n'est qu'un mot en passant;
je n'ai pas faire un Gnie du Christianisme, pas
; plus qu'une Ende.
Toute la qualit de mon style doit consister
me faire comprendre d'ouvriers charpentiers
ou menuisiers, de marchaux pour faire l'ou-
vrage dont il est ici question ; et de quelqu'un
qui sache la gamme pour la rception de la
cloche avant de la monter dans son beffroi.
Le but de mon livre est donc d'apprendre
aux. ouvriers la manire de faire leur ouvrage et
ne pas tre obligs de le refaire plusieurs fois ;
d'apprendre aussi quiconque sait la gamme les
qualits que doit avoir la cloche pour mriter
d'tre ajuste dans le beffroi ; alors d'pargner
aux habitants d'une commune des dpenses on-
reuses et inutiles ; d'pargner l'administration
des regrets, des peines et des tracasseries qui
ne manquent pas de survenir quand on s'est
adress des ouvriers qui ne connaissent pas
l'ouvrage.
Voil donc ce qui m'a port crire, et encore
je ne m'y serais pas hasard, si des hommes
instruits ne m'y avaient engag, et en mme
temps promis de m'aider par des recherches qui
pussent se rattacher mon sujet, s'ils ne m'a-
vaient promis de m'aider mme rdiger mon
ouvrage ; et s'ils ne m'ont pas aid autant qu'ils
me l'avaient promis, c'est qu'ils ont aperu
l'aridit de mon sujet, et qu'ils ont cru devoir
me laisser exposer et dvelopper seul mes ides
telles que je les avais conues.
Si mon opuscule a quelque mrite, il sera
moins d mon talent qu' ma persvrance
dans mon travail et dans mes essais ; et surtout
aux nombreuses et fatigantes visites que j'ai
faites dans un grand nombre de clochers.
Bien d'autres avant moi n'auraient pas man-
qu d'exploiter ce sujet, s'il n'avait pas t si
aride et si dispendieux. On n'a pas toujours l'oc-
casion de faire des essais sur toutes espces de
cloches ; il en coterait pour dmonter et remon-
ter celles qui sont pesantes ; d'ailleurs pour en
voir l'effet on ne peut pas les faire toujours son-
ner volont sans inquiter le public.
Pour moi, j'ai eu occasion de faire des essais
sur toutes espces de cloches, depuis les plus
pesantes jusqu'aux plus petites. Tromp souvent
parle rsultat de mes essais; russissant d'autres
fois, je puis dire maintenant ce qu'on peut faire
,
et ce qu'on ne doit pas hasarder. Les ouvriers
peuvent travailler coup sr d'aprs les rgles
que je leur donne. La sonnerie de Domjean est
l pour tmoigner d'avance des rgles et des
principes que je donne sur cet art. Depuis la
composition du lingot qui devait entrer dans la
confection des cloches jusqu' la corde qui les
met en branle, tout a russi au gr de ceux qui
ont contribu aux frais de cette belle sonnerie :
tout s'est fait du premier jet ; point de frais
inutiles. Et si l'on doit dire que la fonderie n'a
pas fait dfaut la marche qui lui a t trace
comme au devis qu'elle a accept, malgr les
chances qu'elle avait courir, on peut dire aussi
que l'ajustement n'a pas t moins prcis ni
moins satisfaisant. Le public en a jug, et le ju-
gement qu'il en a port sert de prface, ou plu-
tt de recommandation mon livre.
Ce n'est point par chance et au hasard qu'on
obtient un rsultat semblable : il y a des rgles
suivre. Alors j'en donne pour la fonderie et
pour l'ajustement , quoique mon but ne soit
nullement d'enseigner la fonderie ; mais d'ap-
prendre en juger. Quand je parle de l'har-
monie, soit d'une cloche seule, soit de plusieurs
qui doivent sonner ensemble, j'entends que, non
seulement le mtal sera de bon aloi, mais que
le moule sera bien fait, bien proportionn, que
la coule sera faite temps, le mtal bien chaud,
et quand je parle d'harmonie par rapport
plusieurs cloches qui doivent sonner ensemble,
j'entends que chacune d'elles sera faite dans les
proportions voulues et en rapport avec ses corr-
latives. Ainsi mon premier chapitre et mondernier
ne font qu'un pour ce qui regarde la combinaison
des tons harmoniques ; si j'apprends quelque
chose au fondeur ce n'est qu'au sujet de l'an-
neau de fer du fond de la cloche et qu'on
nomme beslire: la mesure de cette partie de la
cloche est trs-importante pour l'ajustement.
Si ce n'est point au hasard qu'on fait une
bonne sonnerie, ce n'est point au hasard non
plus qu'on en fait l'ajustement : il y a aussi des
rgles suivre, et ces rgles font le principal
objet de mon travail.
Il faut donc considrer deux choses dans mon
ouvrage : la confection et l'ajustement. La par-
tie harmonique mise en action n'est que la con-
squence des deux autres. Ainsi, quoique le
mtal soit bon, que les proportions soient bien
gardes, que la coule soit faite propos, enfin
que la cloche soit parfaite, elle ne produira pas
son effet naturel si elle n'est bien ajuste.
Ce que j'enseigne sur a fonderie parat tout
 simplement thorique ; mais il devient pra-
tique pour la vrification de l'ouvrage du fon-
deur.
Cette partie de mon ouvrage ne sera pas mise
en action aussi souvent que la partie de l'ajus-
tement : on n'a pas toujours des cloches neuves
vrifier, tandis qu' chaque instant il se trouve
des rparations faire dans le beffroi. Il est
des cloches et par milliers qui sont mal ajustes,
et qu'on mettrait dans un meilleur tat si on
savait la manire de russir. Il en est qui son-
nent mal et qui sont difficiles mener, et dont
les rparations n'occasionneraient presqu'aucuns
frais ; et pour cela il ne s'agit que de connatre.
En lisant mon ouvrage on verra que j'ai prvu
peu prs tous les cas o il peut se rencontrer
des difficults ; j'indique les moyens d'y rem-
dier, quelquefois mme de plus d'une manire.
C'est ce que verront avec plaisir certains ou-
vriers qui se mlent d'ajuster les cloches, qui
sont habiles ouvriers, qui connaissent dj bien
cette partie, mais qui n'ont pas encore tudi les
mille et une nuances et les caprices du jeu de la
cloche.
 CHAPITRE PREMIER.

DE L'HARMONIE.
PHASES DU SON.

ARTICLE I.

Nous allons d'abord parler de la nature du son et des

diffrentes phases sous lesquelles il se produit.
I.Premire phase.Lorsque la clocbe est dans le

repos, que l'air n'est point agit autour d'elle, soit par
un courant ou toute autre cause, si dans ce repos on
vient la frapper, soit avec son battant, soit avec
tout autre objet, elle plie, puis elle fait ressort ; elle
vibre et frappe l'air autour d'elle; lui imprime des
figures selon les formes que prend sa vibration. L'air
ainsi remu, remue aussi l'air qui lui est contigu de
couche en couche, vient dans les formes qu'il a prises
frapper notre oreille : c'est ce qu'on appelle SON. C'est
dans cette premire phase qu'on peut juger au juste
de la qualit d'une cloche.
 balancer la cloche, et qu 'en la
II.Si l'on vient
elle reoive qu'elle ait reu un choc qui la
remuant ou
fasse sonner, suppos un coup de battant ; que l air

soit alors branl autour d'elle, par son propre poids et

l effet de ses vi-
son volume, ou par tout autre moyen,
brations est un peu chang, d'abord par le contact de
l'air avec la cloche, qui n'a plus cet air autour d elle
dans ses couches rgulires comme dans le repos. L 'ex-
pression des vibrations n'est pas transmise dans les
couches rgulires comme dans le premier cas. Il se
fait un changement dans l'opration de l ondulation et
des vibrations, alors il s'opre une certaine augmen-
tation du son. La raison de cette extension est que l'air
tant dj mis en mouvement par le poids et le vo-
lume de la cloche, est dispos augmenter en vitesse
transmettre plus loin les ondulations
et par ce moyen
et l'effet produit par les vibrations. Cette extension ou
augmentation du son est regarde en gnral comme
perfection le acquiert ce n 'est pas exact
une que son :
les rapports. Il en est peu prs de mme
sous tous
dans la tempte quand la cloche sonne sans remuer, et
de mme lorsqu'elle est agite ; mais pourtant avec
quelque diffrence. Dans la tempte l'expression des
vibrations est transmise plus ou moins rgulirement,
selon que l'air est plus ou moins boulevers dans son
courant.
III.Si le courant d'air est continu et bien
rgulier,
alors le son prend une grande extension et surtout de
l'nergie ; et souvent, dans ce cas, le son est beau du
ct o il est port : mais quoiqu'il paraisse prendre
de l'nergie, on ne l'entend pas d'aussi loin que dans
le temps calme. Dans un temps sec, lorsque l'air est
vif et haut, le son ne se porte pas tant au loin que
quand le temps est humide et qu'il ne fait point de
vent.
IV.Dans le courant d'air rgulier, le son est plus

beau que dans l'air boulevers par le branle de la cloche

ou par le courant irrgulier ; parce que l'expression
des vibrations est transmise plus fidlement. Le son
perd de sa beaut quand la clocle est trop fortement
agite : elle bouleverse l'air comme le courant irrgu-
lier. Nous en dirons un mot en parlant de l'ajustement.
Dans le repos, la cloche imprime ses vibrations rguli-
rement ; et il en est peu prs de mme dans le courant
rgulier, avec cette diffrence que, dans ce dernier cas,
les ondulations acquirent de la vitesse proportion de
la vitesse du courant.
V.Nous dirons dans le troisime chapitre quel

tort on fait au son en ajustant la cloche de manire

lui faire parcourir trs-rapidement un grand espace,
ce qui arrive en l'ajustant mal battant-vif ; l'air est
alors boulevers, et, par consquent, il se trouve conden-
s en certains endroits, rarfi dans d'autres. La cloche
trouvera trop de rsistance ses vibrations dans les
endroits o l'air est condens et trop peu dans les en-
droits o il est rarfi. De l une irrgularit ngative
dans les proportions de la doche ; l'harmonie sera trou-
ble ; les diffrentes parties de la cloche qui donnent
chacune leur ton harmonique, n'ayant pas autant
lutter les unes que les autres contre l'air et contre la
gravitation, il s'oprera une altration dans quelques-
uns des accords. Alors il se fera dans le son un balance-
ment frquent qui ressemblera deux instruments de
musique qui ne sont pas d'accord ; et si ce balancement
est souvent rpt, il formera une sorte d'aboiement
trs-dsagrable ; et c'est nanmoins ce qu'on voit es-
timer par un grand nombre, mme par la plupart des
fondeurs ; parce qu'ils croient que leurs cloches ne
peuvent paratre bonnes qu'autant qu'elles font grand
bruit; comme si la cloche ne devait tre qu'un objet
bruyant et sans harmonie, tandis que la cloche est
destine non-seulement se faire entendre au loin, mais
encore flatter l'oreille.
Nous verrons l'article mesure quels moyens on doit
employer pour donner la cloche une marche qui con-
vienne son harmonie naturelle. Et je dirai, au cha-
pitre-IV, quelle harmonie doit avoir une bonne cloche,
soit pour sonner seule, soit pour sonner avec d'autres.

ARTICLE II.

De l'Harmonie.

I.On dit vulgairement: qui n'entend qu'une cloche

n'entend qu'un son. Si l'on peut dire que la cloche n'a
qu'un son, il faut dire que ce son n'est pas un son
unique, mais qu'il est compos de plusieurs sons telle-
ment unis et en rapport les uns avec les autres, qu'ils
paraissent confondus ensemble. Cependant une oreille
accoutume juger de l'harmonie de plusieurs sons en
accord, dmlera facilement les principaux tons qui.
composent le son harmonique de la cloche,qui est le son
principal et produit au coup de battant. On compren-
dra bientt que le son principal, que nous appelerons
tonique dans le cours de cet ouvrage, est celui qui do-
mine au milieu des autres et auquel tous les autres
viennent se runir. On entendra l'octave en dessus,
l'octave infrieure trs-distinctement, surtout cette der-
nire qui se prolonge aprs que la cloche est arrte ;
et qui se fait entendre aprs que la tonique n'est plus
entendue; et on l'a fait bien sonner sans faire entendre
la tonique, c'est lorsqu'on frappe mollement l'endroit
o frappe le battant, soit avec le poing ou tout autre
objet qui ne serait point dur. Alors la tonique
ne sonnera point et l'octave suprieure non plus.
Il n'y aura que cette octave infrieure qui fait le bour-
don qui parat presque cesser et se reformer plusieurs
fois seule aprs qu'on ne frappe plus.
Un autre ton harmonique qui est bien sensible, c'est
celui de la faussure; ce ton est toujours clair et distinct
quand la cloche est bonne ; et quand on ne le distingue
pas facilement ou point du tout en frappant sur le mi-
lieu de la cloche, c'est qu'elle n'est point bonne, elle n'a
pas le son clair. Ce ton de faussure est le plus commu-
nment la tierce avec celui que nous appelons to-
nique ou son principal. Quand on entend une tierce
 majeure bien claire et bien prononce entre la tonique
et la faussure, en frappant alternativement ces deux
endroits, la cloche a un son clair et perant, nanmoins
trs-agrable. Si on entend, au lieu de la tierce, une
quarte mineure juste, le son sera tendre, mais vigou-
reux. Si on entend une quinte, le son de la cloche sera
bien tendre, mais il ne sera pas entendu de trs-loin
comme le premier.
11.Il y a dans les cloches d'un poids ordinaire
quatre tons bien distincts ; dans celles qui sont grandes
et trs-bonnes, on en distingue plusieurs qui ne sont pas
connus et apprcis de tout le monde.
Comme nous venons de parler de la faussure et des
autres parties qui donnent diffrents tons, il est bon
de faire connatre les principales parties de la cloche
par les noms que leur donnent les fondeurs.
III.-Ils appellent onde le fond o sont les anses,
figure ci-contre ; ils nomment cerveau le haut qui est
compos du haut du vase suprieur et de l'onde ; Ils
nomment vase suprieur depuis le milieu qu'on appelle
faussure et de l jusqu'au haut; ils appellent bord ou
gros bord l'endroit le plus pais et o frappe le battant:
et ce gros bord sert de base la mesure de toutes les
parties de la cloche. L'paisseur de ce gros bord est la
quinzime partie du diamtre de la cloche l'endroit
le plus large, c'est--dire au bas nomm palte. Vers le
milieu et jusqu' l'onde l'paisseur est du tiers de ce
gros bord. On appelle pince ou patte l'extrmit qui de.
vient mince et pour ainsi dire tranchante. On nomme
gorge ou fourniture l'endroit o elle commence dimi-
nuer, depuis le gros bord jusqu'au milieu.
Anses A
Onde B
Cerveau C
Vase suprieur... D

Faussure E

Gorge, fourniture.. F

Gros bord G
- - - -

Patte H

En rsum on appelle cerveau tout le fond ; on ap-

ple onde ce qui surmonte le fond. Les anses y sont
formes; et il semble que cet endroit est plus pais et
plus fort que les autres endroits depuis la fourniture ;
mais il est concave en dedans. Quelques-uns disent que
cet endroit est plus fort parce que les anses y sont for-
mes et que c'est de l que toute la force provient pour
remuer la cloche. C'est tort qu'on dit cela : il n'est
presque pas plus fort que la faussure. C'est tort aussi
qu'on a dit que l'endroit o frappe le battant est plus
pais afin d'tre plus fort pour subir le choc. Ce n'est
pas la seule raison pour laquelle cet endroit est plus
fort : si cet endroit n'est pas trois fois plus fort que le
reste de la cloche, le son n'est pas beau ; et encore il
faut que le mtal soit en cet endroit de mme qualit
que dans les autres parties ; par exemple, s'il y avait
du plomb ml dans le mtal, il se porterait dans cet
endroit cause de sa pesanteur; il n'y en aurait pas
tant vers la partie suprieure, il n'y aurait plus pro-
portion de pesanteur et de ressort ; alors il n'y aurait
plus d'harmonie.
On appelle donc vase suprieur, environ la moiti
de la cloche dans sa partie suprieure ; faussure, en-
viron le milieu de la cloche ; et fourniture, depuis le
gros bord jusqu' la fiussure. On appelle pince ou
panse, ou patte, depuis le gros bord jusqu' l'extrm it
o elle devient aigu.
IV.-On entend ordinairement dire au hasard que
telle ou telle cloche est plus on moins paisse que telle
autre, c'est une marque d'ignorance; et d'autres fois
on dit qu'il y en a de bien plus longues les unes que
les autres. Ce qui fait croire cela, c'est qu'on regarde
la cloche d'un endroit plus ou moins lev qu'elle. Si
on est beaucoup en dessous d'elle, elle parat courte et
large et le gros bord pais. Si on regarde la mme
cloche tant aussi lev qu'elle, c'est--dire qu'on ait
les pieds de niveau avec le bas de la cloche, elle parat
longue et mme trop mince pour sa longueur.
Il est vrai que certains fondeurs, voulant se distin-
guer, en ont fait de diffrentes proportions, mais ils
ont fait de mauvaises sonneries. Sous prtexte de don-
ner une cloche un timbre plus grave que ne le com-
porte sa pesanteur, ils ont fait un objet sans harmonie.
Ces proportions outres sont bonnes pour les petits
timbres d'horloge; et ds qu'on veut faire dans ces
proportions un timbre pesant, il n'a plus d'harmonie.
En 1849, on voyait Villedieu un timbre pesant 500
kilo, et qui tait de bon mtal, et quoiqu'il ne ft ni
fl ni endommag, il tait prs d'tre jet la fonte.
Il avait le ton d'une cloche pesant 800 kilo. Il tait
pourtant along, et mme plus que les timbres ap-
pels cloches raccourcies ou timbre-chapeau. Mais le son
en tait dsagrable. Il avait t fondu en 4593: ce qui
prouve que l'invention de cette mthode n'appartient
pascertains mauvais fondeurs de nos jours qui veulent
s'arroger ce chtif procd, qui n'est bon que pour faire
un carillon par conomie. On en trouve quelques-unes
de cette espce dans le Calvados, mais elles produisent
un mauvais effet.
Il n'en est point de mme d'un timbre ordinaire
d'horloge de maison : il est beaucoup plus harmonieux
qu'une clochette qui serait de mme poids, mais dans
les proportions d'une grosse cloche. Il en est de mme
d'un timbre-chapeau pesant de 10 30 kilo. ; dans ,ces
proportions et cette pesanteur il sera encore assez
agrable l'oreille, et mme trs-appropri au carillon
qui ne demande pas un trop grand mlange d'accords ;
mais une tonique simple et bien distincte. En rsum
il faut s'en tenir aux principes et aux mesures que nous
ont transmis les anciens fondeurs. Le clbre Launay a
t loin de chercher se frayer une route nouvelle, il
s'est content de nous donner un trac exact et fidle
des proportions inventes par les anciens : Ces pro-
portions et les noms des diffrentes parties de la cloche
ainsi que la forme n'ont pas chang de temps immmo-
rial,
dit-il.
Si la cloche ne fut pas porte sa perfection ds son
origine, elle ne dut pas tarder y arriver : la confec-
tion des vases de terre et de mtal menait droit l'in-
vention des proportions qui doivent produire l'harmonie.
On vit bientt qu'un vase plus ou moins pesant vers
son orifice, donnait un son plus ou moins grave, et en-
semble les proportions du vase. On dut bientt voir
quels tons harmoniques donnaient les diffrentes parties
du vase, eu gard aussi leurs proportions. En un mot
on vit bientt ce qui devait produire les accords par-
faits qui doivent rgner dans ce grand et bel instru-
ment.
ARTICLE III.

Yons harmoniques.
I.-Les
accords qui paraissent les plus naturels,
avec la tonique, qui est le son naturel et qui est le plus
apparent, sont : 1 la tierce majeure que l'on distingue
videmment en ne frappant que vers le milieu de la
cloche appel faussure ; 2 l'octave la tonique, qui ne
peut se sparer d'une manire aussi claire que la tierce
quoi qu'on ne frappe qu'au vase suprieur ; 30 l'octave
en dessous, qu'on peut nommer bourdon, et qu'on peut
faire sonner seule sans faire sonner la tonique, en frap-
pant sur le gros bord avec un tampon ou avec le poing.
On l'entend encore quand il y a un instant qu'on ne
remue ni ne frappe, et qu'alors il se fait encore un
bourdonnement qui parat sourd, et qui ne sonne plus
que l'octave du son produit au coup du battant. Ce
bourdonnement n'est pas toujours le son qu 'on entend
de plus loin, except dans les bonnes et surtout les
grandescloches. Par exemple, on entendra souvent, dans
temps calme, murmurer au loin une forte cloche ;
un
on ne distingue presque pas le coup de battant ; on
n'entend qu'une sorte d'oscillation, qui va croissant et
dcroissant, et qui ne fait entendre que cette octave
infrieure la tonique, et celle-ci rarement. Ces quatre
tous sensibles sont quelquefois accompagns d'un cin-
quime qui est bien apparent: c'est la quinte la to-
nique. Quand une forte cloche possde ce cinquime
ton harmonique, elle doit tre regarde non-seulement
comme un bon instrument de musique, mais elle vaut
tout un concert. Il en est peu qui runissent ces qualits:
on pourrait en citer quelques-unes de nos fondeurs de
la Manche ; et de prfrence l'excellente cloche de
l'horloge deN.-D. de Saint-Lo, qui semble se jouer de
l'imagination des musiciens. Tantt elle parat donner
la tierce majeure dominant seule avec la tonique, tantt
on se croit sr d'entendre la tierce mineure ; d'autrefois
on parierait pour une quinte la plus juste, de sorte
qu'on entend cinq cloches dans une seule.
On en voit qui ont la quarte pour accord de faus.
sure avec la tonique, et comme cet accord demande
tre toujours une quarte mineure, s'il arrive qu'elle
soit imcomplle ou superflue, l'accord est mauvais;
par consquent la cloche est mauvaise et il n'est per-
sonne qui ne la regarde comme telle. Elle se fera en-
core entendre de loin, elle sera mme sonore, mais elle
n'aura aucune harmonie, elle dplaira l'oreille. Une
chose que je remarque en bien des endroits, c'est que
dans les cloches de 300 400 kilo. (600 800 liv.) on
trouve l'accord de quarte bien plus que dans celles qui
sont en dessus ou en dessous de ce poids. Je n'en con-
nais pas la raison ; mais j'ai eu lieu de remarquer que
dans ce cas elles sont presque toutes bonnes; l'accord en
est tendre et il satisfait l'oreille.
L'accord de tierce la faussure est le plus commun ;
qu'il soit majeur ou qu'il paraisse mineur, ds qu'il
parat bien distinct, il est toujours agrable, et quand
la tierce est bien juste et bien distincte elle est accom-
pagne de la quinte ; alors le son est trs-beau.

ARTICLE IV.

Puissance de la eloelle sur l'me et sur le

cur Humain.
Je parlerai du carillon qui est en usage dans la plu.
part des sonneries des campagnes. Mais auparavant
disons un mot de la puissance de la cloche sur le cur
humain, et du langage qu'elle tient l'me.
Chateaubriand nous dit que la cloche a une beaut
de la premire sorte : celle que les artistes appellent LE
GRAND... Que ce son a une foule de relations secrtes avec
nous. Il n'y a, en effet, aucun instrument de musique dont
les sons aient une sympathie plus constante et plus na-
turelle avec notre me. On peut aimer certains instru-
ments de musique pendant un temps et en certaines
occasions, et ensuite en perdre le souci. Mais pour le
son de la cloche, il est de tous les temps, de tous les
ges et de toutes les circonstances de la vie. On rjouit
le petit enfant en lui promettant qu'il ira au lieu ouest
la cloche ; avec sa faible voix il tche d'en imiter les
accents. Le vieillard l'coute et lui prte une oreille at-
tentive et repasse dans sa mmoire les diffrents ges
de sa vie; il soupire, il se console ou il prie, selon les
circonstances o il l'entend sonner. Il presse ses pas
chancelants vers le lieu o elle l'appelle. Si nos curs
tressaillent de joie dans les jours de ftes, en entendant
le carillon ou bien les grandes voles, dans les jours
de deuil et de douleur, nous sentons encore nos curs
soulags par le pieux et lugubre murmure qui aide
faire couler nos larmes. Dans ces tristes moments, cer-
tains instruments de musique rvolteraient notre me
afflige ; la cloche, au contraire, vient calmer ses dou-
leurs et l'apaiser. Aussi Chateaubriand l'apple-t-il
l'airain magique.
En dominant le cur, elle s'empare aussi de l'ima-
gination : les anciens observaient le langage de la petite
cloche de N.-D. dela Fort. Ils coutaient attentivement
les tintements dont elle perait l'ombre pendant la tem-
pte au milieu de la nuit, et lorsqu'ils l'entendaient
frquemment, saisis de crainte, ils priaient pour les
matelots qu'ils croyaient en danger sur la mer.
 Ce n'est pas seulement le cur ou l'imagination des
enfants et des vieillards que la cloche vient saisir; entre
ces deux limites de la vie, au milieu des plus grandes
proccupations, la cloche vient par moment s'emparer
de l'esprit et lui faire suspendre un instant ses rfle-
xions et ses projets. Napolon, recueillant ses esprits
dans les bois de Brienne, pour rflchir sur les moyens
d'chapper aux coups de l'infortune qui le menacent,
interrompt un moment les plans d'attaque ou de d-
fense qu'il mdite pour couter une sonnerie voisine
qui peut-tre annonce un trpas. Il rflchit sur l'in-
constance de la fortune, sur la vanit des projets des,
grands du monde; et il avoue que la providence conduit
toutes choses selon ses desseins. Il est donc vrai de
dire que la cloche a une grande sympathie avec le cur
humain.
Non-seulement la cloche vient nous parler au cur,
partager nos sentiments ; messagre rapide, avec sa
grande voix, elle publie au loin les conversations in-
times qu'elle a avec nous, elle fait un tout de mille sen-
timents divers. Dans nos villes, les jours de ftes pu-
bliques, pendant que le canon retentit au loin dans les
vallons et les bosquets,que les vivats se rptent d'chos
en chos, que la.musique mesure les pas du soldat, la
cloche, de sa grande voix, enveloppe tout ce grand con-
cert et prolonge l'allgresse que chaque objet de la
fte produit dans tous les curs. Partout elle domine et
captive l'attention publique. Lorsque dans nos bourgs
le murmure de nos foires semble distraire de toutes r-
flexions, la cloche vient parfois entrecouper le grand
bruit de la foule qui se demande quel est le sujet de ce
son lugubre ; et on apprend que quelqu'un a t sur-
pris par la mort au milieu de ses affaires, qu'il n'a pas
pu terminer.
Le son de cet instrument est si beau de sa nature,
qu'uneoreille juste,mais qui n'est pas bien exprimente
sur la gamme, peut s'en former de graves illusions.
Parmi ceux qui se mlent de carillonner sur une seule
cloche, on en voit qui se vantent d'y avoir tous les de-
grs de la gamme chromatique, tons et demi tons ; et
d'avoir marqu l'endroit o chaque ton se trouve. C'est
une illusion complte; mais qui prouve videmment que
le son d une belle et bonne cloche saisit notre oreilleet
l'enchante. D'abord, en carillonnant avec la mesure qui
convient l'air que l'on essaie de donner, le son de la
tonique, l'octave en dessous, l'octave suprieure avec
la tierce., la quarte ou la quinte qui se trouve la faus-
sure, que les carillonneurs ne manquent pas de sparer
des autres tons, tous ces tons se retrouvant rellement
dans les endroits voulus de l'air, finissent par satisfaire
l'oreille et remplir l'imagination ; tous ces tons sup-
plent ceux qui manquent et on croitentendre des tons
qu'on n'entend rellement pas. Il est des carillonneurs
qui mesurent si bien leurs coups de marteau qu'ils font
bien entendre l'air qu'ils veulent donner ; mais l'oreille
n'ayant que les bases de l'air qui sont toujours des ac-
cords parfaits, en mme temps que la mesure, on finit
par faire comme certains organiers du temps o l'orgue
tait peu connu, qui faisaient consister leur tonique ou
basse, tantt dans le prestant avec le bourdon, tantt
dans un jeu de tierce ou de quinte selon que l'un ou
l'autre paraissait dominer; et cela moins par got et
par science, que par ignorance et par ide. Ceux donc
qui se vantent d'avoir trouv toute la gamme dans une
cloche ne sauraient prouver ce qu'ils avancent. On les
coute et personne ne se met en peine de leur faire
prouver leur assertion.
ARTICLE V.

Carillon.
Puisque j'ai commenc parler du carillon, j'indi-
querai la manire de tirer parti d'une bonne cloche,
soit en ne carillonnant que sur une seule, ou en l'ac-
compagnant de deux tinlerelles qu'on pourrait se pro.
curer pour un prix modique.
I. D'abord pour une cloche sule.
Il faut penser qu'il n'y a que deux tons bien marqus
pour le coup de marteau ou de battant; c'est celui de
la tonique et celui de la faussure. Ils sont, comme
nous l'avons dit, d'une tierce ou d'une quarte de dis-
tance l'un de l'autre. On peut nanmoins faire entendre
un troisime son qui ne sera pas un ton diffrent de
celui de la balte ou tonique. Mais il trompe l'oreille
et lui fait paratre un peu que c'est un autre ton.
On produit ce son avec un petit battant ou un mar-
teau quelconque en le faisant frapper la mme hau.
 teur de la batte, c'est--dire ct de l'endroit o frappe
le ballant. Ce petit battant ou marteau tant beaucoup
plus lger que le battant ordinaire, rendra un son exi-
gu, qui paratra plus aigu que le coup de battant quoi
qu'il donne le mme ton.
On produira un autre ton la faussurc en faisant
aussi un petit battant, dont la poire sera vers le milieu
de ;a tige, afin de frapper vers le milieu de la cloche
o le son de faussure est le plus clair et le plus pro-
nonc. En laissant ainsi dpasser la tige en dessous de
la poire, on le fera jouer comme le battant et l'autre
petit battant ou marteau. On leur donnera pour poids
environ le quart de la pesanteur du battant. Il arrive
quelquefois qu'une fabrique n'a pas le moyen de faire
de dpenses, par conomie on achte des lingots de fer
chez les marchands ; on se contente de faire percer ces.
lingots, on y passe une tige en fer ou en bois. Ces deux
marteaux ou battants ajouts seront attachs la bes-
lire de la cloche. Le battant ordinaire donnera la to-
nique, le petit battant qui sera ct remplacera par
son cliquetis une seconde cloche, celui qui sera la
faussure remplacera une troisime cloche, ce qui pro-
duira un bon effet si la faussure de la cloche donne une
bonne tierce, et si le carillonneur excute bien la me-
sure.
Il y a une immense diffrence entre cette mthode
et l'usage qu'on a dans bien des endroits de carillon-
ner avec des pierres. On prend des pierres bien dures
et bien polies, mais qui ne tardent pas s'cailler et
avoir des asprits qui sont si dures et si mordantes
qu'en peu de temps une cloche qui est bien propre et
bien faonne, quelquefois orne de beaux sujets ou guir-
landes, devient comme une rpe, et les ornements d-
troits ou dfigurs. Mais il y a pis, non-seulement on
dtruit le poli, les cordons et les ornements, mais il en
est qui frappent toujours au mme endroit, et qui ne
sont pas longtemps pratiquer un creux, une concavit
bien plus forte que celle o frappe le battant. J'en ai
remarqu plusieurs qui taient beaucoup plus creuses
cet endroit qu' la frappe. Ce creux, comme celui o
frappe le battant, est trs-prjudiciable au son de la
cloche. La beaut du son dpend de la rgularit et des
proportions des diffrentes parties de la cloche ; et en
pratiquant ce creux, on diminue, non-seulement la
pesanteur, mais encore la force en cet endroit, qui n'a
plus la puissance ncessaire pour rpondre aux autres
parties harmoniques. Les proportions de la cloche ne
sont pas faites au hasard ; ce n'est pas seulement pour
rpondre au coup de battant que l'on fait le gros bord
trois fois plus fort que la faussure, c'est une proportion
ncessaire pour l'harmonie, et ds qu'une cloche est un
peu creuse, suppos quand il y a environ trente ans
qu'elle fonctionne, ou plutt quand on voit que le creux
commence tre profond, on devrait faire battre le
battant un endroit o il n'a pas battu ; et cela en
tournant la cloche d'un quart de cercle : alors ce qui
tait par les cts sera en face du coup' de battant.
Pour cela il faut dtacher la cloche de son mouton, et
pratiquer un autre ajustement pour les anses qui ne
seront plus dans la mme disposition. La beslire non
plus ; mais on y ajustera un anneau ou crampon de fer ;
on le retiendra avec des ris et on y attachera la chappe
de cuir qui porto le battant ; mais comme cet alon-
gement fera descendre le battant et le fera battre un
peu plus bas que d'ordinaire, on aura soin de le rac-
courcir en le mettant au feu, le chauffant vers le milieu
et en le laissant tomber sur l'enclume une fois ou deux
pour le refouler. Ce qui est peu dispendieux et trs-fa-
cile faire. Il faut bien viser ne point le faire frapper
trop bas, crainte de voir la cloche se briser : ni irop
haut non plus, ce qni drange le son.
Quand une cloche est bien ajuste, que le battant
frappe rgulirement la mme place, ce creux ne
tarde pas se pratiquer: vingt ans suffisent pour le
faire assez profond et altrer le son. Alors il se fait une
sorte de tremblement qui ressemble deux instruments
de musique qui ne sont pas d'accord. Eucore un in-
convnient qui peut se joindre celui-ci, c'est que la
cloche ainsi affaiblie est bien plus expose casser : et
quand on voit un creux dj bien pratiqu, on devrait
ter un peu de la pesanteur du battant, mme quand
on tourne la cloche de ct, afin que le battant ne frappe
plus au mme lieu o il frappait auparavant ; car ce
n'est pas seulement l'endroit creus qu'elle est expo-
se fler, mais partout ailleurs, cause du dfaut d -
quilibre qui se trouve, et qui tablit un dfaut de pro-
portions entre les forces correspondantes de chaque
partie de la cloche. On en voit grand nombre qui com-
mencent fler par le ct, ou vers le milieu, l o
le battant ne frappe point. J'en ai remarqu une qui
datait du rgnedeHenri IV, (prs Saint-Lo, Carantilly);
aprs avoir t creuse on l'avait tourne comme nous
l'avons indiqu : mais il devait y avoir long-temps, les
creux y taient plus profonds que les premiers. Le son
tait tremblant, sans harmonie: cela faisait quatre creux
dans le gros-bord, qui est la partie principale qui pro.
duit la tonique; il n'y avait plus de proportions. Elle
finit par casser vers 1850. Au moment o j'cris une
autre est fle depuis le milieu jusqu'au haut ; mais le
gros bord ne l'est pas, elle n'a plus de son.

.
" ARTICLE VI.

Quand il n'y a pas de ressources suffisantes dans une

commune pour avoir trois cloches en proportion, il
pourrait se faire qu'on et les moyens au moins de se
procurer deux petites cloches, qu'on appelle ordinaire-
ment tinterelles. Mais il faut qu'elles soient en rapport
de ton avec la cloche principale ; elles seront dans des
rapports tels que si c'est pour carillonner ensemble, les
tinterelles sonneront une octave plus haut que la cloche;,
c'est-- dire qu'elles sonneront dans l'octave suprieure.
Voici pour exemple le rsultat d'un essai : avec une
cloche pesant 216 kil. j'ai joint deux tinterelles pesant
l'une 21 kil. et l'autre environ 14. kil . Leur ton tait
en rapport, quoique dans une gamme diffrente; elles
formaient entre elles une tierce peu prs juste. Ceux
qui n'en connaissaient pas le poids auraient cru qu elles
pesaient bien davantage. On pouvait mme se figurer
qu'elles taient en proportion entre elles quand on
carillonnait; mais en les sonnant la vole on enten-
dait clairement qu'elles ne !'taient pas. Mais dans l'un
et l'autre cas elles produisaient un bon effet ; surtout
en carillonnant, alors que le bourdonnement de la
cloche principale couvrait continuellement ; que sa to-
nique et sa tierce supplaient une tonique qui man-
quait aux deux petites. Si on ne tenait point les faire
sonner ensemble la vole, qu'elles dussent seulement
servir au carillon et aux quarts d'une horloge, il suffi-
rait d'avoir deux timbres alongs : il y aurait conomie
de moiti, mme un peu plus. Le son serait un peu
moindre, mais l'effet serait bon nanmoins. Maison
ne peut pas attacher de battant des timbres alongs.
Quand il y a une horloge dans un clocher, qui sonne
les quarts deux coups de marteau, que les quarts
sonnent sur des tinterelles et les heures sur la cloche,
les tinterelles devraient toujours tre en rapport avec la
cloche et former une tierce majeure avec elle, soit dans
la premire gamme en-dessus ou mme encore dans
une gamme au-dessus. Il vaudrait mieux qu'elles fussent
plus petites et tre en rapport. Mais il s'en trouve, dans
certaines localits qui montrent videmment qu'on a
tabli l'horloge et les timbres sans aucun got.
Dans le moment o j'cris, il s'en trouve dans une
grande localit, qui prouvent qu'on n'a aucunes connais-
sances de ce ct-l. Les deux tinterelles donnent entre
elles seulement un demi ton mineur, ce qui dplat
l'oreille et la choque au dernier point. Ensuite la plus
grave donne une sixte avec la cloche et dans la gamme
infrieure. Les trois timbres ensemble forment un mo-
dle parfait de cacophonie. Mme on a pouss la bizar-
rerie au point de carillonner sur les trois ensemble.
Elles produisent environ les tons suivants : la cloche,
si
r; les deux tinterelles, bmol, si naturel. En un mot,
rien de plus absurde.
La difficult consiste trouver les proportions pour
mettre ces sortes de jeux d'accord. On n'est pas toujours
mme de choisir sur un nombre suffisant de tinterelles
pour trouver l'accord qu'on cherche. Un fondeur, quoi-
qu'habile, ne voudrait pas garantir un demi-ton prs,
quand il fond, des pices de moins de 30 40 kit. Au-
dessous de ce poids on est oblig d'avoir recours au
tour. Une cloche de 10 20 kil., peut passer au tour
et tre diminue dans la partie qui doit hausser ou
baisser le ton. Il est plus facile de baisser le ton d'une
cloche que de le hausser. Ainsi en la mettant au tour,
si on veut baisser le ton il n'y a qu' la diminuer dans
le vase suprieur, c'est--dire depuis le milieu jusqu'au
prs des anses. Dans une clocle de 10 kil., si l'on veut
la baisser d'un demi-ton, il faudra en ter environ
l'paisseur d'un centime; peut-tre mme moins. On
deut essayer plusieurs fois et remettre au tour. Si l'on
n'a pas un tour assez fort on pourra se servir del lime.
Il faudra se servir de limes neuves nommes Paquet,
afin de faire l'ouvrage un peu plus promptement. Si
l'on veut hausser le ton, au lieu de diminuer le haut
de la cloche, il faudra diminuer le gros bord, ou tout
simplement la palle, ce qui accourcira et haussera le
ton. Qu'on lime l'extrmit ou qu'on diminue le gros
bord, l'effet sera le mme par rapport au son : dans
l'un et l'autre cas le son est un peu altr, un peu moins
along, mais pas assez pour dtriorer beaucoup le son
d'une cloche si elle est bonne. J'ai fait des essais pour
l'un et l'autre cas, et j'ai trs-bien russi. Quand on a
de grandes cloches qui ne sont pas bien d'accord, il est
plus difficile d'y remdier. Cependant il parait qu'il n'en
coterait qu'une modique somme pour faire cet ouvrage.
A Angers, un nomm Guillaume Besson a pris un brevet
d'invention pour une machine tourner toute espce
de cloehes, et par l en baisser ou hausser le ton. Il peut
remdier une sonnerie mal d'accord.
Quelquefois on pourrait faire un carillon avec une
seule cloche et une seule tinterelle : c'est quand on a
une cloche qui forme une tierce bien juste et bien dis-
tincte de la tonique, la faussure. Alors il faut que la
tinterelle soit juste d'un ton plus haut que la cloche
sa tonique; dans cet tat la faussure fera le complment de
la tierce. Par exemple, la cloche donnera fa sa tonique,
la tinterelle donnera sol et la cloche donnera la sa
faussure. Il faudra alors appendre un petit battant
l'intrieur de la cluche et dont la poire frappe vers le
milieu. C'est ce qu'on pourrait faire aussi pour une
horloge qui sonne-les quarts : la tinterelle donnerait le
second son, le premier coup de marteau frapperait sur
la faussure de la cloche, et les heures sonneraient sur la
tonique de la cloehe.
C'est ce que font presque tous les carillonneurs quand
ils n'ont que deux cloches bien d'accord, c'est--dire,
d'un ton plus haut l'une que l'autre. Quand la plus
forte a une tierce bien juste de sa tonique sa faussure,
et que la seconde est juste d'un ton plus haut, alors ils
appendent un petit battant ou marteau dans la plus
forte, et, en carillonnant bien, on croit entendre trois
cloches dans les proportions ordinaires. Ainsi avec une
cloche de 300 kil., une autre de 200 kil., on obtiendra
un joli carillon; si la plus forte a une bonne tierce de
sa tonique sa faussure. Nous avons dj dit un mot
de la mesure en parlant du carillon ; nous avons dit
qu'elle tait ncessaire pour faire reconnatre un air.
La mesure n'est pas moins ncessaire pour la vole ;
c'est ce que nous allons dmontrer.

ARTICLE VI bis.

Mesure ou marche de la eloehe.

Le plus beau son comme la plus belle voix ne pourra
plaire l'oreille, s'il n'est bien articul et soumis aux
lois de la mesure. Sans la mesure, la runion des plus
beaux instruments de musique ne serait qu'un dsordre.
Au contraire, un son peu agrable pourra plaire l'o-
reille et capter nos sens s'il est bien mesur. Le son
brutal du tambour, dans sa marche cadence, relve le
pied du soldat fatigu. Et si Chateaubriand nous dit
que Pythagore prtait l'oreille au marteau du forgeron,
on pourrait direaussi que ce n'tait pas tant le son per-
ant de la monotone enclume qui charmait son oreille,
que le triple ou quadruple coup de marteau qui frap-
pait en cadence. Tant il est vrai de dire que la mesure
employe dans ce qui frappe nos sens, et surtout notre
oreille, n'est autre chose que l'harmonie <;ui doit r-
gner entre nos sens et ces objets. Tout ce qui contredit
ou entrave cette relation nous fatigue et nous dplat,
surtout quand l'objet qui frappe nos sens est d'une
force majeure et capable de les matriser, tel que le son
de la cloche et surtout d'une pesante sonnerie.
Mais la plupart, ou presque tous ceux qui se mlent
d'ajuster une cloche dans son beffroi, ne pensent nul-
lement la mesure. Peu leur importe les proportions
dans lesquelles elle demande tre ajuste : un bois
bien travaill, des ferrures bien ajustes, voil ordinaire-
ment toute la science de l'enhuneur de cloches. Le bat-
tant frappera comme il pourra, quand il pourra : qu'il
frappe fort ou faiblement, lentement ou avec prcipi-
tation, que la cloche soit facile sonner ou non, ils n'y
pensent mme pas. Aussi voit-on une multitude de
cloches sonner trs-mal pour leur pesanteur et leur
qualit. On en voit qui sonnent avec une telle irrgula-
rit et une telle prcipitation qu'on s'ennuie bientt
de les entendre.
C'est ce qui fatigue le voisinage d'un clocher, surtout
quand il y a plusieurs cloches, c'est encore dans le
deuil que l'oreille est choque d'une telle prcipita-
tion. On en voit dont les voles, ou plutt le ramage,
ressemble plutt un badinage d'enfants qu'aux
accents graves et lugubres qui conviennent la dou-
leur. 1

Nous avons dit que tout objet qui frappe nos sens,
surtout notre oreille, nous fatigue et nous ennuie bien-
tt s'il n'est soumis aux lois de la mesure ; en effet, si
l'on entendait chanter un mot lentement, un autre mot
avec prcipitation, bientt on s'ennuierait de cette irr-
gularit. Mais tout ce qui est en rapport avec le batte-
ment de notre pouls ne nous fatigue point. Ce n'est pas
au hasard qu'on a pour ainsi dire mesur la marche du
pendule de plusieurs espces d'horloges sur le batte-
ment de notre pouls ; son mouvement est aussi en
rapport avec notre vue. Et s'il n'est pas exactement de
mme mesure, il en approche, mais il est rgulier.
Mme les oiseaux, dans leurs chants, marquent une
mesure qui concide avec nos sens. La marche des
animaux est rgle, et il n'est pas jusqu'au vil croasse-
ment de la grenouille et du corbeau qui ne soit me-
sur.
Si tout ce qui est fait pour frapper notre oreille est
marqu au coin de la mesure, sans contredit la cloche
doit tre le premier des objets qui soit rgi par elle.
Son nergie, ses langages diffrents demandent qu'elle
soit ajuste de manire pouvoir lui donner une
marche tantt lente, tantt plus grave encore, et
quelquefois lugubre. On ne sonne point pour le tocsin
comme pour une crmonie lugubre ; on n'appelle
point l'office d'une grande solennit comme on appelle
les enfants l'instruction. Il faut donc que la cloche
soit ajuste de manire pouvoir prendre tous ces
accents. C'est ce que nous allons bientt enseigner.
Si la cloche est mal ajuste, il est impossible de lui
faire exprimer tous ces accents et ces nuances. On
en voit qui sont si mal ajustes, qu'un souneur se
trouve heureux d'en tirer quelques sons, vaille que
vaille. Aussi en est-il de la sorte un grand nombre qui
sont bonnes et d'un grand poids et dont le son et le
timbre annoncent des cloches petites et mauvaises. Il
en est qui sont du poids de 500 kil. et qui paraissent
peine tre du poids de 300 kil.
En effet, l'ajustement est dans de si mauvaises pro-
portions que le battant ne frappe que la moiti du coup
qu'il devrait frapper. Ce coup, mal appliqu , tantt
faible, tantt fort, ne fait pas rsonner la cloche regu-
lirement dans toutes ses parties harmoniques ; on
n'entend que le son de la tonique et mme pas au
loin. L'octave infrieure, qui rend le son si beau, qui
fait paratre toute la pesanteur de la cloche, ne peut
pas dominer avec une pareille irrgularit. L'octave
suprieure est plutt entendue, ce qui achve de faire
paratre la cloche petite. Cela arrive quand elle est ajuste
dans de fausses proportions et qu'alors elle est difficile
sonner. J'en ai vu un grand nombre du poids de 500
700 kil., si mal montes qu'il fallait au moins deux
forts hommes pour sonner une vole d'un quart-d'heure.
J'en ai vu du mme poids, qu'un enfant de onze douze
ans peut sonner aisment pendant le mme temps, et
faire produire un son bien plus beau que ne produit
celles qui sont si difficiles et menes par deux hommes.
On en voit qui psent 500 600 kil, qui sonnent avec
une telle prcipitation, qu'elles donnent, dans les
grandes voles , au moins un coup de battant chaque
pas qu'un homme fait en allant d'une marche ordinaire,
tandis qu'il faudrait qu'elle n'en frappt que le tiers,
c'est--dire que quand trois cloches sonnent ensemble,
il faut qu'on n'entende sur les trois qu'un seul coup de
ballant chaque pas. Il faut donc qu'un homme fasse
trois pas pendant que la mme cloche donne un seul
coup de battant.
Quand la cloche est mal monte , mal ajuste, on ne
peut pas la faire sonner d'une marche grave. Il faut la
remuer avec force pour la faire sonner, lui faire par-
courir un grand espace, par consquent bouleverser
l'air et troubler l'harmonie; il se fait alors un tremble-
ment dans le son, qui ressemble un aboiement prci-
pit, ou la voix d'une personne qui crie et qui est presse
par la peur. Nous en avons parl plus haut (art. FORMA-
TION DU SON). La plupart de celles qui sont montes
dans le systme battant-vif, ont ce dfaut, quand elles
ne sont pas d'un grand poids.. Li cause de ce dsordre
a t expose en parlant des phases du son. Nous avons
dit que quand l'air est boulevers autour de la cloche,
soit par son poids en mouvement, soit pas un vent fort
on une tempte, ce balancement avait toujours lieu.
 Que ce soit autour de la cloche que le vent soit fort,
ou que ce soit autour de nous seulement, le balance-
ment aura lieu ; par exemple, si elle sonne par un
temps calme, qu'elle soit ajuste de manire ne faire
aucun balancement, si on se met courir fortement,
le balancement aura lieu pour celui qui court, et non
pour d'autres personnes qui ne remueront pas. On sait
qu'en courant on drange les couches d'air autour de
soi ; alors l'ondulation et l'effet des vibrations opres
par la cloche ne sont pas reues aussi rgulirement
qu'elles ont t mises. D'un autre ct, la membrane
ou timpan de J'oreille peut subir une secousse en cou-
rant et produire un effet analogue l'branlement
de l'air seulement. Cependant le balancement opr en
courant n'est pas tout--fait le mme que celui qui est
opr par une trop grande vitesse dans la marche de la
cloche : il prsente une modification diffrente.

ARTICLE VII.

Roulement ou rptition du battant.

Iln'y a point de sujet sur lequel on ait dit plus de
t
gaucheries que sur la rptition du coup de battant.
Les uns trouvent que c'est un dfaut, les autres disent
que cette rptition ou roulement embellit le son. Mais
nous dirons en deux mots que ceux qui ont tant soit peu
de jugement et de bon got, sont d'accord que quand la
rptition du coup est trop forle, c'est un dfaut grave,
t
et que c'es le contraire quand elle est bien lgre. Quand
la rptition est trop forte et trop prononce, le son est
intercept par le choc au moment o il devrait s'tendre
doucement. Et quand cette rptition est lgre, comme
un lger roulement du tambour, elle est agrable, et elle
prolonge le son. Cette rptition est invitable quand
les cloches sont d'une mdiocre pesanteur, ou que le
battant est trop lourd , c'est ce qui arrive trs-souvent.
Ce qui fait qu'on voit beaucoup de ballants trop lourds,
c'est l'erreur gnrale o l'on est de croire qu'un lourd
battant donnera un son plus plein, plus tendu, tandis
que c'est le contraire : quand le battant ne serait pas
tout-a-fait de la pesanteur voulue, il donnerait nan-
moins un son plein taudis qu'un battant trop pesant
,
diminue le son : il se fait un cliquetis qui touffe en
partie le son, en assommant la cloche et en ne laissant
point la libert aux vibrations de s'effectuer assez tt.
Pour les petites cloches, cette rptition est invi-
table, par la raison que le battant est beaucoup plus
pesant proportion que dans les grandes. Il y a diff-
rence de moiti et mme plus. Pourtant celle rptition
ne s'opre pas quand la cloche est agite faiblement, et
quand une cloche est bien ajuste, on ne devrait point
la forcer au point d'oprer celle rptition : mais c'est
ce qu'on ne pourra jamais empcher.
Quand une cloche est mal ajuste, surtout dans le
systme battant vif,cette rptition bien marque n'a
pas lieu, par la raison que le battant n'est pas lanc
assez fort, et ce qui occasionne ce dfaut c'est qu'il
n'y a pas assez de lvier, ou jet de battant, ou bien
 que l'quipage est un peu trop lourd, ce qui retarde
la marche et empche de lancer le battant comme il
faut, alors le battant ne frappe que de la moiti de la
Iforce qu'il devrait frapper. Si on agite la cloche pour
;la faire sonner plus fort, il arrive que le battant se
itrouve jet de ct, et plus on force, plus le battant est
et loin la partie transversale , il s'en va roulant,
me faisant que frotter, et le coup ne s'applique presque
plus du tout. A la fin il ne donne plus de coup et les
isonneurs disent que la cloche est engoue : ils restent
un instant sans tirer sur la corde, et le battant reprend
un peu sa direction. On en voit un grand nombre a-
justes de celte manire : et toutes les fois qu'on voit
la cloche polie et battue ailleurs qu' l'endroit o le
battant doit frapper, on peut dire que l'ajustement est
mauvais.
Il en est o le battant frappe ou frotte mme tout
l'entour. Alors on peut encore dire que l'ajustement
est trs-mauvais : et dans ce cas le coup ne se rpte
pas ou presque pas : mais la cloche sonne mal. Il y a
une autre espce de rptition du coup de battant qui
annonce que la cloche est bien ajuste baltant-vif :
on la distingue d'avec celle dont nous venons de parler,
parce que; dans l'autre cas, on entend plutt un frotte-
ment qu'une rptition du coup. Dans ce dernier cas,
le coup se rpte distinctement comme dans le systme
battant-mort. On s'en assure en voyant que le battant
frappe juste l'endroit o il doit frapper et sans se
jeter de ct et d'autre. Si on sonne fort, cette rpti-
tion est trs-dsagrable : le battant, au lieu de pouvoir
rpter, demeure comme coll sur la cloche , et le son
s'touffe comme dans le systme battant-mort quand
la cloche est charge l'excs par une trop forte hune ;
ce qui fait paratre le battant comme attach au haut
de la cloche. On est tonn de le voir ainsi retenu en
haut pendant une partie de sa course, c'est--dire en
retombant depuis l'endroit le plus lev o la cloche
monte jusqu' ce qu'elle soit revenue dans la ligne ho-
rizontale, ce que les ouvriers et les sonneurs appellent
d'querre. Alors quand elle se retrouve dans ce degr, le
battant reprend la pente pour se retrouver lanc de l'autre
ct, il y est entran par deux moyens: 1 par son propre
poids, 2 par le levier ou distance des deux centres qui
est sa force motrice naturelle et primitive, qui travaille
le ramener ds que la cloche commence retomber.
Mais quoiqu'elle commence le ramener ds qu'elle
commence rtrogader, elle ne lui imprime pas assez
de force ds le commencement pour le dtacher du
bord : il faut qu'il ait acquis de son ct un peu de
force par sa pesanteur. Ces deux fcrces runies finissent
par le soustraire l'impulsion de la cloche qui le
poursuit et se colle contre lui, tandis qu'on croit que
c'est le battant lui-mme qui se colle contre elle : c'est
ce que nous allons exposer.
Envoyant le battant comme coll au haut de la cloche,
beaucoup ont cru y voir une sorte de phnomne in-
explicable : tandis que c'est trs-facile comprendre.
On sait que la cloche est supporte sur une charpente
quelconque, qu'il y a un arbre que l'on doit regarder
comm e son essieu, que le ballant est lui-mme attach
une sorle d'essieu, c'est--dire un endroit qui lui sert
d'axe de rotation. Mais il est attach un endroit plus
bas que la cloche : il est donc cens plus court qu'elle,
parce qu'elle doit tre mesure pour sa longueur de
l'endroit o elle est suspendue; et sa longueur doit
compter de l. Dans le systme battant-vif, on doit
compter un tiers de moina au battant qu' la cloche.
Alors nous disons donc que le battement est moins
long qu'elle d'un tiers. Cela suppos, l'vidence parle.
Quand la cloche est arrive au haut, qu'elle commence
retomber, le battant fait bien comme elle, c'est--dire
qu'il cherche bien retomber aussi ; mais comme il est
plus court qu'elle et qu'il ne prend son centre qu'au
premier tiers de la cloche, il ne retombe que des deux
tiers de ce que la cloche retombe, et quelque chose de
;
moins encore. En rsum, la cloche a un rayon d'un
tiers plus grand que lui : donc son extrmit elle doit
faire un tiers plus de chemin que lui, plus quelque
chose, et par consquent l'entraner dans son orbite. Il
est rest dans l'orbite de la cloche; son centre est ex-
centrique : et on se figure qu'il doit avoir un rayon de
mme longueur qu'elle, et faire le mme chemin qu'elle
l'extrmit de son rayon : il en fait un tiers de moins.
Ainsi lorsque la cloche fait une route de trois centi-
mtres, le battant ne peut en parcourir que deux. Alors
elle le trouve en retard et elle le pousse jusqu' ce qu'il
ait acquis assez de force pour se lancer de l'autre ct.
 Que faut-il donc faire pour que la rptition du coup
de battant n'ait pas un mauvais effet? Il faut ajuster
toutes espces de cloches dans le systme dont je donne
ci-aprs les rgles : ce n'est point le systme battant-
mort, quoiqu'il le paraisse : ce n'est point le systme
battant-vif qui doit tre regard comme sorte de mons-
truosit en mcanisme, mais qui est respect cause du
mot vif. Mais disons ici en passant que c'est une chose
pitoyable de voir monter battant-vif de belles et bonnes
sonneries, sous prtexte qu'on aura un beau son et
qu'on l'entendra de loin ; et qu'il n'y aura point de
rptition du coup de battant, tandis que c'est tout le
contraire.
Le coup de battant ne parat presque jamais rpt
dans les grandes cloches, et cela pour trois raisons.
D'abord parce que le battant est plus lger proportion
que dans les petites, qui ont un battant de 7 8 pour
100, tandis que les mdiocres n'ont que 4 pour 100, et
les grandes 3 pour 100. Celles d'une dimension extraor-
dinaire ont seulement 2 pour 100, telle que la clbre
Georges d'Amboise qui n'avait un battant que de 722
livres (361 kil,), pour sa pesanteur qui tait d'environ
36 40 mille livres. Ce qui fait 2 pour 100 ou environ.
Alors le battant est lger, la cloche tant forte le
lance fortement au choc. La deuxime raison c'est que
ces grandes cloches ne sont presque jamais sonnes si
fort qu'elles dpassent le point voulu. En troisime
lieu la rptition qui se fait de ce battant lger sur une
si forte cloche ne se fait pas entendre distinctement.
 Nous avons dit qu'il y a une rptition qui n'est pas
dsagrable, c'est dans le systme que nous nommerons
battant-lanc. De cette manire le ballant ne peut pas
rester longtemps sur la cloche. Mais pour que ce soit
agrable l'oreille, il faut que le battant soit d'une
pesanteur convenable, qu'il ait peine le poids voulu
par le tarif des anciens fondeurs. Dans les petites, 4
pour 100; dans les mdiocres, comme de 500 800kit.
(1,000 1,600 liv.) 5 et 114; et, dans celles de 1,000
1,500 kil, peine 5 pour 100. Alors c'est plus qu'il en
faut pour faire rsonner tous les sons harmoniques; en
outre la cloche est moins expose lre casse, et la
rptition est moins forte.
Mais ce qui fait que la rptition ne produit qu'un
petit roulement, au lieu d'touffer le son, comme dans
le battement vif et dans le baitement mort, c'est que
tout l'quipage est assez lger pour ne pas donner le
temps au battant de se reposer sur le bord : le coup
tant frapp, la cloche rtrograde ; et comme il a t
un peu lanc par le choc, il ne peut revenir assez tt.
pouratteindrelaclochequi fuit. Si l'quipage tait lourd,
que la marche de la cloche ft lente, le battant pourrait
l'atteindre en retombant : ce qui arrive quand la
cloche est vritablement dans le systme battant-mort.
Quand on la sonne d'une force mdiocre, qu'elle dcrit
moins d'un demi-cercle, elle se trouve un certain
point o le coup est rpt un peu fort ; mais encore le
son n'est ni touff ni mme affaibli. Si on l'agite for-
tement, au point que l'orifice arrive presque en haut,
la rptition devient faible mme peu sensible si le
,
battant n'est pas trop lourd. Ce n'est plus qu'un roule-
ment qui n'est point dsagrable. Cette rptitiou ne
peut pas tre bien marque ; la raison c'est que dans
ce systme plus on sonne fort, plus le coup de battant
se donne quand la cloche est bientt arrive o elle
doit aller. Alois le cboc se fait, le battant est envoy
un peu plus loin : il se trouve presque plant sur le
bout au fond de la cloche ; il n'a presque plus de poids
pour retomber ; s'il retombe sur le bord, comme il ne
pse que trs-peu, la vibration de la cloche, qui est
dans ce moment bien active le repousse, il retombe
,
encore et fait la mme chose, ce qui aide mme
prolonger un peu la vibration au lieu de l'touffer.

Voil pourquoi la rptition du coup de battant n'est

point dsagrable dans le systme battant-lance.
Mme quand il y a plusieurs cloches ajustes de cette
manire et sonner ensemble, en n'entend rien de cette
rptition.
Le systme battant-lanc a encore d'autres avan-
tages. Il en a un important, c'est de pouvoir sonner
d'une manire convenable pour toute circonstance. On
peut sonner lestement soit pour de simples offices, pour
un appel ; ou pour tout autre cas peu important. Si on
veut lui donner une marche plus grave, il n'y a qu'
employer un peu plus de force. Si on veut lui donner
une marche trs-grave, rien de plus facile. C'est ce
qu'on peut faire bien rarement quand la cloche est
ajuste battant-vif; car dans ce cas la cloche marche
si rapidement et d'une allure si brusque qu'on ne
peut la matriser. On en voit qui vont dans leur
marche, quoique trs-pesantes, avec la rapidit d'une
toute petite cloche. J'en connais qui psent plus de
1,000 kil., et qui vont avec la rapidit de celles qui ne
psent que 100 kil.

ARTICLE VIII.

Du battant.
Puisque nous venons de parler du battant, disons
maintenant quelle forme et quelles proportions il doit
avoir. Je suis loin de blmer l'ouvrage des habiles
fondeurs de la Manche; ils ont tous livr des pices
dignes d'tre mises l'exposition ct de celles des
Hildebrand et des plus habiles fondeurs de la capitale.
Mais, je blme la forme du battant qui parait avoir t
invente Paris, et qu'ils ont adopte. Rien de mieux
pour le coup d'il. La poire et la tige sont beaucoup
mieux dans ces proportions que dans les proportions
anciennes. Rien de mieux et de plus naturel que de
voir la tige menue et la poire grosse. Mais une chose
bien blmable et qui parat donner du lustre l'ouvrage,
c'est cette espce de pidouche d'une pesanteur consi-
drable qui dpasse la poire et qui termine le bout du
battant. C'est nuisible en deux faons. D'abord en don-
nant au battant dans son entier la pesanteur voulue, et
en le faisant de celle forme, toute la pesanteur est
porte l'extrmit, ce qui doit frapper beaucoup plus
 fort que si la poire tait moins volumineuse et la tige
plus grosse. Un autre inconvnient, c'est que ce pi-
douche tant pesant fait un peu contrepoids la tige;
le milieu de la poire, ou environ, fait le point d'appui,
et le poids du pidouche contribue faire un balance-
ment, et par consquent, favorise la rptition du coup
du battant.
On sait que les marchaux, dsireux de dbiter leur
marchandise, ne manquent pas de faire leurs battants
.
beaucoup plus lourds que les fondeurs ne les demandent.
Aussi on voit des battants qui psent plus de 4 et 112
pour 100 dans de grandes cloches qui ne demandent
pas plus de 3 et 114 au plus pour 100. Il faut penser
aussi que la forme nouvelle qui amne toute la pesan-
teur dans la poire, donne au battant, sinon une moiti,
au moins un tiers de pesanteur de plus qu'il ne faut.
Rien n'est plus de nature briser la cloche. Mais les
fondeurs ne pvent qu'y gagner, s'ils cautionnent leur
ouvrage pour un an ou pour deux ans, il n'y a point
d'exposition pour eux. Comme le ballant n'a frapp
qu'un certaia temps sur la cloche, le mtal n'est encore
que bien peu croui : mais quand il a frapp pendant
un an ou deux ans, la place de la frappe est durcie
et elle devient cassante comme du verre. Quand la
cloche est neuve et le mtal de bonne qualit, si l'on
frappe un peu fortement avec un marteau, on voit un
enfoncement qui se pratique chaque fois surtout si
,
l'on frappe avec la tranche ou une vive-arrte. Mais
quand le mtal est vieux, si l'on frappait de la sorte
la batte, lorsque le mtal est bien battu, bien croui, la
cloche serait bientt casse. De mme si le battant
est
trop lourd. Il arrive quelquefois qu'on fait reforger un
battant, soit parce qu'il s'est aplati ou parce qu'il
en
est saut quelqu'clat. Mais on ne manque p::s de le
recharger et d'en augmenter la pesanteur. Et on devrait
faire le contraire quand la cloche est dj vieille,
sur.
tout un peu use la batte ; elle devient plus faible en
cet endroit ; ce qui fait qu'elle n'est plus gale en force
dans tout son cercle. Il s'tablit par cette ingalit
une
lutte entre l'endroit affaibli et les endroits qui
ne le
sont pas, et ce qui est affaibli doit cder lorsque le
battant vient frapper fort. Quand mme on tournerait
la cloche de ct pour faire frapper la partie
trans-
versale.c'est--dire au ct o le battant n'a
pas frapp,
le lieu faible cderait galement. Voil pourquoi
on voit
beaucoup de cloches qui ont commenc
se fendre loin
de l'endroit o frappe le battant. Quelquefois la flure
commence au ct ; d'autres fois vers le milieu. Ce qui
prouve que le coup de battant se fait sentir par toute
la cloche, sinon d'une force gale partout,
au moins
d une force assez grande pour faire der
un endroit
qui tait loign du coup qu'il a donn, et
sans qu'on
puisse voir au premier coup d'oeil le dfaut qui d-
a
termin la flure.
Un autre inconvnient de refaire le battant plus lourd,
c'est qu'au lieu d'obtenir un son plus
grave et plus
plein, il en rsulte tout le contraire le ballant
: assomme
la cloche au point que la vibration s'tablit
trop tard
 aprs le choc. Nous avons dj dit que le son se forme
par le choc du battant qui fait d'abord plier la cloche
et qui fait ressort dans toutes ses parties ; ce ressort
tablit un balancement qui opre la vibration gnra-
trice du son. Mais si la cloche n'est pas assez forte pour
renvoyer le battant assez tt, les vibrations seront para-
lises, surtout dans la partie infrieure qui produit le
bourdon. Alors la cloche ne rsonne bien que dans la
partie suprieure, et elle parat plus petite qu'elle n'est,
tandis qu'on croyait avoir un son grave et plein. Il vaut
donc mieux que le battant soit trop lger que d'tre
trop lourd. Le son est plus grave et plus mle avec un
petit battant qu'avec un trop gros. Encore un dsagr-
ment de plus, c'est qu'tant trop lourd, il se fait, en ren-
contrant la cloche, uncliquetiscomme si on faisait frapper
un marteau sur un autre marteau de mme pesanteur.
Voil pourquoi le son se dveloppe si bien dans les
grandes cloches dont le ballant est proportion moiti
plus lger que celui des petites.
Il est bon de reforger le battant d une vieille cloche
quand il est aplati, et que la cloche est bien creuse,
alors que le battant frappe plat sur une large place.
Il est bon de remettre la poire ronde afin qu'elle ne
frappe que par un petit point. Mais il ne faut pas
redonner au battant ce qu'il perd au feu et l'enclume :
il vaut mieux qu'il diminue-que d'augmenter.
Au moment o j'cris, je connais neuf cloches qui
avaient toutes les battants trop lourds presque d'un tiers;
on les a diminus, l'effet en est connu, et il en est grand
nombre dans le mme pays qu'on va diminuer de la
sorte. C'est cette exprience qui m'autorise conseiller
de ne jamais faire le battant d'une cloche trop pesant ;
et je cite pour exemple et pour preuve de ce que
j'avance, deux belles et bonnes cloches qui viennent de
casser tout rcemment pour avoir eu leur battant reforg
et appesanti. On a d'abord t tonn de voir que la
cloche et moins de son quand le battant a t refait, et
ensuite les deux cloches ont cass au bout de quelques
jours.
ARTICLE IX.

A quel degr de pesanteur une bonne

cloche parat-elle lionne ou mauvaise?
Nous dirons d'abord qu'il est une erreur gnrale
qu'on ne pourra jamais dtruire dans l'opinion publique,
c'est de croire qu'une grosse cloche seule sera mieux
entendue au loin qu'une ou plusieurs de mdiocre
pesanteur. Sans doute que celle qui sera d'un grand
poids sera plus de nature tre entendue de loin
qu'une petite. Mais sauf quelques exceptions, celles qui
sont d'une grandeur moyenne sontordinairement mieux
entendues au loin que celles qui sont d'un trs-grand
poids. Ceci tient plusieurs causes. La principale est
la difficult de sonner une cloche trs-pesante grande
vote, quand il n'y a pas de sonneurs gags, et qu'un seul
homme est charg de la sonnerie. Je pourrais citer quel-
ques endroits o il y a de fortes cloches d'environ 1,200
kil. (2,400 liv. et mme davantage), on entend toutes ces
cloches peine 2 ou 5 kilomtres. Et quand on les
entend 4 ou 5 kilomtres c'est qu'il y a plusieurs
,
hommes forts les sonner, et que le vent n'est pas
contraire. J'ai cout celle de Quibon (Manche)de moins
d'un kilomtre, le vent n'tait ni fort ni contraire, et
il fallait couter attentivement et cesser de marcher pour
l'entendre distinctement. Celle deMoyen n'est entendue
qu' 5 kilomtres au plus, et quand cette cloche pesait
un cinquime de moins qu'elle pse aujourd'hui, on
l'entendait beaucoup plus au loin, et plus clairement.
Autrefois on entendait celle de Quibon 7 ou 8 kilo-
mtres. Depuis qu'on l'a augmente d'un quart elle ne
se fait plus entendre. Mais il faut observer qu'elle est
ajuste dans un pauvre systme. J'en connais une
dixaine de la sorte dans mon pays. Je me contente
de citer celles que je viens de nommer ; il faut ajouter
qu'elles sont toutes mal ajustes et quelques-unes d'entre
elles sont mauvaises.
Au milieu de ces pesantes sonneries une seule clate
et,fait l'admiration de tout le pays. Elle n'est pourtant
pas la plus pesante, C'est celle de Domjean. Ces trois
cloches, dont la plus pesante est de 900 kil., ou environ
1,800 liv., sont d'un accord et d'une harmonie qui font
exception et qui n'ont point de semblables dans le pays.
On les entend distinctement 44 kilomtres. Un enfant
de douze ans sonne facilement la grosse. Il ne faut pas
oublier que l'administration du lieu a mis toutes les
diligences ncessaires dans leur confection. La fonte a
t surveille de prs. Leur placement et leur ajustement
a t confi un architecte et un charpentier qui
n'ont pas eu besoin de faire l'ouvrage plusieurs fois,
comme il arrive presque partout ailleurs. Dans la plupart
des endroits que je viens d'indiquer sans les nommer
tous, il faudrait six sept hommes forts pour l'aire son-
ner passablement une cloche seule. Ce qui fait dire dans
le mme pays : qu'il faudrait la moiti des habitants
d'une commune sonner pour appeler l'autre moiti
l'office. Voil le pauvre rsultat du systme battant
vif : on puise les ressources d'une commune pour avoir
des cloches, et on n'entend pas sonner. Tandis que si
on les ajustait dans le systme battant lanc, on les
entendrait de loin, quelque mauvaises et quelque
petites qu'elles fussent. Mais le public est enchant du
beau mot : battant-vif; il faut du ballant-vif ; que la
cloche sonne bien ou mal, peu importe, il faut du bat-:
tant-vif, etune forte cloche.
Quand une commune fait des dpenses pour avoir
une bonne sonnerie, elle ne manque pas de prendre
certaines prcautions pour avoir de bon mtal. Alors
on dlibre sur la quantit de mtal que l'on doit avoir
et sur le nombre de cloches. On entend nombre de voix
dire qu'il vaut mieux n'en avoir qu'une bonne que d'en
avoir plusieurs petites. Mais un point essentiel auquel
personne ne pense, c'est la hauteur du ton qu'elle aura
pour tonique. Outre les dsagrments que nous venons
de signaler et que l'on prouve presque toujours d'avoir,
une forte cloche, il en est un qui n'est pas moindre :
souvent mme quand la cloche est bonne, le son n'en
plat pas : c'est quand la tonique ou ton principal, que
l'on entend au coup du battant, n'est pas d'une hauteur
en harmonie avec nos organes. On entendra dire sou-
vent que certaines cloches sonnent bien , mais qu'elles
n'ont pas le son clair ; qu'elles ont le timbre enrou.
S'il s'agit d'une petite cloche, qui ne soit pas non
plus en harmonie avec nos organes, on dira qu'elle a
le son criard.
Telles sont celles dont la tonique ne rpond pas au
degr de la gamme o la voix se plat moduler. Par
exemple un ton trop loign de la hauteur que l'on
apple en plain-chant dominante.
Une cloche du poids de 1,000 kil, (2,000) liv. jusqu'
2,000 kil. (4,000 liv.) dplaira par sa tonique beau-
coup de personnes. Celle de 1,000 kil. donnera pour
tonique environ le r des voix ordinaires. Celle de 1,500
kilogrammes (5,000 livres environ) donnera environ ut.
Celle de 2,000 kilogrammes (4,000 livres) si bcare
ou si bmol. Ces trois degrs sont trop bas pour
en faire une dominante, et, si l'on veut prendre
l'octave en dessus, la voix 'n'prouvera pas moins de
difficult. Lorsqu'on coute une cloche, que l'on y
joigne sa voix ou non, l'effet sera le mme sur l'oue
et l'on prouvera la mme sensation. En effet, sans
mme y rflchir, on comprendra que la voix ne peut
pas s'y joindre pour long-temps sans se fatiguer. En
joignant sa voix cette espce de dominante, il ne pa-
rait pas tonnant qu'on se fatigue ; mais ce qui pourrait
surprendre bien des gens qui n'y pensent point, c'est
que cette hauteur de ton puisse fatiguer en ne s'y joi-
gnant pas avec la voix. C'est pourtant tout naturel, il
en est de mme d'une voix ou d'un son qui est de nature
dplaire, agacer ou fatiguer. Et ce n'est pas un
effet de l'imagination, c'est que nos organes, qui de-
vraient subir ou produire ce son, en sont affects d'une
manire sensible, peu prs de la mme manire qu'on
voit vibrer les cordes d'un violon qui est dans le repos,
quand on fait entendre un ton analogue celui que
donneraient les cordes au coup de l'archet. Il en est de
mme quand on entend chanter trop haut ou trop bas :
on demande bientt que le chant soit hauss ou baiss,
Nous disons donc que toute cloche qui n'a pa une?
tonique analogue et en harmonie avec la voix humaine,
ne paratra pas aussi bonne qu'elle l'est en effet. Mais
il n'en est pas de mme quand elle est accompagne de
deux autres qui sont d'accord avec elle ; l'effet est
chang, parce qu'il y en aura au moins une sur les trois
dont la ionique se rapprochera de la voix humaine,
soit en dessus, soit en dessous. En effet, nous avons dit
que celle qui peierait 1,000 kil. (2,000 liv.) donnerait
pour ionique r ; mais si on en ajote deux plus pe-
santes qui forment une tierce majeure, la plus pesante
donnera si bmol, qui se rapproche de la dominante la
plus commune la. Si dans le sens contraire on ajoute
celle de 1,000 kil. (2,000 liv.) deux plus petites qui
fassent galement une tierce majeure en dessus, la
plus petite donnera fa, qui se rapproche 'encore de la
dominante. Alors la voix se rattache celle qui la fa-
tigue le moins. Ou si notre voix ne s'y joint pas, nos
organes qui sont affects du son, se joignent et se com-
plaisent au ton le plus commode.
Nous ne disons nanmoins pas que toute cloche qui
n'a point une tonique bien en harmonie avec la voix
humaine parat toujours mauvaise ; parce qu'il en
,
est dans ce degr qui sont si bonnes, qu'elles plairont
toujours par l'tendue et la beaut de leur son, pourvu
toutefois qu'elles soient bien ajustes, afin de pouvoir
.les sonner comme il faut.
Pour celles qui sont d'un trs-petit poids, elles de.
viennent encore plus dsagrables l'oreille quand la
tonique est trop haute ou trop basse, c'est ce qui fait
dire souvent qu'elles ont le son criard. Au contraire
quand elles ont une tonique d'une bonne hauteur , on
entend dire souvent au public qu'elles sonnent bien
leur grosseur. Souvent on en voit louer de la sorte
pour
qui sont mauvaises ; mais qui plaisent par la hauteur
de leur tonique.
Quand on dlibre pour savoir si on fera plusieurs
cloches ou une seule, il faut donc savoir si ce que l'on
mtal fera point une cloche qui donne pour
a de ne
tonique une hauteur que la voix ne puisse point at-
teindre facilement ; et si avec le mme poids on n'en
obtiendra point deux ou trois excellentes.
Par exemple 700 kil. de mtal (1400 liv.) il est
avec
indiffrent d'en faire trois ou de n'en faire qu'une ou
mme deux. Mais serait une maladresse de n 'en faire
ce
deux parce que avec ce poids, on obtient une
que :
 bonne sonnerie de tierce majeure et qui est d'une pe-
santeur convenable.
Quand on a 900 kil.(1800 liv.)de mtal, il vaut mieux
en faire trois que de n'en faire qu'uae. Pourtant ce
degr de pesanteur on a une tonique qui ne descend
qu'au mi et le timbre n'est pas encore dsagrable.
Mais ds que le poids dpasse 1000 kil. (2000 liv.)
jusqu' 2000 kil. (4000 liv.) il vaut mieux faire troitj
cloches. Le ton sera plus agrable ; elles seront plus
faciles sonner ; on aura une belle harmonie. surtout,
pour le carillon, et on les entendra de beaucoup plus
loin qu'une seule qui contiendrait tout ce poids.
Voici un tableau approximatif des diffrents poids
qui conviennent pour en faire une seule, ou deux, ou
trois.
Avec moins de 600 kil. (1200 liv.) il ne faut en
faire qu'une.
Avec 500 kilo. (1000 liv.) on pourrait en faire detix.
Avec 600 kilo. (1,200 liv.) on peut eu faire trois,
c'est le moins qu'on puisse faire; plus petites elles com-
poseraient une mauvaise sonnerie.
Avec 700 kilo. (1400 liv.) on peut en faire trois, ou
n'en faire qu'une. On aura pour trois les trois toniques
suivantes : sol~ui ut. Si on n'en fait qu'une seule, ,elle
sera d'une tonique bien basse, mais tolrble ; ce sera
environ mi,
Avec 900 kilo. il faut en fairo deux ou (rois. N'en
faisant qu'une elle aura pour tonique r ; cette ionique
 est trop basse, il vaut mieux en faire deux ou trois,
mais mieux trois que deux.
Avec 1200 kilo. (2400 liv.) en faire toujours trois ou
deux; mais plutt trois que deux, mais jamais une
seule, elle serait difficile sonner, et elle aurait une
tonique trop basse, r ou ut.
Avec 2000 kilo. (4000 liv.) il faut toujours en faire
trois. Si on n'en faisait qu'une, elle aurait une tonique en
si bmol ou en si bcare, qui est trop basse pour y joindre
la voix, ou trop haute pour prendre l'octave en dessus;
outre ce dsagrment, ou en prouverait un autre qui
n'est pas moindre: celui de la sonner. Au contraire, si
on en faisait trois, on aurait une tierce majeure trs-
agrable : on aurait environ sol fa mi. Avec celte sonnerie
on fait un beau carillon ; on peut sonner comme il
convient pour toutes les circonstances et faire savoir au
loin pour quelle cause on sonne.
Nous avons dit qu'avec moins de 600 kilo. (1000
1200 liv.) on ne devrait point faire trois cloches, qu'on
ne devrait en faire qu'une ou deux au plus.
Mais il se retrouve un degr o il est aussi conve-
nable d'en faire trois que de n'en faire qu'une. Par ex-
emple avec 100 kilo. (200 liv.) le plus grand nombre
dira qu'il ne faut faire qu'une seule cloche. Mais avec
ce poids on pourrait en faire trois petites qui auraient
plus d'harmonie qu'une seule, qui rentrerait dans la
tonique de celle qui peserait 1000 kilo. (2000 liv.) et
qui serait environ r ; mais si on en fait trois avec ce
poids, leur tonique serait trs-agrable.
 ARTICLE X.

Usage ou manire de sonner, selon les

pays
On dit ordinairement qu'on ne doit pas disputer des
gots. On pourrait en dire autant des usages populaires.
Mais cet adage ne doit pas tre pris dans un sens absolu
et dans tous les cas. Quand il est question d'un mme
objet, il est un point sur lequel tous les esprits judicieux
doivent se runir ; c'est le beau et le vrai. Dans une
pice de posie, dans un morceau de littrature en g-
nral, le beau et le vrai seront sentis par les gens ins-
truits. Seulement ils ne seront pas galement apprcis
par tous; mais selon le degr et la dlicatesse de got
qui se trouveront dans chacun. Si, dans ce cas, on voit
blm par les uns ce qui est lou par les autres, c'est
que les uns ou les autres agiront par hane ou par
d'autres prjugs, plutt que d'aprs leur propre got.
Mais quand il s'agit d'objets diffrents et de la pr-
frence accorder chacun d'eux, ce n'est plus une
affaire de got pour juger du mrite de l'objet. Ce
got doit plutt s'appeler penchant ou inclination. C'est
une sympathie pour cet objet, plutt qu'un jugement
port sur son mrite et sa valeur.
Le got dont il s'agit ici, est, un jugement port sur
le beau et sur le vra: d'un objet et non pas la prfrence
d'un objot sur un autre objet. Il s'agit de faire le meil-
leur usage possible d'un instrument qui regarde tout
le monde ; qui est de tous les temps et de tous les
lieux, qui a une grande puissance sur le cur humain ;
qui a les rapports les plus intimes avec notre me ;
rapports qui embrassent toute la vie de l'homme.
La cloche annonce le premier moment de la vie, elle
en publie les diffrentes poques, et quand elle est finie
la cloche en avertit toule une contre. Elle appelle au se.
cours dans les calamits et porte au loin l'effroi ; comme
elle donne le prlude des ftes et des solennits publi-
ques, en mme temps qu'elle porte la consolation et la
joie dans les curs.
Mais cet instrument, dont les effets sont si importants
et si varis, et dont le langage pourrait tre si juste et
si prcis, se trouve, comme je le dis ailleurs, forc de
jouer un rle burlesque et mensonger : d'abord par son
mauvais ajustement et en cdant des opinions et
des usages singulirement tablis, et bass sur le mau-
vais got.
Mais ces usages, si bizarres qu'ils soient, seraient
difficiles rformer. Le got du beau n'a gures de
pouvoir l o rgne l'ignorance ; et l'ignorance prend
la coutume pour guide et pour loi. Nous citerons pour-
tant quelques-unes de ces coutumes et de cesusages
bizarres, et je prends de l occasion de rpondre des
questions importantes qu'on m'a faites. Il est des en-
droits o l'on a coutume de sonner tellement grande
vole, qu'il faut presque toujours que la cloche aille des
deux cts l'orifice en haut, et dans ce cas elle tourne
 trs-souvent. On me demande si, en tournant la cloche, elle
n'est point expose se briser. Je rponds, aprs bien
des essaiset bien des observations,qu'elle n'est pas plus
expose casser que si elle ne faisait pas le tour, pourvu
l
qu'il ne se trouve ni choc ni embarras qui In i occasion ne
une augmentation de choc avec le ballant. Ce qui pour.
rait se trouver plutt dans le systme battant-vif, que
dans les systmes battant-mort ou battant-lanc,
J'en ai remarqu dans tous les systmes qu'on tournait
frquemment, et j'ai remarqu que le battant ne don.
nait aucun de ses coups plus fort que d'ordinaire. Entre
autres j'en ai remarqu une qu'on faisait tourner trente:
ou quarante fois de suite, et chaque fois lecoup de
battant tait rgulier et de mme force que de coutume.
Cette cloche est pourtant monte dans dos proportions
si peu rgulires, qu'elle pourrait subir degrandes va:
nations et par l prouver des secousses qui. l'expose-
raient. D'autant plus qu'elle sonne tantt battant-vif,
tantt battant-mort; soit un coup fort ou un coup
faible; en un mot rien de si ridicule aux yeux de qui-
conque a tant soit peu de bon got. Pour la joie, comme
pour le deuil, pour l'Anglus comme pour l'annonce des
grandes ftes, elle sonne presque toujours de la mme
manire. On no la laisse jamais rpandre ni tendre le
le son. Au moyen d'une bascule qu'on foule avec
le pied, on l'amne l'orifice en haut; puis avec les
mains on la relient long-temps ; de sorte que chaque
coup de battant ressemble plutt un coup de maillet
sur unechaudire teinturier, qu' un coup de battant
sur uue bonne cloche de 900 kil. Et ce qu'il y a de
singulier, ou plutt de bizarre et de mauvais got, c'est
qu'on sonne grande vole pour la joie comme pour le
deuil ; et celle grande vole consiste retenir la cloche
en haut pendant quatre cinq minutes sans frapper un
seul coup de battant. De sorte qu'on entend quinze
dix-huit coups de battant pendant une heure.
Aux environs de Torigny (Manche), on suit un peu cet
usage; on relient de temps en temps la cloche en haut
pendant quelques instants, aprs avoir sonn grande
vole pendant quelques minutes. Cet usage est tel dans le
pays qu'on regarderait comme un dfaut de convenance
de ne pas sonner ainsi dans les crmonies funbres.
Si cet usage ne dgnrait pas en excs, on y ver-
rait celle gravit qui convient au deuil, et il y aurait
quelque analogie entre cette faon de sonner et l'ide
que nous exprime Chateaubriand, quand il dit : Les
tintements d'une agonie, semblables aux lentes pulsations
d'un cur expirant. Et si au lieu de suspendre si long.
temps la vole, on n'interrompait qu'une demi-minute,
et de temps en temps, je n'y verrais qu'une juste image
de ce pnible moment o l'on voit le mourant pour-
suivi des syncopes avant-courrires de la mort.
Un autre abus qui exist&dans certaines contres, c'est
de frapper avec un marteau ou un maillet de bois sur la
faussure de la cloche pendant qu'on la sonne la vole,
surtout dans le deuil. Cela n'a lieu que quand il n'y a
qu'une seule cloche; alors on veut eu reprsenter deux
de celle manire; mais cela produit un effet bien chtif.
La faussurc sonnant seule ne produit qu'un son brise
qui importune l'oreille. Ce n'est point agrable comme
dans le carillon, qui ddommage l'oreille par la cadence
et par la souplesse des coups de battant qui recouvrent
ce son bris. Il vaudrait bien mieux entendre toute
l'harmonie de la cloche dont on saisirait plus distincte-
ment les sons dans la grande vole. Alors on entendrait
l'octave infrieure qui produit un bourdon qui prolonge
le son et le rend lugubre. Mais il est interrompu par ce
son que j'appelle bris, parce qu'il lutte avec le son de
la tonique et celui de l'octave suprieure qui l'empchent
de se dvelopper, et qui lui donnent le timbre d une clo-
che fle.
Il n'en serait pas de mme si l'on possdait deux clo-
ches bonnes et d'un accord parfait. Alors, en frappant
sur la faussure de la plus forte, ce son de faussure
reprsenterait une troisime cloche, et la tonique et
l'octave des deux pourraient, comme dans le carillon,
dominer sur celte dissonnance qui se trouverait recou.
verte. Voil pourquoi les fondeurs disent que quand il
y a trois cloches la petite est dans la grosse: c'est--
dire que, quand la cloche est bonne, la plupart du
temps la faussure de la grosse donne le ton de la
troisime. Ce qui n'arrive presque jamais d'une ma-
nire bien juste : il y a toujours un peu de dissonnance
entre la petite et cette faussure.
L'un des points les plus importants de l'harmonie est
de ne point sonner toujours grande vote ; mais de
chercher le degr de force qu'il fuut employer pour
faire produriela cloche le son qui lui est le plusnaturel
et le plus beau. Mais il est presque inutile de donner
avis les sonneurs agissent en cela comme il
cet : car
leur plat. Les uns ne prennent pas la peine de sonner
assez fort pour que le son soit convenable, d 'autres
s'nervent sonner si fort, que la cloche ne donne plus
qu'un son en dsordre. Aussi en entend un son plus ou
moins naturel selon la force du sonneur et le bon ou le
mauvais ajustement de la cloche. J ai cru parer un peu
ces inconvnients par les rgles que j'enseigne dans
le systme que je nomme Battant-lanc, et que l'on de.
vrait plutt nommer Ballant-rgl. En effet, le coup de
battant est rgl par l'lan que la cloche lui donne dans
marche et qui est plus ou moins grand, selon que la
sa
marche est plus ou moins rapide, et selon qu'il en est
besoin pour dominer le choc dans la grande ,vole an
de ne pas briser la cloche.
Pour satisfaire tous les gots et diverses opinions,
nous donnerons les rgles ncessaires et certaines pour
ajuster toutes sortes de sonneries dans le systme que
l'on voudra choisir.
Nous allons d'abord dmontrer la ncessit de con-
natre la manire d'ajuster l'ouvrage de manire
n'tre pas oblig de le recommencer mme plusieurs
fois.
CHAPITRE Il.

Economie ou ajustement.
Au lieu d'appeler ce chapitre Ajustement, nous l'appe-
Ions Economie. Nouspourrions mme l'appeler Economie
ngative. En effet nous ne prtendons pas, donner des
moyens qui fassent faire les travaux avec trs-peu de
frais.
Nous conseillons, au contraire, de bien tablir l'ouvra-
ge; et de le faire le plus solideineat possible,, afin qu'on
soit pas oblig de recommencer sitt. Quand une fois
ne
l'ouvrage est bien tabli, on est bien aise de le voir du-
rer long-temps. Et comme les rgles que nous donne-
rons ne manqueront pas le but qu'on aura eu vue, il
faut donc bien faire le travail, et ne rien pargner.
L'conomie dont il est ici question, c'est--dire les
dpenses de surrogation. que l'ou voit faire les trois-
quarts du temps dans ces entreprises , ces dpenses, on
les vitera en suivant les rgles que je donne.
Pour bien dmontrer l'utilit de ce que je publie, je
n'ai pas besoin d'autres preuves que les essais que j'ai
faits et vu faire et les rsultats qu'on ea a obtenus.
Mon but est de me faire comprendre des ouvriers ;
et le meilleur moyen que je puisse employer c'est d'i-
miter les artistes qui ont crit des notices historiques ;
c'est ce qu'ont fait les savants artistes Launay, fondeur*
et Hamel, facteur d'orgues, qui nous donnent dans leurs
Manuels plus de cent pages de notices.
Craignant de blesser la rputation d'habiles ouvriers
charpentiers et menuisiers,qui font profession de monter
les cloches, je ne parlerai que des localits et des ou-
vrages, ayan t soin d'carter tout ce qui pourrait res-
sembler des personnalits. Je citerai, par exemple,
 des endroits o des travaux successifs ont t faits par
diffrents ouvriers, qui n'ont pas mieux russi les uns
que les autres, et encore j'ajouterai que la plupart d'en-
tr'euxontune grande aptitude pour l'art difficile demon-
ter et d'ajuster les cloches. Mais il leur manque pres.
que tous une connaissance essentielle, c'est le moyen de
faire frapper le battant quand il faut et comme il con-
vient. C'est ce que douze sicles d'usage et d'expriences
n'ont encore pu apprendre aux ouvriers. Quelques sonne-
ries sont bien ajustes ; mais je prouverai que c'est par
hasard quand je dmontrerai que les mmes ouvriers
ont trs-bien russi en certains endroits, trs-mal russi
en d'autres. Ce qui montre l'vidence l'ignorance du
point que j'indique ici, c'est que presque tous disposent
une sonnerie de trois cloches dans le systme battant-
vif, comme dans le systme battant-mort ; tandis que
c'est absolument le contraire qu'il faut faire.
Celui que je connais qui approche le plus du vri-
table sens est un nomm Chanoine, de Villedieu ; il ne
lui manque plus que de donner assez de levier la pre-
mire cloche quand il en ajuste trois ensemble ; et quand
il n en a qu'une ajuster, il ne lui donne pas assez de
levier non plus. J'appelle levier, non pas le rouet ;
j appelle levier la distance qu'il y a entre Taxe ou essieu
qui porte tout : c'est--dire les tourillons et la place
o est appendu le battant ; plus il y a d'espace entre
ces deux endroits qu'on appelle axes, plus le battant est
bien jet pour aller frapper la cloche. Et pour cela il
faudrait que la beslire, qui est l'anneau de fer qui est
 au fond de la cloche, fut plus long qu'on ne le fait or.
dinairement. Cet anneau tant long, il ne serait pas
besoin de descendre beaucoup la cloche au dessous de
son mouton, elle serait cense moins longue, elle mar-
cherait plus rapidement, elle lancerait par consquent
mieux son battant : elle serait aussi bien moins diffi-
cile mener, et donnerait une bien moindre secousse
au beffroi. Tandis que la heslire tant courte, il faut
ncessairement que la cloche soit descendue.
Voil pourquoi M. Chanoine, de Villedieu, ne les des-
cends que le moins possible, afin d'viter cette lourde
chute, cette lutte norme contre le beffroi, que la cloche
,
fait sentir dans son va-et-vient. Mais de cette manire
il est difficile d'avoler la cloche, surtout quand elle est
pesante.
Pour prouver que les opinions du vulgaire ne con-
duisent pas aux connaissances de l'art que j'enseigne et
qu'il n'y a que l'exprience qui peut y conduire, je
ferai une notice historique sur les essais que j'ai faits
et sur ceux que j'ai vu faire d'autres ; on. verra com-
bien il est facile de s'garer en faisant le plan de ces
sortes d'ouvrages, lors mme qu'on tend au vritable
but.
Je parlerai d'abord de mes essais, des erreurs o je
suis tomb, afin de ne point paratre vouloir critiquer les
ouvrages des autres.
Ayant russi dans la direction de travaux faits un
certain nombre de cloches d'une mdiocre pesanteur,
je fus appel pour diriger des travaux considrables
qu'il y avait faire la belle et excellente cloche de
Valognes. Je n'acceptai qu'avec rpugnance, tant je con-
naissais alors mon insuffisance dans cet art. Il s'agissait
de refaire le battant et de lui donner une pesanteur con-
venable, de refaire l'enhunage en entier : ferrures,
mouton, rouet, coussinet, etc.; et ce qui tait le plus
difficile, c'tait de remettre le battant frapper ail-
leurs qu' l'endroit o il frappait et qui tait creus
profondment. Il fallait donc le mettre frapper la
partie transversale, et pour cela tourner la cloche d'un
quart de cercle. Mais la beslire (qui est l'anneau de fer
du fond de la cloche) ne se prtait plus au jeu du bat-
tant : il fallut doncfaireune seconde beslire en dessous
de la premire et la mettre en forme de croix avec elle,
afin que la chappe de cuir puisse jouer en sens naturel.
Tout cet ouvrage fut fait par un habile armurier et
un trs-bon charpentier. Un bon crampon de fer bien
ajust, bien tenu avec des vis qui allaient contrebouter
au fond de la cloche, et en mme temps faire serrer ce
crampon contre la vieille beslire, devint une nouvelle
beslire en dessous de la vieille, trois centimtres de
distance environ ; ce qui donnait l'espace voulu pour
l'paisseur de la chappe de cuir. Ce qui produisait un
trs-bon effet pour faire sonner cette cloche battant
vif, comme elle faisait auparavant. Cet alongement de
beslire rentrait dans les dimensions de quelques-unes
que j'ai vues depuis dans le dpartement du Calvados
et qui ont t faites Falaise. J'en ai vu cinq de cette
sorte qui ont t fondues par Collard pre et fils.
Rien de mieux pens que cette proportion de la bes-
lire, et je m'tonne de n'en avoir pas vu d'autres de
\cette espce sur plus de 500 cloches que j'ai vues tant
I dans le Calvados que dans la Manche. Del vient la
g
grande difficult de bien ajuster la cloche dans le sys-
tme battant-vif. Del les frais considrables qu'on
fait presque partout pour faire et refaire plusieurs fois
l 'ouvrage, tandisqti' il devrait tre fait du
premier coup.
Presque tous les fondeurs dsirent que leurs cloches
soient montes a bu liant-vif, et ils font une beslire
comme si c'tait pour ajuster battant-mort : elles sont
de moiti trop courtes, elles ne peuvent lancer l bat-
tant.
Voil ce qui fait chouer dans leur travail de bons
ouvriers, qui il ne manque rien que de savoir que la
longueur delafceslire dcide absolument de la russite;
ils n'y pensent nullement : ils ajustent parfaitement une
cloche son mouton ; ils font un rouet trs-rond, bien
d'querre, un contrepoids que nous appelons ici mt
pour quilibrer la cloche dans sa marche : et par igno-
rance du principe que j'enseigne ici, quelquefois mme
ils ajoutent une pice de bois sur le mouton, croyant
donner plus de vole, ce qui ralentit le mouvement ;
et a la lin le battant ne peut plus tre lanc, par la rai-
son que c'est la vitesse de la marche de la cloche avec
la longueur du petit rayon qui lance le battant ; celui-
ci ne fait tout au plus que suivre la cloche en fayotant.
jusqu' ce qu'on donne une secousse qui ramne la
cloche pour la faire heurter contre le battant et en d-
terminer le branle. C'est donc par faute de connatre
ce point, qui est essentiel, que les meilleurs ouvriers,
aprs de longs travaux et de nombreux essais, abon-
donnent leur ouvrage d'autres ouvriers moins- ha:"
biles qu'eux et qui parviennent au hasard tirer quel-
ques sons force d'essais.D'autres fois, on voit des cloches
abandonnes des annes entires, sans pouvoir sonner
une seule vole, et o on ne fait que tinter avec le bat-
tant.
Pour revenir ma notice, je fis donc alonger la
beslire, de manire qu'elle se trouvait bien ajuste pour
le systme battant-vif. Mais alors j'tais loin de con-
natre le jeu de la cloche; je fis essayer de la monter
dans le sens du systme battant-mort ou battant-
lanc. On vit bientt que je n'avais pas russi : M. le
cur de Valognes m'avertit lui-mme de mon erreur. On
prit donc le parti de la remettre battant-vif. Dcou-
rag par ma dception, j'abandonnai la direction du tra-
vail; plusieurs personnes vinrent donner chacun leur
avis, et moi je me retirai craignant quelqu'autre con-
fusion.
Parmi tous ces avis, voici celui qui prvalut :
Deux normes rouets furent aussitt tablis, un
chaque bout du mouton ; deux cordes trs-longues et
trs-pesantes y furent attaches. Ces quatre objets pa-
ralysrent tout l'lan que donnait l'alongement de la
beslire qui nous mettait si bien en train de russir. Je
l'avais prvu, mais je n'tais pas assez sr pour soute-
nir mon ide, et l'ouvrage fut manqu lorsqu'il tait
 sur le point d'arriver bonne fin. En effet, quatre son-
neurs se mirent tirer sur les cordes et de toutes leurs
forces; mais la marche de la cloche, ralentie par la pe-
santeur des cordes et de ces normes rouets, ne lanait
que faiblement son battant.
Je compris alors la cause de notre erreur; mais je
n'eus pas la hardiesse d'en parler, tant j'tais dpite de
n'avoir pas russi au premier essai. D'ailleurs on ne
m'et pas cout. Force fut moi de me retirer ; le
dpit fut mon salaire. Mais mon temps ne fut pas en-
tirement perdu : car de celle exprience datent pour
moi les connaissances utiles que je donne aujourd'hui au
public. La preuve que l'alongemellt de la beslire tait
un moyen infaillible de bien russir dans le systme
battant-vif, c'est qu'un enfant de douze ans tintait
facilement cette cloche, qui pse prs de 3,000 kilog.,
et qu'un homme d'une force ordinaire la tintait d'une
\
main au troisime coup qu'il tirait sur la corde. Au lieu
de rouets si grands, il et fallu les faire trs-petits: d'un
|
quart de cercle seulement, et d'un quart du rayon moin-
!
dre que celui de la cloche. Il et fallu aussi que les
cordes eussent t lgres.
On croyait avoir, au moyen de ces grands rouets, plus
de puissance sur le mouvement de la cloche ; mais, an
contraire, la corde se dveloppant avec rapidit de des-
sus ces grands rouets, ne laissait tirer qu'un seul ins-
tant ; les sonneurs taient exposs tomber en suivant
la corde et se trouver envelopps, relevs subitement
et jets en arrire sur le plancher ou contre le mur.
 Cinq fois j'ai vu cet exemple, et chaque fois on a pu
croire les sonneurs tus.
Tel fut le rsultat de la science que je croyais avoir
alors sur cet art et des avis donns par des hommes
trs-instruits, mme en mcanisme, mais qui, comme
moi, ignoraient le jeu de la cloche.
Un habile menuisier fut appel dans la suite pour re-
mdier nos fautes. J'ignore le succs qu'il obtint ;
toujours est-il qu'il eut un avantage dont j'avais t priv:
celui de ne recevoir d'avis de personne : il put donc
travailler son ide. Ce que je connais de lui, c'est qu'il
avait un peu remdi la doche de Saint-Nicolas de
Pierrepont, qu'un autre ouvrier avait mise incapable
d'tre avole; mais son travail laissa tant dsirer en-
core, qu'on fut oblig, pour y suppler, d'appeler un
ouvrier de la commune mme, le nomm Joseph Bataille,
et celui-ci, aid de son frre, est parvenu mettre cette
cloche dans un tat meilleur. Ces deux ouvriers pos-
sdent aujourd'hui les connaissances que je dveloppe
dans cet ouvrage.
Mon but n'est pas de censurer, mais d'instruire, et
le moyen d'instruire est de citer des faits; sans l'exp-
rience je ne connatrais pas ce que j'enseigne main-
tenant au public, et c'est en racontant comment on a
russi dans certains travaux et comment on n'a pas
russi en certains autres, qu'on peut instruire infailli-
blement les ouvriers auxquels cet ouvrage est destin ;
'est enseigner la pratique avec la thorie.
Les ouvriers verront avec plaisir l'immense diff-
%
rence qu'il y a entre les rsultats de diffrents ouvrages
que j'ai vus et dont je peux rendre un compte exact.
Je parlerai d'abord d'une petite cloche pesant216 kilo.
(432 liv.) qui a t monte et remonte plusieurs fois,
non sans occasionner de grauds frais. On la mit d'abord
dans le systme battant-vif, car on tait si bien pr-
venu en faveur de ce mot vif, qu'on croyait avoir le
plus beau son du monde. Quand elle fut monte, deux
forts hommes se mirent tirer de force, et la cloche
ne lana point son battant : elle ne se trouvait frappe
que par hasard, et les coups de battant taient si faibles
qu'on n'entendait le son qu' un kilomtre au plus.
Deux ouvriers furent alors appels de loin, ils travail-
lrent une semaine cette cloche, et la laissrent dans
un pire tat qu'ils l'avaient trouve. Malgr les <'
penses et les grands frais qu'ils avaient occasionns, ils
furent encore rappels. Ils dployrent tout leur gnie,
et, par hasard, une ide trs fausse les conduisit un
rsultat heureux.
Comme le coup de battant tait faible, ils s'imagin-
rent que le son tait touff par l'treinte des anses avec
le mouton, alors ils rsolurent de dmonter la cloche en-
core une fois et d'interposer du cuir entre le bois et les
anses. Ils y mirent plusieurs doubles coussinets, ce qui
loigna la cloche du mouton d'environ 3 4 centimtres
de plus qu'elle ne l'tait auparavant, et c'tait prcis-
ment atteindre le but sans s'en douter. "Alors les deux
centres se trouvrent un peu plus loigns, c'est--dire
que l'endroit o est appendu le battant tant descendu,
ilse trouvait pins loign de la ligne des lourrillons,
4
nomme grand axe. Cette distance de 5 a centimtres
donnait de la puissance la cloche pour lancer le battant.
On put au moins la sonner passablement, bien entendu
en employant trois quatre fois plus de force qu'il n'au-
rait fallu si elle et t bien ajuste et selon les rgles que
je donne dans cet ouvrage. Cependant un homme fort
pouvait la sonner pendant un demi-quart d'heure, tan-
dis qu'auparavant il fallait deux hommes, pour la sonner
pendant le mme temps sans se reposer. Ceci aurait pu
passer au temps o les arts taient entirement ignors.
Aujourd'hui la mme cloche, ajuste sous ma direc-
tion, peut tre sonne une heure entire en ne mettant
qu'un doigt la corde.
Voici un bel ouvrage qui fait contraste avec le prc-
dent: une belle sonnerie vient d'tre tablie Domjean,
(Manche)., Les trois cloches qui la composent ont t
faites et fournies par l'un de nos trois habiles fondeurs.
Les trois cloches forment un accord parfait de tierce
majeure, contenant chacune en soi une tierce majeure
et bien en accord avec les autres tons harmoniques ; et
cette sonnerie, qui a t si bien commence, a t ter-
mine de la manire la plus satisfaisante. Le beffroi,
comme la monture des cloches, a t fait du premier
jet; point de frais inutiles: un architecte .habile, qui a
su d'avance tirer parti du clocher; un charpentier, di-
l'ig par un jeune homme qui connat l'ajustement de la-
cloche. Ces trois hommes, qu'on peut regarder comme
des ai listes en ce genre d'ouvrage, ont, en peu de jours
et peu de frais, ajust ces trois cloches de manire
tre sonnes avec la plus grande facilit et produire
le plus bel effet qu'on puisse attendre d'un jeu de trois
cloches. Tout ce qu'il y a eu corriger au premier es-
sai, a consist en un coup de scie pour ter la hune
de la premire un peu de bois qui la rendait par
trop lente dans sa marche et en rendait le son un peu
trop morne. Cinq minutes de travail ont rpar la
faute. Ensuite des enfants ont essay de sonner : un
i
enfant de 1 ans sonnait la premire qui pse 900 kilo.
(1,800 liv.) de manire tre entendue 12 kilom.
(2 3 lieues) et avec autant de facilit que 5 ou 6 hom-
mes forts peuvent sonner celle de St-Martin de Bon-
foss qui pse de 100 200 kilo. de plus, c'est--dire
1,000 1,100 kilo. (2,000 liv.).
Que l'on compare donc la force d'un enfant de 11
ans celle de cinq hommes, et on aura la diffrence
qu'il y a entre une cloche bien ajuste et une autre
mal ajuste. On ne doit pas oublier que celle qui est
sonne par cinq hommes forts n'est entendue qu' deux
ou trois kilom. et que celle de Domjean, sonne par un
enfant, est entendue 12 kilom. pour le moins. Il
faut remarquer que les trois belles cloches de Domjean
n'ont pas cot moiti de ce qu'a cot la petite cloche
dont j'ai parl d'abord et qui ne pse que 216 kilo.
Je fus appel pour diriger les travaux d'une jolie
cloche pesant 450 kilo. C'tait Ernondeville (Manche).
On s'attendait faire de grands frais, tandis qu'il y eut
peine pour un franc de dpense.
 Il fallait un homme fort pour sonner une vole
d'un demi-quart ; bien des ouvriers avant moi avaient
vu cette cloche et aucun n'avait pu remdier
cet
inconvnient. J'aperus qu'elle ne pouvait sonner ni
battant-vif ni battant-mort; le battant tait trop
lanc pour sonner battant-mort, mais pas assez pour
sonner battant-vif. La cloche avait les anses incrustes
dans le mouton, presque pas de hune, et il n'y avait
qu'un peu de bois en-dessus de ce mouton. Cette
hune ne ralentissait pas assez la marche de la cloche
pour la faire sonner battant-mort, elle la ralentis-
sait au point de ne pas laisser sonner battant-vif. Le
rouet tait d'une mdiocre grandeur, on ne pouvait pas
le diminuer pour allger, ni faire acclrer la marche
et faire sonner la cloche battant-vif; je fis ajouter en-
viron 15 20 kilo. de bois sur cette petite hune qui
tait commence, alors la marche se trouva un peu ra-
lentie, elle prit le sens du battant-mort; j'en fis ajouter
assez pour la rendre facile sonner, mais pas trop, de
crainte de rendre la marche lente et de paralyser le son.
Le tout fut fait en deux trois heures de travail ; tandis
qu'on croyait qu'il fallait la dmonter, faire de nouvelles
ferrures ; enfin de grandes dpenses. Et avec ce peu de
frais un enfant la sonnait avec la plus grande facilit.
Ce rsultat une fois connu, je fus appel pour donner
mon avis au sujet d'une autre cloche dans le voisinage de
celle-ci. Je me trouvai -peu-prs comme Valognes,
mais le rsultat fut plus satisfaisant pour moi. Quand
je fus pour examiner le travail qu'il y avait faire,
plusieurs hommes instruits l'un sur la physique, l'autre
sur la mcanique, etc., se mirent donner leurs avis;
je ne fus point cout ; je vis que je devais garder le
silence et me retirer. L'querre, le compas et le niveau,
rien ne fut pargn pour mettre la cloche bien droite
et en quilibre, et afin queuta marche ne fut pas ingule,
on mit un contrepoids en face du rouet. C'est ce que
j'appelle mai dans cet ouvrage, et ce qui ne doit jamais
tre employ dans le systme battaiit,vif : en effet, ce
contrepoids acheva de paralyser l'lan du battant, et la
cloche ne voulut plus donner un son. Aprs deux jours
de travail et d'essais, on me rappela, et en moins d'une
demi-journe du travail d'un charpentier, la cloche fut
ajuste dans le meilleur tat possible. Ils avaient voulu la
laisser dans le systme battantvif, et ils croyaient
qu'il suffisait de ne pas ajouter de hune sur le mouton
pour qu'elle donnt un beau son. Mais ils n'avaient
point fait attention que le rouet et le mt, ralentissant
par leur grande pesanteur la marche de la- cloche, la
mettaient presque dans le systme bmkint-moi-t ;
mais elle n'tait ni dans l'un ni dans l'autre. Les anses,
peu enfonces dans le mouton, loignaient les deux
centres, ce qui faisait un peu de levier pour lancer le
battant ; mais le rouet et le mt tant lourds et d'un long
rayon paralysaient cet lan; cependant ils ne le para-
lysaient pas assez pour que le battant se laisst frapper
par la cloche. Pour la remettre dans le systme bat-
tant-vif, il aurait fallu terle rouet et le remplacer par
un autre, petit et lger, qui n'eut t que du tiers de la
grandeur et de la pesanteur de celui-l ; il et fallu
ter le mt, et loigner encore un peu la cloche du
mouton pour la descendre au moins de 4 centimtres
afin d'loigner les deux centres et de donner par l un
peu plus de levier pour lancer mieux le battant. Mais
cet ouvrage aur.iit demand au moins une semaine d'un
bon ouvrier, ce qui et occasionn des frais J'eus
plus tt fait et presque sans frais : je fis placer sur le
mouton deux morceaux de bois qui pesaient ensemble
20 25 kilo. La cloche devint si facile mener qu'un
petit enfant pouvait la sonner grande vole. Les frais
ne dpassrent pas fr. 50 cent.
1

Je pourrais citer les trois cloches d'Angoville-sur-Ay

que j'ai vues moi-mme et qui ont cot 400 fr. dplus
qu'elles n'auraient d coter ajuster.
La jolie sonnerie de St-Martin-des-Besaces (Calvados)
a cot presque 1,000 fr. de plus qu'il ne fallait. On
voulait la mettre dans le systme battant-vif : pour
cela il et fallu de trs-petits rouets ; mais pour les faire
petits, il aurait fallu que le rouet et t ct de la
cloche, et cela aurait demand un peu plus de place
qu'il n'y en avait dans le clocher. On fit donc de grands
rouets qui passaient par dessous les cloches afin que les
cordes ne portassent point sur la cloche en sonnant ;
ces rouets taient mme circulaires, ce qui donnait dj
un poids traner la cloche, on ajouta un contrepoids
en face du rouet, mme un peu de bois sur le mouton,
ce qui paralyse le mouvement et fait que le battant est
un peu tanc, mais pas assez pour aller frapper la
cloche a la partie suprieure; de manire qu'on agite
trs-longtemps et trs-fort la cloche avant qu'elle
donne un seul coup de battant. On voit suivre lebattant,
il parat comme plant au milieu de la cloche; et ce
n'est qu' force de tirer et de retenir brusquement
qu'on parvient obtenir quelques coups de battant.
Si on ne faisait que tirer doucement sur la corde,
la cloche ne donnerait pas un coup de battant qu'elle ne
ft prs de tourner. Les boisdu beffroi et del'enhunage.
les
tout estbientravaill:mais proportions manquentdans
l'ajustement de la cloche. Il faudrait un petit rouet, qui
n'eut qu'un quart de cercle, qui et mme un tayon
moindre que celui de la cloche, point de mt-contre-
poids en face du rouet, point de hune sur le mouton,
une corde lgre afin que rien ne pt retarder la marche
de la cloche, parce que l'lan du battant provient,
comme nous l'avons dit, de la vitesse de la marche et
de l'loignement des deux centres de rotation.
Pour ne point fatiguer le lecteur, je ne prolongerai
point celte notice ; seulement je la terminerai par un
trait curieux pour quiconque voudra l'examiner. J'ai
vu deux petites cloches dans une tour du Calvados, dont
l'ajustement a t dirig par un soi-disant connaisseur.
Rien de plus absurde qu'un pareil travail. Voulant les
ajuster battant-vif, on commena par dresser un mou-
ton pour la plus pesante, de manire ce que les anses
fussent un peu incrustes dans le bois, afin de ne pas lu i
donner un rayon trop long en comparaison de la petite
Celle-ci, au contraire, tant plus petite, an lieu d'tre
incruste dans le mouton fut appendue bien en-dessous
de la ligne des tourillons ; il y avait un prolongement
de bois en-dessous du mouton, afin de la descendre et
de lui donner le mme rayon qu' l'autre ; ce que les
charpentiers appellent les mettre de la mme longueur.
L'entrepreneur croyait par l leur donner une marche
gale. Il fit mettre un rouet bien trop pesant la pre-
mire, et la plus petite presque pas. Voici l'erreur,
ou plutt le contre-sens. La premire ayant les anses
incrustes dans le mouton qui tait aras en-dessous
la ligne des tourillons, n'avait plus de levier ; les deux
centres taient trop rapprochs; le battant n'tait pres-
que point lanc, il fallait qu'elle ft prs de faire le
tour avant delancerson battant assez pour frapper. Elle
mettait beaucoup de temps dcrire cet arc.
La petite, au contraire, ayant les anses bien au-des-
sous de la ligne des tourillons, avait un levier de bat-
tant de moiti plus long que la premire, puisqu'elle
tait descendue par l'alongement du dessous du mouton.
Alors elle lanait son battant ds qu'elle dcrivait seu-
lement un quart de cercle, tandis que la premire
ne le lanait qu'en dcrivant presque trois quarts de
cercle.
La premire n'ayant pas un levier suffisant pour lan-
cer le battant, le lanait mal et d'une manire irr-
gulire. On crut y remdier en apposant un petit mt
pour servir de contre-poids en face du rouet. Ce qui
acheva de paralyser l'lan du battant. Elle ne sonnait
presque plus. On et recours a un dernier remde, ce
fut d'ajouter un peu de hune sur le mouton; alors Je
battant se paralysa, la marche devint lente, et on ne
fit cette hune que trs-petite, il fallait encore faire jouer
beaucoup la cloche pour la faire sonner, il lui fallait
aussi dcrire presque trois-quarts, de cercle, parce que
la hune tant lgre, l'ajustement n'tait pas battant-
mort, mais peu prs battant-lanc.
Au moment o j'cris elles sont restes telles : la pe-
tite frappe deux, trois coups de battant pendant quo
l'autre n'en frappe qu'un. Et ce qu'il y a de plus plai-
sant, c'est que la petite sonne battant-vif et l'autre
battant-mort ; et celui qui les a ajustes et les habitants
de l'endroit croient tous ensemble que les deux sotinus
batlant-vif.
Et voil jusqu'o va l'ignorance dans l'art d'ajuster
les cloches, mme parmi des gens habiles d'ailleurs.

ARTICLE 1.

Dfinition des trois systmes.

On connat vulgairement deux manires d'ajuster les
cloches ; l'une qu'on appelle battant-vif, et l'autre q
ballant-mort, mais en modifiant le systme battant-
mort, on obtient un effet tel qu'on peut changer le nom
de ce systme, et nous l'appellerons systme battant.
lanc. Nous lui donnons Ce nom cause de l'effet pro-
duit sur le battant par le choc de la cloche. Au lieu de
demeurer sur la cloche comme ceia arrive parfois dans
le systme battant-mort, ce qui doit touffer le son, la
cloche en frappant le battant, l'envoie, le tance assez
loin pour ne pas le laisser se reposer sur l'endroit de la
frappe; et quand on sonne fort, la cloche, marchant
plus rapidement que dans le battant-mort, lance le bat-
tant un peu plus ou un peu moins, selon qu'elle va
plus ou moins fort, et en le lanant ainsi au fur et
mesure, la cloche est moins expose casser. La raison
en est que quand elle va fort, de manire que l'orifice
tende au haut, le battant lanc ne se laisse par attraper
ds le bas, mais seulement quand il est pass la ligne
horizontale, et mme plus haut si on sonne bien fort.
Il n'est pas lanc d'un ct l'autre comme dans le
systme battant-vif, mais il est lanc presque de la
mme manire : par la vitesse de la marche, et par le
levier du battant qui est la distance des deux centres.
Il est certain que dans la suite ce dernier systme
prvaudra sur le systme battant-vif ; mais craignant
de choquer les ides d'un grand nombre de personnes
qui se laissent sduire par le mot battant-vif, et qui ont
de l'antipathie pour le mot battant mort, je donnerai
sur l'un et l'autre systme les rgles les plus exactes
possibles. Je me donnerai mme bien de garde de mon-
trer mes ides l dessus. Le public jugera de la prf-
rence de l'un sur l'autre, en lisant les articles sui-
vants.
ARTICLE II.

Avant d'exposer les dfauts que chaque systme peut

renferma', disons ce que c'est que chacun d'eux.
Dans le syt tme battant-vif, c'est le battant qui va
 frapper la cloche au bord suprieur; dans le systme
battant-mort, c'est la cloche qui va se frapper contre
le battant qui demeure immobile, voil pourquoi on
l'appelle battant-mort. Le systme battant-tanc tient
un peu des deux autres : parce qu'en effet, c'est la clo-
che qui va frapper le battant, comme dans le systme
battant-mort; le battant est aussi un peu remu et agit
comme dans le battant-vif, afin qu'il n'touffe pas le son,
et qu'au contraire il prenne de l'tendue par le mouve-
ment de la cloche, qui est plus rapide que dans le bat-
tant-mort.
ARTICLE III.
Inconvnients invitables dans le systme
battant-vif.
1. Le premier inconvnient du systme battant-
vif, celui qui peut causer des dommages, c'est le travail
immense que fait la cloche dans une tour. Dans ce cas,
la cloche est un vrai blier pour la tour et le beffroi.
Il est vrai que cet inconvnient diminuerait un peu si
elle tait bien ajuste dans les proportions voulues ;
parce qu'il ne serait pas besoin de l'agiter bien fort
pour la faire sonner: mais encore faudrait-il que les son-
neurs connussent bien le degr de force employer pour
ne point l'agiter trop violemment, ce qui reviendrait au
mme quesi elle taitmal ajuste, quant la force du son.
Chacun peut comprendre que la cloche, dans le sys-
tme battant-vif, tant sans contrepoids, descendue
de beaucoup en dessous de la ligne des tourillons, ce
qui la rend cens plus longue, toute sa pesanteur aug-
I
 mente par le balancement, se dirige alternativement
d'un ct l'autre et demande entraner le beffroi,
qui va quelquefois se heurter contre les murs, au risque
de les branler peu peu, et si la tour n'est pas
solide, elle ne peut y rsister long-temps sans mena-
cer ruine. Tandis que dans le systme battant-mort et
dans le systme battant-lanc, la cloche ne donne aucun
effort, aucun travail la tour et au beffroi. On en voit
de trs-pesantes montes battant-mort ou battant-
lanc dans de mauvaises tours et sur un mauvais beffroi,
qui peuvent durer ; mais qui ne rsisteraient pas long-
temps si les cloches taient montes battant-vif.
Pendant mes essais, j'ai mont exprs dans de fausses'
proportions une petite cloche de 32 kilo (64 liv.) afin de
voir quel effet elle produirait. Elle tracassait le beffroi et
le faisait remuer beaucoup plus que trois cloches qui y
sont places maintenant et qui psent ensemble 700 k.
(4,400 liv.). On peut infrer de l et de plusieurs autres
essais que j'ai faits sur un grand nombre de cloches
pluspesantes, que le systme battant-vif tracasse un
beffroi au moins quinze vingt fois plus que le systme
battant-mort et 10 15 fois plus que le systme bat-
tant-lanc. J'ai vu une petite cloche, prs St-Lo (Man-
che), qui pse environ,155 kilo., qu'un homme seul ne
pouvait maintenir avole pendant plus d'un demi quart
d'heure, ou un quart au plus, sans tre bout de force
et de fatigue. Elle tait si mal ajuste qu'elle occasion-
nait dans le beffroi des tressaillements tels qu'on voyait la
silhouette, qui surmonte Je clocher, remuer et subir des
oscillations chaque coup de battant, et a 900 pas de
distance on entendait la commotion des bois du beffroi
semblable au tressaillement d'une voilure, qui, dans un
mauvais chemin, tombe d'ornire en ornire. On doit
conclure de l qu'une cloche et surtout une pesante
sonnerie doit tracasser beaucoup un beffroi et une tour
et en compromettre la solidit, et qu'une administration
communale ne devrait jamais permettre qu'on ajustt
aucune cloche dans le systme battant-vif dans une
tour, moins qu'elle ne ft toute preuve et le beffroi
solide.
2.Un autre inconvnient qui doit compter pour

beaucoup, c'est la fatigue qu'prouvent les sonneurs ; il

faut tirer fortement sur la corde; non-seulement tirer
fort, mais tirer sans cesse, puisque la cloche fait sa
course trs-rapidement. Alors les sonneurs ne peuvent
reprendre haleine; et ce qu'il y a de pire, c'est que la
corde allant et revenant si rapidement, prouve souvent
des saccades par les frottements qu'elle reoit au
travers des planchers ; et souvent mme la corde se
roule et se droule irrgulirement ; quelquefois elle ne
se roule pas sur le rouet, mais elle tombe sur le mou-
ton; et au moment o les sonneurs s'apprtent tirer,
la corde leur tombe subitement sur les bras, et ne leur
offrant plus d'appui, les expose tomber en avant ;
il en est de mme lorsque la corde est retire su-
bitement comme elle est descendue, alors les son-
neurs sont exposs tre relevs et jets en arrire ;
ce qui arrive souvent. Et ce qui est trs-commun et
singulier en mme temps, c'est que les jeunes gens y
reoivent souvent des coups mortels, et ils ne s'en plai-
gnent pas : il en est qui dans ces cas ayant t pris i
mettre le pied sur la corde, sont saisis d'une certaine
manire, quelquefois blesss mort, et ne font connatre
leur mal que quand il n'y a plus de remde, par la
raison souvent qu'on dfend aux jeunes gens de sonner.
Ce qui arrive bien plus rarement quand la cloche est
dans le systme battant-mort ou batiant-lanc.
3.- Un troisime inconvnient, c'est que la cloche i

parat toujours plus petite en l'entendant sonner ; la pre-

mire raison, c'est que la marche tant rapide, il se
trouve une similitude entre elle et une sonnette; ensuite
le son n'a pas le temps de se dvelopper et de s'tendre;
d'ailleurs le coup de battant est si peu appliqu, qu'il
ne fait pas rsonner toutes les parties de la cloche : le
bourdon ou octave infrieure, ne domine jamais, et la
cloche parat presque toujours moiti plus petite qu'elle
n'est en effet.
On en voit qui psent 500 kilo. (1000 liv.) et qui r-
ptent aussi frquemment le coup de battant que si
elles n'taient que du poids de 100 kilo. Le battant r-
pte si souvent le coup, que la tonique seule est en ac-
tivit; le coup est presque toujours si mal appliqu dans
ce systme que le bourdon ou octave n'et pas mis assez
en activit, et qu'il est trop tt touff par la frquence
du son de la tonique; enfin on croit qu'elle sonne une
octave plus haut qu'elle ne sonne, et par consquent on
croit qu'elle est plus petite qu'elle n'est. On voit faire
 de grands sacrifices en certains endroits pour avoir une
jolie cloche, et on ne jouit pas des sacrifices qu'on a
faits, on est priv de la jouissance d'entendre un son
agrable, cause de l'ide fausse qu'on a que la cloche
sonnera mieux battant-vif. Et quand mme on cm-
parerait le son de celle qui sonnerait battant-mort ou
baltant-lanc, avec celle qui serait battant-vif, n'im-
porte laquelle donne le plus beau son, c'est le bat-
tant-vif qui l'emportera. Le mot battant-vif est beau,
peu importe que le son y rponde ou non.
4.
Enfin, un dernier inconvnient, qui n'est pas
le moindre, c'est que la cloche ajuste battant-vif est
beaucoup plus expose casser. Cela est prouv par
l'exprience autant que par le raisonnement. Cependant
il faut convenir que ce danger diminue proportion et
mesure que la cloche est plus pesante. Ds qu'elle pse
plus de 600 kilo, surtout quand elle approche du poids
de 7 800 kilo, il y a peu de danger : par la raison
qu'on ne peut pas la matriser et l'arrter de court comme
une petite, qui pserait de 2 300 kilo. Voici comment
une cloche d'un mdiocre poids risque plutt d'tre
brise battant-vif, D'abord la marche n'est jamais bien
rgle, moins que l'ajustement ne soit trs-bien. Mais
s'il n'est pas bon, lorsqu'on la sonne faiblement ou qu'on
se prpare l'arrter, on entend un ou plusieurs coups
faibles de suite ; puis il en survient un quelquefois d'une
force majeure : quelquefois-triple ou quadruple de la
force ordinaire. Car c'est alors qu'on croit qu'elle ne va
plus frapper, qu'il arrive un coup dangereux.
 C'est surtout en la retenant pour l'arrter qu'on s'ex-
pose la briser. On dit quelquefois qu'il y en a qui
cassent en carillonnant; c'est faux. Voici comment on
y est tromp. C'est quelquefois le dernier coup de bat-
tant qui l'a brise : et comme on n'a pas sonn depuis,
on n'a pu, facilement, entendre si elle est casse ou non :
quoique ce dernier coupait pu tre distingu des autres,
personne n'y a fait attention ; et on commence s'en
apercevoir en carillonnant alors que la flure a pu
augmenter. Il est vrai aussi que les carillonneurs s'a-
musent prouver la force de la cloche la faussuro,
alors elle se fle en cet endroit avant de se fler la
panse. Voici donc comment on la brise en t'arrtant. Rien
de plus facile concevoir; et voil pourquoi les fondeurs,
en cautionnant leur ouvrage pour un certain temps, ap-
posent dans leur march qu'on n'arrtera pas la cloche
de court. Et pourtant, c'est quand la cloche est neuve que
les fondeurs la cautionnent, et pendant ce temps-l elle
est moins crouie, c'est--dire moins endurcie la
batte. Et quand elle est bien crouie, bien endurcie
l'endroit de la batte, la place qui est ainsi crouie de-
vient faible et cassante comme l'acier tremp.
Voici donc comment on la casse en l'arrtant de court :
On voit, en bien des endroits, les sonneurs se faire une
sorte d'honneur d'arrter la cloche subitement, et de
trs-court. Et lorsque celte coutume existe dans un en-
droit, on voit 4 5 jeunes gens se jeter la corde
quand ils voient qu'on va cesser de sonner. Rien de
plus dangereux.: et quand l'exprience ne serait pas l
tour le prouver, on le dmontrerait jusqu' l'vidence.
en effet, la cloche marchant grande vole, lanait son
lattant de toute la force dont elle est susceptible; au
noment o elle a t retenue, elle venait de lancer le
lattant de la mme force que si elle avait d le rcn-
ontrer plus loin qu'elle ne le rencontre ; il tait lanc
)our aller plus loin qu'il ne va rellement ; c'est dans
ette seconde moiti de sa course qu'il aurait perdu de
a force et qu'il n'aurait frapp que d'une force conve-
iable; mais arrt par la cloche, qui est retenue elle-
mme au milieu de sa course, il la frappe de toute la
force qu'il allait lui imprimer plus loin et qui tait cens
suffisante; et de plus, il lui imprime la force qu'il allait
perdre en allant plus loin; et ce qui ajoute encore
cette force dj
trop grande, c'est qu'en retenant la
eloche assez fortement, on a pu la faire rtrograder, et
tenir la rencontre du battant ; ce qui a augment en-
core le choc. Il peut arriver en pareil cas qu'il se fasse
m choc de 5 6 fois plus fort que le coup naturel. Tan-
dis que si on ne la retenait pas, elle irait jusqu ' 'en-
1

droit qu elle doit atteindre ; le battant se lasserait un peu

dans cet espace ; n'tant pas retenue, la cloche pourrait
cder encore un peu au moment du choc, ce qui di-
minuerait d'autant la rsistance. Il faut conclure de
l, que plus on la retient fortement pour l'arrter de
ourt, plus on l'expose se briser; et plus la cloche
st petite, plus il est facile de la maitriser et par con-
squent de la casser. Plus elle est pesante, au contraire,
plus il est difficile de la retenir, et d'oprer un choc
i
 briser. Voil pourquoi voit
assez puissant pour la on
souvent. la petite cloche casse plutt que la grosse quand
il y en a plusieurs ensemble dans un clocher. Cet inconv*
nient ne peut pas avoir lieu dans le systme battante
mort ou battant-lanc: on voit, au contraire, que plus*
on arrte la cloche de court moins le choc est fort. 1

5. Un autre inconvnient dans ce systme etqui

concourt avec l'ignorance de la plupart de ceux qui se
mlent de cet ouvrage, c'est qu'on est port prendre
le change dans les proport ions : on ne pense pas a ni
mouvement du battant qui doit tre en contradiction?
avec le mouvement de la cloche : c'est de cette contra-
diction que doit se produire le choc. Dans les essais qu'on
fait et qu'on peut appeler ttonnements, on procde
toujours sens inverse de ce qu'il faudrait faire. On
commence par donner de l'quilibre et a mettre mme le!
battant en harmonie avec la cloche : tandis qu'il faut'
dterminer leur mouvement en sens contraire ; sinon en"
sens contraire absolument, au moins ne doivent-ils pai
avoir la mme force motrice et la mme ligne par-'
courir, puisqu'ils ont chacun leur centre propre. Ce1
n'est point comme dans le battant-mort o la cloche et le
battant ont un centre commun, mais o il faut aussi qu'il!
y ait contradiction afin qu'il y ait choc. Et cette contra-
diction consiste dans l'activit de la cloche et l'inertie
dn battant. Voici l'erreur o tombent la plupart des ou-
vriers qui n'ont pas d'exprience en cet art : ils savent
bien qu'il ne faut pas qu'il y ait de hune ajoute sur
le mouton pour le systme battant-vif, mais ils font un
 rand rouet, pesant, qui est quelquefois mme circu-
pire, c'est--dire un cercle complet. Ce qui dpasse
fXc, c'est--dire ce qui est en dessus, est comme
pe hune qui paralyse l'lan du battant; voyant que cela
je produit pas un bon effet, ils ajoutent un contre-
poids la corde, un petit mt; alors l'ouvrage est dans
en contre-sens absolu. Ce contre-poids avec cette par-
de de rouet qui surpasse l'axe, devient une vraie hune
qui paralyse le battant. Les essais ou ttonnements qui
russissent toujours dans les systmes buttant-mort et
4 ballant-lanc, ne russissent jamais dans le systme
battant vif. En voici la raison; c'est que les systmes
battant-Ianc et battant-mort sont absolument bass
mr la nature et le bon sens ; tandis que le systme
nattant-vif est une monstruosit, un contre-sens en fait
d musique et de mcanisme, except pour les cloches
a un grand poids ; et j'appelle cloches d'un grand poids,
ecolles qui dpassent 1500 kit. (3000 liv.). Quand elles

,)ont de ce poids et au-dessus, elles sont d'un assez grand

.ayoii pour avoir une marche grave, pour ne pas tre
exposes casser en les arrtant de court ; elles sont
vassez fortes pour produire un son qui puisse satisfaire;
jon ne les sonne point avec une corde et un rouet, mais
4ivec le pied au moyen d'une bascule ; elles peuvent lan-
ser leur battant n'ayant point de rouet et de corde pour
.retarder leur marche; leur battant est plus facile lan-
icei-, puisqu'il ne doit plus tre de quatre pour cent
comme dans les petites; mais qu'il ne doit avoir que
trois pour cent et mme moins quand elles sont trs-
pesantes. D'un autre ct, dans les localits o l'on a les
moyens de se procurer une si forte cloche, ou a aussi
les moyens de se procurer un nombre suffisant de son
neurs. D'ailleurs on n'a pas tant craindre pour le clo-t
cher et pour le beffroi : dans les grandes localits la
tour est ordinairement grande, etle beffroi bien fort. la.
charpente du beffroi n'a pas besoin d'tre adapte con-,
tre les murs; l'espace est assez grand pour btir le bef-
froi de manire ce qu'il ne Louche rien. Alors le'
beffroi peut plier, obir au mouvement de la cloche
sans toucher aux murs ; voil ce qui conserve les
grandes tours. D'ailleurs, le beffroi tant compose
de fortes pices de bois qui reoivent le choc et le
poids de la cloche sans en souffrir, il s'opre quel-
quefois un peu de mouvement au va-et-vient; mais
il ne s'opre aucune rupture dans les bois, ni chocs,
contre les murs. Mais pour les petites cloches, plt.,
ces dans des tours peu spacieuses, jamais on ne
devrait ajuster aucunes cloches dans le systme
battant-vif. C'est la ruine des tours et du beffroi;
la fatigue des sonneurs, une opposition l'harmonie
Mais inutile de blmer ce systme : le mot batlant-vii
l'emportera longtemps sur l'exprience et la raison.
Que la cloche sonne bien ou mal, peu importe cer.
taines gens, pourvu qu'on dise qu'elle est monte bat-
tant-vif.
6.
Voici encore un dfaut qui se trouve dans le
battant-vif. Quand on veut sonner grande vole, par
exemple, comme il se pratique presque partout dans le
 deuil ; lorsque la cloche vient monter l'orifice pres-
qu'en haut, le battant ne frappe que lgrement ou
presque pas. Alors le battant ne fait plus qu'un roule-
ment, ou plutt un frottement lger; il se trane autour
de la cloche au lieu de frapper fixement au mme en-
droit. Quelquefois, dans ce cas, il parat comme coll
la cloche, parce que la cloche le poursuit. Enfin, il n'a
point de marche fixe et rgulire. Et ce dfaut est pire
que celui qui se trouve dans le battant-mort quand la
cloche est charge d'une trop forte hune, alors que le
son est trop peu actif, trop peu clatant, mais au moins
rgulier. Ce qui produit ce sixime dfaut dans le bat-
tant-vif, c'est qu'il y a trop peu d'espace entre les deux
centres ; que le leyier n'a de puissance que pour le faire
agir un peu ; tandis qu'il faut un levier, ou espace entre
les deux centres qui gale an moins la moiti de la
longuenr du battant. On doit remarquer que, quand le
battant parat comme coll, lorsque la cloche marche
grande vole, que la cloche est ajuste dans de bonnes
proportions, c'est que le levier est assez long ; et la
preuve, c'est que la cloche poursuit le battant qui est
d'un rayon beaucoup moindre qu'elle, et qu'elle l'en-
trane dans son orbite.
Quand il y a, au contraire, trop peu d'espace entre
les deux centres pour lancer le battant comme il faut, le
battant ne se colle pas de la mme manire : rdant au-
tour de la cloche, se jetant quelquefois tout--fait de
ct, il se trouve engag la beslire par la chape
de cuir, ou un peu tordu ou engag l'une des
 encoignures ou angles de la beslire. Alors, les son-
neurs disent que la cloche est engoue ; qu'il faut la
laisser se reprendre. Ils cessent un instant de tirer, la
marche se ralentit, le battant se dgage et recommence
reproduire un peu de son. Mais il peut arriver que,
dans ces entrefaites, le battant, dgag de ses obstacles,
se trouve lanc si fort, qu'il brise la cloche.
7. Un autre dfaut du systme battant-vif,
mais qu'on ne regarde pas ordinairement comme un
dfaut : c'est que le son n'est pas rgulier; c'est--dire
que les accords qui forment le son, subissent un dsac-
cord au lieu de faire un tout et de ne former qu'un son
harmonieux. On peut s'en apercevoir par le balancement
rapide qui s'opre entre chaque coup de battant. Plus
ce balancement est rapide, fort et multipli, plus il est
dsagrable. Ce balancement approche beaucoup de ce-
lui que produit une cloche qui est un peu fle, mais qui
sonne encore; ou bien de celle qui serait fortement cave

la place o frappe le battant; et on ne peut reprsen-

ter ce balancement que par le dissyllable ou an, ou an,
qui se trouve quelquefois rpt 7 8 fois entre chaque
coup de battant. Ce dfaut est regard par les gens
ignorants et de mauvais got, comme une perfection et
une beaut ajoute au son par l'action du battant vif.
Ce dfaut est engendr par la lutte de la cloche avec
l'air, cause du trop grand espace qu'elle parcourt
trop subitement. C'est ce que nous avons nonc en
parlant des diffrentes phases du son.
Le dernier dfaut que je signale dans le
8.
systme battant-vir, et qui est grava, c'est que la
cloche tant bien ajuste dans ce sens, si on sonne
grande vole, Je. ballant demeure comme coll au bord
de la -doche o il vicat de frapper, ce qui arrte le son.
La cause de ce dfaut, est facile concevoir : c'est
parce que la-cloche dcrit un plus grand cercle que le
batlaut. Celui-ci se meut autour d'un centre excentrique :
il a son centre dans l'orbite de la cloche : mais le centre
de rotation n'est pas l mme. Le battant n'ayant pas
le mme centre que la cloche, et se mouvant dans son
orbite, doit ncessairement avoir un rayon moins long
qt'elle ; pour avoir un rayon aussi long qu'elle, il fau-
drait qu'il dpasst l'orbite dans lequel nous le suppo-
sens: ce qui sortirait de l'tat de notre question. L'ex-
trmil du rayun de l'un et de l'autre est donc le mme.
Le bstlant ayant son rayon d'un tiers moins long que
-celui de la cloche, doit par consquent dcrire un arc
moindre, suppos d'un tiers, dans un mme angle. La
cloche en-retombant parcourra un espace de trois centi-
mtres l'extrmit du rayon, pendant que le battant
ne descendra que de deux centimtres. La cloche par-
courant d'un tiers plus vite le mme espace que le bat-
tant, l'entrane donc avec elle. QI. croit le voir qu'il
s'attache au haut de la cloche, tandis que c'est la cloche
 IX. Dfauts et inconvnients dans le ballant-mari.
Si je ne craignais point de paratre trop partisan du

systme battant-mort, je dirais qu'aucun des dfauts

que nous venons de signaler n'existe dans ce systme.
Voici donc ce que les amateurs du ballant-vif trouvent
de dfectueux dans ce mode d'ajustement. C'est, disent-
ils, que le battant rpte le coup d'une manire trop sen.
sible et mme plusieurs fois.
Mais nous venons de prouver que c'est dans le sys-
tme battant-vif que celle rptition se fait sentir de
la manire la plus dsagrable. Celle rptition n'est
donc pas. inhrente au battant-mort, et encore moins au
battant lanc, qui consiste avoir une hune bien moins
pesante que celle du premier, et qui demande le reste
de l'quipage trs-lger, afin que la cloche ne soit pas
ralentie dans sa marche, et qu'elle puisse mieux lan-
cer son battant au moyen du choc, au moment de la
rencontre, et par l tre libre de vibrer pour for mer ses
ondulations et produire toute l'harmonie dont elle est
susceptible ; succs qu'on chercherait vainement ob-
tenir dans le systme ballant-vif. Le ballant-lanc seul
peut donc satisfaire aux exigences de l'harmonie et
tout ce que l'on peut dsirer de la cloche en gnral.
Mais en conseillant d'adopter le systme battant-lanc,
nous ne pouvons en cautionner la russite que pour les
cloches dont le poids n'excde pas 1,500 kilo. (5,000
liv.) Pour celles qui dpassent ce poids, nous pensons
qu'il vaut mieux les ajuster dans le systme battant-
vif. La cloche tant d'un grand poids, la rsistance de
l'air aura moins d'influence sur les diffrentes parties
harmoniques; tant d'un grand rayon, sa marche sera
assez grave pour ne point importuner l'oreille, et mme
elle rentrera dans la mesure de celles qui psent de 500
700 kilo et qui sonnent battant lanc.
-
$ IX. Incotlvnients du systme battant mort
Quant aux inconvnients qu'on trouve dans le systme
,-
a battant-mort, il n'est presque pas utile d'en parler.
On sait que la cloche marchant trop lentement, ne donne
pas assez d'lan au son, moins qu'on ne sonne grand'-
vole; ensuite on trouve qu'elle est difficile tinter.
Mais on peut remdier cet inconvnient, au moyen
d'une bascule qu'on ajustera au-dessous de la cloche,
de manire que l'un des bras de la bascule aille trouver
le battant et l'envoie contre la cloche en tirant sur une
corde ou fild'archal qui sera attach l'autre bras. D'un
autre ct, quand il y a une horloge dont le marteau
frappe sur la cloche, il n'y a qu' attacher aussi une
corde ou fil d'archal ce marteau : c'est ce qui se pra-
tique dans bien des endroits. On peut encore tinter eu
balanant la cloche comme pour l'avoler, mais en la re-
tenant assez pour qu'elle ne frappe pas des deux cts ;
seulement les tintements ne se suivront pas de prs ,
comme si on la retenait de court.
Il ne nous reste plus qu' parler du roulement ou r-
ptition du coup de battant. Or, nous maintenons que
c'est dans le systme battant-vif que cette rptition
s'opre de la manire la plus disgracieuse, parce que le
battant finit par se coller contre la cloche lorsque l'on
veut la sonner un peu fort, et quand la cloche est bien
ajuste, il se fait un roulement plus dsagrable que la
rptition bien marque qui n lieu dans le battant -
mort.
ARTICLE 1.

Noms <eehnli{(iei cie" pices formant l'ar-

mature d'une cloche.
Il est ncessaire de convenir tout d'abord de la signi-
fication de quelques mots et de quelques termes ppu
Utiles dont nous ferons usage dans la suite de cet
,
ouvrage. Il nous fout aussi indiquer certains mots
qu'on emploie vulgairement, quoiqu'ils ne soient pas
franais. Force nous sera mme d'inventer des expres-
sions pour reprsenter les diffrentes phases du coup
du battant. Commenons par indiquer les noms des dif-
frentes pices qui entrent dans l'ajustement, noms qui
varient selon les diffrents pays; par exemple la pice
que nous appelons Mouton d'aprs les fondeurs anciens
et modernes, est appele hune, axe, joucquel, arbre, se-
lon la coutume de chaque pays.
Une autre pice qu'il est important de connatre pour
ne point se mprendre dans l'ajustement, c'est la BES-
LIERE, l'anneau de fer du fond de la cloche, qui porte
le ballant. Dans bien des endroits on appelle Beslire la
chape de cuir qui attache le ballant au fond de la cio-
che, et celle chape de cuir est dsigne par les fondeurs
sous le nom de Brayer.
 Pour rendre celle nomenclature technologique plus
claire, nous la diviserons en paragraphes.
l. BEFFROI.

La charpente qui porte la cloche,
ENHUNACE.
Tout le travail de rajustement de la
cloche.
MOUTON.Pice de bois qui porte la cloche et tout
l'quipage.
HUNE.-Tout ce qui est superpos au mouton pour
faire contre poids la cloche.
MAT.Pice de bois emmanche comme un marteau
et dont le manche, avec cette pice, doit avoir le mme
rayon que le rouet, et qui doil tre de pesanteur con-
trebalancer le poids du rouel et de la corde, afin que la
cloche marche d'un pas gal. Il n'y a pas de mt dans le
systme battant-vif.
BRAYER.Pice en cuir qui attache le battant a la
beslire.
BESLIRE.Auneau de fer du rond de la cloche, et
auquel est supendu le battant.
TOURILLONS.Pices en fer adaptes aux deux bouts
du mouton et qui servent de gonds pour porter tout
l'quipage;au lieu de ces deux gonds, on pourrait
l'aire un essieu entier, qui prendrait de part en part du
mouton.
FONTAINES OU COUSSINETS.-Pices qui doivent tre
plutt en fonte qu'en fer forg, pour servir de gisement
aux tourillons.
SURMONTS.-Pices de bois qu'on met sur les limons
du Beffroi, pour exhausser la cloche.
 GRAND AXE.Ligne que i'on suppose d'un tourillon
l'autre, et qui est le centre de rotation de la cloche et de
tout son ajustement ; c'est l'essieu qui porte la cloche.
PETIT AXE.L'endroit o est attach le battant, c'est-
dire, l'extrmit de la beslire, qui fait le centre de
rotation du battant.
PREMIER CENTRE.Mme ligne que le grand axe.
SECOND CENTRE.Mme lieu que le petit axe, qui est
la heslire.
BATTANT-VIF.Mode d'ajustement, par lequel le bat-
tant se trouve jet pour frapper la cloche au bord su-
prieur dans le va-et-vient.
BATTANT-MORT.

Mode d'ajustement par lequel le
ballant reste immobile jusqu' ce qu'il soit frapp par
la cloche.
BATTANT-LANC.Mode d'ajustement par lequel le
ballant est un peu remu par la cloche, mais pas assez
agit pour tre lanc au bord suprieur.Par ce mode
d'ajustement, le battant est jet un peu comme dans le
battant-vif, afin de ne point frapper trop fort quand la
clocle marche grand'vole, et afin que le mouvement
de la cloche soit presque aussi rapide que dans le bat-
tant-vif, et que, par ce moyen, le battant ne demeure
pas couch sur la cloche pour en touffer le son ; et
ensuite pour donner plus d'lan au son que dans le bat-
tanl-mort.
LEVIER DU BATTANT.La distance qu'il y a entre le
premier et le second centre, c'est--dire, entre la ligne
des tourillons et l'endroit o le ballant est appendu ;
c'est l'extrmit de la beslire, le braver ou cbape de
cuir n'y est compt pour rien.
ENHUNEUR.- L'ouvrier qui ajuste la cloche dans le
beffroi.
II.Nous sommes oblig d'employer des mots que
le vulgaire a invents, et qui sont usits presque dans
tous les pays. Ces mots sont quelquefois l'abrg de
longues priphrases ; AVOLER, qui est usit mme dans
la haute socit, quivaut une douzaine de mots :
Mettre la cloche en branle et la faire frapper rgulire-
ment des deux cts. ENHUNER, signifie ajuster la cloche
dans le beffroi ; quelquefois aussi faire le beffroi et
toutes les autres pices qui composent l'ajustement.
AMONTER la cloche, en terme d'ouvrier, veut dire rap-
procher les deux centres, c'est--dire rapprocher l'onde,
qui est le fond de la cloche, plus prs du mouton pour
y loger les anses et l'onde mme. C'est aussi ce qu'ils
apptent raccourcir la cloche.
REDESCENDRE la cloche, signifie le contraire de ce qui
est dit dans l'article prcdent. C'est loigner les deux
centres et allonger la cloche, c'est--dire allonger son
rayon, en ajoutant un coussinet ou pice de bois en des-
sous du mouton.
ARTICLE 2.

Prcis de l'ajustement.
En faisant l'analyse de toutce que nous avons enseign
jusqu'ici, on trouverail tous les principes de l'ajustement
indiqu. Mais il faut quelque chose de plus prcis pour
les ouvriers ; c'est ce que nous allons exposer.
Nous avons dit que le systme battant-vif est le
mode d'ajustement dans lequel le battant, mis en mou-
vement par la distance qu'il y a entre les deux centres ce
qui lui sert de levier, est jet d'un ct l'autre pour
frapper au bord suprieur, tandis que le battant-mort
consiste en ce que le battant n'est point mis en mouve-
vement pour tre jet, mais pour tre frapp par la
cloche elle-mme. Dveloppons notre principe.
Ajustement de la cloche dans le systme battant-vif.
l'ajustement consiste dans deux points principaux :
1 dans la lgret de l'quipage ; 2 dans le levier qui
doit jeter le battant. Nous venons de dire que le levier
est la distance qui existe entre les deux centres. Sans
cette distance, le battant n'aurait aucune cause de mou-
vement que le choc de la cloche, qui viendrait le remuer
lorsque l'on mettrait celle-ci en branleet ce serait le bat'
tant-mort. C'est donc cette distance, appele levier, qui
l'agite et qui le jette. Pour l'intelligence de notre d-
monstration, et difier les ouvriers appels ce genre
de travail, nous donnons une figure pour ces deux points
seuls : c'est la distance, entre ces deux lignes, qui est le
levier :
 On voit que la premire ligne A B, nomme premier
centre, est loigne d'une certaine distance de la se-
conde C D, nomme second centre ; nous disons main-
tenant que la premire doit tre loigne de la seconde
d'environ le tiers de toute la longueur que nons appelons
grand rayon, qui commence au premier centre, et qui
est comme l'essieu qui porte tout l'quipage, et ce grand
rayon finit au bas de la cloche comme on le voit dans la
figure suivante :

La ligne D D, reprsentant l'axe qui porte tout l'qui-

qu'on d un tourillon l 'autre, est loi-
page et mesure
gne de la ligne A o le battant est suspendu, commc
la ligne B est loigne de cette ligne A et de la ligne C
qui est le bas de la cloche. Ces quatre lignes ne renfer-
trois distances ou parties, qui divisent le grand
ment que
trois, comme le petit rayon, qui est la distance
rayon en
du bas de la cloche l'endroit c est appendu le bat-
tant, est divis en deux parties gales, semblables la
premire. Cette division en trois parties gales du grand
rayon est la plus naturelle, et servira de base aux autres.
Dans celte division en trois parties, on suppose, que
les cloches sont pesantes, sans hune, sans mt, sans
 rouet el par consquent sans corde ; et qu'on les sonne;
au moyen d'une simple bascule qu'on foule avec le pied.
Quant celles qui sont d'un poids peu considrable,
par exemple des cloches de moins de 200 kilo. (400 liv.),
on peut les ajuster encore dans cette proportion, mais
il est ncessaire alors de leur donner un rouet trs-petit,
une corde trs lgre, point de mt, surtout l'oppo-
sile du rouet pour faire contre-poids ; car il n'y a rien
de plus nuisible l'lan du battant que le mt contre-
poids : il vaut beaucoup mieux que la cloche penche un
peu cause de la pesanteur de la corde et du rouet
lorsqu'elle est da ~ repos, que d'tre embarrasse
dans sa marche parun mt, quand mme celui-c? serait
lger. Dans le systme battant-vif,un mt, pesant 5 kilo.
et emmanch un peu de long, peut paralyser au moins la
moiti de la force d'un homme. Je dis donc que quand
la cloche est petite, on peut ajouter un petit rouet et
une corde lgre et ne donner pour levier au battant
que le tiers du grand rayon, parce qu'alors on peut
matriser la cloche, et suppler par la force ce que la
corde et le rouet donnent de retard la marche.
Si on ajuste dans ces proportions une cloche dont le
poids excde 600 kilo. (1200 liv.) et qu'on y adapte un
rouet un peu grand, une corde d'une certaine pesan-
teur, ce rouet, d'un grand rayon, fut-il lger, paralyse
la marche de la cloche ; et la corde, sur ce grand rouet,
oppose bien plus de rsistance la marche que si le
roue ttait petit.
Un lomme seul ne saurait sonner cette cloche un quart
d'heure sans tre fatigu, surtout si elle dpassait de
beaucoup le poids de 500 600 kilo.
Donc quand elle aborde le poids de 600 a 700 kilo.,
il faut encore loigner un peu plus les deux centres, en
loignant davantage les anses du mouton qui en des-
sous, est aras avec les tourillons. On loignera les
anses de cette ligne en ajoutant un morceau de bois au
dessous du mouton, ou bien en faisant le mouton de
manire ce qu'il y ait un avancement en dessous
pour y adapter les anses. Ainsi en ajoutant une pice
de bois au dessous du mouton de 6 7 centimtres et
mme plus si la corde est longue, une cloche de 700
kilo, (1400 liv.) sera plus facile sonner que si elle ne
pesait que 500 kilo. (600 1.) en laissant le mouton aras
au-dessous et les anses un peu ancoches dans le bois.
Ce qui prouve que le systme battant.vif est peu
connu, c'est qu'on trouve presque partout des cloches
qu'on a voulu monter de cette manire en laissant le
mouton aras en ligne des tourillons, et mme les anses
encore enclaves de leur paisseur dans le bois. Ce qui
rapproche les deux centres et raccourcit la distance que
nous appelons levier ; et par consquent le battant n'est.
pas assez agit pour tre lanc facilement. Si la beslire
(anneau du fond de la cloche) tait plus longue qu'on
ne la fait ordinairement, elle servirait loigner les
deux centres, tandis qu'on est oblig de suspendre la
cloche beaucoup au-dessous de la ligne des tourillons,
Par la suite, les fondeurs feront la beslire plus lon-
gue : dj mme quelques-uns en ont fait l'essai, ce qui
a produit un bon effet. Mais, les autres fondeurs n'ont
encore pas voulu droger leur habitude, tant la rou-
une a de puissance contre les amliorations mme les
plus dairemrnt dmontres.
J'ai rencontr quelques cloches dans le Calvados, qui
avaient la brslire de un tiers plus longue qu'on ne la
fait ordinairement. J'ai vu, entr'autres une sonnerie de
trois cloches dont la prrmire pse environ 500 kilo.,
et dont la beslire, compter du fond de la cloche
l'extrmit de cet anceau en comptant l'paisseur du
fer, a bien 18 centimtres de tondeur ; tandis que je
ne vois ordinairement dans celles qui psent ce poids
qu'une beslire d'une longueur de il a 12 centimtres.
Aussi les ouvriers qui les ont enhunes, n'ont pas eu de
peine russir, et ils ont reu beaucoup d'loges de
leur ouvrage, tandis qu'ils ru- issent trs-souvent mal
ailleurs, quoiqu'ils soient trs bons ouvriers. Ils ignorent
la raison pour laquelle ils russissent dans un lieu et
pas dans un autre. Ils ne pensent pas mme qu'une bes-
lire plus ou moins longue de 3 4 centimtres, qui-
vaut la force d'un homme. Une cloche,pesant700 kilo.,
dont la beslire aura 18 19 cent. de longueur, pourra
tre sonne facilement par un homme seul ; tandis qu'une
autre pesant le mme poids, et qui n'aura une beslire
que de 12 cent. de long, demandera deux ou trois fois
plus de force. J'en sais de ce poids qu'un homme ne
peut sonner seul il faut toujours deux hommes, quel-
:

quefois trois. Ce qui prouve que le battant vif est la

ruine de la tour et du beffroi, en mme temps que la
fat igue des sonneurs et le dsappo ntemeni des ouvriers
enhuneurs. J'en connais une qui pse au mois 3,500 kit.
(7,000 liv.) dont la bealire n'a que 14 centimtres. C'est
presque de moiti trop court. Il faudrait qu'elle ft
au moins longue de 25 centimtres. Aussi depuis 10 ans,
y ai-je vu travailler cinq fois pour la dmonter et la ra-
juster. La dernire fois que je la visitai, elle tait beau-
coup descendue au-dessous du moulon : ce qui lui donne
nn rayon trop long, et qui la rend par consquent
difficile sonner, en mme temps qu'elle lui applique
une force norme pour lutter contre le beffroi et la
tou r.
ARTICLE 4.

une beslire est courte. Il faut l'al-

longer.
Nous avons dit que l'ajustement de la cloche bat-
tant vif consistait dans deux points principaux: 1dans
l'loignement des deux centres; 2 dans la vitesse de
la marche de la cloche. Sans ces deux points qui sont
essentiels, il est impossible que le battant soit jet au
bord suprieur de la cloche quand elle marche.
Hien de plus tonnant que de voir les ouvriers qui se
mlent de ce travail ignorer ces principes, et pourtant, -
il est bien facile de les comprendre? Quand on tient une
clochette main et qu'on veut la sonner fortement :
que fait-on? Un enfant mme ne demande pus comment
s'y prendre ! il ne s'avisera pas de tenir la clochette
tout prs de l'onde; il la prendra par le milieu du man-
che s'il est trop long, et, s'il est court, il le prendra par
le bout. Ensuite il la remuera fort et trs-vite, et non
pas grande vole.
Mais quand on ajuste une cloche battant-vif, on ou-
blie ce que l'on savait si bien dans l'enfance ; on l'ajuste
comme si ou tenait une clochette tout prs de l'onde et
en la remuant avec lenteur : on fait une entaille dans le
mouton pour y enclaver les anses ; ce qui rend le levier
court, et qui lance le battant trop faiblement. Ensuite on
adapte un grand rouet avec une forte corde, ce qui fait
un lourd quipage qui ralentit la marche de la cloche,
seconde force motrice du battant ; alors le ballant reste
presque sans mouvement, comme il est expliqu page
79.
Nous avons dit qu'il faut descendre la cloche en des-
sous du mouton quand les deux centres sont trop peu
loigns ; et nous avons observ que quand elle est
beaucoup descendue, elle est difficile mener, en mme
temps qu'elle tracasse la tour et le beffroi, et que son
rayon tant allong elle marche plus lentement , et
par consquent elle lance plus faiblement le battant.
Nous avons dit aussi qu'il vaudrait bien mienx que la
beslire ft longue, ce qui loignerait les deux centres
sans qu'on ft oblig d'allonger la cloche en la descendant
beaucoup au-dessous du mouton. Par ce moyen elle
aurait un rayon plus court, et alors sa marche serait
plus rapide, ce qui aiderait lancer le battant.
Il est bien facile d'obtenir ce rsultat quand on fait
une cloche neuve; il n'y a qu' donner ordre au fondeur
de faire la beslire longue. Mais quand une cloche est
faite avec une courte bestire, il n'est pas facile de l'al-
longer. On le peut nanmois au moyen d'un certain
procd que nous allons indiquer ; et quand on aura fait
cet allongement on raccourcira le ballant de la longueur
qu'on aura ajoute la beslire. On fera chauffer le
battant vers le milieu, on le laissera tomber une ou deux
fois sur l'enclume ; on le mesurera bien juste pour ne pas
le laisser ni trop court r.i trop long. Il faut qu'il frappe
sur le gros bord sans aller frapper sur la vive arte qui
commence le chanfrein de la patte.
Si le battant frappe sur la vive-arte il finit par la
miner, et craser cet endroit au point qu'il en saute des
morceaux. Ces morceaux tant forcs de sauter par l'-
crouissement, paraissent rudes la cassure; on en con-
clut que le mtal n'est point doux. Cet accident arrive,
souvent surtout dans les cloches neuves, parce que la
beslire, tant neuve, use le cuir du brayer; alors le
battant baisse. D'un autre ct, le cuir du brayer tant de
cuir apprt au blanc, finit par s'allonger, et par cons-
quent le battant baisse et frappe sur la vive arte. On
pense que le cuir apprt au noir ne s'allonge pas; il
serait bon alors d'employer ce cuir pour faire le brayer.
Un autre inconvnient qui arrive quand le ballant
frappe trop bas, c'est qu'il casse la cloche. Il n'est pas
rare de voir des sonneurs allonger le brayer pour obte-
uir un plus beau son, et il arrive souvent que cet exp-
I dient
fait casser la cloche.
I
 Quand le battant est trop court, il frappe au- dessus t
du gros bord; la puissance du coup se fait trop sentira
la faussure et pas assez au gros bord ; alors on croit
entendre une cloche fle. Cet effet se produit aussi quand
le battant vient d'tre reforg et qu'il n'est pas encore *

croui et poli sa batte.

ARTICLE 4. 1

Allonger la beslire qui est presque tou-

jours trop courte.
t
Pour satisfaire les amateurs du systme battant-vif,
nous leur donnons ici tous les renseignements possibles
pour russir dans ce mode d'ajustement. Le meilleur
moyen est d'allonger la beslire quand elle est trop
courte; on sait qu'en allongeant la beslire on augmente
le levier du battant Par consquent, il n'est pas besoin
de descendre de beaucoup la cloche au-dessous du mou-
ton. Alors elle est cense plus courte; sa marche en est
plus prompte ; le battant, raccourci de la longueur qu'on
a ajoute la beslire, fait aussi son mouvement bien
plus vite pour aller se jeter au haut de la cloche et la
frapper. Un bon marchal saura bien la manire d'allon-
ger la beslire ; il suffira de lui indiquer quelques-unes
des manires ; et il travaillera ensuite selon son got et
son mode de travailler.
Il battra du fer pour le rendre plat comme de la forte
tle; mais d'une force qui puisse rsister au travail du
ballant; ainsi la pesanteur du battant dcidera de la force
de ce fer. Par exemple, pour une cloche de 500 kHog.,
le fer sera d'environ 8 9 millimtres d'paisseur. Quand
-
ce frr sera battu, il le pliera, pour lui donner la forme
d'une chap e qui s'adapte bien sur la beslire et qui la
couvre en entier et l'treigne un peu pour commencer
'a l'y faire tenir. Cette chape sera de longueur aller
contrebouter au fond de la cloche, et de plus, dpasser
en dess ous de la beslire d'un espace suffisant puur y
loger le ct d'une pice de fer que l'on aura forge
dans la forme d'une boude, ainsi :

Cette pice tant passe dans la chape dont voici la

figure :

!y sera soude ou attache fortement avec 3 ou 4 bons

rivets. A B fig.5:
 On passera cette chape la beslire de sorte que les
extrmils C D aillent, comme nous l'avons dit, toucher
au fond de la cloche pour y faire rsistance au mouve-,
ment du battant. ^

On se donnera de garde qu'il y en ait un trop grand

espace qui louche la cloche; ce qui diminuerait un peu
le son. Il ne faut pas qu'il y ait plus de 8 10 centimtres
de.large qui touche, surtout pour une cloche pesant moins
de 500 600 kilo. Pourtant ce contact, tant au mili?u,
produit peu d'effet. Quand cette chape sera ainsi ajuste,
on cherchera l'endroit juste o est le bas de la beslire ;
on percera cette chape de part en part au-dessus du
bas de la beslire, on y passera des boulons G. H. On
aura soin de leur donner un bon crou de l'autre ct ,
afin d'treindre fortement la chape contre la beslire;
et ces boulons, au nombre de 5 ou 4, tant au-dessus de
la beslire, porteront cet ajustement avec le battant.

ARTICLE 5.

Changer une cloche de cot pour la faire

battre aux flancs.
Si une cloche est bien creuse la batte et qu'on
veuille la faire battre aux flancs, il faut que le mar-
chal trouve lui-mme la manire d'ajuster cette allonge
afin qu'elle soit angle droit de la chape qu'il adaptera
la beslire, autrement la battant fonctionnera mal ; le
brayer qui le porte serait bientt us en faisant son mou'
~
~re.
et son frottement de long en long de la bes-

Quand on veut mettre une cloche battre aux flancs

iet l'ajuster dans le systme a battant-mort ou battant-
lanc, il faut se donner de garde de faire l'anneau qu'on
injuste la beslire, trop long, cette allonge loignerait
trop les deux centres, et le ballant se trouverait trop
lanc; il frapperait tantt ballant-vif, tantt bat*
tant-lanc. Il faut donc faire cette allonge le plus court
possible.
REMARQUES.Nous avons dit qu'il suffisait de doD-
ner un tiers du grand rayon pour levier au battant,
quand il n'y avait ni rouet ni corde, et qu'on sonnait avec
le pied au moyen d'une bascule, comme cela se pratique
lorsque la cloche est d un grand poids. Nous avons dit
aussi qu'on pouvait ajuster dans les mmes proportions
celles qui n'excdaient pas 1200 kilo., et leur donner un
rouet et une corde, pourvu que le tout fut lger, et qu'il
n'y t ni hune sur le mouton ni mt contre-poids en
face du rouet.
Mais ds qu'une cloche dpasse le poids de 300 ou
400 kilo., si on la met sonner avec une eorde et un
rouet, il faut qu'on donne un peu plus du tiers du
grand rayon pour levier au battant. Ainsi, au lieu de
creuser le mouton pour y enclaver les anses, il faut plu-
tt lui donner un allongement en dessous, qui servira
l'enclavement des anses et qui loignera les deux cen-
tres, qui sont la place o est appendu le battant et la
ligne des tourillons. C'est ainsi que le levier du battant
 allong, qu'il aura plus de puissance pour le jeter;
sera
au bord suprieur.
On pourra faiie cette pice A B, Fig 6 :

d'environ 7 8 centimtres d'paisseur, et si la cloche

est d'un grand poids, on pourra lui donner jusqu' 10
centimtres, mais il faut observer que plus on fera cette
pice paisse, plus elle loignera les deux centres, et,
par consquent, il faudra la remuer moins fort et moins
long temps pour la faire sonner et l'avoler. Mais si on
veut la sonner par trop fort, le coup de battant se r-
ptera comme dans le battant-mort, et mme si on la
met l'orifice presqu'en haut, le battant finira par se tenir
contre le bord et arrter le son.
C'est pourtant ainsi qu'on devrait ajuster toute cloche
h battant-vif, et si on sonne assez fort pour faire pro-
duire ce mauvais effet, c'est un dfaut. En effet, la clo-
che tant appendue de long, parcourt en sonnant assez
d'espace pour branler une colonne d'air suffisante; et
le son aura assez d'tendue, et mme le son sera plus
beau que si la cloche tait appendue de court et qu'on
lui fit dcrire un plus grand arc. N importe dans quel
systme une cloche soit ajuste, c'est toujours un dfaut
de sonner trop fort : les sonneurs doivent connatre le
degr de la vole o une cloche fait le mieux et ne pas
outre passer ce degr.On suppose que la cloche pse
500 kilo. ; le diamtre de la cloche et la longueur du
battant auront un mtre, quelques centimtres de plus
ou de moins. Alors la ligne des tourillons C D, figure
prcdente, devra treloigne d'environ 36 centimtres
de la ligne 1 K, qui est le second centre.
Au lieu de donner tant d 'eloignement entre la cloche
et le mouton, il vaudrait bien mieux que la beslirc ft
plus longue, qu'elle ft au moins d'un tiers plus longue
qu'elle,n'est ordinairement. Ainsi nous avonssignal trois
cloches faites par Collard, et qui avaient unebeslire
longue de 48 centimtres, au lieu de 12 centimtres.
Dj les frres Viel, de Villedieu, ont essay ces propor-
tions et ont russi. J'ignore si lEs autres fondeurs sui-
vent cette mthode au moment o j'cris.
En dernire analyse, nous dirons que c'est 1 l'loi-
gnement des deux centres ; 2 la vitesse de la marche
de la cloche, par consquent la lgret de l'quipage,
qui font la force motrice du ballant dans le systme
battant-vif.
Il faut encore remarquer que plus une cloche est mon-
te haut, et plus la corde est longue, plus aussi, par con-
squent, la brslire doit tre longue, c'est--dire la clo-
che descendue au-dessous du mouton par la raison que
:

la corde tantlongue,est plus pesante, et plus aussi elle

 vacille et fait des frottements en passant aux diffrents1
planchers; cet engourdissement raient t la marche de la
cloche et par consquent le jet du battant.
Quand les deux centres ne sont pas assez loigns,
on s'en aperoit par l'irrgularit du battant; il frappe
tantt un endroit, tantt un autre, et quand il y a
excs, en voit mme le ballant s'enfuir par les cts et
marquer son frottement presque tout autour de la clo-
che. C'est par ce frottement plus ou moins grand qu'on
juge de combien cet loignement des centres est trop
petit.
Ainsi en rsum nous donnons ici pour rgle gn-
rate qu'il faut faire un rouet petit, lger, une corde l-
gre; point de mt contre-poids l'opposite du rouet ,
cl surtout aucune pice sur le moutoj.

ARTICLE 6.

Preuves de l'ajustement.
Nous supposons uu homme d'une force ordinaire qn
veut avoler la cloche, c'est--dire faire baltre rgulire-
ment des deux cts.
Pour une cloche de 100 kilog. tirer deux coups sur
la corde pour une de 200 kilo. 3 coups ; pour une de
,
350 kilo., 4 coups ; pour celle qui pse 500 kilo 5
,
coups, pour une qui pse 700 800 kilo., 6 coups;
pour celle qui rse 1,0'00 kilo., 8 coups. Si elle atteint
le poids de 4,500 kilo. (3,000 liv.) 10 coups, si elle le
dpasse il faut deux hommes forts pour l'avoler et, en-
core, ils ne peuvent sonner une longue vole sans te fa-
tiguer. Pour cette pesanteur et au dessus, il faut njus.
ter avec bascule et sonner avec le pied. Il en existe qui
sont ajustes dans de si mauvaises proportions, que pour
avoler une cloche de 800 kilo., (1,600 liv.), il faut tirer
avec force 28 30 coups, pour une de 1,100 kilo , jus-
qu' 38 ou 40 coups.
Enfin, disons que les sonneurs sont fatigus, bout
d'haleine avant d'avoir obtenu un seul coup de battant,
et les ouvriers qui les ont enhunes sont pourtant regar-
des comme les plus habiles du pays.

ARTICLE 7.

r Manire d'ajuster trois eloelle. qui doi-

vent sonner ensemble dans le systme
battant-vif.
Nous venons d'enseigner la manire d'ajuster une
cloche qui doit sonner seule. Mais quand il y en trois
qui doivent sonner ensemble, il ne faut pas qu'elles
soient ajustes dans les mmes proportions; l'une mar-
cherait plus vite que l'autre, et c'est ici le lieu de si-
gnaler une erreur grossire que l'on rencontre partout
et sur plus de cent clochers que j'ai visits et o il y

avait trois cloches montes dans le systme battant-
vif, je n'ai pas rencontr mme un jeu qui ft ajust
.
dans les proportions voulues.
Partout on rencontre un beffroi bien travaill, qui
annonce de bons menuisiers ou charpentiers ; d'habiles
marchaux qui ont fait les ferrures ; mais nulle part on
Il
ne voit de traces de l'artisteenhuneur. y a tantt mille
ans que cet art devrait tre connu ; et je viens en donner
les premires notions. Non pas qu'il n'y ait mme de a

ncs jours d'habiles artistes qui aient fait des dcouvel tes
dignes d'envie pour moi : tels que les Bolle, les Chicot,
qui ont t encore plus hardis que moi en fait d'essais ;
mais aucun d'eux ne s'est donn la peine de publier un
ensemble de principes qui puissent diriger l'enhuneur.
Voici l'erreur dans laquelle tombent tous ceux dont
j'ai vu l'ouvrage. Croyant donner la mme marche
leurs trois cloches, ils leur donnent le mme ra ot; : la
plus petite est descendue assez au-dessous du mouton
pour paratre aussi longue que les deux autres ; la se-
conde est dans les mmes proportions. Alors les deux
centres sont beaucoup plus loignes dans la petite que
dans la grosse et dans la seconde. Et, au lieu de donner
la grosse un levier suffisant pour lancer le battant, ils
neluien donnent que moiti de ce qu'il lui en faut ; tan lis
que la petite en a moiti trop. Alors la petite sonne ds
qu'on la remue tant soit peu, et la grosse ne sonne qu'a-
prs l'avoir longtemps agite. Elle dcrit un grand arc,
Si on ne la maintient pas dans cette grande agitation,
elle cesse de frapper rgulirement des deux cts. Mar-
chant grande vote, elle ne frappe pas si souvent que
les deux autres. Le sonneur voyant que la petite sonne
ds qu'on l'agite un peu, ne la force pas davantage ; elle
a peu de chemin parcourir et elle donne deux ou trois
coups de battant pendant que la petite-n'endonne'qu'un.
Si on luifait parcourir un grand arc, afin de la faire
aller de la mme marche que la grosse, ayant un levier
de'battant outre mesure, elle finit par ne plus sonner ;
le battant se tient contre la cloche.
La seconde tientle milieu entre ces deux .proportions
outres et se trouve presque toujours comme il faut. Il
faut donc ajuster la aeeonde comme on l'ajuste ordinai-
rement et faire un change des proportions de la petite
avec celles dela grosse; c'est--dire qu'il faut descendre
celle-ci en dessous .dn mouton, et faire le contraire
pourla petite 5 cette ide rvoltera peut-tre certains
ouvriers, -comme j'en aj dj vus, mais eHe n'en est pas
moins Juste. Il faut s'en rapporter la raison et l'ex-
prience. Voici le raisonnement qu'il y a faire. La
grosse, tant descendue beaucoupau-dessous du mouton,
aura un-long levier qui lancera fortement et bientt le
battant; elle sonnera rgulirement ds qu'elle sera
mise en branle et qu'elle dcrira un tiers de cercle : et
la petiten'ayant que trs-peu de levier, ne lancera son
battant que-faiblement, et elle ne sonnera que lorsqu'on
lui fera dcrire au moins les deux tiers du cercle. Elle
mettra par consquent plus de temps dcrire cet arc
que si elle n'en dcrivait que la moiti. Et la grosse
n'ayant environ qu'un tiers de cercle au lieu d'en avoir
moiti plus parcourir, accomplira son oscillation plus
promptement et se trouvera d'accord avec la petite.
Pour s'en faire une juste ide, il faut jeter les yeux
sur la pose des figures suivantes :
 On voit que la grosse cloche, fig. 7, est beaucoup au-
dessous de son axe qui est la ligne des tourillons A B,
que cette ligne est plus loigne de la ligne C D que cette
ligne C D n'est loigne de la ligne E F ; les lignes E F
et C D sont gales entre elleset moins loignes les unes
des autres que A B de C D. On voit le contraire dans
la petite, figure 9, les deux centres y sont bien plus
rapprochs que dans la grosse. Au lieu que le levier du
battant, qui est la distance des deux centres, soit du
tiers du grand rayon, il n'a environ que la moiti de cette
longueur. On voit que la ligne A B est, bien pins prs
de la ligne C D que les lignes C D, E F, G H ne le sont
entre elles. Mais il ne faut pas perdre de vue ce que
nous avons dit plus haut, que le battant ne donnera pas
son coup aussi rgulirement que si ! deux centres
avaient pour loignement entre eux !e t ors du grand
rayon, et que la grosse cloche a y a nt be aucoup plus que
le tiers du grand rayon pour levier du battant, le coup
sera bien rgulier, bien appliqu ; mais que le coup sera
rpt et mme que le battant s'attachera la cloche si
on sonne par trop grande vole. C'est aux sonneurs
rgler la marche et par consquent la force qu'ils doi-
vent employer.
REMARQUES. Nous tablissons comme rgle gnrale,

que le grand rayon doit tre partag en trois parties

gates, que le levier du battant doit tre du tiers de ce
rayon ; mais c'est toujours en supposant qu'on sonnera
avec le pied, au moyen d'une bascule lgre, sans
rouet et sans corde, sans mt et sans hune, enfin que
la cloche sera dgage de tout poids qui pourrait re-
tarder sa marche. Si on donnait au battant tout le levier
qu'il est de rgle de lui donner, on devrait faire ce le-
vier de la moiti de la longueur du battant, plus la
longueur ou espace qui existe eNtre le haut du battant
et la heslire ; plus enfin un.sixime de la longueur du
battant. En voici la raison : quand la cloche est dans
le repos on voit que le battant dpasse ce grand rayon,
c'est--dire qu'on le voit en dessous de la ligne du bas
de la cloche, d'environ le sixime de sa longueur. Ainsi
un battant qui aura.72 centimtres de longueur, dpas-
sera le dessous de la cloche d'environ 12 centimtres,
s'il est fait selon les rgles voulues. Pour trefait selon
les rgles, la poire doit frapper juste l'endroit de la
batte, et avec le pidouche qui dpasse, il doit galer
la longueur de la cloche ni plus ni moins.
REMARQUES. Nous pouvons donc conclure que la r-
gle gnrale serait de donner au levier du battant la
moiti de la longueur du battant, plus l'espace qui se
trouye entre le bout de celui-ci et la beslire.
 ARTICLE 8.

Autre manire d'accorder 3 cloches bat-

tant-vif.
Cette manire et celle que nous venons d'enseigner
produisent l'une et l'autre le mme rsultat et ont les
mmes avantages, cela prs que de cette manire-ci
la petite et la seconde auront la mme marche et se-
ront plus faciles mener ; par consquent, elles fati-
gueront moins les sonneurs, et elles tracasseront moins
la tour et le beffroi. La premire sera absolument dans
les mmes proportions que dans l'autre cas. On mettra
aussi la petite et la seconde dans leurs proportions na-
turelles, c'est--dire qu'on, leur donnera pour levier du
battant, le tiers du grand rayon, plus la douzime par-
tie de la longueur du battant. On mettra donc un peu
d'allonge au-dessous du mouton pour y enclaver les an-
ses. Mais en les montant toutes trois'dans leurs propor-
tions naturelles, c'est--dire en lesajustant comme si
elles devaient sonner seule chacune, il est vident que
la petite/tant plus courte que la grosse, fera son oscil-
lation plus vite que la seconde. Alors il faut ralentir sa
marche et lui donner un plus grand arc parcourir,
en ajoutant une petite hune sur le mouton. Il faudra
aussi en ajouter un peu sur la seconde, afin qu'elle
n'aille pas plus vite que la premire. L'effet de cette
petite hune sera de ralentir un peu la marche de la
cloche, par consquent de lancer un peu moins vite sou
 baient. l'agiter un peu plus fort, de
On sera oblig de
lui faire dcrire un plus grand arc; et par ce moyen
elle aura plus de chemin parcourir et elle ne frap -

pera pas plus souvent que la grosse et la seconde , sup-

,
pos qu'on emploie une force proportionnelle. Alors
voici quel sera l'effet produit dans les trois cloches: la
grosse n'ayant point de hune.qui retarde sa marche,
lancera son battant sitt qu'on la remuera; il nesera
pas ncessaire de lui faire dcrire un grand arc pour la
maintenir avole. La seconde ayant une petite hune,
demandera un peu plus d'agitation pour l'avoler et
pour la maintenir avole. La petite ayant proportion
une hune un peu plus .forte, demandera encore par-
courir un plus grand arc, et-elle mettra le mme temps
le parcourir que les deux autres qui opt un arc moins
grand, mais un rayon plus long, ce qui reviendra au
mme, et si les sonneurs ,veulent s'entendre et employer
a chacune la force qui leur convient, elle marcheront
d'accord. En rsum daus lesystme que nous venons
d'indiquer, les trois cloches seront ap'pendues dans les
mmes proportions et ne seront par consquent pas de
lu mme longueur ; elles auront pour levier du battant
le tiers de leur grand rayon, plus le douzime de la
longueur de leur battant, plus quelques centimtres
selon la longueur de la corde. La petite aura une petite
hune pour retarder l'lan du battant, la seconde de
mme proportion, et la grosse n'en ayant point, par-
courra un arc moindre pour ne point faire sa course
plus vite que les deux autres.
 Si les sonneurs voulaient se donner la peine d'exami-
ner combien il faut employer de force chaque cloche,
il ne serait pas besoin de tant de prcautions pour
mettre trois cloches d'accord ; il suffirait de les ajuster
chacune dans les rgles qui leur conviennent. On les
mettrait sans hune, et on leur donnerait toutes les
trois le tiers de leur grand rayon pour levier du bat-
et
tant, un dixime ou un douzime de la longueur du
battant de plus, selon la longueur de la corde. Alors
pour les sonner d'accord on ne ferait monter, 1 la
grosse que d'querre, pour la plus grande vole ; 20 la
seconde parcourrait les deux tiers de son cercle ; 3" et
la petite les trois quarts du sien. Il y aurait harmonie
quant la force du son : en effet, la premire ne par-
courant pas un trs-grand espace, n'tendrait pas le
son autant que si elle marchait fort ; la seconde en
parcourant un peu plus de chemin, tendrait un peu
plus le sien, la petite de mme, de sorte qu'on les en-
tendrait autant les unes que les autres
Nous venons de donner une ide de la manire de
mesurer et de diviser le grand rayon et nous avons
donn pour exemple la division de ce rayon en trois
parties gales; mais il ne faut pas oublier que nous
avons dit que cette longueur de levier ne suffit pas
quand il y a une corde et un rouet, et surfout une corde
longue dont la pesanteur et la vacillation peuvent ra-
lentir la marche. Plus la corde est longue et pesante
plus il faut augmertter la distance de la ligne 0 la li-
gne A B. Il faut se souvenir aussi que le tiers du grand
rayon pour levier, suffit quand il ny a ni rouet ni corde;
mais encore, dans ce cas, on suppose que le ballant
finit l'endroit o il frappe;, tandis que du milieu de
la poire o il frappe, il y a encore une certaine lon-
gueur et un poids considrable, surtout maintenant
qu'on fah en dessous de la poire un pidouche qui op-
pose beaucoup de rsistance au jet du battant, d'au-
tant plus que ce poids est l'extrmit de sa longueur.
Autrefois on faisait la poire du battant plutt de la
forme d'une pomme que de cette d'une poire, c'tait
aussi la fbrme la plus natorelle. En effet, rien n'est
plus ncessaire au battant vif, que l'lan prompt du bat-
tant ; or, il est vident que ce prolongement de la lon-
gueur du battant, surtout l'extrmit et l'endroit le
plus pesant, est nuisible la vitesse de son mouvement.
On sait qu'en fait de rotation ou d'oscillation comme
de vibration, tout objet qui a un long rayon met plus
de temps faire sa rvolution que s'il n'avait pas un
rayon si long, force et pesanteur gales d'ailleurs. Nous
regrettons de n'avoir pas plus de renseignements que
nous n'en avons sur les premiers temps de la cloche
et de tout ce qui la concerne. Le mot clavus qui en
latin signifie un clou, ne nous indique rien de la forme
primitive du battant des cloches ordinaires. Il indique
plutt que dans les petites clochettes, il y avait un v-
ritable clou pour servir de battant. Et cela vient corro-
borer l'ide que l'on met comme trs-probable, que
les grandes cloches n'taient pas connues des anciens.
Au reste peu nous importe la manire de travailler
,
des anciens ; c'est l'exprience qui doit tre notre
guide.
ARTICLE 9.
' '' ...
; )'< '\
Manire de diviser le grand rayon en trois
parties gales, et de donner au levier du
battant le tiers de ce rayon.
Il ne faut pas perdre de vue que nous appelons pre-
mier centre .et grand axe la ligne qui correspond d'un
tourillon l'autre, et que celle lignq est comme l'essieu
qui porte la clocle et tout son attirail. Nous appelons
aussi second centre ou petii axe, l'extrmit de la bes.
lire o est.appendu le battant. Pour trouver la lon-
gueur quel'on doit donner au grand rayon, il faut cher-
cher le second centre C D, figure suivante.

Ou prendra une. rgle qu'on apposera au bas de la

cloche A B, on posera dessus une au tre rgle au milieu,
eu dedans de la cloche ou la place de cette rgle, 011
pourra mesurer le battant lui-mme jusqu' la beslire;
ayant cette longueur on la portera en dehors de la clo-
che et on l'lvera perpendiculairement de B 0. Du
point 0 on tracera une tigup d'qu,erre qui sera la li-
gue 0 D C, qui se trouvera en face le bas de la bes-
lire. On fera, en dehors dela cloche, une marque en
cet endroit. En prenant la mi lieu entre cette marque,
qui sera entre la ligne 5 et la ligne A B, on aura la ligne
1 qui partagera le petit rayon. eu deux pallies
gales.
Ayant ainsi partag le petit rayon en deux parties
gales, il n'y qu' porter l'une de ces deux parties
a
au-dessus du centre C et ou aura le point du premier
qui est la ligne des tourillons A B, figure- sui-
centre,
vante. j

On voit que laligne A B est loigne de la ligne ,

la ligne C est loigne de Ja ligne D et que la
comme
ligne D est loigne de laligne E, comme elle l'est de
la ligne G,; donc le grand rayon G H est divis en trois
parties gales. Le.battant dans ce casappenduau
tiers dugrand rayon -et celt partie sera ce que nous
appelons levier, du battant. >ans cette distance :d la
ligne C la ligne le battantne serait pas. lanc.
Si on appendait le battant vpc son brayer . la ligne
A. B, il n'aurait aucune force motrice
quile fit remuer,
moins que laclochene vint le frapper, et ce
serait
ce qu'on appelle battantmort. ,
I
 Nous disons donc en rsum que le levier du battantE
doit avoir la moiti de la longueur totale du battant ^
plus ce qui convient pour la pesanteur de la corde et
du rouet.. *
ARTICLE 10.

Manires de juger de rajustement pair le 1

son.
Nous disons qu'une cloche aurait beau tre bonne et
bien laite, si elle tait mal ajuste, elle sonnerait en-
core mal ; au moins elle ne produirait pas toute l'har-
monie qu'elle pourrait produire. Voici quels signes
on reconnatra si l'ajustement de l'enhunage est bien
lait. C'est aux diffrentes expressions que la cloche pro-
duit qu'on peuteujuger. Pour les bien indiquer, il nous
faut inventer des expressions qui reprsentent les diff-
rentes nuances du son produit au coup de battant. Le
mot ban, emprunt-de l'allemand, nous servira de type
pour quatre expressions dont nous avons besoin. Ce
mot prononc comme syllabe longue, reprsente au-
tant que possible le coup de battant quand il n'est ni
trop fort ni trop faible et qu'il fait sonner la cloche
avec toute son harmonie et de la force qui lui convient.
Mais quand il ne frappe pas assez fort, on ne peut bien
reprsenter son expression que par la syllabe mam.
C'est l'expression que produit toute cloche quand elle
est mal ajuste dans le systme battant-vif. Ce son
mal articul prouve que les deux centres ne sont pas
assez loigns et que le battant n'est pas lanc avec
assez de force. Quand elle est ajuste de la sorte, si ou
la sonne grande vole, il se produit un autre dfaut
d'harmonie, qui est une sorte d aboiement qu'on peut
reprsenter comme noua l'avons dit page 96, par te dis-
syllabe ouan, rpt avec vitesse. Voil deux phases
du coup de battant que nous venons de dsigner par
trois signes: le coup naturel et le coup trop faible. Il
s'agit maintenant de convenir des oignes par lesquels
nous dsignerons tes deux autres degrs o il est trop
fort. Quand l'ajubtement est bien fait et qu'on sonne
un peu fort, si on entend l'expression baim, C'est que
le battant est trop pesant, le coup est par consquent
trop fort et la cloche est en danger de casser. EL si on
entend l'expression paim, lu force est extrme et la
cloohe expose se briser chaque coup de battant.
Alors l'harmonie est un peu trouble, le son devient
grle, la plupart de ceux qui l'entendent croient que le
battant est trop lger, tandis qu'il est trop lourd. C'est
ce que nous avons trait la page 51.
Nous pouvons donc conclure qu'il suffit d'entendre
sonner pour juger de l'ajustement, et dire que si on
n'entend que l'expression mam quand la cloche est
avole d'une certaine force, c'est un signe vident que
les deux centres ne sont pas assez loigns l'un de
l'autre ; et en l'avolant un peu plus fort si on entend
l'expression ou-an avec assez de vitesse pour reproduire
cette expression cinq six fois entre Chaque coup de
battant, il est ncessaire d'loigner un peu les deux cen-
trs. Sienl'avolant faiblement, elle produit l'expression
qu'en l'avolant plus fort elle vienne produire
mam et
l'expression ban, 011 peut la laisser dans cette position ;
seulement elle serait un peu plus difficile maintenir
avole. Quand l'ajustement est bon et que la; ctoche est
bonne, jamais on ne doit entendre l'expression ou-an ,
sinon lorsque la cloche est arrte et que le son se pro-
longe en dcroissant ; que ies tons harmoniques semblent
se sparer et se rejoindre par l'quilibre qui se rtablit
plusieurs fois en formant le crescendo et le decrestendo. j

Mais ce balancement est bien loin d'tre dsagrable

comme le mauvais accent dont nous venons de parier ;
et au lieu de se reproduire avec rapidit et d'une ma-
nire importune a l'oreille, il se forme gravement peu
prs de la mesure de la marche de la cloche quand elle
est dans sa grande vole. Nous avons dit que l'expres-
sion baim est un signe que le coup est trop fort et que
la cloche est expose casser. Alors c'est que le bat-
tant est trop lonrd et qu'on sonne trop fort. Elle peut
avoir lieu dans le battant-mort. La cloche ne produit
cet effet dans le battant-Vif que quand elle est bien
ajuste, qu'on la sonne grande vole et que le bat-
tant est prs de se coller la batte et d'touffer le son.'
Dans le battant-lanc et dans le battant-mort, ce signe
annonce toujours que le battant est trop lourd. Quand
cette expression a lieu dans le battant-mort, il faut s'at-i
tendre que la cloche ne tardera pas tre brise. Mais
dans le battant-lanc, le danger n'est pas si imminent,
parce que, dans ce systme, le coup du battant est
rgularis par une certaine distance qu'on laisse entre
les deux centres et qui lance un peu le ballant pour
l'empcher de recevoir toute la force du choc.
Quand une cloche est faite de bon mtal neuf, c'est-
-dire qui n'a pas t refondu plusieurs fois, il rsiste
lons-temps cette preuve, parce que le mtal est plus
doux quand il n'a pa t refondu. Le mtal de cloche,
plus qu'aucun autre mtal, perd beaucoup de sa bonne
qualit et de sa douceur, mesure qu'il repasse la
fonte. On entend pourtant dire au vulgaire, dans tous
les pays, que le vieux mtal vaux mieut parce qu'il a
t purifi plusieurs fois et qu'autrefois on faisait de
meilleur mtal qu'a prsent.
11. faut observer que si on entend sonner la clOche
de prs, par exempte environ d'une distance de 60
100 pas, que la tour soit bien ouverte, et surtout qu'ou
soit en face d'une ouverture d'o l'on puisse voir la
cloclre n ligne directe, on entend un son perant qui
fait entendre l'expression baim, quand mme la. bat-
tant ner serait pas trop lourd. Et si l'on vient s'loi-
gner o se placer de ct, de manire ne point tre<

directement en face de la cloche, le son est plus mo-

dr, on entend un son .plus naturel ; on entend le ban
qui-est la seule expression, que l'on doit entendre au
coup de battant. Ce qui fait qu'on entend cette expres-
sion vive tant tout prs de la cloche, c'est qu'on est
porte d'entendre le cliquetis qui se fait la. ren-
contre du battantet dela paroi dela cloche. Ce cli-
quetis n'est pas le son. naturel; ce n'est que le. vide
d'air qui s'est opr en formant le son qui alors est
dans la plus forte pression de l'air et qui doit former
les ondes sonores.

ARTICLE 11.

Changer de systme une eloehe mal ajus-

te dans le systme battant-vif.
CONOMIE.

La plupart des cloches sonnent mal, parceque l'ajus-

tement est presque toujours dirig d'aprs 'opinion
1

publique, opinion fonde sur des ides vagues et d-

pourvues des. connaissances de l'art. Il -est des pays
o le systme baAtant-vif. est si vant, qu'il suffit de
dire au public qu'une cloche est monte battant-vif
qu'on la trouve trs-bonne, et trs-bien ajuste.
pour
Qu'elle sonne mal, qu'ellesoit difficile mener, qu'elle
soit battant-mort ou batiant-lauc , on la trouvera
parfaite pourvu qu'il soit dit qu'elle est battant-vif.
On ne sait point c que c'est que -ce mode d'ajuste-
ment, on ne connat pas l'effet qu'il doit produire, et
la preuve c'est qu'il en est un. grand nombre qui sont
montes battant-mott t que l'on croit montes bat-
tant-vif. Les ouvriers qui les ont ajustes ainsi croient
les avoir ajustes battant-vif, Ce qui les a induits en
erreur, c'est qu'en voyant de belles cloches que 1 on
disait montes battantrvif, ils ont remarque que l'on
n'y avait point mis de hune. Mais ils n'ont pas fait at-
 tention qu'il n'y avait point de rouet, par consquent
pas de corde ; qu'on les sonnait avec le pied au moyen
d'une simple bascule qui ne relardait point la marche
de la cloche. Ils ont mis leurs petites cloches un rouet,
une corde, et l'lan du battant a t paralys. Le coup
n'tait pas rgulier, ils ont ajout un mt, et la cloche
ne sonnait presque plus ; alors ils ont eu retours une
petite hune qui a. encore ralenti la marche, et le bat-
tant n'ayant plus d'lan a fini par se laisser frapper par
la cloche, et c'est ainsi que l'ajustement qui avait com-
menc par le battant-vif, a fini par le bat tant-mort. Les
sonneurs voyant que la cloche tait devenue plus facile
sonner depuis qu'on avait ajdut une hune, ont en-
core ajout quelque picede bois, la fin elle a t
trs-facile mener. Mais quelques-uns en ont ajout
l'excs et la marche de la cloche en est devenue si lente
que le son en a t affaibli, et de l cette rpugnance
que l'on a pour le battant-mort.
Ce qui induit les ouvriers en erreur quand ils veu-
lent' ajuster une cloche de peu de poids battant-vif,
c'est qu'ils ne pensent pas que la corde et le rouet puis-
sent empcher le battant d'tre jet; ils croient qu'il
suffit que l cloche soit mise en branle et balance ;
mais cela ne suffit pas, il faut que lamarche soit ra-
pide, autrement le battant n'est pas lanc.
Si ces ouvriers avaient vu, aux grandes cloches qu'ils
ont examines, un rouet et une corde, qui ensemble eus-
sent t 10 15 fois plus pesants que ceux qu'ils met-
| tent leurs petites1 cloches, ils auraient pu convenir
j
que ces objets, composant ensemble la pesanteur et la
force de deux hommes, serait capable de paralyser une
forte cloche. En effet, si on voyait deux hommes forts
retenant fortement une grosse cloche que deux ou trois
hommes tacheraient de mettre en branle, on dirait que
c'est folie de la part de ceux qui veulent l'avoler, de se
mettre lutter contre une pareille force..
C'est pourtant ce qui arrive en mettant un rouet et
une corde sur une petite cloche dont les deux centres
ne sont pas assez, loigns. Il faut donc conclure que
dans le cas pos, c'est la pesanteur de la corde et du
rouet qui a empch la cloche de sonner battant-vif.
Que fallait-il donc faire en ajoutant un rouet et une
corde, c'tait de faire une allonge en dessous du mou-
ton pour y enclaver les anses et par l loigner les deux
centres, ce qui donnerait au levier de la puissance pouf
lancer le battant ; et la cloche tant cense plus longue
aurait eu plus de puissance pour lutter contre la pesan-
teur de la corde et du rouet. Que.faut-il donc faire pour
rparer peu de frais ce dfaut d'ajustement ? C'est
d'ajuster sur le mouton une hune en y mettant des
pices de bois, l'une aprs l'autre, jusqu' ce qu'on voie
que la cloche sonne bien et soit facile sonner. Et il en
cote peu de chose pour faire cette rparation.
Nous pourrions; enseigner aussi la manire de faire
sonner battant-vif une cloche qui serait mal ajuste
battant tanc ou battant-mort. Mais quoiqu'en disent
les amateurs du systme battant-vif, quiconque verra
l'effet du battant-lanc ne demandera pas rajustement
 ballant-vif. En cas qu'on veuille changer de systme
une cloche monte battant-mort ou battant-lanc, voici
dans que! cas on pourra le faire. C'est quand les anses
ne sont point enfonces dans le mouton, ou presque pas,
ou mme qu'il y a un avancement ou allonge en dessous
du mouton pour loger les anses. Alors il suffira-de sup-
primer tout ce qu'il y aurait de hune sur le mouton ;
tout ce qu'il y aurait de mt contre-poids en face de la
corde et du rouet, et de faire-ce rouet petit et lger ;
enfin une orde lgre; alors la cloche sonnerait bat-
tant-vif.
ARTICLE 12.

Systme battant-lane.
On dit vulgairement qu'on fait dire la cloche ce que
l'un veut. Il est vrai qu'elle est destine prendre diff-
rents accents, selon les sentiments qu'on veut lui faire
exprimer- Mais pour lui faire tenir diffrents langages,
il ne suffit pas de la frapper avec son battant. Il faut des
nuances dans son jeu, pour qu'il s'en trouve dans son
langage. Pour obtenir ces nuances dans le jeu, il faut
un ajustement propre les produire; c'est l'ajustement
que nous appelons ici battant-lanc qut peut produire
ces nuances' diffrentes. Avec le systme battant-vif,
vous entendez toujours .le mme ramage ; la cloche est
comme un coursier sans frein, elle n'est dirige ni par
la force ni par l'adresse; elle prend la vole comme elle
le veut et quand elle le veut. Toujours prcipite dans sa
marche , toujours babillarde comme le blutoir d un
moulin, elle parle dans le deuil comme, daos la joie. Et *

si on distingue les cas diffrents pawr lesquels

ellesonne,
gure par les heures diffrentes o elle t
ce M'est que
et par la dure des voles. t
sonne
Il n'en est pas de mme du systme bat tant-lanc,
qui devrait plutt tre nomm battant-rgl : en effet, t

cet ajustement s'il s'agit simplement de faire un i

avec
appel, soit pour une instruction ou un simple office, on
entend le battant rpter frquemment le coup comme
dans le battant-vif. S'il s'agit d'un cas plus grave, on
force un peu la vole, le battant donne un coup mieux
prononc ; la cloche semble grandir; l expression en
gnral est pius grave Si on sonne pour le deuil, on
force encore la vole ; la marche devient trs-grave, le
son tendu, et le coup de battant n'est gure plus fort
la simple vole, parce qu'il est mesur et rgl
que dans
par l'ajustement dont nous allons parler. Dans ce cas,
dans la simple vole, la cloche est trs-facile
comme
mener : on la fait monter presque l'orifice en haut,
elle reprend son lan de chaque ct sans beaucoup
d'efforts.
Voici en quoi consiste l'ajustement.

RGLE GNRALE POUR UNE CLOCHE QUI DOIT SONNER

SEULE.

1 Ilfaut enfoncer un peu les anses dans le mouton,

afin que les deux centres ne soient pas si joignes que
dans le battant-vil ; mais de sort qu'ils soient encort
 un certain loignement, afin que le ballant soit un
eu lanc quand on sonnera grand'vole ;
2 Il faut qu'il y ait une hune sur le mouton, qui soit
e moindre poids et de moindre dimension que dans le
battant-mort ;
3 Il faut un rouet lger, qui n'ait au plus que le
uart du cercle, et que la corde soit petite le plus pos-
hie, seulement de grosseur pouvoir servir pendant
uelque temps sans tre use ;
4 Un mt contre-poids.
Par ces quelques lignes, on voit tout le prcis de
ajustement, voici quel en sera l 'effet.
La cloche ayant les anses un peu enfonces dans le
mouton, n'aura pas un levier de battant pour le lancer
jusqu'au bord suprieur; et la hune ralentira un peu la
marche, de sorte que le battant se laissera frapper par
i cloche comme dans le battant-mort. Le rouet et la
orde lant lgers, ne drangeront que trs-peu l'qui-
ibre qu'tablira la hune ; le mt contre poids qu'on
nettra en face tablira l'quilibre, afin que la cloche ne
narche pas d'un pas ingal. Si le rouet et la corde
Ainsi que le mt contre-poids taient lourds, ils paraly-
seraient trop la marche de la cloche, il vaut mieux que
le soit la hune qui lui serve de rgulateur, puisqu'elle
st toujours l'opposite. La cloche ayant les anses un
eu enfonces dans le mouton, aura dj son rayon rac-
ourci, et par consquent moins de chemin parcourir ;
i corde, le rouet, ainsi que le mt, tant lgers, lais-
seront la cloche marcher lestement. Cette marche leste;
disposera le son se projeter au loin; elle disposera la
cloche et le battant former un chocsubit et se retirer t
aprs le choc distance pour ne point arrter la vibration.
La cloche marchant promptement venant frapper le bat-
tant vivement, l'enverra en avant; se retireraelle-mme
pour ne pas donner le temps au battant devenir se
reposer sur elle et arrter te son.
Un autre avantage qui drivede cet ajustement, c'esi:
que, quand on sonne grand'vole, la cloche n'est pas
expose casser comme dans le battant-mort ; voici
pourquoi : la hune, le rouet et la corde tant lgers ne
ralentissent gure la marche de la cloche, et comme il
y a un certain espace entre les deux centres, quand la.
cloche marche grand'vole, elle lance un peu le bat-
tant, qui demande, par son propre poids, retomber
et dpasser le point d'aptomb ; alors ces deux forces
jointes ensemble, lancent le battant qni n'est attrap de

la cloche que quand elle est dj bien monte. Si on la

fait marcher toute vole, que l'orifice aille presque en-
haut, elle ne l'attrape que quand elle est prs d'arriver
au haut ; et le coup que reoit le battant le fait monte r

encore plus haut, il est presque sur le bout pendant un

instant, alors il ne se repose pus sur la cloche; ou s'il y
retombe, comme il est presque sur le bout, il ne reposa
que lgrement sur la batte, qui le renvoie par la vibra-:
tion qui est encore dans toute sa vigueur et qui le re-
lve; de lun petit grelottement qui n'est point dsa-
grable, parcequ'il est trs-prompt et trs-peu prononc
Nous venons de dire que l'quipage tant lger, l
marche est prompte; alors quand on sonne petite
vole le battant est peu attir par le levier; d'un autre
ct, il n'est pas lev bien haut, par consquent, il ne
demande, pas retomber surja cloche, et il se laisse
ittraper facilement parelles et elle lui donne le coup
assez fort pour le faire fuir assez loin et laisser la
vibrationlibre, et la cloche marchant pins vite que dans
te battant-mort, se retire assez tt pour que le battant
ne puisse pas revenir contre elle.
Il y a pourtant un certain degr o le coup de bat-
tant se fait entendre deux fois comme dans le battant*
mort, except, qu'il est un peu plus faible; mais si on
ne veut point entendre cette rptition du coup, il n'y a
qu' augmenter ou diminuer la vole, cette rptition
cesse. '
Ne perdons pas de vue ce que nous avons dit pages
,
50 et 51, sur la pesanteur du battant. Les fondeurs
eux-mmes sont trop ports pour les battants lourds.
On voit des cloches en plusieurs endroits qui ont des
battants qui psent plus de 4et1/4par cent, et cela dans
de grandes cloches. Au moment o nous crivons ces
lignes, nous yenons de voir une belle cloche toute neuve,
qui vient de casser ; le fondeur lui-mme a fait faire le
battant de 4 1/4 pour 100. La cloche pse 900 kilog. Ce
battant ne devrait peser que 26 28 kilog. Quand une
cloche aborde le poids de 1000 kilog. (2000 livres) c'est
assez de 5 par 400. On ne doit faire le battant de 4 pour
100 que pour les toutes petites cloches. Plus de 50 cloches
viennent d'tre rajustes d'aprs le systme que nous
enseignons, tous Ses battants ont t diminus au moins
de par 100, et dans toutes les localits o cet ouvrage
1 *

a t fait, on est d'accord dire que le son est bien plus

plein depuis que le battant est diminu. Nous venons j

d'en faire rduire un 1/4 pour cent dans une cloche
de 500 kilog., et il frappe encore trop fort. Depuis ce
poids jusqu' 1000 kilog. 3 pour cent/ c'est assez; et
au-dessus de 4000 kilog. il ne faut que 2 5/4 pour
cent ; 2000 kilog. il ne faut plus que 2 1 /2 pour cent ;
5000 kilog., il ne faut plus que 2 i/4 pour cent. Un
battant trop lourd assomme une cloche et fait un clique-
tis comme le coup de marteau sur l'enclume, et il ris-
que de briser la cloche.
Disons maintenant les proportions que doivent avoir
les compartiments de la monture de la cloche. Rgle
gnrale, il faut que de la ligne des tourillons il y ait la
mme distance au haut de la hune, que de cette mme
ligne au bas de la cloche. Nous pitons pour exemple
une cloche pesant 300 kilog. qui a les anses enclayes
dans le mouton, mais qui a l'onde, ou haut de la cloche,
encore loigne de 4 5 centimtres ; alors depuis le bas
de la cloche la ligne des tourillons, il y a 70 72 cen-
timtres ; depuis ,la mme ligne au haut de la hune il y
a 70 centimtres. Cette hune pose sur le mouton qui a
lui-mme 30 centimtres de haut, n'est que de 40
centimtres ; total 70 centimtres. Cette hauteur produit
un bon effet pour le jeu de la cloche et pour le coup
d'oeil : la hune n'ayant que 40 centimtres, parat beau-
coup moins haute que celles qu'on voit aux cloches qui
sont battant-mort.
 On dira peut-tre que ce Jmode d'ajustement est le
battant-mort. Mais ta diffrence est non-seulement trs-
grande, elle est essentielle. Ce que nous appelons battant-
mort est cet ajustement grossier o l'on met une hune
trs pesante, d'un tiers ou au moins d'un quart plus
longue que la cloche; un rouet trs-grand et trs-lourd,
une corde de mme. La cloche a non-seulement les
anses, mais encore le haut de la cloohe enfoncs dans 4e
mouton ; ce qui fait que. fe mouvement est lent, et qu'il
n'branle point l'air pour aider l'ondulation et projeter
le son. De l ce son morne et sans lan, qui fait tant
blmer le battant-mort et quittait qu'on cherche obte-
nir un effet contraire; et on a choisi le 'battant-vif qui
conduit un autre excs qui n'est poml moins blmable.
Au contraire, c'est dans le systme que nous enseignons,
que la cloche marche plus lestement, le son plus tendu
et plus clair, le coup de battant mesur, et la. cloche-
moins expose casser cause de l'lan du battant qui
a
amoindrit le coup dans la grand'vole.

PREt'VE DE L'AJUSTEMENT.

Nous avons indiqu peu prs les dimensions de la

hune particulirement pour une cloche pesant 500 kilog.
Les proportions seront les mmes pour celles qui psent
davantage, jusqu' 500 kilog. Au-dessus de ce poids
jusqu' 1000 kilog. on pourra approcher la cloche tout
prs du mouton en faisant l'entaille assez profonde pour
y loger entirement les anses. Au reste, les proportions
de la hune seront toujours les mmes; c'est--dire qu'il
 y aura environ autant de distance entre le haut de la
hune et la ligne des tourillons que de cette ligne au bas
de la cloche.
Mais si on emploie cki bois plus ou moins lourd, le
contre-poids sera plus ou moins fort. On essaiera de
mettre la cloche en branle. Si on voit que le battant
suit le branle de la cloche au premier coup qu'on tire,
et qu'au second coup il ne suive que par le haut, mais
que le bas aiL l'air. de ne point suivre levant, c'est un
signe que rajustement est bien, ou qu'il approche d'tre
bien. La cloche pesant 300 400 kilog., devra tre
avole et frapper rgulirement des deux cts au troi-
sime coup qu'on tirera. Si on voit que la marche soit
d'une mesure trop ingale, clochante, on s'assurera si le
mt qui doit faire contre-poids au rouet et la corde
n'est point trop lger, on essaiera d'y ajouter 4 5 kilog.

pesant; et si la marche n'est encore pas rgulire, on

pourra conclure que c'est sur la hune qu'il faut ajouter
un peu de pesanteur.'On verra par la facilit de sonner
et de continuer la vole si l'ajustement est bon. On a vu
des hunes faites en bois de chne vert qui taient si
pesantes lorsqu'on les. essayait, qu'on tait oblig d'en
ter, et il fallait ajouter une-planche mesure que le
bois schait.
Il serait bon de faire la hune de 5 ou 4 pices super-
poses ; alors on pourrait ajouter une pice ou en ter
une, selon qu'on verrait qu'il y en aurait trop ou pas
assez. Si la hune est trop pesante, la cloche sera avole
battre des deux cts ds le premier coup qu'un
nomme, d'une force ordinaire, tirera sur la corde; alors
il faudra en ter quelque peu ; la cloche deviendra
un peu moins facile a voler et sonner ; mais le
son sera plus beau et se fera entendre plus au loin.
Il est des cloches pesant 600 Ulog. qu'on avole
sonner des deux, cts du premier coup qu'on tire sur la
corde; et il en est de 900 kilog. qu'on avole au deuxime
coup. Cet ajustement ne vaul rien, il rend l son sourd
et sans aucune tendue. Pour une cloehe qui pse de
900 1000 kilog. il faut qu'elle ne donne qu'un coup de
battant d'un ct, au troisime coup qu'on tire,et qu'elle
soit peine avole au quatrime coup, et battre fai-
blement des deux cts.
Alors, quand la vole augmente, le son est plu& beau.
Au contraire, s'il fallait tirer 8 10 coups pour l'avofer,
l'ajustement ne vaudrait rien; elle serait difficile son-
ner, et le son n'en serait pas plus beau ; alors il faut
ajuster une pice de bois sur la hune.

ARTICLE 43,

Ajuster trois cloches qui doivent sonner

ensemble.
Nous avons dit en parlant du systme battant-vif,
que tes ouvriers prenaient presque toujours le. change,
et qu'ils faisaient rajustement du battant-vif comme il
faut faire celui du baltnt-mort ; qu'alors leur ouvrage
tait contresens. En effet, en mettant leurs trois clo-
ches du mme rayon, la petite dpnne deux ou trois coups
de bai tapi pendant que la premire n'en donne qu'un.
Mais dans le Systme battant-lanc et bailant-
mort, c'est le contraire; en mettant, les trois cloches d
mme rayon, de mme longueur, ellessonnent d'accord.
Les trois figures suivantes, reprsenter trois, clochas,
dont la premire pse 300 kil, la seconde 215 kil.
et la troisime 160 kil.

On voit que les grands rayons des trois cloches sont

gaux entr'eux ; en effet, si on mesure la distance de la
ligne A B de chacune, la ligne C D, on trouvera que ces
trois distances sont gales entr'elles, Nous avons dit plus
haut que la hune devait tre d'une hauteur telle que du
haut de la hune G. H, il y et autant de distance la
ligne A B que de la ligne C D. Mais ici nous n'avons
pas mis autant de distance entre G H et A B, qu'entre
A B et C D, parce que nous supposons une petite son-
nerie qui n'est pas difficile mener, et, dans ce cas, le
battant est un peu plus tanc dans la vole, que si la
hune tait plus haute. La vole sera un peu plus prompte
et le son plus clatant et plus tendu, par la raison
qu'il y aura plus d'air d'branl et que le coup de bat-
tant sera pl,us frquent. Nous prsumons, que les ama-
teurs du systme battant-vif, en voyant les trois fi-
gures prcdentes, trouveront les hunes trs-longues, et
regarderont cet ajustement comme tqnt le vrai battant-
y
mort. Mais il en est bien loin. Ces hunes, joint le mon-
ton, composent un contre-poids qui est de ij8 plus
court que la cloche elle-mme, tandis que dans le bat-
tant-mort on voit la hune, y compris le mouton, de
presque 1/4 plus longue que la cloche; dplus un rouet
et une corde l'une grande pesanteur ; de plus un mt
l'opposite de mme proportion ; alors cette diffrence
de 1/4 dans la hune tant l'extrmit, vaut la moiti
de la hune du batlant-lanc ; le rouet, la corde, le m t,
tout, tant beaucoup plus pesant que dans rajustement
que nous enseignons ici, nou& concluons que l'quipage
est moiti plus pesant dans l'un que dans l'autre.
Voici un trait qui le prouve. Dans des visites que nous
avons faites dans plusieurs clochers, quelques ouvriers
et moi, nous avons rencontr une bonne cloche, pesant
800 kil. qui a un trs-bon son, mais op ne l'entend pas
,
de loin. Elle n'a point de hune, elle sonne battant-
mort, mais le battant ne se laisse frapper que difficile-
ment et faiblement. On nous, raconta que les habitants,
surtout les autorits du lieu, voulant qu'elle ft bat-
tant-vif, avaient entendu dire qu'il ne fallait. rien mettre
sur le mouton, que cette surcharge touffait le son.
L'ouvrier qui fut charg de la monter, croyant la rendre
plus leste et plus facile sonner, fit une entaille dans
le mouton et assez profonde pour loger les anses aux
deux tiers de leur longueur. La cloche monte ne vou-
lut pas sonner : on obtenait quelques coups de battant
mal articuls et en clochant. L'enhuneur se piqua de
gnie et proposa l'autorit de faire un rouet circu-
laire, trs-grand et trs-pesant: une corde forte qui
n'allonget pbint en tirant dessus, afin, disait-il, -que tout
l'quipage fut fixe. Un fort morceau de bois fut attach
au rouet l'opposite de la corde, afin qu'il y et qui-
libre. Le projet fut adopt, l'ouvrage ainsi fait. Alors
la cloche sonna d'un pas rgulier, mais faiblement,
par la raison* que tout cet attirail, par sa pesanteur,
avait paralys la marche, et comme il n'y avait gure
de levier du battant, vu que les anses taient incrus-
tes dans le mouton, bref elle prit le sens du battant-
mort, mais d'une mauvaise manire, parce que le bat-
tant se trouva encore un peu trop lanc ; il fuyait la
cloche et ne se laissait frapper que dans la grande vo-
le. Serait bien mal reu des habitants de l'endroit,
qui oserait leur dire que leur cloche ne sonne pas
hattant-vif. Il n'y a pas de hune leur cloche, et ils
croient par l qu'elle sonne battant-vif. Voil jusqu'o
va l'ignorance dans la manire d'ajuster les cloches.
Voici quel sera l'effet des trois cloches dont nous
avons donn les figures ci-dessus. La premire ayant
les deux centres rappiochs, une hune de moindre
hauteur, sera avole ds le deuxime coup que l'on
tirera sur la corde ; la second^ tant un peu descen-
due, aura par. consquent les deux centres un peu
plus loigns et lancera un peu son battant; ce peu
d'tan que le battant aura et qui lui fera suivre un
peu la cloche dans son va-et-vient, demandera qu'on
tire assez sur la corde.pour faire parcourir la cloche
un peu plusde chemin que la grosse n'n parcourt pour
donner le mme coup de battant. Mais comme elle est
de moindre poids que la premire, elle ne demandera
pas plusde travail, mme moins. La petite, descendue de
beaucoup au-dessous du monton, aura les deux centres
bien, loigns elle lancera par consquent plus son bat-
,
tant que les deux autres; il faudra donc lui faire par
courir plus de chemin pour battre rgulirement des
deux cts. Parce moyen elle branlera assez d'air pour
donner de l'lan au son, et en ne lui faisant dcrire
qu'un demi cercle dans son va-et-vient le coup de bat-
tant ne rptera pas, ou trs-peu. Si on la fait marcher
grand'vole l'oiifice presqu'en haut, le battant don-
nera un coup bien proportionn la force de la cloche;
mais il touffera bientt le son qui ne se fera entendre
que par un nouveau coup de battant. Mais comme c'est
une sorte de dsordre dans le jeu de cet instrument de
l'agiter si fort, on ne doit sonner que de la force qui
convient son volume, a son ajustement et son har-
monie. Si on sonne si fort quand elle marchera avec les
deux autres, ce dfaut disparatra -par l'accord des deux
autres qui viendra prendre la place de celui qui dispa-
 la faussure dans la
rait. D'ailleurs l'accord qui se trouve
grosse qui doit remplacer la tonique (Je 1a petite, tiendra
lieu de celui qui disparat. D un autre ct le bourdon des
deux premires formant un son puissant qui sert de basse
aux tons harmoniques que chacune d'elles produit, fait
oublier le son de la petite qui disparat uh instant, et
qui revient, chaque oscillation, rformer l'harmonie
que doit produire l'nsemble des tros toniques. Et c'est
tout ce qu'on peut attendre d'un jeu de trois cloches.
Mais disons, en dernire analyse, que si on la sonne seule
on ne doit point la sonner si fort, mais seulement de li
vole qui lui convient.
Nous venons de voir les proportions d'une sonnerie
dont la premire pes 500 kil. Nous allons encore don-
ner les proportions d'une sonnerie dont la premire p-
serait 600 kil., et ensuite d'une autre dont la premire
pserait 900 kil.
Celle de 600 aura les anses enclaves un peu plus pro-
fondment dans le mouton que celle de 500 kil. que
nous avons fixe 4 ou 5 centimtres dloignemeht du
mouton. Celle de 900 kil. aura l'onde ou haut de la
cloche loigne du mouton d'environ 5 centimtres. La
seconde, qui devra sonner avec elle, aura11 cent, d'loi-
gnement et la troisime en aura 13 14.
Pour le jeu de 5 loches dont la premire psera 900
1000 kilog., la grosse aura l'oiide presque en ligne
du dessous du mouton ; la seconde qui sonnera avecelle
sera loigne d'environ 13 14 cent, et la petite sera
loigne d'environ 15 16 cent.
 Quelques ouvriers, qui entendent bien les rgles que
nous donnons ici, ont Russi dans plusieurs endroits.
Mais, voulant bientt passer pour rformateurs, ils ont
dj drog aux rgles qu'ils ont d'abord approuves
Une sonnerie d trois cloches vient d'tre ajuste par eux;
la petite cloche qui devrait avoir l'onde eloigne du
mouton de 14 cent., au moins, he Test que de 4 5 bni.
La cloche n'ayant pas le grand rayon assez long par-
court son arc trop vite, sa marche est plus rapide que
celle des deux autres, il faut l'agiter fort et la monter
bie. haut pour la mettre d'accord avec les deux autres,
et si onvoulaitsonner toute vole elle ferait sacourse
plus vile qUe tes deux autres : alors point d'accord.
Nous avons donn des rgles approximatives pour
les cloches qui ne dpassent point le poids de 1,000 kil.
On peut nanmoins ajuster dans ce systme celles qui
psent 1,500 kit. et mme davantage. Mais 2,000 kil.
il faut ajuster battant-vif, parce que la marche de-
vient trop lente; il faut u'ne hune d'une hauteur norme.
Cependant, si on avait une cloche si grande et d'uu si
haut poids placer dans un petit clocher, on pourrait
faire une entaille dans le mouton, y loger l'onde de
quelques centimtres ; alors la cloche deviendrait .plus
courte, la hune serait moins longue, et on aurait assez
de place; la cloche ainsi contrebalance par sa hune
tracasserait le beffroi et la tour. Telle tour
ne pas
qui sera en danger d'tre branle par une cloche de
1,200 kil. monte battant-vif. pourra rsister au tra-
vail d'une cloche pesant 2,000 kil. monte battant-
lanc. faut qu'une tour soit bien mauvaise, que le
Il
beffroi soit bien vieux pour ne pouvoir porter une
cloche pesant 1,000 kit., ajuste battant-lance, tel
que nous-venons de l'enseigner. Mais il ne faut pas s'ex-
poser monter une forte cloche battant-vif, sur un
mauvais beffroi et surtout dans une tour qui menace
ruine, ou au moins qui annonce quelque danger.

CHAPITRE III.

Rception d une cloche qui doit sonner

meules de plusieurs qui doivent sonner
ensemble ; Vrification du mtal.
t

Quand je me dcidai donner au public des rgles

pour ajuster la cloche dans le beffroi, je ne pensais nul-
lement parler de la fonderie, ni de la confection et
de la qualit de la cloche. Mais je me suis bientt aperu
que mon ouvrage n'allait pas atteindre son but : je n'au-
rais trait que la moiti de mon sujet ; il n'est pas moins
utile de bien connatre la cloche que de savoir bien l'en-
huner. Il n'est pas une seule population qui n'aime
se vanter d'avoir une bonne sonnerie; mais il en est
peu qui sachent en quoi elle consiste. Il me fallait donc
enseigner les rgles pour connatre la cloche, pour sa-
voir quelles qualits elle doit avoir, surtout quelles qua-
lits doivent avoir plusieurs cloches qui doivent sonner
ensemble.
 Alors j'ai vu devant moi un travail difficile et dispen-
dieux, ouvrage que je ne pouvais faire ni par le calcul,
ni par le raisonnement. Je ne pouvais atteindre mon
but que par des recherches et des observations. Il m'a
fallu donc faire nombre de visites dans les clochers pour
voir des cloches de toutes qualits, afin d'tablir un
degr de comparaison entre celles qui sont bonnes, celles
qui sont mauvaises ou de mdiocre qualit ; entre celles
que l'on fabrique maintenant et les plus anciennes que
l'on rencontre encore en certains endroits. J'ai trouv
qu'il y avait une grande diffrence de valeur d'una clo-
che une autre. Cette diffrence peut venir" de quatre
causes principales que je vais exposer.
1 De la qualit du mtal ; 2" de la forme et des pro-
portions du moule; 5 des accidents qui proviennent
de la bonne ou mauvaise qualit des matriaux qui en
trent dans la confection du moule et dq soin que les
fondeurs y apportent; 4 du degr de chaleur du m-
tal au moment de la coule.
J'ai vu qu'entre celles qui sont recevables, il peut
se trouver un tiers de valeur de dinrence. Il en
est qui ne sont pas assez mauvaises pour tre remises
en fonte et qui valent peine fr le kilo, et d autres
qui vaudraient bien 5 fr. aux yeux des amateurs.
On a fait peu de progrs du ct du trac ou propor-
tions du moule depuis trois sicles. Il est vrai qu'on a
rectifi les proportions, trouv les rgles qui doivent
donner les accords: mais certains fondeurs ont. drog
souvent aux rgles sous prtexte de perfectionnement ;
ils doivent par l dranger l'harmonie qui dpend ab-

solument des proportions. Au reste, on trouve en gn-

ral dans les vieilles cloches les mmes tons harmoniques, ,
la hauteur de la tonique peu prs comme dans le trac
actuel. Le public sait bien dire que les cloches ancien-
Des valent autant que les nouvelles.
Nanmoins la fon-
derie a fait des progrs depuis un sicle, surtout dans
la confection des moules. Les fondeurs de tous les pays
ont bti des-ateliers o ils travaillent l'abri ; ayant tou.
jours des terres dont ils connaissent la qualit, ils ne sont
pas exposs voir avarier leurs moules par l'intemprie
des saisons et par le dfaut de solidit des matriaux
qui doivent composer leurs moules.
En fixant ainsi leurs ateliers dans le lieu de leur r-
sidence, les fondeurs ont, par consquent, perdu l'usage
d'aller quter de l'tain chez les habitants ds lieux o
ils allaient fondre des clochs. Cet usage pratiqu par
la plupart d'entre eux n'tait pas moins nuisible la
bonne qualit des cloches, que la fraude proprement
dite. Les fondeurs faisant semblant de manquer d 'tain,
allaient dans les maisons demandant de vieux plats,
de vieux couverts, de vieilles cuells d'laiu ; ils en
recevaient dans les chteaux qu'on prenait pour de
la vieille argenterie. Les habitants du lieu taient
persuads que leurs cloches renfermaient une grande
quantit d'argent, tandis que cette vieille vaisselle
tait mixtionne de plomb, et rien n'est plus nui-
sible au son que ce mtal. Le zinc qui peut favoriser
beaucoup la fraude, n'est pas aussi nuisible : il s'allie
trs-bien au cuivre, puis qu'il entre dans la composi-
tion du laiton qu'on appelle cuivre jaune ; il est mme
tandis que le plomb qui se trouvait dans la
sonore,
vieille vaisselle, ne s'alliant point avec le cuivre, descen-
dait dans la patte et le gros bord ; alors les propor-
tions qui doivent tre si exactes dans cet instrument
n'existaient plus, de l plus d'harmonie. Et pourtant
quelque mauvaise que ft la cloche, les habitants du lieu,
persuads qu'elle contenait de l'argent, la trouvaient
excellente.
On se figure que l'argent est trs-sonore par lui-
mme; il ne suffirait, pourtant pas de faire une cloche
d'argent pour obtenir un beau son : si les proportions
n'y taient pas, elle ne sonnerait pas bien. On \oit des
clochettes de table qui sont d'argent pur et qui ne son-
nent pas miteux que si eiies taient faites d'un morceau
de fer blanc. Les fondeurs disent que ''argent dans
une cloche ne lui donnerait pas un meilleur son que
l'tain.
Si oh a dbit tarit de Tables sur la prtendue ex-
cellente qualit d quelques anciennes cloches qui
taient en effet bonnes, c'est vrainient parce que les
bonnes cloches taient rares autrefois. Et la principale
raison pour laquelle elles taient rares, c'est que 'tain
1

mlang dont nous venons de parler gtait le mtal.

Une autre raison, c'est que les moules taient souvent
avaris, soit par le dfaut de prparation, soit par la
mauvaise qualit des terres qui te composaient. On
de petites cloches qui ontt faites pour
trouve encore
des horloges de chteau, qui datent, les unes du XVIB
sicle et d'autre du XVII' sicle. La forme n'en est
point mal ; mais il y a presque toutes quelques d-
fauts qui proviennent d'une avarie du moule. On en
voit qui ont des cavits, des creux d'une profondeur
considrable, ce qui annonce que le moule n'a pas tenu
solidement la coule. Quelque portion du moule s'est
dtache et s'est trouve arrte dans l'intrieur et a
tenu la place d'une certaine quantit de mtal. On a
t cette terre qui se trouvait enleve avec la cloche et
il s'est pratiqu une cavit. Nous en avons remar-
qu une entr'autres dans une qui pesait 25 kil.,
qui avait la forme d'une lzarde et du haut en bas de
l'intrieur sans tre jour nulle part. Ce creux contien-
drait bien 3 kil. de mtal, ce qui affaiblit cet endroit
et fait une telle irrgularit dans le son, qu'il s'opre
un tremblement trs-dsagrable. Une pareille pice
serait remise, en fonte maintenant ds au sortir du
moule.
Quand un dfaut ne diminue que trs-peu la force
et la pesanteur, il n'est gure prjudiciable. Nous avons
vu une cloche qui pse au moins 1,300 kil. et qui avait
une espce de fente 8 centimtres de la place o
frappe le battant. La cavit avait environ 4 5 centi-
mtres de profondeur, 8 centimtres de longueur; on y
introduisait la pointe d'un couteau facilement. Cette
fente ne se dirigeait pas de part en part comme une
flure, mais de ct. Alors la force tait trs-peu di-
minue, la pesanteur tait trs-peu diminue aussi : 15
a 20 grammes de mtal auraient suffi pour remplir ce
creux, ce qui faisait que la cloche tait aussi bonne
que si elle avait t sans dfaut. Elle n'avait t reue
que sous caution : ce dfaut tant tout prs de la balte,
faisait craindre que la cloche ne vint casser en cet
endroit. Nous la vmes au bout de 22 ans qu'elle servait,
cl elle ne menaait pas plus de casser en cet endroit
que par ailleurs. Il faut observer qu'un dfaut d'une
pareille dimension sur une toute petite cloche, serait de
nature la faire rebuter ; mais dans un objet d'une si
grande force., les proportions taient bien peu changes
et le son n'en paraissait nullement altr.
Il n'en est pas de mme d'une autre o nous avons
vu un aplatissement l'extrieur du gros bord, et
qui tait environ de la dimension de la main d'un
homme. tant pour la largeur que pour la profondeur.
On voyait bien que c'tait la chape qui avait t foule
en cet endroit. Ce dfaut qui parat peu de chose de
prime-abord, est bien prjudiciable: le son est trem-
blant, altr. En effet, la forme et la pesanteur sont
bien diminues en cet endroit. Cette pice n'tait pas
recevable, et elle fut pourtant reue sans difficult; on
regarda cette avarie seulement comme un dfaut de
propret, on ne fait pas attention que le son en est
trsdsagrable; elle se fait bien entendre, cela suffit.
On rencontre ailleurs des dfauts contraires ceux que
nous venons de signaler: ce sont desendroits trop forts.
Si le moule se trouve froiss en quelque endroit, choqu
et qu'il se trouve quelque portion de terre enleve, ce
creux se remplit de mtal et fait que cet endroit est
trop fort. Ces dfauts ne sont pas rares; mais il ne font
pas un si grand dommage a la cloche que ls cavits
et les autres dfauts de force et de pesanteur.
Nhmoins on ne peut que blmer ces figurines et ces
ornements les fondeurs actuels affectent de faire
eh relief sur leurs cloches. Ils font en bosse trs-rele-
ve des croix, des personnages, etc.. et en grand nom-
bre; ce sont autant d'ingalits qui oprent assurment
une altration dans les accords, quand elles sont au milieu
d la cloche et vers le gros bord. Il n'en est pas de
mme de l'criture que l'on fail au vase suprieur ;
vibration est si peu tendue en cet endroit que le mu-
la

sicien le plus expriment ne saurait distinguer deux

cloches, dont l'une serait unie et l'autre garnie d'cri-
ture.
On voit d'excellentes cloches anciennes, qui ont jus-
q' trois ou quatre ndtoits de la grandeur de la main
et mme plus, qui sont garnis d'une sorte de repltrage
compos de charbon, d'cume et de terre, et d'une
paisseur de deux trois millimtres. Ces dfauts ne
peuvent pas empcher la rception d'une cloche, ils
ne l'empchent pas d'tre trs-bonne, Nous en avons
remarqu 7 8 de la sorte qui taient de pre-
mire qualit. Il pourrait se trouver un trou depuis le
milieu de la cloche jusqu' l'onde, et ce dfaut n'em-
pcherait pas qu'elle ne ft die bonne qualit; il en se-
rait de ce dfaut comme des trous que l'on voit souvent
des timbres d'horloge; ce qui ne les empche pas
d tre excellents. On dit qu'un amateur de cloches se
mil en fabriquer de toutes espces et de toutes
formes. Il s'en tint la forme et aux proportions or-
dinaires ; mais il affecta de dire que celles qui taient
perces jours vers le cerveau, taient les meilleures.
Il en tit grand nombre o il y avait quatre trous, mme
quelquefois Mx, en forme de cur. On raconte qu'elles
sonnaient t'etlement bien, Il est pourtant certain que
les proportions devaient tre dranges, a moins qu'aux
environs de ces trous, dans le pourtour, la cloche
ne ft plus forte que ne le demandent les proportions
ordinaires.
Il arriv parlbis qu' la coule un des nseaux est
manqu. Si la cloche est bien bonne d'ailleurs, il n'est
pas besoin de la rejeter en fonte ; on peut faire un trou
ou deux l'onde et y ajuster un anseau en fer que l'on
adaptera bien et qu'on fera tenir au moyen de boulons

,
crou l'intrieur de la cloche; mais il faut faire les
trous te plus prs possible du milieu afin de ne point
allger la vibration. Etant bien prs des anses ou la
place mme de l'anse qui manque, la vibration sera si
peu altre, qu'on ne pourra point s'en apercevoir; n-
anmoins elle le sera un peu, phrce que toute la cloche
vibre jusqu' son centre, o tous les rayons viennent
aboutir, et tout objet qui la touche quelque distance
de ce centre, oppose toujours quelque rsistance sa vi-
bration.
Il eh est de hime de la beslire qui peut mauquer
de se bien incruster dans le mtal, ou qui s'arrache dans
la suite. On peut faire deux trous ct des anses et y
ajuster une beslire, en la faisant tenir avec deux -
crous en dehors de l'onde. Nous en avons remarqu deux

qu'on avait perces en dessous de I angle et on avait

pass une barre de fer de part en part dans tome l ten-
due de la cloche. Il est vident que le contact de cette
pice, une aussi grande distance du centre, devait op-,
poser une grande rsistance la vibration. Nous ne sa-
vons pas au juste ce que ces deux objets avaient perdu
de leur harmonie par les deux oprations; elles taient
si vieilles, qu'elles taient creuses profondment la
batte ; l'une des deux avait t tourne de flanc pour
battre aux cts; l'autre tait trs-creuse aussi et sa
beslire s'tait dtache; de sorte que le son devait tre
altr.
Nous disons en rsum que si une cloche est bien so-
nore au sortir du moule, qu'il lui manque un des an-
seaux, ou la beslire, on ne doit pas la refondre pour
ces dfauts; les fondeurs se chargeront de faire le tra-
vail que nous avons indiqu leur compte, et si l'ou-
vrage est bien fait, le son sera aussi beau que s'il n'y
avait eu aucun dfaut. Pour les deux que nous si;
gnalons, nous pensons qu'on ne doit faire subir au fon-
deur aucune diminution du prix convenu. Il en est de
mme des plaques d'cume et de charbon dont nous
avons parl, ainsi que des fissures apparentes qui se
trouvent surtout t'intrieur ; ces sortes de dfauts de
propret ne font aucun tort la cloche, le son n'en
est nullement altr.
 Iln'en est point de mme des aplatissements ou
creux qui diminuent considrablement le poids et la
force en quelqu'endroit que ce soit. Souvenons-nous
que nous avons dit que la cloche forme le son par voie
le ressort, et nous disons de plus ici que la pesanteur
donne de la puissance au ressort pour lui faire projeter
ondulation; mais si cette force et cette pesanteur ne
sont pas bien proportionnes, soumises des rgles s-
vres, le son n'est pas beau, l'harmonie manque, c'est
ce que peuvent produire les creux et aplatissements'dont
nous avons parl quand il? se trouvent depuis le milieu
de la cloche jusqu'au bas, c'est--dire jusqu' la patte.
Pour le vase suprieur, les dfauts sont plus tolrables.;
il faut que les dfauts y soient considrables pour por-

ter prjudice au son.

Voil en partie les dfauts les plus ordinaires que
tout le monde peut apercevoir, sinon apprcier, lorsque
la cloche sort du moule. Il en est d'autres qu'on ne peut

pas voir aussi clairement et qui ne sont pas moins pr-

judiciables.
ARTICLE 1.

Potin ou Pote.
11Les dfauts que nous venons de signaler sont a la

vue de tout le monde ; mais il en est deux autres qu'on

doit bien redouter et qu'on ne peut gure apercevoir
moins de les bien connatre ; c'est la fraude pour l'un,
et pour l'autre c'est l'pargne. Pour ce dernier que nous
i

appelons pargne, c'est le dfaut de chaleur du mtal:

au moment de l coule. Quand le Mtal arrive au de-
gr de chaleur vonln, si un fondeur vise l'pargne
d'un stre de bois, il risque de gter une sonnerie. Ce-
tui qui vise celte pargne, vise encore une pargne
d'une autre espce : c'est la dimmution du mtal. Ex-
'
cept l'or, presque tous ls mtaux s volatillisent et di
m muent au feu, et une heu r de temps et mme moins,
suffit pour faire subir une diminution du mtal, surtout
s'il renferme un mlange de zinc. Ce mtal, quoique
bon pour certains ouvrages, n'est pas bon dans la com-
position du mtal de cloche ; nous allons en parler ;
mais disons d'abord qu'en le chauffant longtemps, il s'-
vapore, il s'en va en fume. Lotsqu'il est de chaleur
tre coul, si on continue de le chauffer, on vo:t qu'il
s'lve en touffes de filaments qui s'en vont avec la flam- *

me, et quand les fondeurs le voient hisi s'vaporer,

ils s'empressent de couler. Si le mtal n'est pas arriv
entirement son degr de chaleur voulu, h cloche n'a
pas un son clair et harmonieux ; et ce qu'il y a de pis,
c'est qu'elle casse bientt. Si elle ne casse point ds les
premires annes, elle se mine peu peu: il se forme
de petites flures dans l'intrieur du mtal, qu'on n'a-

peroit point moins qu'il ne s'en forme la patte. En
y faisant attention l'on en verra au bout de quelques
annes une vingtaine, un peu plus tard on en verra
cinquante, et au moment o l'on n'y pense pas, le plus
petit coup de battant dtermine la fente du gros bord.
Voici comment on jugera du degr de chaleur du m-
tal, la coule. j
 En tirant la cloche du moule, si oh Y voit une sorte
le dentale trs-fine l'extrmit de la patte, c'est Signe
que le mtal tait assez chaud. Le mtal tant bieu chaud
pntre mme entre la chape et le noyau du moule, l

ist si ,
mme O il n'y a pas de vide ; et qni pntre ainsi
mince qu'on le romp avec la main. Sans mme
qu'il s'y trouve cette dentelle, il peut S faim que la
patte soit assez fine pouf tre rduite, avec la lime,
paisseur d'un centime. Si on peut la rduite ce &e-
.
,
gr, t'est un signe vident que
Mais si, au contraire
le mtal tait assezchaud
dn aperoit plusieurs endroits o
te mtal niait point pntr, qu'il y ait des pfaces o
il n'it pas mme coat dans le vide, qu'au lieu
< une dentelle fine 'oh aperoive de place en
plac des
la
~crms dont tranche soit peu aige, c'est signe que le
mtal n'tait point assez chaud la coule. Eh y faisant
attention, l'on remarquera quantit de pores, de petits
creux comme autant de piqures d'pingles, et n rom-
pant de petites pices pour former la tranche del patte,
on verra qu'il y h a quantit dans l'intrieur du mtal.
3Et quand une cloche est casse par ce dfaut, en ront-
ipaflt des pie's de un centimtre oit plus, oh voit ces
concavits trs-nombreuses : mme il y en a de bien
grandes ; et en gnral, l'intrieur du mtal est comme
idu bois verhioulu. De plus, il y a des endroits o il

:
use trouve
fume
une sorte d'cume qui rssemble du
toussignes qui indiquent que le mtal n'tait
jpas li, pas assez compacte. En rsum, l meilleure
hoir de

marque qui annonce que l mtal tait assez chaud, c'est

la finesse de la patte et le grain la rupture bien net
bien uni comme de bon acier qu on a rompu et qui
montre un beau grain.
Ce qu'il y a de plus difficile connatre, c'est la
fraude: pour savoir si le mtal est mlang de potin, i'
faudrait tre bon chimiste, et avoir mme coutume de,
faire ces sortes d'xpriences. Pour la couleur, il est
inutile de chercher en tirer aucune conjecture. En
voyant une cloche sortir du moule, on la voit bronze de
quelques couleurs indtermines: soit le jaune cuivr,
soit le jaune d'or, etc., et quand on vient la polir, tout
disparat. Elle. prendra peut-tre une couleur d'tain ou
de fer poli, et au bout de quelques jours elle deviendra
noire on jaune. Mme au grain, si on en rompait quel-
que peu, il n'est gures possible d'en conjecturer. En
effet, si on frappe un coup de marteau sur ce grain, il,
devient tout fait blanc comme de t tain pur, on il jau-
nit comme du cuivre ou comme de i'or. Qu'on le frappe
ou qu'on le polisse d'une autre manire, il changera en-
core de couleur. Pourtant ou pourra remarquer l'espce
de jaune qu'il prend : si ce jaune est de couleur de cui-
vre nomm laiton, ce pourrait tre un indice qu'il y ;

aurait du zinc ; si, au contraire, ce jaune tend la cou-

leur de l'or ou du cuivre rosette, ce serait un meilleur
indice. Mais. en gnral, on ne peut gures juger la
couleur. La preuve, c'est qu'en raclant avec un couteau
ou autre tranchant l'intrieur de la cloche, on voit au-
tant de nuances de couleur que de diffrentes manires
de racler ou de polir. Au mme endroit on obtient le
donc
, jaune d'or et le fer poli. Et pourtant, on voit
le
s gens qui veulent passer pour s'y connatre, et dire
ii'il est certain que la cloche sonnera bien ou qu'elle
onnera ma!, vu qu'elle a telle ou telle couleur.
Tout ce qu'on peut voir la rupture, c'est si le mtal
trop gras ou trop maigre : mais ceci ne peut arriver
que par accident, parce qu'un fondeur n'a pas d'intrt
frauder de ce ct-l. Nanmoins, le fondeur est res-
ponsable de ce dfaut comme des autres. S'il y a trop
l'tain dans la composition du mtal, la cloche est cas-
iwnte ; s'il n' y 'en a pas assez, elle ne sera pascas-
nte; au contraire, elle sera trs-pliante et trs-douce,
mais le son sera sourd. S'il y a trop d'tain, le mtal sera
if, le son fort, mais criard et dsagrable. On peut trs"
ien voir si une cloche a cass, parce que le mtal tait
rop gras : on regardera la rupture, et si le grain est
ar trop fin, qu'il ne soit pas au moins aussi visible que
u grain du bon acier, c'est qu'il y trop d'tain. Les
timbres dits d'Allemagne-, qui ont* le son si vif qu'il en
est mme dsagrable, sont trs-cassants : un coup de
marteau plus fort l'un que l'autre peut les briser. Quand
s cassent, on voit qu' la brisure il n'y a aucun grain:
h rupture est aussi lisse que le verre : en les brisant par
pices, il semble qu'on brise du* verre. Nanmoins, on
soit bien des personnes demander aux fondeurs de met-
tre beaucoup d'tain, par la raison qu'ils croient que
est 1 'tan qui fait le son par lui-mme. Les fondeurs
ne dorvent point'les couter. .
La seule fraude qu'on doive craindre, c'est l'introduc-
I
tin du potin. Ce que nous appelons potin et que !es
fondeurs nomment pote, n'est pas de ce fer fondu qu;
sert faire les chaudires, les conduits souterrains, etc. ;
cette sorte de matire n'est jamais employe avec le vrai
mtal de cloche : d'ailleurs, il ne fondrait pas assez bien
pour s'allier facilement avec lui. Le potin dont nous par.
Ions, est le cuivre jauge nomm laiton, cause de sa cou-
leur blanche quand il est fondu. C'est le cuivre jaune qui
est employ fairedes chaudrons, des rouies d'horloges,
etc. Il est compos de cuivre pur, qui est rouge de sa
nature et qui est jaune quand il est ml avec du zinc.'
Cette composition fait une matire bien douce, quand
on la fond pour la premire fois. C'est avec le cuivre
ml de zinc qu'ou fait les planches de cuivre lamines
qui servent faire de beaux ouvrages. Mais quand
on le, refond, il devient rude, brutal, au point qu'il n'est
gures bon qu' fake des chandeliers et autres ouvrages
semblables. Si on l'emploie dans une cloche, il est en-
core un peu sonore ;il ne gte pas autant une cloche
que le plomb, mais on a un objet cassant et sans harmo-
nie. Si ce mtal tait fondu. pour la premire fois, il ne
serait pas encore trs-mauvais, il serait encore doux,
le son serait passable. Mais si les fondeurs ont l'intention
de tromper, il&emploient tout simplement de vieux cui-
vre-laiton. On est pourtant oblig de s'en rapporter la
bonne foi des fondeurs, parce qu'il est trs-difficile d'-
viter celle fraude. Il faudrait connatre l'tain et le cuivre
et tre prsent quand on compose le lingot, et de plus
tre prsent quand on jette ce lingot la fournaise, et
core, avec ces prcautions, il serait possible qu'on ft
omp. Mais il pe faut pas croira que les fondeurs citer-
ent, falsifier leur mtal maintenant comme autrefois,
ous croyons que des artistes tels que les Bolle, les Hyl-
ebrandet nos fondeurs de la Manche ue vont pas s'a-
lisser gter leur fonte et s'exposer perdre l'estime
mt ilsjouissent, pour gagner quelques kilogrammes de
tal. Aussi peine voit-on maintenait une mauvaise
oche sur cinquante, tandis qu'autrefois on en voyait
peine une bonne sur vingt. Voil pourquoi ou se
licitait tant, quand on en voyait une bonne. On la disait
ixtionne d'argent, purifie avec -une tte. de moi t et
nite par: le plus respectable prtre du pays. Et avec
us ces prestiges et contes de fes, on voyait bien rare-
ent une bonne cloche. Mme parmi celles qu'on vante
icqre comme remplies d'argent, nous en avons vu qui
t un son dtestable: ce qui n'tonne pas, quand on
il que le plomb y est si abondant, qu'on en remarque
place en place des endroits de l'tendue de 4 5 cen-
ptres et de 5 millimtres de profondeur. Voil le
tendu argent qu'on jetait en moule.
Il n'est presque personne qui ne puisse juger de la
lidit d'une cloche. Mais, pour cela, il faul se mettre en
rde contre les prjugs: en pareil cas, on ne juge
uvent que d'aprs le jugement de ceux qui sont les
us presss de parler. Et on s'en rapporte si peu soi-
me, que bien souvent on vaiHe l'excs de trs-mau-
ises pices. Voici comment toute personne pourra
ger des principales qualits d'une cloche.
 Aprs l'avoir suspendue ou pose sur ses anses et l'a
voir frappe avec son battant ou un marteau de fer d'un
pe g nteur convenable, si elle est bonne, le son sera plein
il aura l'air mme d'tre plus fort et plus plein un ins
tant aprs le coup; il s'tendra, il se prolongera et or
entendra le bourdon prendre le dessus de la tonique e
se prolonger longtemps aprs elle. Ce bourdon se fer
entendre alors que la tonique aura cess. Mme il aura
l'air de cesser, de reprendre plusieurs fois en croissan
et en dcroissant. Ce sont l les signes les plus iufailli
hies de la bonne qualit d'une loche, surtout, la pro
longation du son continuant par le bourdon.
Mais si elle est mauvaise, au coup de marteau, le soi
sera brusque, perant, criard, le bourdon sera peu en-
tendu; il ne se prolongera pas. Sitt que le coup di
marteau sera donn, le son diminuera, le bourdon ne
diminuera pas; il paratra isol de l'accord de faussure
et de l'octave qui prendront le dessus et qui finiront plu.
tt par un sifflement que par un bourdonnement doux el
paisible. Et avec ces mauvais indices on trouvera encore
quelques personnes qui penseront que le son est clair et
beau ; voil l'expression du mauvais got ; et ces gens
iront peut-tre jusqu'"dire que c'est l le son de l'ar-
gent, tandis que c'est le son du zinc, du potin et d'une
cloche mal proportionne. Le premier cas que nouj
avons pos indique que la cloche est faite de bon mtal
compos de cuivre etd'tain, les deux seuls mtaux qui
doivent entrer dans ce bronze momm mtal de cloche,
 1
_

ARTICLE 45.

Juger de l'accord de plusieurs cloches qui

doivent sonner ensemble.
est des fondeurs qui prennent sur eux une grande
Il
responsabilit en acceptant certains devis. Il en est qui
savent bien.faire un moule, qui. connaissent mme bien
leur chelle campanaire, mais qui ne savent pas du tout
la gamme, qui ne savent pas mme ce que c'est qu'un
ton et qui acceptent un devis qui comporte que les deux
ou trois cloches qu'ils promettent auront tel ou tel ton
en flanc, c'est--dire la faussure, par exemple la tierce
ou la quinte ou bien la quarte; c'est une imprudence
qu'ils risquent de payer cher. Ne connaissant pas les
proportions qui doivent donner la quinte ou la tierce en
cet endroit, ils s'exposent tre obligs refaire vingt-
cinq ou cinquante cloches avant d'adonner la quinte ou la
quarte, surtout la quinte qui s'y trouve si rarement. La
quarte est moins rare; mais on obtiendra bien quinze
fois desuite la tierce, qu'on n'aura encore pas la quarte.
On obtiendra en gnral bien plus souvent la quarte
que la quinte.
Nous connaissons entr'autres deux sonneries de trois
cloches chacune, que les fondeurs avaient promis de faire
en accord de tierce _majeure parfait. Au lieu de ce bon
accord, l'une ne donne qu'un accord de tierce trs^im-
parfait, ce qui fait une vraie cacophonie. L'autre nC
donne qu'une tierce mineure superflue, ce qui produit
encore un mauvais effet. Les fondeurs qui les ont four-
nies et qui avaient fait de si belles promesses sont ton-
nes qu'on blme ces objets; pour se justifier, ils em-
ploient des termes qui prouvent de reste leur savoir-
faire. Les mmes en ont fourni ailleurs dont l'accord est
parfait, et ils ne sont pas plus satisfaits de ce bel accord
que de la cacophonie que produisent les autres dont
nous avons parl; preuve de leur ignorance.
Voici ce que l'on pourrait exiger, sans gner beau-
coup les fondeurs, quand on ne fait que deux cloches
qui doivent sonner ensemble dans un endroit o l'on a
coutume de carillonner : c'est que la plus grosse tant
d'un ton plein et juste plus bas.que la seconde, son ton
de faussure ft la tierce de sa tonique. Alors en caril-
lonnant on aurait la tonique de trois cloches en accord
de tierce majeure. Avec cet accord, on croit vraiment
entendre trois cloches bien en harmonie. Mais, que les
fondeurs y pensent en faisant leur march : ils peuvent
bien faire une trs-bonne cloche, mais qui aura la quarte
en flanc au lieu de la tierce, et dans ce cas on serait en
droit de refuser un objet qui serait de premire qualit
en soi, mais qui n'aurait pas l'accord voulu pour caril-
lonner avec l'autre. Il y a beaucoup moins de danger
courir en promettant un accord de trois cloches, parce
qu'on demande toujours qu'elles soient en accord de
tierce majeure entre elles. La premire donne par exem-
ple ie FA, la seconde SOL, la troisime LA. Ainsi leur
tonique tant bien en rapport, on n'a plus besoin des
tons de faussure pour le carillon Et si dans le devis et
le march on n'a point appos la condition que les trois
cloches auront tels ou tels tons la faussure, tant bon-
nes d'ailleurs et donnant une bonne tierce majeure entre
elles, on n'a pas le droit de les refuser. Ce qui peut

tre la cause d'un refus, c'est la trop grande disparit
du timbre; ce qui est rare dans trois pices fondues
ensemble et dont le moule est fait pur les mmes ou -
v ri ers, et dans les mmes proportions. Il n'en est pas de
mme d'une cloche trs-ancienne et d'une neuve qu'on
met sonner ensemble. On Voit des sonneries composes
de trois cloches bien d'accord quant la tonique, mais
si disparates quant au timbre, que l'oreille en est cho-
que. C'est ce qui arrive quand une glise n'a pasbeau-
coup de moyens et qu'elle achte bon march une
cloche de rencontre qu'on allait peut-tre jeter en fonte.
Quoiqu'elles puissent se trouver d'accord, rien de plus
dsagrable : l'une sonne clairement l'autre sonne
,
comme une timbale :rien n'est plus dsagrable l'o
reille.
Mais, comme nous l'avons dit, un fondeur adonnera
bien rarement un pareil dsaccord de timbre dans deux
ou trois cloches qu'il fond d'un mme jet. Et s'il se
trouve que dans ses trois pices, l'une ait l'accord de
tierce la faussure, l'autre, un accord de quarte, elles
n'ont pas tout--fait le mme timbre; mais la diffrence
est si peu de chose qu'on ne doit point en inquiter le
fondeur. Mme quelquefois cette varit d'accords pro-
duit une bonne harmonie. Nous en avons plusieurs de
la sorte que nos fondeurs de la Manche ont fournies et
qui produisent un bon effet. Mais -un point important
est que l'accord de faussure soit bien dtermin; c'est-
-dire qu'il faut qu'on entende bien distinctement si
c'est une tierce, une quarte ou une quinte qui se trouve
entre la tonique et la faussure. Ainsi, en rsum, si en
frappant sur le gros bord et ensuite sur la faussure, on
entend bien distinctement FA-LA ou FA-SI bmol, l'ac-
cord de flanc est bon ; et c'est un signe infaillible que la
cloche est bonne. Quand une cloche est mauvaise
,
qu'elle n'a pas le son clair ni allong, en frappant sur le
gros bord et ensuite sur la faussure on a peine distin-
guer le ton qu'elle produit. Cependant, si on croit une
fois entendre bien distinctement la tierce, une autre
fois, la quinta bien clairement, c'est un signe vident
que la cloche est bonne : c'est que ces deux accords se
font bien entendre l'un et l'autre, ils rendent la cloche
bien harmonieuse. Nous avons dit que, quand une son.
nerie de trois cloches produit une bonne tierce majeure
entre les toniques, on se soucie peu des accords de faus'
sure. Nanmoins, ce n'est pas indiffrent pour certains
carillonneurs qui savent bien tirer parti des tons de
faussure, pour former les airs qu'ils veulent donner.
On en a remarqu plusieurs, surtout dans le Calvados,
qui donnaient beaucoup de grce leur carillon, en
choisissant certains tons de faussure dans leur jeu de
trois cloches. La plupart des airs qui sont propres au
carillon, quand on a moins de quatre cloches, demande-
raient une quarte dans la premire. Par exemple, cette
premire donnerait FA sa tonique, la seconde SOL, et
la troisime LA. La premire ay:.nt donn FA sa toni-
que, donnerait SI bmol sa faussure, ce qui ferait quatre
notes, tandis qu'on n'en a que trois. Mais qu'on ne s 'at-
tende pas d'avoir ce SI bmol bien juste et bien harmo.
nieux ; quelque bien que le fondeur russisse, cette note
toujours dsagrable l'oreille. Juste ou non, les
sera
carillonneurs ne manquent pas de la faire entendre,
surtout quand ilsn'ont qu'une cloch ou deux pour ca-
rillonner. Mais ce qui couvre ce dfaut et qbi fait t agr-
du carillon, c'est la mesure; nous I avons expliqu
ment
page 27.
ARTICLE 16.

Connatre le poids d'une cloche par son

diamtre.
Quand une cloche est ajuste dans son beffroi, il n'est
facile de la descendre pour la peser ; et
il est pour-
pas
bien utile quelquefois d'en connatre peu prs le
tant
poids, surtout quand on n'a qu'une cloche ou deux et
qu'on veut y en ajouter d'autres. Si on veut savoir
prs les frais qu'on a faire, il faut savoir combien
peu
il faut de mtal, et pour cela, il faut savoir combien
l'ancienne cloche pse, et on ne peut pas s'en rapporter
langage du publie. Telle cloche qui psera 300 kil.,
au
dans le langage du vulgaire pour peser 500 kili
passera
Il faut donc trouver le moyen de s'assurer de sa pesan-
teur, sinon de sa pesanteur exacte, au moins d une ma-
nire approximative.
 Nous donnons ici le tarif de la pesanteur tel qu'il
nous a t remis par des fondeurs de Villedieu ; et tel
qu'un capucin l'avait calcul et donn aux frres Dubosq,
de Quibou, vers la fin du XVIIIe sicle.
Ce tarif est calcul d'aprs l'ancien systme de poids
et mesures et d'aprs les rgles que su;vaient alors les
fondeurs, dans le trac de leurs moules, calcul par
pieds, pouces, etc., par livres, onces, etc. Nous avons
cru devoir le donner tel qu'il est d'abord ; ceux qui se-
raient curieux d'en connatre le rsultat dans le systme
actuel, n'auraient qu' le calculer eux-mmes.
Nous le donnerons ensuite d'aprs le systme mtri-
que, mais nous n'en cautionnons pas l'exactitude; d'au-
tant plus que les proportions de la cloche ont un peu
chang ; que chaque fondeur travaille selon son got,
qu'il peut droger quelquefois aux rgles ordinaires et
par l employer 15 ou 20 kil. de mtal, dans une cloche
d'environ 400 kil., plus que ne fera un autre fondeur,
en faisant une cloche du mme diamtre.
D'ailleurs, nous comptons un kilogramme pour deux
livres, tandis qu'il y a 6 gros de plus. On ne pourra
donc pas s'assurer, d'aprs ce tarif, d'une manire
exacte, de la pesanteur d une cloche qui serait surtout
d'un grand poids. Sur 1,000 kilogrammes, on pourrait
avoir une erreur de20 ou 25 kil. On pourra nanmoins
user utilement de ces mesures.
TARIF DU POIDS DES CLOCHES, SUIVANT LEUR DIAMTRE.

DIAMTRE. l'OIDS. DIAMTRE. POIDS.

Pouces. Livres. Onces. Pouces. Livres. Onces.
6 psent 4 10 40 psent 1,372 1)
7 7 5 41 1,475 8
8 10 14 42 1,585
9 15 8 43 1,700
10 21 7 44 1,822
11 28 7 45 1,949 8
12 37
46 2,083
13 47
47 2,222 8
14 58 9 48 2,368
45 71 13 49 2,519 8
16 87 1 50 .. 2,677
17 104 8 51 2,840 8
18 125
52 3,010
19 147 4 53 3,185 8
20 171 8 54 ' 3,367
21 198 2 55
3,554
22 227 12 56 3,748
23 260 6 57 3,948
24 290 10 58 4,1 56
25 334 10 59 4,372 >l

26 376 4 60 4,596
27 420 14 61 4,828 >

28 468 8 62 5,068 JI

29 519 8 63 5,316
30 574 8 64 5,572
31 633 8 65 5,836
32 696 8 66 6,109
33 763 10 67 6,394
34 836 4 68 6,691
35 916 6 69 7,000 JI

36 1,000
70 7,321
37 1,087
71 7,65a.
38 1,178
72 8,000
39- 1,273
_
 Nous donnons ci-aprs le tarif du poids des cloches
selon le systme mtrique, seulement jusqu' mille kil.
C'est tout ce que nous avons pu recueillir de prcis sur
ce calcul que nous n'osons pousser trop loin, crainte
d'erreurs.
Tarif du poids des cloches, fix par le
diamtre.

Mtre. Centim. Mill. Ki.. Mtre. Centim. Mill. Kil.

45 06 50 86 08 350

47 00 55 88 07 375

48 03 60
90 00 400

49 05 65
92 00 425
50 08 70 94 04 450
52 05 75
95 09 475
54 03 87
97 04 500
56 07 100 1 00 03 550
61 03 125 1 03 05 600
,,
65 04 150 1 06 03 650
69 07 175 1 09 02 700
71 07 200 1 11 07 750

74 06 225 1 14 00 800

77 00 250 1 16 03 850

80 OQ 275 1 18 06 900
82 04 300 1 20 07 950

84 08 325 1 22 08 1000

Pour se servir de ces tables, on pourra prendre un

ruban de fil induit de colle, de crainte qu'il ne s'allonge ;
il sera de la largeur de deux trois centimtres. On le
marquera csmme uu mtre, et aux endroits voulus on
marquera le poids indiqu selon le chiffre correspon-
riant. Ou pourrait se servir tout simplement du mtro
qu'on roule dans lin tui ; il n'y aurait qu' joindre le
chiffre du poids au chiffre correspondant du mtre. Avec
cette mesure ainsi compose, on trouverait le poids
d'une cloche en moins d'une minute : il suffirait de ten-
dre ce ruban de part eu part de l'orifice.

ARTICLE 17.

Mtal de eloehe.
Aprs avoir parl des diffrentes qualits que la
cloche doit avoir pour tre reue, nous croyons devoir
expliquer plus amplement de quelle matire elle est
compose. Pour faire une explicaiion complte, nous
serons oblig, de rpter quelques phrases que nous
avons donnes. .
Nous dirons aussi, plus explicitement que nous ne
l'avons fa.it, comment se forme le son, comment il se
propage, quelle est sa vitesse, quelles nuances il prend
selon les diffrents objets qu'il rencontre.
Le mtal de cloche doit se composer uniquement de
deux sortes de matire : de cuivre et d'lain. Ce mlange
s'appelle bronze.
Il est-des fondeurs qui font entrer dans ce mtal une
autre matire compose de cuivre et dezinc; c'est le
potin dont nous avons parl. Ce potin est un ramas de
vieux cuivre qui a servi, tel que poles, chaudrons,
chaudires d'airain, chandeliers, etc. Cette matire une
fois refondue est fle, rude, altre, au point qu'elle
s'allie mal au cuivre neuf ; de l une cloche jqui sonne
mal et qui est cassante. Nous avons dit que le zinc est
encore un peu sonore ; mois quand il a t fondu et re-
fondu plusieurs fois avec le cuivre, il perd toute sa qua-
lit comme le cuivre et l'tain avec lequel il, est alli.
Le cuivre pur et l'tain pur, voil le mtal constitutif
de la-cloche.
Le cuivre pur est nomm rosette, cause de sa eou-
leur rouge, sanguine. Quaad il N'a pas t mlang
d'autres mtaux, qu'il est vraiment pur, il n'est pas
besoin qu'il soit neuf; on fait d'excellentes sonneries
avec le cuivre en planehe qui a servi doubler les na-
vires. On le refond pour en tirer l'eume et pour en
composer le lingot ; on ajoute 25 25 kit. d'tain sur
100 kit. de enivre. Les fondeurs composent1 te lingot
chacun leur id : ceux qui ne mettent que 23
d'tain par 100 d'e cuivre, s'exposent faire une cloche
qui ait le son sourd mais quin'est point cassante. Ceux
,
qui mettent jusqu' 25 pour cent, font une cloche qui
a le son vif, mais qui est vive et plus cassante. Si au
lieu de 25 pour cent on mettait 30 40 d'tain pour
100;, le mtal serait trop vif, la cloche serait cassante
et quand elle serait casse, on verrait la rupture un
grain si fin, qu'il: serait presque comme verre. Cest
ce que les fondeurs appe)lent: mtal trop gras. Quand
le lingot est ainsi compos, on peut te visiter encore et
voir s'il y parat du laiton, c'est--dire si le jaune ai-
rain y parat. Si, au contraire aprs avoir frapp
,
un coup de marteau*, on voit ne couleur d'or ou de
blanc pur, c'est que le lingot est bien compos. Une
chose que l'on peut vrifier d'une manire cert aine, c'est
le trop ou le trop peu d'tain : en rompait le lingot, il
faut que le grain paraisse un peu plus gras que la clo-
che ne doit tre, parce que la refonte fait vaporer une
partie de l'tain. Ainsi le lingot doit paratre plus gras,
avoir le grain plus fin qu'un peu de mtal de la coule
de la cloche. Il est d'exprience que l'tai se volati-
lise, s'vapore plus que le enivre, et le zinc se volati-
lise plus que l'tain. Ainsi, on suppose que sur 200
kil. de cuivre il s'en vaporera 1 kil.; sur 100 kil.
d'tain il s'en vaporera 4 kil., et sur 100 kil. de zinc
il pourra s'en vaporer 2 3 kil. Puisque l'tain di
minue pltis que le cuivre, il faut donc en mettre en
composant lelingot un peu plus qu'il ne doit y en avoir
dans la floche quand. elle sera fondue fin.
Le mlange de cuivre-tain devient un mtal plus pe-
sant que chacun des deux composants. Ces deux ma-
tires s'allient trs-bien et font un mtal trs-compacte,
et cette densit ressmble la trempe de l'acier. Voil
pourquoi il fait ressort d'une manire si active, et cette
activit jointe la pesanteur, fait la puissance et l'ner-
gie du son.
Nous avons dit qu'il faut que le cuivre sort pur et
qu'il importe peu qu'il ait servi ou non. Mais pour l'tain,
il n'en est pas de mme, et il faut s'assurer s'il est pur
et de premire qualit. Voici les diffrmes espces d'-
tain. que l'on connat depuis longtemps.
On connut de l'tain sous le nom de Cornuailles,
d'autre qu'on nomme London, et d'autre qu'on appelle
Mouion, et d'autre qu'on nomme Chapeau. Ce dernier
n'est autre chose que l'un ou l'autre de ceux que nous
venons de nommer, et qu'on a fondu par blocs, en lui
donnant la forme de chapeau. C'est de celui-l seul
qu'on aurait plus de raisons de se dfier, parce qu'il
n'est pas toujours pur et neuf. L'tain qui a servi
l'tamage des pingles et du fer blanc se remet ordi-
nairement sous cette forme, et' quand il a servi surtout
tamer le fer, il est bien moins doux, parce qu'il de-
vient mlang de paillettes de fer et d'oxide qui s'y d-
chargent en tamant. Voil pourquoi les facteurs d'or-
gues ne veulent pas l'employer dans leurs ouvrages.
LeLondon et le Cornouailles sont peu prs les mmes.
Le London porte ce nom cause de l'estampede la
ville decenom. Maisc'est dans le Cornouailles, province
de la Grande Bretagne, qu'il est ordinairement exploit.
En gnral c'est de l'Angleterre que vient le bon tain.
Les marchands anglais ne le falsifient pas pourl'impor-
ter en France comme ils font pour l'importer dans cer-
tains pays qui le veulent presque toujours mlang de
quetqu'autre mtal de pote.
Le Banca qui vient d'une des les de la Sonde, dans
les les Orientales, est trs recherch des fondeurs de
France, et il est trs-rarement falsifi. Ces sortes d'tains
sont ordinairement coules en saumons. Pour en facili-
ter le dbit on en coule en baguettes ; c'est ainsi que
l'emploient les tameurs t les ferblantiers. Ces baguet-
tes, en les pliant et les repliant, font entendre un cra-
quement semblable celui que produit le zinc quand il
est en fortes planches ou en lingots. Quand il y a du
plomb de ml on n'entend plus ce craquement. Lo
cuivre et l'tain sont donc les seuls mtaux constitutifs
de la cloche. Il ne faut point couter ceux qui disent
qu'on a fait beaucoup de cloches o l'on a jet de l'argent;
nous en parlons ailleurs, et nous disons que ce serait
pure perte qu'on y en mettrait, parce qu'il ne sonnerait
pas mieux que l'tain. Nous Unissons cet article en ra-
contant qu'un cur voyant fondre une Cloche, jeta une
pice d un franc dans le fourneau, en disant: Voil une
pice qui empchera bien des gens de mentir : on pourra
dire avec vrit qu'il y a de l'argent dans cet te cloche.

ARTICLE 18.

Formation du son.
Le mtal, une fois bien compos, doit faire une bonne
cloch'e, si on le coule bien chaud dans un moul bien
proportionn, bien Solide. Mais si nous ne le savions
par une exprience continuelle, nous ne saurions nous
imaginera comment cet instrument, qui parat le plus
simple du monde, qui ne parat compos d'aucuns res-
sorts, peut transmettre au loin des Sons nergiques, des
sons qui renferment des penses, des sons qui traver-
sent les tnbres et la lumire, qui s'insinuent dans les
recoins et les rduits les plus obscurs, enfin partout
o l'air peut se trouver en communicationavec lui.
 Voici comment se produit ce beau jeu de la nature :
Chacun sait qu'il faut frapper la cloche et la laisser
libre pour qu'elle produise un son naturel; mais il en
est beaucoup qui.s'imaginent que le son en sort omme <

fluide ou une fume qui manerait de son sein. Nous

un
*
leur apprenons que le son n'est point dans la cloche.
Elle le forme autour d'elle et le projette au loin. Ayant
de battant ou tout autre choc,. elle plie
reu un coup
ce coup dans toute son tendue; ce paiement fait res-
surt, et ce ressort tablit un balancement qui opre une
excursion rapide. Le mtal de cloche tant trs-dense
trs-pesant ffappe l'air par couches qui, frappent et
et
branlentd'autres couches de proche en proche, jusqu 'au
rtablissement du repos.
On ne voit point cebalancement vue dil, parce
que l'oscillation est trs-rapide et prend peu d'extension,
mais qu'on se figure un grand de fer ou de bois;
si on le frappe eu un point et qu'il soit libre, il plie et
replie plusieurs fois jusqu ce-qu il soit dans le re-
se
pos.On voit facilement sou mouvement, mais il ne forme
de sons., parce qu'il n'a pas une marche assez ra-
pas
pide. Mais L'oscillatiou ou plutt la vibration de la cloche
tant rapide frappe l'air vivement et alors elle se fait
entendre,
Pour qu'un objet puisse donner un son et former un
ton, il faut qu'il vibre au moins 32 coups pendant uue
seconde, et pour qu'on puisse encore y distinguer un
ton apprciable, il faut qu il ne vibre pas plus de 8192.
fois pendant une seconde S'il vibrait plus rapidement
il
ne produirait plus qu'un sifflement dont on ne pour-
rait plus distinguer le ton.
Par ce mouvement que l'on voit s'oprer aprs lecoup
reu et que nous appelons vibration, la cloche bat l'air,
comme l'oiseau le presse avec-ses ailes en volant, ou
comme l'abeille qu'on voit tombe dans l'eau et qui
forme des ondulations avec ses ailes autour d'elle.
La cloche frappe l'air autour d'elle peu prs de la
mme manire, l'exception que l'abeille forme ses
ondulations d'une manire circulaire et simplement
la surface de l'eau, tandis que la cloche fait son on-
dulation aussi bien en haut eL en bas que par les cts,
c'est--dire eu tous sens.
Pour s'assurer du. mouvement que fait la cloche en
sonnant, il n'y a qu' poser la main dessus pendant
qu'elle sonne : alors on sent une sorte de frmissement
qui diminue peu ai peu mesur que le son diminue.
On peut le voir en quelque sorte, quand on sonne s:ms
remuer la cloche, comme dans le carillon. Si on pose
pice de monnaie sur le gros bord, on voit la pice
une
repousse d'une manire si active, qu'elle ne parat pas
la cloche, quoiqu'on la presse dessus; niais
peser sur
elle en parat loigne d'une certaine distance qui est
la: mesure du mouvement que fait celle-ci en
vibrant.
Si la cloche est petite, la pice de monnaie parait s'en
loigner peu, parce que la vibration est trs-prompte
d'tendue mais si la cloche est grande, la
et a peu ;
pice parat plus loigne et le frmissement bien, moius
rapide, parce que la vibration est plus lente et plus ten-
due. C'est donc ce mouvement qui fait remuer l'air etj
qui forme le son. Mais le son n'est pas accompli, disentj
les physiciens, que la vibration n'ait pouss les
ondes
jusqu' notre oue qui apprcie l'opration qu'elle pro-
duit.
HAUTEUR DU TON.

Il est si vrai que ce sont les ondulations produites

par la vibration qui forment le son, que si la cloche
n'avait pas d'air , frapper autour d'elle, on ne l'enten.
drait point sonner; vibrant dans le vide, elle ne pour-
rait point former des ondes et les envoyer frapper notre
oreille. Par exemple, si on la posail sous la machine
pneumatique et qu'on tat l'air d'autour d'elle, on au-
rait beau la frapper, elle ne produirait aucun son ; elle
vibrerait nanmoins et mme avec plus de vitesse et
plus longtemps, parce qu'elle n'aurait pas d'air com-
battre son mouvement.
Nous disons qu'elle vibrerait mme avec plus de vi-
tesse; en effet, si au lieu de faire le vide d'air autour
d'elle, on l'cmbarasse d'un fluide plus lourd que l'air,
elle vibre moins vite. Si on la plonge dans l'eau, on verra
que la vibration sera retarde. Si on la plonge d'abord
seulement jusqu' la batte, elle baisse d'un demi-ton et le
son se prolonge encore un peu aprs le coup , parce que
la partie qui est hors de l'eau n'est pas encore embar-
rasse, et elle communique encore de sa vitesse la par-
tie submerge. Si 011 la plonge jusqu' la faussure vers
la moiti de sa longueur, elle baisse encore d'un demi-
ion. Si on la submerge en entier, elle baisse encore d'un
demi ton, ce qui fait un ton et demi.
Dans le cas pos, on l'a descendue d'aplomb et l'in-
trieur ne s'est point rempli d'eau ; mais si on la ren-
verse, elle se remplit et elle est embarrasse de tous
cts, ce qui la fait baisser encore d'un ton plein. Elle
baisse donc en tout de deux tons et demi ; ce qui fait
une quarte complte. Quand elle est ainsi embarrasse
de tous cts, le sun ne se fait presque plus entendre
qu'au coup de marteau; mais le ton se fait encore en-
tendre distinctement et le timbre est encore le mme.
On voit d'avance par cette exprience le principe que
nous allons dvelopper l'article vibration. Nous voyons
dj que le mouvement de la cloche que nous appelons

vibration, donne un ton plus aigu mesure qu'il est plus
acclr, et qu'il est plus grave mesure qu'ilest plus
lent. Par l'exprience dont nous venons de parler, on
voit qu'une cloche qui pserait 10 12 kil., et qui don-
nerait la tonique d'une flte de 34 55 centimtres de
long, vibrerait environ 1000 fois pendant une seconde
tant hors de l'eau et qu'elle ne vibrerait environ que
,
650 fois tant submerge entirement.
Une autre exprience qui est analogue celle-ci et
qui peut paratre en sens contraire, c'est qu'en chauf-
fant une cloche on fait baisser le ton. En la chauffant
trs-peu on en fait baisser le ton de deux trois comma.
Si on la fait chauffer au point de ne plus pouvoir la tou-
cher avec la main, elle baisse d'un ton entier. En la
laissant refroidir elle reprend son ton ordinaire et ne
perd rien de son timbre naturel.
 L'effet produit par l'immersion et l'effet produit par
la chaleur ont t de mme nature, quoiqu'ils aient eu
une cause diffrente.
L'immersion a retard la vibration par le poids de
t'eau ; la chaleur a amoli le ressort et l'a empch de
vibrer aussi rapidement qu'auparavant.
.
L'Acadmie de Paris a fait des expriences qui nous
assurent que l'eau trausmet le son plus promptement
que l'air; mais ces expriences ne vont nullement l'en-
contre de nos propositions. En les examinant on en
conclurait que l'eau est plus dense que l'air, et voil
tout.
Voici en rsum comment le son se forme : par le
mouvement que la cloche fait en vibrant, elle frappe la
premire couche d'air qui se trouve autour d'elle. Ce
coup frapp subitement par la pesanteur et le poids de
la cloche, comprime les molcules de l'air de cette pre-
mire couche ; cette compression se dploie sur la cou-
che qui l'avoisine, ainsi de suite sur les couches sui-
vantes. Chaque vibration tablit une srie de couches
d'air qui se poussent mutuellement, mais toujours en
diminuant d'nergie jusqu' ce qu'une dernire couche
ne puisse plus agir sur celle qui la suit, et l finit le
son.
Les couches d'air mises en mouvement font une suite
d'ondulations qui se succdent plus ou moins de prs,
selon la vitesse de la vibration ; et c'est du nombre de
ces vibrations pendant une seconde que dpend la gra-
vit ou la hauteur du ton. Nous avons dit que le ton le
plus grave qu'on puisse distinguer tait celui produit
par 32 vibrations pendant une seconde, et que le plus
aigu apprciai tait produit par 8t92 vibrations.
Voici le nombre de vibrations que produit le premier
tuyau de chaque gamme ou une cloche qui donnerait
le mme ton. <

Un tuyau de 52 pieds de long, ancienne mesure, vi-

bre 32 coups la seconde.
De 16 pieds, vibrera 64 coups.
De 8 pieds, 228 coups.

De 4 pieds, 256 coups.

De 2 pieds, 512 coups.
De 4 pied,
De 6 pouces,
-
1,024 coups.
2,048 coups.
De 5 pouces, 4,096 coups.
De 1 pouce 1/2, 8,192 coups.
Si on veut savoir combien une cloche vibre de fois
la seconde, il n'y a qu' mesurer un tuyau qui donne le
mme ton qu'elle, et calculer d'aprs le tableau prc-
dent.
Mais pour saiisfaire la curiosit de ceux qui n'auraient
pas l'occasion d'tablir un calcul pour savoir peu prs
combien une cloche peut vibrer de coups par seconde,
nous allons leur donner quelques exemples pour les
mettre en voie de calculer la vitesse de vibration d'une
cloche quelconque selon son poids.
Nous prenons d'abord pour exemple une cloche pe-
sant 300 kil. Elle vibre environ 512 coups pendant une
seconde ; elle donne la tonique d'un tuyau d'orgue de
64 centimtres 6 dcimtres, c'est--dire de 2 pieds,
mesure usite en acoustique. Cette tonique est t'UT, 2
pieds, mesure des anciens facteurs d'orgues. C'est aussi
la hauteur de la note appele dominante sur laquelle les
chantres aiment chanter les psaumes. Une cloche pe-
sant 32 kil., sonnera une octave plus haut, et vibrera
par consquent moiti plus vite, c'est--dire 1,024 coups
par seconde.
Une cloche pesant 3,500 kil. sonnera une octave, ou
environ, plus bas que celle qui pse 300 kil. , elle vi-
brera par consquent moiti moins: au lieu de 512, elle
ne vibrera que 256 coups pendant une seconde.
Quand nous disons qu'une cloche pesant 5,500 kil.
sonnera une octave plus bas que celle qui pse 300 kil.,
et que celle qui pse 500 kil. sonnera une octave plus bas
que celle qui pse 52 kil., nous ne prtendons point
donner un calcul exact de la pesanteur. Nous serions
imprudent de vouloir prciser dans ce calcul si nos plus
savants fondeurs, entr'autres, un Bolle, se plaignent
d'avoir fait de longues tudes, de savantes recherches et
de n'avoir pas obtenu de rsultat satisfaisant. Nous se-
rions imprudent de vouloir prciser en faisant des essais.
Mille incidents viennent mettre les rgles de ct: un
rien fait hausser ou baisser une tonique. Telle cloche,
surtout quand elle est de peu de poids, sonnera un ton
plus haut ou un ton plus bas qu'une autre qui sera de
mme poids. Alors, en donnant quelques exemples et en
dsignant la pesanteur, nous supposons que le ton sera
de la hauteur indique.
 Puisque nous avons parl de :a hauteur de la voix de
t'homme, disons quelle est son tendue; elle nous aidera
trouver la tonique d'une cloche ; et, si un chantre est
sr de sa voix, connaissant bien la gamme, en entendant
une cloche sonner quelques centaines de mtres, il
pourra dire peu prs combien elle pse, combien elle
vibre de coups la seconde.
Les physiciens posent les limites de la voix de
l'homme entre 192 et 655 vibrations, et la voix de la
femme entre 576 et 1720.
Ainsi une voix un peu forte peut descendre jusqu'au
Ml ou au H du 8 pieds, et elle vibrera alors environ 160
180 fois. On en conclura qu'une cloche ou bourdon qui
aura ce ton vibrera ce mme nombre, et on pourra dire
qu'il pse environ 15 ou 14,000 kil. ; qu'une cloche qui
sera presque d'une octave plus haut et qui aura le ton de
l'UT mdium de la voix d'un chantre, psera environ
5,000 3,500kil.; et pour l'UT suprieur, dont la plu-
part des chantres font leur dominante et qu'ils nomment
LA, une cloche qui aura cette mme hauteur psera en.
,
viron 300 kil. comme nous l'avons dit, et ainsi de suite.
Et si on veut calculer les vibrations, par consquent le
poids d'une cloche qui ait une tonique entre celles que
nous venons d'indiquer, on comptera d'aprs ces points
de dpart.
ARTICLE 19.

Foree du son.
La force du son ne dpend pas de la vitesse de la vi.
bration. Une corde violon donnera te ton d'une grosse
cloche ; mais la diffrence de la force du son de l'une et
de l'autre sera immense. En donnant le mme ton, elles
vibrent pourtant de la mme vitesse. C'est la force de
l'objet vibrant qui fait la force du son, et la vitesse qui
fail le ton. Ce n'est pas non plus l'tendue de la vibra-
tion qui fait la force du son, puisqu'une lame de cuivre
ou d'acier peut avoir une vibration d'un centimtre d'-
tendue et ne pas se faire entendre 200 mtres, tandis
qu'une cloche qui sonnera le mme ton n'aura pas une
vibration d'un millimtre d'tendue.
On pourra mieux lecomprendre en voyant tomber une
pierre dans l'eau d'un lac. Si la pierre qu'on y jette est
pesante ou qu'on frappe un fort coup au lieu de jeter
une pierre, on verra l'onde s'enfuir bien plus loin que
si l'on avait laiss tomber un simple grain de ssble. La
seule diffrence qu'il y a entre l'ondulation faite sur l'eau
et celle qui est faite dans l'air, c'est que sur l'eau elle
se fait circulairement, et que dans l'air elle se fait sphri
quement ; mais l'action est la mme. Pour ta force
du son nous avons dj dit ce qui la produit c'est la
:

mesure de la colonne d'air. Ainsi, quand la cloche vient

de recevoir un coup de battant, elle sonne fort, elle se
fait entendre au loin. Un instant aprs le son diminue
parce que le va-et-vient de la vibration frappe une co-
lonne d'air dj moins grande ; mais la vitesse de la
vibration est la mme. La cloche vibre aussi vite un
instant aprs le coup qu'au moment o elle venait de
le recevoir ; et voil pourquoi le ton est toujours le
mme, quoiqu'il aille en affaiblissant. Mais il s'affaiblit,
parce que le ressort fait son excursion moins grande.
Nous disons encore que ce n'est point parce que l'ex-
cursion d'un objet vibrant sera grande que le son sera
fort ; nous avons eu soin de dire qu'une corde violon
vibre lentement, mais qu'elle n'branle qu'une faible
colonne d'air ; et voil pourquoi elle sonne moins fort
qu'une cloche qui donne le mme ton.
On demandera peut-tre pourquoi une cloche qui
recevra mille coups de battant de suite et de proche en
proche sera mieux entendue au loin que si elle ne re-
cevait qu'un seul coup de battant. En voici la raison : le
premier coup avait bien la mme force que le second
et tous les autres mais l'ondulation du second coup
pousse l'ondulation du premier coup ; l'ondulation du
troisime coup pousse celle du second, ainsi de suite,
manire que l'une pousse l autre, et celles qui suivent
augmentent la force de celles qui sont en avant.
j De mme, notre attention peut bien tre fixe d'un
autre ct et tre plus libre pendant les coups secon-
daires que pendant le premier ; notre oreille peut
t'tre pas assez branle du premier coup et se trou-
fer branle peu peu par la vibration, et ensuite
entendre dans un plus grand degr de force le son
qu'elle ne percevait que faiblement d'abord. On peut
encore s'en donner une plus juste ide en jetant une
lierre dans l'eau. Si on n'en jette qu'une seulement,
le fera d'abord une onde tendue, puis moindre et
toujours en affaiblissant; mais, si aprs en avoir jet une
on en jette encore d'autres de suite et au mme endroit,
une vague poussera l'autre, et toutes iront atteindre le
rivage. "
. * *

TENDUE DUSON A L'ENCONTRE DU VENT, ETC.

Tout le monde sait que le son perd de-sa puissance

l'encontre du velit; telle loche qui se fera entendre
5 kilomtres ordinairement ne sera pas entendue 4
si
kilomtre si le ventest contraire et l'air est frais, sur-
tout si on est voisin d'un lieu o le vent fasse un,certain
bruit, comme celui qui se fait dans un bois ou dans
les feuiUages ; on n'entend quelquefois pas le son
200 mtres, quelquefois mme, sans que le vent soit;
contraire, ces sortes de bruits confus s'emparent del
l'oue et empchent qu'on entende le &on. Il ne faudrait
point se mettre juger de la- qualit d'une cloche en
pareille occasion ; quand mme elle serait excellente,t
on la croirait mauvaise.

ARTICLE 20.

Vitesse du son.
Tous les signes qui nous sont transmis par le secoursT
de l'air, demandent un certain temps pour traverser l'est
pace qui est entre nous et les objets qui les produisent ;;
mais ces diffrents signes ne font pas tous leur course
avec la mme vitesse. Nous ne parlons pas de l'lectri j
cit qui chappe notre calcul ; mais aprs elle c'est la
lumire qui est la plus rapide messagre de nos sens

En 8 minutes 13" l'action. du soleil arrive nous, ce
qui fait 34 35 millions de lieues. C'est la rapidit
de la marche de la ornire que nous devons les con-
naissances prdses de' la marche du son, qui est le plus
rapide aprs elle. Quand la temprature est moyenne, le
son parcourt 544 mtres 44 centim. par seconde; quand
il fait bien chaud il peut parcourir jusqu' 387 mtres.
Nous rangeons le bruit du canon dans la catgorie du
son, et nous disons que ce bruit marche bien moins
vite que le boulet quand U sort du canon. Le beulet,
dans la premire seconde, parcourt 422 mtres et le
son n'en parcourt au plus que 387. Voil pourquoi on
dit que celui qui doit tre tu par un boulet, n'entend
point la dtonnation. En effet, au bout d'une seconde le
bqulet a fait plus de 35 mtres de plus que le bruit de
la dtonnation.
Mais qne chose qui pourra tonner bin des gens,
c'est que toute espce de son. marche d'une vitesse

gale. Depuis le bourdonnement de la cloche de 20

mille kilog. jusqu'au son perant de la clochette
main; depuis le frmissement sourd du plus grand tuyau
-del'orgue, jusqu'au cri perant du petit sifflet octavianr,
tous ces sons marchent d'une gale vitesse, Il faut re-
marquer qije quand le vent.vient de la cloche l'observa-
teur, la vitesse est plus grande, il faut donc retrancher
la vitesse du vent de celle du son; et quand le vent se
dirige de l'observateur la cloche, il faut ajouter la vi-
tesse du vent celle du son. Dans -le mme courant
d'air, dans la mme temprature et au mme lieu, dif-
 frents instruments runis transmettent le soa d'une
marche gale. Si l'un se fait entendre une distance de
moiti plus grande qu'un autre, pendant que les sons
de l'un et de l'autre cheminent, la vitesse de l'un gale
celle de l'autre, mme lorsque le plus faible est prs
d'expirer, il marche aussi vile que l'autre, qui est en-
core plein de vigueur et qui doit aller moiti plus
loin.
C'est ce que l'on peut prouver par l'effet d'une sym-
phnie compose d'un grand nombre de voix et d'ins-
truments; qu'on en soit beaucoup loign, seulement
porte d'entendre le plus faible comme le plus fort, on
entendra tous les sons arriver simultanment. Sans cela
une symphonie n'aurait plus d'ensemble: un son se fe-
rait entendre aprs un autre, un autre viendrait aprs ,
ce ne serait plus une symphonie, mais un charivari.
Disons maintenant comment deux cloches qui sonnent
ensemble formentleurondulation l'une et l'autre sans se
confondre. Lorsqu'on dit que chacune forme son ondula-
tion en tout sens, il semble que l'une s'emparant de toute
la sphre qui l'enveloppe, devrait empcher l'autre de
former aucune onde, et par consquent aucun son. Mais,
les ondulations se superposent sans se dtruire. De mme
qu'on voit plusieurs cercles forms sur un tang passer
les uns dans les autres, de mme le son de plusieurs
cloches se croise et fait son chemin l'un travers l'autre
et sans se nuire l'un l'autre.
Mais on demandera comment les ondes d'une petite
cloche pourront s'accorder avec celles d'une plus pe-
sante qui vibrera plus lentement de moiti. Si la plus
pesante vibre 64 fois pendant une seconde, l'autre qui
sonnera l'octave en dessus vibrera 128 fois pendant le
mme temps. Ainsi cette dernire formera-deux ondula-
tions qui seront superpose dans une seule ondulation
de la premire. Si on ajoute une troisime cloche qui
senne encore une octave plus haut que cette dernire,
par consquent deux octaves plus haRt que la premire,
elle formera 256 ondes par seconde;"il y en aura 4 de
superposes dans chacune des ondes de la premire, et
deux dans chacune de celles del seconde, ee qui fera
6 ondulations de_renfermes dans une ondulation de la
premire; le tout forme deux octaves. Si ces trois
tous sont appels unissons, c'est cause de la combinai-
son aliquote qui se trouve dans leur accord, parce que
chacune.d'elles a son ton particulier; la preuve est que
c'est le nombre de vibrations et ondulations qui mesure
le ton. <

Nous dirons peu de chose sur l'accord de plusieurs

cloches, qni sonnent ensemble. Seulement nous citerons
un exemple d'un accord de quinte. Nous disons que
celle qui sonnera l'ut 2 pieds, qui pse environ 500 kil.
vibre 512. fois la seconde, et celle qui sonnera le
sol en dessus vibrera 768 fois la seconde. Cette com-
binaison est.une de celles que notre oreille-saisit facile-
ment et qui lui parat toujoursbelle, parce qu'elle ne
fatigue point l'attention de ceux qui ne sont pas verss
dans la musique.
Nous disons maintenant qu'il est difficile de dire en
quoi consistent les qualits d'une cloche excellente. Ce
que nous savons, c'est que les accords de tierce, de
quinte et d'octave qui composent ' son timbre, feront
une bonne et belle voix, s'ils sont vraiment du ton
voulu c'est--dire s'ils vibrent le nombre voulu par
,
seconde. Ainsi, dans le cas que nous avons pos, nous
avons dit que, pour avoir une quinte au-dessus de l'ut
qui sera sol, il faut que l'ut vibre 512 et que le sol vibre
768. Mais si cette cloche qui doit vibrer 768 ne vibre
que 760, on trouvera que l'accord n'est point parfait ;
cette quinte sera trop basse. Si, au contraire, elle vibre
772, on trouvera la quinte trop haute, et l'oreille ne sera
pas plus satisfaite que dans l'autre cas. La tierce, l'oc-
tave, etc., devront avoir aussi leur nombre de vibrations
exactes.
Voici donc comment nous pouvons faire comprendre
quelles sont les qualits d'une bonne. cloche. Nous avons
dit que le gros bord de la cloche donne l'octave en des-
sous du ton qui se trouve au cerveau ; si l'une de ces
parties ne.vibre pas juste la moiti plus l'une que l'autre,
voil dj un accord d'octave manque : l'oreille n'est pas
satisfaite. Si la quinte ou la tierce qui se trouvent la
faussure n'ont point le nombre de vibrations voulu, l'ac.
cord n'est pas bon. Mais si on entend ces diffrents tons
assez clairement pour pouvoir dire que l'on entend une
quinte, unequarte, ou une tierce et que le son se pro-
longe aprs le coup de battant, c'est un signe vident
que la fonte a russi.
Mais les artistes fondeurs ont beau connatre tous ces
points essentiels, faire leurs moules le plus solidement
possible, n'employer que du mtal pur, ils ne russissent
que rarement faire une pice satisfaisante. Mille acci-
dents viennent se jouer des prcautions qu'ils ont prises.

DU TIMBRE BT DE L'ACCENT.

Rien n'est plus diversifi que le timbre. Depuis la

chute d'une feuille jusqu'au bruit du tonnerre, tout est
connu parle timbre, la seule audition. Mme les objets
de mme nature et de mme espce sont distincts entre
eu" par lur timbre'. Non-seulement on connatra le cri
de deux oiseaux diffrents ; mais deux oiseaux de mme
espce auront une voix diffrente, comme on distingue
cent personnes la voix. De mme deux cloches ont leur
timbre diffrent, quand mme elles seraient de mme
pesanteur, de mme mtal et faites par le mme ouvrier,
et dans les mmes proportions. Elles pourront avoir une
certaine ressemblance qui fera dire qu'elles sonnent l'une
comme l'autre; mais en y faisant attention, la diffrence
y paratra, comme elle parat entre les voix de deux per-
sonnes qui se ressemblent beaucoup
L'accent est bien moins multipli que les timbres De
la grande joie la grande tristesse, du plus grand bon-
heur la plus grande souffrance, il n'y a qu'un certain
nombre de degrs ; de la paix au trouble, il n'y a encore
que quelques degrs dans l'accent ; de mme de tous les
sentimentsexprims par la parole et tous les autres sons.
Cependant on dit que l'on fait dire la cloche tout ce
qu'on veut. Il est vrai qu'elle parle diffrents langages:
avec la grande vole elle publie la joie; mais elle publie
aussi le deuil, comme elle annonce Une fte avec cette
grande vole. L'heure et les circonstances interprtent
en ce cas les divers sentiments qu'elle est charge d'ex-
primer. Pourtant elle a plusieurs accents bien distincts
et bien marqus: le carillon ou la vole d'une marche
leste annonceront la joie, comme les tintements de loin
en loin, et les voles entrecoupes de silences annonce-
ront un trpas ou une crmonie funbre. Le tocsin sera
d'un autre genre et tout--fait distinct des autres ac-
cents: on ne saurait s'y mprendre, tandis qu'on pour-
rait douter l'gard de la vole. On peut dire nanmoins
qu'elle prend toutes sortes de langages, qu'elle se plie-
tout et qu'elle convient dans tous les temps et dans toute
circonstance, comme elle est ncessaire chez tous les
peuples civiliss.
Parlons maintenant des incidents qui favorisent la
propagation du son ou qui l'affaiblissent.

ARTICLE VIII.

Ouvertures du clocher.
Nous disons que la cloche est un instrument harmo-
nieux, et d'autres disent que c'est un objet assourdissant.
Ces deux qualifications ne s'excluent pas dans cet objet.
Sans doute qu elle est importune pour ceux qui sont trop
prs du clocher, surtout si on sonne souvent et de longues
voles: alors son effet est assourdissant.
 Mais elle n'en est pas moins un objet trs-harmo-
nieux. Tous les instruments de musique sont de mme:
ils fatiguent et ennuient tous, quand on les entend par
trop souvent et trop longtemps chaque reprise. Si la
cloche a quelqu'attribut que les autres n'ont pas, c'est
sa grande nergie ; et en cela, aucun antre instrument
ne peut l'galer, et cette nergie est son but principal.
Et si elle ne se mle pas souvent aux autres pour former
des concerts, c'est que son timbre grandiose exclut
presque tout accompagnement ; seule, elle fournit son
concert.
C'est seulement pour le voisinage du clocher qu'elle
petit devenir importune. Mais, pour peu qu'on en soit
loign, ce n'est plus incommode ; la force est bientt
diminue et le son adouci, de sorte qu'on aime t'en-
tendre.
Eu bien des endroits on ne remdie que trop cet in.
convnient; on ne donne pas assez d'ouverture au clo-
cher. Aussi, on voit d'excellentes sonnertes qui font
grand bruit dans l'intrieur de la tour et qu'on n'entend
que trs-peu au loin.
D'abord, les ouies ou fentres sont presque toujours
trop petites. Ensuite, on construit le beffroi de manire
ce qu'il se trouve une partie des pices de bois en face
des ouvertures; quelquefois une croix St-Andr ou un
droit-bout au milieu. Bien plus, on achve presque de
boucher l'ouverture par des persiennes trs-cornpactes.
Alors il n'y a plus le demi-quart des ouvertures de libre.
Aprs cela, on entend dire que si les cloches taient
bonnes elles se feraient bien entendre. Kien de plus ab-
surde ; on sait que si on bouchait ce leste d'ouverture
on n'entendrait plus aucun son, moins que la tour ne
ft couverte en ardoise et que le son ne passt encore
travers les petits espaces qui restent entre chaque ar-
doise et les bois, ou quelques autres petites ouvertures
comme des bouligniers.
Nous avons dit que le son est engendr par la vibra-
tion de la cloche qui forme des ondulations semblables
celles qui se font sur l'eau quand elle est mise en
mouvement, avec celle diffrence que celles de l'eau ne
se font qu' la surface d'une manire circulaire, et que
la cloche fait les siennes sphriqucment, c'est--dire en
tous sens.
Ces ondulations, qui lendent se rpandre en plein
air, se trouvent au dpart de la cloche dj interrom-
pues, et c'est dans le lieu o elles sont dans leur plus
grande activit. Un dcimtre carr en cet endroit qui-
vaut un kilomtre dans un endroit plus loign. La
raison est que les rayons deviennent moins serrs
mesure qu'ils s'loignent du centre ; et celte rarfaction
est une des causes principales de l'affaiblissement du
son dans sa marche.
En diminuant les ouvertures de la tour ou en faisant
les bois du beffroi trop forts, on met des obstacles au
dveloppement du son et dans les endroits o la force
est dans sa plus grande intensit.
Les bois du beffroi, des persiennes compactes, le
plancher, la couverture de l'difice, tous ces objets ar-
rtent au moins les deux tiers du son.
 Pour faire comprendre comment chacun de ces objets
paralyse la force, qu'on se figure une pierre jete au
milieu d'un tang et qui forme des ondulations qui se
rpandent en cercle. S'il se trouve fleur d'eau un
rocher une certaine distance, l'onde circulaire sera
interrompue par ce rocher lorsqu'elle y passera. Quand
elle sera passe, elle tendra rejoindre les deux bouts
de son arc et ainsi a rformer le cercle qui avait t
rompu; mais lei deux bouts de l'arc ne pourront se
renouer entirement qu' une certaine distance.
Ils auront une tendance se rejoindre, et au lieu de
continuer leur chemin en ligue droite, ils viendront au
dos du rocher o est le repos, jusqu' ce que les deux
bouts soient runis. Quand le cercle sera renou, l'onde
marchera encore quelque temps sans qu'il soit parfai-
tement rond ; et pour le complter, presque toute la
circonfrence aura une tendance cooprer son rta-
blissement, ce qui affaiblira sa marche et l'empchera
de s'tendre aussi loin qu'il l'eut fait sans cet obstacle.
De sorte que si l'ondulation a encore beaucoup de che-
min parcourir aprs tre passe le rocher, elle se
trouvera un peu- affaiblie dans son entier avant d'arriver
son terme. Et il faut remarquer que plus le rocher
sera prs de l'endroit o s'est forme l'ondulation, plus
la perte sera grande. Il en sera de mme d'un objet qui
se trouvera tout prs d'une cloche : une pice de deux
mtres carrs qui interceptera le son tout prs d'elle,
diminuera plus sou lan qu'un objet d'un kilomtre carr
qui se trouverait une grande distance.
 Mais si un seul obstacle produit dj tant d'effets,
quelle sera donc la diminution de la force du son quand
il aura t coup par les bois du beffroi, par les pices,
des persiennes et par les murailles de la tour. L'ondula-
tion sortira du beffroi, brise par les grosses pices qui
le composent, brise par les pices nombreuses des per-
siennes, et bien plus en grand par les murailles de la
;
tour il n'y aura donc plus que de petits arcs d'ondula-
tion qui se.rejoindront bien loin au dehors de la tour
et qui s'affaibliront en se rapprochant les uns des
autres.
Prenons pour exemple un carr oblong reprsentant
un clocher qui n'a que quatre ouvertures, et figurons le
son se formant par rayons autour de la cloche au lieu
de le former par ondulation sphrique et se dispersant
mesure qu'ils s'en loignent, et par consquent affai-
blissant peu peu le son.
On sait que plus le nombre de rayons est grand,
plus le son doit tre fort, et comme il ne sort qu'une
gerbe de rayons par chaque ouverture, il y a donc une
partie du son d'arrte. Et encore s'il sort dix rayons
par chaque ouverture des ctires les moins loignes
de la cloche, il n'en sort que huit ou neuf par les cts
les plus loigns. Il y a vingt-huit trente rayons para-
lyss dans chaque encoignure, il ne sortira donc qu'un
quart des rayons; les trois-quarts, et plus, sont donc
touffes dans la tour, sans parler de ce qui se perd au
bas et au haut, c'est--dire au toit et sur le plancher.
Il ne sort donc que les quatre gerbes de rayons sono-
res qui prennent le large, quoique leur tendance les
dirige autant que possible en ligne directe; comme ils
sont trs-presss et que teuractivit les porte s'loi-
gner les uns les autres, ils s'en iront dans la partie de
l'air qui est en repos l'extrmit des quatre coins
de la tour. Puis lorsqu'ils seront rapprochs ils se dis-
perseront de manire htre distance gale, ils repren-
dront un chemin direct et pousseront leur ondulation
au loin, mais toujours en s'affaiblissant. jusqu' extinc-
tion de force.
Si tous les rayons avaient t lancs en plein air sans
aucun obstacle, les trente rayonsqui se sont briss et
presque perdus chaque encoignure auraient soutenu
les dix qui sortaient des ouvertures,et, tous soutenus les
uns par les autres, ils auraient march avec force en
ligne directe, et au lieu de quarante rayons sortis par
les ouvertures et qui se sont trouvs au lieu o ils se
sont rejoints rgulirement, il y en aurait eu cent
soixante, ce qui fait une grande diffrence. Puisqu'il y a
les 5/4 moins de rayons, il y a donc les 5/4 moins de
force qu'il n'y en aurait eu.
Il est vrai que la rpercussion vient ddommager un
peu de cette perte. Les dix rayons sortant ont t soute-
nus, presss, par les ondes qui ont t renvoyes par les
murs. Quelques rayons s'en sont alls contre les murs et
ont t renvoys sur les autres rayons et les ont pousss;
mais il y a toujours une partie de la forc.de perdue.
Il est des tours o il se trouve un grand nombre de
boulins nomms trous d'alier, d'une ouverture de douze
 quinze centimtres carrs : ces ouvertures. donnent
beaucoup plusd'essort au son qu'on ne le pense; s'il s'en
trouve dix douze dans une ctire, ils donnent peut-
tre ensemble autant de jour au son que l'oue princi-
pale.
Les gerbes de rayons, ou plutt les arcs d'ondulations
qui sortent de chacun de ces boulins, tendent se ru-
nir les uns aux autres et contribuent tous ensemble
reformer une ondulation rgulire. Quand une tour est
couverte en ardoise, il y a grand nombre de petits es-
paces entre les bois et l'ardoise; et tous 'ces petits pas-
sages font comme autant de petits ruisseaux qui se joi-
gnent, se fortifient mutuellement et sont autant d'auxi-
liaires pour les ouvertures principales.
Mais quand une tour est couverte en pierres assem-
bles avec du ciment, c'est une perle considrable pour
le son s'il n'y a aucunes lucarnes de pratiques dans cette
couverture.
On voit de hautes pyramides qui n'ont aucun jour de-
puis le beffroi jusqu''la pointe; les oues sont obstrues
de persiennes et quelquefois l'une d'elles est entirement
bouche d'un cadran d'horloge: il faudrait au moins loi-
gner un peu ce cadran de la muraille, et le son sortirait
par les cts.
On sait que de celle manire le son ne doit pas sortir,
et on a vu en pareil cas des hommes habiles donner avis
de faire un plancher au-dessus du beffroi, parccqu'ilS
croyaient que le son allait se perdre dans cette pyramide.
Ce plancher n'a produit aucun effet; il n'a point ren-
voy le son en bas; il fallait plutt pratiquer des ouver.
tures et le son aurait pu sortir. Une pyramide, quelque
haute qu'elle soit, n'arrte pas plus le son qu'un plan-
cher qui serait au-dessus du beffroi; la rpercussion se fait
mme facilement, vu la forme conique de la pyramide;
il est d'exprience que les angles saillants propagent le
son, tandis que les angles rentrants le paralysent. Dans
le cas pos, le son qui est mont ne fait que %
se propager
en vibrant-dans l'endroit de cette tour qui est le plus
favorable au ton de la cloche, mais n'ayant point par o
sortir, il refoule un peu l'ondulation qui sort par les oues
et lui donne un peu d'activit. Unepreuve que ce n'est
point la concavit d'une pyramide qui concentre et re-
tient le son, c'est que plusieurs de ces tours pyrami-
dales tant bien ouvertes en face des cloches, propagent
trs-bien le son. Il en est qui ont la base octogone, et
chaque face il se trouve une oue; ces ouvertures tant
nombreuses sont prs les unes des autres. Par cons-
quent les arcs de r ondulation ne lardent pas se runir
et rformer l'onde rgulire qui reprend son cours
sans avoir perdu beaucoup de son activit.
Il faut donnerautant que possible de l'ouverture de
tous les cts; et si l'on est oblig de mettre un cadran
en face d'un oue, il faut l'loigner d'une vingtaine de
centimtres au moins, afin que le son chappe par les
cts.
Plus les ouvertures sont nombreuses et prs les unes
des autres, plus le son se runitfacilement. On conoit
que s'il n'y avait qu'une ou deux ouvertures seulement
 une tour, le son ne se ferait bien-entendre que de ce
ct, et les cts o il n'y en aurait pas arrteraient le
son cause des raisons que nous avons exposes. Le son
ne s'y porterait que par rverbration ou par exten-
sion, et toujours en affaiblissant les rayons sonores des
autres cts.
Nous disons maintenant qu'une cloche se ferait
mieux entendre au loin, tant dajis une petite tour que
dans une grande, en supposant les ouvertures d'une
grandeur :gale. Supposons-l de deux mtres carrs
et quatre ouvertures d'un mtre carr chacune, et-des
ouvertures de mme dimension une autre moiti plus
grande; nous disons que le son sortira plus fort de l'in-
trieur da cette petite tour que de celle qui est moiti
plusgrande.
Nous la supposons d'abord de deux mtres carrs
ou environ; -en faisant des ouvertures d'un mtre
chaque ctire, il y. aura moiti d'ouvert et moiti de
plein ; mais dans celle qui sera de moiti plus grande, il
n'y aura galement, dans chaque ctire, q'un mtre
d'ouverture ; il y aura deux mtres et quelques cen-
timtres de plus de plein chaque encoignure, et il
sortira donc plus de moiti moins de rayons sonores
qu'il n'y en a d'arrts ; tandis que dans la petite tour o
il y a moiti d'ouvert et moiti de plein, il sortira autant
de rayons sonoresqu'il y en a d'arrts aux encoignures.
Donc la mme cloche sonnant dans une petite.tour, se
fera mieux entendre que dans une grande, en supposant
les ouvertures gales. Il v a mme plus de diffrence que
nous ne venous d'en supposer; niais nous n'avons pas
l'intention de faire un calcul juste de celle diffrence;
noire but est de prouver seulement qu'une petite tour
projette mieux le son qu'une grande qui n'a que les
mmes ouvertures.
Pour donner une ide plus juste de ce calcul que
nous pourrions faire, mais qui est inutile, voici un
rsultat de l'une des tables que nous aurions donner.
Supposons qu'on soit loign de la cloche d'environ cent
pas, que l'on soit dans un chemin qui aura 12 mtres
de large et qu'il y ait en cet endroit 20 rayons sonores,
quand on sera encore cent pas plus loin dans ce che-
min qui aura toujours 42 mtres de largeur. il n'y aura
plus que 9 rayons et trois quarts de rayons sonores
cette distance ; donc le son sera moins fort, puisque le
son est plus fort mesure qu'il y a plus de rayons. Si
on s'loigne encore de cent pas et toujours dans le mme
chemin, il n'y aura plus que 6 rayons et un demi rayon.
A 400 pas il n'y aura que 4 rayons, trois quarts de

rayon. A 500 pas il n'y aura plus que 5 rayons et en-

viron un demi-rayon. A 600 pas il y aura 2 rayons et
un demi-rayon. Joignons cette diminution de rayons
la diminution de force qu'ils subissent en s'loignant, et
nous aurons le total de l'affaiblissement qu'prouve le
son mesure qu'il s'loigne du lieu o il est produit.
C'est ainsi que la lumire diminue en s'loignant du
flambeau.
Supposons maintenant une muraille trs-haute qui
soit loigne de h cloche d'environ 600 pas, et qu'il
n'y ait qu'une ouverture d'environ 2 mtres carrs, louss
1

les lieux qui ne recevrontde son que par cette ouver-

ture, t'entendront trs-peu. D'abord il sera affaibli par
l'loignement, ensuite il n'y aura qu'un tout petit arc
d'ondulation d'environ 2 rayons , qui n'auront plus
d'nergie.
Nous avons dit que ieson est affaibli et ralenti quand il
est intercept par un obstacle, comme l'onde qui est
coupe dans un tang rocher, parce que l'onde]
par un
perd de sa force quand elle est oblige de se reformer)
en allant plus loin.
On peut s'en convaincre en se plaant tout prs d'une
grande tour o l'on entend sonner une forte cloche, si
le beffroi se trouve un peu plus bas que le seuil des
ouvertures; qu'alors la cloche, en marchant, ne monte
pas plus haut que ce seuil, et qu'on soit tout prs de la
tour, on n'entendra le son que comme si l'on en
tait loign de 2 kilomtres. Si on s'loigne de 20 pas,
on l'entendra comme si l'on n'tait plus loign que
d'un kilomre. Si on s'loigne encore de 40 ou 50 pas,
on l'entendra clairement et dans toute sa puissance et.
son harmonie.
Nous observons qu'tant au pied du clocher, s'il y
avait en face et tout prs une muraille assez haute pour
recevoir le son directement ou peu prs, il semblerait
qu'on entendrait le son venant de cette muraille, parce
que l'ondulation aurait t rpercute et serait revenue
de cette muraille se reporter sur l'observateur; Mais s'il
n'y avait rien pour procurer cet cho, il n'y aurait que
 le rtrograde des rayons ou ondes sonores qui pour-
raient venir d'en haut, par le refoulement des ondes.
L'cho est trs-avantageux une sonnerie, surtout
s'il y a plusieurs cteauxqui soient des distances dif-
frentes; le son est rpercut par l'un, puis un instant
aprs par l'autre, ce qui prolonge le son et augmente le.
nombre etles nuances des ondulations. Si ces cteaux
se trouvent dans la mme ligne, ils portent le son au
loin, surtout du ct o les cteaux iront en s'cartant.
Mais d'un sens comme de l'autre, ils le projteront tou-
jours plus loin qu'une plaine qui laisse l'ondulation
s'tendre de tous cts, ef par consquent s'afffaiblir.
.
Ii est vrai qu'on entend les clochs de bien loin tra-
et
vers les plaines les marais; mais c'est parce qu'il y a
peu de chese qui intercepte l'ondulation, et que le sol de
ces terrains est souvent humide', ou s'il est sec, il est
bien compacte et droit, la rverbration se fait rguli-
rement. 1

Il n'en est pas ainsi lorsqu'il y a beaucoup de neige

nouvellement tombe et -qui n'a pas eu l temps de se
fouler, alors la neige forme des milliers d'afcoves qui
interceptent les rayons sonores, les ralentissent et les
empchent de se porter au loin. Voil pourquoi il sem-
ble en tendre sonner aprs qu'il esl tomb beaucoup de
neig, que le clocher se serait loign.
Il n'en est pas de mme aprs les pluies el la chute
des feuilles ; l'eau aplanit le &'ol-qui rflchit le son et
le porte au loin, et mesure que les feuilles tombent
des arbres, les passages s'ouvrent davantage et retar-
dent moins l'ondulation.
 Il est une autre causer de propagation de son et d'har-
monie ensemble : c'est la concidence et les rapports de
vibrations avec l'glise et ses compartiments.
Si la cloche donne un ton qui soit en harmonie avec
l'difice et -qu'il n'y entre que modrment, lorsqu'on
se trouve l'intrieur et qu'il y a peu de monde, on
entend le son se prolonger, -former un murmure har-
monieux ; mais seulement l'intrieur, car au dehors
on n'en aperoit rien.
Mais quand l'glise est remplie de monde, cet har'
mouieux cho n'existe plus. L'espace qui se trouve entre
chaque personne et. les habits avec leurs replis, les
toffes mmes qui forment une infinit de concavits,
tous ces creux font autant d'alcoves qui embarrassent
l'ondulation dont une partie mme reste absorbe dans
ces concavits; de sorte que le son parat venir de bien
plus loin que lorsque rglise tait vide. Il en est de
mme d'un orgue: s'il n'y a que peu de personnes dans
l'glise quand il joue, il fait grand bruit et parat tout
prs de celui qui J'eoute, mais s'il y a 'beaucoup de
monde, le son est bien diminu et parat venir de bien
plus loin.
Ceci nous donne l'occasion de signaler une erreur en
fait d'acoustique et d'harmonie. Bien des gens pensent
qu'en plaant un grand nombre de bouteilles dans les
murailles d'une glise en la maonnant, l'cho ira se
former dedans et rsonner, et par consquent rendre
l'glise plus sonore. Mais il n'en est absolument rien ;
ce n'est point l'exprience qui a fait natre cette ide,
mais une simple conjecture. Il est vrai qu'en chantant
dans un grand vase, surtout dans un tonneau, l'cho
y est admirable pour celui qui a l'oreille l'ouverture
de ce vase ou de ce tonneau ; mais s'il n'y a que peu
d'ouverture cette concavit, ceux qui en sont tant soit
peu loigns n'entendent point cet cho. Mme observa-
tion pour une cloche enferme dans une tour. Il en est
de mme d'un appartement neuf et bien ferm, lorsqu'il
n'est point meubl; c'est parce que l'cho n'est autre
chose que l'ondulation rpercute et renvoye d'une paroi
l'autre, par l'lasticit de l'air; mais s'il y a beaucoup
de meubles, le son est intercept; et si te son sortait en
grande quantit, il irait s'tendre au loin en s'affaiblis.
sant, et il ne serait plus si beau dans ce vase ou ce
tonneau.
Pour.ce qui est des bouteilles insres dans les murs
d'une glise, elles ne donnent peu prs aucun cho.
Pour en faire rsonner l'intrieur, il faudrait chanter
tout prs et couter bien attentivement pour en enten-
dre revenir le plus petit murmure, et encore ce ne se-
rait que dans un ton et non pas dans toute la gamme,
mais seulement on ferait entendre le ton que peut pro-
duire la bouteille en soufflant dedans.
La plus forte voix ne pourrait jamais faire rsonner
une bQuleille tant une distance de deux trois
mtres, et si elle rsonnait tant soit peu, elle ne pour-
rait tre entendue qu'en prtant l'oreille tout prs d'elle.
La raison pouf laquelle ces bouteilles ne produisent ni
cho, ni harmonie, c'est que le goulot est trop petit et
il n'y entre par consquent qu un ires-petit arc a 'onde
sonore, qui ne la
peut branler assez toute colonne d'airl
renferme dans son intrieur, et de plus elle ne peuti
ressortir par la mme raison. C'est, comme nous l'avons
dit, parce que tout angle rentrant absorbe le son, tan-
dis qu'un angle saillant, le propage.
Ce qui rend une glise sonore, ce sont les surfaces ?

qui peuvent rpercuter le son les unes sur les autres,

et, d'un autre ct, la grande quantit de ces surfaces
places des distances diffrentes, afin qu'elles puis-
sent redire le son les unes aprs les autres. C'est cela
qui fait la prolongation du son.
Ainsi une glise trs-petite ue saurait tre bien so-
nore, les diffrentes surfaces, parois et encoignures, re-
viennent presque toutes la fois, tandis qu'un grand
local produit ce que nous avons dit en parlant des dif-
frents vallons o sonnerait une bonne cloche. L'un fait
d'abord revenir son cho, l'autre suit, puis un troisime.
Ces sons qui se suivent, paraissent ne faire qu'un seul
son prolong, tandis que cette prolongation n'est qu'une
srie d'chos qui se suivent de si prs qu'ils se joignent
et ne font qu'un tout. Si ces bouteilles augmentaient la
sonorit d'une glise, il s'en suivrait qu'un orgue ne
cesserait de faire entendre des sons lorsqu'on chante.
rail au chur, jamais il ne serait en repos, tandis qu'on
n'entend que rarement rsonner quelques tuyaux, et
seulement quand il y a quelque voix forte ou quelque
instrument qui produit un son trs-nergique et analo-
gue ces tuyaux; mais on n'entend ces chos que fai-
blement et lorsqu'on en est tout prs; tandis que pour
rendre une glise sonore, il faudrait que celte augmen-
tation de son ft assez forte pour tre sentie dans tout
l'difice. D'aprs toutes ces conjectureson peut voir ce
qui peut favoriser ou dtriorer le son des cloches, et ce
n'est pas en vain que les anciens disaient que le son d-
pendait du terrain.

CHAPITRE IV.

Histoire de la eloelae.
*
Quand nous tracions les premires lignes de cet opus-
cule que nous livrons au public, nous ne pensions nul-
lement faire l'histoire de la cloche et du beffroi en
gnral; nous regardions l'entreprise comme trs-im-
prudente. Cdant des conseils et ds avis bien sages,
nous avons pourtant fait des recherches ; des gens bien-
veillants en ont fait pour nous : mais rien de si aride que
l'histoire de l'art campanaire. On trouve bien quelques
descriptions, quelques traits romantiques sur l'effet pro-
duit par la cloche. Un Chateaubriand nous la peint
comme un objet, non-seulement intressant, mais en-
chanteur. Quelques potes empruntent son nom et ses
effets pour rehausser leurs ides.
Un Victor. Hugo nous appelle l'veil des carillons, le
jour de Pques ou de la Pentecte; il nous conduit sur
un point lev d'o nous puissions dominer l'ancienne
ville de Paris et il nous demande si nous connaissons au
monde ouelque chose de plus riche, de plus joyeux, de
 plus dor, de plus blouissant
.... que celte four-i
naise de musique ; que ces dix mille voix d'airain chan-
tant la fois dans des fltes de pierre hautes de 300
pieds, et que cette cit qui n'est- plus qu'un orchestre
Chateaubriand nous parle aussi de la- petite cloche
qu'agitaient les fantmes dans la chapelle de la fort.
Un autre pote nous fait couter les terribles accents de
la cloche qui tinte une agonie.
Mais tout cela ne nous donne pas mme une page
d'histoire de l'art campanaire. Il nous a .fallu mettre
contribution l'Encyclopdie qui nous a donnavecpargne
quelques traits bistoriques, des conjectures. Des hommes
savants se sont donn la pein de compulser de riches
bibliothques et nous ont encore trouv quelques lignes ;
et regrettant de n'avoir point pu nous aider comme ils
1 auraient voulu, ils
nous ont dit : on ne trouve rien sur
la cloche. Citons maintenant ce que nous avons pu re-
cueillir.
ARTICLE I.

Invention de la cloche.
Nous avons dj dit que l'invention de cet instrument,
tout intressant qu'il est, ne demandait pas de grands
efforts de gnie ; que l'observation menait droit l'in-
vention. Les vases de terre ou de mtal produisant un.
son plus ou moins aigu, plus ou moins fort, selon leur
dimension et leurs proportions, conduisaient naturelle-
ment l'invention des proportions qui doivent se trou-
ver dans la cloche, pour en fairo un'objet harmonieux ;
et l'ide de faire un objet sonore et nergique, qui se ft
entendre au loin, devait natre naturellement, lorsqu'on
voyait ces vases ou d'autres objets bruyants produire
un son.
1
Le son de l'enclume, avec sa rapide et puissante vi-
bration, compare la vibration letite et faible d'ne
grande et mince lame de cuivre ou d'acier, devait don-
ner une ide juste d'un certain milieu entre ces deux
extrmes de vitesse et de puissance de vibration, et
donner les proportions ncessaires l'instrument qui
devait produire un son puissant et harmonieux tout en-
semble.
La cloche devait donc tre invente de bonne heure
et presqu'aussitt que la forge et la fonderie des m-
taux. Pourtant, l'histoire ne nous dit rien de la cloche,
avant le Ve sicle, et encore, avant le VIIe ne parle-t-on
que de grelots et de sonnettes qu'on tenait la main ou
qu'on attachait au cou des animaux. Toutes ces sortes
de sonnettes s'appelaient Nol, cause du lieu o elles
taient fabriques ; c'tait Noie en Campanie.'Des sa-
vants nous font remarquer que la sonnette main tait
connue des Romains deux sieles au moins avant l're
chrtienne. En effet, Plaute nous parle dans ses ouvra-
ges du tintmnabulum, mot qu'on a traduit en franais
par clochette ou sonnette. Le grand-prtre de l'ancienne
loi en avait au bas de sa robe. -

On pourrait presque en conclure que la petite cloche

remonte la plus; haute antiquit ; mais ce qu'il y a de
certain, c'est que les Hbreux n'avaient pas de grosses
cloches
... Mais en suivant l'opinion de certains his-
toriens, nous croyons que celles de grande dimen-
sion ne furent inventes et introduites dans J'office, divin
et attaches aux glises qu'au VIIe sicle.
Ce qui a fait dire certains-historiens que l'invention
des- cloches remonte au Ve sicle, et que la Campanie a
dot l'univers de cette beile dcouverte, c'est vraiment
parce que les petites sonnettes se fabriquaient d'abord
Noie dans ce sicle, qu'on y faisait beaucoup de grelots,
et surtout parce que la cloche de grande dimension a
port longtemps le nom <!e Campana qui est encore le
mot qui la dsigne en latin. Mais d'autres historiens non
moins dignes de foi nous portent croire que c'est plu.
tt dans la Champagne, qu'on appelle Campania aussi en
latin, que l'on a vu d'abord des cloches de grande di-
mension.
On attribuait St-Paulin l'acceptation et l'autorisa-
tion de la cloche dans les glises en gnral, dans tout
ce qui concerne l'office divin, et on croit qu'il permit
de porter de petites clochettes aux processions. Mais
il parat bien constat que ce n'est que cent-soixante-
quatorze ans aprs sa mort, que St-Sabinien permt
l'introduction de cet instrument dans les glises. Une
raison qui appuie cette assertion, c'est que l'arme de
Clotaire II tenait la ville de Sens assige, l'an 60G ; alors
en fit sonner les cloches de St-Etienne de cette ville, et
l'arme fut tellement saisie d'pouvante ce bruit,
qu'elle abandonna le sige et prit la: fuite. On en con;
dut que si l'arme avait bien connu cet objet, elle n'en
aurait eu aucune crainte. A moins qu'on objecte que
l'arme ne craignt que ce bruit n'attirt du renfort et
des secours pour les assigs.
*
Nous avons par devers nous des raisons bien plausi-
bles pour croire que c'est dans la Champagne qu'on a com-
menc faire de grandes cloches, et qu'on ne faisait d'a-
bopd que de petits grelots et des sonnettes Noie, en
Campanie. Tout le monde connat cet adage populaire:
Conter des noleries, pour dira: assourdir les oreilles avec
des paroles de peu de consquence, un babillage. Ce
qui indique des sons confus et sans gravit; et dsigne-
raitdj l'effet produit parles instruments nomms Nel.
Mais l'appui de notre opinion, que nous posons comme
une assertion, voici une notice que nous transmet un
savant. Il nous dit qpe dans un bourg nomm Villema-
manoche, dpartement de l'Yonne, on voyait encoi e aprs
nos rsolutions deux cloches remarquables par leur an-
tiquit comme par les noms de leurs parrains. L'une
d'elles avait t fondue en 888, un sicle environ aprs
l'invention de cet instrument d'glise. Elle portait un
trait d'originalit danssa forme. On y lisait cette inscrip-
tion: Campana sum non nola; ce qui veut probablement
dire: Je suis de la Champagne et non pas de Noie. Si on
et voulu faire dire cette cloche qu'elle avait t faite
dans la Campanie et non pas Noie, qui est une ville de
jcette province; c'et t parler pour ne rien dire! Il est
bienplus naturel de traduire et d'interprter comme il
suit ; Je suis de ces instruments qu'on fabrique en Cham-
pagne, et non pas de ceux que l'on fabrique Noie. Celle
expression qui dnote une espce de fiert, montrebien
la satisfaction des habitants du lieu, de-possder un
instrument qui leur paraissait grandiose auprs des pe-

tites sonneries qu'on fabriquait Noie. On appelait No *
leries, ces petites loeheltes fabriques Nole, comme on dit
<

maintenant Rouennerie, qui signifie des marchandises

telles qu'on en fabrique Rouen. Cette cloche avai t t
fendue du haut en bas par un boulet de canon amorti
de loin; on en apercevait !a marque au centre.
Au reste, il n'apparat aucun historien qui puisse nous
donner des renseignements plus prcis sur l'origine des
cloches. '
LesBollandistes, cessavantset zls bibliographes, qui
nous ont transmis tout ce qu'ils ont trouv de renseigne-
ments ce sujet, ne nious en disent pas davantage, seu-
lement ils nous apprennent que la cloche s'appela Cam-
pana, jusqu'au IXe sicle; et qu' cette poque elle prt
le nom de cloche qui driv d'un mot anglais Cloke, ou
d'un mot allemand Glocke,qui signifient, l'un et l'autre,
Boiteux. Ce nom est tir de la ressemblance qui se trouve
entre la marche d'un boiteux et l'allure ordinaire de
la cloche.
On avait dit au hasard que les Grecs avaient des clo-
ches dans leurs thtres. Mais suppos qu'ils eussent des
sonnettes, comme en avaient les Latins, il parat bien
pcouv qu'ils ne connurent les grandes cloches que vers
le IXe sicle. Nous avons dit que le grand-prtre de
l'ancienne loi avait des sonnettes ses habits; mais on
ne les appelait point Campana,
 Depuis le IXe sicle jusqu'au bas ge, on ne trouve
que peu de renseignements sur la cloche. C'est vers ce
temps que le son de cet instrument prit diffrentes dno.
minations, selon les causes pour lesquelles on s'en ser-
vait et selon les accents qu'on lui faisait prendre. De l
cet adage: qu'on fait dire la cloche, tout ce qu'on veut.
Dans les temps de calamit, quand on appelait au
secours, il y avait une manire de sonner qui ressem-
blait sans doute ce que nous appelons Tocsin. Alors
cet accent s'appelait Beffroi ou Effroi; ce qui signifiait
alarme, ou donner l'alarme, ou faire courir aux armes.
Le mot Beffroi est compos de deux mots saxons :
Bell et Fredus. Ces deux mots runis veulent dire : paix
suspendue. On ne sonnait de la sorte que quand la paix
tait trouble. Mais les crivains franais ont employ
le mot Beffroi dans des sens bien diffrents et mme
bien opposs. Quelques-uns ont dit : le Beffroi a frmi,
pour dire : on a appel au secours, et d'autres fois pour
dire qu'on avait annonc une fte solennelle ou le
deuil.
Quand l'usage des cloches fut introduit dans les glises
pour appeler le peuple, non-seulement on s'en servit
pour l'office divin, mais encore pour les runir prier
quand on voyait un orage qui inspirait de la crainte.
De l encore la coutume, en certains lieux, de sonner
pendant l'orage, quoique le peuple ne s'assemble plus
pour prier. On croit tout simplement que le son carll
lesnuages et les dissipe, et que, parce moyen, les nuages
bouleverss, affaiblis, l'orage est dissip, au moins calm.
 Nous n'osons pas assurer que l'ondulation produite
dans l'atmosphre par une pesante sQnnerie, puisse
exciter une commotion assez forte pour faire un bou-
leversement dans les nuages, les rsoudre en pluie, et
par l faciliter l coulement de l'lectricit et l'emp-
cher de se jeter sur les difices, ou sur tout autre objet.
Mais nous pouvons seulement dire iei qu'on voit
souvent la pluie augmenter immdiatement aprs un
coup de tonnerre, mme entre l'clair et le ccnp de ton-
nerre; on attribue ce phnomne l'ondulation produite
par l'coulement du fluide lectrique, qui fait une com -
motion et qui rassemble les goujttes d'eau dans la r-
gion d'air qui les retient. Il pourrait en tre ainsi
du son des cloches ; l'eau tomberait en abondance et
servirait de conducteur l'lectricit.
Malgr ces conjectures, nous avertissons les sonneurs
qu'ils courent le plus grand danger en tenant la corde
de la cloche pendant l'orage, et par consquent -on doit
abolir l'usage de sonner .pendant qu'i l tonner On sait
qu'un grand nombre ont t frapps de la foudre, tant
sous un clocher, surtout en tenant les cordes ou tant
tout prs.
Voici une.note que nous avons recueillie dans le Ma-
nuel de l'lectricit, par Murray : En dix-sept cent
dix-huit,Deslandes fit savoir l'Acadmie royale
4 des sciences, que la nuit du 44 au 45. avril, le ton-
nerre tait tomb sur 24 glises, depuis Landerneau

jusqu'
St-Pol-de-Lon, en Bretagne, que ces glises
taient prcisment celles o l'on sonnait, et que la
<
foudre-avait pargn celtes o l'on ne sonnait pas ;
que, dans celle -deGouesnon, qui fut entirement rul-
ne, le tonverre tua deux personnes des quatre qui
sonnaient.
Rien n'tait plus de nature tre appropri aux gli-
ses, pour les crmonies religieuses, que les cloches de
toutes dimensions. Si les grandes cloches du haut des
tours ou des campanules, avertissent les fidles que l'of-
fice va commencer, la petite sonnette main produit
aussi un effet bien intressant. Dans l'intrieur de
l'glise, quand on clbre les saints mystres, lorsque
les moments solennels demandent le plus profond re-
cueillement, ce. petit instrument, de sa voix argentine,
pntre omme un clair dans tous les angles et les re-
coins du temple et, au mme instant, toute l'assemble,
sans troubler son recueillement, est avertie de ce qui
se passe au sanctuaire.
Ds le Ve ou le VIe sicle, on vit animer le cbant dans
les processions par les sonnettes main qui se plaaient
ct de la bannire ou cl des chsses des reliques.
Elles donnaient une vote alternativement avec les chan-
fres qui se dlassaient la voix pendant ce temps.
Les cloches forent d'abord considres comme des
objets destins exprimer la joie ou convoquer le
peuple. On ne sonnait point ni le trpas, ni l'office des
morts ; et de l encore un vestige des coutumes de ces
temps, de ne point sonner le Vendredi-Saint. Mais quand
on eut apprci reffet que produisait la cloche dans les
pompes funbres et qu'on vit que cet instrument pliait
 I
ses accents toutes sortes de circonstances, on en vint
jusqu' tinter l'agonie des mourants, pour en informer
la contre et pour exciter les fidles prier pour l'ago-
nisant ; c'est ce qu'on appelait l'abboi de la mort, et on
prononait l'abb-mort. Aprs le trpas on sonnait
longs traits les grandes voles, comme il se pratique de
nos jours presque partout. Rien de plus convenable au
deuil que la marche d'une cloche sonnant toute vole.
Les glandes villes eurent tout d'abord et mme vers
l'poque dite du moyen-ge, une tour et une cloche que
l'on appelait la cloche dela ville, et qui tait toujours
distingue de celles qui taient attaches aux glises.
Une horloge l'accompagnait et guidait !e sonneur qui
devait donner la vole pour appeler les principaux -
leurs runions administratives. Dans la suite toutes les
communes revendiqurent le droit d'avoir une tour et
une cloche communales. Mais pour jouir de ce droit, il
fallait obtenir un titre du pouvuir souverain, comme on
le voit dans les chartes d'immunits et franchises ac-
cordes St-Valery : Item nous avons donn et accord
chevinage, ban cloque, grande et petite. Quand on vou-
lait anantir une commune, on retirait le Beffroi. En
1548, Bordeaux se rvolta contre le pouvoir, et on lui
ta sa cloche municipale ; mais aprs des actes de sou-
mission, Henri Il rendit cette ville ses anciens droits
avec son chevinage.
Le mot Ban, d'o drivent plusieurs mots franais, si-
gnifiait d'abord arrondissement. Il est bien probable
que ce mot imitatif du coup de battant, signifiait la
porte de la cloche, et que son acception naturelle tait
le mot publication ou avertissement.
On sait que le mot bannir ne signifie pas seulement
proscrire, expatrier, qui n'est qu'une extension de ce
mot. Bannir signifie publier; bannir quelqu'un, signifie
publier que quelqu'un est chass, etc.
Quand la paix tait menace, on promenait une clo-
che dans une tour de bois, porte sur des. roues ; on
plaait-ce char en pleine campagne. Un guetteur se pla-
ait dans le haut, comme dans une hune, pour observer
l'ennemi. Cette tourelle tait couverte et garde aux lu-
carnes avec des peaux de chvre et de mouton, pour
prserver le guetteur des traits de l'ennemi en cas d'at-
taque. Sitt que le danger approchait, le guetteur son-
nait l'Effroi, qui veut dire paix suspendue. Alors tous
ceux qui taient intresss repousser l'ennemi pre-
naient les armes pour marcher sa rencontre.
Il n'est pas tonnant qu'on ait fait si grand cas de la
cloche, on voit qu'elle a jou un grand rle ds son ori-
gine, et maintenant ellefait l'ornement ou plutt l'or-
gueil de nos grandes ci,ts, Non-seulement on Ja bnit
comme on bnit un autre objet ddi au culte; mais 'on
la personnifie, en lui imposant un nom, comme aux vais-
seaux qui sont sur mer. Les personnages les plus dis-
tingus, les princes eux-mmes se font l'honneur de lui
imposer le nom, d'y faire graver leurs noms et leurs ti-
tres honorifiques.
Le cardinal Georges d'Amboise donne son nom la
clbre cloche dont il enrichit la viUe de Rouen, et ce
don est mis au rang des grands bienfaits qu'il rpan-
dait dans son pays, et qui le firent regretter par toute
la France.
Cette cloche monumentale qui tait 'la plus belle qui
ftalors en France, a disparu dans les crises de la rvo-
lution de 1789, connue et regrette detous les Franais.
On connat la lgende qu'on y avait grave en vers la-
tins et qu'on traduit n franais par ces mots :
\
Georges d'Amboise je m'appelle, ;
Trente-six mille je pse;
Quiconque me soulvera,
...
,
Ce poids y trouvera.

Elle fut fondue par Jean Lmasson, de Chartres, le 2

aot 1501. Elle avait dix pieds de haut (3 mtres, 32
centimtres) et autant de diamtre.
Vers la fin du XIVe sicle, Jean de Montaigu, frre de
l'vque de Paris, dota l'glise de Notre-Dame d'une
belle cloche. C'tait alors la plus belle qu'il y et en
France, elle. pesait 7,500 kilogrammes. (15,000 livres)
Elle fut nomme Jacqueline, nom de l'pouse du dona-
teur. Eu 1682, elle reut un autre nom. Louis XIV la
fit refondre et augmenter. Il la nomma Emmanul. Elle
est connue aujourd'hui sous le nom de Bourdon de Notre-
Dame; elle a 8 pieds de diamtre er8 pieds de haut; elle
fut refondue par Florentin Le Gay. Elle pse 13,000 kilo-
grammes, (26,000 livres) quoiqu'une inscription en relier
lui attribue la pesanteur de 5,200 livres. Ell fiL entendre
son beau timbre, pour la premire fois, le jour de P-
 ques 1685. Elle ne sonna depuis que dans les grandes
solennits. -On ne l'entendit plus depuis 1792 jusqu'en
1801, Iprs du Concordai. Alors ses premires vibrations,
passant de l'oreille au cur, firent tressaillir la capitale
de joie. De douces-larmes coulaient des yeux; on se
croyait dfait d'un pnible rve qui avait obsde pendant
une longue nuit. C'est qu'entre le roulement du tambour
Santerre et la voit d'Emmanul le contraste tait frap-
pant. Le tambour Santerre avait annonc le comble du
dsastre, tandis qu'Emmanul annonait le retour de la
-paix. La Providence l'avait gard pour ce message at-
tendu depuis si longtemps.
Le premier janvier 4852, il mla sa voix aux joyeuses
dcharges de canon et grossissait une foule ivre de joie
-

ai -portail Notre-Dame.

C'est lui qui donna le prlude de ce TE DEUM jamais
mmorable qui luda une 2e Convention. En ce moment,
il n'y a que trois cloches tn Europe quil'emportent sur
celle-ci par le poids' celles de Londres, de Vienne et de
Moscou ; mais elle l'emporte sur ses trois rivales par l'-
tendue et la gravit du son. Au moment o nous cri-
vons ces lignes, on nous apprend qu'elle vient d'tre
remonte sur un beffroi neuf, par les soins des architec-
tes Violet et Delassus et le clbre fondeur- Bolle, du
Mans; il suffit de huit hommes pour la- sonner grande
vole ; avant celte rparation, il en fallait seize. Nous
regrettons de n'avoir pas des renseignements bien fixes
et bien authentiques sur un grand nombre de cloches
fmeuses qui so trouvent en certains pays, surtout dans
le pays septentrional. Nous sommes obligs de nous d-
fier des relations de certains voyageurs qui, voulant
nous raconter des merveilles , tchent de nous faire
croire qu'on trouve en Chine et au Japon de grandes
cloches d'or, de gros bourdons d'argent. On donne le
nom de cloches d^argent - certaines bonnes cloches qui
ont le son clair ; mais except qu'on a vu quelques pe-
tites cloches de fantaisie qu'on avait faites tout en argent,
telles que celle qui parat avoir t donne l'Empereur
Napolon et qui pesait, dit-on, 300 livres. Autrement,
jamais on ne fait de cloches d'argent; ce serait une
double perte, l'argent seul ne sonne pas aussi bien que
le mtal compos de cuivre et d'tain; et d'un autre
ct, ce serait trop dispendieux. On ne met aucun ar-
gent dans les cloches en les fondant, quoiqu'en disent
les bonnes gens des campagnes qui croient que toutes
les anciennes cloches renferment beaucoup d'argent.
Nous en donnons un mot ailleurs.
Ce ne fut que vers le milieu du IXe sicle que L'on
connut les cloches en Orient. Et ce qui nous l'explique,
c'est qu'en 865 les Vnitiens voulant tmoigner leur re-
connaissance l'Empereur Michel, d'un secours qu'il
leur prta contre les Sarrasins, lui envoyrent pour pr-
sents des cloches qui parurent Constantinople, comme
un objet rare et prcieux. Mais on ne nous dit pas quels
en taient le nombre ni la pesanteur.
Ce trait historique qui est bien constat nous fait voir
aussi que beaucoup d'historiens se sont tromps en cri.
vant sous la dicte de certains voyageurs qui ae sont
pas dignes de foi. C'est ainsi qpe quelque-uns, induits
en erreur, ont dit que l'on ne connaissait pas l'usage des
cloches en Orient et que l'on appelait le peuple au ser-
vice divin avec fies maillets de bois. Il est vrai qu'aprs
la prise de. Constantinople, l'usage des clochesfut inter-
dit par les Turcs, qui disaient que le son troublait le
repos des mes qui taient rpandues dans les airs- Mais
le rsultat que produit l'absurdit des croyances des
Turcs prouve qu' y avait ds clpches dans ce pays" par
la raison qu'ils eu dfendirent l'usage.
Les Egyptiens n'avaient que deg cloches de -bois, hor.
mis une seule de fonte; ils en attribuaient l'invention
No. .
, ,
Aprs bien des recherches, nous ne pouvons bien
constater l'exactitude de. cette assertipn.. Nous ne savons
quelle forme et quelle dimension avaient ces pioches de
bois, et quelle tait l'importance de celte qui lait en
mtal, appel cloche de No.
Aumoment o nous crivons ces lignes, on nous ap-
prend bien que celles de kopdres., de Vienne et de Mos-
cou sont plus pesantes que le bourdon de Paris ; mais
on-nous dit peude chose su ces intressants monu-
ments, au point de vue de l'art ca'mpanaire. On nous
dit seulement qu'il faut 24 hommes pour sonner celle
de Moscou. Une autre ne fut pas suspendue; on n'en
sait pas an juste la raison : il se fait ce sujet diffrentes
versions, les uns disent d'une manire, les autres d'une
autre. Celle de la cathdrale de Kremlin fut fondue par
un nomm Bognanof, en 1817, et suspendue en 1819..
Elle a"20 pieds de haut et 18 de diamtre. Elle pse
132,000 livres de France. Le battant pse 3,000 livres.
Voil tout ce qu'on peut en dire de prcis. Et encore il
est permis de douter de l'exactitude de la pesanteur. On
nous disait bien que le bourdon de Notre-Dame de Paris
pesait 32,000 livres, tandis qu'il n'en pse que 26,000.
Et nous devons au savant artiste fondeur Bolle, du Mans,
l'exactitude surjet objet intressant. Nous savons peu
de chose sur la qualit des cloches qui ont t*fondues
avant la fin du moyen-ge, et si l'on en croit certains
fondeurs, l'art campana!re tait loin d'tre arriv au
perfectionnement o il est parvenu inaintenam. Et ce-
pendant, malgr les connaissances qu'on a acquises de-
puis un sicle sur cet art, on en voit trs-peu qu'on
puisse qualifier d'excellentes. Il en est grand nombre de
bonnes ; trs-peu qui soient aussi mauvaises que quel.
ques-unes qu'on rencontre encore et qui- ont t faites
dans les XVIe, XVIIe et XVIIIe sicles. On en voit quel-
ques-unes qui ne valent pas la peine d'tre places dans
une tour et qu'on estime beaucoup, par l'habitude
qu'on a de les entendre. Et, quoiqu'en disent les fon-
deurs, il y en avait pourtant d'excellentes alors.
Maintenant on ne voit plus retirer du moule aucune
mauvaise cloche ; mais d'excellentes, rarement.
Les touristes nous disent que le bourdon de Paris est
bien suprieur ceux de Moscou, de Londres et de
Vienne ; mais on ne nous dit pas au juste s'il a toute l'-
nergie, en mme temps que l'harmonie qu'on a lieu
d'attendre d'un pareil instrument. Sans doute que le
dfaut d'exercice et d'occasion, pour bien tablir une
comparaison entre ces objets qui sont si rares, emp-
chent les artistes d'en donner un compte-rendu satisfai-
sant.
D'un autre ct, l'extrme gravit du son avec leur
immense nergie fait que l'on s'occupe assez peu de
l'harmonie qui peut rgner dans ce grand objet. Le
grand bruit, la gravit de la tonique, voil tout ce qui
attire l'attention. D'autant plus qu'on ne les entend que
bien rarement. Et ce qui rend encore ces grandes cloches
bonnes, c'estla modicit du battant; bien des cloches
paraissent mauvaises, cause de la trop grande pesan-
teur du battant.
-On est plus accoutum d'entendre celles qui sont d'une
moyenne .pesanteur, et on est plus porte de ls
connatre. Aussi, sont-elles mieux juges et mieux ap-
prcies; surtout, parce que leur tonique se rapproche
davantage de la voix humaine.
Nous avons cit comme un modle d'art campanaire
celle de N.-D. de St-L. D'aprs tous les artistes qui l'out
coute, elle mrite d'tr place au premier rang. Elle
fut faiteen 1430, refondue par Brocard et A. de la Paix,
lorrains, en 732, par les soins de la maison de Monaco,
et destine uniquement l'horloge. Elle pse environ
6,000 livres. Il suffit de l'entendre sonner l'heure pour
en juger. Il semble par toute la ville et au-del, qu'on
voit descendre des flots d'harmonie, en mme temps
que ce-son est d'une nergie peu commune. Celle de la
-cathdrale de Coutances, un peu moins harmonieuse,
 plairait beaucoup , lorsqu'on la sonne grande vole ;
mais on n'a pas l'avantage de l'entendre souvent
seule, elle est presque toujours accompagne d'une se-
conde qui ne lui est distante que d'un demi-ton majeur
superflu; il en rsulte une cacophonie fatigante pour
l'oreille. Quand on l'entend seule, on l'coute attentive-
ment, on croit entendre une autre cloche et tre dans
une autre ville. Elle chappa au pillage de 93, rserve
comme d'autres pour la dcade ou le tocsin. Celle qui
l'accompagne a t fondue par les habiles Dubosq, de
Quibou; elle paratrait excellente, si ellepesait qnel-
ques centaines de kilos de plus qu'eile ne pse, elle pro-
duirait un bel effet avec l'ancienne.
Taudis qu'une populace effrne, impatiente de s'en-
richir, fouillait sans honte aucune les tombeaux de St-
Denis., pour y trouver la couronne de vermeil, le sceptre
d'argent de Charles V, la quenouille de bois dor,
demi-pourri, de Jeanne de Bourbon, des hommes plus
timides et plus amis de l'ordre dtachaient du beffroi de
nos campagnes les. modestes sonneries qoi faisaient l'ob-
jet des complaisances et de la joie de nos bons labou-
reurs. Ces objets taient le fruit de leurs pargnes et
de leur zle, ils aimaient les entendre surtout les jours
de dimanche et de fle; ils rglaient leur travail et leur
repos sur leurs tintements ou leurs voles. Ils les des-
cendaient avec respect et lisaient encore une fois leurs
noms ou ceux de leurs parents qui leur avaient donn
leur nom: force tait eux de les porter au district.
Il en restait pourtant une pour appeler la dcade et
pour sonner le tocsin.
 La ville de Carenlan paya son tribut comme les autres
localits ; elle dposa un objet prcieux et qui faisait
l'admiration des musiciens.
Mais l'administration de Sl-L, sage et bienveillante
en ce temps l comme toujours, ne manqua pas de
soustraire au pillage cette bonne cloche comme elle avait
sauv des glises et des presbytres : comme elle avait
soustrait mille ttes respectables l'chafaud. Elle fiL un
change, elle livia quelqo'une de ses cloches qui son-
naient moins bien etelle garda ce beau timbre qui fut
connu dans tout le pays sous le nom de Carentinaise. On
l'coula longtemps avec plaisir; mais des circonstances
qu'on regrette, l'obligrent d'aller perdre son nom dans
les fourneaux de Hambye, pour aider fournir la son-
nerie de Notre-Dame.
Si la Socit d'archologie et t organise alors,
coup sr elle n'et pas laiss prir un objet si prcieux ;
nous la verrions maintenant au Muse ; elle servirait de
modle nos fonderies.
Si la fonderie de Hambye nous a privs de la Carenii-
naise, elle nous a bien ddommags en faisant la jolie
et bonne sonnerie de Domjean (Manche). Ces trois clo-
ches forment ensemble une tierce majeure bien juste.
Chacune d'elles forme une bonne tierce majeure de la
tonique la faussure. La 1re et la 541 ont cette tierce
bien fixe. La seconde, par une heureuse rencontre, sem-
ble se jouer de l'oreille de l'observateur qui croit trou-
ver dans celte faussure, la tierce qui fuit tantt vers la
quarte, tantt vers la quinte. Et, en rsum, on conclut
que tous ces accords sont assez vigoureux pour tre
entendus simultanment. Ces accords se prtent aux ac-
cords des deux autres et font ensemble une harmonie
peu commune. C'est la sonnerie la plus accomplie du
pays.
Si la fonderie de Hambye a si bien russi cette oc-
casion, comme elle avait russi Marigny et Vesly,
les deux fonderies, Viel frres et Havard-Viel, n'ont pas
moins bien russi dans plusieurs rencontres. Les sonne-
ries de Landelles, de Villers, deSt-Exupre (Calvados), la
bonne cloche celle de Pirou, deSt-Martin-de-Bon-Foss,
celle de Quibou, toutes mal ajustes qu'elles ont t d'a-
bord; la sonnerie de Moi tain, tous ces objets font voir
quel degr de perfection est arriv l'art campanaire.
Depuis trois sicles les fondeurs ne font plus leurs
moules en ttonnant, comme ils faisaient auparavant.
Des rgles fixes ont remplac les caprices et les ides
des fondeurs d'autrefois, qui prtendaient faire un art
chacun sa mode. Maintenant pour faire un moule, on
ne manque pas de consulter l'chelle campanaire, nom-
me brochette. Autrefois les fondeurs allaient travailler
sur place, ils y btissaient des moules et des fourneaux,
sans connatre ia qualit du terrain ; exposs l'injure
du temps, ils voyaient souvent leurs fourneaux et leurs
moules avaris par un orage ou une tempt. Mainte-
nant ils travaillent couvert dans leurs ateliers, ayant
un choix de matriaux pour la confection de leurs mou-
les, ils sont presque toujours srs de russir; le moule
ne se djette point la coule, alors ils ne manquent
pas une pice sur cent, Tandis qu'autrefois aprs tous
les soins et toutes les prcautions possibles, on ne voyait
souvent sortir du moule qu'un objet imparfait et quel-
quefois mme incapable de servir. De l est venu cet
adage : Sol comme un fondeur, mais aujourd'hui on de- *

vrait plutt dire : Sr de son coup comme un fondeur de

cloches, parce que, d'aprs les plus clbres fondeurs,
Launay et autres, c'est le mtal qui se jette le mieux en
moule ; une matire aussi liquide remplit exactement
tous les vides, elle n'est pas de nature former des
pores, les vides mmes dans les plus petites cloches sont
toujours assez grands pour livrer un libre passage la
matire, et le noyau dont la base est trs-forte, ne peut
se djeter et faire vaiier les proportions. Avantages
que le fondeur statuaire et le fondeur de canons ne peu-
vent avoir. On tolre dans une cloche, certains dfauts
qu'on ne pourrait point passer dans les deux autres
parties de la fonderie.

MTAL MIXTIONN D'UNE GRANDE QUANTIT D'ARGENT.

Si les fondeurs de cloches n'ont pas toujours bien

russi dans leurs ouvrages depuis trois sicles qu'ils
ont des rgles fixes, a t souvent de leur faute. Sous
prtexte de transporter plus facilement leur mtal en lin-
gots, que d'importer leurs cloches toutes faites, (ils y
trouvaient leur compte), ils se faisaient aidera btir leur
moule et leur fourneau par les habitants du lieu, qui leur
fournissaient le bois et tout ce qu'il leur fallait pour la
construction. Ils feignaient de manquer d'tain, et ils al-
laient en quter comme nous l'avons dj dit; le ch-
teau leur en fournissait qui passait pour de la vieille ar-
genterie, le bruit se rpandait que Madame la mar-
quise avait apport, plein son laMier, de vieux plats d'ar-
gent, et. ds que la cloche tait sortie du moule, tout
le public d'applaudir au son argentin, tandis que,
quelquefois ce n'tait qu'une trs-mauvaise cloche. Mais
l'opinion publique 'la rendait bonne, et mme la meil-
leure du pays ; enfin elle tait remplie d'argent.
Au moment o nous crirons, nous pouvons dire jus-
qu' quel point l'opinion publique peut tre trompe.
Nous voyons, autour de nous, plusieurs localits o l'on
croit avoir des cloches qui contiennent beaucoup d'ar-
gent, tandis qu'elles sont de trs-mauvais mtal, sou-
vent mixtionn de pote, en un mot elles sont trs-mau-
vaises. On voit une forte cloche Vire, qui est vraiment
de bon aloi, et trs-bien faite, fondue par les Dubosq
,
vers le commencement du XIXe sicle ; mais elle ne con-
tient aucune mixtion d'argent. Bien des gens croient
qu'elle est compose d'argent et de vrai mtal. A ct
d'elle il y en a une autre qui a t fondue par les frres
Bailly. Cette pice est bien faite, mme assez bonne pour
les proportions qu'on lui a donnes. On a forc son dia-
pason, c'est--dire qu'on lui a donn un ton bien plus
grave que ne le comporte son poids. Les frres Bailly
ont fait preuve de talent et de connaissance, en faisant
cette cloche; mais aux yeux du public i!s se sont fait
tort, on la -regarde comme mal faite et de mauvais m-
tal. En effet elle est trop faible pour l'onde qu'elle re-
mue ; de l un mauvais timbre, et pas de proportions.
Nous regrettons que MM. Bailly n'aient pas suivi leurs
plans ordinaires pour faire cette pice, eux qui ont
fait de si belles sonneries dont le public est content ;
n'eussent ils fait que les bonnes sonneries de Cahenne
et du Tourneur.
Le public est tellement entich de cette ide, qu'il y a
quantit .d'argent dans certaines cloches, qu'il s'est
trouv quatre communes qui ont fait de belles sonne-
ries en 1850; et qui ne voulaient pas que ce qu'ils
avaient de vieux mtal ft ml avec le mta! neuf. Ces
opinions si drles qu'elles soient, ont port leurs fruits;
Havard a excut la volont de l'une de cescommunes :
il a mis le vieux mtal seul et son mlai neuf seul aussi ;
nous le disons en son honneur, c'est le mtal qu'il a
fourni qui a le mieux russi.
Dans le sens inverse, les Irres Grente ont eu le
mme avantage en faisant la boune sonnerie de Dom-
jean; ils ont conseill l'administration du lieu de ne
pas remettre la vieille cloche avec le nouveau mtal.
Ou a suivi leur avis ; et leur mtal neuf a compos la
meilleure sonnerie du pays. S'ils avaient cru les habi-
tants du lieu, ils auraient mis cette vieille cloche avec
leur mtal neuf, et on attribuerait cette vieille pice,
pesant 140 kilog., toute la belle harmonie et le beau
timbre de ces trois bonnes cloehes, dont les qualits
sont dues au fournisseur Viel, de Villedieu, et aux fon-
deurs Grente.
 Rien de plus facile concevoir, que la mauvaise qua-
lit de quelques-unes de ces anciennes cloches; l'tain
de vaisselle et de pote qu'on avait recueilli pour les
faire tait mixtionn d'une partie de plomb; et il n'y a
rien de plus nuisible dans une cloche que ce mtal; on
sait que la vaisselle en est toujours mlange d'une
portion. Alors le plomb, ne s'alliant pas bien avec le
cuivre, descend toujours dans la partie infrieure de la
cloche parcequ'il est plus lourd et que la partie inf-
rieure de la cloche n'est pas gale la partie sup-
rieure, par consquent elle ne peut avoir un timbre
rgulier. La cloche est un ressort, non-seulement circu-
laire, mais encore sphrique. Toutes ses parties doivent
donc tre homognes, sans quoi les proportions ne
serviraient de rien. Alors il n'y aurait point d'harmonie.
Leg fondeurs de certains paya ne s'en tenaient pas
l sur leur agiotage et leur duperie envers le public;
une foule de mystres ennoblissait leur art; pendant
leur sjour dans l'endroit o ils fondaient, ils en dvoi-
laient quelques-uns a-u matre chantre de la paroisse ;
quelquefois au maire et jamais au cur. 1

Chaque soire, en vidant bouteille, on dcouvrait un

mystre.
La premire soire faisait connatre qu'il fallait une
tte de ~m dans le fourneau, afin qu'elle reut le bap-
tme, puisqu'on baptisait la cloche; et que le mtal
fut mieux purifi. Mais la tte d'un enfant valait mieux,
disait-on, que celle- d'une personne ge, parceque la
cloche contractait la puret et la clart de la voix de
l'enfant. Ces opinions taient si accrdites en certains
pays, que l'on vit dans le dpartement de la Manche,
vers 1809, un jeune homme garder vue la tombe de
sa mre pour empcher qu'on l'exhumt au moment
o l'on tait en train de refondre la cloche de sa
paroisse. Une seconde veille, les fondeurs faisaient
croire que la cloche avait le son plus beau tant fondue
dans le lien mme, et le moule fait avec ta terre du lieu
o elle devait sonner ; qu'elle aurait risque de perdre
son harmonie si elle avait t apporte de loin et qu'elle
et pass un pont surtout celui d'une forte rivire. C'est
ainsi qu'on se jouait de la crdulit du peuple qui ai-
mait se laisser amuser par ces contes de fes. Une
troisime soire, ils faisaient croire que si le moule ve-
nait crver au moment de la coule, le mtal coulerait
sous terre jusqu' ce qu'il trouvt une rivire ou un
tang.
Il n'en est pas ainsi des fondeurs actuels, ils font con-
natre au public que ces contes n'taient que des leurres
pour attraper de gros bnfices.
Quelles taient les qualits et les dimensions des clo-
ches avant le temps de la renaissance? c'est ce que nous
ne saurions bien dfinir. Nous n'avons rien qui nous
dise qu'il y et de fortes sonneries, except celles de
Rouen et le bourdon de Notre-Came avant la renaissance,
et encore il n'y a que le bourdon qui remonte la fin
du XIVe sicle.
Les plus anciennes que nous connaissions, sont : le
la
bourdon de Notre-Dame, la cloche de Saint-Lo, Trmonc
de la cathdrale .de Bayoux, dont nous connaissons peu
de choses, ensuite celle de Rouen, qui est postrieure
aux antres; toutes pices monumentales qui prouvent
qu'au moyen-ge, surtout au bas-ge, on avait dj du
got pour ces pesantes sonneries. Mais ces grandes
cloches taient bien plus rares que de nos jours. Un
Bolle, du Mans, lui seul, en a peut-tre fait autant
que l'Europe en possdait alors.
Pour les simples localits, telles que les bourgs et
autres paroisses rurales, si l'on rencontre quelques-unes
des vieilles cloches du bas-ge, de la renaissance et
mme des XVIe, XVIIe et XVIIIe sicles, elles sont d'un
mdiocre poids. On mettait pourtant beaucoup d'em-
phase faire une cloche; on en voit qui ne psent pas
plus de 130 200 kilog., et qui sont ornes de belles
inscriptions, dcores de blles armoiries, de noms il-
lustres, nommes par de hauts et puissants seigneurs,
bnites par des ecclsiastiques haut titrs. Cela prouve
que l'on faisait grand cas de la cloche; mais on voit
encore qu'on faisait peu de sacrifices pour en avoir de
grandes. Maintenant, on voit ces petites cloches qui ne
psent que deux trois cents livres, plus illustres que
ne le sont des sonneries de quatre cinq mille livres
qu'on ferait aujourd'hui.
Disons un mut de, la qualit des cloches qui ont t
faites depuis la renaissance jusqu'en 1850. En disant un
mot dela qualit d'un certain nombre que nous avons
sous les yeux, de quelques-unes que nous avons vues
et qui ont t refondues depuis 4815, on pourra se
faire une ide juste de la fonderie depuis trois sicles.
L'art campanaire tait dj bien connu, et depuis ce
temps il n'a pu acqurir que quelques perfectionne-
ments.
En parlant des cloches d'un pays, c'est comme si nous
parlions de celles de toute l'Europe.
Dans le dpartement de la Manche, on trouve quan.
titde cloches faites par des fondeurs de Lorraine. L'ex-
cellente cloche de St-Lo est faite par Brocard et De la
Paix, de Lorraine. Cet art n'a pas t-plus connu dans
un pays que dans un autre. K mesure qu'un fondeur
devenait plus habile, son talent tait connu au loin et
les autres fondeurs se perfectionnaient en voyant ses
ouvrages.
Le mtal fut peu prs compos ds les temps dits
de la renaissance, comme il l'est maintenant. On est
port croire qu'il y avait en gnral un peu plus d'lain
que dans celui que l'on fait aujourd'hui. On l'aperoit
en brisant de ces vieilles cloches pour les refondre; on
voit la rupture que le mtal est gras et le grain fin.
On pense que ces cloches auraient t brises de bonne
heure si elles avaient t armes d'aussi gros battants
que ceux qu'on faitmaintenant. S'ils taientaussi lourds,
ils ne frappaient pas aussi fort, parce qu'ils n'taient
point dgags de la tige, tandisque cux qu'on fait
maintenant ont toute le pesantenr dans la poire. A cela
prs le mtal tait peu prs compos comme celui
d'aujourd'hui. La forme de la cloche est un peu chan-
ge; mais ces changements consistent en si peu de
chose, que les proportions sontles mmes. Les anciennes!
ont l'angle du cerveau un peu plus arrondi que celles
d'-prsent et elles paraissent un peu moins vases 3 l'o-
rifice. Cela ne change rien aux proportions, seulement le
coup-d'il n'est pas le mme et cela fait dire quelque-
fois que telle ou telle cloche est plus, ou moins longue.
Mais ceux qui parlent ainsi sont dans J'erreur.
a et
;
Pendant ces trois siclesonen fait d'excellentes
trs-mauvaises. Rarement de bien bonnes d'excellentes
de

il s'en trouvait une sur mille; c'est ce qui a lieu pr-

sent. Mais maintenant les mauvaises cloches sont trs-
rares, aussi rares que celles qu'on peut appeler excel-
lentes.
Nous avons dit que dans les campagnes on trouvait
rarement des cloches d'un poids notable. En 1820, on
en voyait une Carantilly (Manche), qui pesait environ
500kil. Elle devait tre bonne tant neuve. Alors que
nous l'avons vue, elle tait creuse la batte, fore
l'onde et attache avec une verge de fer pour rempla-
cer une anse, et nanmoins elle sonnait encore trs-
bien, ses accords taient mme trs-bonsquoiqu'elle
et unfort balancement. Elle tait du XVe sicle.
Avant le XVIIIe sicle, nous ne connaissons que quel-
ques fondeurs: ceux qui ont fait les cloches de Rouen, de
Paris, de Moscou, etc. Mais pour les simples cloches
d'un poids mdiocre, nous n'avons pas pris note du nom
des fondeurs; la raison en est simple, c'et t un blme
et ce n'est pas l notre intention. Il y a grand nombre
de ces vieilles cloches qui sont si mauvaises, qu'il ne
convient pas de citer les noms de ceux qui les ont faites,
malgr qu'ilsn'existent plus; nou ajoutons que plusieurs
d'entr'cux ont des successeurs qui sont fondeurs aussi.
Parlons maintenant des Dubosq, ces clbres fondeurs
qui apparurent vers la fin du XVIIIe sicle. Le Calvados
et la Manche possdent encore un grand nombre de
leurs ouvrages. La belle cloche de Vire, la seconde de
la cathdrale de Coutances, celle de Thorigny et cent
autres que l'on rencontre partout dans les campagnes,
sont de leur faon.
Dj un grand nombre ont perdu leur harmonie
cause du creux que le battant a pratiqu la balte. Ces
artistes furent assez heureux pour produire un grand
nombre de pices excellentes : celles de Vire et de Cou-
tances sont de ce nombre; mais celle de Saint-Martin-de-
Bon-Foss l'emportait surelleset passait pour la meilleure
qui ft en France. Refondue en 4840, par Havard, de
Villedieu, elle est encore trs-bonne. Quelques-uns se
voulant faire passer pour connaisseurs, disent qu'elle a
perdu de son harmonie ; mais les vrais connaisseurs
disent qu'elle est aussi bonne que la premire fois.
Les Dubosq avaient fait trois cloches d'un poids m-
diocre, mais remarquables par leur timbre: celles de
Cametours, de Savignyet celle de Hauteville-la-Guichard.
Cette dernire existe encore au moment o nous crivons
ces lignes, mais elle n'a plus son harmonie naturelle,
et pourtant son timbre est encore nergique; vers 1810,
il tait trs-harmonieux Les deux autres ont t refon-
dues. Elles avaient presque le mme timbre, mais avec
quelque diffrence. On remarquait dans celle -de Savi- 1

gny, une harmonie qu'il n'appartient qu' un habile

artiste de dfinir. Quand on l'entendait une certaine
distance on avait peine dcider lequel du bourdon de
la tonique ou de la quinte dominait. Ce mlange d'ac-
cords tait si bten en harmonie, qu'on l'coutait avec
plaisir. H reprsentait une sorte de voix mlancolique,
enfin quelque chose de tendre qu'on ne saurait facile-
ment rendre. Lu cloche de Camelours avait un peu de
ce timbre; mais sa tonique et sa tierce dominaient et
formaient un timbretrs-clair. Ls Viel etlesHavard en
ont fait plusieurs semblables. Quand les frres Dubosq
n'auraient fait que ces trois pices, ce serait assez pour
faire passer leur nom la postrit. De mme qu'il suffi-
rait aux frresGrente d'avoirfait la sonnerie deDomjean
et aux frres Viel d'avoir fait celles de Landelles et de
St Exupre, et Havard, d'avoir fait et fourni celle de
Pirou et refondu- celte de St-Martin-de-Bon-Foss,pour
tre misau premier rang comme ar tistes fondeurs. Nous
ne pouvons dire- que quelques mots des Bally, du Calva-
dos, nous n'avons vu de leurmain, que la belle et bonne
sonnerie du. Tourneur, celle de Cahenne et la seconde
cloche de Vire,qui prouvent qu' ils connaissent bien leur
chelle campanaire ; mais ils n'auraient pas d acquiescer
-la demande qu'on teur faisait, de donner une tonique
plus basse que ne le comportait son poids.
Voil peu prs ce que nous avons pu recueillir sur
l'histoire de la cloche. Si nous ne garantissons pas tout
en tous points, nous pouvons dire que pour la plus
grande partie nous n'avons fait que rapporter ce que les
savants nous ont transmis.
Pouvons-nous maintenant esprer que l'art campa-
naire pourra encore faire de grands progrs? C'est ce
quenous n'oserions prtendre. Si depuis trois sicles
nous ce voyons que des perfectionnements qui consis-
tent en peu de chose, tandis que les arts et les sciences
en ont frit de si grands, nous avons tout lieu de dire que
cet art est arriv son plus h:,ut degr de perfection.
Un habile fondeur fera toujours de meilleurs ouvrages
qu'un autre- qui sera moins habile ; mais les propor-
tions de ta cloche bases sur ls mathmatiques, sont
invariables.
L'habile et savant fondeur Botte, du Mans, nous ap-
prend. qu'il a fait beaucoup d'essai dont il a pris note,
et que depuis vingt ans il n'a pu constater encore au-
cun rsultat satisfaisant. Un moule bien fait, de ben
mtal coul bien chaud, donneront pour rsultat une
bonne-cloche; mais pour les chefs-d'uvre tels queceux
que nous avons signals, il n'appartient personne d'y
prtendre une seconde fois. Cependant un bon fondeur,
force d'tude et d'observations, pourra plutt russir
qu'un ouvrier ngligent, qui se soucie peu de tendre
au perfectionnement.
En faisant l'munration des.c!oches les plus fameuses,
nous avons oublide citer celle de St-Ivan, qui, dit-on,
pse- 57,941 kil., cellede l'Impratrice Anne, t84,994
kil.1 de Nankin, 22,662 kil. Mais revenons h dire que
nous -ne garantissons pas toujoursl''exactitude de ces
notices.
 ARTICLE 2.

Ouvertures du Clocher.

Le moyen de donner de l'lan au son, est d'accrotre

les oues d'une tour. Mais ce moyen ne sera pas du got
de tout le monde. Ordinairement l'administration com-
munale se rcrie quand elle voit qu'on touche quel-
ques pierres du clocher. Tandis qu'elle ne tmoigne au-
cune crainte quand elle voit ajuster une sonnerie dans
le systme battant-vif, qui est. pourtant la ruine des
et du beffroi, et c'est ce qu'on devrait considrer.
murs
Le beffroi doit avoir son point d'appui beaucoup au-
dessous de l'endroit o se fait le branle de la sonnerie ;
par consquent les fentres qui doivent donner jour au
sont pas l'endroit o se fait le travail occa-
son, ne
sionn par le branle. L'endroit o sont ces fentres n 'a
d'autre effort faire que de porter ce qui le sur.
pas
monte avec la couverture. Alors on peut sans danger
ouvertures. Cependant il ne serait pas
augmenter ces
prudent de dmolir par les cts, parce qu'il faudrait
ter les jambages ; ce qui exposerait la maonnerie
faire un vasement. Mais c'est en bas qu'on peut pra-
tiquer cette augmentation d'ouvertures.
Nous avons t-tmoin d'un ouvrage de ce genre
dont les oues n'avaient que 30 centimtres
une tour
de large et un mtre 20 c. de haut, ce qui laissait peu
sortir le son. Il fut question d'agrandir les oues. Mais
plusieurs conseillers municipaux, n'taient pas d'avis de
laisser faire cet ouvrage. Deux marguillierg prirent sur
eux le danger, et tirent dmolir le seuil de ces fentres
et dmaonner en bas jusqu' une distance de deux
mtres 50 c. Plusieurs ee rcrirent et il semblail que
la, tour allait tomber; mais depuis sept ans que cette
opration esl faile, rien n'a l'air de menacer de la
moindre dmolition, et pourtant la sonnerie est pesante,
les cloches ajustes battant-vif et dans d i trs-mauvai.
ses proportions, font un travail norme dans le beffroi.
Il faut observer d'ailleurs, que ce beffroi est trssolide
et trs bien fait; alors tout l'effort de la lutte qui se fait
dans le branle se porte sur les bases, pse sur elles
bien au-dessous de ces ouvertures, qui ne ressentent
nullement l'effet de ce travail.
On a presque partout coutume de boucher les trous
d'allier qui se trouvent vers le haut de la tour, parce
que l'eau se trouve pousse l'intrieur par.ces ouyer-
tures. Il est bien facile de remdier cet inconvnient
sans les boucher: il suffit d'induire l'aire de ces trous
avec de bon mortier, la mettre en glacis, afin que l'eau
ait sa pente en dehors; et de plus, il faut faire un pe-
tit seuil l'extrmit intrieure, afin que le vent ne
puisse pas la pousser et la faire tomber en dedans. Si
on veut savoir comment l'eau se.trouve introduite, il n'y
a qu' aller voir dans la tour au moment o il pleut
et qu'il fa:t grand vent. On verra que le vent fait d'abord
entrer l'eau bien avant dans l'ouverture ; puis il la pousse
et la fait monter, mme si l'aire est en glacis et en pente
par dehors. Mais le petit seuil qu'on placera en dedans,
empchra l'eau de monter. Il suffit qu'il soit de 3 4
centimtres de haut ; c'est assez pour arrter l'eau et
l'empcher d'entrer. * 1

On ne saurait mettre trop d'importance Cet article

qui semble peu en mriter, puisque quatre cinq
ouvertures semblables peuvent donner autant d'lan au
son qu'une des ouvertures principales, vu que le son
qui sort par ces petits passages se runit facilement et
vient en aide celui qui sort par les grandes ouver-
tores.
Nous dirons aussi un mot sur les ouesqu'on est ob-
lig d'obstruer de persiennes. On fait ces persiennes
trop compactes, parce que l'eau s'introduit dans la tour
quand elles ont trop de clair. Mais on ne fait pas at-
tention ce qui introduit l'eau J c'est, comme mus
l'avons dj dit, que le vent la pousse et la fait monter
au haut des planchettes, malgr qu'ellessoienten glacis.
Il faut y apporter remde de la manir que nou& ve.
il
cons d'indiquer pour les trous d'allier; faut clouer
chaque planchette une petite tringle d'environ trois
quatre centimtres de haut l'intrieur, le vent aura
beau pousser, il ne pourra pas faire passer l'eau par
-dessus cette tringle qui l'arrtera de court. Ce remde
vaudra bien mieux que la trop grande quantit de plan.
chettes qui arrte le son.
 ARTICLE 3.

Soins dois donner l'Intrieur du

Clocher.
Ceux qui sont chargs de sonner et de gouverner les
cloches, doivent veiller . baque instant ce qui man-
que et ce qui menace de manquer, et avec un peu de
vigilance onviteeaitbien des inconvnients, elon par-
gnerait bien des frais aux Fabriques.
La principale chose veiller, c'est la chape de cuir
que BOUS appelons brayer ; .si elle -s'allonge, le battant
frappe trop bas ; il crase la vive-arte du chaufrein et .
bientt la cloche se trouve brise. Il faut y viser de prs
et l'accoureir si on la voit s'allonger. Il ne faut pas re-
monter le battant trop haut, parce que s'il dpassait le
point o il doit frapper, la cloche sonnerait comme si
elle tait fle.
Il faut aussi apporter beaucoup de soin aux ferrures,
voir s'il n'y a point de ballotage, et ne pas manquer de
les itreindre s'il est besoin, c'est surtout dans un temps
de scheresse qu'il faut y faire attention. Quelquefois les
tourillons prennent du libre, et. une fois .qu'ils ne sont
plus serrs, il se fait un relchement tel qu'ils se rom-
pent et la cloche tombe avec son quipage, et il peut
s'en suivre quelque accident funeste. Il faut avoir soin
de les couvrir afin qu'il ne tombe. pas- de poussire des-
sus pour en altrer l'huile, et occasionner quelque grand
accident. On a vu s'introduire dans les fontaines des
dbris d'ardoise, et en sonnant, le tourillon a entran
ces pices en dessous de lui dans la fontaine, et la cio-
che a saut et est tombe. Avec un peu d vigilance, un
sonneur verra bien ce qui manque, et il pourra prve-
nir des dsagrments et viter des frais.

ARTICLE 4.

Placer une forte Cloche dans une petite

tour
On voit grand nombre de communes qui auraient- le
dsir d'avoir une belle sonnerie et qui en auraient les
moyens. Mais ils croient qu'une chose essentielle leur
manque, c'est de la place pour la loger. On mesure la
tour, on mesure le beffroi, on trouve que l'espace man-
que. On ignore que dans une tour de deux mtres sur
un sens et de deux mtres trente centimtres sur l'au-
tre, on peut placer et faire jouer l'aise une belle clo-
che pesant plus de mille kilos et que dans une petite
,
campanille de deux mtres carrs on pourrait en pla-
cer une qui pserait 7 8 cents kilos.
Si on trouve le beffroi assez large et qu'il ne soit pas
assez long, il n'y a qu' abaisser les traverses qui sont
aux deux bouts, et encore si on ne veut pas les dmon-
ter de crainte d'endommager le beffroi, on pourra les
diminuer en dessus, parce que ce n'est pas aux deux
bouts que l'effort du branle se fait sentir, mais aux deux
cts. Ayant ainsi diminu le haut des traverses, on
 pourra clouer de forts morceaux de bois sur les limons
pour y poser la cloche et l'exhausser. Etant leve elle
passera au-dessus des traverses des deux bouts sans y
toucher.
Si 011 construit un beffroi neuf, ou s! en reconstruit
le vieux, on pourra ajuster les traverses des deux bouts
bien plus bas que les limons. Les deux bouts soutien-
nent le beffroi un peu, mais bien moins qu'on ne le
pense: c'est aux deux cts qu'il faut de la force.
Si lacloche est asaez grande pour remplir le beffroi,
qu'il n'y ail point de place pour tablir le rouet ct,
il faudra foire ce rouet assez grand pour qu'il puisse
passer par dessous le bord de la cloche afin que la corde
ne se' trouve pas coupe par la vive-arte.
Mais si on faisait Injustement dans le systme bat-
tant-vif, il ne faudrait pas faire ce rouet circulaire: H
faudrait le faire finir en ligne directe du mouton ; parce
que tout ce qui dpasserait ferait contre poids comme
une hune, et paralyserait la marche. Mais pour le battant-
lanc on peut le faire de la grandeur qu'on voudra.
Ainsi, dans un beffroi qui a un mtre de largeur, on
peut ajuster une cloche pesant 500 kil. ; et dans celui
qui aura 1 m. 25 c. on peut en placer une pesant
1000 kilog. On voit qu'avec 25 centimtres de plus
d'espace on peut loger une cloche moiti plus pesante.
C'est ce qu'on voit par le tarif du poids : le diamtre
de celle qui pse 500 kil. (1000 liv.) est de 07 cent.
4 millim., et pour celle qui pse 1000 kil. (2000 liv.)
le diamtre est de I m. 22 c. 8 mil., celle qui pserait
2000 kit. (4000 liv.) portrait jouer dans unbeffroi large
de 4 m. 60 c. si la tour a 3 mtres de clair.
Il nous reste maintenant rassurer le public qui
craint toujours qu'une grosse cloche ne dtruise une
petite tour. Nous osons assurer que celle qui sera
plein clocher n'occasionnera aucun dommage si le bef-
froi est bien tabli et les murailles solides selon leur
dimension. Le beffroi tant bien assembl n'ira point
heurter contre les murs et la secousse ne -se fera sentir
que sur les bois.
Cependant nou n'oserions pas cautionner aussi har-
diment l'difice si t'ajustement tait battant-vif. Mais
s'il est battant-lanc, nous ne craignons pas d'assurer
qu'il n'y a rien craindre ; quand on mettrait une
seconde cloche ct, pourvu que le beffroi soit solide.
C'est ce que l'exprience nous prouve : dans nos essais,
nous avons vu une clochette de 64 livres, tracasser,
faire jouer un beffroi qui porte maintenant une jolie
sonnerie de 3 pices qui psent 16 cents livres, t qui,
sonnant ensemble, na fpnt nullement remuer tes pi-
ces de bois du beffroi. Nous revenons d;re qu'uneclo-
che de 10b livres monte battaht-vif, tracasse plus un
beffroi qu'une autre pesant 1 800 livres monte battant-
lanc.
Craignant de blesser l'opinion de gens respectables,
nous ne ferons pas d'autres explications sur le chtif
systme battant-vif. On s'esl laiss prvenir par le
mot blouissant de battant-vif ; et d'ici longtemps on ne
se donnera pas la peine d'examiner lequel des deux
 systmes produit le meilleur effet. On verrait pourtant
que le ballant-lanc produit un son plus grave, plus,
beau et plus fort que l'autre. Au reste, pour satisfaire
toutes les opinions, nous avons donn des rgles trs-
dtailles pour le battant-vif.
Il est un point sur lequel les lois de l'harmonie
sont violes d'une manire grave;, et cela encore pour
satisfaire l'opinion publique? C'est l'accord de tierce
qu'on est oblig d'altrer dans un jeu de trois cloches.
Aprs avoir vu que sur 2o jeux, on en trouve 4 peine
un qui ait la tierce complte, nous en-avons confr
avec d'habiles fondeurs. Ils nous ont dclar qu'ils sont
obligs de sacrifier les rgles l'opinion publique, qui
trouve toujours troisime cloche trop petite quand
elle est en accord de tierce juste avec la premire. C'est
ceque nous avons vu nous mme en 1851 le public
blmait de toutes ses forces une sonnerie de trois cloches
d'accord, en disant que la troisime tait trop petite.
La cause de cette opinion errone provient du dfaut
de connaissance de l'harmonie companaire. On a rare-
ment l'occasion de s'exercer l'oreille l'accord d'une
gamme de cloches. A- mille epdroits on n'en entend
qu'une seule ; alors on n'entend qu'un son. Ailleurs, c'est
" toui au plus un jeu de trois dont on coute plutt le
bruit que l'accord. Presque tous ces jeux de tierce ont
le dfaut que nous venons de signaler ; d'autres en ont
de plus graves encore. Et ce qui tonne le plus, c'est
.que, ce n'est pas seulement le vulgaire qui nglige d'ap-
prcier l'accord d'une sonnerie, mais ce sont encore les
arlistej musiciens qui y font si peu attention qu'on les
entend quelquefois porter un jugement bien faux sur
cette matire.
Si on avait occasion d'entendre souvent un accord
d'octave, on pourrait se faire une juste ide de ladiff-
rence de timbre qui se trouve d'une gamme l'autre.
On ne s'tonnerait plus de cette. diffrence, aprs avoir
entendu le timbre grandiose du bourdon de 6000 livres
pesant, et le petit son flut et argentin de la cloche
de 600 livres qui donne l'octave de ce bourdon;
ce qui produit ce contraste, c'est l'immense gra-
dation qui se trouve dans la gamme campanaire. Eu
effet, il parat tonnant qu'un bourdon de 6000 livres
ait pour octave une petite cloche de-600 livres ou envi-
ron; que celle de 600 livres ait pour octave une clochette
de 65 livres ; que celle-ci ait pour octave une sonnette
de 7 8 livres.
D'aprs toutes ces raisons, il ne faut pas s'tonner
qu'on voie si rarement une bonne sonnerie ; ceux qui
auraient un,- peu de got pour en apprcier la valeur
sont si accoutums entendre partout de mauvais ac-
cords dans ces instruments qu'ils ne s'en occupent
pas.
D'ailleurs, il n'est pas facile de se procurer grand
nombre de cloches et de faire beaucoup d'essais: en il
coterait des sommes normes, et on se contente de .ce
que le hasard et les circonstances veulent bien accorder.
Voil pourquoi ou entend, mme quelquefois dans les
villes, des sonneries bien chtives ct du bourdon,
qui de temps en temps rveille et ddommage l'oreille,
assourdie d'un ramage fatigant.

ARTICLE 5.

Un mot sur. les clochers.

Si vous montez sur un point lev d'o vous puissiez

promener vos regards bien au loin, vous apercevrez c
et l des bosquels, des ranges de peupliers, des grou-
pes de sapins ; ct ou dans ces points c!e vue vous
voyez de beaux chteaux, des bois de haute futaie: toutes
perspectives agrables voir. Vos regards sont attirs
par une pyramide apparente et leve. Vous la fixez quel-
ques instants et vous regardez de ct et d'autre, et vous
en apercevez plusieurs de diffrentes formes. L, c'est
un beau clocher qui lve hardiment une flche gothi-
que et qui se cache moiti derrire un vieux marron-
nier. Ailleurs, c'en est un autre qui s'lve au-dessus
des aibres qui l'environnent et qui les domine comme
un berger debout au pied de son troupeau. Plus loin,
vous apercevez une humble tour qui semble poste au
milieu d'une avenue de vieux chnes ; son vieux tot en
couverture d'ardoise semble peint au minium; sa cou-

leur de rouille se montre travers les branches; et vers
le haut de l'une de ses ctires, se dessine l cadran de
la vieille horloge, dont l'aiguille dore reflte un rayon
du soleil. Les yeux se promnent encore, et on en d-
couvre d'autres, et par l, on voit le site de chaque
commune. Olez-nous ces clochers qui sont comme autant
de points de mire, et il nous sembleque nous aperce-
vons des socits sans chefs; nous regardons ces bos-
quets, ces chteaux et ces ranges de peupliers comme
autantde troupeaux abandonns de leurs bergers.
Quelque beaux que soient les chteaux et les mtairies
qui les environnent, les bois qui les abritent, si le clo-
-
cher manque, l'il n'est plus content, le chef est absent,
le groupe est incomplet.
Il est vrai que si nous n'tions pas accoutums voir
ces sortes d'difices nous ne les regretterions pas ; mais
en y rflchissant, nous verrions qu'il manque un objet
ces beaux paysages....
Pourtant les clochers- ue remontent pas une trs-
haute antiquit; leur histoire date du mme temps que
celle des cloches. Avant ce temps, on voyait des tours
aux chteaux. Il y en avait ordinairement deux chacun.
On les appelait turs, cause de leur forme ronde, et
cette forme a t gnralement conserve. On y prati-
quait diffrentes ouvertures depuis le bas jusqu'en haut.
Un escalier en limaon tait pratiqu l'intrieur ; et en
certain temps un guetteur y montait souvent pour obser-
ver ce qui se passait aux environs. Une petite cloche
tait appendue au haut pour sonner l'alarme au besoin,
ou pour appeler les ouvriers aux heures des repas. -
Nous avons dit qu'il y avait ordinairement deux tours
aux chteaux ; de l l'usage d'appeler tours les clochers
d'glise quand il y en a deux ensemble. Voil .pourquoi
on a toujours dit: les tours de Notre-Dame de Paris ;
plutt que le. clocher de Notre-Dame, etc. Quand iI- n'y
a qu'une tour une glise on l'appelle clocher ; quand
elle est spare du corps de btiment 00 l'appelle cam.-
panille. On appelle campanille, certains clochers levs,
mais d'une construction lgre et ouverts jour. On
appelle encore campanille, certaines niches qu'on lve
au-dessus du fate des glises peur y poster de petites
cloches.*

LM clocher de Strasbourg est appel par les historiens

et les gographes 4a merveille de l'Europe. Il n'est sur-

pass en hauteur que par la plus haute'des pyramides
d'Egypte. Le portait est de 240 pieds de haut, et le clo-
cher est de 574 pieds d'lvation, mesure de Strasbourg.
Trois architectes ont travaill successivement cet di-
fice; mme U y en et un quatrime qui composa le
globe et la croix qui .le surmontent : il s'appelait
Souabe.
Le premier se nommait Erwin; il fiL commencer les
travaux vers l'an 1277.
Le clocher de Florence est au. rang des plus hauts ; il
a 82 mtres (246 pieds) de haut.
Une ville d'Italie possde un des plus hauts clochers
de l'Europe ; c'est Crmone, cette ville pauvre et pour
ainsi dire dserte. On a toujours appel ce clocher
campanille. Il a 120 mtres de haut (360 p.). Cette tour
est surmonte de deux parties octogones jour, ornes
de colonnes et domines par un cne.
La cathdrale gothique de Pise est accompagne
d'une tourenmarbre qui est appele campanille de Storto.
Cette tour est de forme ronde ; sou tenue de sept rangs de
colonnes dont la hauteur est de 30 mtres (90 p.). Elle
prsente un phnomne d'quilibre: en tirant une ligne
perpendiculaire du sommet la base, le hors-d'aplomb
est de 4 mtres selon les uns, et selon d'autres il est de
4 mtres et demi.
Nous ne disons rien -du fameux clocher de Chartres,
qui est si connu et dont la beaul est passe en proverbe.
Nous nous conteutons aussi de donner une esquisse
toute simple des deux belles tours de la cathdrale de
Coutances. Cette vignette grave sur bois, qui sert de
frontispice notre opuscule, ne peut qu'imparfaitement
reprsenter la belle gravure de M. de Montruchon ; seu-
lement, les proportions n'ont pas t beaucoup altres;
et elle reprsente autant que - possible la richesse du
plan que produisent les nombreuses campaniles qui
vont accoster le ft principal, s'lvent prodigieusement
au-dessus du beffroi, et, avec leurs pointes oraes de
globes et de croix, menacent, pour ainsi dire, d'attein-
dre le sommet des pyramides principales. En regardant
ce superbe difice d'une certaine distance, on admire,
on veut le regarder encore aprs avoir vu aveu plaisir
les nombreux palais qui l'entourent, et on se figurerait
volontiers qu'on fait un beau rve.
Son dme nomm plomb, cause de sa couverture en
plomb, est un chef-d'uvre, l'intrieur surtout. De
nombreux architectes sont venus de loin le visiter, Et
quelques-uns aprs l'avoir considr satit, avaient
peine se rendre compte d'un pareil ouvrage ; l'un
d'eux s'est cri : Quel est donc le fou qui os conduire
un pareil travail ? Un autre a dit : 0 quelle heureuse
folie! D'autresont dit : C'est inimitable.
Quand on se promne entre son tot el sa balustrade,
on seul cha-que pas toute la masse frmir, et un coup
de main donn sur le ct, fait vibrer tout l'difice et on
entend grelotter le coq-girouette qui le couronne.
D'aprs les savants mmoires que nous donne M. De-
lamare, vicaire-gnral, sous le titre d'Essai sur la Ca-
thdrale,nous avons tout lieu de croire que cette belle
basilique date du onzime sicle, quoiqu'en disent cer-
tains critiques jaloux, qui nous apportent des objections
et des raisons qui ne sont nullement concluantes.
Notre but n'est pa3 de faire la statistique des clochers ;
nous n'avons pas d'ailleurs les matriaux ncessaires.
Nous nous en tenons ces quelques citations.
Nous allions oublier un article intressant qui devrait
tre ailleurs qu'ici. Mais il est trop utile pour l'omettre.
Quand on veut faire rachat d'une ou de plusieurs clo-
ches, pour sonner a\'ec une ou plusieurs vieilles qu'on a
dj, les fondeurs ne manquent gure de conseiller de
refondre les anciennes, sous prtexted'avoir un meilleur
accord et un timbre gal. Nous disons, d'aprs l'abb
Dieulin, que c'est un agiotage auquel il faut rsister, si
ces vieilles pices sont bonnes, si elles ne sont pas trop
uses la batte, et. si elles sont peu prs du poids
voulu pour entrer dans le jeu qu'on a dessein d'avoir.
Les fondeurs trouvent leur compte refondre le vieux
mtal : ils ont 50 centimes par kilog., pour refondre,
 fois qu'ilssont en train de faire leurs moules et
et une
leur fourneau, un motfle de plus estbientt fait,
Un fondeur doit bien trouver les proportions pour
obtenir un accord aussi bon que s il fondait Je tout en-
sembl. Nous avons encore l'exprience pour garant de ^

cette assertion, comme nous l'avons eue pour Goutte

que nous avons dit prcdemment.
Il est vrai que c'est un moyen d'aider obtenir un
bon accord, que_ de fondre et brasser tout le mtal en-
semble; que de faire des moules d'aprs le mme calcul.
Mais ce moyen n'est pas infaillible. Sur vingt-cinq jeux
d trois cloches, peine en verra-l-on deux qui soient
d'un accord parfait et d'un timbre gal.
Nous avons vu des fondeurs qui ont agi de bonne foi
conseillant de refondre de vieilles cloches qui n'taient
en
rellement pas capables de s'accorder avec les neuves.
D'autres fois les mmes fondeurs out conseill le con-
traire, afin d'viter des dpenses inutiles, Mais il s'en
trouve d'autres qui n'ont pas fait de mme ; et ils ont
dtruit des pices qu'on aurait d conserver.
Nous donnerons encore un autre avertissementqui est
trs-utile, voici quelle occasion. Quand une cloche est
fendue, qu'elle ne sonne plus, on ne manque pas de
trouver des gens qui assurent que si Gn passait un trait
de lime dans la fente, la cloche reprendrait du son; que
c'est le frottement des parois de la flure qui se touchent
et qui empche de sonner: c'est l leur mot. On leur
applaudit ; on se met en besogne ; on passe plusieurs
jours limer : on rajuste et on sonne, aprsqu'on faita
une dpense de 15 20 francs; quelquefois mme plus,
parce qu'il arrive que la flure s'est faite la batte;
ou tourne la cloche de flanc puur la faire battre aux
deuxcts. Ou obtient un son horrible et qui ne dure
que quelques jours : la fente reprend son chemin et
monte encore pour redescendre et faire tomber une
grande pice qui se dtache. Et on est tonn de voir
que la fenle ait repris son train, vu que le coup de bat-
tant tait loign de cet endroit. On ne pense pas que le
coup de battant fait vibrer la cloche dans son entier,
que le travail se fait daus toutes les parties et que la plus
faible est oblige de cder.
Nous en avons vu cinq qu'on avait arranges de la
sorte ; et toutes avaient continu de fendre aprs avoir
t limes.
Ce qui prouve que ce n'est pas dans un seul pays
qu'on ait fait cet essai, c'est que nous en avons vu deux
qui venaient de la Bretagne, une autre venait de Came-
tours prs Coutances. Nous avons vu les deux autres la
porte des frres Viel, fondeurs Villedieu.

Encore un moyen de trouver de la place dans un clo-

cher qui parat trop petit.
Il est des tours si petites, qu'on ne peut y placer trois
cloches. On trouve presque toujours de la place pour
deux ; mais ou ne sait o mettre la troisime. On pour-
rait quelquefois la p1acer sous le tot, au-dessus des deux
autres : mais il se trouve souvent des pices de bois de
la charpente qui empchent le mouvement. S'il ne man-
que que 10 ou 20 centimtres de jeu, on peut ter du
bois ces pices qui nuisent. Si c'est un droit-bout qui
soit au milieu et qui tienne le tout assembl, on peut
encore y faire une entaille ; mme le couper en partie,
et le gros bord de la cloche aura par o passer. Mais si
ce droit-bout est la pice principale de la charpente et
qu'on craigne de compromettre la solidit de l'difice,
il faut clouer une forte pica de bois de l'autre ct, en
face de l'endroit qu'on aura diminu ; ce qui remplacera
la force qu'on avait te.
Si on ne veut pas diminuer une pice qui serait ainsi
dispose, on pourrait faire une lucarne la couverture
de la tour. En faisant un trou la couverture, on ferait
bientt de la place pour une forte cloche. On,en serait
quitte pour tablir une lucarne en-dehors.

Pour dsennuyer le lecteur du style fatiguant qui doit

ncessairement exister dans cet ouvrage, nous n'ayons
pas cru pouvoir mieux faire, que de terminer par une
tirade sur les cloches que tout le monde admire. Mais
tous ceux qui pourront se procurer cet ouvrage, ne
pourront peut-tre pas se procurer celui de Victor Hugo,
d'o nous l'avons tir. On verra quel parti les potes
ont tir de la cloche et de ses attributs.
 TIRADE SUR LES CLOCHES,
PAR VICTOR HUGO.
a
L'ANGLUS DE PAQUESET DE LA PENTECTE.

Si vuus voulez recevoir de la vieille ville une im-

pression que la moderne ne saurait plus donner,
montez, un matin de grande fle, au soleil levant de
Pques ou de la Pentpcte, montez sur quelque point
lev d'o vous dominiez la capitale entire; et assis-
lez
l'veil des carillons. Voyez un signal parti du
t ciel, car c'est le soleil qui le donne, ces mille glises
e tressaillir la fois. Ce sont
d'abord des tintements
pars, allant d'une glise l'autre, comme lorsque
des musiciens
s'avertissent qu'on va commencer. Puis,
tout--coup, voyez, car il semble qu'en certains ins-
tants l'oreille a aussi sa vue, voyez s'lever au mme
c moment de chaque clocher comme une
colonne de
c bruit, comme une
fume d'harmonie. D'abord, la vi-
bration
de chaque cloche monte droite, pure, et pour
ainsi dire isole des antres, dans le ciel splendide du
matin, puis, peu peu, en grossissant,
elles se fondent,

elles se mlent, elles s'effacent l'une dans l'autre, elles
s'amalgament dans un magnifique concert. Ce n'est

plus qu'une masse de vibrations sonoiesqui se d-
a gage, sans cesse,
des innombrables clochers, qui
flotte, ondule,
bondit, tourbillonne sur la ville, et pro-
c longe bien au-del
del'horison le cercle assourdissant
de ces oscillations.
Cependant cette mer d'harmonie
4 n'est point un chaos. Si grosse et si profonde
qu'elle
soit, elle n'a point perdu sa transparence, vous y
voyez serpenter
part chaque groupe de notes qui
s'chappe des sonneries. Vous y pouvez suivre le

te dialogue, tour tour grave et criard de la cre-
celle et du
bourdon ; vous y voyez sauter les octaves
d'un clocher l'autre ; vous les voyez s'lancer
ailes,
lgres et sifflantes de la cloche d'argent, tom-
ber
casses et boiteuses de la cloche de bois. Vous

admirez au milieu d'elles la riche gamme qui descend
et remonte sans cesse
des sept cloches de St-Eusta-
che : vous voyez
courir tout au travers des notes clai-
l'es et
rapides qui font trois ou quatre zig-zags lu-
minenx, et
s'vanouissent comme des clairs. L bas,
c'est l'abbaye de St-Martin, chanteuse, aigre et fle ;
ici, la voix sinistre et
bourrue de la Bastille; l'autre
bout, la grosse tour
du Louvre, avec sa basse-taille.
Le royal carillon du Palais jette sans relche de tous
" cts des trilles resplendissantes, sur lesquelles-tom.
bent temps gaux les lourdes coupetes du beffroi
de Notre-Dame, qui les funt tinceler comme l'en-
clume sous le marteau. Par intervalles, vous voyez
" passer des sons de toutes formes, qui viennent de la
triple vole de
St-Germain-des-Prs. Puis encore, de
temps en temps, cette masse
de bruits sublimes s'en-
trouvre et
donne passage la strette de l' Ave Maria,

qui clate et ptille comme une aigrette d'toiles. Au
plus profond du concert, vous distinguez confusment
le
chant intrieur des glises, qui transpire travers

les pores vibrants de leurs votes.Certes ! c'est l
un opra qui vaut la peine d'tre cout. D'ordinaire

la rumeur qui s'chappe de Paris le jour, c'est la

ville qui parle; la nuit, c'est la ville qui respire; ici

c'est la ville qui chante.

Prtez donc l'oreille ce tutti des clochers ; rpan-

dez sur l'ensemble le murmure d'un demi-million

d'hommes, la plainte ternelle du fleuve, les souffles
*
infinis du vent, le quatuor grave et lointain des quatre

forts disposes sur les collines de l'horizon comme

d'immenses buffets d'orgues; teignez-y, ainsi que

dans une demi-teinte, tout ce que le carilion central

aurait de trop rauque et de trop aigu, et dites si
i vous connaissez au monde quelque chose de plus ri.
<
che, de plus blouissant que ce tumulte de cloches
et de sonneries ; que cette fournaise de musique, que
ces mille voix d'airain chantant la fois dans des

fltes de pierre hautes de trois cents pieds; que celte

cit qui n'est plus qu'un orchestre; que celle sym-

c
phonie qui fait le bruit d'une tempte.
 -
TABLE DES MATIRES.
AVANT PROPOS
5
Plusieurs tons dans une cloche ne forment qu'un son. 13
Noms des diffrentes parties de la cloche 18
Proportions de la cloche
Tons harmoniques constituant une excellent ...
loche... 19

Puissance de la cloche sur le rur humain 24

Elle captive le cur et l'esprit ?G
Carillon: tons rels qui se trouvent dans i cloche... 27
Carillon: conserver la cloche
Carillonner avec la cloche principale et do ux tinterelles.....32
Mesure de la marche de la cloche dans la vole 36

Roulement ou rptition du battant.......

Sa marche en relation avec nos sens
Du battant, sa pesanteur et sa foi me
38
41
49
Du degr de pesanteur o une cloche parat bonne ou mau-
vaise 33
Usage ou manire de sonner (il
Ajustement: notices sur des essais G(;
Dfinition des trois systmes 83
Inconvnients dans le systme battant-vif 85
Noms des pices composant rajustement. 100
Mots forgs par ncessit
-,
103
Battant-vif ; son ajustement 104
Proportions dans son ajustement
Allonger une beslire
Changer de ct une cloche use la batte
Augmenter le levier du battant
.. 105
109
114
116
Preuves de rajustement clans le mode du battant-vif.. ll8
Ajuster trois cloches qui doivent sonner ensemble.. 119
Erreur dans laquelle tombent beaucoup d'ouvriers...120
Dmonstration de l'accord de trois cloches 12?.
Seoonde manire d'accorder trois cloches 124
Manire de diviser le grand rayon 128
Manire de juger de l'ajustement par le son 130
Changerde systme une cloche mal ajuste dans le mode
battant-v f 13 4
Systme battant-lanc 137
Rgle gnrale pour une cloche qui doit sonner
Preuves de l'ajustement
seule.. 138
143
Ajuster trois cloches qui doi vent sonner ensemble... 145
Rception et vrification de la cloche
152
Dfauts qu'on doit tolrer 159
Potin ou pote qui gte une cloche 161
Examiner le mtal la rupture 164
Juger de l'accord de plusieurs cloches qui doivent sonner
ensemble 169
Connatre le poids d'une cloche par son diamtre... 173
Table selon l'ancien systme des poids et
Table selon !e systme mtrique
mesures.... 175
176
 47, ligne 16, au lieu de battement-mort, lisez battant-mort.
48, au lieu de en entend, lisez on entend.
60, ligne 14, au lieu de sol fa mi, lisez sol fa mi b.